Фергано-Ташкентские Макомы

о. А. И6РАгимав ФЕrГАНО • ТАШКfНТСКИЕ МАКОМЫ AKALlEMI-UI XY,UO)l(ECTB Y36EKVlCTAHA HAYlJHO-VlCCJ1E,UOBATEJ1bCKVlM VlHCTVlTYT VlCKYCCTB03HAHVI~ ~;' ".. t)-y / ; L~ -"J;::·· ' O. A. H6PAfHMOB ~EprAHO-TAIUKEHTCKME MAKOMbI ~ -~. :··-:;'·-·~~G~~~~ "t~~ \ . /t;~666 ;. ,; ~ '~{~ - " ',~IIII ' ~ . \'" • ........ ....""'--.--- . . ............. ~..'." , TaWKeHT-2006 СОlJместный Проект ЮНЕСКО / Японского TP~CТOBOro ФОНда по сохра нению 1L1ассической музыки Це НТРа'IЬНО Й Азии [ог - Шашм аком UNESCO / Japan FUl1ds-iп-Тгust Project Safeguarding the Classic<tl Music of Сепtг<t l A~ia - Shaslllnaqol11 УДК m . 7(=512 . IЗЗ) Научный ре да к то р Заслуженный - д еяте л ь И С К УС СТI! РУз, про~ссо р P , R). R)ВYCOB О. А. Ибраmмов . Фергаво-ТашкеlПCкие макомы. Та шкент. 2006 г. - 176 С .• илл . в монографltи ИСС.1СДУЮТСЯ проб.lе чы гене з иса и ' IЮ!lЮ ЦИI1 . ОСllешаютсн ладо ва я ос н о ва 11 принципы формообрюова ни)! Ферга но-Ташкентс ких M~KOMOB . Вместе с тем рассм аТРIIЩIЮТСН некото ры е вопросы соот несе нии и х с НИКЛО М · Шашма ко м . д.1Я ~IYJblKOBellOB. И СКУССТlJOведо в. а также педаго гов и СТУJ lе lПОВ с пеll И<l.l"'IЫ Х MYJblKaJJ bHblX учебных Ja веде Шlii . © "M EDIA LAN D·,. 2006 OfJIABJIEHHE BBelleHHe ••..•..•••••••••.••.••.•••...•••••••••.•••••••••••.•••••••.•••••••..••••••.•• 5 fJlaBa I JI3110Bble HCTOKH <l>epraHo-TaUIKeHTcKHx MaKOMOB •••••• • •••••• •• •• • • I. vb 11 I1CTOPI1I1 Ma KOMOB .. ... . ......... .. ......... . ...... . ........ ..... ..... .. .. .... 14 2. nepBa51 <t>a3a pa3BI1TI151 CI1CTeMbI .. ..... ... .. .... ... .. ........ ............. 19 3. BTOpa51 <t>a3a p a3BI1TI151 CI1CTeMbI . .. ... .. .. .. . .. .. .. ... .. ... .• .. ... : .. ..... 47 4. W a wMaKoM 11 <l>epraHo- TawKeHTcKl1e MaKOMbI ... . ...... .. .... .. 56 fJlaBa 11 79 OCHOBbI CTpoeHHJI <l>epraHo-TaUIKeHTcKHX MaKOMOB •••••••••••••••••• I. HHTOHaUI10HHO-TeMaTI14eCKa51 OCHOBa .... .......... .. .......... .... .. .. 2. MeTo)lbI peaTII13aUI111 <<npI1HUl1na M aKOM a» .. .. .... .. .. .. ...... .. .... . 3. BOKaTIbHa51 4. MY3bIKa ........... .. .... .. ...... .. .... .. .... ... ....................... HHcTPYMeHTaJIbHa51 MY3bIKa ............................. .. ............... 5. BonpocbI UI1KJII13aUI111 <l>epraHo-Taw KeHTCKI1X MaKOMOB ... 81 91 94 103 I11 3aKJOO'IeHHe .••••••..••••••••••••••••••.••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 137 JIHTepaTypa ••••••••••••••••••••••••••••••••• • ••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 145 CnHcoK HOTIlbIX HCTO'lHHKOB ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 152 UpHMe'laHHJI •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• 154 UpHJIo)l{eHHJI ••••••• ••• • ••• •••••• • • •••••• • •• •• ••••••• ••••••••••• • •••••• •• •••••• •••• 161 ... Содружество мастеров традиционной музыки Юнус Раджаби (З-й ряд, l-й слева), Имамджан Икрамов (2-й ряд, 2-й слева), Максудходжа Юсупов (з-й во втором ряду), Ризки Раджаби (2-й ряд, 4-й слева), Шарахим Шаумаров (5-й во втором ряду), Ориф Касымов (2-й в первом ряду слева). BBE,1J;EHJlE I \ lllCKYCCTBO MaKOMaTa - 3Ha'-lI1TeJIbHOe 51BJIeHl1e MI1POBOH MY3bIKaJIbHOH KYJIbTYPbJ. 0606ma51 Ha BbICOKO- npoQ:>eCC110HaJIbHOM ypOBHe MY3bIKaJIbHbJe )«eM'-IY)I(I1HbI, C03)laHHble reHl1eM HapO)lOB BOCTOKa C )lpeBHI1X nepl10)lOB '-IeJIOBe'-IeCTBa)lO HaWI1X BpeMeH, MaKOMbI B CBOI1X rJIy60Kl1x no CO)lep)I(aHI1JO 11 pa3Ho06pa3HbIX no Q:>opMe BOKaJIbHbIX 11 I1HCTpYMeHTaJIbHbIX 06pn3lJ,aX OTpa311JII1 nCI1XOJIOfl1JO, MI1POB033peHl1e, 3CTeTI1KY HapO)lHOro C03HaHI151, ero Q:>I1JIOCO<PcKYJO MY)lPOCTb. BMeCTe C TeM MaKOMbI, 6Y)lY'-lI1 npo)lYKTOM npoQ:>eCC110HaJIbHOH MY3bIKaJIbHOH KYJIbTypbI, CKOHlJ,eHTpl1pOBaJIl1 B ce6e Hal160JIee 3Ha'-lI1TeJIbHble )loCTI1)1(eHI151 npoQ:>eCC110HaJIbHOrO TBOp'-leCTBa. <l>YHKlJ,110Hl1pOBaHl1e I1X B cQ:>epe, maBHbIM 06pa30M, 6eCnl1CbMeHHOH MY3bIKaJIbHOH CI1CTeMbI, B YCJIOBI151X YCTHOH Q:>OPMbI 6bITOBaHI151 11 OCBOeHI151 MY3bIKaJIbHO-XY)lO)l(eCTBeHHbIX lJ,eHHOCTeH, 06ecne'-lI1JIO I1M )«113HeCnoc06HOCTb B Te'-leHl1e MHOrl1X CTOJIeTI1H. 1160 CI1CTeMa 113YCTHOro Q:>YHKlJ,110Hl1pOBaHI151, B COOTBeTCTBl111 C 3CTeTI1'-1eCKI1MI1 nOTpe6HOCT5IMI1 I1CTOpl1'-1eCKI1X 3nox, Bcerna CJIY)I(l1JIa cBoe06pa3HoH Q:>OPMOH 06HOBJIeHI151 I1X I1HBapl1aHTHbIX OCHOB._ ~ 11 cero)lH5I KO[)la B He3aBI1CI1MOM Y36eKI1CTaHe B CB5I311 C POCTOM caMOC03HaHI151 HalJ,1111 Bce 60JIee B03paCTaeT l1HTepeC HapO)la K CBoeMY I1CTOpl1'-1eCKoMY npoWJIOMY, KO[)la Bce 60JIee YCl1J1I1BaJOTC5I TeH)leHlJ,1111 B03pO)l()le H 1151 ..b:I.l;WrOBeKoBblx Tpa)lI1lJ,11 H, COnpOBO)«)laeM bIe O)lHOBpeMeHHO np0lJ,eCCaMI1 nepeOlJ,eHKI1 lJ,eHHOCTeH, )lYXOBHa51 3Ha'-lI1MOCTb MaKOMOB BeCbMa BbICOKa: )lpeBHee I1CKYCCTBO MaKOMOB npO)lOJI)«aeT CBOJO nOJIHOKpOBHYJO )l(113Hb, COCTaBJI5I5I OCHOBY 5 репертуара многих профессиональных коллективов , инструмен тап истов и певцов-хафизов. Более того, неувядаемая сила макомов вдохновляет наших современников - ба стакоров , композиторов , эстрадно-профессиональные и са модеятельные коллективы на но вые творческие искания. Все факты , ука зываюшие на многогранную роль искусства макомата в нашей культурной жизни, естественно, не остались вне поля зрения исследовательской мысли . Усилия по изучению макомата в настоящее время привели к установлению ряда его закономерностей, общих и частных ПРИНЦИП.QВ.-Однако сегодня уже не вызывает сомнения и то , что разработка фунда ментальных проблем макомата, выявление глубинных процессов этого многоуровневого вида музыкального искусства возможны лишь при сравнительном изучении всех типологически однопорядковых региональных форм макомата (макомов, мугамов , мукамов, макамов, раги , дастгяхов и др.). Это связано с тем, что истори ческие судьбы народов Ближнего и Среднего Востока в период активной выработки канонов макомата (ладовых систем, усулей, принципов развития) были связаны единой культурой и имели централизованную социальную надстройку . Вместе с тем, всестороннее осуществление исследований такого рода предпол агает целесообразность изучения прежде всего локальных разновидностей макомата. Ибо, сравнивая полученные таким путем результаты, мы получаем затем относительно полное пrдставление о системе макомата в целом . К сожалению , малоизученность Фергано-Ташкентских мако мов в этом плане составляет существенный пробел в наших знаниях. Неразработанность многих их аспектов становится причиной разН~IХ толков о них среди музыковедов и самих иt;полнителей этого вида макомов. Неясны , например , их количество, не установ лено единство в их наименованиях, степень соотносительности с Шашмакомом и многие другие вопросы. Различие мнений, например , находит свое наглядное отра жение в употребляемых формулировках - «Ташкентские макомы» [33, с . 17; 87, с. 961*, « Фергано-Ташкентские м а комы » 115, с. 47 ; * Зде сu и ла:lе е ссыл ки на .1ите ратуру Ilриведе ны в Кl шдраТIiЫ Х с коБК<l Х (/ .. . 1). сс ыл ки на IЮТНЫ С ИСТОЧНИКII- fj фllГУРНЫХ ({ ...}) . 1l0ридковые чисш в ве рхнем регистре УКi:lJ ьшают ШI примеЧаНИЯ в конце книги. а 1I0страllичные сноски отче'lеllЫ JIi<lKOM (*). 6 83, c. 39], «YopMaKoM» [1, 19; 87, c. 111], «<DepraHo-TawKeHTcKHe [71 , c. 266], «<DepraHo- TaWKeHTCKHe 58], «<DepraHCKl1e MaKOMbl» [87, c . 103-110). ~ c. DapHaHTbl WawMaKoMa» MaKOMHble UI1KJlbl» [91, c. HeKoTopble H3 3TI1X onpelleneHHH B03HI1KHI1 B pe3YJIbTaTe BHewHero conOCTaBJleHI151 MY3blKaJIbHblX 06pa3uoB <DepraHo- TawKeHTcKoH KynhTYPbl C WawMaKoMoM . 31"0 BnOJlHe nOH51THO. WawMaKoM 60raTeHwee MY3blKaJIbHOe HaCJlellHe, llowellwee 110 Hac H3 llaJIeKHX BpeMeH , COXpaHI1BWee H no ceH LleHb CBOIO BbICOKOXYLlO)!(eCTBeHHYIO UeHHOCTb, BcerLla npHT51rHBaJI K ce6e B30Pbl .npellCTaBHTeJleH MY3blKaJlbHOH HaYKI1. CHMnTOMaTI1YHO, npoweLlwero XX CTOJleTHSl YTO Ha npOT51)!(eHHI1 no P33JlI1YHbIM acneKTaM 113yyeHH51 CI1CTeMbl WaWMaKOMa BbInOJlHeHbl lleC5lTKH HayYHblX TpYLlOB [CM. , Hanp.: 24; 30; 46; 63, Ho c. 37-53; 65; 69; 70; 71; 77; 81; 83, c. 31-46; 84; 89; 90). Ha nepBblX nopax yyeHble (YTO BnOJlHe eCTeCTBeHHO) 60JIbWe KOHCTaT l1poBaJIl1 BHeWHl1e CBOHCTBa, np"MeTbl KOHCTPYKUHI1, He)!(eJlI1 paCKpblBaJIH rJIy611HHble l1MMaHeHTHble CBOHCTBa 3Toro cpeHOMeHa. HepeLlKO Ll(l)l(e c a MO nOHSlTl1e «MaKOM» OTO)!(.lleCTBJlSlJIOCb, npe)!(.lle Bcero, C BHeWHe-cpopMaJlbHOH KOMn0311UHeH WaWMaKOMa , COCT05lWerO, KaK 113BeCTHO, 113 pa3JII1YHblX l1epapXl1yeCKHX ypoBHeH. VI 3ayaCTYIO <DepraHo-TaWKeHTCKl1e MaKOMbl OueHl1BaJII1Cb CKB03b npl13My HCTOpl1yeCKI1 CJI0)!(l1BWeHC5I <PoPMbl WaWMaKOMa. 31"HM )!(e MO)!(HO 06bSlCHI1Tb TO, YTO MHOfl1e cneUl1aJIl1CTbl I1rHOpl1poBaJIl1 HaJIl1Yl1e B I1cCJleLlyeMblx MaKOMax . cyry60 I1HCTpYMeHTaJIbHblX 06pa3UOB, I1HCTpYMeHTaJIbHblX UHKJlOB, nOCKOJlbKY 51pKO Bblpa)!(eHHOe D HI1X cBoe06pa311e MaJIO COOTBeTCTBOBano KOHCTPYKUI1I1 I1HCTpYMeHTaJIbHblX pa3LleJlOB WaWMaKOMa. BMeCTe C TeM nOLlXO)l K H3yYaeMOMY 06beKTY C n03HUHH WaWMaKOMa (TOYHee 6blJlO 6bl CKa3aTb «waWMaKOMoueHTpH3Ma») npl1BOlll1J1 K nOnblTKe I1CKYCCTBeHHoro 06belll1HeHH5I HeKOTopblX 06pa3UOB <DepraHo- TaWKeHTCKHX MaKOMOB B e)lI1HOe ueJloe (KaK 6bl no aHaJIOfl1l1 C UI1KJlOM WaWMaKOM), B MaKpOUI1KJl . TaK, Hanpl1Mep, B03HI1K TepMI1H «YopMaKOM», 0603H a yalOWl1H SlK06bl 06beLll1HeHI1e 4eTblpex BOKaJIbHO-I1HCTpYMeHTaJlbHbIX UI1KJIOB X y caHH , Yoprox, rYJlep-WaxHo3 [1 , c. n aer, Llyrox- 19J. 7 Новый этап в осмыслении макомов бьUI ознаменован с выходом в 1963 году в свет монографического труда доктора искусствоведения И . Р. Раджабова « Мак.омлар масаласига доир» « < К вопросу о м ако мах». [71]). Результаты этого исследования, обобшаюшего бога тый практический опыт и глубокие н а блюдения ученого над многими аспектами проблемы макомата, во многом определили характер и напра RJJение последуюших работ в этой области, ста в их важным научным « базисом ». В ч астности , в да нной работе убедител ьно доказана несостоятельность термина «Чормаком» [71 , с. 255-267]. Ученый в этой связи особо подчеркивал отсyrствие в отмеченных четырех циклах , с од ной стороны , четко устаНОRпенного и строго канонизированного порядка в последовательности усулей, с другой, указывал на гораздо большее (чем четыре) число образцов, входяwиx в сферу Фергано- Таш кентских макомов' . Следовательно, введение термина «Чормаком » бwlО выражением не только формального объединения четырех циклов, но также значительно оГраничивало круг исследуемых макомов. В музыкальной практике последних десятилетий закрепилось определение « Фергано- Ташкентские макомы» (точнее , «ФаРFOна Тошкент мак.ом иуллари» - Фергано-Ташкентские макомные пyrи) , что и принято автором н астоящей монографии . ПредстаRJJЯется, что да нная формулировка наделена радиусом собирательного , обобшаюшего в себе разные проямения одного вида, характера. Следует отметить, что в данном исследовании не рассматривается весь KOMГUIeKc вопросов , связанных с Фергано-Т ашкентскими мако мами . В частности , не получили достаточного освешения вопросы испол нительства и классифика ция исполнительских школ , Rзaимодействие с другими объектами макомата и многое другое. Думается, что эти аспекты должны быть предметом специальных исследовании. На данном этапе весьма важно внести определ енность, ясность относительно наличия и СуШесгва самого объекта ИCCJJедования как ВПOlIне самостоятельного и самобьггного вида макомноro искусства. В соответствии с этой зада чей в монографии рассматриваются и , отчасти, систематизируются инструментальные и вокальные образ цы ... .. ----_._ - ~ --_ • _-- ~--_ И . Р. Радж~б ов ОДНИ М И:.J пе рвых отм е ч ~л Il е ll ос реДСТllе НlI УЮ IIРИЧ <t СТНОСТЬ к сфе ре Ф е РI'~ но-Та шкснтских ~~KOM O B Т~КIIХ ИIIСТРУ~l е IlТ<L1ЫIЫ Х ЦIIКЛ О/J . как Алжа~ . Ми с кин. Н асру.1ЛОИ . С М.: 8 171 . с . 2661. <DepraHo-TaWKeHTCKHX MaKOMOB, B KOHTeKCTe JlOKaJlbHOM KYJlbTypbl HCCJJe)l)'lOTC5I <PoPMbl npo51RJleHH51 MaKOMHblX npHHUHnOB, HX )leMCTBHe Ha Bcex YPOBH5IX, HalJHH35I OT e)lHHHlJHbIX crpYKTYPHblX 3JJeMeHTOB H KOHlJa51 cnoc06aMH 06p330BaHH5I UHKJJJ.1LIHOCTH . TaJOKe, npe)lnpHHHMaeTC5I nonblTKa YCTaHOBHTb JJ3llmIHTOHaUHOHHble HCTOKH )laHHbIX MaKOMOB B cpe)lHeBeKOBOH CHCTeMe LlBeH3llUaTH MaKOMOB. BmKHblM nO)lcnopbeM B OCYll.(eCTMeHHH )laHHoro HCCJJe)lOBaHH5I HBHJlHCb MHorolJHc.neHHble ony6JJHKOBaHHble H PYKonHCHble HOTHble 3anHCH <DepraHo-TaWKeHTCKJ.1X MaKOMOB, WaWMaKOMa H XOpe3MCKHX MaKOMOB, C)leJJaHHble B pa3Hble ro)lbl pa3JllllJHblMH aBTopaMH (CM. CnHCOK HOTHblX HCTOlJHHKOB). CnYXOBble npe)lCTaRJJeHH5I aBTopa onHpaJJHCb KaK Ha npOCJlYWHBaHHe apXHBHblX, THp3)l(J.1pOBaHHblX aY)lH03anHceM, TaK H Ha «)f(HBble» BnelJaTJJeHH5I OT COBpeMeHHblX HCnOJlHHTeJleH. AInop Bblpa)f(aeT npH3HaTeJlbHOCTb )lOKTOpy HCKYCCTBOBe)leHH5I, npo<t>eccopy <D. M. KapoMaTOBY (KapoMaTJlH), nO)l HayYHblM PYKOBO)l- CTBOM KOToporo 6blJla BbInOJlHeHa KaH)lHJI,aTCKa51 )lHCCepTaUH5I Ha TeMY «<DepraHo-TaWKeHTCKHe MaKOMbl B acneKTe np06J1eM MaKOMaTa», nOCJI~Bll1a51 OCHOBOM )lJl51 HaCT05lll.(ero H3)laHH5I, a TaJOKe npo<t>eccopy P. 10. IOHYcOBY H )lOlJ.eHTY A n. XaMH)lOBY 3a CO)leHCTBHe B npouecce nO)lroToBKH PYKonHCH K ny6J1HKaUHH. 9 IIсследователи и собиратели традиционной музыки Доктор Доктор искусствоведения искусствоведен ия Исхак Раджабов Файзулла Кароматов (1957 г.) (КаромаТJlи)(2005 г.) Музыкальный этнограф и композитор В. А. Успенский записывает вокальные образцы Фергано- Ташкентских макомов от хафиза Шарахима Шаумарова 10 (194()-e [Т.) fJIaBa I JIA,l1;OBhIE IICTOKJI «I>EPfAHO-TAIIIKEHTCKlIX MAKOMOB epr~HO-TaWKeHTCKl1e <D MaKOMbl - 51BJIeHl1e YHI1KaJlbHOe B CI1CTeMe MaKOMaTa. PacnpocrpaHeHHble rJlaBHblM 06pa30M B roponax (06JlaCTHblx 11 paHOHHblX u,eHTpax) <l>epraHcKoH llOJlI1Hbl 11 TaWKeHTCKOH 06JlaCTI1 (BKJ1IOlJa51 11 ropon TawKeHT)1 B Bl1lle OllHOlJaCTHblX (I1HcrpYMeHTaJlbHbIX 11 BOKaJlbHbIX) 06Pa3U,OB 2 I1JlI1 MaJlblX (OT JlBYX llO n5ITI1 lJaCTeH) U,I1KJlOB, OHI1 3HaMeHj'lOT C060H3aKOHOMepHbIH pe3YJlbTaT llJll1TeJlbHOrO pa3BI1TI151 OCHOBOnOJlaralOllll1X KaHOHOB 11 HOpM I1crycCTBa MaKOM aTa Ha nOlJBe llaHHOH JlOKaJlbHOH KY~1YPbl , BXOn5lWeH B lJl1CJlO lJeTblpex OCHOBHblX CTl1JleH y36eKCKOH MY3bIKI1 J : OrclOna 11 CYTb I1X Cl:Ioe06Pa3I151, 3aKJl lOlJalOWerOC51 B <PoPMe lll1aJ1eKTI1YeCKOro enl1HCTBa MHorOBeKOBblX JlOKaJlbHo-xyno)l(eCTBeHHblX Tpalll1U,I1H KaK Ha313aHHoro o a311ca 11 perl10HaJlbHOro, TaK 11 60Jlee WI1POt~oro ypoBH5I. non06Ha51 xapaKTepl1CTI1Ka, onHaKO, OlJeHb lJaCTO 3I1)1()leTC5I He Ha KOHKpeTHOM Q:>aKTl1lJeCKOM MaTepl1a.ne , a I1CXOlll1T 60Jlbwe 113 I1HTYI1TI1BHblX owyweHI1H. nOpo)l()leHHble 11 Q:>YHKU,110Hl1pYlOwl1e l:I CI1CTeMe yCTHO~i TPMI1U,1111 npoQ:>eCCl10HcUlbHoro MOHOLll1llecKoro I1CKYCCTBa 113YlJaeMble MaKOMbl Ha npOH1)I(eH1111 Bcero npellweCTl30Ba BUJero HaweMY BpeMeHI1 nepI10Lla 6bJTOBaHI151 He 6blJll1 llOKYMeHTl1poBaHbl nocpellCTBOM HOTOnl1CI1 11.111 KaKI1X-;11160 n p yrl1x y cnoBHblX 3HaKOB, lJTO npaKTl1lJeCKI1 I1CKJllOlJaeT ocyweCTllneHl1e MeTOn<l nl1axpoHl1lJeCKoro I1CC.nenOB<lHI1H 4 . ::fro, B CBOIO OlJe pellb, 3aTpYllHHeT C llOCTOBepHOCTblO YCTaHOBI1Tb I1X I1CTO'IH I1KI1, p aB HO - 11 npOlJeCCbJ BJaI1MOlle HCTBI151 C llpyrl1MI1 Bl1llaMI1 MaKOMOB. 11 Ориентация в этом аспекте проблемы на Шашмаком, как системный источник Фергано-Ташкентских макомов, лишь отчасти дает удовлетворительный ответ . В этом плане ценными являются научные наблюдения доктора искусствоведения И . Р. Раджабова с. макомы, [71, ученый 266]. В частности, исследуя настояшие предлагает определить их как варианты Шашмакома и в пользу этого приводит достаточно убедительные аргументы . Так , согласно его концепции, Фергано-Ташкентские макомы есть производная от Шашмакома «продукция». В данном сл учае обнаруживаемые между частями исследуемых макомов и Шашмакома ладоинтонационные параллели выступили в роли решаюшего фактора. Так , например, Баёт 1 из Фергано Ташкентских макомов считался вариантом шуъбе Насри Баёт Шашмакома , соответственно , Чоргох Хусайн - I- Сарахбори Дугох , Дугох шуъбе Дугохи Хусайни, Гулёр-Шахноз частей макома Сегох [71 , с. - отдельных 255-265]. Концепция И . Р. Раджабова весьма ценна прежде всего тем, что она указывает и обосновывает наличие в системе макомата неких обших интонационных структур, мелодических типов. Данные, полученные путем сравнительного наблюдения образцов разных форм макомата, MOryr служить результативной основой в установ лении их истоков. Что касается самой идеи «вариантности» изучае мых нами макомов в сравнении с бухарским циклом Шашмаком, го она далеко не беспочвенна и с точки зрения определенного исторического подхода. Как известно, в отдельные периоды исто рии, например, в XVI-XVIII веках, бухарская школа музыкантов занимала одну из ведуших позиций в культурной жизни народов Средней Азии. Ее крупные представители (такие КШ<" Наджмиддин Кавкаби, Дервиш AгIи Чанги и другие) являлись законодателями « мод» , направлений в исполнительском искусстве, в частности, и в искусстве маком ата. И, безусловно, бухарская школа музыкантов могла оказать определенное воздействие на процессы формирования и развития Фергано-Ташкентской традиции м акомов . В частности, в известном трактате о музыке Дервиша AгIи Чанги содержатся многочисленные примеры того, как известные бухарские музыкан ты по приглашению местных правителей городов Ферганской долины и Ташкента подолгу жили и служили у них в качестве придворных музыкантов 12 [75; 35; 72] . KaK nO,UCKa3hlBaeT JlOrHKa, npe6hlBaHHe 6yxapcKHX MY3hlKaHTOB He Momo npoxollHTh 6eCCJlenHO. MeCTHhle MY3hIKaHThl, HanO nOJlaraTh, OCBaHBaJlH C HX nOMOWblO TpanHUHH H 3J1eMeHThI 6yxapcKoro CTHJl5I I1CnOJlHI1TeJlbCTBa H TBOp4eCTBa . Bee 3TO npl1naeT B3L'I5IllaM J.1 .P.PaIJ)Ka60Ba nOCTaT04HO y6enHTeJlbHhlH xapaKTep. ,. ·f f OnHaKO, 06beKTHBHO oueHHBa51 BhlllBHHYToe KpynHblM HCCJlenOBaTeJleM MaKOMOB npennOJlO)J(eHHe 0 np0l13BOnHOCTH (BapHaHTHOCTH) cDepraHO-TaWKeHTCKHX MaKOMOB, Bce )J(e OTMeTHM HeB03MO)J(HOCTb 6e30rOBopo4HOro ero npHH5ITH5I HaMH BBHny cJlenYlOwl1X MOMeHTOB, C I3hlTeKalOWHMH H3 HHX nOCJlellCTBH5IMH: \ • B nl1CbMeHHblX HCT04HHKax XVI-XVIII BeKOB conep)J(aTC5I CBeneHH5I, CBHneTeJlhCTBYIOWl1e 0 pacnpOCTpaHeHHH MaKOMHoro HCKYCCTBa Ha TeppHTopHH <DepraHo- TaWKeHTCKOH 30Hhl ewe no <j>opMl1pOBaHI151 UHKJla WaWMaKOM ; • cpenl1 <DepraHo-TaWKeHTCKHX MaKOMOBI1MeIOTC5I TaKl1e 06pa3Ubl, JlanOI1HTOHaUHOHHYIO OCHOBY KOTOPhIX C T04HOH nOCTOBepHOCTblO YCTaHOBI1Tb B WaWMaKOMe HeB03MO)J(HO. K I1X 4l1CJlY OTHOC5ITC5I, Hanpl1Mep, UHKJIbl rYJlep-WaXH03 , MI1CKl1H, MYHO)J(OT'; • 06pa3Ubl <DepraHo- TaWKeHTCKl1X MaKOMOB HaCTOJlbKO caMo6blTHbI l1 caMOCT05lTeJlbHbl, 4TO paCCMOTpeHHe HX B Ka4eCTBe BapHaHTOB WaWMaKOMa 6blJlO 6bI He BCer)la npaBoMepHo6~1 DOJlee TOro, H B caMOM WaWMaKOMe )lO Cl1X nop l1MeIOTC5I Hepa3ranaHHble TaHHbl, a nOn4ac H npOTl1Bope4HBbIe, C T04KH 3peHI151 JIa)la, 51llJJeHH5I [71 , c. 130,133,152-153]. B 3TOM nJJaHe JaCJIY)J(J.1BaIOT BHHMaHH5I llaJIeKO He PHTopH4eCKHe CJI0Ba HeMeUKoro BOCTOKOBella IOpreHa 3JlbCHepa, np03BY4aBWHe C BblCOKOH TPH6YHbI nepBoro Me)J(1lyHapollHoro My3b1KOBen4ecKoro CHMn03HYMa B CaMapKaH,lle: «Y)J(e OnHO Ha3BaHHe «WaWMaKOM» CTaBHT nepen HaMH MHoro BonpoCOB» [67 , c. 42]. B 4aCTHOCTH , llO CHX nop OCTaeTC5I He5lCHblM TO, KaKHM 06paJOM «)1yrox» 11 «Cerox», 4HCJll1BWI1eC5I B CHCTeMe )lBeHanuaTH MaKOMOB B rpynne wj'b6aT, B WawMaKoMe OKa3aJJHCh B 4HCJle 6-Tl1 OCHOBHblX MaKOMOB (TO ecrb, Hap5lllY C MaKOMaMl1 DY3PYK, POCT, Hallo, VlpoK)? Pa3peweHHe 3Toro Bonpoca Momo 6bl nOMO'lb H pa3b5lCHeHHIO aHaJlOrH4HhlX 51llJJeHl1H B <DepraHo-Taw KemCKl1X MaKoMax. B nOCJlellHHX, HanpHMep, Dacr, LJoprox, Cerox, AwKa M, HaBPY3H AwKaM 11 llpYrHe TaK)J(e B npoWJlOM (B 3noxy cpellHeBeKoBb5l) OTHOCHJIHCb, cyn51 no HX HaHMeHOBaHI151M , K rpynne Wyb6aT )1BeHanuam MaKOMOH. Bce 3TO n06ynHJIo Hac 06paTI1TbC5I K cpellHeBeKOBOH I1CTOpHH M a KOMaTa. 13 1. "\ Из истории макомов Осмысление феномена «маком» (как музыкального ЯRlТения) во всей полноте и глубине предполагает изучение его истории, исследование процессов развития его форм в ретроспективе. Ибо , обладая то'/ными знаниями о прошлой «жизни» какого-либо объекта, можно лучше понять его настоящее и в определенной степени прогнозировать его будущщ Общеизвестное это положение не раз побуждало исследователей рассматривать сложное искусство макомов не только в контексте современности , но и в разрезе историческом. \Историю макомов можно условно разделить на два больших пер'иода: с древнейших времён до формирования макомных систем (или системы макомата) и с момента формирования системы макомов до наших дней : ' . . _. ~ : \J Следует отметить , что первый период эволюции макомов, ох'в-атывающий большой исторический отрезок времени, не является непосредственной историей этого вида искусства. Это скорее период формирования древнейших пластов, мелодико интонационных источников макомата. Именно на основе их развития и переинтонирования в единое художественное целое начинается непосредственно само формирование структурной основы макомов. Классическая история макомов (второй период) начинается с момента возникновения системы макомов. Формирование же подобного рода музыкальных систем обусловлено наличием относительно развитого типа профессионального музыкального искусства, музыкальi-юй науки, философии и математических наук, а также необходимой ДЛЯ их существования и развития городской культурной средblJ Вот что пишет по этому поводу учёный макомовед Исхак Раджабов : ,<Макомы появились тогда, когда понятин человека о музыке значительно расширились и его музыкально- э стетические взгляды достигли высокого уровня мышления . Становление системы макомов напрнмую связано и с развитием мировой науки и образования. Ученые музыковеды Востока много раз указывали на связь музыки с медициной. ф~л~<;офией и математикой ,> : [70, с. 63] . Необходимые предпосылки для возникновения макомных систем в мусульманском мире зародились ешё в IХ-Х вв. Именно в этот период получают своё развитие точные науки . Благодарн 14 OrpOMHOMY BKnany 13 06}lUCTb MY3bIKOBeLleHI151 A6y Hacpa <Dapa6H (873- 950) Ha HOBYIO cTyneHb 6bL'Ja nOCT3BJJeHa npaKTI1Ka npocj:>eCCHOHaJIbHOH MY3bIKH. Bce 3TO noc.'lY)f(I1JlO xopoweH npe,llnOCbIJlKOH JUp0)f(,lleHH5I CHCTeMbl L!BeHaLl,uaTl1 MaKOMOB (XIII-XVII BB.) 13 KpynHblx rop0,llax cpeLlHeBeKoBoro BOCTOKa. B HaweM perHOHe CHCTeMa L!BeHaLl,uaTH MaKOMOB OKOH4aTeJlbHO ),fBeplll1}laCb 11 06pe.'la CBOIO K-IJaCCI14eCKYIO cPOPMY 13 3noxy npaBJleHI151 CaXl16K~lpaHa AMl1pa TeMypa 11 TeMYPI1,UOB. KaK HJBeCTHO, CI1CTeMa llBeHaLl,uaTI1 MaKOMOB B CBoeM «KJWCCI1- 12 6 amue 11 24 wYb6e.]3ce 12 MaKOMOB npellCTaBJJ5IIOT 4eCKOM» Bapl1aHTe COCTOI1T 113 paJ.JJJ1lIHbIX BI1,llOB .'lMOBbIX rpynn M3KOMOB (Ll)f(aMoB), C060H OKTaBHble JBYKOP5l.ll.bl BOCXO.wii1leH HanpaBJJeHHOCTI1 11 OTHOCHTC5I K 'II1CJlY T.H.COBepweHHbIX JlMOB. Ho, 13 OT.'l114I1e OT HI1X, llpyrl1e rpynnbl CI1CTeMbl 1130611}lYIOT HeCOBepweHHblMI1 JlaLloo6pa30BaHI1HMH. B '1aCTHOCTI1, 3TO OTHOCI1TCH K rpynne wyb6aT. K CO)f(aJleH 11 10, HaWI1 npe1lCTaBJleHI1H 0 CI1CTeMe llBeHaLl,uaTI1 MaKOMOB, HeCMOTpH Ha HeMaJlble YCI1JlI1H CneUl1aJ1l1CTOB 13 LleJle ee 113Y'JeHI1H, Bce ewe OCTalOTCH paCnJlb1B4aTbIMI1. nOKa3aTeJlbHO 11 OTCYTCTBl1e Cpe,ll11 Y'-IeHbIX em1Horo MHeHI151 13 nOHI1MaHHI1 Ha3BaHHoi-i CHCTeMbl: TaK, Hanpl1Mep, Hepe1lKO 12 MaKOMOB OTO)f(,lleCTBJJHIOTCH JlI1Wb C onpelleJJeHHOH Jla1l0BOH cHcTeMoH, ewe TO'lHee - Hal160Jlee cOBepweHHoi-i KaTeropl1ei-i 3BYKOP5l.ll.0B ()])K3MOB), 06pa3YIOWl1XCH nYTeM coe1lI1HeHH5I Me)f(,llY C060H ,llBYX 1l)f(I1HCOB (TeTPaxop1l0B H neHTaXOp,llOB) [2, c. 32-37]. HeKoTopblM OCHOBaHl1eM 1lJ1H TIoro MOryT CJlY)f(I1Tb TPUKTa- Tbl Cpe,llHea3I1aTCKI1X Y'-leHbIX, 1leTaJlbHO OCBeWalOWl1e «TeXHI1'-1eCKYIO» CTOPOHY 06pa30BaHHH 12 KOHCOHaHTHblX 6Yb1l0B - MaKOMOB (TO eCTb cnoco6bl nOJI Y'-leHHH I1HTepBaJlOB, ll)f(I1HCOB - neHTaXOp1l0B, 11 HaKoHeu, ll)f(aMOB - 82; 85; 99]). JHa4eHI1H 12 TeTpaXOp1l0B, 06beMHblx 3BYKOPHilOB - [37; Ho 3TI1 )f(e TpaKTaTbl CTaBHT nOll COMHeHHe CBelleHl1e MaKOMOB TOJlbKO K 3BYKOP5l.ll.HOMY acneKTy. KaK TOHKO nOllMe4eHO B CTaTbe <D.KapoMaToBa 11 1O.3J1bcHepa «MaKaM 11 MaKOM», JlI1Wb Ha nepBblH BJrJIHll Ka)f(eTCH, '-ITO TepMI1Hbl, CB5IJaHHble C pa:lJJI1'-1HblMH rpynnaMH UHKJlOB 13 Cpe1lHeBeKOBbIX TpaKTaTax , COOTHOCHTC5I TOJlbKO C nOHHTHeM JBYKOP5UlOB. npl1 3TOM, aBTopbl , CCbUJaHCb Ha paJJII14Hble 3aMe4aHI15111 cPoPMy.'lI1POBKH CacPI1Y1l1lI1H<l YpMaBI1 1294) (1215- 11 60Jlee n031lHI1X I1CCJJe1l0BaTeJlei-i , OTMe'-laIOT, 4TO «MaKaM 11 llpyme nOH5ITI151 03Ha'-lalOT He TOJlbKO raMMy. Oc060e BHHMaHl1e YlleJIHeTCH 3aKOHOMepHOCTHM MeJl0,llI1H» [46, c. 97]. 15 г -, (... Локазателен также и вывод И . Р. Раджабова. Осушествив расшифровку дошедшего до нас макомного образца <,Мухайяри Хусайни » XIII века (заФиксированного в нотной табул ату ре Сафиуддина Урмави), ученый пришел к заключению о том, что 12 макомов есть понятие не только исключительно ладовое, но оно подразумева~_rузыкальные произведения, связанные с этими ладами [71, с. 94]. ~ Сушествует еще одна точка зрения о понимании термина <,маком» В его бытность в эпоху Средневековья . Это трактовка 12 макомов в [24; 39J. Она виде мелодических попевок, ладомелодических моделей получила свое концептуальное изложение в статье Т. С. Вызго <. К вопросу об изучении макомов» 124]. В ней, в частности , ставится под сомнение «давнее бытование термина <,маком» В значении музыкального жанра» , «скорее можно считать , что он (как и предшествовавший ему термин « парда» ) служил ДJlЯ обозначения ладов или каких-то типовых попевок, лежаших в основе музыкальных произведений» на том с. [24, основании, 394]. <по Такой вывод был сделан, преЖде всего, ни в одном из музыкальных трактатов среднеазиатских ученых (а именно, в трудах Джами, аль-Амули, Дервиша Али), которыми располагала Т. С. Вызго, термин <,маком» не употребляется в современном его значении жанрового определения [24, с. 393]. Автор подкрепляет свое понимание термина «маком» И некоторыми обшеэстетическими особенностями художественного творчества восточного средневековья: <,Основной закон этого обшества Отсюда - - как поступали деды, так должны вести себя и внуки. освяшенные традицией сюжеты авторитетней , а тем самым и действенней» [24, с. 395]. В художественном творчестве этот закон своеобразно воплотился в широко распространенной на Востоке поэтической традиции <,назира» (или <'татаббуь» по выражению А Навои), то есть создание поэтами своего рода ответов или реШlИк на произведения предшественников или же старших современников. В этом случае поэт или писатель творчески подходил к уже сушествуюшей известной теме и «градиционные сюжеты перерож - дались, приобретая новые художественные качества» [24, с. 396]. Т. С. Вызго не без основании предполагает сушествование аналогич ной традиции и в музыке. В качестве при мера указываются средневе ко вые трактаты по музыке, написанные «как комментарии более ранних авторов, к тому времени [24, 16 с. 400]. - к трудам неоспоримых авторитетов» А «столь часто встречаюшееся в литературе упоминание o COlJHHeHHH TaKHM-TO MY3bIKa HTOM MeJlOllHI1 B (<Jlany» PaCT, \IIpOK HJlH HaBo CJlellyeT nOHHMaTb KaK cyweCTBoBaHHe MHoroBeKOBOI1 TPanI1UI1H, comaCHO KOTOpoi1 K3)((Jla5I HOBaH MY3bIKaJlbHa5I nbeca 1l0JDKHa 6bIJla 6bITb cBoero polla «peflJII1KOi1» Ha 06wenpHH5ITble, OCB5IweHHble BpeMeHeM 06pa3UbJ. CJlellOBaTeJlbHO , He Jlan B COBpeMeHHOM nOHI1MaHHH , a MeJlOllHlJeCKaH noneBKa, onl1pmOwaHCH Ha onpelleJleHHYIO JlanOBYIO opraHH3aUI1IO, BOT OlJeBI111HO B KaKOM CMbICJle ynOTpe6Jl5IJlCH TepMHH «MaKOM» cpellHeBeKOBbIMI1 aBTopaMH \IIpaHa, CpellHei1 AmH, 3aKaBKa3b5I» , - JaKJllOlJaeT T. C. BbI3ro [24, c. 400]. \IIlle5I OTPa>KeHHH Tpanl1ul1l1 «Ha:mpa» B nJXXi:>eccHOHaJlbHoi1 MY3bIKe BOCToKa llei1cTBI1TeJlbHO I1MeeT MeCTO. 0 HeH , B lJaCTHOCTI1 , BCKOJlb3b 3aMelJaeT B CBoeM COKpaweHHOM H3J(0)((eHI1I1 «CpellHea3I1aTcKoro TPaKTaTa no MY3bIKe .llepBHwa MI1» [75, c. 46]. (XVII B.) nJXXi:>eccop A A CeMeHoB Ho 60Jlee OCHOBaTeJlbHO BbI5IBI1Jl cBoe06pa3HOe npeTBopeHl1e VI. P. PaJl)((a60B. YlJeHbIH , wyh6e 2-11 BOKaJlbHOI1 rpynnbI TP31lHU:1111 «HaJl1pa» Ha npl1Mepe WalllMaKOMa B lJaCTHOCTI1 , OTMelJaeT, lJTO OCH(lBHble WawMaKoMa CaBT 11 MoryJllJa C0311aHbI KaK «HaJHpa» OCHOBHbIM w)'b6e nepaoH BOKaJIbHOH rpynnbI - HacpaM H Capax60paM [71, c. 220-243]. llaHHble JaMelJaHH5I HCCJlellOBaTeJlel1, Ka3aJlOCb 6bI, CBHlleTeJ1bCTBytoT o 1l0CTaTOlJHOH 06ocHoBaHHOCTI1 rnnOTe3hI T.C.BhI3ro. HOMI1MO TOro, rpaKTOBKa 12 MaKOMOB B BHlle MeJlOllHlJeCKHX noneBOK BblrJl5I1l11T Bno.JIHe onpaBllaHHOI1 11 B CBeTe pacnpoCTPaHeHHoro CpellH yYeHbIX MHeHHH 0 TOM, lJTO KpI1CTaJlJ1113aUI1H CTa611JlbHhIX I1HTOHaU:110HHhIX <!>0PMYJl HJlI1 nOll06HhlX I1M YCTOHlJl1BhlX MeJlOlll1lJeCKI1X I1HBapl1aHTOB eCTb 06we3aKOHOMepHbli1 npouecc 1lJl5I MY3bIKaJlbHbIX CI1CTeM YCTHOH Tpalll1 UI1 11 . B 3T0l1 CB5I311 HepellKO CChlJlaIOTC5I Ha HaJll1lJl1e I1HTOHaUI10HHO-MeJlOlll1lJeCKI1X <PoPMYJl B I1HllHHCKHX parax, rpelJeCKHX HOMax, BI13aHTI1I1CKI1X, apMHHCKI1X 11 PYCCKI1X CHCTeMax maCOB c. 364-369; [18 , 24; 32; 51]. OllHaKo 3aMeTI1M , lJTO llaHHa5I KOHuenUI151, COllep)((aWa5I B ce6e, HeCOMHeHHO, paUl10HaJlhHoe HalJaJIO, Bee )((e He HBJl5IeTCH 110 KOHua y6elll1TeJlbHol1. nO)((aJJyH , Ha l160Jlee YH3BI1Moe ee MeCTO B TOM , lJTO OHa TpaKTyeT 3HalJeHI1e TepMI1Ha «MaKOM» I1JOJll1poBaHHO, BHe CI1CTeMbI .llBeHanuaTI1 MaKOMOB, COCTOHBWel1, KaK 113BeCTHO, KpOMe TaK)((e 113 rpynn 6 aBaJaT 11 24 12 MaKOMOB, WYb6aT. C06CTBeHHo TII1M 11 CTPanaeT TPaKTOBKa ero B cyry60 3BYKOP5l1lHOM acneKTe, a 3TO He llaeT KJllOlJ K pa3ranKe BCel1 CI1CTeMbI B ueJlOM. Hanpl1Mep, OCTalOTCH HeBbIHCHeHHbIMI1 BJaI1MOOTHOWeHI15I Me)((1ly 12 MaKOMaMI1, 6 aBa3e, 24 eCTb HX Q:>YHKUI10HaJIbHa5I POJlb B KOMnOJI1Ul111 ueJloro. w)'b6e, TO nOnblTKa YHM<pMUMpoBaTb 3HalfeHMe CJlOBa ('MaKOM», I:lI1.UMMO, He MO)KeT ,llaTb )KeJlaeMbl X pe3YJlbTaTOB. 12 MaKOMOB, KaK 3I:lYKOPSl,llbl COBepweHHble, 6J1aro3BYlfHble M ,llOCTaTOlfHO 06beMHble (B npe,lleJlax OKTaBbl), CKopee Bcero, 06J1a.uaIOT 60JlbWeH m6KOCTblO, OTJlMlfalOTCSI Mo6MJlbHOCTblO M 60Jlee WMPOKMM llMana30HOM lleHCTBI1H, lfeM B KOHelfHOM ClfeTe M 06eCneYMBaeTCSI CYLueCTBOBaHMe BceH CMCTeMbl. B KOHTeKCTe CKa3aHHoro Hawe BHMMaHl1e npMBJleKaeT JlI060nbITHblH npMMep M3 KHMrM Ca<pMynnMHa YpMaBM (,KMTa6 aJJb-auBap». npe.LlJlarast YMTaTeJlIO He6oJlbWOH Cayr (CaBT) B MeJlOllMI1 HaYPY3 11 B yCyJle P aMartb, 3a<pI1KCl1poBaHHble B 6YKBeHHO-UI1<ppoBOH 3HaKOBOH CMCTeMe A6)Ka.u , Ca<pl1ynnl1H Tyr )Ke npe.LlJla raeT BceB03MO)KHble BapMaHTbl MeJlO,llMM C npMBJleyeHl1eM .LlJISI 3TOro 3BYKOPSlllOB onpe,lleJleHHblX MaKOMOB. B YaCTHOCTI1, OH YKaJbl BaeT CJlC,llYIOLUCC: (,Tbl MO)KCWb 3TOT cayr McnOJlHMTb B Xl1Jl)I(a3e (T.C. B MaKOMe Xl1Jl)I(aJ . TOH «!lt6» TOHOM «!It)K», a OCTarthHble - O.H .), 11 CJlOBa, M HaKpbl - JaMeHSISI OCTalOTCSI Ha CBOMX MeCTax. MO)KeWb 3TOT )Ke cayr I1CnOJlHMTb TaK)l(e B PaCT (B MaKOMe PaCT. - O.H.), 3aMeHSISI TOHa «!lt6» M «!It» Ha «!It)K» M «!Ita». MO)KHO ero MCnOJlHl1Tb TaK)l(e B 3Mpa<pKaHll (T.e. B MaKOMe 3Mpa<pKaHll. - O.H.) [82, c. 62-641. H I1)KC npl1BOlll1TCH B HOTHOH paCWI1<ppoBKe npellJlO)KeHHaSl Ca<pl1ynnl1HOM MeJlOlll1S1 HaYPY3 11 ee Bapl1aHTHble 113M e HeHI1S1 , OCYLUCCTBJlSlCMhle npl1BJ1ClfeHl1eM TOHOB YKaJaHHblX MaKOMOB 7. TapMKa HaYPY3, yCyJlb P a MaJlh. !If: i", 5 ii ~c ,.~ 1)'P HX iix r r ,,6~f rJ r 5H 11 I~&. <jr.l ii6 3 3 Id f3 J :30.6 KyM Ha xa • fat - J'tDOi x U IJ. -- I<Y g IJ --- T o )Ke caMoe B MaKOMe XI1Jl)1(a3. ej' r r:r . r HX Ft ~ 1 3- -J ·:1-~J=.1;;1: ca6 - 6n - : x 18 K)'M na - xa - KH - MHH TO)f(e CaMOe B MaKOMe PacT. 3TOT YHI1KaJlbHblH npl1Mep nOKa3blBaeT, YTO M a KOMbl MOr1l11 BblcrynaTb B KayeCTBe 3BYKOBOro CTpOI1Te1lhHOrO MaTepl1aJJa, I1Cn01lh3yeMOro )lJUI MO)le1lI1poBaHI151 (COCTaBJIeHI151) pa~I1YHhIX Me1l0)l11H. HcxoJUl 113 3Toro npl1Mepa H 0606ma51 BhIWel1~O)f(eHHoe , MO)f(HO CKaJaTb , YTO TepMI1H «MaKOM» Bblp3)f(3eT nOJII1<PYHKUI10HaJJhHYIO POJIb 12 MaKOMOB B peaJJhHOM I1HTOHHPOBaHI1J1. Ho, ayMaeTc5I, nepBOHaYaJIbHoe BBe)leHl1e )laHHOro TepM11Ha B MY3hIKaJIbHhIH 06I1XO)l6hUlO npo,LJJ1KTOBaHO He06xo)lHMOCThIO a)J.eKBaTHOH nepe)laYJ1 1II1Wh O)lHOH rpaHI1 cneUI1<pHyeCKOrO npo51BJIeHI151 B MY3hIKaJJbHOM aKTe TeX)f(e 12 06mel13BeCTHblx JIa)J.OB. CMhICJIOBOe )f(e ero HanOJIHeHl1e, paCWHpeHl1e ero CO)lep)f(3TeJIhHOro )ll1anaJOHa npoI1CXO)lI1JIO nOCTeneHHO, no Mepe pa3BI1TI151 I1CKYCCTBa MaKOMaTa. B 3TOH CB51311 ueJIeC006pa3Ho paCCMOTpeTb 3BOJIIOUI1IO 3HayeHI151 TepMI1Ha B )lBYX OCHOBHhlX I1CTOpl1yeCKI1X <paJax pa3BI1TI151 CI1CTeMhl LlBeHa)J.uaTI1 MaKoMoB s . 2. nCpBaJI 413.33 P33BIITHJI CHCTCMLI (XIII -XV BB.) : YqeHhle YTBep)KJlaIOT, YTO 5IBJleHl1e MaKOMa HaMHoro )lpeBHee , yeM ~. caM TepMI1H «MaKOM» 11 M5I BhIp3)f(eHI151 3TOro 5IBJleHI151 npl1BOJUlT TaKl1e nOH51Tt151 KaK, «a)J.Bap» (apa6. - Kpyrl1) , «Wa)J.» (apa6. MH. '1. «WY)lY)l» - n05lC, peMeHb), «nap)la» (nepc. -Ta)J.)f(. - JIa)J.OK) , «pox» (nepc. -Ta)J.)f( . - nYTb) [62, c. 142; 54, c. 6; 78, c. 133]11 )lp. O)lHaKo HaYI1Ha51 C XIII BeKa B MY3blKaJJhHbIH 0611XO)l BHe)lp5leTC5I TepMI1H «MaKOM», KOTOPhlH aKTI1BHO I1CnOJIh3yeTC51, HapMY C Jlpyr11MI1. 4eM 3TO MO)f(HO 06b5lcHI1Tb? ComacHo MHeHl110 aBTOpl1TeTHOro cneUl1aJJl1CTa B I1CCJIeJly eMoH 06JIaCTI1 H. P. Pa)J.)f(a60Ba , «MaKOM» , npe)KJle Bcero, 03HayaeT OT)leJIhHbIH JIa)J. (MecTo 113BJIeyeHI151 3BYKa ) Ha rpl1<pe CTpYHHoro I1HCTPYMeHTa .! [71, c . 32J. TaKHM 06PaJOM , B 3TOM 3HaqeHHI1 OH npe)lCTaBJI5IeT C060H CHHOHHM nOH51TH5I « napJla» H, BMeCTe C TeM, Ka K HaM npe)lCTaBJI51eTC51, OH cymecTBeHHO YTOYH5IeT POJIh 12 MaKOMOB B CI1CTeMe: 19 Учитывая всю сложность проблемы, на данном этапе выдвинем рабочую гипотезу, которая послужит посылкой для последующего ЛОГi:Lческого осмысления истории развития макомата. LМногозначное арабское слово «макам» (место, стоянка, степень, ранг, чин и т.д.), В эпоху средневековья было обогащено еще одним содержательным значением - анQ_~ИМВОЛИЗИРОВало путь к самосоверщенствованию, точнее, ступени духовного соверщенства. ЭТот смысл оно приобрело во многом благодаря учению и практике суфизма, получивщего в то время щирокое распространение среди самыIx различных слоев мусульманского общества и оказавшего сильное воздействие на художественное творчество. В частности, ~~~!vIa нашли свое отражение в устном народном творчестве, в классической поэзии, архитектуре, живописи. Особое место в этом ряду занимает музыка, посредством которой можно было нё--только выразитьп()эТапное дУховное восхождение, но и достичь желанного экстатического состояния «важд», пребывая в котором, суфии эзотерически познают Абсолютную Истину. Эrи идеи, популярные в пору кристаллизации макомных систем, видимо, оказали не только .определенное воздействие на семантику их структур, но также сыграли решающую роль в формировании их художественной концепции, что находит свое воплощение, например, на различных уровнях и планах системы Двенадцати макомов.- 1 J Так, в частности, в средневековых трактатах по музыке 12 макомов нередко изображались в виде двенадцати разновеликих кругов 9 , расположенных один в другом, и это имеЛQЩlЖI::Iое семантическое значение в передаче суфийсkой идеи взаимосвязанности микромира с-макромйj:)()м:-ИОО п~реli(;fвом концеНтрическИсходящихся кругов (символов соверщенства и бесконечноr;ги) отражалйсь, с одной стороны, характер движения небесных сфер, с другой ~ цеАТро стреМИтельное духовное восхождение пугника к цели. При этом образ духовного восхождения к Абсолюту объективируется через идею паломничества в святые города, что находит скрытое выражение (батин) в специальных наименованиях кругов. I· В контексте сказанного предлагается следующая трактовка :щачений данных наименований: • 20 Ушшак (влюбленные) - страстная Создателю; Наво - мелодия страстной любви; любовь к Великому • nyCaJll1K - nyrHI1K, aWblK (B.1Il06J1eHHbli1), I1WYIllI1H .lIOpory HCTI1Hbl 11 peWI1BWHH BCTaTb Ha nyrb 11cTI1Hbl; • POCT - (npSlMOH, npaBHJlbHblH , I1CTI1HHbIH) - npSlMOH nyrb, CI1MBOJl nyrl1 Tapl1KaT, no KOTOPOMY CJle.lIyeT nyrHI1K; • Xycal1Hl111 - • POXaBI1H I1J1H PaXOBHI1 (OT CJlOBa «pox» - nl1p, BO)l(llb CaJll1Ka (nyrHI1Ka); • XI1.lI)I(a3 (06J1aCTb B CaY.lIOBCKOH ApaBI1H, r.lIe pacnOJlO)l(eHbl CBSlTble ropO.lIa MeKKa 11 Maluma) - nyrb) - 06pa3 nyrl1 ; YKa3bIBaeT Ha HanpaBJleHl1e nyrl1 11 CI1MBOJll1311pyeT KOHe4Hy:tO l.J,eJlb 3TOro nyrl1; • 3aHrYJla (KOJlOKOJlb4I1KI1) - • HpaK (Ha3BaHl1e cTpaHbl , no Teppl1TOpl111 KOTOPOI1 npoxo.lIl1J1 a KapaBaHHaH .lIopora naJlOMHI1KOB) - TepHI1CTblH nyrb, KOTOPblH 06pa3 KapaBaHa B nyrl1; .lIOJl)l(eH npeO.lIOJleTb CaJlI1K, )l(eJlalOUlHH .lIOCTI14b KOHe4HoH l.J,eJlI1 ; • • I1c<paxaH (ropo.lI, CpaBHI1TeJlbHO 6J1113KO pacnOJlO)l(eHHblH K XH.ll)I(a3Y) - CI1MBOJl 6J11130CTI1 ueJlI1; 3l1pa<pKaH.lI (npbl)l(OK, BpeMH OT.lIbIXa, HO'lJlera) - .lIOCTl1)1(eHl1e ueJlI1 , 3aBepWeHI1e naJlOMHI1'1eCTBa; • • KY4aK (BTopoe, .lIOnOJlHI1TeJlbHOe HaHMeHOBaHHe Kpyra 3I1pa<pKaH.lI, 03Ha'laeT «MaJlbIH») - MaJlbIH MI1P, MI1KPOKOCMOC; nY3ypr (60JlbWOH, BeJlI1KI1H) . - 60JlblllOH MI1P, MaKpoKocMOC. COOTHOWeHl1e MaKOMOB nY3ypr (60Jlblll0i1) 11 KyqaK (MaJlbl ~ ) CI1MBoJl11311pyeT CY<PI1HCKy:tO l1.llelO 0 BJaI1MOCBHJaHHOCTI1 MaJIOrO Ml1pa C 6oJlbwI1M MI1POM IO • CJIe.lly:tOll(J.1}f acneKT 113yqaeMoH np06J1eMbI Henocpe.lICTBeHHO CBHJaH C OCMblCJleHl1eM npaKTl1'1eCKOH peaJll13aUl111 l1.lIeH .lIyxoBHoro BOCXO)l(.lleHJUI BHYfPI1 .lIaHHOH CI1CTeMbI. HMeHHO Ha nOM ypoBHe 12 MaKOMOB MOrJl11 npoHBI1Tb CBOIO nO.llJl11HHYlO <PYHKUI1IO B CI1CTeMe KaK «OTHOllleHHe 4aCTH K ueJloMY, KO BCeH CHCTeMe, ... o6ecne'lHBalOlllee CYllleCTBOBaHl1e BceH CI1CTeMbl» 11 <PYHKUHOHaJIbHOCTH - npl1.llalOlllHe 3TOMY OTHOWeHl11O ueJleC006pa3HbIH, HanpaBJIeHHblH xapaKTep c. 12]. CyTb )l(e 3TOH <PYHKUI1I1 B3al1MO.lIeHcTBHH I1X (12 12 [55, MaKOMOB 3aKJllO'IaeTCH BO MaKoMoB) C .lIPYrHMI1 06beKTaMI1 3TOH CHCTeMbl H, B '1aCTHOCTI1, C rpynnoH WYb6aT. Ha KaKOM ypoBHe npol1CXO.lIHT BJaHMO.lIeHCTBHe MaKOMOBI1 utyb6e? npe.lICTaBJIHeTCH , '1TO CY<PI1HcKoe COOTHOWeHl1e «CaJlI1K-CYJlYK» (nyrHHK-nyrb) nOJIyqaeT B CI1CTeMe .llBeHaIIUam MaKOMOB CJIe.llYlOllly:tO npoeKUHIO: • Ka)l(llblH 113 12 MaKOMOB (.lI)I(aMOB), npe.lICTaBJlHlOllll1H C060H cOBepweHHbIH JlaIIO-3ByKOpH.lI, BblcTynaeT B POJlI1 cyJlYK - B nyrl1 . 3TOM cJly'lae ceMb OCHOBHblX cTyneHeK MaKaMa MOrJlI1 21 I . 12 макомов (верхний восьмой тон считался повторением первого [82, с . 6]). ассоuиироваться с семью основными тонами Ибо макам, согласно учению суфиев, обозначал стоянок. достигаемых поочередно К самосовершенствованию путником , 7 основных ишушим путь [19 , с. 36]. Видимо, в этом значении он более всего подходил для выражения одной из многих Функuий 12 макомов; Функuию путника выполняют представители '1>уппыI шуьбат, поскольку они в силу несовершенности, диссонантности (имеется в виду внутренне интервальное строение) и, преимушественно , узкообъемности, сами по себе (то есть самостояге.1 ЬНО) не могли удовлетворить музыкально-эстетические запросы средневекового Востока . Путь же к их совершенству и, таким образом, приобше нию к профессиональной музыке, лежит через «миссию» макомов , то есть через непосредственное их интонаuионно тоновое взаимодействие. В этом соотношении различных ладовых '1>упп в роли устойчивых интонаuионных комплексов (своео бразных музыкальных тем), выступает шуъ6е, макомы приобрета ют весьма спеuифический характер : здесь они оказываются не столько строитеЛЬНbIМ материалом, из котороro можно <<лепить» мелодическое начало , сколько наделяются функuиями опорных тонов И звуковых '1>уnл, опираясь на которые (или опевая их) неразвитые интонаuионные типы шуьбе приобретают новое качество, отвечаюшее требованиям времени. В излагаемой гипотезе весьма важно допустить, что интона uионно-интервальное качество того или иного шуъбе , вступаюшеro в звуковой контакт с макомом не нивелируется Б этом проuессе и не сливается с последним, а сохраняет свою самостоятельную интонаuионную природу, сосушествует с ним. Аргументаuия этих положений требует в свою очередь обоснова ния по крайней мере двух взаимосвязанных моментов: принuи пиальной допустимости СОСуШествования в звуковысотной системе одновременно нескольких ладов, и непосреДСТБенной причастности '1>Уf1ПЫ шуьбат к мелодической сфере. Продолжая наши рассуждения, обратимся к выяснению особен ностей звуковысотной основы системы Двенадuати макомов и значения в ней '1>уппы шуъбе. 3вуковысотная основа. В музыкал ьных трактатах XIII-XV вв. (то есть в трудах, отражаюших первую фазу разв ития системы Двенадuати макомов), 22 наряду с макомами, аБазе и шуъбе , npl1BJ1eKaeT BHI1MaHl1e CBOI1M 06HJaTenbHbIM HaJll1411eM 11 T.H. 17-ToHoBblH 3BYKOPH.Ll, COCTaBnHlOllll1H 3BYKOBblCOTHYIO OCHOBY CI1CTeMbl. BnepBble OH BblBe.LleH CaqmYMI1HOM YpM aBI1 Ha OCHOBe .LleneHI1H CTpYHbl Y.Lla MaTeMaTWleCKI1M (nl1<!>aropei1cKI1M) cnoco60M [82, c . 4; 97, c. 67-73]. CornacHo 3TOMY npl1HUl1ny CTpYHa .LlenI1TCH CHa4aJla Ha .LlBe paBHble 4aCTI1 , 06pa3YH HHTepBan OKTaBbl (6Yb.Ll 3yn-Kynn) , 0603Ha4eHHblH 411CflOBblM COOTHOWeHHeM nnl1HbI CTPYHbl 1/2 (1200 u) . 3aTeM nonY4aeTCH KBI1HTa (6Yb.Ll 3yn-xaMc - 702 u) 11 KBapTa (6Yb.Ll 3yn-ap6ab - 498 u) , Bblpa)f(eHHble , COOTBeTCTBeHHO , 4HcnOBblMI1 COOTHOWeHI151MI1 .Llnl1HbI CTPYHbI 3/2 11 4/3. llanee «11 HTepBan bI o6pa3YIOTcH OT paHee nonY4eHHbIX, nYTeM KBHHTOBbIX, KBapTOBbIX 11 ceKYH.LlOBbIX XO.LlOB»* [37, C. 73]. It o " e 9 Q "bit ~e 1200 702 498 204 906 408 294 90 792 588 1086 384 180 678 882 1176 B 3TOM 3BYKop5l.Lle B Ka4eCTBe ocHoBOnonaralOlllero YlfeHble OTMe431OT .Lll1aTOHH4eCKHH 3BYKOP5I.Ll, C<PoPMl1poBaBWI111c51 Ha OCHOBe 60nbworo uenoro TOHa TaHI1HH (204 u), 11 MaJlOro TOHa 6aKHH (90 u). :1' ,--204-----,,--204 ----,r 90, r " eR 1 ~. q " , . "Ii. ifi WEal. 9 204-'r-20 4 --,r90-,~204 ~ ~ ' · I1"'· il, « > .<> b0 P.- IV- g-e- 90 . 90 - 24 - 90· 90 - 24 - 90 - 90 - 90 - 24 - 90 - 90 - 24 - 90 - 90 - 90 - 24 Ho B 17 -TOHOBOM 3BYKopH.Lle eCTb ceKYH.Llbl 11 C .Llpyrl1MI1 Ka4eCTBeHHbIMI1 nOKa3aTenHMI1: MaJlbIH ueJlbIH TOH ( 180 u) H 60nbWOH nOJIYTOH (114 u) , a TaK)f(e HHTepBaJl nH<!>aropeHcKoH KOMMbl (24 u), KOTopble TaK)f(e HMelOT caMOCTOHTenbHoe 3Ha4eHHe. Bce OTMe4eHHoe BbIJUe coo6111aeT 3BYKOP5I.LlY MHorocnoHHbIH (xpoMaTI13HpOBaHHbIH) xapaKTep [23, c . 83], B 4eM MO)I(HO YCMOTpeTb CKopee Bcero pe3ynbTaT npouecca I1HTerpaUI1H MY3bIKanbHbIX KynbTYP HapO.LlOB BocToKa, oco6eHHO YCHnl1Bwl1HcH B nepl10.Ll rocnO.LlCTBa Apa6cKoro X ,ulH<!>aTa. OTpa)f(eHl1e B Hal1MeHOBaHI1HX OT.LlenbHblX nanOB CHCTeMbI llBeHanuaTH MaKOMOB Ha3BaHHH CTpaH (HpaK), nneMeH (OaeT, An)f(aM. HaBpY311 Apa6) , roPO.LlOB 11 MeCTHOCTeH (Hc<!>axoH, Xl1cop) B .Lla HHOM cny4ae MO)KeT BbIcTynl1Tb KpaCHope4HBblM nO.LlTBep)K.LleHHeM. * 3neC L 11 JIa.'lee ueHTHLle nOKa:JaTe.~1I :J BYKO ULICOTIII>I X CTp YKTYP CHCTe~lI,llllleHallllanl \laKOMOIl IIPHIl OIlHTCH cor:laCH O KOMM eHTa pHH\l A6ilypaxM3Ha lllKaMH. n a HHhlM B . M . 6c.1HeuLIM 137. K (. TpaKlaTY () MY:JhIKC ., c. 73-1031 23 HeKOTopble MYJblKOBellbl CKJIOHHbl BHlleTb B TIOM 3BYKOp5l1le TOJIbKO I1I1Wb ero YM03pl1TeJIbHYIO CTOpoHY 65]. [29, c. 144-145; 49, c. 8-9; 97, c. 64- npl1 3TOM OHI1 HepellKO CCblJ1aIOTC5I Ha TaK HaJblBaeMYIO TeOp111O (<30HHOH npl1pollbl CJ1YXOBOro BOCnpI1}lTl151», pa3pa6OTaHHYIO npo<f:>ecCOPOM H. A rap6YJoBbIM . LleHCTBI1TeJIbHO, y<1eHl1e 0 (,30HHOCTI1 CJIyxa» CblrpaJIO Ba)KHYIO POJIb B OCMblCJIeHl111 MHomx 3aKoHoMepHocTeH nallOBoro MbIWJIeHI1~. 0606lU~ CBOI1 Ha6JIIOlleHH5I H OnblT CJIyxOBblX oWYWeHI1H BOCnpH5ITH5I JBYKOB MY3bIKaHTaMI1, H. A rap6Y30B nl1CaJI: «CBelleHHe B MY3blKaJlbHOM I1CKYCCTBe HHTOHaUHOHHbIX 51R11eHHH K onpelleJIeHHblM KOJIWleCTBeHHblM OTHOWeHH5IM Me)l(lly 3BYKaMH, HHa<Je roBOP5l, 06b5lCHeHl1e MY3blKaJIbHbIX 51R11eHI1H TO<Je<JHoH , a He JOHHOH aKYCTI1KOH - HellonYCTI1MO, TaK KaK TaKoe 06b5lCHeHHe He COOTBeTCT- ByeT JaKOHOMepHOCT5IM, Ha6J11011aeMbIM B MY3bIKaJIbHOH npaKTI1Ke» 144]". H TeM He MeHee, Ha Haw B3fJ15l1l, He CJIellyeT llenaTb BbIBOll 0 TOM, 'lTO 17 -H TOHOBbill3BYKop5l1l He HMeJ1 CBoeH npaKTmeCKOH [29, c. peaJIl13aUHH - TaKOH BbIBOll JIOrmeCKH npHBOllHT K OTpl1uaH111O BceH CHCTeMbl B ueJIOM, H60 OHa (BKJI1O'I~ Bce JIallOBble nOllpaJlleJIeHH5I MaKOMaT, aBaJaT, 11lybfiaT, MYPaKKa6aT) 6a3HPyeTc5I HMeHHO Ha 3TOM JBYKOp5l11e. npaKTH'leCKOe )l(e era npellHa3Ha'leHHe KOCBeHHO nOllTBep)K1l.aeTC5I, HanpHMep, npHBOlll1MbIMH B TpaKTaTaX cpellHeBeKOBbIX Y'leHbIX (YpMaBH, Mapam, .1l>KaMH, XycaHHH H llPyme) paJlleJIaMH 0 17 Ta6aKaT (pa3p5l1lax) MaKOMOB, nOJ1y<1eHHbIX nYTeM KBaPTY TpaHcnOHl1poBaHI151 Ka)K1I.Oro H3 MaKOMOB Ha 06PaJOM, OXBaTHBWI1X Bce 17 BbIwe, 11, TaKHM TOHOB 3BYKop5l1la. nopoH: Ka)I(eTC5I, 'lTO, onHp~Cb Ha co6CTBeHHble CJIyxOBble npellCTaRlleHH5I, MbI HeJaMeTHO OTcrynaeM OT npl1HU11I10B I1CTOpl1'1eCKOH OObeKTI1BHOCTI1 B oueHKe MYlblKaJIbHbIX 51MeHl1H llaJIeKoro npOWJIoro. CnpaBe.rurnBbIH ynpeK B TIOM CMbICJ1e lleJIaeT J1. A MaJeJIb, JaMe'la5l: (,MbI <JaCTO npoeUl1pyeM Ha CTapHHHble HaneBbI TO olUYllleHl1e T5IfOTeHH5I, KOTopoe CJIO)l(l1JIOCb B MY3bIKe nOCJIellHI1X CTOJIeTI1I1»* Bellb, KaK I1JBeCTHO, H. A rap6YJoB npoB01ll1J1 CBOI1 Ha6JIlO11eHl151 B HellaJIeKOM XX CTOJleTI1H, CJlellOBaTeJIbHO, OH pa60TaJI C MY3bIKaHTaMH, <JeH ifHTOHaUI10HHo-cnyXOBOH onbIT <t>OPMHpOBaJIC~ Ha OCHOBe nO<JTI1 B 3noxy )l(e cpellHe- TpeXCOTJIeTHero rocnOllCTBa TOHaJlbHOH CHCTeMbI. BeKOBb5l, KOrna Jlall nOHHMaJlC5I ('KaK cornaCOBaHHOCTb TOHOB, HO He T5IrOTeHHe OllHI1X TOHOB K llpyrI1M» [53, c. 87], JBYKOBbICOTHa51 OpraHl13aUI151 MyJbIKI1 onl1paJIaCb Ha llpYfl1e, OTJlI1'1Hble OT HaWI1X CJlYXOBbIX OueHOK, JaKOHbI. CnellOBaTeJlbHO, ee OCMblCJIeHHe npoHCXOllHJIO * MaJe.1b11. 24 npo6.1eMbl K.naccH'lecK.oii rapMOHHH. M., 1972. c. 202. Ha I1HOM ypoBHe [9, 50]. c. H anpHMep, CJlellYJOLUee BbICK33blBaHHe A61lypaxMaHa ll)KaMH (\ 414-1492) BpHll JlH CMO)KeT C TaKOH )Ke ysepeHHOCTblO npOH3HeCTH cOBpeMeHHbIH MY3bIKaHT: «MY3bIKaHTbIHCnOJlHHTeJlH, H3RJIeKaH 3BYKH nOCJle1l0BaTeJlbHO H3 p33J1H4HbIX 4aCTeH crpYHbl B npelleJlax nOJlOBHHbl crpYHbl (TO eCTb B npe)le,1aX OKTaBbJ. - - 0 .11.) 06Hapy)!(HJII1 (B03HHKHoBeHHe) 17 TOHOB, caMOCTOHTeJlbHbIX, p33JJH4aeMblX CJlYXOM, HI1 O)lI1H H3 KOTOPbIX He HMHeTCH 3KBHBaneHTOM llPyroro (H33Hp) H He 3aMeLUaeT llPyroro, 11113 KOTOPbIX KIDI<llbltf HRJIHeTCH 50Jlee BbICOKHM, 4eM npellWeCTBYIOLUHH eMY (TOH»> [37, c. 19]. 6.Jiarollap5I TaKOMY P33JJIf'IHIO 11 B03HHKJla B03MO)!(H0CTb pa:meJl}ffb CHCTeMY LI.BeH3,ll~ u aTH MaKOMOB Ha P33JJH4Hble KJlaCCbl (JI3)lOBble), rpynnbJ. KaK BH1lHO H3 rpaKTaTOB, p33HHl.I,a Me)!(JlY 3BYKOp5I.L\aMI1 nopotf COCTaRJIHeT Beero JII1Wb 119]. I1paK [37, c. 86]. 01lHY KOMM)' MaKOM tJ: [71, c. 180 9: " . 204 114 204 MaKOM I1c<J:>axaH [37, c. ~ ·'11 86]. 11 4 ~ 11 204 .. 204 180 . b" 180 .. i.. , &<> ij . ISO I 24 ql0 bp 114 180 180 114 - 9";0 bo 0 24 Bee ::ITO nOllB01ll1T K TOM)', «4TO B 3TIOXY, KOrna KOMMaTH4eCKHe pa3Jll14HH HMeJlI1 60JlbWee 3Ha4eHHe, 4eM ceH4ac» [29, c. 41], «Bapl1aHTHOCTb CTyneHeih He HrpaJIa CYllleCTBeHHOH POJlll B Jl3)lOBOM MbllliJIeHHI1. 30HbI HHTepBaJIOB MOrJIH 6bITb ropa:mo 60JIee Y3K11MI1 H TaK H33blBaeMble « npoMe~04Hble HHTePBaJIbI» (no MHeHHIO H. A rap6y- 30Ba - HHTepBaJIbI, 06Jl3)laJOLlI)1e Heonpe)leJIeHHOH I1H1lI1BHllYaJIbHOCTbIO H Y3KOH HHTepBaJIbHOH 30HOH [29, c. 99]) MOrJlI1 HMeTb HHoe Ka4eCTBeHHoe BOCnpIDITl1e. OTCIO)la, «Ka)!(JlaH H3 CTyneHetf 3ByKOPMa He MO)KeT BapbHpOBaTbCH, TO eCTb, npellCTaBJleHa TOJlbKO O)lHI1M 3Ha4eHHeM BblCOTbI (4aCTOTbI)>> [57, c. 335]. npH3HaHHe 3TOro nOJlO)KeHl15l BeCbMa B3)!(HO, nOCKOJIbKY OHO C03.LlaeT npennOCblJlKl1lleUCHTPaJIl13al(HH JlanOBOH crpYJ<TYjJbJ. OTCYTCTBHe Bapl1aHTHOrO BOCnpHHTI151 OTllCJIbHblX TOHOB (I1JlH cryncHeH) JI3)la npellTIOJlaraCT O)lHOBpeMCHHoe COCymCCTBOBaHHC B 3BYKOBbICOTHOH CHCTCMe HeCKOJlbKHX JI3)lOBbIX CTPYKTYP, cnocOOCTBYH WHPOKOM)' npoHRJICHI1IO 3JlCMeHTOB «nOJIl1Jl3)lOBOCTH». npH 3TOM HrHOpHpoBaHHe UCHTPaJIH30BaHHOtf Con01l411HCHHOCTH TOHOB Jl3)la 06eCnC4I1BaeT nOJlHOC coxpaHeHI1C CaMOCTOHTCJIbHOCTH B3aHMOllCHCTBYJOLUI1X MC)!(JlY C060H P33JJH4HbIX JlanOBbIX rpynn. 25 Таким образом, принципиальная возможность сосушествования в интонационном процессе 12-ти макомов и 24-х шуьбе обеспечивается прежде всего самой природой ладового мышления эпохи Сафиуддина Урмави, то есть ее децентрализованностью, или, иначе говоря - при.нципом модальности. , К вопросу о шуьбат. В системе Двенадцати макомов группа шуъбат, соетояшая из 24-х звукорядов, cтOIfГ несколько особняком. дело в том, что звукоряды этой группы весьма разнообразны . Среди них имеются как двух- (Дутох, Ракб), трех- (Сегох), четырех- (Чоргох) звучные, так и 8-ми, 9-ти и даже lO-ти звучные (Ашира) шуьбе. В результате со:щается весьма пестрая каprина, и разобраться в ней не столь просто. К тому же авторы трактатов, в которых приводятся эти звукоряды, видимо, рассчитывая на осведомленность читателя в этой области, не находят нужным более подробно комментировать их композиционную роль. все это вьrнyжцает нынешних ИCCllедователей раССуЖДать об этом только в качестве предположений. Среди специалистов нет единого мнения и относительно происхождения этих звукорядов. Но, опираясь на факт, что эiа группа обрела свою «классическую» форму, состояшую из 24-х шуь6е, лишь благодаря систематизации Абдулгадира Мараги (xrv- ХV вв . ), ученые нередко приходят к выводу о более позднем, чем 12 макомов, их происхождении [37, с. 92]. Однако, следует обратlfГЬ вниманиена то, что названия некоторых шуь6е встречаются еше раньше (то есть до (1236-1310 XIV века). Например, в трактате аш-Ширази гг.) упоминаются шуъ6е дyfoх, Сегох, Чорroх, Уззол и другие. О них упоминает и СаФиуддин в своей книге· «Китаб ал адвар,), но, отмечая их диссонантность, неблагозвучие, видимо, не HaxoдlfГ необходимым их классифицировать в отдельную группу [82, с. 33]. Как покажет дальнейший ход наших рассуждений, некоторые составляюшие группы шуьбат, имеют более древнее происхождение, чем макомы. Приступая непосредственно к попытке обосновать сформули рОванное выше положение о концентрации в шуьбат интонационных типов (мелодических моделей, формул), отметим суryб0 предвари гельный характер наших раССуЖДений. Специалистами давно подмечено: в исследовании «продуктов» системы устного музыкального творчества важно не упускать из виду значение терминологического аппарата, порожденного этой традицией. Подчас ключ к правильному пониманию того или иного 26 </>eHOMeHa ne)l(J1T B HaI1MeHOBaHHH , KOTOPoe 3a"laCTYIO </>HKcHpyeT Xapa KTepHble oco6eHHocTH TOM HJIH I1HOM MenO,llHI1. B 3TOM nnaHe 06paLllalOT Ha ce6H BHHMaHHe H a HMeHOBaHHH TaKHX wYb6e, KaK «Ynon», «llyrox», «Cerox», «Yoprox», « naH,ll)KrOx». B "laCTHOCTI1 , «Y330n» B nepeBO,lle C apa6CKoro 03HallaeT cnYCK, npbDKOK BHI13. llOJ<TOp 11. P . Pa;:vKa60B Ha npMMepe BOKaJlbHblX lIaCTeM lllawMaKoMa «TaJlKHHH Y330n » 11 « HaCpH Y330Jl» YCTaHOBl1JJ CMblcn 3TOro TepMHHa B MY3blKe MaKOMOB: OH 03Ha"laeT xapaKTepHblM ,llJlH MeJlO,llHI1 HI1CXO,llHLllI1M CKallOK Ha KBaPTY BHI13, C nocne,llyIOLllHM 06paTHb1M . ( «OTBeTHbIM») XO,llOM I1HTOHaUl111 Ha KBHHTy BBepx 12 • {14, HacpH Y330JI (</>parMeHT) c. 8S} nO,ll06HOro pO,lla CKa"lKM ,llJIH MaKOMHblX MeJlO,llI1H B ueJlOM He Tl1nM"lHbJ. CJle,llOBaTeJlbHO, cBoe06pa3l1e MeJlO,llI1M B np"Be,lleHHOM HOTHOM npl1Mepe H OTpa3l1JJOCb B ee Hal1MeHOBaHHH. OrMenfM BIDKHYJO ,lleTaJlb: HH)f{HHH neHTaxop,ll - ,ll0, pe, MM, </>a, COJlb, - B npe,lleJIax KOTOPOro OCYllleCTBJlSleTCH TOT caMbIH xapaKTepHblH cnYCK M ero 3anOJlHeHHe , HBJISlIOLUHHCSI O,llHOBpeMeHHO H HaH60Jlee peJlbe</>HOH "laCTblO MeJlO,llHH, 06Hap}')Kl1BaeT HeCOMHeHHYJO 6J11130CTb CO cpe,llHeBeKOBblM nSITI13BY"lHbIM llIyWe Y330JJ C. 94]1 3. lllYbfie Hacpl1 Y330n (lllallIMaKoM) lllYb6e Ynon .. iI 180 - 204 - [37, 114 - 204 u " 31'0 COBna,lleHl1e H 3Ha"leHHe caMoro repMIrna Y330II ,llaJOT HeKOTopble OCHOBaHI1S1 nO,llpa3YMeBaTb no,ll 3TI1M wYbfie CHCTeMbl llBeHa,lluam MaKOMOB He npoCTO raMMY, 3BYKOPM, a ,llonycKalOT B03MO)I(HOCTb Henocpe,llCTBeHHOH ero CBSl3H C onpe,lleJJeHHblM I1HTOHaUHOHHbIM THnOM. KaKOBO )J(e 3HalleHl1e TepMHHOB llyrox, Cerox, Yoprox H naH,ll)J(fOX? [lo 3TOMY nOBO,lly BbICKa3aHO HeMaJlO HHTepecHbIX coo6p3)J(eHl1i1 . TaK, Hanpl1Mep, npo<l>eccop B. M. 6eJmeB C"ll1TaJJ, lITO (<faKoro po,lla J1IYb6e He SIBJISIIOTCH Jla,llaMl1 B co6CTBeHHOM 3Ha"leHI1I1 3TOro cnOBa, a CKopee CJly)J(aT MaTep"aJJOM l1JJ11 KaKHMI1-TO KpaCKaMl1 ,llJJH nocrpoeHI1H Tl1nl11.JHblX 27 MeJlO,lll1'-1eCKHX 06opoToB H q>Hryp», npH ::lTOM ,U06aBJl5l5l, - «KOMn03H- [37, c. 92]. UHOHHoe 3Ha'-leHHe WyWe B MaKoMax ewe He BbI5lCHeHO» 3aCJlY)KJ-maeT BHHMaHH5I H TO'-lKa 3peHH5I VI. P. Pa,U)Ka60Ba, BblCKa3aH- Ha51 no nOBO,Uy TeX)l(e wYb6e. B '-IaCTHOCTH, xapaKTepH3Y51 wYb6e LlYrox, VI. P. Pa,U)I(360B Bblp3)l(3eT COMHeHHe B TOM, lITO ,UBa ero TOHa MOfJlH [71, YKa3bIBaTb H Ha ,UHana30H MY3bIKaJlbHoro npOH3Be,UeHH5I c. 55]. KOHe'-lHO, TPY,UHO npe,UnOJlO)l(HTb, lITO B npe,UeJlax TaKoro po,Ua Y3KO06beMHblX WYb6e, KaK Llyrox, Cerox, PaK6, Yoprox H ,up., C03,UaBa'lHCb paBHble HM no ,UHana30HY MY3bIKaJlbHble CO'-lHHeHH5I, OTBellalOWHe HopMaM H3YCTHo-nJXXPeCCHOHaJlbHoro HCKYCCTBa. CKopee ocero, nOJlaraeT VI. P. Pa,U)Ka60B, 3TH HaHMeHOBaHlif51 0603Ha'-laIOT JlHWb Ha'-laJlbHble TOHbl MY3bIKaJlbHbIX 06pa3uOB no,U TeMH)I(e HaHMeHOBaHH5IMH CJlyl!ae Llytox [71, c. 55]. B 3TOM Bblp3)l(3eT HallaJlhHble nepBhle ,UBa 3BYKa npOH3Be,UeHH5I, HaxO,U5lWHeC5I Ha paCCT05lHHH 60JlhWOH ceKyH,UbI. CBOIO TO'-lKY 3peHH5I YlIeHbIH HJlJlJOCTpHpyeT npHMepaMH H3 wyb6e XycaHHH MaKOMa Llyrox (lllaWMaKOMa) H epraHo-TaWKeHTcKoro MaKOMa Llyrox-XycaHH. B Ka'-leCTBe eIll.e O,UHOro H3 3HaqeHHH TepMHHa «,Uyrox» H. P. Pa,U)Ka60B OTMe'-laeT BTOPOH Jlan (nap,Ua) JlillaTYP Ha HHCTpYMeHTe y,U HJlH )l(e BTOPYJO [71, cryneHh KaKOrO-JlH60 MaKOMa 55]. c. Bce CKa3aHHOe 0 Llyrox pacnpoCTpaH5IeTC5I H Ha Cerox, Yoprox H naH,U)l(fox. YT06hI,UaTb CBoe nOHHMaHHe 3TOro BOnp0c3, 06paTHMC5I K KOHKpeTHblM HOTHbIM npl1MepaM. MaTepHaJlaMH ,UJl5I pa360pa H BblBO,UOB nOCJl)')KHJlH HbIHe 6bITYJOIlI,He H WHPOKO pacnpocrpaHeHHble B CHCTeMe y36eKCKOTa,U)KHKCKOro MaKOMaTa 06pa3UhI no,U Hal1MeHOBaHH5IMH Llyrox-Xycai1H, Cerox, Yoprox H naH,U)l(fox. npH 3TOM cpaBHeHHe HHTOHaUHOHHOMeJlO,lll1'-1eCKOH OCHOBbI C O,UHOHMeHHbIMH WyWe CHCTeMbl !lBeHanUaTH MaKOMOB, H3JIO)l(eHHOH B «TpaKTaTe 0 MY3bIKe» A6,UypaxMaHa ~MH, noCJIY)Kl1T O,UH11M H3 OCHOBHbIX Mf'TO,UOB Ha6JlIO,UeHH5I 14 • Llyrox-Xycai1H (<t>parMeHT H3 epraHO-TaWKeHTCKoro MaKOMa) e~ J:,.,: · :J J IS IKO 28 - HO J 10 W pal< J ['= J ) 6"1' 11HJ1 6. {5, C. 66} QJI pH B 3TOM JlaKOHHtfHO BblpaJHTeJlbHOM HHTOHauI10HHO-MeJlOllH4eCKOM <Pal 0Tpe3Ke CPaJy llBa 3BYKa - H COJlb l- oco6o BbUleJl5IIOTC5I CBoeH aKTHBHOCTblO H BblCTynalOT B POJlI1 rJlaBHblX ero onopHblX TOHOB. HeMaTlOBroKHblH <t>aKT - 3TH 3BYKH, Hax01l5lWl1ecSl Ha paccrOSlHl111 6o.rIbWoH ceKYHllbI 01lHH OT llPyroro, BnOJlHe COOTBeTCTBYfOT Ka4eCTBeHHOH BeJIH4HHe llBY3ByYHoro WyWe llyrox 1lseH31lUaTH MaKOMOB I , WYb6e llYrox i): ; [37, . c.96] r - 204- - , is e 4~8 702 06HapY')KeHHaSI CBSl3b Me)l(,lly <J)epraHO-TaWKeHTCKI1M MaKOMOM llyrox-XycaHH 11 cpellHeBeKOBbIM wYb6e llyrox MQ)KeT nOKaJaTbCSl Ha nepBblH B3rJlSlll cPoPMaJlbHOH KOHCTaTaUHeH CJlY4aHHOro COBn31leHHSl. Ho TO, 4TO 3TH .1lBa TOHa npellCTaBJHllOT CepllueBHHY, I1HTOHautioHHy/o OCb I1JlI1 MeJlOlll1'1eCKI1H OCTOB <J)epraHO- TaWKeHTcKoro MaKOMa, COMHeBaTbCSl He npHXOllHTCSl. DOJlee Toro, B3SITble H30JIHpOBaHHO, OTlleJIbHO OT llpyrl1X, npl1JleralOIUHX K HHM BcnOMOraTeJIbHbIX TOHOB, caMH no ce6e OHH MOryr I1C'!~PTIaTh CeMaHTI1KY OC.HOBHOH TeMbl Ha3BaHHoro MaKOMa, '1TO CBl1lleTeJIbCTByeT 06 I1X OTHOCI1TeJIbHOH I1HToHaUHoHHo-06paJHoH caMOCTOSITeJlhHOCTI1. lJnl6h1 Y.1lOCTOBePHThC5I B CKaJaHHOM, Mbl npellHaMepeHHO BbI'lJleH5IeM 113 KOHTeKCTa 3BYKH Uyrox (TO eCTb, llBY3ByYl1e <t>a 11 COJlh), OCTaBJIrul npl1 3TOM I1X MeTPOPI1T- Ml1l.JeCKOe ('o<PoPMJIeHHe». llyrox-XycaHH l BJ 10 - ;t{'O - HO IJ paK ClWI H' )1 ) mu ~ J IJ ) ) J1 I '-./ 6 •• pH 7 n. 01lHaKO B MaKOMHblX 06pa3Uax 11 MeIOTC5I11 TaKHe npl1Mepbl, B KOTOpblX llBa onopHblX 3BYKa llyrox BblCTynalOT B CBoeM (,06H(l)I(eHHoM» Bl1lle, COCTaBJI5ISl OCHOBY llHaJIOfl1l.Je'.:!<oH <PoPMbI THna <'BonpoC-OTBeT». 29 Дугох- Хусайн 111 (Фрагмент из Фергано-Ташкентского макома) {18, c.176} 8 ~ 21(' р Г 11 uг 1r г 1f J'D 1J 1J t J1it!!y J\J 1 двухопорность довольно отчетливо проявляется и в следующих примерах из Шашмакома и Хорезмских макомов: Фрагмент из Шашмакома ~ {13, с. 95} М.М.' ~'M I!": ~ p~~ JI~~~ r-: ~ Вт] J In ~I ,,'Н I 8 tb n J 1n J J 1J l ! 0.' Л 1Л J 1Л J 1J. ) 1Л Л 1 Отрывок из Хорезмского маком а Дугох I!':~ ~~~JЗ J {12, V'I}) с. 343} D t.!!!9 4 ,~ ЯI J На основании этих примеров также не трудно убедиться в том, что в основе их интонационного ядра лежит двуопорный, рельефно roновой тезис. Обратим внимание на. один весьма существенный момент : количество опорных тонов во всех при мерах соответствует закодированному в наименовании «Дугох» числовому выражению: «ду» - (пере.) два, «гох» - место. Аналогичный компаративный анализ Сегох из системы Двенад - цати макомов с ныне бытующим макомом Сегох также дает плодо TBopHыe результаты. Из трактатов среднеазиатских ученых известно , что шуьбе Сетох «состоит из трех тонов» И двух буьдов (интервалов) [37, с. 40]. 30 137, c. 93]. 9: . -198 l .. ii ,04 -02 180 882 vl3BeCTHaSl <DepraHo-TaWKeHTCKa51. MaKOMHaH (I1HcrpYMeHTaJIbHaH) MeJlOlll1Sl «Cerox», TacHl1qm Cerox 11 Capax60pl1 Cerox WaWMaKOMa , a TalOKe OCHOBHble lJaCTI1 MaKOMa Cerox XOpe3MCKI1X MaKOMOB no CBoeMY I1HTOHaUl10HHOMY CTPOlO npl16Jll1)1(aJOTCH K KalJeCTBeHHblM nOKaJaTeJlHM WyWe Cerox. He60JlbwaH pmHliua JaKJlJOlJaerCH B TOM , lJTO B COBpeMeH .HOM Cerox paccroHHl1e Me)({1lY II li III cryneH5I.M11 60Jlbwe npl16JiIDKaeTCH K TeMnepl1poBaHHOMY noJlYTOHY (OKOJlO 100 u), He)f(eJlI1 K YKaJaHHOMY B TpaKTaTe ,[l)KaMI1 MaJIOMY ueJlOMY TOHY. HO.lUl51 Hac BeCbMa Ba)f(H0 TO, lJTO B OCHOBe TeMbl-MeJlOlll1l1, KaK <l>epraHo-TaWKeHTcKoro MaKOMa Cerox, TaK 11 lJaCTeH MaKOMOB Cerox WawMaKoMa 11 XOpe3MCKI1X MaKOMOB, Jle)I(JIT I1HTOHaUl10HHoe Mpo 113 TpeX TOHOB. Cerox (<DparMeHT <DepraHo-TaWKeHTcKoro MaKOMa) {3, c. 309} npl1BelleHHblH npl1Mep 113 <l>epraHo-TawKeHTCKoro MaKOMa «Cerox» nOp3)f(aeT npe)({1le Bcero JlaKOHI13MOM Bblp3)f(eHI1H. Bc51 ee BHyrpeHHH51 :mepfl1H Bblp3)f(eHa Ha OCHOBe 3-x 3ByKOB - pe l , MI1 I , <pal. Bce OHI1 B onpelleJleHHOH CTeneHI1 SfBJl5I.JOTC5I. onOpHblMI1, B CHJlY lJero CMeHa Ka)({1l0ro 113 TOHOB llPYfHM C031laeT «BHyrpeHHJOJO nepeMeHHOCTb», npoTI1BOpelJI1BOCTb. A 3ByK «JI5I.» MaJIOH OKTaBbl BbI3BaH cKopee Bcero )f(eJlaHHeM I1HcTPYMeHTaJII1CTa-I1CnOJlHI1TeJlH aKycTl1lJeCKI1M nyreM (BOCXOLlSlWI1H KBapToBblM CKalJOK OT JlSl K pe) nO)llJepKHyrb maBeHCTBYJOWYJO pOJlb TOHa pel cpelll1 OCTaJIbHblX onopHbIX 3BYKOB. 0 TOM, lJTO 3BYK Jl51. ManOH OKTaBbI He I1MeeT npHMoro OTHOWeHI1H K nepBOHalJaJlbHOMY «3aMbICJlY» (T.e. K TpexroHoBoH I1HTOHaUI1I1), roBOPI1T 11 <paKT OTCyrCTBHH HenOCpellCTBeHHOH CBSl311 C Tpl1XOPLlHblM 3BYKOPH)lOM. OCHOBHOH Jl HPI1KO-3MOUI10HaJIbHbIH KOJIOPI1T MeJlO)l1111 1l0CTI1raeTCSI 31 B 3Ha4HTeJJbHOH CTeneHH 6J1arollapH MeTpOpHTMH1.JeCKOMY nOO4epellHOMY BbIlleJleHHIO OnOpHOCTH TpeX TOHOB - pe, MH , <pa. CXOllHOH 3MOUHOHaJlbHO-o6pa3HOH OCHOBOH 06J1311aeT H TpeXOnOpHblH CapaX60pH Cerox, H TaCHH<pH Cerox WaWMaKOMa. TaK , HanpHMep, XOHa I TacHH<pH Cerox nOJlHOCTblO Bblllep)f(aHa Ha BblweOTMe4eHHblX 3-x TOHax: TaCHH<pH Cerox (OTpbIBOK) {18, c. 5} I?': ;J;J~ ~ E~ ~ ;J:J;? ~ 12 t" ~ rnI'M) I'll ? . n JJB IJ' 7 Isooon 13. a3 ,~ J S SSB In;" I; JOn IJJJJn I JJ~' TpexonopHO-TOHOBaH «HlleH» JlerJla H B OCHOBY MHOrHX 4aCTeH XOpe3MCKOro MaKOMa Cerox: MaKOM Cerox M .M . {12, c. 408} ~ = 69- 72 TaKHM 06PaJOM, aHaJlH3 HHTOHaUHoHHO-TeMaTH'leCKOH OCHOBbI <PepraHO-TalllKeHTCKoro MaKOMa Cerox (paBHO KaK H OCHOBHblX nepBblx 'IaCTei1 MaKOMa Cerox lllawMaKoMa H XOpe3MCKHX MaKOMOB) BbIHBHJI ee OTHOCHTeJlbHYIO 33KoWleHHOCTb, 3aMKHYTocTb H 3MOUHOHaJIbHYIO onpelleJleHHOCTb. X04eTCH 06paTlITb BHHMaHHe Ha TO , 4TO KOJlJ.l1.jeCTBO onopHblx TOHOB Cerox TaK)f(e COOTBeTcTByeT 'IHCJIOBOMY Bblp3)f(eHHIO, 33Q>HKCHpoBaHHOMY B ero HaHMeHOBaHMH (Ce no-nepcHllCKH - TpH) . BeCbMa B3)f(HbI H pe3YJlbTaTbI cpaBHeHHH <PepraHO-TaWKeHTcKoro MaKOMa LJoprox M wYb6e Yoprox CHCTeMbl llBeH311uaTHMaKoMoB. BHOBb 06paTHMCH K TpaKTaTY A6aypaxMaHa ll)f(aMH. B 4aCTHOCTH, 32 B HeM H3.IIaraeTCSl , 'HO 40prox I6 , KaK H npellblllYWHe Jl31lbl, OTHOCHTCSl K rpynne 24 wYb6e H «COCTOHT H3 4-x TO HOB H 3-x 6YbllOB» 137, c. 41]. WYb6e 4oprox [37 , c . 93] se B N8 _ 204 _ 702 _ 180 _ 882 _ 114 _ 996 npH COnOCTaBJleHHH llaHHoro wYb6e C <t>epraHo-TaWKeHTCKHM MaKOMOM 4oprox, a TalOKe OllHOHMeHHblMH lJaCTSlMI1 WaWMaKOMa (TaJJKHHlJaH 4.oprox, HacpH 4oprox) HeTpYllHO 3aMeTHTb HaJJH'-II1e Me)l()lY HI1MH onpelleJleHHblX reHeTH'-IeCKHX cBSl3ei1:. npe)l()le Bcero, 06pawaeT Ha ce6Sl BHHMaHJ1e TO, lJTO B OCHOBe BCex HblHe 6bl1)'lOWI1X 4oprox Jle)J(JIT lJerblpexonopHO-TOHOBoe MeJlOllHlJecKoe Mpo. B HeKOTOPblX HCnOJlHHTeJIbCKI1X I1HTepnpeTaUHSlX OHO npocTynaeT BeCbMa HarnMHO {IO, C. I; 5, c . 98; 13, c. 56, 65~66}, B .Ilpyrnx )J(e CllyYaSlX npellCTaeT C OTlleJIbHbIMH llonOJIHeHIDIMH , npeHMYlUeCTBeHHO BcnOMoraTeJl.bHoro nJJaHa {5, c. 432; 7, c. 590; 9, c. 14}. Ho rJlaB!:Ioe BO Bcex BapHaHTax, 6JlarollapSl cBoei1 CeMaHTH'-IeCKoi1: onpelleJJeHHOCTH H J1HTOHaID:IOHHoi1: «BbmYKllOCTH» (OnSlTb-TaKJ13a ClJeT HaJJHlJIDI lJerblpexonopHoi1: J1HTOHaUJ1H), OH Bcer,ua Y3HasaeM. 40prox (<t>parueHT H3 <t>epraHo-TalllKeHcKoro MaKOMa) {17, C. 163}) If:r j ~. /'~ ,I I j j Il J IJ n I cl 6 ,- J. jlJ JI nu Jl I I m J * I n cl J J Is) • l nI JJ ~~ij u 14 J J J J In J J J Id fa } J J ID J J Ig J • J J J J OCHOBHaSl TOHOBaSl rpynna llaHHoro 06pa3ua pe l , MHI, <l>a-llHe3 1 J1 COJlb l HaxOlll1TCSl B pollCTBeHHbIX OTHOWeHl15IX C lJeTblpeX3ByYHblM wYJ>6e 4oprox cpellHeBeKoBoi1: CJ1CTeMbl MaKOMOB. npaBlla, MO)J(HO OTMeTJ1Tb HeOOJlbwoe paCXO)J(JleHHe Me)J(JlY HI1MI1 - B HaCTOSl.Wee BpeMSl paCCTOSlHHe Me)l(JlY 11 H 111 cTyneHSlMH TpaKTyeTcSl KaK npH6JlJ1)J(eHHoe K 33 TeMnepHpOBaHHOMY ueJIOMY TOHY, T.e. OKOJIO YK33aHHbIX B. M. 200 ueHTOB BMeCTO DeJI5IeBbIM B KOMMeHTapH5IX K «TpaKTaTY 0 MY3bIKe» A6L\ypaxMaHa 11>KaMH 180 ueHTOB. BnpOqeM, 3TO He3HaqHTeJIbHOe OTKJIOHeHHe CJIeL\yeT paCCMarpHBaTb KaK pe3YJIbTaT 3BOJIIOUHH L\aHHoro 3BYKop5lL\a (Ll)KHHca). He MeHee OqeBHL\Ha JIOmqeCKa5I CB5I3b <})epraHo-TawKeHTcKHx 06pa3uoB POCTH DaHLl)Krox KaWKapqaCH H POCTH DaHJ],)KrOX Y<pOPHCH C n5ITH3ByqHbIM wyb6e DaHJl)KfOx I7 (cHcTeMbI llBeHaLl,uaTH MaKoMoB). B qaCTHOCTH, xapaKTepHbIH L\Jl51 POCTM DaHJ],)KfOX KaWKapqaCM H POCTH naHL\)I(rox Y<p0PHCM n5lTMTOHOBOH HHToHaUHoHHo-TeMaTMqeCKHH 3JIeMeHT YL\aqHO COfJIacyeTc5I C KaqeCTBeHHOH xapaKTepHCTHKoH wYb6e naHLl,)l(fox. {4, POCTH naHLl,)l(fox KaWKapqaCH (OTpbIBOK) c. 307} lE POCTH naHLl,)l(fox Y<p0PHCM (OrphIBOK) {4, c. 308} idJIJ'J,; llIyb6e naHLl,)l(fox {37, c. I 93} (CHcTeMbl llBeHaLl,uaTH MaKoMoB) t): . it 204 ~ .. 180 1,0 114 204 POCTH naHLl,)l(fox KaWKapqaCH POCTH naHL\)l(fox Y<p0PHCH -- ", . . it IT. IT If lI2T . IT. HTaK, pe3lOMHpy51 CBOH Ha6JllOL\eHH5I HaLl, llyrox, Cerox, l{oprox H naHL\)I(rox, MO)l(HO CKa3aTb, qTO Ka)l(J],blH H3 HHX B COOTBeTCTBHH C 3aKOL\HpOBaHHbIM B CBoeM HaHMeHOBaHHH UH<PPOBbIM 3HaKOM np05lBJl5leT CBOH onopHble 3BYKH H BblcTynaeT B POJIH JIaL\a B CMbICJIe «0606ll(eHH5I THnOB MeJIOL\MqeCKOrO L\BH)I(eHH5I B OTHoweHHH HX HHTepBaJIbHOH CTpyKTYPbI» 34 [18, c. 225]. Bbl5lRJIeHVle B CVlcreMe MaKOMaTIl c.JIellOB y:lKoo6'beMHbIX OnOpHblX na,uOB, CBoero polla VlHTOHaUllOHHO-reHeTVflleCKVlX KOllOB, HaOOllVlT Ha cepbe3Hble pa3MblWneHVl5I. npe)K1le Bcero, MO)l(HO ysepeHHO roBOPI1Tb 0 HallVflI11V1 311eCb HaVl60nee apxaWIHbIX nnaCTOB HapollHOM MY3bIKVI. no MHeHVlIO 3. E. ArIeKceeBa, OllHom Vl3 Be1lYlJ.D1X cnell,l1aJIl1croB B 06JIaCfl1 I1CCnellOBaHI151 na/la, BbI.IleneHVle 113 He.IlVlcPcPepeHUVlpOBaHHoM B 3BYKOBbICOTHOM OTHOWeHVlI1 «MaCCbl» onopHblX TOHOB, ecrb nepBbll1 ::mm B 3BYKOBblCOTHOM PaJBI1TVIVI MenO.IlI1KI1 - «cPaKTWIeCKVI 3TO «npellhlcropVl5l» MenOlll14ecKoro neHI151» [8, «OnoPb] - c. 37]. YT04H5151 3Ha4eHVle onopHoro TOHa, yYeHbIH nVlWeT: 3TO CBoero pOlla BeXI1, Ha KOTopble 0pl1eHHlpyeTC5I nepB(>Ha4allhHoe MenO.Il114ecKOe COOHaHHe» [8,c. 36]. ClleUl1alll1CTbI 4ame Bceio npVl3HaIOT 60nbwe ceKYH.IlOBbrn 11I1XOP.Il B 'po~VI nepBOHa4allbHO OTKPI1CTaJ1J1l130BaHHOH nepBVflmoM 514eHKl1 MHOfl1X na/lOBblX CfPYJ<TYp c. 35-36; 9, c. 106-108; 64, c. 9; 80, c. 8;]. B 4aCTHOCTl1, [8, 10. H. TIOJ1l1H CPellVl OCHOBHbIX cnoco6oB <PoPMVlPOBaHIDI 3J1eMeHTapHhIX JlallOB npellnOJlaraeT «ceKYH.IlOBoe» (VIJII1 MeJl113MaT114ecKoe) 06paCTaHI1e llaHHoro TOHa 11 «HaI..l.lYf1hIBaHl1e» llPYroro Jla/lOBOro YCT051 Ja npelleJlaMI1 ceKYH.Ilhl 64-65]. [80, c. ITpVl411Ha 3Toro, no MHeHI1IO H. ITepeBep3eBa B TOM, 4TO «<PoPMVlpoBaHl1e npocreMlIDIX MY3blKaJIhHbIX Cl1creM nepBOHa4allbHO npoI1CXO.IlVIJIO nYTeM CJJYXOBOro oT60pa 6J1113](11)( no BblCOTe 3BYKOB, HaI16oneeJIOCl)'TlHhlXlWI ronOCOBOIOarnlapaTa 4eJlOBeKa» [64, C. 9]. HcxoMI 113 3TI1X npe.IlCTaBJleHI1H, MO)I(HO npVl3HaTb .IlByxonopHbIH .l1.yrox llpeBHei1wl1M VI nepBI14HhIM 3JIeMeHTOM Jla/la. Ho HhIHe 6bITYIOl.l.lID1.LJ.yroX, B oco6eHHOCTl1 <DepraHo-TaWKeHTCKI1i1 MaKOM .l1.yrox-XycaHH, COXpaHWJ B ce6e O.IlHO np"Me4aTeJlhHoe CBOHCTBO, YKaJbIBaIOlllee Ha llpeBHOCTb ero I1CTOKOB. 31"0 npl10pl1TeTHOCTb B HeM p!1TMl14ecKOIO $ncropa, npl1.IlaIOw.em BCeMY Te4eHl11O l1HTOHauI10HHOro npouecca pacneBHo-~KllaMauI10HHbrn xapaKTep. COrJJaCHO HOBellilrnM npe.IlcraBJIeHl15IM 0 npol1cxo)K1leHl1l1 Jlalla, em (T.e. Jla,ua) craHOaneHl1e JX»)K1laeTC5Il13 pHTMa npoI13HOCl1MOro HapacneB cnorecHom TeKcra [8, c. 23-24; 53, c. 85]. npl1'leM C'lHTaeTCSI, 4TO BbI,UeJleHHe 1133BYKOBOH «Maccbl» onopHbIX TOHOB 11 JaTeM BblSlaneHVle 113 Hl1X rJJaBHOro ycro51 OCYlllecranSleTC5II1CKllI04I1TeJlhHO 6J1aro.IlapSl MeTpOpHTMI14eCKOMY <t>aKTopy (4aCToe nOIITopeHl1e 3BYKOB I1I1X aKueHTl1poBaHl1e) [8, c. 36-38]. 31"0 HeTPY.IlHO npo.IleMOHCTpl1poBaTb Ha npl1Mepe <DepraHo-TaWKeHTCKOro MaKOMa .l1.yrox-XycaHH. Hanpl1Mep, 3ByKl1 .l1.yrox (cPa 11 COJlb, CM. HOTH. np. Ha crp. 28) He nOMalOTcSI 'leTKOH llVI<J><t>epeHUl1al1,11l1 Ha «YCTOH:» VIJII1 «HeYCTOH:». Ka)K1lbIH l13 HI1X, B JaBl1CI1MOCTI1 OT pVlTMI14ecKoro «o<PoPMJIeHI1S1», MO)l(eT OKaJaTbC5I11 B pomf «YCTOSl» , 11 B po.nl1 «HeYCT05l». 35 Соотношение этих звуков подобно принципу «ареис-тезис», то есть как бы функционально противопоставленные , но вместе с те м равноправные «устои» [8, с. 104] IX. В данном случае верхний опорный звук соль бл а годаря метроритмическим « усилиям » (акценты , ритми ческие оста новки) приобретает значение устоя. Но и нижний опорный «фа» сохраняет потенциал для выявления роли устоя. Дnя этого достаточно сделать на нем каданс (ocтaHOBKy) I Y. Видимо, формирование трех (Сегох) , четырех (Чоргох) и бол ее опорных ладов происходило уже на базе тонов Дугох, на что указывал в своих комментариях к «Трактату» Джами В. Беляев. Любопытно, что в Фергано-Ташкентском макоме Сегох из трех его опорных тонов первые два интонируются уверенно и активно (см . нот. пр. н а стр. 31), что подчеркивается « волевым » (пунктирным) ритмом. Это как бы уже прочно освоенные звуки Дугох . Но при интонировании следующего, третьего, опорного тона Сегох происходит резкое изменение в характере мелодИЧеского развертывания -волевое начало гут же уступает место «неуверенным», жалобным интонациям. Идет как бы «нащупьmaние» , освоение новой опоры ДЛЯ интонирования. Но в четырехопорном Чоргох, представляющем как бы следующий этап в развитии ладовой структуры, все три звука Сегох интонируются уверенно. Вместе с тем в нем идет процесс завоевания нового , близ лежашего по Bbicoтe тона (см. нот. пр. на стр. 33). Конечно, следует добавить, что длительная эволюция и интони рование Дугох, Сегох и Чорroх уже на новой ладотональной основе, видимо, дают несколько иные , чем их древнее звучание , худо жественные результаты. Наша попытка связать группу шуьбат , в ч астности, Дугох , Сегох , Чоргох и Панджгох, с устойчивыми интонационными типами в определенной степени может по казать и правомерность неоднократно высказанного учеными предположения о восхож дении истоков только что отмеченных шуьба к самой древней части сборников религиозных гимнов «Авеста» называемых «гата» [50, с. 8; 61 , с. 33]. (VII век до н.э . ) , Эту версию ученые обосно вывают двумя моментами. Во-первых, как отмечает академик Е. э. Бертельс, «конечные гласные во всех строках «гат» всегда пишутся гласными , обознача- 36 IOWI1MU nOJlrHH 3BYK. 3TO nOKa3blBaeT, 4TO TeKCT raT 4I1TaJIC5I CJlerK3 HapacneB, a nOCJlenHl1e CJlOrH npOI1JHOCI1JlI1Cb CJlerKa nponDKHo» llJ . BO-BTOPbIX, CJlOBO «raT», I1JlI1 «raTa», B ABeCTe I1MeeT 3BY4aHI1e «gatheha» , HO HeKOTopble yYeHble no HeLl,Opa3YMeHI11O 411TalOT ero «gat he». ABeCTI1HCKOe np0l13HOWeHI1e «gathe» 6bUlO 3aMeHeHO B 513blKe nex''leBI1 Ha np0l13HOWeHI1e «gas», a B 513blKe Ll,apl1 (HOBonepCI1L1,CKI1H 513bIK) Ha «gah» [50, c. 8]. J;!CXO.IDI 113 CKa33HHoro E. 3 . nepreJlbCOM , HerpYAHO npennOJlO)f(l1Tb, 4TO tITeHl1e TeKCTOB raT CJlerKa HapacneB BnOJlHe Momo ocyweCTBJl5lTbC5I B npeLl,e.nax OT Ll,BYX (Llyrox) Ll,0 n5IT11 (naH.IDKrOx) TOHOB. A H333POB, xapaKrepl1.JY51 3Ha4eHI1e (<3HaKOB», 0 KOTOPblX roBOPI1Jl E .3. oepreJIbC, nonYCKaeT, YTO OHl1 MOml1 03Ha'-laTb He npocro npoT5I)f(eHI1e nOCJlenHero c}]ora, - B TaKOM CJlY'-Iae He 6bUlO 6bl He06xonl1MOCTI1 nOBfOp5lTb 3T11 3HaKH B K3.lKllOH CTpoKe. nO-BI1.i1I1MOMY, OHI1 MOfJll1 6bITb Bbl3BaHbl CTpeMJIeHl1eM npeBHJ.1X aBfopoB raT KaKI1M-TO 06Pa30M 33<pI1KCI1POBaTb 3BYKOBblCOTHble (a B03MO)f(H0, 11 pI1TMH'-IeCKHe) oco6eHHOCTM MeJlO.i1MH fI1MHOB. npeBpaweHMe «raTa» B «raxa», nponOJt)f(3eT yYeHbrH, OCHOBblBa5lCb Ha yrBep)f(Ll,eHI151X I1CCJleLl,OBaTeJl51 COfAl1HCKOH JlI1TepaTypbl M. J;!caKoBa [61, c. 33], npeLl,CTaBJt5leT co60H 06b14Hb1H nepexoLl, or 3M<paTl1'-1eCKoro «th» Ha «X». OrclOLI,a BbITeKaeT npennOJlO)f(eHMe, YTO CJTOBO «raTa» co CBOI1M nepBOHa'-laJIbHbIM CMblCJlOBblM COnep)l(IDffleM COxpaHl1JlOCh 11 B 60Jlee n03L1,Hei.f cpeLl,HeBeKOBOH KYJlbType MaKOMaTa, B TepMHHax «51 KrOX», (<LlyrOX», «Cerox», «Yaprox» A [61, c. 33]. npoLl,OJl)f(35I MblCJIb Ha33posa , MO)f(HO CKa33Tb, YTO nOCJle.JIYIOlUee npl1coeLl,I1HeHHe K CJlOBY «raxa» 4J1CJl11TeJlbHbIX Lly (2), Ce (3), Yop (4) 11 naHLOK (5) 51BI1JlOCb ~e cBoe06pa3HoH YCTHOH <pI1Kcaul1eH B caMI1X TepMHHax 3BYKOBOro OObeMa TMnOBblX MeJlOLl,I1H. B YCJlOBIDlX YCTHOH rp3Al1lJ,H11 6bITOBaHI151 MY3blKM 3TOT cnoco6 (TO eCTb <pI1KcalJ,l15I KOJlI1'-1eCTBeHHO-COCTaBHbIX 3JIeMeHTOB Tl1nOBblX I1HTOHalJ,l1H B HaI1MeHOBaHI151x) CJl)0KJ1JI OnTI1MaJlhHblM 11 Hal160Jlee npaKTI14HblM MeTOLl,OM I1X 3anOMI1HaHI151 11 nepeLl,a'll1. nOMI1MO Toro , CJlOBO « raxa » (I1Hoe npmf3HOWeHI1e - «rox»), 03Ha4alOwee «MeCTO», «MeCTOnOJlO)!(eHl1e», n03L1,Hee Momo YKa3bIBaTb 11 Ha <pI1KCaUI1IO I1X Ha rpl1<Pe CTPYHHOro I1HCTPYMeHTa. J;!raK, B Jll1ue rpynnbl wYb6e Mbl, Bepo5ITHO, I1MeeM Ll,eJlO C MY3bIKaJlbHblMI1 naM5ITHI1KaMH naJleKOH npeBHOCTI1, O'-leB\1.i1HO, BOCXOLl,51lUI1MI1 K Ll,OI1CJlaMCKOMy nepI10D,y. B 3TOM KOHTeKCTe MO)f(HO nOH5lTb HeCJlyYaHHoe npl1MeHeHl1e CJlOBa «wYb6e» (ap. «BeTBM) no OTHOWeHl11O K HI1M. 37 В письменных источниках применение его так или иначе было связано с кулыурой доисламской эпохи. Например, Абу Райхан Беруни в известном труде (, Памятники минувших поколений » , описывая народные праздники, обряды древности, обозначап некоторые из этих циклов общим наименованием (,шуьбат» [20, с. 76, 275]. Таким образом, можно сказать, что общее наименование целой ладовой группы системы Двенадцати макомов понятием ('шуъба» недвусмысленно намекало на их историческое происхождение . Выявляя в современной системе макомата элементы древнего периода интонирования, мы, разумеется, далеки от мысли отож дecтвлeHия этих элементов с первичными формами их существо вания . Вполне осознавая имеющиеся качественные различия, вместе с тем допускаем и органичное срастание, мы историческое развитие структурной основы древних элементов в системе макомата . Парадокс в данном случае состоит в ' следующем: (, Обычно хочется думать, что чем древнее лад, тем труднее его обнаружить. В действи тельности мы часто сталкиваемся с обратным: самое древнее и, как правило, самое простое в ладоинтонационной сфере оказывается и наиболее живучим ... Время, беспощадное ко всему неорганическому, парадоксальным образом бессильно перед живым. И если позволено будет развивать биологическую параллель, можно заметить , что вымирают скорее (,мамонты » , чем простейшие (,одноклеточные организмы», легко приспосабливающиеся к новым условиям и продолжающие воспроизводиться в огромных масштабах» [8, с . 25]. Справедпивость размышлений Э. AI1ексеева еще раз подтверж дается на примере изучаемого нами материала. Проходя этап сосуществования ладов в эпоху господства принципа модальности, древние образцы мелодического интонирования активно подклю чались затем в строительство ладотональной организации звуко высотной основы макомов, достигнув при этом высокого уровня ладового МЬШlЛения. На пуги к последнему важным моментом было взаимодействие древних форм интонирования (шуъ6е) с относи тельно объемными по масштабам и совершенными по качеству звукорядами (макомами) . Попытаемся проиллюстрировать сказанное на конкретном анализе. В нашем распоряжении находится бесценный памятник ХН! века - макомный образец «Мухайяри Хусайни», зафиксирован ный Сафиуддином в изобретенной им самим табулатуре и 38 nepeBelleHHOH (C npelll3apl1TeJlbHOH paCllll1<PPOBKOH) H. P. PaLJ)Ka60BbIM 164-167). Ha 5-JlI1HeHHYJO HOTOnl1Cb (CM. OpMO)f(eHl1e HOT Ha CTp. nOllJlI1HHOe 3ByyaHI1e llaHHoro np0l13BelleHI1H , CBoero pOll a I1CTOpWlecKoro llOKYMeHTa TPYllHO npellCTaBI1Tb 6e3 COOTBeTCTBYJOLUero CJlYXOBOro OnblTa. Ho 11 TO, YTO 6YlleT BI13YaJIbHO 3aMeyeHO 11 np116Jl11311TeJlbHO Bblpa)f(eHO B 3ByYaHI1I1 , MO)f(eT llaTb HeKOTopoe nOllKpeTIJleHl1e HaWI1M paCCy)f(1leHI1HM. Ope)l(Jle Bcero 06paTI1M BHI1MaHl1e Ha Ha3Ba HI1e :noro o6paJua « MyxaHJIpl1 XycaHHI1». OHO HBJlJIeT co60H COyeTaHl1e llByx HaI1MeHOBaHI1H, OTHOCHLUI1XCH K pa3J1I1'1HbIM rpynnaM CI1CTeMbl: MyxafuJp K rpynne lllYb6aT, XycaHHI1 - K rpynne MaKOMOB. OepBoe Bblpa)f(aeT C060H MeJlOllI1KO-I1HTOHaUI10HHYJO c<Pepy, BTopoe (XycaHHI1) nOllpa3YMeBaeT OCHOBHOH 3BYKOPHllHbIH nYTb, Ha KOTOPbIH MeJlOlll1H MyxaHJIp MO)f(eT onepeTbCJI. OpaBlla, Me)l(JlY I1X 3BYKOBblMH KOMnJleKCaMI1 06Hap~BaeTCsI MHOro 06LUero COBnanalOT no 113 8 TOHOB Ka)f(1l0rO 6. OllHaKo TPYllHO CKaJaTb, CKOJlbKO TOHOB BXOllHT B 113Ha- YaJlbHYJO MeJlOlll11O MyxaHHp, nOCKOJ1hKY era 8 TOHOB, OTMeyaeMbIX B TpaKTaTax cpellHea311aTCKHX yYeHbIX, MOfJll1 6bITb H pe3YJlbTaTOM paClllHpeHI1H I1JlI1ll06aBJleHI1JI K I1MeJOLUHMCH TOHaM llPYfl1X 3BYKOBbIX rpynn 1lJlJl ee YKpallleHI1JI (KaK I1HOflla CYI1TaJOT aBTOpbI TpaKTaTOB c. 101; 85, c . 200,204]). [37, Ho YCTaHOBHTb I1CTOKH 113Ha'laJlbHoi1 (OCHOBHOH) MeJlOllHI1 HeTpYllHO . .lLTIJI 3TOro CHaYaJIa onpelleJll1M 3BYKOBYJO xapaKTepl1CTI1KY Ka)I(JlOro 113 HI1X Ha OCHOBe TPaKTaTOB XIII-XV BeKOB. WYI>6e MyxaHJIp A ~ .. 180 MaKOM XycaiiHH '): A JI\ if b.. 180 204 [37, c. ":, 114 Rx btg ~ 204 114 85J. x 204 ~ 180 204 .. X .. R", R. ~ Si! 114 95J .. ~ JI\ 'J! [37, c . .R Iiii 180 114 -fu Rl pRJ Ii o 104 204 CpaBHHBaJI 3TH 3BYKOPHllbI C HaYaJIbHbIM nOCTPOeHl1eM, y6e)l(JlaeMCJI B TOM, YTO B 'II1CJlO 3KcnOHI1pYlOLUI1X MeJlOlll11O 3BYKOB BXOllJIT Te, KOTopble COOTBeTCTBYIOT lllYI>6e MyxaiiJIp 11 B TO )f(e BpeMJI He 3HayaTCJI B MaKOMe XycaHHH . JII1111b OllHa)I(Jlbl 3nH30lll1yeCKI1 nOHBJlJIeTCH TOH 39 <,Ch XYCai-iHI1, nOMOralOWI1H Bbl5lBJIeHHIO onopHoro TOHa «ilia», HaXOJIHweroc5I C HI1M Ha paCCT05lHI111 OJIHOH KOMMbl MyxaH5Ipl1 XYC3HHI1 [71, c. (24 ueHTa)*. 89] I!: j ~ ~ 1';0 ~ 1P~ 1~ ~ 1?~ J P~ I!'j ! i. ~Pj ~ iN ~ 'e ~ 1 ; JJ J e J J «4Y?f(epO)lHble», TO eCTb He COOTBeTCTBYIOlllI1e MeJlOJIl111 MyxaH5!p 3BYKl1 MaKOM3 XycaHHl1 BKJII04alOrC5I 11 aKTI1B113I1PYlOTC5I JlI1Wb H3 Ytf3CTKax I1HTOHaUl10HHO-pa3Bl1BalOwero X3paKTepa (CM . npl1JlO)f(. HOT, TT. 50-60). OrMeTl1M JIOBOJIbHO CJI0)f(HYIO KOMTI03l1U111O MyxafuIpl1 XycaHHJ.1 . ,lln51 Hee xapaKTepHbI nOJUlMOTI1BHOCTb, nOJIl1JIanOBOCTb. MeJIOJIl14eCKOe nocrpoeHl1e MyxafuIp no CBoei1: <pyH.KUI1l1 npl16JIl1)f(3eTC5I K pe<ppeHY. Ho Ka)f(J1oe ero nOBTopeHHe conpoBO)f(J1aeTC5I Bapl1aHTHbIMl1 l13MeHeHI151Ml1. Me)f(J1y npoBeJIeHI15IMI1 MeJlOJ1l1l1 MyxafuIp BCT3RJU1JOTC5I HOBble wyb6e, TaK)f(e co CBOl1Ml1 MaKOMHbIMH 3BYK0P5lJ1aMl1. 06fl.\Y1O <PoPMY JIaHHOro 06pa3ua MO)f(HO onpeJIeJIl1Tb KaK pOHJIoo6pa3HYIO, C 3J1eMeHT3MI1 Bapl1aUl1oHHocrn. K3)f(J1bli1: 113 MeJIOJII14eCKl1X Tl1nOB CB5I3aH C Xap3KTepHbIM Jl.TI5I ce651 3BYKOBblM KOMnJIeKCOM, 11 nOTOMY I1X BKJIlO'IeHl1e B MY3blKaJIbHblH reKCT Hacm «MO.rryJISlUI10HHbIM» xapaKTep. npl1'IeM l1111eCb H36J1IOJI3erc51 B3aI1MOJIei1:CTBl1e TOHOB wyb6e l1 MaKOMa (CM. npl1JIO)f(. Myxai1:51pl1 XycaHHl1 , P3llleJI «Xl1COPl1 Hc<l>axoH»). H. P. Pa)l)f(360B TOHKO nOJIMerl1JI B nOJIKJ1IO'lalOrul1XC5I B Te'leHl1e MeJIoJII1'IeCKoi1: JII1HI1I1 MYX3i1:51PI1 Xycai1:Hl1 HOBblX wyb6e I1CTOKI1 HaMYJIOB WawM3KoMa [71, c. 88]. Llei1:CTBl1TeJIbHO, Me)f(JlY HI1MI1 eCTb HeKOTopoe <PYHKUI10HaJIbHOe POJICTBO - 3TO npe)f(Jle Bcero I1X OTHOCI1TeJIbHO caMOCT05lTeJlbH351 I1HTOHaUI10HHa51 11 MOJIYJ\5lUl10HHa5I npl1pOJIa B <popMe ueJloro. BMeCTe C TeM, nOJI4epKHeM CJIOBa «I1CTOKJ1», nOCKOJIbKY Me)f(J1Y HI1MI1 I1MeIOTC5I MOMeHTbl cyrueCTBeHHoro Pa3JlI141151. Hanpl1Mep, eCJII1 30H3 n05lBJIeHI15I HaMYJIOB, K3K npaBI1J10, CB5I33H3 C JIOBOJIbHO npOJIOJl)f(l1TeJlbHbIMI1 KYJIbMl1HaUI10HHbIMl1 nOCTpoeHH5IMI1 B BblCOKOM pefJ1CTpe, TO 3JIeCb • 3HaKIl a~~Tepallllll: t- nOHJl)f(eHlIe JBYKa Ha OllHY KOMMY, ~ - JHaK OTMeHbI I10HIl)l(eHHlI :lBYKa Ha 40 24 ueHrd, ~ - OTKaJ OT 'VlbTepaUllll. nOBblweHlle JBYKa Ha 90 ueHTOB. H3.nO)Kemle HOBOro, nO)lKJlJOlIHBwerocH wYb6e He 3HaMeHyeT C060H 3aBOeBaHl1e OTHOCHTeJlbHO BblCOKoro perl1CTpa. KaK BH)lHO H3 HOTHOro npHMepa MyxaHHpH XycaHHH, OHH (T.e. nO)lKJlJOlIaJOWl1eCH wYb6e) B03Hl1KaJOT H HClIeJaJOT KaK 6bl MrHOBeHHO. B uellOM )Ke , <PoPMoo6paJoBaHHe B )laHHOM 06pa3ue npoTeKaeT (eCllH CY1ll1Tb C TOllKH 3peHHH HblHe H3BeCTHoro CTpYKTYPHoro npHHUHna MaKOMa) HeCOBceM 06blllHO. Bo-nepBbIX, 3BYKOBblCOTHaH 30Ha 3KcnOHHpOBaHHH OCHOBHoro MellO)lHlIecKoro 06pa3a paCnOllO)KeHa Ha caMOM BepXHeM pen1CTpOBOM «3TmKe» 3TOro 06pa3ua. 3)leCb )Ke HaXOJll1TC5I O)lHH H3 BepXHl1X YCToeB (<I;fl\». BO-BTOPbIX, BBO)lHMble B HHTOHaUHOHHblH npouecc HOBble wYI>6e B 6011bweH CTeneHH, He)KellH HaMY)lbl, COXpaH5IJOT CBOJO HHTOHaUHOHHO-MellO)lHlIeCKYJO nepBOOCHOBY, lITO n03BOllHeT rOBopHTb 0 HallHlIHH B )laHHOM 06beKTe 311eMeHTOB «nOJlHMOTHBHOCTH» H nOllHlla)lOBOCTH (nOllHMO)lallbHOCTH). B-TpeTbHX, MellO)lHKO-HHTOHaUHOHaR llHHHR pa3BHTH5I B uellOM HMeeT TeH)leiiUHJO He nOCTeneHHoro BOCXO)f(JleHH5I KO Bce 60Jlee BblCOKHM pen1CTpaM, C nOClle)lYJOWHM B03BpaTOM K HCXO)lHOMY, KaK 3TO Ha6J1JO)laerc5I B COBpeMeHHblX 06paJUax, a HanpaBJleHa K 3aBoeBaHHJO 60Jlee HH3KOro (no cpaBHeHHJO C HCXO)lHbIM) pen1CTpa. OTCYTCTBHe lIeTKOH Q:J)'HKUHOHallbHOH )lHQ:JQ:JepeHUHau~m 3BYKOB Ha YCTOH H HeYCTOI1, a Ta[()l(e HPKO BblpmKeHHoro ueHTpallH30BaHllOro TOHa npHJlaJOT lla)lY H3MeHlIHBbIH, M06I1JlbHbIH XapaKTep. npH 3TOM Ha KmK)lOM «MHKpOyYaCTKe» BbI5IBJI5IJOTCH BpeMeHHble YCTOH, KOTopble 6bICTPO CMeH5IJOT )lPYT )lpyra. BKpaTue oxaPaKTepH3yeM HHTOHauHOHHblH npouecc )laHHoro 06pa3ua. WYb6e MyxaHRp (1-11 )laBp* 1-16 TT .) B CBoeM , B uellOM HHCXO)l5lwero xapaKTepa , MellO)lHKO-I1HTOHaUHOHHOM PaJBHTHI1 Bbl5lBJUleT B POllH onopHblX TOHOB 3ByKH H~-JlIl\-JlIa-X. wYb6e PyHH I1poK (Ill )laBp, 3nH301lHlIeCKOe nOllKJlJOlIeHHe 17-24 TT.) CllerKa Bbl5lBJI5leT cJlellYJOWHH onopHblH TOH - «B». 3aTeM, B nOCJJe)lYJOweM H3.JlO)[(eHHH 25-56 (I V-VII )laBp, TT.) HCXOllHaR MellOllH5I MyxaH5Ip nOllBepraeTC5I HeKOTopoMY BapHaHTHOMY pa3BHTHJO. B VllllaBpe oc06eHHO JaMeTHblM craHoBHTCR TOH «~». HallHHaH C VIII )laBpa (57-64 TT.) , JaBoeBblBaeTCH ewe 6011ee HH3KHH pen1CTp C yYaCTHeM 3ByKOBOH rpynnbl X-X-)f(-A. B IX llaBpe (65-72 TT.) BnepBble nOHBJl5IeTC5I 3ByK (,JlI6» - TO~ MaKOMa XycaHHH. OH , CJlOBHO H a BepCTblBa51 ynyweHHoe, HeCKOllbKO pa3 nO)lp5l)l nOllllepKHBaeTCH KaK pHTMHlIeCKHMH , TaK H I1HTOHaUHOHHblMI1 o6opoTaMH (xapaKTepHblM CKallKOM npl1611113HTellbHO Ha I1HTepBall M. 6). _ - -- -- _.. •. __.._---- -_ . _ - -• Lla up - OTHOCIITe.1bHO JaKOH'-leHHOe MY3bIKa%HO-CTpYKTypHoe rrOCTpoeHlle. 41 ~I , Заметнее становится звук «Ж», а в давре Х достигается и самая низкая ступень устоев . В ХI давре (81-88 п . ) - «А» (73-80 п.) - один из наконец-то (заметных) быстрые восходящие секвенuионные интонаuии заново при водят к исходному (верхнему) регистру. В и XIII XII даврах (89-104rт.) активизируются звуковые комплексы Хисори Исфахон (Й-Йб-Йж-Х-Й~-Йд-В) и Самои Зангула (Х-Й В-Д-А-ЙЖ-ЙД). В рамках XIV давра (\05-112 п.) снова достигается нижний устой - «А». Несколько раз повторяясь при постепенном укрупнении ритмического рисунка (шестнадuатые, затем восьмые, четверти), он как бы подводит итог всему развитию. Заключительный ХУ давр (113-120 тт . ) еще раз напоминает основной мотив - МухаЙяр. Весь звукоряд «Мухайяри Хусайни» предстает как неполный 17 -тоновый ~ А звукоряд Ж Д ~ [7], в Ь:& 1~ ~.... ~q-.г u 180 - 2 - 90 - 90 - с. х 88]. .Й ~ ЬО 114 - Й. 1- Йб Йж Йд Й~ Йо ~ .. ~Б. ~. " р. Йх к 1" !,. 180 - 24 - 90 - 90-24 -· 90- 90 - 114-180 Крупными длительностями вьщелены наиболее частые, выступа ющие в роли «подвижных» устоев тоны. Эти звуки полностью соответствуют звукам макома Хусайни, а 6 из них - тонам шуь6е МухаЙяр. Диапазон образuа в целом не превышает звуковой объем макома ХусаЙни. Мелодико-интонационное движение, имеющее тенденцию постепенного углубления в нижний регистр, стремится к завоеванию нижнего устоя, соответствующего первой ступени макома Хусайни 21 . Что касается «полимотивности» композиции «Мухайяри Хусай ни» , ~ здесь, помимо всевозможных обьективных факторов, вызвав ших ее к жизни, стоит указать на один момент. Огмечая довольно сложную формальную конструкцию данного образца, все же надо признать - принцип экспонирования музыкального материала в нем ямяется доминирующим над элементами вариантно-развивающего порядка. Причем, само изложение мелодического начала носит дискретный характер22. Преобладание экспозиционного типа изложе ния видимо и диктует необходимость привпечения в музыкальную ткань сразу несколько интонационно-самостоятельных мелодических образований, в сопостамении с которыми исходный образ получает свое развитие. 42 KOHeYHO, B pe3Yo%TaTe npOBeneHHoro aHaJUna ewe HeJlb351 CneJlaTb HC'lepnbIBaIOWHX BbIBonOB, HO, nOJlb3Y5lCb HHnYKTHBHblM MeTOnOM , MO)KeM n onYCTHTb CJlenYlOwee : a) Ka)K1l0e wYb6e, I1CnOJIb3Y5I 3BYKI1 (CTyneHI1) onpeneJleHHOrO MaKOMa, pa3BI1BaeT 3aJJO)KeHHOe B ce6e I1HTOHaUI10HHO-MeJlOnl1yeCKOe HaYaJJO no He06xonHMOH KOHlll1UI1H (MO)KHO CKa3aTb , YTO wYb6e npe6bIBaeT B 3BYKOp5lLle MaKoMa); 6) OKTaBHblH nl1ana30H MaKOMOB 51BJl5leTCSI LlJI5I rpynnbl wYb6aT npeLleJlbHblM, KOHLlHUHOHHbIM; B) I1HTOHaUI10HHOe pa3BepTblBaHl1e , npellnOJIaralOWee llBI1)KeHl1e cBepxy BHI13, ueneHanpaBJleHHO l1JleT K nOCTI1)KeHI1IO l-ro, caMoro HI1)KHerO TOH a MaKOMa. npl1 3TOM Ka)K1la51 <pa3a MenOLlI1'IeCKoro p33BI1TI151 nOJIyyaeT CBoe OTHOCI1TeJIbHOe 33BepWeHI1e nOCJle llOCTI1)KeHI151 11 BbI5lBJleHI151 I-ro TOH3 M3KOM3. r) rpynn3 WYb6aT B KOMn0311UI111 uenoro TaK)Ke MO)KeT BblCTynaTb K3K OCHOB3 B POJII1 MOllYJI5IUl10HHbIX MenOlll1yeCKI1X npeo6p330BaHI1H; Ll) B KOHeYHOM I1TOre, I1MeHHO B npouecce nOllo6Horo P01l3 B33I1"MOlleHCTBI1"51 M3KOMOBI1 lllYb63T npOI1CXOlll1T CTaHOBJIeHl1e onpeneJIeHHOrO MY3bIK3JTbHOrO np0I13Be.lleHI151, KOHKpeTHoro 06p33ua npo<peCC110HaJJbHOH MY3bIKI1 YCTHOH Tpa.llI1UI1I1"23 . TaKI1M 06pa30M , !nepBOH3YaJIbHoe npl1MeHeHl1e TepMI1Ha «MaKOM» B MY3bIKe 6bVIO Bbl3BaHO CTpeMJIeHl1eM a6CTparnpoBaTb B caMOM nOH5IT1111 HeKYIO l1Jlero - l1JlelO cosepllleHCTBOB3Hl15I onpe.lleJJeHHoro MY3bIKaJIbHOro SlRJIeHI151. 11 TO, '-!TO 3Ta l1Jle51 JIe)l(3Jla B pYCJJe TeyeHI15I llYXOBHOH )KI13HI1 TOro BpeMeHI1, cnoco6CTBoBaJIo npolJHOMy 3aKpenJIeHI1lO TepMI1Ha B MY3bIKaJIbHOH npaKTI1Ke 11 HaYKe cpellHeBeKoBoro BOCTOKa 24 . Hanpl1Mep, B OTHOllleHl111 12 MaKOMOBI1 24 lllYb6aT, B KOTOPOM POJIb nepBbIX H3npaBJleHa H3 ycosepllleHCTBoB3HI1e nOCJJellHI1X, MO)f(}fO YCMOTpeTb ~HMBOJIl1yecKoe OTp3)KeHl1e elll1HCTBa 3Tl1'-IeCKoro 11 3CTeTl1yeCKoro - '1 xapaKTepHYIO 11 B3)KHeHwyIO yePTY 3CTeTI1KH Bcero cpe.llHeBeKOBb51 [61~ -j C. 199]. B COOTHOllleHl1I1 MaKOMOBI1111Yb6aT TaK)Ke HawJIl1 CBOe OTp3)KeHl1e peHecC3HcHble TeHlleHUl111 (B CMbICJJe B03po)K1leHI151, BOCCTaHOBJleHI151 CTapl1Hbl. - H. KOHP3.ll), Bb,~7HHble yYeHbIMI1 paHee Bcero B .llpyrl1X C<Pepax I1CKYCCTB3 11 HaYKI12~ '. npe)K1le yeM nepeHTI1 K I13JTO)l(eHI1IO CJIellYIOwero pa311eJIa MOHOrpa<pl1l1 , ueJIeC006pa3HO OCTaHOBI1TbC5I Ha HeCKOJIbKI1X Bonpocax, B03HI1KWI1X npl1 pa3pa6oTKe HallleH fI1nOTe3bI 0 pa3BI1TI111 CI1CTeMbl. )1,onOJDfeHHe K H3)"1eHHOMy. C03.llaHI1e CI1CTeMbl LlBeH3.llU3TI1 MaKOMOB l1MeJJO OrpoMHoe 3HayeHYle. OHO nO)lbITO)KJ1JIO 11 0606Ul11JlO MHoroBeKOBble MY3blKaJJbHble Tp3.lll1UI111 HapO.llOB BOCTOKa. 51 BJT5I5ICb cBoero PO.ll3 43 " звуковысотным, ин тон а ционно-тоновым базисом МУJЫКального творчества , она (Система макомов) создала ре ал ьную почву дr1Я сотворения новых образцов профессиональной монодии. Вместе с тем , представляя основу для полноценного художественного выражения в музыке сложных философских, этических проблем и эстетических нормативов жизни той эпохи, Система макомов усилила и рациональное начало в музыкальном искусстве. Намного услож нились методы композиции. Перед музыкантами встали сложные творческие JaДачи , реализация которых требовал а, прежде всего, всестороннего освоения функций всех классов Двенадцати макомов. Система устной традиции, по-своему реагируя на эти запросы музыкантов-практиков, порождала новые термины (одним из которых является и сам термин «маком» ), стремясь сконцентрировать в них как можно больше понятий . Однако в полной мере она все же не удовлетворяла всем требованиям музыкальной пpaкrики. Возникала необходимость привлечения дополнительных способов освоения необходимых музыкальных элементов, приемов и т.д. Эги запросы вызвали к жизни изобретение различных условных знаков (например, нотная табулатура Сафиуддина, его же буквенно-цифровая система записи музыки). В свете сказанного перед исследователем средневековой системы макомов возникает один весьма сушественный вопрос: каким же образом зафиксированная в музыкальных трактатах среднеазиатских ученых система Двенадцати макомов находила свое непосредственное применение в музыкальной практике? Правильн ый ответ на этот вопрос вплотную связан с представлениями о системе лигатур (ладов) уда - ведушего струнного инструмента профессиональных музы кантов той эпохи. Однако вопрос о наличии и количестве ладов на уде в эпоху СаФиуддина до сих пор остается дискуссионным. В свое время Дж. Фармер приложил немало усилий, чтобы доказать наличие на уде поперечных ладов (дастан). И надо сказать, что относительно эпохи Фараби ему это в общем-то удалось сделать [96, с. 62]. Вместе с тем он же и заметил , что ладки на уде в ХIII столетии бьvти не обязательными, что нашло отражение в иконографических источ никах, изображающих уд без ладков [96, с. 65-66]. По этому вопросу у спеuиалистов до сих пор нет единого мнения . Предполагается, что на уде, наряду с наглухо закрепленными ладами, использовались и передвижные лады 44 [23, с. 71]. Или же ClJl1TaeTCH, lJTO na,nhl «He 6hlJU1 CTporo $I1KCl1pOBaHHhIMI1 (60JlhWeH YCTOHlJl1BOCThlO 06J1 a,nan l1 Jla,nKI1 , 0603Ha4aBWI1e KBapry , KBI1HTy, OKTaBY, OT4aCTI1 6oJlhWYlO TepUI1IO) , a MOrJlI1 nepenBl1raThCH Bhlwe [23, I1JlI1 HI1)f(e no rpl1$y» c. 71]. B03MO)f(HO, B 3noxy <Dapa611 (lX- X BB.) 3TO TaK 11 6hIJlO. Ho BO BpeMeHa Ca$I1YMI1Ha, KOrna 17 -TOHOBhIH 3ByKopHn OKOH4aTeJlhHO YTBepnl1J1CH Ha npaKTI1Ke 11 I1CnOJlh30BaJJCH BnJlOThnO KOHua XV CTOJleTI1H (cynH no TpaKTaTaM )bKaMI1I1 XycaHHI1), HaJJI1411e nOnepelJHhIX Jla,nOB Ha rpl1$e yna CTaHOBI1TCH COMHI1TeJlhHhIM, nOCKOJlhKY OHI1 (Jla,nKI1) He MOrJlI1 He C03naBaTh nOnOJlHI1TeJlhHhIX c.HO)f(HOCTeH B 113BJJe4eHI111 MI1KpoI1HTepBaJJOB. B3)f(HO y<IeCTh 11 TO, 4TO B OnHOM I1CnOJlHeHl111 MOrJJl1 I1CnOJlh30BaThCH 11 Bce 3BYKI1 17-TOHOBOro 3BYKOpMa, YTO peaJJhHO BhITeKaeT 113 oc06eHHOCTeH Jlaj\OBOM OpraHI13aUl111 TOM 3nOXI1 , nJlH KOTOPOM xapaKTepHhI neueHTPaJJl130BaHHOCTh 11 nOJlI1JIa,nOBOCTb 3BYKOBbICOTHOH CTpYKTYPhI. B MaKoMax, Hanpl1Mep, XOTH 3BYKH COOTHocmCH Me)f():\Y co60M no npl1HUl1ny <'YCToH-HeycToH», eme He C$OpMl1poBaJJaCh TOHI1Ka, nOHl1MaeMaH «KaK ueHTPaJJhHhIM YCTOH (11JIl1 COBOKYOHOCTb YCToeB) , pacnpOCTpaHHIOWI1H (pacnpOCTpaH51IOWl1e) CBoe OpraHl13YlOwee ueHCTBl1e Ha BeCb MeJl0j\l14eCKHH 3BYKOPM, TO eCfb npHMO I1JII1 KOCBeHHO onpeneJlHIOWl1H (onpeneJJ5lIOIIDIe) Jla,nOBhle <PYHKUI1I1 BCex OCTaJJhHbIX ee TOHOB» [8, c. 37]. nOMl1MO TOro, 3BYKH MaKOMOB He 06peJJl1 ewe cBoero Cfa611JIhHoro BhICOTHOro (TOHaJJhHOro) nOJlO)!(eHI1H, Bc.nenCfBl1e 4ero 3BYKOPMbI OTJlWlaJOTC51 OTHOCl1TeJJhHOM nOnBl1)!(HOCTbIO. B rpaKTaTax 4aCfO rOBOpl1TCH - 12 KpyrOB (MaKoMa) MO)f(HO I1CnOJlHmb Ha Bcex CTpYHax yna 11 Ha4YlHaTb C JlI060ro TOHa, <'1160 cymeCTBeHHhIM B Kpyrax 11 l1X 4aCfHX 5lBJJ5leTC51 COXpaHeHl1e (BeJllfl.ll1HhI) l1X l1HTepBaJJOB, a He CBOHCfBa (a6coJlIOTHOM BhICOThI) l1X TOHOB» [37, c. 49]. 3T0 B CBOIO 04epe):\b C03naeT 6JJaronpl15lTHble yc.nOBI151 ):\JJ5l MonYJlHu,110HHhIX nepeXOnOB 113 OnHI1X MaKOMOB B npyrne. aJJ-a,nBaP», paCnOJlO)f(l1B Bce 12 TaK, Hanp"Mep, Ca<pI1Y,ll,LlI1H B «KHTa6 MaKOMOB B Bl1J\e p33HOBeJlI1KI1X KpyrOB, YKa3blBaeT Ha B03MO)f(Hble nOO4epenHble nepexonbI 113 onHOro MaKOMa [82, c. 38]. 3T11 nepexonbI MO)f(HO 12 MaKOMOB. «BbI60p 11 C04eTaHl1e» [48, c. 14-27]) Me)f():\y MaKOMaMI1 11 JlanaMI1 (Kpyra) B npyroH MaKOM (KPyr) ocyweCTBI1Th C yYaCfl1eM Bcex (TepMI1HOJlOrHH 10. KOHa - L1,pymx KJlaCCOB (aBaJaT, WYb6aT) TaK)!(e xapaKTepl13YIOTC51 OTHOCHTeJIhHOH CB060Ll,OH . npaBLI,a, JII06ble npoH3BOJlbHble KOM6HHI1poBaHHH 3BYKOBhIX rpynn He nonYCKaIOTC51. «My6awl1pbI nOJl)f(HbI 3HaTb, YK33hIBaeT A Maparn , - KaKl1e rpynnbI Jla,nOB COOTBeTCfBYJOT npyr npyry 11 B neHl111 MOrJJl1 6hl COBepllIaTh npaBl1J1hHhle nepexonhI 113 onHOH 45 в дрyryю, придавая мелодии красоту и богатство звУчания» [67, с. 206]. Но диапазон выбора сам по себе весьма широк. Так , для макома Исфахон в качестве родственных и возможных для перехода ладов Мараги называет макомы Хусайни , 3ирафканд, Рост, авазы Наврузи Асл, Гувашт, Мойе, шуъбе - Мухайяр, Хузи Одним словом, наличие· на грифе уда [67, поперечных ладков с. 206]. - Нейрез, Чахаргах, Ракб, Панджгах, как фиксированных, так и передвижных, противоречило бы многослойному, пронизанному тончайщими микроинтервальными нюансами, мобильному типу ладового мышления эпохи Сафиуддина. Но в том вопросе нас, кажется, «дезориентируют» сами трактаты. « Может бьrrь, лады на шейке уда появились на страницах трактатов в резульnrre стремления ученых теоретически осмыслить и графи чески закрепитъ ТО, чем ПQ/IЪ'Ювались музыюnпы в своей творческой пpaкrике, но пользовались интуитивно, без всяческих графических обозначе ний?» - вопрошает Т. С. Вызго, вьшвигая весьма оригинальную мысль. Но если учесть стремление профессиональных ИСПQ11нителей, ученых Средневекового Востока решать такого рода задачи в условиях системы устной ТРадИции в соответствии с конкретными практическими задачами, то мысль Т. С. Вызro можно допoлниrь одним штрихом: не кажется ли, что на самом грифе Уда, аналогично изображениям в трактатах, графически отмечались условные поперечные лады 26 , возможно даже и с теми же буквами? В :лом случае намного упрошалась бы задача испQlIНИreЛЯ, изучающего сиcreму Двенадцати макомов по тpaкraтaм среднеазиатских ученых. Помимо ТОГО, Д1IЯ музыканта намного упростился бы процесс «чтения» ДOВQ11ЬHO сложной табулатурной системы записи, в которой ИСПOJ1ЬЗOвались для обозначения тонов те же знаки, и которая БЬUIа рассчитана именно для ИСПQ11Нения на уде. Высказанное преДПQ110жени:е имел в виду, кажется, и сам Сафиуддин, когда говорил: <JlадКИ - это знаки (аламат), устанавливаемые по специальным соопюшени:ям на ручках (!рифах) струнных инструментов Д!IЯ. обозначения ими места изалечения тонов частей струны. На одной струне имеется семнадцать тонов, на которых основываются опоры мелодий» [82, с. 4]. Если это действительно бьuю так , то можно сказать, что Уд , являющийся «издавна на Востоке своеобразным акустическим при бором , с помощью которого определялись интервалы, шкала, лады» [23, с. 70], также служил и надежным способом закрепления в музыкальной практике всех ладов и мелодических основ системы 46 . nBeHM.UaTI1 MaKOMOB. npl1 3TOM ero YCJIOBHO-3HaKOBble JIM.bI, paBHO KaK H Te )l(e 3HaKI1, 3aqmKcI1poBaHHble B MY3blKaJIbHblX TpaKTaTax cpeIlHea3l1aTCKI1X YlJeHbIX, 5lBJI5IJIHCh cBoe06pa3HOH oPMOH HOTHOH nHCbMeHHOCTI1. 3TOT MOMeHT npelleJIbHO KOHKpeTI1311pyeT pOJIb MY3blKaJIbHblX TPaKTaTOB B CI1CTeMe MY3bIKaJIhHOrO I1CKYCCTBa, coo6wa51 I1M HenocpellCTBeHHO npaKTl1lJecJ<YIO HanpaBJIeHHOCTb. YfMeHHo B 3TOM nJIaHe B03MO)I(H0 H~O BOCnpl1HI1MaTb TOT <paKT, '-!TO Ha npoT5I)I(eHI1I1 nOlJTI1IlBYX CTOJleTI1H (XIII-XV BB.) cnoc06hl 06pa30BaHI151 Bcex rpynn CI1CTeMbI .llBeHM.uaTI1 MaKOMOBI1 I1X MeCT0l13BJIe4eHI1e Ha Ylle HaCTOH~ 4'I1BO nOBTOp5lIOTC5I BO Bcex TPaKTaTax 3TOro nepl10lla. npl13HaHI1e OTCYTCTBI151 J1M.KOB Ha Ylle nOMoraeT TaK)l(e Y5lCHI1Th 11 ewe 0IlHO, 4aCTO BCTpe'laeMoe B TpaKTaTax 0 MY3hIKe, 06CT05lTeJlbCTBO. KaK 113BeCTHO, caMhIM COBepweHHhIM MY3hlKaJIhHhIM I1HCTpYMeHTOM cpe1lHea3l1aTCKI1e Y4eHhle 6e3orooopo'IH0 npl13HaBaTII1 'IeJIOBe4ecKoe ropno. :?To I1CXOIlI1JJO, npe)l(1le Bcero, 113 npl10pHTeTHOCTI1 BOKaJIbHOH My3h1KH, HO He TOJlhKO. B BOKaJIhHOM MY3hIKe, oc06eHHO BOCTO'lHOH, Bcerna ueHI1J10Ch TOH4aHwee , rl16KOe I1HTOHl1pOBaHl1e, KOTopoe J1er'le L\OCTl1raJIOCh fOJIOCOM, He)l(eJIl1 HHCTPYMeHTOM C <pI1KCI1POBaHHOH WKaJIOH. Ho ecmf I1HCTpYMeHT 6hIJI C rJIM.KI1M rpl1oM, TO OH Mor MaKCI1MaJIbHO npI16J1I1)1(aThC5I B 3TOM OTHoweHHH K 4eJlOBe4eCKOMY roJIocy. He nOTOMY JJI1 «caMbIM COBepweHHblM 113 CTpYHHbIX I1HCTpYMeHTOB C4I1TaJIC5I YIl»? [58, c. 300]). TaKHM 06pa30M, npeIlCTaBJI51eTC5I, '-!TO cBoe06pa311e BHYTpeHHero BO 2-H <pa3e Pa3BHTH5I CI1CTeMbl, COllep)l(aHHe MY3hIKaJIhHhIX TpaKTaTOB I HeCKOJIhKO H3MeHI1J10Ch, ynpoCTI1JIOCh. 3TOMY eCTh IlBa Ba)f(HbIX 1,[ 06b5lCHeHI151: a) ynpOCTHJJI1ch B HeKoTopoH CTeneHH CaMI1 COOTHOWeHH5I '. CTpoeHI151 MY3blKaJIbHhIX TpaKTaTOB XIII-XV BB. 6blJIO llerepMI1Hl1poBaHO rpe60BaHI151MI1 MY3blKaJIbHOM npaKTHKH TOM 3noXH. BnOCJJellCTmm )l(e, 12 MaKOMOBI1 24 UIYb6e; 6) B POJT\1 OCHOBHOro H Bellywero HHCTpYMeHTa BblllBl1raerC5I TaH6yp, HaJIH'll1e Ha rpH<Pe KOTOPOro <pI1KCHPOBaHHbIX JIa,llOB CJI~O 3KBHBaJIeHTOM HOTHOH nl1ChMeHHOCTI1 27 • 2. Bropas 4»a3a pa3BIITIHI CBCTeMLI ~BTOPa51 <paJa PtbBHTH51 CI1CTeMhI .llBeHa,lluaTH MaKOMOB Ha4I1HaeTC5I npI16J1113I1TeJlhHO C KOHua XV BeKa 11, nOJlHOCThlO OXBaThlBa5I nOCJJeIlYJOWI1e 1lBa CTQIIerl151, 3aBepWaeTC5I <PoPMHpoBaHHeM HOBOM CI1CTeMhI MaKOMOB. XapaKTepH3yerc5I 3Ta <Pma HaJT\14HeM p5l1la cyweCTBeHHblX <paKTopoB - npol1CXOIlHT pacnan. «eIlHHOH 06weBOCT04HOH (o6weMycYJIhMaHcKoM) 47 ~,1 MY3blKaJlbHOM KYJlbTYPbl » [78 , C. 23], Ha6Jl1o.llaeTC51 Bce 60Jl bWee 060c0ti1emre, OT.lle.JleHl1e CI1CTeMbl MaKOMOB OT I1paHo-apa6cKoM Tpall.I1UI1I1 [23, c. 5,60; 78, c. 167] 11. BMeCTe C TeM, aKTI1BI13I1PYIOTC51 npoueCCbl JlOKaJll13aUI1I1 CI1CTeMbf [78, c . 167]. HMeHHo K 3TOMY nepl1o.llY OTHOCI1TC51 Wl1poKoe pacnpocrpaHeHl1e Tpa.llI1UI1M MaKOMaTa B ropoLl,ax <PepraHcKoi1 llOJlI1Hbl 11 B TawKeHTe. 06 3TOM CBl1.lleTeJlbCTBYIOT MHoro4l1C.neHHble nl1CbMeHHble I1CTOlJHI1KI1, COXpaHI1Bllll1e HaM I1MeHa Bbl.llalOllll1XC51 -- MY3bIKaHTOB 11 reOpeTI1KOB. Cpe.lll1 HMX TaKl1e Jll1lJHOCTH, KaK X01J)K3 IOcy<p AH:n11)l(aH11, X01J)K3 na6a-VlHar, MaarrOHO WOxycaMH T awKeH.ll11 I1.llPyme, cyD.b6a KOTOPbIX Hepa3pblBHO CB5I3aHa C MY3bIKaJIbHOM KYJlbTY)JOi1 <PePraHOTawKeHTCKOm Oa3l1ca XV-XVI seKOB [35; 59, c. 5 ; 72, c. 167- 169]. OTlJaCTI1 npl1lJaCTeH K HeM H 113BeCTHblH MY3bIKaHT-TeopeTHK )1epBI1W ArrI1 , Coo6LUaBWHi1 B CBOeM «TpaKTaTe 0 MY3bIKe» 0 18-JleTHeM npe6blBaHI1H B AH.n.11)I(aHe B .llOJl)I(HOCTH MeXTapa «npl1 <Papl1.llYHY nO.l106HOM waxe J1cQ>aH.u.HHap ~cymmH::»135, c. 162]. B3TOM P5I.llyoco6o Bbl.lleJl5leTC5I 11MJ1 XO.ll)I(a JOcy<pa AH.n.J1)I(3HI1, .llOCTOI1HCTBa KOTOPOro KaK B o6JlacTH MY3blKaJIbHOro TBOpqeCTBa (B lJaCTHOCTI1, MaKoMHoro), TaK 11 B c<pepe M)9blKaJlbHOH HaYKH OTMe'IaJIM Arrl1ll1ep HaBOH, na6yp H nO:mHee )1epBI1W Alni28. He MeHee 113BeCTHbIH Ml1p3a Apa6 KYHrHpaTH, no CBI1L1,eTeJlbCTBY llepBHl.lIa ArrM «6bUI 'IY.llOM 3noXM B I1CKYCCTBax, 6bIJl 06pa3UOM .llJl51 COBpeMeHHI1KOB», BMecre C reM, «06yYa5ICb I1fpe Ha K06yx, OH TaK fJlyOOKO n03HaJI Hayxy (MY3bIKaJIhHbIX) KpyrOB (TO eCTb, MaKOMOB . - O.VI.), 'ITO CTaJl 6ecnOll06HbIM B nOM .lleJle. )Kw] OH npH A6.llYJIKyMYC CYJlTaHe B BHJlaHeTe TaIlIKeHT» [72, c. 1%]. CosepweHHbIM MaCTepoM B Hayxe 0 MY3blKe 6bIJl H XOJDKll XaM3a TaWKeH.ll11 [72, c. 167]. YnOMI1HaHl1e 0 CHCTeMe )1BeH3.lluaTI1 MaKOMOB (TOlJHee , 0 HeKOTOpblX HaI1MeHOBaHI151X Jla.llOB 3TOH CI1CTeMbI) BCTpe'IaeTC5I Ha CTpaHHUax «na6YP-HaMe» na6ypa (XVI B. ) 11 B n03THlJeCKI1X CTpOKax M a wpa6a (XVII-XVIII BB.)* npouecc JlOKaJlJ13aUI1I1 I1CKYCCTBa MaKOMOB TaK)I(e conpoBo)K.llaJIC5I 113MeHeHI151M11 COUl1aJIbHOrO 6a311ca 3TOro HCKYCCTBa. TaK , Ha npl1Mep, Ha OCHOBe 113yYeHH5I nHCbMeHHblX I1CTO'IHI1KOB XVI BeKa, )1. Pawl1llOBa npl1XO.llHT K MbICJlJ1 0 .lleMOKpaTI13aUHI1 I1CKYCCTBa, «B CMblCJle Wl1poKOro yYaCTI151 JIlO.lleH peMeCJla 11 npoCTOHapo.llb51 B MY3blKaJlbHOM I1CKYCCTBe XVI BeKa» [72, c. 44]. 3To, eCTeCTBeHHO, YCHJlI1BaeT «CB5I311 npo<l>ecc110HaJIbHOH MY3blKI1 YCTHOH TPa.ll11U11H C Hapo.llHbIM MY3b1KaJlbHblM TBOp'IeCTBOM, C HapO.llHblMI1 TP3.llI1UI151MI1» [78, C. 168]. ·CM.: Mawpa6 WebpHlITl1)laH (Mawpa6. J-b6paHHoe). TawKeHT. 1979. C. 13 . 48 Bee 3TH npoueCCbl B TOHI1JIH HHOH CTeneHH HauJJlH CBoe arpIDKeHHe B caMOH CHCTeMe MaKOMOB. OHa, KaK CHCTeMa HepapXJ14ecKH nOCTpOeHHblX llaLlOBblX rpynn 29 , Ha npOTIDKeHHH Bcero nepHO)la CBoero <PYHKUHOHHPOBaHH5IlIHHaMH4eCKH p33BHBallaCb. YCTHa5I <PoPMa 6bITOBaHH5I coo6WaJla ee 3B)'KOBbICOTHOH OCHOBe oc06YJO BOCnpHHM4HBOCTb, 4YBCTBHTeJlbHOCTb K HOBblM 51BneHH5IM B HHTOHaUHOHHOM c<pepe, nOpO)l()laeMblM HCTOp_H4eCKHMH nepHOlIaMH. TaK, ~lleMeHTbl YlMMaHeHTHOH JIaLlOBOM 3BOJIIOUYlYl CHCTeMbl LlBeHaJI- uaTH MaKoMOB 3aMeTHbl ewe B nepBOH B. <f>a3e ee P33BYlTYl5l. K npYlMepy, 6e1l5leB, CpaBHYlBa51 Ta6Jrnuy MaKOMOB Ca<pHY.Il.lU1Ha C aHaJlOrn4HOH Ta6JIHueH ,/l)KaMH, 06Hap}0KYlJl B HHX onpe)leJleHHble paCXO)l()leHYl51 B TpaKTOBKe XHJl)Ka3a Yl HC<PaxaHa [37, c. 83]. MY3bIKOBe)l C. AraeBa, CpaBHHBa5I TpY)lbl Ca<pYlYJlJlHHa C TpaKTaTaMM . Maparn, 3aMe4aeT, 'ITO «HaH60JIbwHM H3MeHeHIDIM nO)lBeprJrn:Cb aaa3e»j[67, c. 205]. Ho fiaJlee cymeCTBeHHble MO)lH<pHKaUIUt conpoBo)K.IlaIOT HCCJle.llYeMYIO CHCTeMY BO BTOPOH <p33e ee YlCTOpW:leCKoro p33BYlTI15I. npaB.Ila, B TpaKTaTax :noro nepYlO.lla B OCHOBHOM <pHrypHPYIOT Bce Te )Ke HaYlMeHOBaHI15I (YlMeIOTC5I B BYlJlY 12 MaKOMOB, 6 aB33e H 24 wYJ>6e), H3BeCTHble no TpaKTaTaM fiaJlee paHHero nepHO.lla, 'fT() MO)KeT COlllaTb 06MaH4HBOe Bne4aTJleHHe BHeWHeH CTaru'lHOCTYl. 3r0, BYl)lYlMO, Yl npHBOJlYlT illfOr)la HCCJle)lOBaTeJJeH K CJIeJlYIOlllero po)la 3aK.JII04eHI15IM: (<nPH BCex Yl3MeHeHH5IX npoHCXO.1I5l1UYIX B cpe)lHeBeKOBoH JlaLlOBOH CHCTeMe, ee OCHOBbl (l7-TOHOBbIH JlaLlOBbIH 3BYKOP5\Jl, CHCTeMa 12-TH rJIaBHbIX JlaJIOBMaKOMOB, a TaK)l(e wOb6e H aBa3e) )l0 XVII BeKa BKJII04HTeJlbHO npillfUHnYlaJIbHOH nepecrpoi1Ke He nO)l8epra.rrn:Cb... J1aJIOBa51 KOHUenUl15l LlepBHwa AllYl 4aHrH (XVII B.), H3JlO)KeHHa51 B ero TpaKTaTe, B OCHOBHbIX CBOWX MOMeHTax He BbIXO)lYlT 3a paMKH TPa.JII1UHOHHO JlaJIOBOH TeopHH» [16, c. 23]. Me)l()lY TeM :Ha <pa3a pa3BHTH5I CHcTeMbl, xapaKTepH3YJOwa5lC5I P5\JlOM cywecTBeHHbIX OTJrn:4HTeJlbHbIX CBOHCTB, OKa33JlaCb BO MHOroM nepeJlOMHOH H CblrpaJIa peUIaIOWYJO POJlb B CTaHOBlleHHH JlOKaJIbHblX <pOPM MaKOMaTa. He CJJY4aHHO O.llHH H3 aBTopHTeTHeMwHx HCCJlelIoBaTeJleH WawMaKoMa H . P. Pa,Il)Ka60B, y6e)lHTeJJbHO )lOKaJaBUIHH Ha HeonpOBep.lKHMblX <paKTax OKOH'laTeJlbHoe <PoPMHpoBaHHe 6yxapcKYIX MaKOMOB (WaUIMaKOMa) B XVIII BeKe [71, c. 123-125], TeM He MeHee C'IYlTaJl Ha4aJIOM Henocpe)lCTBeHHoro CKJIa)lblBaHH5I HX 633Hca, TpaJIHUHH HMeHHO :nOT HCTOpH'IeCKHH nepHO.ll [71, c. 111). OrnOCHTeJJbHO )Ke JlaJIOBOH KOHUenuHH LlepBHUIa AIlH 4aHrn OTMeTYlM, 'ITO era TpaKTaT (,PliCOJIaH MYCHK\1»30 - BCJle.ll3a Bb(JlaIOWHMC5I TpYlIOM HaJI.lKMYlJlJlHHa KaBKa6H 6YXOpH «PliCOJIaH MYCYlKH» (XVI B.); ' 49 , i !. I: :.', ~' V :' В -- KaropoM впервые агразилась реформа сисгемы Двенадцати макомов][ ,:I · " ....1· служит важнейшим иcroчником в изучении макомов рассматриваемой исторической фазы. Вьщелим наиболее существенные моменты из этих трактатов, кarорыми они заметно arличаются ar содержания трактатов предьщуших (ХШ-XV) веков. I Во-первых, нельзя не arметить здесь отсутствие традиционного р~дела, посвяшенного делению струны уда на 17 тонов. Вследствие этого звукоряд Сафиуддина вовсе не упоминается . Во-вторых, также отсутствует раздел о 17-ти табакат (разрядах) макомов. В-третьих, классы авазат и шуь6ат не обосабливаются, как прежде, в отдельные , самостоятельные ладовые группы, - теперь они непосредственно строятся (или выводятся) на основе нижних (<<пасти», «нарми») или верхних «<баланди», тези» ) звуковых групп макомов. В-четвертых, «выбор и сочетание» между макомами и шуь6ат строго ограничи BaюTcя' канонизируются: за каждым из макомов закрепляются (узакониваются) по два шуьбе. В пятых, из трактатов исчезают графи ческие и знаковые обозначения ладовых групп системы Двенадцати макомов. Следует также отметить смену основного (ведушего) инструмента профессиональных музыкантов. Уд, хотя и называется, по высказы вaнию Дервиша Али, «царем всех инструментов» [75, с. 18], что, скорее всего, является данью традиции, тем не менее постепенно выходит из употребления [71, с. 18]. Теперь в роли ведущего инструмента профессиональных музыкантов чаще фигурирует танб ур 32 [25, с. 120; 52, с. 38], представляющий собою «эпоху первоначального развития диатонической гаммы на струнных инструментах» (В. М . Беляев). Благодаря наличию фиксированных ладов на грифе_танбур предстает как своеобразный эквивалент нarной письменности 33 • ~ По мнению исследователей инструментальной музыЮ1, танбур уже в этот период имел звукоряд, сходный с его современным видом [52, с. 43]. Это крайне важный факт, ибо звукорядная конструкция может отражать характерное для той или иной эпохи музыкальное МЬШ1Ление [25, с. 8]. - Констатация этих фактов в совокупности наводит на мысль о том, что звуковысarная (17 -тоновая) основа системы Двенадцати макомов во второй фазе ее развития теряет свою силу. Вероятно, господство одной высотной системы на протяжении довольно продолжительного времени , давая определенные количественные накопления, законо мерно должно было привести к новому уровню ладовосприятия: к обогашению интонационного мышления 34 , к'расширению ИН- 50 TepBaJlbHbIX30H J5 , a CJlenOB1lTeJlbHO, 11 K np05IRJIeHI1JO sapl1aHTHbIX Ka4eCTB fOHOB (cryneHeH). npl1 3TOM I1HTOHaUl111 KOMMaTl14ecKoro 3Ha4eHI151 (TO eCTb I1HTepBaJTbI C Ka4eCTBeHHOH BeJll1411HOH B 24 ueHTa) Tep5IJOT caMOCTOmeJlbHYJO ueHHOCTb. B npouecee 3BOJlJOUl111 3BYKOBblCOTHOH CI1CTeMbI MaKOMOB Bee 60JIbWe Ha411HaeT 06HapY)Kl1BaTb ee651 Jl3)l B Co6crBeHHOM CMblCJle 3TOro CJlOBa 06ocrp5lJOTC5I Jl3)lOBble T5ITOTeHI151 cryneHeH, JlI1qxpepeHUI1poBaHHhle Ha OCHOBHhle 11 nOn4l1HeHHhle, YCTOH4I1Bhle 11 HeYCTOH4I1Bhle; KOOpnI1HaTI1BHhlH npl1HUl1n CTpOeHI151 3BYKOBhlCOTHhlX CTPYKTYP MeJlOnl14ecKoro 11HT0HI1POBaHI151 CMeH5IeTC5I cy60p)ll1HaTl1BHhIM (l1epapXI1l.JeCKI1M) npl1HUI1nOM J6 • C03)laJOTC5I npennOCblJlKl1 )lJUI KpI1CTaJTJll13aUI1I1 TOHaJTbHOH (T04Hee, Jl3)lOTOHaJTbHOH) CI1CTeMhl. OrHOCI1TeJlhHO CTa611.Jll13l1pyeTc5I Bhlcornoe nOJIo)J(eHl1e TOHOB MaKOMOBJ7 , B 4eM MO)J(HO YCMOTpeTh 11 JaCJIyIy raH6ypa. LleJlo B TOM, 'lT0 B OTJlI1411e OT yna, «Ha TaH6ype MeJTOnl1l.JeCKOH CJTY)KI1T O,llHa nepBilll crpYHa, a BTOpa5! 11 TpeTh51 - 6ypnOHHhle»J8. B CI1JlY TIoro Bbl60p perncrpoBOro Y'laCTKa 60Jtee OrpaHl1'leH, He)J(eJTl1 Ha yne. 3r0 06crOmeJlhCTBO MOfJlO npl1BecTI1 K crporoH KaH0Hl13aU1111 MeCTOnOJlO)J(eHI151 TOHOB MaKOMa Ha rpl1<Pe TaH6ypa. BHYTJJI1 caMOM CI1CTeMbI )lBeH3JlU3TI1 MaKOMOB Ha6mo)l31OTC5I aKTl1BHhle I1HTerpaTl1BHhle npoueCChl. B pom1 OCHOBHhIX, ueHTJ)aJll13YJOI.l.(I1X Jl3)lOBhIX CI1CTeM BhlcrynaJOT 12 MaKoMoB J9 , nO)l'lHHSIIOIlI.I1X ce6e Bce OCTaJTbHhle BeTBI1 JI3)lOBhIX rpynn (aBaJaT, wyhfiaT). r-" . CTaHOBJleHl1e HOBOM, ueHTPaJTI130BaHHoM JI3)lOBOH OpraHI1JaUl111 B ciiCTeMe LlBeH3)luaTl1 MaKOMOB CYIlI.eCTBeHHhIM 06paJOM Monl1qm- H3)l)J(24 wyWe crporo pacnpeneJlSlIOTC5I no 12 MaKOMaM. 12 wyWe nepeHocmC5I B HJ1)J(HJ1i1 perncrp MaKOMOB, UI1POBaJTO COOTHOWeHl1e MaKOMOBI1 wyWe. TaK, Hanpl1Mep, y Ml1Jl)lI1Ha KaBKa611 npl1'leM, Teneph 'lT0 naeT B03MO)J(HOCTh crpol!fh MeJTO)ll1'lecKoe )lBJ1)J(eHl1e BOJlHoo6paJHO B BOCXOJl5lweM HanpaBJle!iI1.I1:jr.e., onpeneJleHHO MO)J(HO roBOPI1Tb o 3aKJI3)lhIBaHI1I1 OCHOB HhIHe 113BecTHoro CTPYKTypHOro CTpOeHI151 MaKOMOB. Ho caMoe CYIlI.eCTBeHHoe 3aKJlJ04aeTC5I B TOM, 4TO rpynna wyhfiaT KaK caMOCTOmeJlhHa5I JI3)lOBa5I rpynna Tep51eT CBoe HeJaBI1CI1Moe (aBTOHoMHoe) nOJlO)J(eHl1e. Ee <<TIpenCTaBl1TeJll1» I1HTerpl1pYJOTC51 JII160 B Hl1)J(Hl1e «(HapMI1», «naCTI1»), JII160 B BepXHl1e (<<re311», «6aJTaH)lI1») 3BYKOBhle rpynnhI MaKOMOB. no BceH BI1JlI1MOCTI1, B 3TOH nepecrpoHKe BJaI1MOOTHOWeHI1H MaKOMOBI1 wyWe Mhl I1MeeM neJlO C 5lBJleHl1eM , 0603Ha4eHHhIM aK3)leMI1KOM KPI13I1C» [14, c. 204-220]. b. B. Aca<pbeBhIM KaK «I1HTOHaUl10HHbIM KaK 113BeCTHO, 3TO 03Ha4aJTO nepeoueHKy, nepeTIJlaBKY «rocnonCTBOBaBWI1X MY3blKaJTbHhIX ueHHoCTeH C n0311Ul1H I1neOJIOrnl1 HOBblX CJlywaTeJleH»40 . OCTpoTa I1HTOHaUl10HHoro Kpl1311Ca 51 приводит к стремлению вернуть искусство музыки к простейшим его первоосновам. Это не означает возвращения к «первобытному искусству», И имевший место технологический процесс музыки не исчезает, но переводится на иные пути, однажды достигнутые средства выражения допускают свое применение в « новой худо жественной практике» [14, с. 210J. Теория «интонационных кризисов» Б. Асафьева впоследствии неоднократно обсуждалась и творчески развивалась в музыкознании . В частности, Е . Ручьевская , конкрети зиpyя мысли Б. Асафьева, пишет: «... интонационныЙ кризис - явление стилевое и отчасти жанровое. Эго КРИП1ческая точка развития элементов, располагающихся в основном в зоне между интонацион ной формулой и фрагментом художественного текста .... Когда кризис наступает, тогда наиболее ценные, существенные элементы старого стиля - интонационные формулы в качестве инварианта - входят в новый стиль в обогащенном виде и, соединяясь с новыми элементами в качественно иной вариант, становятся качественно иной интона цией, образуя новое единство формы и содержания, несут новое образно-эмоциональное значение. Происходит диалектический процесс развития, который Асафьев называл процессом переинтони рования» [73, с. 132]. Проецируя основные положения теории интонационного кризиса на систему Двенадцати макомов, отметим, что интонационные формулы шуъбе в роли инварианта объединились с новыми звуковыми соотношениями макомов и в результате стали менягь свою семантическую первооснову. Теперь шуь6е не представляется дискретным, неразвитым мелодическим типом и в процессе развития музыки не сосуществует с макомом, а органически сливается с ним в едином ладоинтонационном процессе. При этом шуьбе, составляя наиболее ющивидуализированную , рельефную интонационную часть макома, логично мыслится и развивается на основе избранного и законодательно закрепленного за ним макома. Orметим также отказ от ПOJJимотивного принципа развития. ПоВорот от дискретных поли мотивных шуь6е К преимущественному развергыванию заданного мелодического инварианта логически вытекает из строгой ограни ченности, минимальности количества шуъбе в каждом макоме. Подчеркнем , наконец , создание фактически новых мелодических образцов вследствие подключения 12 шуьбе к нижним звукорядам макомов . В таких случаях особенно ощутимы латентные изменения типовых интонаций, или (иначе говоря) их переинтонирование. 52 Ta6J/Uu,a 1 lliy'l>6e. 06pa3yeMI>Ie lliy-we. 06pa3yeMI>Ie H3 sepXHHX H3 HIDIOIK..... 3BYKOBl>IX rpynn (nacrn, HaPMU) MaKOMOB MaKoMbl 3ayKOBWX rpynn (6aJJaH.llH. 1'e3u) MaKOMOB 306yJl YIIIIIIOI\ AB:lK HaBPYJ" Xopo HABO Moxyp AumpoH IiYCAJIMK HaBpYJH Ca60 My6ap~a'b POCT TIaH:lKrox: HaHpe3 HC~AX;OH HHwo6ypaK PaKa6 KYQAK Iiaer J<yMOIOH IiY3PYK Hyxy4rr qoprox: 3AHTYJIA Y330Jl HaBpYJH Apa6 PAXOBlrn A:lKaM ,lWox J<YcAi1HJ.lli Myx:aihJp Cerox: )Q1)K03 J<ucop Mamy6 HPOI< PyHHHpo~ I A j: !. h . ill i. ~ , " 53 B Ka4eCTBe IlpHMepa OCTaHOBHMCH Ha Cerox. COrJlaCHO KJlaCCH<pH - KaUHH Hall)KMH.llllI1Ha KaBKa611 wyhl)e Cerox IlOJIY'IaeTCH 113 «HapMI1» (TO eCTb HI1)I(HeH 4aCTI1) MaKOMa Xall)Ka3. Oll.HaKO, eCJlI1 I1CXOll.l1Tb 113 TpaKTaTa A lliKaMI1 11 I1MeTOllll1XCSI B KOMMeHTapl1S1X B. OeJUleBa K HeMY ueHTOBbIX 1l0Ka33TeJleH MaKOMa Xwl,)((a3 H wYb6e Cerox, TO HeTpYllHO 3aMeTI1Tb MOMeHTbI HeCOOTBeTCTBHSI Me)((1lY HI1MI1. Hac I1HTepecyeT B uaHHOM CJIY4ae BOIlPOC peMbHOro I1X COOTHoweHHSI, B3aHMOll.eHCTBHSI Me)((1lY C060H. B CHJlY OTCyrCTBI1S1 KaKHX-JIH60 HOTHblX o6pa3uoB 3TOro llepl101l.a, MbI 1l0llbITMl1Cb C<PoPMYJlHpoBaTb OTBeT Ha OCHOBe aHMJ.13a HbIHe 6brryTOlllero <l>epraHo-Taw KeHTCKoro MaKOMa Cerox. npaBoMepHOCTb Hawero IlOll.XO.LI.a (MeTOll.a) K xapaKTepl13yeMOMY SIBJIeHI1IO MO)((eT 1l0KaJaTbCH cOMHHTeJIbHOH, 1l0CKOJlbK)' B Oll.HOM cJTY4ae pe4b MeT o LlfYb6e Cerox, B lI.pyroM - 0 MaKOMe Cerox. Ho, KaK nOKa3bIBaTOT pe3YJIbTaTbI aHMH33 <J>epraHo-TaUlKeHTcKoro 06p33ua Cerox, BbI6paHHbIH HaMH MeTOll. He TOJIbKO npaBOMepeH, HO H B HeKOTopoH CTeneHH npoRCHSleT H caM npouecc npeBpallleHJ.1R CpeJ],HeBeKoBoro rpeX3B)"IHOro wyhl)e B Oll.HOl1MeHHbIH MaKOM . ,[leJlo B TOM, 'lTO p3360p OCHOBHOro (OKTaBHoro) 3BYKopSlll.a <J>epraHO- TaUlKeHTCKoro MaKOMa Cerox (a TaK)((e TaCHH<pl1 Cerox, Capax60pl1 Cerox IllawMaKoMa H nepBhIX 4aCTeH J.1HCTpYMeHTaJJbHoro H BOKaJJbHoro p33l1.eJIOB XOpe3MCKoro MaKOMa Cerox) BbmBHJI B HeM 3B)'KOByro raMMY MaKOMa <J>epraHO-TaWKeHTCKHH Cerox Cerox K ~ .. !I :8 It {3, c. Xwl,)((aJ41 . 309) .. .. I~----~------------~ XHnJKa3 MaKOM ~a3 [37, c. I 85] ~ "e . 3B)'K11 )l(e rpeX3BY4Horo (onopHoro) Cerox lI.eHCTBJ.1TeJIbHO 06HaPY)l(eHbI B HIDKHeH '1aCTH MaKOMa XH.LJ.)I(a3 (TO eCTb COOTBeTCTByroT KJlaCCI1<pI1KauHl1 KaBKa611). 3TH 3BYKI1 npl1XO.ll.SlTCSI Ha 1,1111 III cryneHI1 MaKOMa. OrcTOlI.a CJIell.YeT, 4TO Cerox, n01l4HHSlSlCb HI1)I(HI1M 3BYKaM XH.LJ.)I(33 11 B pe3YJlhTaTe yrpa'lHBaSI Ka4eCTBeHHYIO BeJlH'lJ.1Hy BTOPOro I1HTepB3JTbHoro wara (BMeCTO ueJIoro TOHa ueHTOB - 54 114), nOJlyroH: BMeCTO 180 npHo6peJl 'leprbI JlaLJa C MI1HOPHbIM HaKJIOHeHJ.1eM. HeJIhlH He I3OCTOpnITbCH MacrepcrBOM Tex MY3bIKaHfOB-nJXXPecCHOHanOB, KOTopble, BeCbMa YMeno nonhlY5ICb MeTOnOM HHTOHaUHoHHoro 06pacraHH5I (TarMH351H H. - [67, c. 164-174]) opraHH4HO paCWHp5llOT nHana30H Y3KooObeMHblX wyWe 3a C4eT HCnOnb30BaHH5I 3BYKOB 3aJlaHHbIX MaKOMOB. B 3TOM HeTpynHo y6enHTbC5I Ha npHMepe Toro)J(e Cerox (CM. npHJ1o)J(eID1e HOT Ha CTp. 167-168). BblJlBHraeMble npennOJIO)J(eHH5I OTHOCHTeJIbHO OObe)lHHeHH5I Il MaKOMHOM 3BYKop5IJle HHTOHau,HOHHbIX KOHCTaHT wYb6e nOJlKpenn5lIOTC5I H Ha npHMepe npymx 06pa3UOB <PepraHO-T aWKeHTCKHX MaKOMOB H WaWMaKOMa42 • HHTerpHpoBaHHe BCeX wYb6e B MaKOMbl nOMeKflO 3a Co6oH He TOJlbKO cmpaHHe Me)J(JlY HHMH cyrnecTBYIOLUHX rpa.uaUHH (npe)J(Jle Bcero, HHTOHaUHOHHO-CTPYKTYPHOro nnaHa), HO cPaKTH4eCKH cnenaJIo HX aneKBaTHbIMH 51MeHH5IMH. Tenepb TepMHH MaKOM OTMe)J(eBblBaeTC5I OT cneUHcPH4eCKH 3BYKOP5lJlHOro acneKTa H CTaHOBHTC5I BonnOLUeHHeM HCKfl104HTenbHO MenOnWleCKoro Ha'laJIa. W}'b6e, B CBOIO 04epenb, HeMblCJ1HMbI BHe MaKOMa Iirraronap51 HenocpenCTBeHHOMY 6a3HPOBaHHIO HX Ha 3BYKOBbIX «MaTepH5IX» MaKOMa, nepeHHTOHMpoBaHHIO, a TaK)J(e HOBOMY :1 llanOBOMY MbllllJ1eHHIO, OHH renepb npespanurnCb B pa3BepHYllile, WHPOKOro )lHana30Ha H )lblxaHH5I MenO)lH4eCKHe 06pa3LlbI 43 . 11 C6nH)J(eHHe HJIH a.ueKBaTHOCTb MaKOMOB H w}'b6e OTMe4alOT H caMH aBTOPbl cpenHea3HaTCKHX TPaKTaTOB 3TOro nepHona. TaK, B «Ll,paroueHHoM TpaKTaTe 0 MY3bIKe» HeH3BecTHoro aBTopa '1HTaeM cne.nylOLUYIO c. 4]. 3necb UHcPpa I'Ill' :!I· 3TO wYb6e» rnyb6e BblcrynaeT B Ka'lecrne CHHOHHMa TepMHHa «MaKOM» H B TO )J(e BpeM5I w}'b6e 6naro.nap51 CBoeH o.nH03Ha4HOCTH (TO ecrb, BonnOLUeHHIO Meno.nWleCKoH C<PePbl) KaK 6bl YT04H5IeT CMblcn nOH5ITH5I «MaKOM»: «Co6paHHe MaKOMOB - 3TO ecrb - ,I, 36 nonYllaeTC5I113 CJ1o)J(eHH51 12 MaKOMOB H 24 wyWe. XapaKTepHO, <iTO B npHBe.neHHOM KOHTeKcre Meno.nHH» [I [40, <PoPMYJ1HPOBKY MaKOMa: «Co6paHl1e MaKOMOB - 36 I' 36 TaK MO)J(HO nOHHMaTb co.nep)J(aHHe UHTl1pOBaHHoro npeJl)10)J(eHl15I. <P. KapoMaToB H 10. 3J1bCHep, xapaKTepH3Y5I TPY.n cpe.nHeBeKoro YlIeHoro MyxaMMa.ua aJlb-J1anHKH (KoHeu XV - Ha4aJ10 XVI B.), KOHCTa- ntpyroT BeCbMa npHMe4aTenbHbIH, C T04KH 3peHl151 HHTepeCYIOLUero Hac acneKTa, cPaKT. Arrb-Jla.uHKH «C03HaTenbHO nOn'lepKHBaeT, '1TO ero TonKOBaHl1e MaKOMa CYLUeCTBeHHO OTnI14aeTC5I OT TonKOBaHI151 3TOro nOH5ITl15I ero npenweCTBeHHl1KaMH, HO O,UHOBpeMeHHO, c6nH)J(3eT nOHHTI151 55 i! ;i' макам а с другими обобшенными понятиями , такими, как аваз и шуьбе» [46, с. 98). Эти же исследователи обрашают внимание на то, что « названия аваз и шуьбе исчезли из трактатов в ряде восточных регионов, в то время как употребление макомат и таркибат возросло . В практике турецких музыкантов, например, уже в ХУ" столетии было принято говорить только о макам е» Показательно также - [46, с. 97]. в письменных источниках второй истори ческой фазы развития макомов уже редко встречаются двойные наименования (как, например, Мухайяри Хусайни, Чоргохи Зангула, Сегохи Хиджаз и т.д. ), часто встречаемые в трактатах предыдушей фазы . Причина этого также видится в том, что теперь шуьбе , представляемые на основе того или иного макома , сами по себе стали подразумевать определенный вид макомов. Поэтому часто встречаемые в письменных источниках этой фазы выражения о том , что некий музыкант создал тот или иной образец в тонах шуьбе Дугох, Сегох (и др.) нужно понимать в совокупности с закреплен HыMи за ними макомами. Ибо каждый из шуьбе «ЖИвет» И «действует» В пределах того макома , той ладовой организации , которая утверди лась за ним в результате длительного слухового отбора. Таким образом, осознание происшедшей модификации функ ционального соотношения макомов и шуьбат , завершившееся их органичным сплавом , синтезом, - важнейшая ПОСЬV1ка в понимании не только генетических основ ныне бытующих макомов , но также одна из верных ПОСЬLJJOК В осмыслении процесса преврашения многих шуьбе системы Двенадцати макомов в современные формы макомата. 4. Шашмаком и Фергано-ТашкеlПCкие макомы Классификация НаджмИДllина Кавкаби сыграла важную роль в дальнейшей локализации искусства макомов . В Шашмакоме, например, из его классификации до сих пор сохраняют силу такие шiры (хотя двойные наименования, за редкими исключениями , уже давно вышли из употребления) как Дугох + Хиджаз, Чоргохи Сабо + Бусалик. + 3ангула, Наврузи-Хоро + Хусайни , Сегохи + Наво, Наврузи Вместе с тем в период формирования Шашмакома , равно как и Фергано-Ташкентских макомов, протекали процессы дальнейшего слухового отбора и переинтонирования, что в конеч ном итоге привело к новому перераспределению некоторых шуьбе 56 't ~ no MaKOMaM. HanpHMep, wYLf>e Y330JI Y KaBKafiH OTHOCHJIC5I K BepXHeMY pemCTpy MaKOMa 3aHryJla, B WaWMaKOMe )Ke OHO nO)lKJIlOlJeHO K HH)KHeMY perHCTPY MaKOMa OY3PYK {7, c. 47, 72}. Pe3YJlbTaTOM H3fil1paTeJlbHOCTH CJlYXOBOM OueHKI1 H.BHJlOCb 3HalJHTeJIbHoe COKpaweHHe KOJll1lJeCTBa wYb6e (HMeeTC5I B BH)ly HaJIJ1lJl1e Tex WYb6e, HaHMeHOBaHI1H KOTOPbIX npe)lCTaRJIeHbJ B CHCTeMe )lBeHa)luaTH MaKoMoB). COXpaH5IJIJ1 CBOIO xY)lO)KeCTBeHHYJO 3HalJHMOCTb JlI1Wb Te MY3bIKaJIbHO-UeHHOCTHble 3J1eMeHTbI, KOTopble, BJ.1)lHMO, B KopHe fibIJlJ1 CBH3aHbI C MeCTHbIMH TPa)lHUHHMH, a TaK)Ke Te, KOTopble nO)lBep[JIJ1Cb fioJlee aKTI1BHOMY npoueccy aCCJ1MHJlHUHH. TaKOBbIMH 113 lJl1CJla UJYbfie OKa3aJll1Ch )lyrox, Cerox, lJoprox, naH)l)f([OX, HaBPY311 Aa)I(aM, Y330JI, Myxati5Ip. nOMl1MO TOro, Tenepb Bce fie3 HCKJllOlJeHI151 wyb6e nepeMeCTHJlHCb B HI1)f(Hl1e P5l)lbI (3BYKOBble rpynnbI) MaKOMOB. Bee 3TI1113MeHeHI151, conpoBO)I(llaBWJ1e wYb6e, MeH5lJll{ I1X OfiJlHK, Ha)leJl5IJIJ1 I1X HOBbIMJ1 KalJeCTBaMI1. :i , BecbMa CywecrneHHbIM npl106pereHJ1eM 5IBJISIeTC5I cPopMHpoBaHHe TeMbt' (OTHOCHTeJIbHO 3aKOHlJeHHOrO no CTPYKTYPC HalJaJJbHoro «yYaCTKa»), KOHlJ,eHTpJ1PYJOLUeti B ce6e 3HeprnlO )lBJ1)f(eHl15lI1 onpe)leJI5IIOmeti xaprucrep J1 Han~eHHe npoIDBe)leHHH [13, c . 121]. BooMO)f(HOCTb COOI1,aHJ151 Ha OCHOBe /i I I t O)lHoti TeMbJ pa3BepHyToti no cPoPMe My3brKaJJbHOti KOMn03J1Ul1l1 Be)leT K I I )lI1HaMJ13aIJ,J111 cPoPMbI, K yrnep)l(lleHl1lO HOOOro rnna CTpyKTypbI - cKB03HOti I )lJ1HaMl1lJecKOti ~I"5 . 3BYKOBblCOTHoH ee fuDti CfaHOBIITCSI TOHaJ1hI-IOCJb, To'mee Jla)lOTOHaJIbHOCTb46 . B03MO)f(HO, 3)leCb MOryr B03HI1KHYTb J1 B03p3)f(eHH5I, nOCKQTJbKY Hepe)lKO ClJlITaeTC5I, lJTO TOHaJIbHOCTb 11 TOHaJJbHM CJ1CTeMa - I, I, :i nOH5ITI151, OTHOCHLUHeC5I I1CKJJIO'D1TeJIbHO K eBponeticKoti MHororonocHoH (M3)f(OPO-MHHopHOti CHCTeMbI) M)'3bIKe47 • MbI )Ke I1CXO)lHM B 3TOM Bonpoce 1136o.nee llII1POKOti TPaKTOBKI1 nOH5lTl15l (<TOHaJIbHOCTb», I1 ~ KaK «HepapXl1lJeCKH ueHTpaJIH30BaHHoti CI1CTeMbI <PYHKlJ,110HaJIbHO )lJ1qxpepeHUl1POBaHHbIX CBSl3eti» [57, c. 564] C HaJIJ1lrneM B HeH uetrrpaJIbHoro fOHa, rpynnl1pYJOwero OOKPyr ce6sr OCTaJJbHble 3ByKH, 3BYKOBble rpymlbI 48 . t BHeceM TaK)f(e O)lHY nOnpaBKY - C YCTaHOBJIeHl1eM TOHaJIbHOH opraHWlauHI1 B CI1CTeMe MaKOMam (B illawMaKOMe, XOpe3MCKI1X 11 I iI' I, i' <l>epraHo-TaWKeHTCKHX MaKOMax) npi1HUHn MO)laJJbHOCTH He I1C4e3aeT 11 He Tep5leT csoero 3Ha4eHl15l. OH no-npe)f(HeMY nposrBJJ5leT ee6sr, H B OCO6eHHOCTH B cPoPMe nepeMeHHOCTH JllW,OB, cryneHeti. Ho Tenepb ero )letiCTBl1e :,i; '/\ crporo nO)l4HHeHO e)lHHOMY ueHTpY - '!I' M. OPYT5IH - «MOHOTOHI1KaJIbHOCTI1» (repMJ1H [22, c . 229]), 11 nOTOMY Bee BH.LI.hI nepeMeHHOCTI1 CTyrIeHeHI1 Jla)la B CBOeH OCHose UCHTpaJIl130BaHbf9 . 57 , ~' npHCTyn a 51 K Bbl5lBJIeHl1l0 3BYKOBbIX OCHOB 12-TH Ma KOMOB B CHCreMe WaWMaKOM Yl B <Depra Ho-TaWKeHTCKYlX MaKOMax Heo6xo.llYlMO C.lleJIaTb CJIe.llYIOWH e npe.llBapYlTeJIbHble 3aMe'laHH5I: • npe)l(Jle Bcero, HaMH I1CCJIe.llOBa JII1Cb 11 conOCTaBJI5IJII1Cb C 12-10 MaKOMaMYl I1CXO.llHble (oKTaBHble) 3BYKOP5l.llbl HblHe 6bITYIOWYlX o6pa3uoB MaKOM aTa , nOCKOJIbKY 12 M a KOMOB no CBOI1M o6beMaM TaK)Ke 6bIJIYl, B OCHOBHOM, OKTaBHbIMI1; • 11)151 HaXO)l(JleHI151 CJIe.llOB 12-TYl MaKOMOB ueJIeC006pa3HblM npe.llCTaBJI5lJIOCb 113Y'IeHl1e HeCKOJIbKJ1X Bapl1aHTOB O.llHOro 11 Toro )Ke o6pa3ua, TaK KaK B COBpeMeHHOH I1HTepnpeTauYlYl I1MeeT MeCTO HenOJlHOe HCnOJIb30BaHl1e MaKOMHblX 3BYKOPMoB. COWJIeMC5I Ha O.llYlH nOKa3aTeJIbHblH npl1Mep: B TpaKTaTe Ha.LPKMYl.ll.llI1Ha KaBKa611 roBOPYlTC5I, '1TO wyb6e 'uyTOX o6pa3yeTcSl 113 HYl3KI1X 3BYKOB (YlJII1 HI1)t(HerO TeTpaXOPlla) MaKOMa XycaHHI1 [44, BOllYlMOro HOTHoro np"Mepa5lBcTByeT - 3BYKI1 ,Uyrox (TO eCTb, llBa c . 48] . 113 HH)KenpYl- roHa Ha paCCT05lHYll1 60JIbWOH CeKYHllbl B 204 ueHTa) nOJIHOCTblO COOTBeTCTBYIOT I1HTepBany Me)KJlY III 11 IV cryneH5IM11 HI1)KHerO WKI1Hca MaKOMa XycaHHYl. MaKoM XycaHHI1 [37 , c . 85] :): " . 180 .. Oil liB 114 204 t" 180 ~ 114 .. -e- bp 204 _. 204 Wyb6e ,UyTOX [37, c. 93] 204 31-0 COOTBeTCTBl1e, BI11lI1MO, 11 n03BOJl5leT KaK B <DepraHo-TawKeHTCKOM MaKOMe ,Uyrox-XycaHH, TaK 11 B OllHOI1MeHHOH '1aCTI1 113 WaWMaKOMa HenOCpe.llCTBeHHO BblBOlll1Th TOHbl TYlnOBoro ,Uyrox 113 3TI1X cTyneHeH MaKOMa. llyToX-XycaHH I (OTpbIBOK 113 <DepraHo-TaWKeHTcKoro MaKOMa lW, c. 3}) HeKOTOpble I1CnOJIHI1TeJII11lJ151 BbIHBJleHYl51 TOHOB llyToX orpaHI1'-II1BaIOTC5I HI1CXOJl5/ll\I1MI1 Ka)laHCOBblMI1 o6opoTaMH , HepellKO OTCeKa51 npYl 3TOM caMbIH HH)KHYlH 3BYK MaKOMa XycaHHI1 {CM.: 5, c. 66-95}. 58 3To, eCTeCTBeHHO, JaTpynH5IeT npouecc YCTaHOBJIeHH5I H3Ha4aJ1bHbIX MaKOMOB H B TO )l(e BpeM5I nOfiY)f(JIaeT K HCCJ1enOBaHHIO MHO)l(eCTBa I1CnOJ1HI1TeJ1bCKI1X Bapl1aHTOB )])151 HX BbI5lBJIeHM5I. nOp5l!lOK paCCMOTpeHI151 J1aDOBbIX OCHOB J.1CCJ1enyeMblx MaKOMOB BbI,llep)l(aH B COOTBeTCTBJ.1J.1 C KJIaCCH<t>I1KaUl1eii 12-TJ.1 MaKOMOB AfinypaxMaHa )l)l(aMI1 : YWWOK, HaBO, OYCaJlI1K, POCT, XycaiiHJ.1, XJ1.LVKa3, ~. ! "i PaxOBJ.1, 3aHrYJ1a, I1paK, I1c<t>axaH, 3J.1pa<t>KaH!l'O, OY3PYK 5I [37, c. 32-37]. \immoK - OnJ.1H J.13 nonYJ151pHeiiwJ.1x J1aDOB Ha BOCTOKe. B :moxy cpenHeBeKOBb5l, cyn51 no TpaKTaTaM cpenHea3J.1aTCKJ.1X Y'leHbIX, OH. C4I1TaflC5I HaJ.1fioJ1ee COBepweHHblM ,ll)l(aMOM (MaKOMOM), TaK KaK CO,llep)l(afl B cefie fiOJ1bWee KOJ1J1l-leCTBO KOHCOHJ.1PyJOllll1X J.1HTepBaflOB, 4eM K0J1114eCTBO cTyneHeii B CBoeM 3BYKOP~Sho eCTb 9 KOHCOHI1- PYlOllll1X I1HTepBaflOB npl1 Hafll1lJ:MM B OKTaBHOM 3BYKOp5l!le 8-MI1 CTyneHeH - [23, c. 95]). 3'r0 lJ:l1CJIO CKJIaDbIBaJIOCb M3 CJ1enYlOllll1X J.1HTepBaflOB: 4HCTOii OKTaBbI (3YJ1 KyJIJI), 3-x lJ:J1CTbIX KBJ.1HT (3YJ1 xaMc) J.1 5-TI1 lJ:J1CTbIX KBaPT (3yJi ap6ab). 3BYKOP5l!lbI, nOCTpoeHHhIe no KOOpllJ1HaUI1I1 YKa3aHHbIX mnepBaJ10B, BCer,lla ,llalOT raMMY MI1KCOJIH1lI1H- , CKoro HaKJIOHeHM5I,2 [37, c. 83-84]: ,I I • .8 •. 5 I .. . if • .5 I .,5 ;. • .4 '.4 - 204 ' .4 204 - 90 - 204 n ~ ' .4 - 204 ' .4 90 ll' , : - 'j 1' 204 YWWOK M no ceH ,lleHb COXpaHJ.1JI CBoe 3BYKOBoe CTpoeHMe. npo<t>eCCOp T. O. fa<t>yp6eKoB, ofiofilllas! CBOM HafiJ1lOneHI15I HaD 6oJ1ee 4eM TpJ.1,lluaTblO ofipa3uaMJ.1 npo<t>eCCI10HaflbHOH MY3blKH YCTHOH TPaDJ.1UMI1 no,ll HaHMeHOBaHJ1eM «YWWOK», KOHCTaTJ1pyeT, lJ:TO I1X J1aDOCTpYKTYPa «JIJ1fio H1leHTl1lJ:Ha, JIJ1fio npe,lleJIbHO fiJIJ13Ka K BblweonHCaHHOH: 51CHbIH MJ1KCOJ1H1lJ1HCKI1H J1a)l, Bbl.llep)l(J1BaeMbIii C HalJ:afla ,ll0 KOHua, JIJ1fio lJ:epe,llylOlllJ1HC5I C Henpo,llOJ1)l(J1TeJ1bHbIMJ1 OTKJIOHeHl151MH (lJ:allle B O,llHOHMeHHblH «J1oHJ1iicKl1i-i») [30, c.33]. B nOJ1HOH Mepe npe,llCTaeT COOTBeTCTByJOllll1M MJ1KCOJIH1lI1HCKOMY J1a)lY YWWOK (T04Hee, lJ:aCTJ1 MyxaMMaCI1 YWWOK, TaflKI1HI1 YWWOK, Hacpl1 YIl!.I,Il0K J1 npyrne) UI1KJIa Pocr WawMaKoMa. l~ 1 !I ' <1>epraHo-TawKeHTcKoH J10KaflbHOii KyJ1bType no,ll MaKOMOM YWWOK noapa3YMeBalOTC5I npe)f(JIe Bcero KOHKpeTHbIe MeJ10,ll114eCKI1e ofipa3Ubl npo<t>eCC110HaflbHOH MOHOlll111 (MeJIO,lll1lJ:eCKHH acne KT 59 MaKOMa) . TaKOBbl CypHaH Yw WOrl1 , KOKaHll YWWOrl1 , C01lJ1PXOH Ywwom, MYJVIa TyHlIl1 YWWOrH. Bce OHI1 B CBOeH 3BYKOBOH OCHOBe , COOTBeTCTBYIOT MaKOMY YWWOK: CYPHaH Ywwom . {6, c. 305} ~'W W~) t:: YWWOK Ir- • ~ .I j - • ¥ YW WOK {4, c. I - fie· « 37-40} MYJVIa TyillIH TaWMyxaMe1l0B H YJIl1 ~ IF) 01 (-.... I j j ~- • u - • - IT « Y W WOK CO,llHPXOH Ywworn . - {4, 48-50} c. r r - • r MaKOM YWWOK B CBoeM 3BYKOPMHOM aCneKTe OOHap)')KHBaeTC5I H B llpyrnx KpynHblX UI1KJIHlIeCKHX npoH3Be1leHI151X, OTHOC5l111HXC5I 110 CBOI1M CTpYKTYPHO-CeMaHTMlIeCKMM OCHOBaM K pyCJIY MaKOMaTa. 31-0 n5ITMlIaCTHble UI1KJIbI HacpyJVIO, fynep- WaxH03 11 lIeTblpeXlIaCTHbIH , UI1KJ1 MYH0.LDKOT. HacpYJ1J1o J I {3, c. 296-303} i - n- • ~WW g L . • r - t a· YW W OI( fynep-WaXH03 & ,.. -. MYHO)l)KOT u {15, c. 171-173} - • j J ~. - {3, c. 358-360} B .. & • • r ComaCHO KOHuenUHl1 r • H. P. P3)l)K360Ba, - .6.l « fynep-WaxH03 paCCMaTPH- BMC5I KaK npoH3B01[HbtH MaKOMa (,Cemx» CI1CTeMbI WaIJJMaKOMa no 3TOMY 1l0BOllY MO)I(HO 33MeTHTb, '-/TO CJ1I1l1eHl1e n31l0BblX OCHOB fynep-WaxH03 H 60 MaKOMa Cerox nOKa3blBaer I1X He3KBHBaJleHTHOCTb ,Upyr ,UPYTY. 3TO craHoBI1TC5I 04eBl1,!l,HbIM)l)Ke npH COnOCTaRJ1eHI1H I1X J1MOBO-CTPYKfYPHbIX e,UHHI1U: B MaKOMe Cerox (HanpI1Mep, B Capax60pl1 Cerox) B KalfeCTBe HCXOJlHOM 11 OCHOBHOM TOH-rpynnbl BblcrynalOT 3BYKH Terpaxop,Ua pe-MI1-<pa-COJIb (TO 1/2T - eCTb IT - IT), B TO BpeM5I KaK B rYJlep-WaxHoo - TOHOBa51 f1Jynna llO-pe-MI1-<Pa (1T-IT-lj2T). nOOle,nyIOlUI1e JIMOBble COOTHOWeHI151 B llaHHblX 06pa3uax TIlIOKe pa3J1I1'IHbl, lfTO B 11T0re ,Uaer ,llBa COBepweHHO Pa:l.ll1'lHblX no KalfecrBY JIMa: Capax60pH Cerox ~ .. J I I u {I8, f.t rYJ1ep-WaXH03 c. 26-31} • w {IS, c. w I7I-I73} J • u r , . . HcrOKH )f(e WHTOHaI.010HHO-MeJlO.lll1'leCKoM OCHOBbl fYJlep-WaxHOO CKOpee Beero H)l)KH0 Bl1JJ.erb cpe,UH O,UHoro 113 wecrH aBa30B CHCTeMbl .l1BeHa.uuarn MaKOMOB, H3BeCTHOro no,U HaJBaHl1eM «WaxHO~. K 3TOMY BbJBO~ onpeaeneHHO Ha:ra.JIKI1Baer cne,nyIOlllee COnOCTaRJIeHHe. A6~JJKa.lUfp Maparn 11 BCJIe,U 3a HI1M A6JJ.YpaXMaH lliKaMH oxapaKTepH30BaJ1H aBa3e illaxHa3 KaK WeCTl13BY4HbIH J1aJJ" BOCXOJJ.5IIlll1MH, a TPI1 OCT3J1bHble - B HOTHOH paCWI1<ppoBKe B. B KOTOPOM Tpl1 TOHa 51BJ151IOTC5I HHCX01l5lllll1MH [37, C. 40). EeJ15leBa aBa3e (,illaxHa3» [37, c. 92] I1Mcer CJle,UYIOIllI1H BM: I,n I", 3HaMeHaTeJlbHO, 4TO aHaJIOrWIHOe ,UBI1)f(eHl1e MeJlo,UHH (BOCXOJJ.5Illlee 11 HI1CxO,U5Illlee ,UBH)f(eHl1e B npe,UeJ1ax TepUI1I1) - OT OCHOB- HOro ycrmJ «pe» - JIe)f(}fT 11 B OCHOBe HHTOHaUl10HHoro paJBePTblBaHI151 <1>epraHo-TaWKeHTCKOrO MaKOMa rYJ1ep-illaxH03 u • w • {IS, c. 171; 5, c. 141}. u KOHTYPbI llBH)f(CHI151 B 060l1X npl1BOlll1MbIX HO-THblX npHMepax npH6J1113I1TeJ1bHO O,UI1HaKOBbl. EcrecrBeHHo, KaK )l)Ke 6bIJlO OTMelfeHO Bblwe, ueHTOBble Bblp3)f(eHH5I cryneHeH aBa3e (,WaXHa31) He MOryT 61 nOJlHOCTblO COOTBeTCTBOBaTb TOHaM « fYJlep- WaXH03» . 3D.eCb Ba)l(HO npHH5ITb BO BHI1MaHl1e npouecc npI1CnOC06J1eHI151 cpeD.HeBeKOBbIX JIaD.OB K Jla,rrOBbIM nOCTpoeHI1S1M 60Jlee n03D.Hero BpeMeHI1. TOJlbKO npl1 3TOM YCJlOBI1I1 npeD.JJaraeMblH npHHUl1n CpaBHI1TeJlbHO-COnOCTaBI1TeJlbHoro MeTOD.a OKa)f(eTCSI onpaBD.aHHbIM, npeD.npHHI1MaeMaSl )f(e nonblTKa LlOKa3aTb 113BeCTHoe CXOD.CTBO, I1HTOHaUl10HHYIO CB5I3b Me)f(D.Y fYJlepWaxH03 11 aBa3e WaxHa3 CI1CTeMbl llBeHan.uaTH MaKOMOB 06peTaeT peaJlbHYlO OCHOBY. TaKI1M 06pa30M, <1>epraHo-TaWKeHTCKI1H MaKOM fYJlep-LUaXHo3 npeD.CTaBJl5IeT C060H 6a3HpOBaHI1e MeJlOD.I1~eCKOro 06pa39BaHHSI WaxH03 Ha MaKOMe YWWOK. ~aKOM HaBO, KaK 11 MaKOM YWWOK , OTJlW·laeTCSI CTa6HJlbHOCTblO cBoeii Jla,rrOBOH CTpYKTYPbI. MHoroBeKoBa51 3BOJlIOUl1S1 Jlan.OBbIX CHCTeM CJI0BHO H He KOCH)'JlaCb ero. nO-npe)f(HeMY SlpKO Bblpa)f(eHHaSJ D.HaTOHH'leCKaSJ OCHOBa HaBo, oyeHh ~gnOMI1HalOwa51 30Jll1HCKHH Jlan., COxpalUleT CBOIO CI1JIY B cOBpeMeHHoH CHCTeMe MaKOMaTa. Ho B OTJlI1~.l1e OT Hero, MaKOM HaBO COCTOHT KaK 6bl 113 D.Byx ~aCTeH [23, c. 155]: H 11)f(H eH , MHHopHoro HaKJIOHeHI151 TOH-rpyrmbI pe-MI1-Q>a-COJlb 11 BepXHeH, Ma)f(OPHOro HaKJJOHeHl15l TOH-rpynrIbI Q>a-COJIb-AA-CI1-6eMOJlbLlO. BHyrpeHHe npOTl1Bope~lmoe CBOHCTBO MaKOMa HaBo HarJI5ID.HO MO)f(HO npol1JlJllOCTpl1poBaTb Ha npl1Mepe Ha~aJJbHoro MeJlOD.~ecKoro 0Tpe3Ka H3 Capax60pl1 HaBo WawMaKoMa. MaKoM HaBo (cHCTeMa ,ilBeHa,rruaTI1 MaKoMoB) o 204 . 90 " .. 204 Capax6opl1 HaBo (LUawMaKoM) f"J ~ ,,~ ~ "'! 84] c. .. " " 204 [37, 90 {16, c. Jq J 204 204 32} J. J11.J )iLl J J JJI J. J I j 62 (.nOJle ,lleHCTBI1H» MaKOMa HaBo B <PepraHo-TaWKeHTCKOH JlOKanbHOH KYJlbType BeCbMa WI1POKO. 3TO nonymlpHble B Hapo,lle CYPHaHHble I, H aBo MeJlO,llHH HaBo (CYPHaH H anocl1, CaBm HaBo, Hano Y apxl1 Yapxl1 11), MYCTaX301l, YcfJOPH 1-11, MYCTaX301l TaK))(e I1HCTpYMeHTanbHble MeJlOlll1H A.il))(aM, HanpY311 A.il))(aM, TapOH a, 3WBOH-KYPll, MHCKI1H , BOKaJJbHble Kyl.Ja-6orH , 1-11 , MYCTaX301l, . e UHKJlbl OaeT 11 Oaem-Wep0311. {9, HaBo (CYPHaH HYJlI1) , , , , '-, ,J • u 53-61} c. . 1-11 {5, CaBTH HaBo, Hano YapXH ArvKaM . • if {3, . ~ . • • I ,] • u {3, Kypll . {9, c. {3, c. ~r • w • • • 62-72} 'r t A B 11., • w 344-346} J ,J Mycrax301l (awyJla i1:YJlH) J U {3, I)., w J 0 KYl.Ja 60FH ~r z~ 323-325} c. ,1 u . • • Hi MHCKl1H '-' 429-431} B 3WBOH - & c. 326-332} c. HaBpY3H ArvKaM & ~:6~.i . • c. {3, c. « pr • » 486-488} J « &r » 79-84} . . » . • 63 'I ;~ fiaeT & tL, 15, c . 27-32} . . Cl KaK BI1)lHO 113 npl1MepOB, B HeKOTOpblX CJlytla5IX J\.faKOM HaBo npl106peTaeT 4ePTbl fI16pl-1.11HOrO JlaIla 3a C4eT sapl1aHTHOCTI1 VI CTyneHI1 (HaBo, AwKaM, KY4a 60FI1, 3WBOH-KYP)l). Ho eCTb 11 TaKl1e CJlY4aH , KOr)la <DepraHo- TawKeHTcKHe MY3bIKaHTbl , nOJlb3Y5ICb MaKOMOM HarlO KaK 3BYKOBOH )laHHOCTblO )J)Ul BblBe)leHH5I Ha HeM HeKOTopblX MeJlO)lH4eCKHX TH£1OB , Hepe)lKO «onYCKaIOT» HH)KHIOIO ee (MHHOPHYIO) 4aCTb. TaKOH CJlytlai1 Ha6JJIO)laeTC5I B MaKOMe fiaeT 11 B ero BapHaHTe fiaeTH WeJ?03H (CM. HOTH. [ IiYC3.1IIIK - {16, c. 165-215}). «eCJJH Tbl BHHMaTeJJbHO H3Y4HJl KpyrH (MaKOMbl) , TO HaXO)lHWb YWWOK , CaqmYMHH YpMaBH HaBo H fiycaJIHK KaK O)lHH Kpyr», [82, c. 36]. I1 )leHCTBHTeJJbHO, nHCaJI pacnOJJara51 3ByKH MaKOMa YlllwaK B BH)le KpYTa H £1004epe)lHO 0603Ha4a51 BHeM B pOJJH HCXO)lHOro TOHa BTOPOH H TpeTHH 3BYKH, MO)KHO nOJJY4HTb, COOTBeTCTBeHHO, MaKOMbl HaBo H fiYCaJIHK (PHc. HaBO I). fiYCaJIHK YlllWOK e he. 1. Ibo6pa)l(eHlfe «\<pyra» MaKOMOB YWWOK. HaBO If fiYCa:1HK Ho eCJJH MaKOMbl YWWOK H HaBo B£1OCJJe)lCTBHH npo4HO YTBep)ll1JIHCb B MY3blKaJIbHOH £1paKTHKe, TO fiYCaJIHK, B OTJJH4He OT HHX, He nOJJytlHJI CTOJJb WHpOKoro npH3HaHH5I. B 4aCTHOCTH, cpe)l11 06paJIJ,OB <DepraHo-TaKweHTCKHX MaKOMOB era 06HapY)I(HTb He Y)laJIOCb . 8 WawMaKoMe era npHCYTCTBHe orpaHH4eHO - OH npe)lCTaeT KaK JByKOBa51 OCHOBa wYb6e HaBPY3H Ca60 H TaJIKHH4aH HaBPY3H Ca60 B IJ,HKJJe POCT. 64 p , c. 243-252) HaBPYJH Ca60 &. ,; .. • •' ~04· . 90 204 . • ~.. ~O~ . 204 . 204· QO· 06HapY)l(eHHe MaKOMa EiycarH1K B WaWMaKOMe nO,ll,TBep)f()laeT, C O,ll,HOH CTOpoHbl, npaKTHyeCKYIO JHaYHMOCTb KJlaCCHcPHKaUHH CI1CTeMbl ,llBeHa,ll,uaTH MaKOMOB Ha,ll,)I(MI1,ll"ll,I1Ha KaBKa611 (1160 COmaCHO ero CI1CTeMe wYb6e HaBPYJI1 Ca60 CTPOI1TC5I Ha OCHOBe MaKOMa H. EiYCaJlI1K) , C ,ll,pyrOH CTOPOHbl - npo30pJII1BOCTb COMHeBaIOLUeroC5I B HaJll1Y1111 OYCaJll1K B UHKJle POCT - P . Pa,ll,)I(a60Ba, He YWWOK [71, c. 130]. Pocr B ::lnOXY A6,ll,ypaxMaHa ,ll)I(.aMH HMeJI 6JIH3KOe CXO,ll,CTBO W awMaKoMa lMaKoM C MaKoMoM YWWOK. Pa3HHl..(a Me)f()lY III VI H CTYneH5IMH o6ol1x 3BYKOPMOB COCTaBJI5IJIa JIHWb O,ll,HY KOMMY: [37, MaKoM POCT - &.. <> 204 [37, 114 c. 204 204 I.. 204 ~ I 180 .. " 204 114 84] . u . " 180 MaKOM YWWOK B 84J c. . it 204 90 " if 204 90 204 HaCT05l111ee BpeM5I 3TH pa3JIHYH5I Me)((,1l,Y POCT 11 YWWOK HeYJIOBl1Mbl, B CHJIY yero POCT, TaK )l(e, KaK l1 YWWOK, HMeeT JBYKOBYIO OCHOBY MHKOJII1,1l,HHCKOro TIJIaHa. HeCOMHeHHa51 TO)f()leCTBeHHOCTb POCT H YWWOK , BI1,1l,I1MO, H nOCJIY)KHJIa O,ll,HI1M l13 cPaKTopoB ,ll,JI5I 06be,ll,HHeHHH I1X B O,ll,HOM (BTOPOM) UHKJle liJalllMaKOMa. MHKCOJII1,1l,HHCKaH OCHOBa MaKOMa POCT BeCbMa KpaCHOpeYHBO npOCTynaeT B <»epraHO-TaWKeHTCKl1X MaKOMax: <»apFOHaya POCT .... 1-11 {8, • o c. 100-103} . J . . POCTH naH,ll,)I(rOX KaWKapyaCI1, POCTl1 n aH,ll,)I(fOX Y cPoPHCI1 {4, c. 307-308} naH1I?J<IOX • * i • POCT . l1aH4?Jg'OX • * • * « Poer 65 MaKOM XycaHHH no CBoeMY CTpoeHHIO COBna,uaeT co 3BYKOP5IllOM 30JIHi1cKOro Jla,ua, 'HO B TO )I(e BpeM5I POllHHT ero C MaKOMOM H aBO. nOCJlellHee 06CTOHTeJIbCTBO onpaBllblBaeT TO nOJIO)l(eHl1e , YTO MaKOM Xycai1HI1 (B CBoeM na,uo-MeJlOllI1YeCKOM acneKTe) 6blJl BKJllOyeH B UI1KJ1 HaBO WaWMaKOMa. npHyeM 3aMeTI1M, YTO B llaHHOM Bapl1aHTe Xycai1- , HI1 B Hal16onbwei1 CTeneHH COXpaHl1n CBOI1 CTapHHHble yepTbI. MaKOM Xycai1HIi , 137, ~Q u .. is 11. 180 85] c. ~ I", 114 180 204 Wyb6e Xycai1HIi (WaWMaKOM) {7, c. B J • Q " 204 204 385-389; 16, . • if .. c. 66-70} . ~. • I WaWMaKOMe XycaHHI1 q)J1ryplipyeT TaK)l(e Ii B UliKJIe nyrox, TO'lHee, B wYb6e nyroxl1 XycaHHIi 11 ero TapoHa. OllHaKo B 3TOM cnY'lae Ha6nlOllalOTC5I HeKOTopble Mo611JIbHble MOMeHTbI B TpaKTOBKe B 'IaCTHOCTI1, VI era cTyneHei1. cTyneHh TO Ii lleno nOBblwaeTCH Ha nonYTOH, 'ITO nplillaeT nallY OKpaCKY Ma)l(OpHOrO HaKJIOHeHI151. Mo611JIbHaH VI CTyneHb npoHH3blBaeT TaIOKe My3blKy Tex MaKOMHbIX 06pa3uoB <1">epraHo-TaWKeHTcKoro CTHJIH, KOTopble B CBoeM 3BYKOBOH nepBOnpl1'1I1He HenocpellCTBeHHO CBH3aHbl C MaKOMOM Xycai1HH. TaKoBbl BOKaJIbHO-I1HcTpYMeHTaJlhHhIH UI1KJI nyrox-XycaHH, HHCTpYMeHTaJlhHhle UHKJlhl YHHH nyroxH 11 nyrox-XycaHH. nyrox-XycaHH (cYPHaH HYJlH) {5, c. 412-414} XycalbiH I • " ./ c. 295-297} .[\yr0X YHHH nyroXH {4, • dl tJ XycallKJ, • Ij " ,LhTOX. / 66 e • . g Llyrox-XycaHH t. {5, • 1.1 c. 66-95) " • ••?Oa:.1 . . e I~----------------~X~)· ~~{------------------~ TaKI1M 06pa30M, MaKOM XycaHHI1 B 60JlhWI1HCTBe CJIY'-IaeB BbICTYnaeT KaK «3BYKOBaJl MaTepl151» ,l)Jl51 06pa30BaHH5I 11 pa3BI1TH5I THnOBOH HHTOHaul1l1 Llyrox. 31'0 )l(e nOJlO)l(eHl1e 00b5lCH5Ier 11 TO, lITO B HaCT05lmee BpeM5I MHOrHe 06paJUbI MaKoMHoro I1CKYCCTBa, BblpoCWHe Ha OCHOBe napbl ,llyrox-XycaHH , HOC5IT Hal1MeHOBaHl1e npocro ,llyrox. OnHaKO B CI1CTeMe MaKOMaTa I1MeIOTC5I 11 TaKHe 06paJUbI, KOTopble, Ha Haw B3rJl5l.ll, no Hellopa3YMeHI11O HMeHYIOTC5I ,llyrox. K 'II1CJlY TaKI1X OTHOC5ITC5I , Hanpl1Mep 113 <1>epraHo-TamKeHTCKI1X MaKOMOB lIeTblpexlIaCTHbIH MYWKI1JIOTI1 ,llyrox (OH)I(e 113BeCTeH KaK MyryJl'Ial1 MYWKHJlOTl1 Llyrox), TpeX'IaCTHbIH I1HCTpYMeHTaJlbHhIH UI1KJ1 TaCHI1$11 ,llyrox H .llByxqaCTHhIH CypHaH LlyrOCH. O.llHaKO, HeCOMHeHHO, 3TH npol13BelleHI15I eCTh Bapl1aHTbI 1lI}"b6e lJ.oprox, OCHoBaHHoro Ha MaKOMe 3aHryJla. nOllpo6HO Ha 3TOM Bonpoce OCTaHOBI1MC5I B CB5I311 C paCCMOTpeHl1eM HaJIl1'Il151 MaKOMa 3aHryJla B CI1CTeMe MaKOMaTa. XH.roKaa B CI1CTeMe LlBeHanuaTI1 MaKOMOB, KaK 3T0 5IBCTByer . MaKOM 113- TpaKTaTa ,il)I(aM 11 , I1MeeT 3BYKOP5l.llHYlO OCHOBY 1l0Pl1HCKOro HaKJIO- , HeHI151. MaKOM XI1.ll)1(a3 [37, c. 114 " t .. u 180 85] .. 204 b.. Is 180 204 .. Si 114 204 KaK B WallIMaKOMe, TaK 11 B <l>epraHo-T allIKeHTCKHx MaKOMax Hal1MeHOBaHl1e ~a3 OTCYTCTByeT. OrclOlla MO)I(HO npellnOJlO)l(l1Tb: ~a3 KaK onpeneJleHHbIH MeJlOlll1l1eCKHH 06paJeu He COXpaHI1JIC5I. . Ho ero 3BYKOBa51 OCHOBa I1rpaeT cyweCTBeHHYIO pOJlb B CI1CTeMe MaKOMaT~\ B WawMaKoMe, Hanpl1Mep, OH Jle)l(l1T B OCHOBe UHKJla Cerox. npl1 3TOM B Hal160Jlee KaHOHH311POBaHHOM Bl1.lle (TO eCTb Hal160Jlee COOTBeTCTBYlOmeM ~a3y H3 1I11CJIa 12-TI1 MaKOMOB) OH npo5lBJI5leT ce651 B Capax60pl1 Cerox. VI B OCTaJIbHbIX lIaCT5IX lIame BCero nOHI1)1(aerC5I CTyneHb. 67 {7, Capax6opl1 Cerox (WaWMaKOM) : Cerox & .. (j 1 ,/ c. . J , 664-671} . . • XIL'IJKa3 B <l>epraHo-Taw KeHTCKI1X MaKOMHbJX o6pa3uax XI1.Ll)l(a3 TaK)I(e COXpaHI1JI CBoe .LlopHikKoe HalJaJIO. {3, Cerox (I1HCTPYMeHTaJIhHhIH o6pa3eu Cer9?i ,j :J o1 c. 309-312}) . :J • XHIDK3'3 MYWKHJIOTH Cerox {3, . CYBopa , {3, c. 315-319} . • t A- I). . • 89-91} . • . . . . . • . . u HJIFOP c. • {3, c. 86-87} . • u HI1M 4ynoHH {18, c. 145-148} . • u :J '\ 3auryJIa - B HaCTmfwee BpeM5f He COXpaHHJII1Ch 06pa3UbJ no.Ll 3Tl1M H3I1MeHOBaHl1eM. B03MO)I(HO, 3TO 5fBJJ5feTC5f CJIe.LlCTBHeM 3a6BeHI15f ero MeJIO.LlHlJeCKoro acneKTa. Ho B KalJeCTBe 3BYKOBOH rpynnbl 3aHryJIa npl1CYTCTByeT B <l>epraHo-TawKeHTcKoM MaKOMe 4oprox 5J • MaKoM 3aHryJIa u c. 85] . e 204 68 [37, 180 114 I.. , 180 " 204 114 204 - 4oprox £ l ' , 1 {5, Qllprox : ( 98-105; 17} c. ild . • . .. 3aJ-rryJIa MaWKI1 4oprox l . J I J I {5, 432-436} C. '-{oprox £ J j 11 2 I I . r 3aH!)'n. 3T11 )Ke 3BYKOBble rpynnbl C xapaKTepHOHI1HTOHaUI1OHHO-MeJIOL\I1LJeCKOH OCHOBOH COCTaBJUHOT CymHOCTb H Tex 06Pa3UOB (T.e. MYWKHJIOTH Llyrox, TacHHqm LlYTox, CYPHaH LlyroCH), KOTopble TeM He MeHee HOCHT HaHMeHOBaHHe Llyrox. 4To6bl He 6bITb roJIOCJIOBHblMH 06paTHMCH K HOTHblM npHMepaM. 1 (HaLJaJIbHblH {5, C. 98}) CYPHai1 LlyrocH (HaLJaJIbHbIH 0rpbIBOK - {5, 4oprox OrpblBOK - C. 404}) 3L\eCb HaCTOJIbKO OLJeBHLI,HO HeCOMHeHHoe CXOL\CTBO MeJIOL\HLJeCKHX <pPa3, LJTO KOMMeHTapl1H l13JIl1WHI1. EOJIee TOro, 3BYKOBOH KOMflneKC CypHaH LlyroCH (KaK 11 TaCHI1<p11 LlYTox H MYUIK11JIOTI1 Llyrox) TaK )Ke, , KaK 11 B 4oprox I, BblHBJrneT B H11X MaKOM 3aHryJIa. CYPHaH LlYToCI1 l) {5, . ' 404-405} Yoprox £ .. I i . 11" . r . r . . . • 3aH!)'n. MYWKI1JIOTI1 Llyrox & C. {4, c. 277 -279} 1.foprox J lid J 3RHry;" 69 TaCHI1<p11 llyrox 14, c. 290-294} 4 0 PfO X '-' . :1 ,) U I . r p 3aroy:ra KaKHM )I(e 06paJOM 31'11 06pa:n..(hl nOJlY'lHJlI1 Hal1MeHoBaHl1ellyrox? B nOI1CKax orBeTa 06pawaeMc5I K CI1CTeMe WaWMaKOM 11 HaTaJlKI1BaeMC5I Ha O,llHO npl1MettaTeJlhHOe 51R1leHl1e. H. P. Pa.IJ)Ka60B Cttl1TaJI <DepraHoTaWKeHTcJ<Mi.i: MaKOM l{oprox I sapl1aHTOM Capax60pl1 llyrox WawMaKOMa, I1CXO)l5l npe)l(lle Bcero 113 TOro, 'ITO 06a 06pa3ua - 51RJIeHI151 OnHoro JlaIl0l1HTOHaUl10HHoro nopMKa [7 J, c. 260]. Capax6opl1 llyTOX (<pparMeHT 113 WaWMaKOMa l{oprox c.98}) t~. I ) -17, c. 498}) (<pparMeHT 113 <DepraHo-Taw KeHTCKoro MaKOMa - {5, 'f J. ~ IJ JOID ¥ n 1;3 Jl1 IJ J J Ea I Hcrpy.llHO 3aMeTl1Th, a npl1 HHTOHHPOBaHHI1 11 peaJIhHO YCJlhlllJaTh HaJJI1ttl1e B Capax6opl1 llyrox I1HTOHaUl1oHHoro mna l{oprox, KOTOPhIH , TalOKe MhICJII1TC5I B paMKax MaKOMa 3aHryJla. Capax6opl1 Llyrox {7, c. 498} 4 oprox U I .. ., . . r . p 3aHI)'na npl10pl1TeTHOCTh 06pa3ua l{oprox (3aHryJla) B 4-M UI1KJ1e WaWMaKOMa HaIl llyrox (+ XycaHHI1) HeOCnOpI1Ma. B ttacTHOCTI1, OH COCTaBJllIeT OcHOBY MHOrl1X BOKaJlhHhlX 11 I1HCTPYMeHTaJlhHhlX ttaCTeH (Capax50p, TaJlKI1H, Hacp, TaCHI1<p, Tap)l(eb, CaMOI1 11 np.). He I1CKJllotteHo, ttTO HeCOOTBeTCTBl1e B Ha3BaHI15IX nepettl1CJleHHhlX ttaCTeH n &HHoro MaKOMa lIRJI5IeTClI pe3YJlhTaTOM 3Hattl1TeJIhHoro CHI1)1(eHI151 HayttHOH MhlCJII1 B nepl10ll HenocpellCTBeHHoro <pOpMl1pOBaHI151 CJIO)l(HeHwero no CBoeH KOHCTPYKUI1I1 WaWMaKOMa '4. fIpaBna, 3TOM Y MO)l(HO llaTb 11 llPyroe 06b5lCHeHI1e - npl1CYTcTBl1e (nYCTb 11 B HeMHOrJ1X ttaCT5Ix) 70 B ,uaHHOM, '-IeTBepTOM, UI1KJ1e WaWM aKOMa 06pa3ua llyrox (llYroxXycai1HI1 11 HeCKOJlbKO ero TapoHa). HanOMHI1M BblCKa3aHHYlO Bblwe MblCJlb 0 nepBI1'-1HOCTI1 Jla.QOBOi1 CTPYKTypbl llyrox no OTHOWeHl11O K 40prox , '-ITO 11 Momo 06YCJlOBI1Tb npl1CBOeHl1e BceMY 4-MY UI1KJ1Y WaWMaKOMa Hal1MeHOBaHl1e llyrox. TaKI1M 06pa30M, eCJlI1 npl1H5ITb 3a OCHOBY TO , '-ITO Ha3BaHl1e llyrox TaK l1Jl11 I1Ha'-le 6blJlO JaKpenJleHO ]a ,uaHHbIM UI1KJlOM B COCTaBe WaWMaKOMa , TO ,uaJlee MO)KHO npe,unOJlO)l(l1TeJlbHO CKa3aTb, '-ITO B03HI1KHOBeHI1e Ha3BaHI1i1 CypHai1 llyrocl1 , TacHI1(lm llyrox, MYWKl1~ JlOTl1llyrOX 51Bl1JlOCb CJle,uCTBl1eM MeXaHI1'JeCKoro nepeHoca aHaJlOrl1'-1HblX Ha3BaHl1H WaWMaKOMa MY3blKaHTaMI1 TaWKeHTa 11 <l>epraHcKOH ,uOJll1H-bl l ). B TO )Ke BpeM5I TaKOH XO,U paCCy)I(JleHI1H CTaBI1T no,u COMHeHl1e 6bITYlOlllee MHeHl1e [71, c. 260-262] 0 np0I13Bo,uHOCTI1 Yoprox 1 OT Capax60pl1 llyrox, nOCKOJIhKY <l>epraHo-TaWKeHTCKHH: o6pa3eu B CBoeM Hal1MeHOBaHl111 HI1KOI1M 06pa30M He OTpa)KaeT CJle,ubl Ha3BaHl15I Capax60pl1llyrox. nO)J,'-lepKHeM ellle pa3: <l>epraHo-TalllKeHTcKHH Yoprox, 6a311pyeMblH Ha MaKOMe 3aHryJla, nOJlHOCTblO COOTBeTcTByeT 9]. KJlaCCI1<pI1KaUHH H3Jl)I(M11,ll.l.ll1Ha KaBKa6H [43, c . \ :UpaK, comaCHO TPaKTaTY .Lbt<aMH, HMeeT )lBa mma. nepBblH co,uep)l(l1T , BckeMb ,ll11aTOHI1'-1eCKHX CTYfleHeH:, BTOPOH: - ,ueB5ITb [37, c. 86]. MaKOM I1paK (I BI1,u) ~ 0 180 . MaKOM I1paK & .. ' 204 180 ~Q hil 11 4 180 11 4 204 . " 204 (2 BHJl) &.. 0 .. is! \0 204 114 ~ I" • e 180 .. 114 204 Q I" it 180 24 B WawMaKoMe 11 <l>epraHo-TalllKeHTCKJ1X MaKOMax Ha6JlIO,uaeTC5I np05lRlleHI1e npel1MYllleCTBeHHO nepBoro BHJla. Wyb6e'Myxai151pl1 I1POK (WawMaKoM) {7, c . u I1POK llY'laBacl1 (<l>.-T. M.) o . ." {5, 825-829}. ii h c. 411} " " .. 71 CYPHaH J..1porl1 {5, c. 407-408} A . .. i' o Cl ii Y<f>oPI1 MYWKI1J10Tl1 J..1poK {5, c. 409} OJ .. o . 11 It TOWKeHT J..1porl1 {4, c. 55-58} .. ii (j l.fYJlJ1 J..1POK {4, c. 309-312} . " . " .. " !~ .. ! 0 - IiYlPYK (IiYlypr) B CI1CTeMe llBeHa.llllaTI1 MaKOMOB OlJeHb lJaCTO 3HalJI1TCH nOCJle.uHI1M, 12-M MaKOMOM. Ho KaKI1M 06pa30M B ll1awMaKOMe OH OKaJaJJCH nepBbIM 11I1KJ10M - 06b5ICHI1Tb TPYIlHO. O.uHaKO HaJJl1110 I1X reHeTl1lJeCKOe po.uCTBO. TOHOBhle rpynnbI 110HI1HCKOro cKJla.ua MaKOMa OY3PYK 11 no ceH .ueHb coxpaHHJOT CBOI1 CTPYKTYPHble 11 opraHlUYJOlUHe .ueikTBI151. ,, MaKOM Oy3PYK [37, c. 87-88] ~e 60 180 204 U.. " 114 180 e 24 b.. " 204 180 if 114 Capax6opI1 OY3PYK (ll1awMaKOM) {7, c. 24-31} o. • I « I U A ~ji5! I Of « • r B OCHOBe Bcero nepBoro 11I1KJ1a ll1awMaKoM Jle)I(HT 3TOT 3BYKOPH,U. Ha HeM OCHOBaHhI, B lJaCTHOCTI1, MeJlO,Ul1lJeCKHe Tl1nbI Y330Jl {CM. Hanpl1Mep, TaJJKHHI1 Y330JI, Hacpl1 Y330Jl, Y<f>oPI1 Y330JI - 7, c. 4547,72-77, 78-82}. B <DepraHo-TawKeHTcKoH JlOKaJJbHOH 30He OY3PYK He nOJlyYl1JI WI1POKOro pacnpocrpaHeHI1H. Ero MeJlO,Ul1lJecKoe BOf1JIOweHl1e MO)I(HO YCMOTpeTb maBHbIM 06pa30M B I1HCTpYMeHTaJJbHbIX UI1KJ1ax. 3TO lJeTblpeXlJaCTHbIH OY3PYK CYPHaH HYJlJlapl1 (TO eCTb I1CnOJlHHeMhle Ha cypHae) 11 .uBYXlJaCTHbIH T aCHI1<f>11 OY3PYK (Y<f>oPI1 TaCHI1<f>11 OY3PYK). 72 1. OY3PYK, CaBH! OY3PYK, KaWKap4al1 OY3PYK, Y<poPI1 OY3PYK {5, c. 401-403; 6, c. 324-325} , • TaCHI1<p11 OY3PYK, Y<p0PI1 TaCHI1<p11 EY3PYK ., I \: " • u L . u .1 {4, • c. 298-300}. • r rHTaK, paCCMOTpeB BOnpoc 0 reHeTWleCKHX I1CTOKax 3BYKOBblCOTHOW $pbl epraHo-T aWKeHTCKHX MaKOMOB, C 6o.n:bwow .llOJIeii ysepeHHOCfI1 MO)!(HO CKa3aTb, 4TO OCHOBY ee npo4Horo «<pYH.llaMeHT3» COCTaRJUllOT Jl3.llbl Cpe.llHeBeKOBoH CI1CTeMbl nBeH3.lluaTJ.1 MaKOMOB. Pe3YJlbTaTbl llaHHoro Ha6JJ1O.lleHJ.151 HaWJII1 CBoe OTProKeHJ.1e B CBO.llHOW Ta6J1Hue epraHo-TaWKeHTCKHX MaKOMOB (CM.: Ta6Auu,a 2). Ta6Auu,a 2 .j :J CBO,l),IIaJ) TIl6.JIBD;a cJ)ePraHO- T3.UIKeHTCKBX M3KOMOB \j YWW0K. (" 1111C'lpYMl'lrl':LlbIl311 'Q'lbJJ\ll HCQlIK'III'Il'Ch'lIlI lJ,IlK'III'Il'CI.:lI1I Ha9!":L'IO I-V llaLpY:/iw] llaLpy.'Ulll1 1I"''PJ'//i/l.I/ll Ha''PY-'/iw n' llacpy.'/iul , . Cy(lllaii YUlIlIOfll CYPllaii Mymr.r.1IT1I MmlTll,oTI:-IV MYHlIJICIHtl HCI~'K.'II"'l'Ch:ll1l YlIIlIIOI\ r"ilC~ma~lol I-V (M lJii'lu iiY:U1 I) /)nlp YIIIIIIOI\ (1\1 TYii'lII iiY.1JI H) IlIIlX1I1f1 Co;UIPXOII YIIIIIIOIII %luu,/ltrllf-/jrlL'Ip 1\\'1\(1II Y 1IIIII0l'n J'III11III1\ ,1~)'II/IJIC/HII I, ;\ (r..,:'I'Itu.U Ci>-.s(ll'OlIa ~ illllllll.; Hat]lY;L'IO(IJ I(Ullll\tlP'lua, I J~)'11IIJ1C1HII l'ljJuPIl MynmlillT IJ/rllllJlcom R..1u1U\UP'IUCIl ! 73 npOdO;lJ1CeHUe ma6J/uu,bi 2 HABO HIIC1]lYMClITL'tbIlall )~'lLlJ,ll HClUoo", ..ecJ.a\l A'TGp HIIIlOCII U,JOO"I'lecJ.a1l fIIBo (C\]!IWI i!l:J1111 IlIMO CMmuJJa.o IlIMO Yap.w / 11Il10 Y41nt 11 Ool\lLilLltaII M~'lhlk'll HCIUIKII('I(.'Ch::111 U,J1K1II'lCC1\3SI 6ahI-V &iimT &Jlmll lialm 11/ (Ow/fu) lialm IV (Ta'""",''1a) IitIiIn V (li."'IIIiO(1'la) M''C!!I101I (£U!llaJl rli'JIII) ;l~''O/~ . Y4JopuM~1 }~I MymttD;lOtIIl H.rB'OI! H.'IlOp (Tflru\ulfllllQJ) IV H1ltIp )itfJopu / /I.!uttp l-Wlll (COI\UllHaWlal) V IialmlHII4K'IIIii ~ 3ulMNi KJPd Ala\f I-V AM4"[ 1I11f11J~1l .~tf .4Ma" TtIpOIftIDl (111) AMa" TaptHftICII (11) ~tf y""",, (11 MHOOD!CV MIIOJIII/ MUCNUIIl MUCNUI (....iIouli) III M~" (....OIp'IIiJ If . MIlalUI (Ii,,. ~ V 74 Wm-Wm!!ll!!lI-V &Ilmu-lIJqHTIIUi I &Ii!Inu-llleptTUllj // 6t1lmf101114'fTllui III JilJi!mu..1ll4K'llu; Kl"lD-oollll-[[ I(Nf'HIlII/ Kj"Ifllionlll POCT Hl'I{IIICtlllll't'It'l11t i LJ:1II.:'tII·tCCl,1111 --1, (J)-dPHJIIU·t:1 - ---- ---- HCl(ll h:'UI'leclt'llll ._.__..__.._ _._._....._...._ i ... _. __ ...1 l.l,!th:'III·I('Ch":lIt 1 Pocrl-IV tPOp:tlllIl'ltI P'1(.111 I f/I OP:IJllrJfUII'IN.711 11 P'N.71m Jillll.HNtJ:( Aall/Jitlp"Il£7l P'N.7lUl 1I1l11J/("11.~ II ~ijJl'I'IICII I XYCAI1HJ.1H Yiilllt~TOXII , Ihl'IIX-XWUfllll-VlI I/{WtJ~-.\I~llIilll I/{WO~-.\j~'tlIill llmlx-X\'cuiilll-JII 1 , (GunlUI) 1J '/'{vltu;-.\j'L·llIin JlI /(yltU;-.\J'(;llIill (WIUI JI I /{I'IIU;-.~llIill ! , (TOptHlO) JI" )(ylm;-.\J'CtlIi1l , . ! )(yl(I.~-.\I'CllIil/ l(oll/JiopqO) 11 /bWU;-.\WIlIIII i ',.:1':f'" 11 /{l~tu;-'\J,(;I/Ii/l ComlUllll !:~ l I (JijJOpll) 111 I XJ.1)1(03 -1"1 M\,lIIt.1L'Un'lI CCI'm; :: ()'B(lptl J Ccrm;I-IU MYIIIIJL'II.JllUI j: C"lIopa I-Ill G.'M." &'Iatlr lhmpolI HIIMl()llOlUlii C,J'BIlptl/1 l.)VNlptl J1I /0pt)J111t CC/m; Ji/ltlfHl Cem.1; C)lIOPII 1-11 ltu'tJ)) Jl"«lJll /1,lIlpllIl Jl:WIIl /ll/IJptlll h/M'I'11 Ccrox 1-H1 Ct'lll.1; Yi/M'I'" CeltJ.1; I/I1'PII ("1".1; 75 fipodo,VfceHue mati1Utl.bl 3AHrYllA lI,11"'l11'1«1I'211 Mallll\ll'loprox M\1DI\IL'IOTII qoprox qoproxl-V TIliDSlDf'lagl l/Op'cu;/ lfopltu;/l 1M'11!1\I1.i!!1n! 11l1'OX M\;WJI'IDCII) MJ'"KJIfIQlIUI TII!/Io1Uf11I1CU f/'1JNI»i (Myrtua,/UIHtU /IJ'lO.t MYlJ"l'I«U) Myrul\I,/IQI,,,, f/~ (JIylf)J9 yt/NJpu / MJ"u..,,;IQI'1IA f/opttO; (//J'/OX) l'4Jopu 11 T&oo"" qonrox J.!llliW TIIOfllI/Iu l/oplfU; (lU'lOX) CILIIlHI f/~ (I.lJwx) CIJ.UlHI f/opzux, Yt/Jopu ~l't/HJpu) Po..: P'IN p(If; 1(""""",UIaf I p(If; j."aN"'If"IIID,11 PONy"" ~ (CvPHDit iWJlII) (CypllaH llvrom) f/uplCUi (C}f'lUlli Ii).~ (C)JIIfllil;(ylOCfl) f/oplf1l; y"," {j.#)'lIJl; l't/NJpll} 76 q"p'cu; (CtWI/IIl) /lI f//I~/V f/uplcu; (/(mI"'PP"tJCII/ / . rllJ!R I-U ruptl/ /iJpR 11 2 2 npOOOJ1JICeHUe mafilUl(bl VlPOK HCUIIKIII'Il,("~SI UIIKlIl'K,('-'lI1I &.~h: (\'iIHln 1-111 Hl'IUIh:'III'I('C'-'lI1I TUIIII,(,lrr fIpullI H~K C),UIWIII lifK C)rulIIHlIl I>eKl:jrutUH/ /11 HllOI\ (C"pllaii Hpo"t) Ifpmi JiP(l1\ lljHlfJlI I JiP(l1\ JIjHIf1II 11 Jiptll\ jlj~'OilQCI' EY3PYK 6n!l'li «(\pllaii iiV:1I1) b}'1PJ'K (C)'fJII011 ,;.rIUI) b)'1PJ'K C08l1l// bJ'IPJ'K 1\1U1IKPP"tI(11 b.1'IPJ'K Ji/Joptl TUClllldlll 6np\li Toc1I//I/III /)J'1PJ'K TaClIllt/1lI HJ'IPJ'K lljHlfJII Pe-rpocneKTHBHbrH B3rJIM Ha MaKOMhI nOKa3bmaer, lffO OCHOBHble 3faI1bI pa3Bl1Tl15I 3TOro Bl1)la MY3bIKaJIbHOro HCKYCCTBa Hepa3pbIBHO CBH3aHbI C npoueccaMH pa3BKfHH JI3,lla. flOJIHoe rocnO)lCTBO B XIII-x.v BB. npHHUHna MO)laJIbHOCTI1 06YCJIOBHJIO COOTBeTCTBy/oWHe CBoeH npl1po)le MeTO)lbI <PoPMoo6pa30BaHI1H, B OCHOBe KOTOPbix JIe)l(aJ]l1 «nOJIHJIa)lOBOCTb» H <<OOJII1MOTI1BHOCTb» . HOBa51 TeH)leHUI151 B JI3.LlOBOH OCHOBe MaKOMOB, HaMeTI1BWa5IC5I C KOHua XV BeKa 11 aKTHBH3I1poBaBWa5IC5I B XV1-XVII BeKax C03)lana Bee npe)lnOCbIJIKI1 .lIJI5I nepeXO)la ee Ha HOBbrH YPOBeHb ypoBeHb ueHTPMI130BaHHoi1 JIa)lOTOHMbHOi1 CHCTeMbI. 31"0,' COOTBeT- 77 ственно, сопровождалось переосмыслением существенным переинтонированием, музыкального материала, в результате которого складывается новый тип макомного мышления. Окончательное формирование и утвеРЖдение ладотональной системы, как звуко высотной базы макомов, вызвало к жизни новую, качественно иную систему макомата, которая и по сей день сохраняет свою жизне способность. Обобщая всё вышесказанное, можно сделать следующие допол t!ения к дефиниции макома: • маком - это своеобразное музыкальное воплощение ступеней познания. Основу его философской мудрости . составляют прежде всего идеи тасаIшуфа; • маком, с композиционной точки зрения, - это метод развития заданной мелодической модели (темы) на основе совершен ного звукоряда, символа космической гармонии, который одновременно служит и фундаментальной основой для реализа ции идеи на пути к Истинному. В этом плане Шашмаком и Фергано-Ташкентские макомы пред ставляют собой систему совершенных ладовых звукорядов, в кото рой восхождение по ступеням мелодических констант выступает как художественное выражение процесса познания. Следовательно, глубокие по содержанию и соверщенные по форме мелодические основы (аспекты) макомов отражают процессы духовного само очищения и, в конечном итоге, становятся олицетворением подлин- ной красоты и Истины. \ ~ 78 Глава 11 ОСНОВЫ СТРОЕНИЯ ФЕРГАНО ТАШКЕНТСКИХ МАКОМОВ М аком, как развернутое по форме целостное ных единиц . Непрерывность и вместе с тем расчлененность произведение , знаменует собой высокую степень обобщения, интегрирования в единое целое относительно законченных, дискретных интонационно-структур музыкальной ткани макомов на ряд замкнутых фрагментов достигается диалектическим множеством коррелятивных пар, среди которых соотношение «устойчивое-изменчивое~ «<стабильное мобильное» ) играет доминирующую роль. Пронизывая многоуров невый слой макомной композиции, взаимодействие мобильности и устойчивости ПРОЯRlIЯет себя многопланово, и подчас на различ ных уровнях формы может реализоваться в сщ~цифических формах. Прежде всего заслуживают внимания полифункциональная роль двух ипостасей макомата - лада (звуковысотной системы) и усуля (временной организации)16, а также факторы, лежашие в основе их «деятельности». В известной степени «контрапунктическое» сочетание лада и усуля напоминает диалектическое сопряжение стабильного и мобильного. Строго остинатные, выдержанные в заданном.. размере ритмические формулы усуля ~a..I9T .как воплощение стабильНОСiИ~. }.iеизменносТИ'-·-Срёди множества функций усуля, н~наШ·ВЗГ.riЯД~ -НеОБХ6ДИМО выделить такие его свойства, которые заключаются ~B подчеркивании внут~н_ей пульсации мелодии и, в равной мере, выделении цезур ее частиц и~разДеЛОВ ·и IГООеспе-чен·йи: TeM· caMbiM,·· БОлы.uеiГ стройНОСти и ctpYktyph-оЙ целостности ·гibecы~ [47,с. 19]. 79 Ho JIlHl.I1eKTMyeCKOe nOHI1MaHl1e npl1po,Ubl YCYlHl Tpe6yeT B3L~HHYTb Ha Hero M C T04KI1 3peHI1H KOMnfleKcHoro B3aI1Mo,nei1cTBI151 Bcex Bblpa311TeflbHblX Cpe,nCTB, B acneKTe npoueCCYaflbHOCTI1 MY3bIKI1. B 3TOM nflaHe yCYflM (6flaro,napH , npe)f(lle Bcero, C04eTaHI1IO co 3BYKOBbICOTHOH OCHOBOH MaKOMOB) oueHMBaIOTCH CKopee KaK HeYKflOHHO pa3paCTa IOml1eCH , He)l(efll1 pa3 11 HaBcer,Ua 3a.naHHble, Hel13MeHHble CTPYKTYPbl. JIa.n0I1HTOHaUI10HH a51 OCHOBa MaKOMOB, B cpaBHeHMH C YCYfleM, OKa3bIBaeTCH, Ha nepBbIH B3fflH,n, 60flee M06MflbHOH, fI16KOH , HamH,nHO pa3BMBaIOmeHCH MaTepl1eH. HecoMHeHHo, TaK OHO H e CTb. Ho He06xo,UMMO TaK)l(e OTMeTMTb, YTO )l(M3Hb ee 06ecne41.1BaeTCH npe)l()le Bcero ee BHYTpeHHMM pa3BMTMeM (TO eCTb c06CTBeHHO MY3bIKaflbHbIMM, MMMa HeHTHbIMM 3aKOHOMepHOCTHMM), Bblp(l)l(eHHblM B COnp5l)l(eHMM YCTOHYMBOCTM, onopHOCTM M HeonopHOCTM TOHOB, B HaflMYMI1 maBHbIX M nO,U4I1HeHHbIX, n060YHblX 3BYKOBblX rpynn . Co maCHO MeTo,nMYeCKOH pa3pa6oTKe fla,nOBoro acneKTa MaKOMa (MaKaMa), ocymecTBfleHHOH <1>. KapOMaTOBblM M 1O. 3flbcHepoM, MO)I(HO, B YaCTHOCTM, CKa3aTb, 4T0 Ka)f(llbIH MaKOM COCTOI1T 113 onpe,nefleHHoro KOflM4eCTBa 3BYKOBbIX rpynn, KOTopble MMeIOT pa3J1M4HOe Q>YHKUMOHaflbHOe 3HayeHMe (maBHble M n060YHble rpynnbl). Hanpl1Mep, Ka)f(llbIH MaKOM «xapaKTepM3yeTcH maBHOH 3BYKOBoii rpynnoH. OHa 06bl'lHO n05lBJ151eTCH HaM60flee 4aCTO, a TaK)l(e 3aHMMaeT HaM60flee B3)l(Hble MeCTa B npe,neJIax Bcero MeJIo,n114eCKOro nOCTpOeHI151» c. 117]. B [46, CBOIO Oyepe,nb «3BYKI1 B npe,neflax O,UHOH rpynnbI TaK)l(e I1MeIOT Pa3J1I1YHoe Q>YHKUI10HaflbHOe 3Ha4eHI1e (rflaBHble 3ByKH , no50YHble 3BYKI1 , HalJaflbHbIH TOH , 3aKflIOYI1TeflbHbIH TOH» > [46, c. 116]. Ho npl1 HaHI13bIBaHI111 3BYKOBbIX rpynn Q>YHKUM5I ueHTPaflbHOrO YCT051 COXpaH51eTCSI 3a rflaBHbIM TOHOM OCHOBHOH TOH-rpynnbl. OnopHble 3BYKI1 OCTaflbHbIX rpynn OKa3bIBaIOTC51 B nOflO)l(eH1111 n0604HblX YCToeB (nonyycTOI1). HaJIHlJl1e rflaBHoro 11 n060lJHOrO onopHblX TOHOB* , I1X peaflbHa51 Q>YHKlJ,110HaJIbHa51 B3aI1MOCB513b B I1HTOHalJ,110HHOM npouecce cymecTBeHHblM 06pa30M aKTI1BI1311pyeT np051BfleHl1e fla,noBoH nepeMeHHOCTI1. 31'0 B3)l(HeHWI1H MOMeHT npolJ,eCCYaflbHOCTl1 MaKOMOB, 1160 Bce BI1,nbl fla,UOBOH nepeMeHHOCTI1 cnoco6cTBYIOT npe)f(lle Bcero ueHTpaflM3alJ,MI1 npouecca Q>opMo06pa3oBaHI1S1 [28, c . 21] . • nOHlITlUI «mallHbIH TOH - nofio'-IHall onopa» ynoTpefi.~lIIOTClI KaK CIlHOHIIMbI <'YCToii - no.'I)'YCToii». «OlIopa - nO;lYonopa» 80 KOOp,lU1HaIJ,IHI 3BYKOBblCOTHOro H BpeMeHHOrO <jlaKTopoB , HX B3aHMO.lleHCTBHe nopo)l(JlaeT crpYKTYPHble ::lJleMeHTbl 11 pa3.lleJIbl MaKOMa. Cpe,ll11 HI1X BmKHeHWYIO POJIb B <PoPMe IJ,eJIoro npI13BaHbl BbInOJlH5ITb HCXO,llHble (HalJaJlbHble) MOHOI1HTOHaIJ,HOHHble KOMnneKCbl ~7 , <Popr.mpyeMble Ha OCHOBe rnaBHOH TOHOBOH rpynnbl MaKOMa. OrHOCI1TeJIbHO 3aKOHlJeHHble no CO,llep)f(aHI1IO 11 CTpYKType MOH0I1HTOHaIJ,110HHbIe KOMnJIeKCb/ aKKYMYJIl1pYIOT B ce6e nOTeHIJ,l1aJIbHYIO 3Heprl1IO, lJTO 06ecnelJl1BaeT I1X HenpepblBHoe pa3BI1Tl1e, pa3paCTaIOweeC51 BnJIOTb ,ll0 C03,llaHH51 KpynHoMacwTa6HblX <PoPM. 3TO CBOHCTBO MOH0I1HTOHaIJ,110H- Hb!X KOMnJIeKCOB eCTb pe3YJIbTaT ,llJlI1Te.JTbHOH 3BOJIIOIJ,1111 MOHO,lll1lJeCKoro MbIWJIeHI151, ,lll1aJleKTl1lJeCKoro B3aI1MO,lleHCTBI15I MY3bIKaJIbHO-XY,llO)f(eCTBeHHblX Cpe,llCTB peJl10HaJlbHOro 11 JlOKaJlbHOro, MeCTHoro nopMKa. B HaCT05lwee BpeM51 TPY,llHO B nOJlHOH Mepe onpe,lleJlI1Tb Bce KalJeCTBeHHble CTOPOHbI TaKoro po,lla I1HTOHamrH, TaK KaK OHO B03MO)f(H0 11 OCYWeCTBHMO nocne pa3pa6orKl1 no IqXlliHeH Mepe )lBYX ,llaBHO Ha3peBWHX Kap,llI1HaJIbHb/X np06JIeM. C O,llHOH CTOPOHbl, nOCJIe BbI5lBJleHH51 rPYH,llaMeHTaJIbHbIX OCHOB MaKOMaTa Ha OCHOBe CpaBHI1TeJIbHOro 113YlJeHl15l BCex ero BI1,llOB, C ,llpyroH - nOCJle 60JIee rny60Koro OCMbICJ1eHM5I MHOrHX aCneKTOB, B TOM 'll1CJ1e 11 11HT0HauHOHHOro, a TaK)f(e peweHI151 He MeHee aKryaJIbHOH npo6neMbI - «MY3bIKa1IbHhll1 <PoJIbKJ/OP 11 MaKOMaT», 1160 Hap0,llHOe MY3bIKaJIbHOe TBOplJeCTBO 6b/JlO H OCTaeTC51 I1CTOKOM 11 nHTaTeJIbHOH Cpe,llOH MaKOMaTa [71 , c . 124, 126, 273-284]. nbITa5lCb BbI5IBI1Tb KaKl1e-JlH60 xapaKTepHble lJePTbl MaKOMHbIX MOHOI1HTOHaUl1oHHb!X KOMnJIeKCOB, OTMeTHM ,lleTepMHHl1poBaHHOCTb I1X ,lleHCTBl1eM KOPpeJI5lTHBHOH napbI «HHBaPl1aHTHoe - Bapl1aHTHoe». CooTHOWeHl1e 3JIeMeHTOB 3TOH napbI .llI1aJleKTI1'1HO, HepaCTOp)f(HMO 11 nOTOMY B peaJIbHOM 11HT0HI1POBaHI111 Ka)I(JlbIH 113 HHX OObeKTHBI13I1PYeTC51 lJepe3 CBOIO npoTI1BOnOJlO)f(HOCTb. B nOM npmmJI5IeT ce651 O,llHa 113 JaKOHOMepHOCTeH 6ecnl1CbMeHHOro MY3bIKaJIbHOro HCKYCCTBa [42, c.6364] . (11. B ,llaHHOM cJlYlJae Bblpa)f(eHl1e «Bapl1a6eJlbHa51 CTa6I1JIbHOCTb» 3eMuoBcKI1M) Hal160JIee BepHO nepe,llaeT CYTb 51BlIeHI15I. Hanpl1Mep, l1HBapl1aHTHb/e lJePTb/ MOHOI1HTOHaIJ,HOHHbIX KOMnJIeKCOB OC03HaIOTC51 lJepe3 Bapl1aHTHOCTb I1.lJIO)f(eHI151, 3BYlJaHl151 Marepl1aJla. Bc5iKa5I nonbITKa npe,llCTaBHTb I1HBapl1aHT B CBoeM «lJI1CTOM» BI1,lle, 6e3 060JlO'lKI1 BaPl1aHTHOCTI1 - B CYWHOCTI1, B03MO)f(Ha.JIl.1.Wh B pe3YJlbTaTe JlOJl1lJecKOro a6CTpampoBaHl151. 81 В свою очередь, вариантность в макомном интонирова нии достигается только на основе устойчивых, стабильных звуковых схем, мелодических инвариа нтов. Но значение вариантности имеет и более широкое действие . Она является важной и необходимой формой обновления устойчивых интонационных структур. Через вариантность осуwествляется процесс формирования новых , самобытных форм MaKoMHoro интонирования Насри Баёт (lliашмаком) с. {16, с. [91 , 126]. 48} I!~:I =:м ~ -~ ~!-.:" 9J9. ,~ 4 '~I i J 8 4:&gj 11 J 1 луг р а с -:ми " ~Iir DФJi1A l ' ) 1J 8 d:t!!)'j )1 ю -х.ор ЭТ . ки м ен б "р -дим 1 ёр а - гар кел - 1 (Фергано-Ташкентский са, маком) с. {16, j) 165} ~I jI ~ If Р 6 ,~ Q i мор J I J !,J I е J у . лав . д ан ~- шJ , U4jflp'p r йtJ77'Э'АJ зум ' д ин Баёт Юf - W. • а а бе ла 33 суР, Разительно несхожие эти два моноинтон а ционных комплекса на самом деле являются вариантными воплоwениями некоего мелодического инварианта . При внимательном рассмотрении и сравнении обоих нотных примеров нетрудно установить обwую для них характерную звуковую Qвижение интонаций , схему: поступенное восходяwее в котором на первый план выступает пентахорд: фа' соль ' , ля', си-бемоль','до2. Для обоих образцов эта roнгруппа является главной , она включает в себя основные устои и полуустои лад а , занимает наиболее важные и центральные участки формы , через нее получают свою характеристику 82 моно интонационные комплексы'Н. Различия же в ее трактовке обусловлены особенностями традиций Бухарской и Фергано Ташкентской школ интерпретации макомов. Эти особенности традиции, отражающие своеобразие местных художественных стилей, во многом и определяют динамизм «вариабельной устой чивости» макомных интонаций,g. В этой связи подчеркнем одно весьма важное явление: макомы в высшей степени обладают свойством обобщения элементов народного музыкального творчества [71, с.124-126; 86, с.64; 91, сА3]. Сложный механизм этого процесса, почти исключающий буквальное перенесение народных напевов, мелодий на почву макомной музыки, характеризуется предельно строгим отбором наиболее значительных интонационных явлений, наблюдаемых в области музыкального фольклора. Последние, «переплавляясЬ» (пользуясь выражением Б. Асафьева) и подчиняясь «высоким формам» профессионального монодического творчества, органи чески вливаются в стилистику макомов. Представляется, что именно в этом смысле было сформулировано известное высказы вание профессора И. Р. Раджабова, ставшее своего рода афоризмом среди специалистов: «Макомы народной музыки» - это образцы классического стиля [70]. Это означает, что созданное гением народа музыкально-художест венное богатство всегда служило и служит источником обновления интонационного язьrка макомов. Помимо того, все более или менее выраженные своеобразные моменты в формах макомата во многом обусловлены степенью влияния на них особенностей народной музьrки. Но поскольку «народная музыкз» - понятие довольно емкое, в некоторой степени обобщающее, включающее в себя различные стилистические, локально-художественныIe направления, то необходимо сделать одно уточнение: ДJIЯ макомов в роли необходимой питательной среды выступают, преЖде всего те музьrкально-эстетические ценности, которые сосуществуют с той или иной разновидностью макомша внутри какой-либо одной локальной культуры.! Это положение вплотную подводит нас к осмыслению многих непоВторимых, индивидуальных черт Фергано- Ташкентских макомов. !Например, своеобразия, проявляемого, в частности, и в их моноинтонационных комплексах, нередко являющихся результатом интеrpщии на высокохудожественной 83 OCHore oco6eHHocrei1I1HIOH!1pOBaHIffi W!1pOKO ]:UcnpocrpaHeHHbIX B llaHHOM oa311ce neceHHbIX )l(aHpOB aWYJIa, 5IJL'1a, a.JL'la, KaTTa aWYJIa. 3TI1M llOCTl1faeTC5I B 6o.nbWei1 creneHI111eMOKpaTI1'lHOCTb I1HTOHaUI10HHoi1 apePbI <DepraHo- TaWKeHTCKI1X MaKOMOB. OCTaHOBI1MC5I Ha HeKOTopbIX nOKa3aTeJIbHbIX npl1Mepax. Cerox {3, c. 309} 13 • rJIy60KO 'TpOraTeJIbHbIll IIe'laJIbHhrH 06pa.3, Bblpa)l(eHHbli1 B llaHHOM MOHOHHTOHaUHOHHOM KOMIIJIeKce, llOCTHfHYT npelleJIbHO 3KOHOMHbIMH cpellCTBaMH - He60JIblilllM KOJIH'leCTBOM TOHOB, HeCJlO)I(HbIMI1 pHTMI1- 'leCKHMH COOTHOrneHIDlMH, IIpocThIM llBYllOJIbHhIM YCYJIeM. CO'leTaHHe IIoCTyneHHbIX BOCX01l5lIU11X H o6paTHblx, «JIaCKaJOIUI1X» I1HTO HaUHM HeIIocpellCTBeHHO accoUHHPyeTC5I HHTOHauHOHHhIMH 06opoTaMI1 )l(aHpa AluIa (KOJIbI6eJIbHa5I). AluIa {5, c. 54l} M.M~~ 50-51 I!':: 5 ,~) J\Y - r;~'.:' I' :.? gi1~g~ JIOI\ con 4tt£D#1 an 60 - '--" 1laM,. D1 na MOHOHHTOHaUHOHHble KOMnJIeKCbl <DepraHo-TaWKeHTCKHX MaKOMOB 06HapY)I(HBalOT CXOllCTBO H C )l(aHpOM aWYJIa. M5I nOCJIellHero TaK)l(e THnl1'lHO « ... IIJIaBHOe MeJIOllH'leCKOe CTaHOBJIeHl1e, Korna 84 Ka)l(JlblH 3BYK BOCnpHHHMaeTC5I KaK 3HalJHTeJlbHbIH, Ka)f(JlOe nOBTOpeHHe MY3blKaJJbHOH MblCJlH OTlJeTJlHBO OC03HaeTC5I, KOma B npouecce BOCnpH5ITH5I llOCTaTOlJHO OTlJeTJlHBO <!>0PMHPYeTC5I o)l(J111aHHe xapaKTepa llaflbHeHwero npollBH)f(eHH5I» [6, c. 202]. Hap5I1lY C nocryneHHblMH XOllaMH I1HTOHaUHH, B aWYJla BeCbMa Wl1poKO I1CnOJlb3yeTC5I11 CKalJKOo6pa3Hoe llBH)f(eHHe, lJTO TaK)f(e HaxOllHT CBoe OTpa.)f(eHHe B MOHOHHTOHaUHOHHblX KOMnJJeKcax <t>epraHo-TawKeHTCKI1X MaKOMOB. AWYJla «KYPMaH» {3, c. 150} YanaHl10311 fyJlep (H3 UHKJla rYJlep lllaxHo3) { !e: : ?~ r: ~,: 5, c. 162} J f =100-104 MM ,_\"... ,~ , J J 1)1 J. 1 22: !?I ! 10 16 )fQ1C.MHM~ &J 20 }Ca - Jl J lIOH M)'M &))IJ rn - pm, - B JIHK, lla-mpy-x.H pa - J! J I - KHH X\y - S no }JleJ lfYH - IGI )1(0 BO I - HHM-CKl. EO JG±J. mD< - o HUM ,!la J J0I J - ¥ Cl-D. MaKOMHOM I1HTOHHpoBaHHH <t>epraHCKOH IlOJlI1HbI H TaWKeHTa HaWJIH CBoe 51pKoe BOnJJOllleHHe 11 I1HTOHaUl10HHble CBOHCTBa )f(aHpa 60 KaTTa aWYJla, xapaKTepHoro JlI1Wb llJl5l11aHHOH JlOKaJJbHOH KYJlbTYPbI . 85 T I1n MOH0l1HTOHaUl10HHbIX KOMfUIeKCOB MaKOMOB, XapaKTepI13yeMbrH «paCKOBaHHbIM», CB060,ll.HbIM I13JlO)l(eHl1eM MY3blKaJIbHOro MaTep"aJIa, paCKpenOlueHHbIM «nOBeLLeHl1eM» I1HTOHaUl10HHO-MeJI0LJ:l1l./eCKOH JII1HI1I1, CJIO)l(I1.JIC5I, nO-BI1LLI1MOMY, nOLL HenocpeLLCTBeHHbIM B03LLeHCTBI1eM 3TOro )IGlHpa. KaK 113BeCTHO, I1HTOHaUI10HHO-MeJI0LJ:l1l./eCKI1H CrpoH KaTTa aWYJIa OTJIl1l./aeTC5I CBOI1M I1MnpoBI13aUI10H HO-pel./I1TaTI1BHbIM, LLeKJIaMaUI10HHbIM xapaKTepoM [67, c. 234; 83, c.49]. 11 3Ta l./ePTa LLaHHoro )l(aHpa OpraHl1l./HO BJIJ1JIaCb B MaKOMHoe I1HTOHI1 poBaHl1e {4, c.48-50; 5, c.6669; 18, c.l76-178}. fJIy60KO MeJIOLLl1l./HbI 11 6JII13KI1 no CBoeH np"poLLe K neceHHbIM I1CTOKaM 11 MOH0l1HTOHUl10HHble KOMnJIeKCbI I1HcTPYMeHTaJIbHOH MY3bIKl1 <l>epraHo-TallIKeHTCKI1X MaKoMoB 61 . npeLLnOJIO)l(I1TeJIbHO, 3TO, C OLLHOH CTOPOHbI, pe3YJIbTaT «OTnOl./KOBaHI151» I1HCTPYMeHTaJIbHOH MY3bIKI1 OT BOKaJIbHO-I1HCTPYMeHTaJIbHOM B caMOCT05lTeJIbHYJO 06JIaCTb, C LLPyroH - 3TO 06YCJIOBJIeHO CaMI1M cyrueCTBOM MeJIOLLJUI, Hepa3pbIBHO CB5I3aHHOM C rOJIOCOM, «C npeLLCTaBJIeHl1eM 0 neHI1I1, 06 I1HTOHl1pOBaHl111 KaK )l(I1BOM BbICKa3bIBaHI1I1»62 . )lJI5I BOCTOl./HOrO MY3b1KaHTa-I1HCTpYMeHTaJII1CTa, KaK npl1 C0311LLaTeJIbHOM ero TBOpl./eCTBe, TaK 11 B I1CnOJIHI1TeJIbCKOM, BcerLLa rJIaBHOH KaTerOpl1eH 11 Kpl1Tep"eM OCTaBaJIC5I QeJIOBel./eCKI1M rOJIOC 63 . MOH0l1HTOHaUI10HHble KOMfUIeKCbI I1HCTPYMeHTaJIbHOH MY3bIKI1 'lame Bcero npeLLCTaBJUlIOT C060H OpraHl1l./HbIH CnJIaB 3JIeMeHTOB I1HTOHl1pOBaHI151 aWYJIa, pa3BI1TbIX BI1LLOB 5IJIJIa co CneUl1Cpl1l./eCKI1MI1 np"eMaMI I1rpbI Ha CTPYHHbIX (LLYTap, TaH6yp, fI1LL)I(aK, caTO) 11 UYXOBbIX (cypHaH, HaM) I1HCTpYMeHTax. HacpYJIJIo MMJ 1 {3, c. 196} ~I04 I~': :;~ :~: ':a~ 1D l 1\1 8 ,- 4. ,p I/f d I LP I J U I n J Ir;; 86 EY3PYK (CYPHaH i1YJH1) {5, c. 40 I} M .M'; ~ 69·O : 1!:H~JJ:l J ~J 8 &J IJ Bb[~BJl5I5I B MOH0l1HTOHaUl10HHblX KOMrUIeKcax <l>ePraHO-TaWKeHTCKI1X MaKOMOB onpe.lleJleHHble HHTOHaUHOHHO-CTI1JJHCTH4eCKHe CXO.llCTBa C neCeHHblMl1 )l(3HpaMI1 .llaHHOH KYJlbTYPbl, HeJJb3~, O.llHaKO, CTaBHTb 3HaKH paBeHCTBa Me)l(,llY HI1MH. 3To 03Ha'faeT, 4TO cpaBHI1BaeMble C MaKOMaMl1 I1HTOHaUl10HHble «Y4aCTKl1» )l(3Hpa aJJJJa, awYJ1a, ~a, He 06J1a,llaIOT BeeMl1 TeMI1 Ka4eCTBaMl1, KaroPblMl1 Ha,lleJIeHbl MOHOHlITOHauHOHHble KOMnJ1eKCbl. nOCJJe.llHl1e, B OTJ111411e OT ct>OJlbKJIOPHbIX )KaHpoB B OTHOCI1TeJlbHO JaKOH'IeHHbIX, JaMKHYThIX CTpYKTYIJaX (.llOCTaTO'lHO 'IeTKO paJrpaHl1t!eHHblX OT 06wI1x ct>OPM .llBI1)KeHI1~) KOHueHTpHpYIOT B ce6e pa3JlH'IHble CTI1JJ.HCTH'teCKl1e HCTOKl1, 'lTO coo6waeT I1M 6OJJbwylO peJJbect>HOCTb, BbIPa3HTeJ1bHYIO I1H.DJ1Bl1.lIYaJJH3I1POBaHHOCTb 11 HeHC'IepnaeMYlO 3HeprnlO. no CBoeM ct>YHKUl111 B ueJlOCTHOH ct>oPMe MaKOMOB MOH0I1HTOHaUl10HHble KOMnJ1eKCbl, BblCTynalOWl1e Ba)f(HeHWI1MI1 OnOpHblMl1 l1MnYJ1bCaMH, B nOJ1HOH Mepe npl1paBHI1Mbl K TeMe B MY3bIKe nOJ1l1ct>oH1f4eCKoro I1JJI1 roMoct>oHHo-rapMOHl1'leCKOro CT~. HCXOM 113 noro, BMeCTO TepMl1Ha «MOHOHHTOHauHOHHble KOMnJ1eKCbl» MO)f(HO 6blJI0 6bl nOJlb30BaThC5I 60JJee UeJIec006pa3HbIM, yr04H5IIOWI1M cyrb no~ TePMl1HOM «MaKOMHa5I TeMa» HJ1I1 npocro <<TeMa». Ho BBe.lleHl1e noro TepMHHa Bee )Ke Tpe6YeT HeKOfOporo yrO'lHeHI151, nOCKOJ1bKY HaJJl1'1l1e B MaKoMax TeMbI KaK TaKOBOH HHOr.lla I1rHOpl1pyeTC~, T04Hee, TpaKTYeTC5I HeCKOJ1bKO paCWHpI1TeJ1bHO. B 3TOM OJIaHe onpe.lleJleHHbli1I1HTepeC.llJI5I Hac npe.llCTaSlUleT CTaTb51 A IOcct>I1Ha «Oco6eHHOCTH ct>oPMoo6pa30BaHl151 B HeKOTopblX Bl1.llax Hapo.llHOH MY3blKl1» [92], B KOfOpoi1 npe.llOpHHHMaeTC~ nOnblTKa $pMYJll1poBaTb oco6eHHOCTH B nOH CB~3H A IOCct>I1H npe.llJlaraeT TaKoe nOH5IT11e, KaK «pacCpe.llOTO'leHHa5I 51IlJ1eHH~ TeMbl B Hapo.llHOH H, B 4aCTHOCTH, B MaKOMHOH MY3bIKe. reMa» HJlI1 «pacnbL'leHHaH TeMa», 1160 TeMa, no MHeHl110 aBTopa CTaTbl1, B MY3blKe TaKoro po.lla «He cocpe.ll0f04eHa HI1 B KaKOM KOHKpeTHOM 3nHJO.lle npoI13Be.lleHI151» [92, c. 149, 151]. 87 npl1'UfHbI 3TOro nH1l5lTC5I A fOCQ>HHhIM B TOM , '1TO He06xOllHMble <PoPMaJIbHble cooi1crna TeMbI (CTPYKTYPH35I oQ>opMJIeHHOCTb, 33MKHyrOCTb, CTPYKTYPHa51 OrpaHI1'1eHHOCTb 11 llPYrHe XapaKTepHble npI13HaKI1 I13JJO)l(eHlHl) «He 5I.RlUfJOTC5I THnI14HbIMI1, Hanpl1Mep, M5I MY3blKI1 OJlOHXO 11 MaKOMOB» [92, c. 149]. TeMa n HI1X, KaK npanHJIO, «He eCTb KaKOH-JlH60 33MKHyrbli1 Q>parMeHT, 3nl13011, «Y'laCTOK» MYJbIKH. OHa KaK 6bl pacnpelleJleHa, pa3HeeeHa, pacnblJleHa BHyrpl1 CO'lHHeHI151 H 113)l(e, no MHornx CJ1Y'1a51X, «connanaeT co neeM CO'fHHeHMeM» OrMe'l351 cnpase!lJlMBOCTb HapeKaHMH A [92, c. 149-150]. fOcQ>MHa n anpec nee ell(e HHorna HMeJOll(HX MeCTO n MY3bIK03HaHMH enponoueHTPHCTcKoro nOD,XOlla n peweHMH HeKOTOpblX np06J1eM HapollHoi1 MY3bIKM, n ueJlOM corJlaWa51Cb C nepHow xapaKTepHCTHKoi1 MaKoMHoro Q>opMo06pa30naHH5I KaK MOHOTeMarn'lecKoH KpynHoMacwra6Hoi1 KOMn03Hlli1ei1 HenpepblBHoro pa3neprbJBaHM5I M llpyrMMM '1aCTHbIMM MOMeHTaMM YKaJaHHOi1 craTbM, BMecre C TeM n03BO./IJ1M ce6e He cornaCMTbC5I C aBTopoM no nonODY npeMO)l(eHHOm MM TepMHHa «paccpellOTO'leHH35I TeMa» 64. BecbMa cyweCTBeHHbIM KOHTpapI)'MeHTOM n 3TOM nJJaHe nOCJ1Y)l(MT HaJIJ1'I1.1e B MaKoMax (eCTeCTBeHHO, 1J.)UI nOllroTOBJIeHHoro K BOCnpH5I.THJO TaKOro polla MY3bJKH) 'feTKO pa3JIl1'-lMMbJX CTPYKTYPHhlX rpaHMU, OTHOCMTeJIbHO 3aKOH'IeHHbIX Q>parMeHTOB, '1TO C0311aeTC-51 pa3J1H4Hb1MI1 cnoc06aMl1 ue3yphl (KaK y)l(e 6bIJlO OTMe4eHO, oco60i1 po)lblO Jlana, YCYmI, TaK)I(e HaIDl4HeM MHOr04HCJ1eHHblX MeJlOllH'IeCI1X KanaHCOB, nepl10JIHllHOCTbJO CTpYKTYP, penpH3HOCTbJO <PoPM 11 T.ll.). H\1)I(enpMOO1JJ1MbrH MOHOMHTOHaUHOHHhIH KOMnJJeKC H3 <PepraHOTaWKeHTCKom MaKOMa 1..Jopmx I MO)l(eT CJ1y)I(MTb npHMepoM He TOJlbKO CTpYKTYPHO '1eTKoro paC'lJleHeHIDl HHTOHauHOHHOm nocrpoeH 1151 , HO H CBHlleTeJIbCTOOBaTb 0 cocpellOTO'leHHM B HI1X B3)l(HblX I1HTOHaUI10HHOTeMarn4eCKMX 3JleMeHTOB seem MaKOMa: I..{oprox I {l7, c. 163} DIU J 88 BIJ J J s I;Jil4=-l ';3. 6 In J J J I~l J!J J I; • £IJ J RI 11 €~. J J J J ;1 In J J J IJ J IJ. J J J ]5 if D J 3 IJ JJJJIJ J IJ 311eCb I1HTOHaI..(110HHO-MeJl01ll14ecKoe nocrpoeHl1e nOKOI.ffCH Ha TOHOOOH rpynne - pe i , Ml1 i , q,a-1lI1e3 i , CO,lb i , flH i , KOfOPaH B 3TOM MaKOMe no CBoeH POfll1 3aHI1MaeT BIDKHoe nOflO)ICeHl1e. Opl1MelfaTeflbHO, <!TO Cpa3Y 4eTblpe ee TOHa, a I1MeHHO pe, MI1, <Pa-1ll1e311 COJ1b OKa3blBaJOTCH onopHbfMH 3BYK3MH llaHHOm nocrpoeHHH, l{TQ 5IBJIHeTCH arp3)I(eIDIeM ero BHYTJ)eHHem JlallOoom npoTl1BOpe4HH. Oepsoe HHTOHaWloHHoe BOCXO)f<JJ,eHl1e (1-4 TT.) 3aKaH4I1BaeTCH OCTaHOBKOH Ha TOHe q,a-1lI1e3. OH oco6o BbI1leJJHeTCH MeTpopl.ffMl1lfeCKI1Ml1 CpellCTBaMl1 (CJ.1JIbHaH MeTpl1lfeCKaH 1l0Jl5l, KpynHble pI.ffMl14ecKl1e.llJll.ffeJlbHOCTI1, nyHKTl1PHbIH Pl1TM). Ho HaCTynJIeHl1e l.(e3ypbI 51BHO He OI..l.JYl.llaeTCH, TaK KaK, Bo-nepBblX, l1HTOHal.(110HHbrH npol.(eCC, llBl1faHCb TOJIbKO B OllHOM BOCX01lHUleM HanpaRJIemm, ewe He ycneJJ ClleJlaTb HeooxollHMoe .llJl51 paBHOBeCl15I crpYKTYPbI nponmonOflO)I(HOe llBY\)I(eH11e; BO-BTOPblX, CaMbIl1 Hl1)I(}iJ1j{ 3ByK pe, XOfH B llOCTaTOlfHoii Mepe 11 He BbI5IBJleH B POJlH YCTOH, TeM He MeHee (B CB5I311 C npHHl.(HTIOM HJ1)I(Heii TOHHKl1 [49, c.31]) Bce )ICe llaeT 0 ce6e 3HaTb. UempaJIbHbIM TOHOM CJJellYIOweH MHKpoBOJIHbI (5-8 OKa3blBaeTCH 3BYK COJIb. VI 3T(Jf TT.), TaK)l(e HalfHHaIOWeHC5I C TOHa pe, onopHbIH TOH BbI1leJJHeTCH, npe)f<JJ,e seem, MeTpo-pI.ffMH4.eCKI1Ml1 CpellCTBaMH (llOJlfl1e pl1TMl14.eCKl1e .MHTeJlbHOCTI1, Cl1J1bHaH JJ.OJ15l). Ho 11 B :)TOM CJJY4.ae ewe OOnhwee YllaTIeHHe Of HIDKHero OCHOBHom TOHa OTHIOllb He cnoco6CTBYeT npo5lRTJemno CKOflbKO-HH6Yllb 3aMeTHOM l.(e3ypbl. B nOCflellYIOwHX TaKTax nOCTpoeHHH (9-15 TT) HaOOIOllaeTCH 60flee I1HTeHCHBHaH CMeHa onopHblX T04.ex: COflb CMeHHeTC5I <Pa-1lI1e30M, q,a-1lI1e3 - TOHOM MI1. VI TOflhKO C B03BpaweHl1eM Bcero I1HTOHal.(110HHoro llBH)lCeHH5I K HCXOJJ.HOMY TOHY pe 11 OCHOBaTeflbHblM YTBep)l(1leHHeM ero KaK pl1TMH4eCKl1MI1 (KpynHble .l1.JllITeJlbHOCTI1), TaK 11 I1HTOHal.(110HHblMI1 (HI1CXOMWI1H KMaHc) cnOCOOaMI1, HacrynaeT lfYBCTBO pa3peweHI151 BceX npeJJ.weCTBOBaBWHX nparl1BOpelfHH. OocrpoeHl1e npl100peTaeT JlOfl14.eCKl1 3aKOH4.eHHbrH xapaKTep. 89 Внутри этого примера нетрудно обнаружить реализацию всеоб щих принципов музыкального движения , сформ улированных Б. В. Асафьевым в триаде замыкание - [13, с. 84]). - i: т: (толчок t: В частности, первые 8 - движение - тактов являются интонационным зерном построения, в них намечаются опорные точки развития. Вместе с тем последние два такта данного отрезка уже можно рассматривать началом этапа движения (=т=) , элемен ты которого особенно активизируются на протяжении последних (9-15) тактов . 7 Этот отрезок представляет собой вариант исходного интонационного зерна. И, наконец, ственно роли «t») 16 и начало 17 тактов (соответ замыкают интонационный процесс данного построения. Итак , разбор нотного при мера показал несомненную его структурную «оформленностЬ». Но В данном случае применение слова «тема» мотивируется не только и не столько внешними формальными свойстВами данного моноинтонационного KOМIUJeKca, сколько его огромной созидательной ролью в становлении формы макома в целом. Обладая цельной внутренней энергией , за счет реализации внутри себя формулы = i:m:t = , он (моноинтонационный комплекс) становится способным излучать новые импульсы для построения развернуто-масштабной формы . При этом выраженный в нем (предельно сосредоточенный , ПО-Ф!1ЛОСОфски погруженный в гЛ%окОераздУмье5~ОТН~~НQ_;З(l~9_~_,!е_нный образ '~п'р:м~ляе~- . '~~»_~xa~~~e.p) BceгO'~aKOMa. Иначе говор~:-reмаiи'чеСК~~!!ll~ало xapaKTep~~oгo МОНОИНТОliационного комплекса познается его значимостью в процессуальности маКома. ФУНКЦИ~I-!щ!.ЬНЫЙ подход к интерпретации понятия «тема» , ПОЛУЧИВllJИЙ <:в,<~.теоретическое обоСJ-f'овiшие в музыковедчесКих работах последней четверти хх века . Р4; 60] , показывает право мерность применения этого термина в системе макомата наряду с другими ее категориями6~. Конкретизируя свое понимание темы в свете сказанного, процитируем следующее: (' ... Функционально тема еСThЛ~~Q13l]адаЮIJl,~е с произв~дением по объему, I!0 ~Юi<Н~я ~ не(осмысловое целое, воздей~~ующё'е" 'на -ёущ~~ные CTOQ9~bI . содержания и строения мУзыки» [60, ~~ 'ЙiЗГ При-эт~м-:~~~е~но темой ее делает роль в тематическом целом»66. 90 HaJIl1l.fl1e B MaKOMaX OTHOCl1TeJlbHO 3aMKHyrbIX crpYKryp, CoCpellOTOl.fl1BaIOWI1X B ce6e CYWHOCTHble l.feprbI MaKoMHoro npol13BelleHI151, nOllTBep)I(1laeTC5I KaK Ha npl1Mepe I1HcrpYMeHTaJIhHbIX, TaK 11 BOKaJIbHOI1HCTpYMeHTaJIbHbIX 06pa3lI,oB <PepraHo-TaWKeHTCKI1X MaKOMOBh7 . TaKl1M 06pa30M, C0311a Hl1e MY3bIKaJIhHbIX npol13BelleHI1H Ha OCHOBe HOpMaTI1BOB MaKoMHoro I1CKYCCTBa npellTIOJlaraeT npe)l(1le Bcero HaJIl1l.fl1e MaKoMHoi1 TeMbI, OJll1lI,eTBOp5lIOwei1 c060i1 l111elO 3allaHHoro MaKOMa. Pa3Bl1Tl1e 3aJIO)l(eHHoro B TeMe 3HepreTI1l.feCKoro 3ap5l1la npl1BOlll1T K 06pa30BaHl11O Toi1 CTPYKTYPhI, KOTOpylO MO)l(HO 6hIJlO 6bI Ha3bIBaTb BOnJlOweHHeM «npI1HlI,HTIa MaKOMa». npl1l.feM npI1HlI,l1TI 3TOT MO)l(eT peaJIl130BbIBaThC5I KaK Ha ypoBHe 01lH0i1 l.faCTl1, TaK l1 B MaCWTa6e MHorol.faCTHoi1 UI1KJ1I1'1HOCTH. 2. MeTO;n,I peaJIH3anHB «npBHIJ;HIIa MaKOMa» B O~HOBe MaKOMa Jle)l(J.ff my60Ko <p11J1oco<PcKa51 l11le51 0 e1lHHCTBe J.1 B3aHMOCB5I311 '1eJlOBeKa C KOCMOCOM, Cyrh KOTOpoi1 MO)l(HO KpaTKO C<PoPMYJlHpoBaTh CY<PI1HCKI1M Te3I1COM: 6oJlbwoi1 MlfP n03HaerC5I l.fepe3 Mam,rn Ml1P, 1160 l.feJlOBeK 5IRIl5lerC5I MHKpooTp3)l(eHl1eM MaKpoMlfpa*. 3T0 Bceo6beMJllOWee yqeHHe OKa3aJIO He TOJlhKO onpelleJleHHoe B031lei1CTBl1e Ha CTPYKTYPHYJO OCHOBY I1CKYCCTBa MaKOMaTa, HO l1 nopollHJIO B HeM OC06hIH THTI MY3hIKaJIbHOro MbIlllJIeHHH, cnoc06Horo Jlorn'leCKl1 BbICTPOl1Th MaCWTa6HYJO MY3hIKaJIhHYIO KOMn03HlI,HIO 113 e1lI1HOrO TeMaTI1l.fecKoro nocrpoeHHSI. JlaHHyiO KOMrI0311U\11O xapaKTepl13yer oco6aH ceMaHTI1'1eCKaH HanpaBJIeHHOCTh - MaKOMHaH TeMa, 6a3HPYIOWaHCSI Ha onopHbIX TOHax COBepweHHoro 3BYKopSl1la, (CHMBOJlI13I1PYIOWI1X MHOrOCTyneH4aToCTh BCeJleHHo.:i), B CBoeM .BaPHaHTHOM pa3BHTIlI1 OHa lI,eJleHanpaBJleHHO l11ler Ha llOCT\1)I(eHHe KYJlhMHHaUl10HHOH JOHbI .aY1l,)I(a. B - 3TOM npouecce BOJlHoo6pa3HO-BOCX01l5lWeepa3BI1T11e ee BbICTynaeT Ba)l(HeHWI1M mmaM114eCKJ.1M npI1HL\l1nOM, Hel136e)l(HO Bbl;lhlBaIOWl1M CBOIO npoTI1BOnOJlO)I(HOCTb B Bl11l,e 06paTHoro HI1CXO)l(1leHI151, «yracaHJ.151»6R. 3ro BbITeKaer H3 3aKJl104eHHoi1 B MaKoMax l11lel1 pernCTpOBoro pa3Bl1Tv.51 OCHOBHOH MY3hIKaJIbH0i1 MhICJlI1, comaCHO KOTOPOi1 TeMa nepBOHa4aJIbHO 3KCnOHl1pyeTcSI B HI1)I(HeM Jlall,OBOM pernCTpe o9 • Y)I(e caMO no ce6e Ha4aJIO TeMhI C HJ1)I(Hero perncrpa KaK 6hI - - - - -- --- - -- - • HacaqJHM A3IUHDJIHH . 3y611aT-yn \aK.oHHK. (Ha y36. 113.). TOUlKeHT, 1996.56. 91 npe)lonpe)leJI5IeT BCe )larIbHeHIllee pa3BHTHe: «OHO MO)l(eT H)lTH TOJlbKO [60, B O)lHOM HanpaBJIeHHH "'- BBepx» c. 184]. OocTeneHHoe 3aBOeBaHHe BepxHHx pefHCTpoB O)lHOBpeMeHHO conpoBO)l()laeTC5I H BapHaHTHblMH H3MeHeHH5IMH, npeo6pa30BaHH5IMH TeMbl. OPH 3TOM )lBH)I(eHHe TeMbl, nO)l06HO nepe)lBH)I(eHHJO MY3blKarIbHOH KOHCTaHTbl B npOCTpaHCTBe, 06pa3yeT JIHHHJO [60, c. 194]. OHpaMH)l006pa3Hble KOHTYPbl JIHHHH CKJI3)lblBaJOTC5I 6J1aro)lap51 CaMOTO)l()leCTBeHHOCTH, Y3HaBaeMOCTH TeMbl BO BceX ee ueJIeHanpaBJIeHHbIX H3MeHeHH5IX, TO eCTb Ha OCHOBe npHHUHna aBTOKOppeJI5lUHl1 70. T paeKTOpH5I )lBH)I(eHl151 JIl1HHH oco6eHHO HafJI5I)lHO 06Pl1COBblBaeTC5I B npouecce pa3BePTblBaHH5I JI3)la. 6.JIaro)lap51 TOMY, Y.TO fJIaBHa5I TOH-rpynna (JIe)l(3lUa5I B OCHOBe TeMbl) 3ay.acryJO, BbI3blBaeT aHarIOfH'IHOe ce6e <PYHKU110HarIbHO-TOHOBoe COOTHOIlleHHe BHYTPl1 no60'IHbIX 3BYKOBbIX rpynn, C03)laeTC5I OII.JYIlleHHe TPaHCnOHl1poBaHHoro pa3BHTl15I HCXO)lHOH rpynnbI, a npouecc CTaHOBJIeHl15I nOJIHoro Jl3)lOBOro 3BYKop5l)la MaKOMa npH06peTaeT xapaKTep HerrpepblBHOCTH. B HH)I(e- CJIe)lYJOlUHX HOTHbIX npJlMepax npe)lJIaraJOTC5I HeKOTopble 3BYKOBble cxeMbI, JIJIJIJOCTpJlpYJOl.l.lJIe HaH60JIee TJlrrJl'IHbJe )lJI5I <DepraHo-TaIllKeHTCKHX MaKOMOB <PYHKUJlOHarIbHO-TOHOBble COOTHOIlleHH5I. TOIllKeHT I1pOFH {4, 55} c. u# • . . 5, nY3pYK {cYPHaH H:yJIH - c. • . .... • 0__.. ___ . • 401} &;-;p;-:: :: /Jz:G5FZ?fZT3?sp .:;::; • .J • 101 If I " 1011 I , I TOH - 'l'yrma II TOH - 'l'yrnta III TOH . 'l'yrma B npouecce pa3BJlTJl5I TeMbI Hepe)lKO B03HHKaJOT HOBble MeJIO)lI1- y.eCKJle nOCTpoeHH5I, Ha3blBaeMble B CHCTeMe MaKOMaTa HaMY)laMH 71. I1Horna HX CpaBHJlBaJOT C TaKHMJI npHeMaMH ~OMn03HTopCKOH TexHHKJI, KaK «UJlTaTa», «KOJIJI3)I(»72, 'ITO, Ha Haw B3fJI5I)l, He Bcerna -ripaBoMepHO. Ope)l()le Bcero nOTOMY, 'ITO CHCTeMa HaMY)lOB He 51BJ151eTC5I HeKHM H3BHe npJlBHeCeHHbIM «TeJlOM», a npe)lCTaBJI5IeT C060H 92 ОR.Ш_J::I_ ~.':IНу'Ю '!аСТЬ самой Clig~Mbl MaKOMaTg73 • Следовательно, при использовании намудов в макомных образцах проблема сохранения стилистического единства произведения теряет свою силу, в то __..___,"'___r_-' время как она становится одним из решаюших «УЗJIOВЫХ» моментов ----- В создании композиторами целостных произведении при использо--- - ._--_.-.- ---вании приемов 'R<Jллажа или цитаты. ._---- -_ .. - _. - Также не убёiiпельно истолкование намуда (в контексте того или иного образца) как своего рода «эффекта неожиданности, сюрприза» (Шмидт Е. - 129). Конечно, в известной степени, намуд привносит с собой В контекст целого элемент новизны, свежести. Но его введение настолько тщательно подготавливается всем пред ществующим ему ходом развит'Ия, что он, органично вливаясь в общее течение, невольно начинает восприниматься как дальней шее изменение, новое качество исходной темы, при обретенное в процессе поэтапного развития . Ведь не случайно , наверное, до сих пор не установлено общее число всех групп намудов 14 , поскольку в некоторых случаях намуды, оказываясь под сильней щим воздействием исходной темы и ее развития, сами подверга лись известным модификациям, что в конечном итоге начинало их (то есть , намуд и заданную тему макома) сближать, а в отдель ных случаях даже идентифицировать 75 • Все это затрудняет установ ление истоков такого рода намудов, а также проведение изыс кательской работы по их классификации. Таким образом, в основе целостной формы макома , имеющей характер «восходящей волны», лежит экспонирование, развитие и ' преобразование макомной темы. Учитывая типичность этого вида форм о-структуры для образцов макомата, мы будем называть его в Дальнейшем npиHциnoм макома 76 (или макомным принципом) и обобщим все сказанное о нем в следующей формулировке: принцип макома предполагает наличие макомной темы, которая, перво начально излагаясь в низком регистре лада, претерпевает затем вариантное развитие в зоне среднего регистра и расщиряет свой звуковой объем за счет подключения новых звуковых (побочных) групп (или же транспозиции главной тонгруппы на определенный интервал). Все это способствует достижению верхнего, кульмина ционного «участка» ладового регистра, где тема, в полной мере раскрывая заложенные в себе потенциальные «энергетические ресурсы» (или же ПОРОЖдая своим развитием новые мелодические 93 образования) и знаменуя тем самым высшую фазу в становлении формы целого , исчерпывает себя и быстро ниспадает к исходной точке. При этом кульминационная зона неизбежно отмечается зоной «золотого сечения» , то есть приходится на третью четверть формы 71 . Однако эта интерпретация формальной структуры маком а дает лишь наиболее обшее представление о сложном внутреннем его строении . В роли же более конкретных структурных моделей , создающих предпосылки для реализации этого принципа , высту пают два основных метода организации материала. Один из них подразумевает стадиальное, поэтапно-регистровое развитие темы в так называемых разделах мукаддима (вступление) , даромад (нижний регистр) , миёнхат (средний регистр) , дунаер (высокий регистр), аудж (кульминационная фаза) и Фуровард или туширим (спуск В исходный регистр) . Другой вид реализации принципа макома базируется на функциональном соотнесении и чередо вании относительно устойчивой интонационно-структурной единицы - «бозгуИ» и относительно мобильного построения - «хона», взаимодействие которых, в конечном счете, определяет логику развития макомной темы . . Механизм действия каждого из отмеченных принципов доста точно широко и обстоятельно освещен в трудах наших музыко ведов , что , несомненно, составляя важную научную основу, служит ценным подспорьем в изучении Фергано-Ташкентских макомов [65; 69; 71, с. 135-220]. Опираясь на богатый фактический материал по данному ракурсу проблемы, содержащийся в указанных выше работах, приступ им к сравнительному рассмотрению проявлений методов реализации принципа макома на уровне части из образцов исследуемого объекта. 3. Вокальная музыка Ученые единодушно отмечают характерность метода «стадиаль ной» реализации принципа макома для вокальных частей, точнее, для шуьба разделов «Наср» цикла Шашмаком и «Манзум» Хорезм ских макомов [71, с. 184; 54, с. 54-60]. В нем формирование темы происходит в инструментальном (вступительном) разделе мукад дима и даромад, состоящем из хата , относительно законченного по своей структуре построения (по масштабам соответствующего 94 O}lHOMY 6ei-hy n03TH'-IeCKoro CTHXa). HHOf}la }lajXlMau MO)KeT BIUlIO'-IaTb B ce651 H XaHr - BOKaJIH3HOrO nJJaHa paCneBHble 06ojXlTbl, Bblpa)KeHHble TaK)l(e B OTHOCHTeJlbHO CaMOCTOmeJlbHblX CTpYKTYPHbIX ellHHHuaX. B TaKHX CJlY'-Ia51X B POJlH OCHOBHOrO HOCHTeJl51 TeMbI '-lame Bcero BblcrynaeT xaT; xaHr )Ke npellCTaBJI51eT llOnOJlH51lOmee HJlH pa3BHBaIOmee TeMY nOCTjXleHHe. M HeHxaT - 3TO BapHaHTHoe pa3BHTHe TeMbI Ha KBaPTY Bblwe. OH TaK)l(e MO)KeT BIUlIOlJaTb B ce651 xaT H XaHf. LlYHacp npe}lnOJlaraeT njXlBe}leHHe TeMbI Ha OKTaBY Bblwe. AY)J)K, K KOTOjXlMY CTpeMHTC51 Bce 3BYKOBoe llBH)I(eHHe, 3HaMeHYeT c060H ee KYJlbMHHaUHoHHoe 3BY'-IaHHe B BblCOKOM perncrpe. HHOf}la B 30He ay)J)K3 n05JRJl51IOTC51 3J1eMeHTbl HOBoro MeJlO}lH'-leCKOrO nJIaHa - «HaMYllbl». B pa311eJle <PYPOBapll HJlH TYWHPHM ocymeCTBJUleTC51 B03BpameHHe K Ha'-laJIbHOMY HIDKHeMY pernCTpy, nOllBOllHTC51 3alUllO'-IeHHe BceMY pa3BHTHIO. Bce 3TH pa311eJlbl, B COBOKynHOCTH 06pa3YlOlliHe CTepeOTHnHYlO MO}leJlb, CJlY)I(aT YCTOHlJHBblMH HHBapHaHTaMH llJl51 TBOplJeCKOrO npeTBopeHllil Ha HX OCHOBe KOMnJIeKCa cpellCTB, TPa}ll1UID1, Bblpa60raHHhIX <t>ePraHo-TawKemcKoH neBlJecKoH UIKQ1IOH. HeJIb351 B 3TOH CB513H He ynOM5lH)'Tb TOT HeMaJIOBa)l(HbrH $aKT, 'lTO HCnOJIHJ1TeJIH, neBUbI- Xa<pH3bl llaHHbIX MaKOMOB Hepe)lKO cneW1aJIM3HPOBaJIHCb H B 06J1acm HCnOJlHJ1TeJlbCTBa 5lPKO CaM06bITHoro neceHHoro )l(3Hpa KaTTa awyJla. TIpaKTHlleCKoe 3HaHJ1e 3aJ(OHOMepHOCTeH, HaBbIKOB HCnOJlHHTeJIbCTBa H my6HHHbIX TBOp'-leCKMX njXlueCCOB MaKOMaTa 11 KaTTa awyJla 3alJaCTYJO CJIY)l(HJIO peaJIbHOH nOlJBOH lJ.]UI HCKYCHOro npMMeHeHH51 npMHUMnOB OllHOro H3 HID B llpyrOM H Hao6ojXlT. H He TOJlbKO. Ha CTblKe 3TID llBYX )l(3HjXlB jXl.lll1JlC51 cBoeo6pa3HbIH neceHHbrn )l(3HP «eBBOHM MaKOM» «JlHK06H MaKOM», «naTHycaKM MaKOM» - [67, (11JI11 c.235]), OpraHH'JHO Cl1HTe3HPYIOmHH B ce6e oco6eHHOCTH H KaTTa aWYJla, H MaKOMOB. XapaJaepl13Y51 «eBBoHH MaKOM», «eBBOHH» (6yKBaJIbHO - P. C. A61lYJlJlaeB YKa3bIBaeT, 'lTO CJlOBO «HenpHPY'-leHHbIH») 03Ha'-laeT HCnOJlHeHHe OTlleJlhHhIX lJaCTeH MaKOMa B TPauHlU10HHOM CTHJle KaTTa aWYJla c. 235). TIPH [67, 3TOM OTMelJaeTC51 I1CnOJlHI1TeJIbCKa5l HHTepnpeTaUl15l llBYX Bl1}lOB: • HCnOJlHeHHe pl1TMHlJeCKI1 cBo6011Hoe C coxpaHeHHeM Bcero HHTOHaUHOHHO-MeJlOllHlJeCKOrO MaTepHaJIa H36paHHoH lJaCTH MaKOMa; 95 ~ !I • традиции исполнения макома сохраняются в катта ашула (,ёввоии маком», но в распевно-речитативном ритмически неупорядоченной форме плане с. [67, и в метро 235]. Исполнительские традиции катта ашула, в частности «ёввоии маком », оказали ощутимое влияние и на Ферга но-Ташкентские макомы, придав им большую динамичность и самобытность 7~. Остановимся на наиболее характерных примерах . Даром ад, как известно, подразумевает экспонирование темы в нижнем регистре лада . Фергано-Таш кентская трактовка его допускает изложение темы непосредственно со среднего регистра {см. например, макомате - 16, с. 178; 18, с. 123}, и даже - редчайший случай в с высокой зоны ауджа. Пример последнего, представляя беспрецедентное явление в макомате, наблюдается , в частности в монодическом образце «Ушшоки Содирхон». Известный хафиз Содирхон Бобошарифов (1847-1931), мастерски исполнявший и макомы, и катта ашула, создал замечательный образец профес сионального вокального искусства, на редкость удачно отражаю ший в себе выдающиеся достижения Фергано- Ташкентской певческой ШКОЛЬ!: Ушшоки Содирхон {4, с. 48} (Фрагмент) - ми зу лай - хо, г IP п· раш - из зу -лa1i - хо ка- ше ди-1Dt: МО - ро - 1 ей . Среди образцов Фергано-Ташкентского макомного стиля встречаются также и даромады к а к бы с двойной экспозицией, то есть с двукратным исходного раздела, что повторением ассоциируется музыкального с материала попеременным испол нением каждого раздела катта ашула двумя исполнителями 79 . В таких случаях повторение бывает не всегда буквальным, а совме щает в себе и функцию следующего раздела миёнхат, то есть 96 повторение развивающего гшана, когда наЧaJJО повторения совпадает с началом предыдущего раздела, а заключительные фазы существенно отличаются {см. 17, с. 163-1б5}. Это, в свою очередь, существенно отражается и на содержании самого миёнхата он пропускается {3, с. 31-32}, - либо так как отпадает необходимость в его формальном присутствии (конечно, при условии , что даро мад в полной мере заменяет или включает в себя его функцию), либо совмещает в себе черты следующего структурного раздела дунаср {lб, с. 165-1бб}. Все это значительно обновляет компози ционную основу макомов, еще больше динамизирует процесс достижения ауджа, куда устремлено собственно все интона ционное развертывание музыки макомов. Примечательна в этой связи семантическая трактовка термина «дунаср» (ду - два, наср - победа, помощь), знаменующего собой начало нового, «второго победного пути» темы, поскольку первый победный путь завершился прохождением ею (темой) опорных ступеней (даромад-миёнхат) исходного звукоряда в пределах октавы. В то же время «второй путь». макомной темы отмечен кульминационным её звучанием в высоком регистре. Весьма неординарно трактуется и сам аудж - кульминационный центр формы целого. Из числа намудов наиболее употребительны следующие: намуди Сегох, намуди Чоргох, намуди Дугох , намуди Ущшок, намуди Баёт и выполняющие функцию намудов - ауджи «Зебо Пари»80, «Турю). Но намуды В Фергано-Ташкентских макомах не получили столь разветвленную систему, как в Шашмакоме . Допустимо, что в Шашмакоме система намудов, помимо всего прочего, призвана выполнять Iюль интеграционных арочных связей между частями с целью их скрепления в одно целое с. 173-174]. [71, В исследуемых же макомах отсутствие подобной централизованности, возможно, не диктовало особое развитие системы намудов. Те, что имеют место в Фергано-Ташкентских маком ах, часто предстают в сильно измененном виде: подгоняются под интонационную сферу заданного макома, сильно сокраща ются, претерпевают существенные вариантные изменения, что становится «камнем преткновения» в установлении их источника и наименования. 97 Несомненно и другое. Фергано- Таш кентские музыканты обо гатили своей творческой фантазией и этот раздел макомов (аудж). И здесь находит творческое преломление жанр катта ашула , точнее его стиль исполнения . « Борьба» меЖдУ каноном и импровизацией, более всего проступающая во взаимодействии остин атноro усуля и мобильного звуковысотного начала , находит здесь свое кульми национное выражение. На какой-то миг звуковысотная линия развития освоБОЖдается от <<оков» усуля : в а ри а нтность интона ционного потока движения переступает границы свободной импровизационности, усуль дойры (вместе с другими сопровож дающими пение инструментами) , превращаясь в <'рез», создает грепетно-взволнованный фон, на котором певец, задевая самые высокие и вершинные звуки , демонстрирует всю технику и великолепие своего голоса: Чапандози Гулёр (отрывок из макома Гулёр-Шахноз) {5, c.163-164} После исполнения таких ауджей вновь устан а вливается исходный усуль. Ауджи с подобными переключениями на стиль исполнения « катта ашула», внося свежую струю в процессуал ь ность макома, делают кульминации еще более выпуклыми, ярко запоминающимися. Обычно после них наступает довольно быстрое заключение . Обусловленность реализации макомного принципа стилисти ческими особенностями локально-художественных традиций и исполнительских школ становится очевидной и при сопоставлении 98 06pa3UOB <1>epraHo-TaWKeHTCKHX MaKOMOB H WaWMaKOMa. nO)l3THM ymoM 3peHI151 npO)lOJ1)KHM cpaBHHTeJIbHOe paCCMOTpeHHe «6aeT 1» (<1>epraHo- TawKeHTcKHH o6pa3eu) H wyb6e <, HacpH 6aeT» (WawMaKoM). KaK Y)f(e OTMe"laJIOCb, e)lHHa51 MeJIO)lH"IeCKa51 MO)leJIb CJIY)f(I1T I1CXO)lHbIM TeMaTH"IeCKI1M I1MnYJIbCOM ,lllI5I <1>epraHo-TawKeHTcKoro MaKOMa <,6aeT» H wYb6e WawMaKoMa «HacpH 6aeT» 165-172}. {16, c. 48-54, Ho, nO.ll"lHHHBWI1Cb .llBYM pa3HhIM TBOp"leCKMM CTI1JI5IM, HanpaBJIeHH5IM, nOJIY"IaeT CBoe KOHKpeTHoe BonJIOLUeHHe B )lBYX pa3HbIX no xapaKTepy MY3bIKaJIbHbIX TeMax. no CyTH, Ka)f(lla51 H3 HHX npe)lCTaRJI5leT C060H HHToHaUHoHHble MeTpopHTMH"IeCKHe BapHaHTbI O)lHOro MeJIO)lH"IeCKoro HHBapHaHTa, no-pa3HoMY TpaKToBaHHoro B MY3bIKaJIbHOM KOHTeKCTe. OrcIO)la H paJHTeJIbHOe OTJIH"IHe )lpyr OT )lpyra 3THX 06pa3UOB B 06pa3HOM CTpoe H xapaKTepe. MHToHaUHH «HacpH 6aeT» BbI)lep)f(aHbI B )lyxeOCHOBHbIX wYb6e WawMaKoMa. MM npl1cYLUH HeTOpOnJIMBOe pa3BHTHe> "IaCTOe oneBaHHe onopHoro TOHa, 06HJIHe .llOJIHIX )lJUneJIbHOCTeJir. HeMaJIOBIDKHblM Q>aKTopoM He TOJIbKO B C03)laHHH Q>HJIOCOQ>cKO-COcpe.llOTO"leHHoro o6paJa, HO TaK)f(e H B opraHH3aUHI1 MY3bIKaJIbHOrO .llB11)f(eHH5I BblcrynaeT CJIO)f(HbIH yCyJIb «<Hacp») B pa3Mepe B 6/4. OTJII1"1Me OT )laHHOrO wYb6e oaeT 1 OCHOBaH Ha npOCTOM )lBY)lOJIbHOM YCYJIe, B ero MeJIO)lH"leCKOM .llB11)f(eHHM 51PKO npo5lBJI5lIOTC5I JIOKaJIbHble TpanHUHI1. XO)l MeJIO.lll1H npe.llpacnOJIO)f(eH K 60JIee CBo60.llHOMY, paCKOBaHHOMY PaJBI1TI1IO, xapaKTep"3yeTC5I B onpe.lleJIeHHOH CTeneHI1 )lI1HaMI1'IHOCTbIO, 6bICTpbIM 3aBOeBaHl1eM WHpoKoro )ll1anaJOHa. B TaKOM Tl1ne .llB11)f(eHI151 MeJIO.lll1M HerpY.llHO YCMOTpeTb RJll151HHe )f(aHpoB aWYJIa 11 KaTTa awyJIa. llaJIbHeHwee paJBI1Hfe TeMbI B Ka)f(llOM 113 HaJBaHHbIX 06paJuoB npOTeKaeT B CB5I311 C 06LUI1MH npHHUl1naMI1 MaKOMaTa: nO)lBepra51Cb Bapl1aHTHbIM H3MeHeHI151M H aKTHBHO BORJleKa5ICb B MY3bIKaJIbHYIO TKaHb Ka)f(llOrO nOCJIe.llYIOLUero paJ)leJIa Q>oPMbI (MHeHXaT, .llYHacp), .llaHHa51 MeJIO)lH"IeCKa51 MO)leJIb HeYKJIOHHO «nO.llHI1MaeTC5I» no pemCTpOBOH «JIeCTHl1ue» BBepx H, )lOCTI1fa51 KYJIbMMHaUI10HHOH 30HbI (B KOTOpoi1 eH TaK)f(e OTBe.lleHa BeCbMa cYLUeCTBeHHa5I POJIb) , HeJaMeJl]UlTeJIhHO B03BpaLUaeTC5I K HCXO)lHOH TO"lKe. O.llHaKO pa3Ha51 TpaKToBKa ee ~e B 3KCnOHI1poBaHHI1 xapaKTepH3yeMblx 06paJUOB (B O)lHOM CJIY"Iae «6aer I- KaK 60JIee .llHHaMH"lHoro, ueJIeycrpeMJIeHHoro THna MeJIO.llHH, 99 I' 1 в другом - «Насри Баёт» - как более замкнугого: но все же таящего в себе огромную потенцию дальнейшего развития, склада мелодии) несомненно оставляет свой отпечаток и в дальнейшем становлении музыкального целого. В Фергано-Ташкентском макоме «Баёт 1» и в его известном варианте (также Фергано-Ташкентского стиля) «Баёти-Шерози» процесс интонационного развертывания «сценарию». В этих образцах всего 8 протекает по схожему хатов. Первые два хата соответствуют даром аду. Каждый из них заканчивается кадансом на тонике лада - «фа». Следующий за ним небольшой (7-тактный) ханг также угвеРЖдает основной устой. Примечательно, что после дующий 111 хат по всем своим признакам больше подходит к дунасру, чем разделу миёнхат. Более того, вариантное изложение исходного материала (темы) на октаву выше (то есть в зоне кульминации) создает впечатление появления намуда R ). Попытаемся объяснить пропуск промежyrочного меЖдУ даромад в дунасром раздела миёнхат. Выясняется, что средний регистр в достаточной мере демонстрируется еще в пределах даром ад. Его ГОЖдественные друг дрyry два хата довольно энергично расширяют диапазон мелодии от «фа») до «ми 2 », то есть до интервала большой септимы и тем самым способствуют относительно быстрому завоеванию среднего регистра. Таким образом, совмещение в начальном разделе функций даромада и миёнхата предоставляет возможность в следующем, 111 хате, минуя уже формальный раздел миёнхат, «атаковать» более высокий предкульминационный регистр. В этой связи вновь возникают определенные ассоциации с жанром «катта ашулз», для которого подобное не является исключением. Нечто иное прослеживается на примере трех хатов шуъбе «Насри Баёт» (в соответствующих разделах даром ад, миёнхат и дунаср). В даромад исподволь подготавливается становление основной темы. После настойчивого повторения звука «фа» движение принимает обратное направление и возвращается к первоначальному тону. При вторичном постепенном восхож дении, звук «ЛЯ» - преЖде лишь слегка затронугый - угвеРЖдается более основательно. Теперь в его прежней роли оказывается следующий по своему высотному положению звук «си-бемоль», то есть поначалу он также слегка обозначается, а затем, при 100 nOCJJellYlOllieM, nOlITOpHOM BOCXO)f()leHIUI MeJlOllH4eCKOH JlHHHH 60Jlee YBepeHHO BKJlI04aeTCH B HHTOHaUHOHHblH npouecc. AHaJIorWlHblM nyreM npoI1CXO)lI1T 11 )laJIbHeHWee HHTOHaUHOHHOe npopacraHl1e B )laHHOM nOCTpoeHl111 B {16, c.48, TT. I-I2l. )lapOMa)le «HacpH Eae-r» Cpe)lHI1H pefHcrp He nOJlyYaeT CTOJlb WHPOKOro 3KcnOHHpoBaHHH, KaK 3TO 6bmo B <l>epraHo-TalliKeHTCKOM 06pa3ue (,Eaer I». 3)lecb nocreneHHo paCLll11PHlOlUI1ifCH )lI1anaJOH MeJJO)ll1H JlHUlb e)lBa 1I0CTHraeT I1HTepBaJIa ceKCTbI nepe)l Ka)laHCOBbIM 060poTOM lIaHHoro pa3)leJJa. OrclOlIa 11 BbrreKaeT He06xo)l11MOCTb 60Jlee npo4Horo OBJIa)leHI1H Cpe)lHHM perncrpoM B CJJe)lYJOllleM pa3)leJle (Ml1eHxaT - HOT. TT. 13-23), CJJY)J(arneM cBoe06paJHbIM ('MOCTI1KOM» (<<rpaMWII1HOM»»)lJIH BOCXO)f()leHIDI B 60Jlee BblCOKYJO 30HY cPYHKUHH xaTa 30Hy aY.IDKeit Crre)lOBaTeJJbHO, 11 KaK 6bl 3apaHee npe)lonpe)leJJHeTCH B npe1lllleCTBYJOllieM eMY paJ)leJle ()lapoMa)l) H, TaKHM 06pa30M, cymeCTBeHHO OTJlWlaeTCH OT BTOPOro xara (,Eae-r 1». 06paTHMcH K CJJe)lYJOllll1M pa3)leJlaM. (,Eae-r I» OXBaTbIBaeT IV, V, VI, VII KYJIhMI1Haul10HHaH BOJIHa xaTbl, a TalOKe nepBYJO nOJlOBHHy 3aKJJJOI{HTeJlbHOro VIII xaTa (TT. 80-230). 3)lech nOHCTl1He B 6ecKoHellHoM MHOroo6paJIDf npo5lBJJ5l1()TCH npl1HUHTIbl sapl1aHTHoro PaJBHTI1H. TeMa, COCTaBJUllOlliaH I1HTOHaUHOHHYJO OCHOBY KyJIhMHHaUI10HHOH 30HbI , npe)lCTaeT B HeH B pa3.1IWIHhIX BapHaHTax. MeCTOnOJIo)J(eHHe OCHOBHOro TOHa CMeuraeTcH Ha KBHHTY BbIwe, B pe3YJIbTaTe yero Ha'-lHHaJOT npoSIBJIHTbC5I 3JIeMeHTbl MHKCOJIl1)lHilcKoro Jla,n,a. B 3aKJIIO'-II1TeJIbHOM VIII xaTe n05lBJIReTC5I HOBoe HHTOHaUHOHHO- TeMaTH'-IeCKOe 06pa30BaHHe, npe)lCTaBJI5lJOlUee c060H sapHaHT HaMY)la «HaBo». Eaer I (VIII xaT) D;;;rl F" 3U-ldex pH - ¥ 60 - HH - H @. wc (on, 31t, ¥ IEl F HOH, J(J<.) 3aKJIlO411TeJIhHaH CTa)lI151 xaTa 3HaMeHyeT C060H Ha4aJIO paJ)leJla <PYPOBap)l, KOTOPbIH 3aTeM npO)lOJI)J(aeTC5I H npI1XO)lI1T K CBoeMY 101 окончанию в вокarrизном ханге (окончательно утвеРЖдающем в роли финarrьного тона основную тонику «фа»). Логика ладовой «драматургии» шуьбе «Насри Баёr» более сложна. Начиная с IY хата следует цепь мелодических модуляций. Сначarrа в роли временного опорного тона кратковременно появляется « до 2» . От него в восходящем направлении образуется новый тетрахорд минорного наклонения: Насри Баёт ([У хат) t г • - • -1" - • 1- ii .. .. - "1 • • r I Дальнейшее интонационное прорастание данной звуковой группы приводит К угвеРЖдению новой опорной точки - «си- бемоль». В целом же образуется звукоряд близкий к соль миксо лидийскому, В то же время местоположение его опоры на 3-й ступени придает ему характерную окраску локрийского лада. С точки зрения тематического материала в зоне ауджа проявление намуда не наблюдается (встречаемые в макоме «Баёт 1» элементы намуда Наво здесь не обнаруживаются). Но функцию намуда замещает основная тема, пребывающая здесь в вариантном (ладотональном, ритм о-интонационном) развитии. В целом кульминационная зона «Насри Баёr» также обширна и включает в себя с Ш по УН хаты. УIII хат соответствует Фуроварду (то есть, «спуску» К нижней тонике). Он построен на материarrе дунаср. Но устойчивность основного тона «фа» основательно «расшатана» В предыдушем ра:щеле и потому возникает необходимость еще одного хата (lХ хат), с целью упрочения Функционarrьного значения исход ного устоя. Ниже преДJIaraется сравнительная звуковая схема образцов «Баёr 1» Баёт и «Насри Баёr». 1 4цН r f'~PS;:;;-,.1 Насри Баёт 102 . Суммируя по,'JYЧенные результаты проделанного сравнительно сопоставительною анamrn Фергано-Ташкенrcкою oбpnщ «Баёг 1» с ШУЬОО Шашмакома « Насри Баёт» , можно сказать, что в этих произведениях общие стереотипы , каноны макомата п<myЧИJIИ свою объективизацию через npизму стилистики Фергано-Ташкенrcкой и Бухаро-Самаркmшской ]КЖaJJЬНЫХ культур. Эro И определило их конечное JЖllIИЧИе. Гlлодornopнocrь исследований в этом направлении подтверждается и на при мере сравнительною наблюдения других образцов Фергано-Ташкентских и Бухарских макомов (ер. налр. Чорmх 1с Сарахбори Дyrox, Дyroх-Хусзйн С шуьбе Дyroхи-Хусзйни, Мухаммаси НаерушlOИ с Наерулло 4. 1и др.). Инструментальая музыка Метод « хон а- бозгуй » является основным в реализации структурного принципа макома в инструментальной музыке S2 69, с. 7-8; 71, с. 137-152:]. [65; Носителями тематического начала преимушественно выступают «хона». В таких случаях тематическое содержание «бозryй» в разной степени, но обязательно связано с « хона». При этом хона трактуется учеными как воплощение обновляющейся части формы [71 , с. 137-138;], втовремя как бозryй [46, с. 121; 67, с. 178]. Фергано- Тащкентских макомных инструмен - нередко уподобляется роли рефрена Отсутствие в тальных образцах жесткой регламентации как в отнощении чередования , так и количественного соотнесения «хона-бозгуй» порождает различные виды репризных структур. МУНОДЖОТ 1 Х+Б+Б+Х+Б+Б+Х+Х+Б Мискин 1 Х+Х+Х+Х+Б+Х+Х+Б+Х+Б Насрулло 1 Х+Х+Х+Б+Х+Х+Х+Х+Б+Х+Б+Х+Х+Х+Х+Х+Б+Х+Б+Х+Б+Х Allж.ам 1 Х+Х+Б+Х+Б+Х+Х+Х+Х+Б+Х+Х+Х+Х+Х+Х+Х+Х+Б+Б+Х+Б 103 Соотношение «хона-бозryй» является своеобразным воnлошением коррелятивной пары (,мобильное - стабильное » (изменчивое неизменное). При этом важно не упускать из виду их взаимосвязан Hocть и, тем более, нельзя допустить односторонней абсолютизации приписываемых каждому из них (хона и бозгуй) тех или иных черт . В противном случае можно прийти и к неверным выводам . Так, например, исследователь Ю. Н. Плахов, выявивший немапо ценных закономерностей и принципов в сфере инструментапьной музыки Шашмакома (как например, отражение принципа арифмети ческой прогрессии и др.) , разъясняя значение (,хона-бозryй» пишет: (, В хона сосредоточено динамическое начало, тогда как бозгуй реапизует тормозяшие , статические тенденции,) [66, c.lOO; 67, c.178]. Смысл сказанного еше более конкретизируется следуюшим образом : (,Антитеза хона-бозгуй, таким образом, означает наличие двух самостоятельных линий в едином интонационном процессе - динамической хона и статической линии бозryй, каждая из которых имеет свою собственную структуру» [67, с. 179]. Однако представпяется, что подобная трактовка принциnа «хона-бозгуй,) не в полной мере соответствует его диапектической природе. На наш взгляд, бозryй в интонационном процессе не может изначam,но сушествовать как статическое явление, равно как и хона не может воnлошать собой исключительно динамическое начмо произведения. Функции бозгуя и хона в становлении формы целого COOl1-IOСИТельны, комплементарны и проЯВJlЯЮТ себя разнопланово. их роль условно можно разделить на цва этапа: до достижения кульминационной зоны (включая и аудж) и после кульминации (ауджа). На первом этапе они (хона-бозryй) преИМуШественно квмифици руются как основные источники интонационно-структурноro развития. Эго в полной мере относится и к роли бозгуй. Так, в частности , бозгуй обычно располагается после хона или нескольких хона. В таких случаях уже первоначмъное экспонирование бозгуя , еше не утвер дившегося в сознании но-структурного слуш ателя построения, как неизменного естественно интонацион воспринимается как развиваюший элемент. Чаше всего это достигается тем, что бозryй представляет собой вариантное изменение хона 1 или же выступает как дапьнейшее логическое развитие предшествуюшей ему хона Ю . 104 HaBPY3H All)KaM XOHa I ~IJ{;II1lftf±fijnIJ J Id ~I{;I J I XOHa 11 10 £ 03')11 ID • 13 DI (:r 10 F le u '~tJ nu I; BlEW lig InBI; 19 n It' le r le ·~ ~ u r 100 la r ~~ ~, 0 25 (IIHTOHaUHOHHO-TeMaTH'-IeCKaSl OCHOBa HaBPY3H Ai.oKaM 3aJIO)l(eHa B XOHa I (TT. 1-10). B rrpouecce HHllHBH.llYaJIH3aUHH TeMbI, OXBa- TbIBalOmeH 3BYKOpSI,ll B rrpe,lleJIax ceKCTbI, OC060H aKTHBHOCTblO BbI,lleJISlIOTCSI 3BYKH <pa (rJIaBHbIM onopHbIM TOH), COJIb H JISI. Ee KOHUOBKa XOHa 1I , (10 L) O,llHOBpeMeHHO CJI)')KHT H Ha'-laJIOM cJIe,lly/OmeH npe,llCTaBJISI1OlI.\eM C060M BapHaHT XOHa I. O,llHaKO XOHa 11 ,lleJIaeT Ka,UaHC Ha 3BYKe « COJIM, '-ITO cpa3Y )l(e C03,llaeT JIa,UOBy/O HeYCTOH'-IHBOCTb (ceKYH,llOBa51 nepeMeHHOCTb TOHOB <pa-COJIb), MY3blKaJIbHaSI MbICJIb OCTaercSI KaK 6bI He,llOCKa3aHHoit B 3TOT MOMeHT H3JI0)l(eHHe 603rySl BocrrpHHHMaeTCSI KaK Henocpe,llCTBeHHOe npo,llOJI)I(eHHe XOHa 11: OH «,llOCKa3bIBaeT», ,llOpa3BHBaeT ee. E03rYH 3Ha t mTeJIbHO paClI.\HpSleT H 3BYKOBOM ,llHana30H rrpoH3Be,lleHH5l 3a c'-Ier BBe,lleHI1S1 H C,~eI1JleHH5l Me)l(LlY C060H ,llBYX 3BYKOBbIX rpynn: COJIb', JI51', CI1' , ,ll01 11 COJIb2, <pa 2, MH2, pe 2, ,ll02. AAaJIOrH'-IHOe SlBJIeHl1e Ha6JIJo,lla eTC51 11 B I-H '-IaCTH HHCTpYMeHTaJIbHoro UHKJIa J\,U)I(aM . B YaCTHOCTI1, B HeH HCXO,llHaSI XOHa, xapaKTepH3y/OlI.\aSICSI 3BYKOBOH rpynnoH pe', MHI , <pal, COJIb I , nO.lI}"-laeT CBoe nepBOe, HO He3HaYHTeJIbHOe pa3BHTHe BO BTopoli XOHa . nOCJIe,llH5l5l, 06HOBJI5lSl 3BYKOBbICOTHYIO JIHHHIO JII1Wb Ha O,llHH TOH , npe,llCTaer, npe)l(Lle Bcero, Ka K pl1TMHyeCKI1H BapHaHT XOHa B I. TO )l(e BpeMSI nepBoe nO,llKJIlOlleHHe 603rY51 3HaMeHyeTcSI cymecTBeHHbIM JIa,llOI1HTOHaUHOHHbIM pa3BepTbIBaHI1eM TeMbI , 105 поскольку с ним связано формирование новых звуковых комп лексов, побочных опорных тонов , а также ладовых наклонений : Auжам (фрагмент){3, с . ! ,.., 326} I':J Хо"," 1!:;1,~ 1т 1з 'lлооmЛlm I~ БоЗ!)'!I 9 ~J.;H J ,ви IJ 18 , ; и 1г tJ IЕЛI;; 1;« ,З nlJ J 1 J са 1и г 14_М 1Л; V 1J ; 1 26 'г-иl@? leвl' BI.! и IAAIJ Иногда б()згуй нецосредствен'но может выступат-ь в роли исходного тематическог6 импульса. В таких случаях, как правило, изложение музыкального материала начинается с него . Затем на его основе вырастают или формируются остальные хона. Лuжaм П {3, I!: :cг~ с. 333} J J 1J 001 DJ Ш tJllO {11 DJю I 1 9 ' ; Г 'г ulJ J IЯ; IЛЛIЯ; ,и 111п; 1 17 ~п IJ 22 J1 &EJ Г 1А; 'и 'с Г и Хона I f 'ы J 'г и J Весьма существенна роль бозгуя в достижении хона своей кульминации. Особенно это отчетливо проступает в их ладовом и структурном соотнесениях. В первом случае наиболее важным фактором динамизации формы становится ярко выраженная 106 B lIaCTHOCTI1, TeHlleH1JJI5I K JI3,llOBOH nepeMeHHOCTI1. OnOpHblX TOHOB XOHa I, XOHa HeCOBn3,lleHl1e 1111 603ry51 B MaKOMe AwKaM CTaHOBI1TC5I O,llHI1M 113 CTI1MYJIOB HenpepblBHOCTI1 ,llBIDKeHI151, nOCKOJIbKY 603ryH, IrHOp"pY5I Ka)f()lblH pa3 TOHJ1lleCKOe 3Ha'-leHl1e TOHa «pe», OT,llaeT npe,llnO'-lTeHl1e 3BYKY «<pa». B CBOIO O'-lepe,llb 603ryM He C03,llaeT OIllY- llleHI151 nOJIHOH3aBepUleHHOCTI1, 3aKOH'-IeHHOCTI1, TaK KaK Bce «,llOBO,llbl» ero TOHa «<pa,> Ha pOJIb TOHI1K11 comaCHO npl1HUl1ny HI1)I(HeH TOHI1KI1, Bce BpeM5I OKa3blBa1OTC5I COMHI1TeJIbHblMI1 {3, c.326-328}. He MeHee BaJKHblM ,llBl1raTeJIbHbIM Cpe,llCTBOM I1HTOHaUI10HHOrO npouecca B ,llOCTI1)«eHI1I1 KYJIbMI1HaUl111 51BJI5IeTC5I nepBOHa'-laJIbHO 33,llaHHa5I CTpYKTYPHa51 ,lll1cnponopUH5I Me)f()lY XOHa 11 603ryeM. npaB,lla, 3,lleCb CJIe,llyeT OTMeTI1Tb O,llHY BeCbMa cymeCTBeHHYIO oco6eHHOCTb B CTpOeHl111 MHO)«eCTBa 603ryeB epraHo-TallIKeHTcKl1x MaKOMOB, OTJII1'-1alOllll1X I1X OT I1HCTpYMeHTaJIbHblX pa3,lleJIOB WaUlMaKoMa: OHI1 no CBOI1M pa3MepaM B HeCKOJIbKO pa3 npeBOCXO,ll5IT I1CXO,llHyIO XOHa. Hanpl1Mep, B MYHO,ll)((OT OH COCTOI1T 113 29 TaKTOB, B TO BpeM5I KaK I XOHa BKJIIO'-IaeT B ce651 JII1Ulb 9 TaKTOB; B MI1CKI1H 603ryM - TaKTa, XOHa 10 I - TOJIbKO 4 TaKTa; B HacpyJUIO 603ryM 23 T., XOHa TaKTOB, B AwKaM, COOTBeTCTBeHHO, - 24 I - 34 11 4 TT. 11 T.,ll. HenponopUHOHaJIbHoe COOTHOllIeHl1e XOHa 11 603ryH cpa3y)«e npl1,llaeT CTaHOB5IllleMC5I <PoPMe HeYCTowIHBOCTb, HeypaBHOBellIeHHOCTb. B CI1JIY 3TOro MY3bIKaJIbHblM npouecc, CTpeM5ICb K JlJiKBI1,ll3U11.I1 3Ha'-l1ITeJIbHOm CTpYKTYPHom paJPbIBa Me)((,lly XOHa 11 603ryeM, 06Hap~eT C KIDI<lU>IM PaJOM 3aMeTHOe nporpeCCl1poBaHl1e, paJpaCTaHl1e XOHa. CyTb nom nporpecca JaKJIlO'-IaeTC5I B ITJIaHOMepHOM J1HTOHauwOHHOM npopaCTaJlliI1 XOHa I Ja C'-IeT BBe,lleHl15I HOBbJX 3BYKOBbJX I]Jynn84. nOCJIe,ll,Hee BJIe'-leT Ja co6oM 11 paCllII1peHl1e MacUlTa6HbJX I]JaHHU XOHa. B HIDKeCJIe,llyIOllleM HOTHOM npl11.tepe npe)I.J1araeTC5I CpaBHI1TeJIbHa5I 3BYKOBa5I cxeMa pa3BI1TI15I XOHa C YKa3aHI1eM B UI1<ppax ee MacllITa6HOro poCTa. 1l,JI5I y,l106CTBa cpaBHeHI15I nOKaJaTeJIl1 603ry5I <pl1rypI1PYIOT JIl1llIb B Ha'-laJIe npl1Mepa. MYHO,ll)((OT , • I {3, c. 358} .. . .. I r . • . XomU=16TT • .• . . r • ; w • • et et F• . • • • w r. 107 r••• MlfCKlfH ,, , Q ~ . • . • . . r • . r r r . :' . 4 XOHli IV E I! I {3, c. 344-346} . XOHllI~4 TT XOHa II XOHllIV~8TI ,) IS j • ~ ~. 14 TT rr iI . " ~4 • J • ,I I. ,1 XOHa VI • XOHa III TT .• . .. ill .. • 10 .• . r.• r ill • ~4 » • • • XqHaV=8TT • iI » . . . J TT I'r • • j XOHa Vll ~ 28 TT d&· . •r • r • ~r 11 • ill .. .1>-,,- "* .. r • • • .. I ~ 1 jj • .. . • r . ,J I ill • iI .j I TIplfMe'laTeJIbHO, 'ITO C .llOCTl1)1(eHl1eM MaCIIITa6Horo YPOBH5I 603ry51 (.llOCTlf)l(eHl1e a6COmOTHOrO paBeHCTBa Me)l()lY HlfMI1 Ha6mo.llaeTC5I pe.llKO, 06bl'IHO XOHa Ha HeCKOJIbKO TaKTOB rrpeBblwaeT 603ryi1) 11, COOTBeTCTBeHHO, YCTaHOBJIeHI151 Me)l()lY HI1MI1 OTHOCI1TeJlbHO rrporrOpUl10HaJlbHOro CTpYKTypHoro COOTHOIIIeHI151, TBOpmlla51C5I <popMa rrpl106peTaeT ypaBHOBeweHHblH xapaKTep. JIoflfKa)l(e I1HTOHaUl10HHoro pa3BeprbIBaHI15I Tpe6yeT 3aKJIIO'leHI15I, OCT~HOBKI1. Ho rrOCKOJlbKY XOHa paCWl1p5leTC5I, rJlaBHblM o6pa30M, 3a C'leT 3aBOeBaHlf51 Bce 60Jlee BblcOKOro perl1CTpa, TO, eCTeCTBeHHO, MOMeHT .llOCTI1)1(eHI151 rrOJIHOH rapMOH1111 <PoPMbl Hel13MeHHO OTMe'IaeTC5I O.llHOBpeMeHHO 11 KYJlbMI1HaUl1eH MaKoMHoro rrpoI13Be.lleHI151. 31"0 06CT05ITeJlhCTBO TO)l(e CTaHOBI1TC5I O.llHOH 113 o6beKTI1BHbIX rrpl1'lI1H TOro, 'ITO B xapaKTepl13yeMblx rrpOlf3Be.lleHI151X TO'IKa «30JlOTOrO Ce'leHI151» BCer.lla rrpI1XO.llI1TC5I Ha TpeTblO 'leTBeprb <PoPMbl ueJloro. 3aKJIIO'II1TeJIbHbIH (rrOCJleKYJlbMI1HaUI10HHbIH) pa3.lleJl <pOPMbl BbI5lBJI5IeT HOBble 'leprbl B .lleHCTBI151X rrpl1HUl1rrOB «XOHa» 11 «603ryH» 108 (то есть 2-й этап в их функциональной трактовке). С исчерпыванием в зоне кульминации (в аудже) всего потенциального заряда исход ной темы, хона, до этого динамично развивавшаяся, приобретает регрессивные черты: объем несколько уменьшается по сравнению с ее кульминационным проведением, линия принимает обратное направление восходяшая звуковысотная - все движение постепенно спускается в нижний регистр, что, безусловно, способствует снятию напряжения. Отмечаемые HOBbfe черты хона обычно проступают в форме <,пешрав» Х \. Проиллюстрируем сказанное на при мере двух последних хона образца <,Муноджот». Первая из них (в форме макома {3, с. 359-360, звучанию (28 тт. 65-79), - хона 1II - наиболее продолжительная по своему тт . ) и знаменуюшая собой аудж произведения, охватывает октавный звукоряд, в пределах от ля l до ля 2 • Ее окончание · построено на элементах пешрава. Но полностью пешрав доминирует в следуюшей, последней хона, которая, в отличие от предьщушей, построена на двухкратном повторении восьмитактного интона ционно-тематического мотива. диапазон ограничивается интервалом сексты (ля l -фа 2 ). НаБJIЮдаемые здесь черты «угасания» В после кульминационной хона обнаруживаются почти во всех без исключения основных частях инструментальных макомов 86 • Несколько по-иному воспринимается и послекульминационный бозгуй (разумеется , при условии его наличия). К этому моменту он благодаря не менее чем двукратному повторению в ходе предшест вуюшего развития, становится для слуха хорошо знакомым, и потому наше восприятие, подчиняясь закону перехода количест венных накоплений в новое качество, начинает оценивать его не как мобильный элемент, а как устойчивое, стабильное интона ционно-структурное построение. Можно отметить некоторое сближение бозryя с послекульмина ционной хона, что иногда способствует их слиянию в одно структурное построение. Например, заКJIЮчительное построение бозryя в макоме <,Ап.жам» предстаRIIЯет собой фактически соединение характерных черт пешрава и исходного бозryя. 109 An)l(aM (603ryi1) {3 , c. 332} M .M . ' &1 J = 116 Inn 1:1 tE ' -4t=;!4LJ larM IF UI 11 T.ll. Dpl1Mepbl :noro l1JIaHa, nOllPa3YMeBalOll.\He HeKOTOpbJe H3MeHeHH5I B CTpOeHl111 H xapaKTepe 3aKJIIO'IlfTeJlbHOrO 603rY5I , B ueJlOM He TI1nH4HbJe .LlJl5I WaWMaKOMa, BnOJlHe 1l0nYCTI1Mbl .LlJl5I <l>epraHoTaWKeHTCKHX MaKOMOB. H3MeHeHH5I 603ry5I MOryT ocywecTBHTbC5I H 3a C4eT COKpallleHI1H ero CTPyKTypbl. B TaKHX CJlY'la5IX OH, TaK )l(e, KaK H XOHa, npH06peraeT xapaKTep «yracaHlf5I» (CM ; HanpHMep, MYHOll)l(OT. {3, c.360}). CJlellOBaTeJlbHO, OTHOCHTeJlbHa5I YCT0J:14HBOCTb, cTa6HJlbHOCTb 603ryH eCTb TOT pe3yJIbTaT, KOTOPbIM llOCTHfaeTCH I1M B XOlle pa3BI1Tlf5I . H, B CBOIO O'lepellb, lllfHaMlf4HOCTb, nporpeCClfBHOCTb B 3TOM npouecce XOHa HeJ-f36e)I(H0 npl1BOllHT ee K perpeCCI1I1. Bce 3TO 11 He n03BOJl5IeT roBOPI1Tb HaM He TOJlbKO 0 lllfHaMlf4HOCTI1 XOHa, a B He MeHbweH Mepe If 0 TOpMO)l(eHHH pa3BI1TH5I. JIlfHHeJ:1 603ryH. . TaKHM 06pa30M , npl1 nOllpa3lleJIeHI111 <l>epraHo-TaWKeHTCKI1X MaKOMOB Ha HHCTPYMeHTaJlbHYlO 11 BOKaJIbHYIO cq,epbl TOJlbKO 4TO paCCMOTpeHHble MeTOl{b1 «<CTal{HaJlbHbIH» H «xoHa-603ryH») peaJIlf3aUHI1 npHHUl1na MaKOMa BblcrynaJOT Ol{HI1MI1 113 pewalOllll1X oueH04HbIX KplfTepl1eB. BMeCTe C TeM HeJlb35I yrIyCKaTb 113 BHllY H TO, 'ITO Cpelll1 06pa3UOB I1CCJIellyeMoro HBJIeHHH BCTpe4alOTCH HeKOTopble OTcryrmeHlf5I OT 0611111X npaBHJI. HanplfMep, «CTal{HaJIbHbli1» MeTOll peaJII13aUHI1 HHor.ua npl1cyrCTByeT B HHCTPYMeHTaJIbHblX 06pa3Uax. nj:lHMepoM 3TOro polla MOryr CJIY)J(I1Tb HeKOTopble 06pa3ubl MaKOMOB, npellHa3Ha'leHHble .LlJl5I I1CnOJIHeHHH Ha cypHae {CM, Hanpl1Mep, CYPHaM HyJlJIapl1 - 5, c. 401-402, 404-405, 407}. PellKO, HO Bce )l(e Ha6JI1OllaeTC5I. H 06paTHoe «xoHa-603rYM» TO eCTb, Kor.ua MeTOll COCTaBJIHeT OCHOBY BOKaJIbHOrO 06pa3ua. TaKOBa, HanpHMep, nepBa5I 4aCTb (fYJlep) BOKaJIbHOro UHKJla «rYJlep-WaxH03» [17]{ I}. 110 5. Вопросы циклизации Фергано- Таwкентск:их макомов Одним из характерных признаков макомов, как известно, ЯRllЯется их многочастная цикличность. Процесс КРИcтalUlИзации многочастных монодических произведений крупной формы охватывает большой исторической период. Веками вырабатывались ладоинтонационные, метроритмические и основные принципы формообразования , сыгравшие важную роль в станОRЛении и arносительной стабилизации макомата. Наличие меЖдУ разными формами макомов общих, сходных свойств, объединяющих их в одну региональную орбиту нисколько, однако, не противоречит тому факту, что во всей системе макомата нет абсолютно идентично построенных циклов . Очевидность сказанного становится бесспорной уже при беглом сличении Фергано Ташкентских макомов с циклами Шашмаком и Хорезмских макомов. Последние, как извесгно, представляют собой монументальные (или, образно выражаясь, «грандиозные») циклы, состоящие из шести крупных макомов, подразделяющихся , в свою очередь, на два больших раздела: инструментальный и вокальный, каждый из которых расчленяется на относительно законченные циклы, части и т.д. [67, с.68-69; 7] , с.]34-255] . В этом плане главное внешнее arличие Фергано-Ташкентских макомов ar Шашмакома и Хорезмских макомов заключается в том, что они предстают в виде отдельных, самocrоятельно действующих «мальrx» циклов. Помимо того, в них вовсе не ЯRЛяется обязательным прикрепление к инструментальным циклам вокальньrx частей или наоборот. Иначе говоря, инструмен тальные и вокальные циклы, хотя и обнаруживают между собой много общего, родственного , не объединены в единый цикл, а су ществуют «автономно». Эro обстоятельство ставит особняком Фергано-Ташкентские макомы в системе макомата. Суть явления заключается в том, что циклы Фергано-Тащкентских макомов, в своей основе подчиняясь общим установкам макомата (ладовым, метроритмическим, формо образующим), в то же время не подведены в единые для всех жестко ]]] выработанные рамки. Например, ПОCJlедовательность усулей циклов в целом верно отвечает важному и необходимому УCJlовию макомных циклов - принципу «от. простого Кf)олее слоЖtl~МУ» . Однако расста новка усулей в циклах, равно как и используемые в них ритмические формулы, строго не унифицированы и не регламентированы. Каждый цикл может иметь только ему присушие особенности. Отметим и другой немаповажный момент . Формирование Шашмакома (равно как и Хорезмских макомов), как известно, предполагало не только выработку, но и четкую классификацию формообразуюwиx принципов макомата на две родовые сферы - инструментальную и вокапьную. При безуCJlОВНОМ наличии этой тенденции в Фергано-Ташкентских макомах наблюдаются, однако, CJlучаи недифференцированного подхода к музыкальной «материи». Так, в частности, некоторые вокальные образцы исследуемого объекта (как уже бьuю отмечено выше), основаны на таких принципах развития, которые в системе макомата квалифицируются как типич - ные ДJ1Я инструментапьной музыки макомата. И наоборот, внутреннее строение отдельных инструментальных циклов вытЛЯдИТ скорее как характерное ДJ1Я структуры вокальной музыки макомов. Каковы же глубинные причины, породившие или повлиявшие на процессы циклизации Фергано-Ташкентских макомов? В поисках ответа учеными приводятся весьма различные суждения. Наиболее распространенное мнение при разъяснении их особен Hocтeй опирается на социальный базис исследуемых макомов. Orмечается, например, что Фергано-Ташкентские макомы развива лись в несколько иных, чем Шашмаком, обшественных УCJlовиях [17, с. 357-358]. При этом подразумевается, главным образом, их бьrгование «в городской купеческой и ремесленно-цеховой среде» [17, с. 357]. Эга, в целом верная «ориентировкз» по затрагиваемому вопросу не является, однако, исчерпывающим ответом в понимании феномена цикличности Фергано-Ташкентских макомов. Так, на пример, из письменных источников известно, что макомное искус ство данного оазиса бытовало не только в среде ремеCJlенников и городских купцов, но также культивировалось и при дворцах ханов , в частности, кокандского хана 112 [79, с. 76-90]. Близко этому положению и мнение, которое в отличие от первого делает акцент на географический аспект, а именно исходит из факта широты области их распространения в нескольких городах долины. Отсюда делается далеко небезосновательный вывод. Сторонник этого взгляда исследователь макомно-мугамной музыки Р. Юнусов следую щим образом его формулирует: в Фергано-Ташкентской локальной культуре «творческие силы не были сгруппированы, сконцентри рованы в одном городе, при дворе правителя , что было характерным для Бухары и Хивы. На наш взгляд , это обстоятельство не могло не сказаться как на бытовании макомов, так и на их систематизации. Отсутствие централизованной деятельности музыкантов исключило потребность выработки принциnов всеобщего объединения , циклиза ции Фергано-Ташкентского вида макомов» [91, с. 129]. Представля ется, что и это мнение, несомненно, содержит в себе ра циональное зерно. Хотелось бы добавить еще один немаловажный фактор, который, на наш взгляд , также лежит в плоскости причинно-следственной связи циклов Фергано-Т ашкентских макомов. это роль научной мысли в объединении образцов профессиональной музыки устной традиции в ту или иную систему. В этом убеЖдает нас сама история макомата. Стоит ли еще раз доказывать, что система Двенадцати макомов была плодом нерасторжимой связи музыкальной практики и музыкальной теории (точнее, практической теории). И все ее основные исторические фазы развития неизменно СОПРОВОЖдались систематизирующей ролью науки . Более того , средневековый музыкант должен был не только владеть искусством исполнения или созидания, но также быть теоретиком этого искусства. Сочетание в одном лице музыканта практика и теоретика было одним из залогов создания монументальных , многоуровневых музыкальных композиций. Достаточно сказать, что все причастные к систематизации Двенадцати макомов личности (Сафиуддин Урмави, Махмуд аш Шерози , Абдулгадыр Мараги и многие другие) в равной мере владели как исполнительским искусством макомов, так и его наукой. В свою очередь при создании системы Шашмаком предшествую щая форма макомов выступала в роли необходимой базы [71 , с. 117113 118). Вместе с тем Шашмаком явился плодом новых творческих и научных усилий музыкантов . Однако впоследствии стала н абл юдаться диспропорция между уровнями практики и теории : последний , возможно, не рассматривавшийся более как искусство , начинает отставать от достижений музыкальной практики . Уже в пору формирования Шашмакома это отставание дает о себе знать и находит свое отражение в тех противоречивых явлениях, которые сохранились в Шашмакоме до наших дней. После формирования системы Шашмаком музыкальна я наука приходит в упадок. В частности, в Фергано-Ташкентской локальной культуре , очевидно, исследуемые она вовсе начинает угасать , в силу чего макомы лишаются научно централи зов а нной систематизации . В конечном счете, все те разноречивые и взаимо исключающие суждения, нередко возникающие вокруг Ферmно Ташкентских макомов, в боЛьшей степени есть результат именно этого обстоятельства. Например, споры ведутся вокруг четырех частного инструментального цикла Аджам и бытующего вне этоm цикла Наврузи Аджам. Одни считают Наврузи Аджам совершенно самостоятельным, оригинальным сочинением, не имеющим никакого отношения к циклу Ап.жам, другие, напротив, утверждают о непосредственной причастности Наврузи Аджам к циклу Ап.жам . Чтобы окончательно выяснить этот спорный вопрос , необходимо было проделать соответствующий сравнительный анализ данных образцов. Результаты его показали правомерность второго мнения, ибо Наврузи Аджам по своей ладоинтонационной основе, принципам формообразования и целому ряду других показателей есть органич Haя часть в цикле Ап.жам. Подытоживая рассуждения по затронутому аспекту проблемы, можно сказать, что тезисно отмеченные выше пункты , в совокуп ности могут служить важным фундаментом во всестороннем изучении феномена цикличности Фергано-Т ашкентских макомов. Но как бы то ни бьvю , справедливость требует отметить , что малые формы цикличности Фергано-Ташкентских макомов нисколь ко не принижают их художественной ценности. В своих относительно небольших циклах, в компактной форме они на редкость удачно отражают наиболее значительные достижения как в области певчес кой, так и инструментальной узбекской музыки. 114 Реализация принципа макома на уровне многочастного цикла имеет характер «прогрессируюшего варьирования» (термин И. Еопян 66]), [41, с. что может быть выражено в активном преобразовании темы, в последоватепы-юи смене опорных тонов щ;щ, в усложнении рmмических единиц усуля . В многоплановом воплошении этого принципа обнаруживаются все этапы процессуального развертывания музыки (i:m:t). Иллюстрируя сказанное, обратим главное внимание на наибопее нормированные пятичастные образцы Фергано-Ташкентских макомов, бопее ПOJlно демонстрируюwиx все этапы реализации принципа макома Части циклов четко дифференцируются на основные и построенные на их основе производные 87 • В роли основных выступают первые части, в целом соответствуюшие функциям Таснифов и Сарахборов Шашмакома, а также Тани маком Хорезмских макомов. Эти части дают обшее наименование всему циклу макома . Они же ЯRllЯются непосредственными носителями основной идеи, характеристики макома: содержат экспозицию и развитие основной темы макома, сосредотачивают полный ладовый звукоряд цикла, выявляя в нем главные «событийно-опорные» точки, определяют основные принципы развития материала, задают усуль-зачин . И наконец , следует отметить развернутость, масштабность первых частей за счёт попного охвата всех фаз развития темы - начиная от экспонирования, развития, кульминации и до полного ее угасания. В силу этого они в большей степени, нежели последуюшие части, обладают относительной завершенностью, целостностью . Функциональное отношение первых частей к последуюшим за ним частям таково, что наличие последних становится возможным только бпагодаря первым. В ИЗБeCТl-'ой мере это напоминает отношение макомной темы к форме целого. И действительно, первая часть дает топчок всему циклу. Становление каждой части оказывается настопько неразрывно связанным с внутренним «организмом» исходной части, что процесс циклизации макомов становится как бы дальнейшим развитием структуры первой части «на расстоянии», как динамическое отражение принципа макома. Средние части (2, 3 и 4) несут в себе функцию развития (воплошение этапа «т»). При этом 4-е части (иногда включая и 3-и части) знаменуют кульминационную фазу развития циклов. Заключительные 5-е части циклов проявляют все признаки закпючительного этапа «t». 115 B ocyweCTBJleHJ.1J.1 3Toro npouecca HCK.I1IO'lJ.1TeJlbH YIO pOJlb HrpalOT nan H yCyJlb. HCXOllSl J.13 )Toro nOJlO)KeHI1S1 , OCTaHOBI1MCSI Ha Ka)l(JlOM H3 HI1X 60nee nOllpo6HO. C0311aHJ.1e MOHOJlJ.1THOro MaKoMHoro UI1K.11a COnpSl)l(eHO co cneUHqm'leCKJ.1MH npoSlBJleHI1S1MJ.1 Jlana , HanpaBJleHHblMJ.1 Ha npouecc <PoPMO06pa30BaHJ.1S1. OllHHM J.13 TaKl1X era CBOHCTB SlBJlSlIOTC5I npoueCCbl JlauOBOH nepeMeHHOCTJ.1 «Ha paCCT05IHJ.1H», 06pa3YIOWJ.1e B MacwTa6e UHK.I1a «apo'lHYIO llpaMaTYPrnJO». npJ.1 COXpaHeHJ.1H JlauOBOro 3BYKop5l1la nepBbIX 'laCTeH B Ka'leCTBe o6wero 1lJI5I nOCJlellYJOWJ.1X Ha6J1I011aeTCSI B03paCTaHHe B npollOJDKaJOWJ.1XC5I 'laCTSIX poJIH no6o'lHbIX TOH-rpynn: OHJ.1 npH06peTaJOT POJlb BpeMeHHOH rJIaBHOH TOH - rpynnbl, a HX onopbl - 3Ha'leHHe MeCTHOH TOHHKI1. <l>yHKuJ.-IOHaJlhHoe nepeocMblcneHHe no6o'lHbIX onop B ewe OOnbWeH CTeneHH «06H3)I(3eT» J.1X M06HJ1bHOCTb. HCTOKH M06HJ1bHOCTH no6o'lHblx onop HenocpellcmeHHo CBSI3aHbl C JIall.OnepeMeHHbIM onopHbIM KOMnJleKCOM ~ 3arJIaBHblX 'laCTeH UI1KJ10B. 3rnM )Ke YCTaHaBJIHBaeTCSI OllHa J.13 MHornx apolJHblX CBSl3eH Me)l(Jly nepBOH H IIOCJIe1lYlOWHMH lJaCTHMH MaKOMOB. OCTaHOBHMCSI Ha HeKOTOpbIX npHMepax. nOJlHbIH JlauOBbrH 3BYKOPM BOKaJlbHOro WfKJIa l.J.oprox [ -V c<PoKYCI1POBaH B ero nepBOH lJaCTH. OH npellCTaBJlSleT co6oH cllenneHHe llPyr C llpyrOM 4-x 3BYKOBbIX rpynn, J.13 cPYHKUHOHanbHOro B3aHMOlleHCTBHSI KOTOpbIX BbITeKaeT JlauonepeMeHHbrH OnOpHbll1 KOMnJleKC UHK.I1a. {5, C. 98-105} • . ± • . « L1,aHHbIH JlauOBbIH 3BYKOPSlll, C O)lHOH CTOpoHbI, OTP3)I(3eT BH)'TpeHHee 3BYKOBoe CTpoeHJ.1e l{oprox I, C llpyrOH - CJI)')KHT KaK 6bI 3BYKOBblM «CKeJleTOM» Bcero UI1KJ1a. 01lHaKO HeJlh351 m'MaTb, lJTO nOCJle1lYIOWJ.1e lJaCTH OrpaHH'lHBaIOTCH JlHWb naCCHBHbIM, MeXaHHlJeCKHM era H3JJO)KeHHeM . CoxpaHHH B llenOM 3allaHHblH 3BYKOPH1l, OHH (T.e. nOCJle1lYJOWHe lJaCTH) coo6walOT eMY HOBble JlallOBble OTTeHKH, pa3BHBaJOT HaMelJeHHYIO B l.J.oprox I KpynHbIM nnaHOM «<Ha paccroHHHH»). 116 JlauOBYIO nepeMeHHOCTb KaK 6bl TaK, BTOpa 5l11 TpeTb51 4aCfI1 40prox B Kal.jeCTBe OCHOBHOH TOHOBOH rpynnbI BblllBl1ralOT BTOPOH CHI13Y TeTpaXOpLl - <pa-Lll1e3', COJlb', Jl5l', CI1'. 31'0, COOTBeTCTBeHHO, COnpoBO)l(llaeTC5I CMeweHl1eM OnOpHbIX T04eK - n06ol.jHaH onopa «<pa-Lll1e3» HMeJlHeTC5I <PYHKUI151MI1 rJlaBHOH OnOpbI , B POJlI1 )Ke 6JlI1)KaHWeH nOJlyonopbI BblcTynaeT 3ByK «CI1». B 4eTBepTOH 4aCTI1 UI1KJIa B03paCTaeT POJlb CJleLlYIOWI1X LlByX - TpeTbeH 11 l.jeTBepTOH - TOHOBbIX rpynn , l.jTO BbI3bIBa eT HeKOTOpble nepeCTaHOBKI1 B KOOpLlI1HaUI111 OnOpHblX TOHOB: Tenepb Y)Ke B POJlI1 OLlHOro 113 ueHTpaJJbHbIX 3BYKOB Hal.jI1HaeT BblcTynaTb CeKCTOBbIH 3BYK «CI1 » , TO eCTb BTOpa51 no 3Ha4eHI11O n060l.jHa51 onopa, OCHOBHble I1HTOHaUl10HHble «C06bITI151» nepeMewalOTC5I B BepXHI1H pemCTp. 3aKJII0411TeJlbHaJI n51Ta51 l.jaCTb (40prox V) nOHal.jaJJY npoTeKaeT no JlMOBOMY «cueHapl1lO» npeLlbID.yweH l.jaCTI1. Ho B ee 3aKJIIOl.jI1TeJlbHOM pa3LleJle npoI1CXOLlI1T MOLlYJll1poBaHl1e B OCHOBH)'lO JlMOTOHaJJbHOCTb, KOTOpa 51 3H aMeHyeTc5I nOLlKJIIOl.jeHI1eM B I1HTOHaUl10HHhlH npouecc fJlaBHOH TOHOBOH rpynnbl - pe', MI1' , <pa-Lll1e3', COJIh', Jl5l' - 11 yrBep)l(lleHl1eM ee 3BYKa «pe» B Ka4eCTBe OCHOBHOH TOHI1KI1 Bcero UHKJIa. nOLl LlaHHblM yrJIOM 3peHI1H paCCMOTpI1M UI1KJI « oaeT» . oaeT I 3aKJlIOl.jaeT B ce6e JIMOBYJO x apaKTepl1CTl1KY Bcero UI1KJIa. {S, c. 27-32}. ,- , d 3BYKOBOH KOMnJIeKC - , f' - . r . <pa', COJIb' , JI5I' , CI1-6eMOJIb', Ll0 2 COCTaBJ15IeT B3)J(HeHwYJO TOHOBYJO rpynny JIMa OaeT. nOMI1MO TOro, 4TO Ha ee OCHOBe <popMl1pyeTc5I OCHOBHoe I1HTOHaU110HHOe 3epHO MaKOMa oaeT, OHa Hel13MeHHO npl1cyrcTByeT B 3aKJII04I1TeJIbHbIX CTMI15IX Bcex 4aCTeH UI1KJIa, yrBep)l(lla51 npl1 3TOM Ka)J()lbIH pa3 CBOH fJlaBHbIH onopHbIH TOH «<pa». OCTaJJbHble «onopHo-c06bITI1HHbJe» T04K11 - JI5I', Llol, <pal 11 nOCTpoeHHble OT HI1X )l)J(I1HCbl nonepeMeHHO OCnapI1BalOT <PYHKUI1IO rJIaBHbIX TOHOB. Ha ypOBHe UI1KJla :no npoTeKaeT CJleLlYlOweM o6pa30M: BTopa51 4acrb UI1KJIa oaeT II C)KaTO nOBTOp5leT, KaK 6bI yrBep)J()laeT JIMOTOHaJJbHbIH nJIaH pa3BI1TI151, npe)lJlO)KeHHbIH B oaeT TpeTb51 4 a CTb - oaeT I. III - BHOCI1T B 3BYKOBbICOTHYlO OCHOBY Bcero UI1KJIa JaMeTHO OWyrI1MYIO JIMOBYJO HeYCTOHl.jJ.1BOCfb. B HeH OCHOBHa51 117 TOHOBa51 rpynna npe.l1CTaeT B yce'IeHHOM BI-me - OTcyrcTByeT maBHbIH roH «cPa>}. 31"0 CTaHOBVlTC5I VlCTO'IHVlKOM «060CTpeHVl5I>} COnepHVI'IeCTBa Me)(()lY nOJlYYCTOH'IVlBbIMVI TOHaMVI JlH 1 VI .110 2 3a «CaMoyrBep)(()leHVle» B POJlVl TOHJ1KVI. OwyweHJ1e BCeB03paCTaJOweH JlarIOBOH HeYCTOH'IVlBOCTVI ewe 60Jlee ycyry6J1HeTcH B naeT IV, KOTOPbIH MO)J(HO paCCMaTpVlBaTb B 3TOM nJlaHe KaK KYJlbMJ1HaUJ10HHbIH 3Tan. OCHoBHoe VlHTOHaUJ10HHOe pa3BeprbIBaHJ1e npOJ1CXO,llVlT npVl aKTVlBHeHWeM yqacTVlJ1 3BYKOBbIX rpynn - .110 2, 1 2 2 pe2, MVl 2, cPa 1 , COJlb 2 , J1 cPa , COJlb , JlH , cVI-6eMOJlb 2, .110 3. CJle,llyeT 06paTJ1Tb BHVlMaHVle Ha TO, 'ITO cPYHKUI1HMJ1 BpeMeHHbIX TOHVlK HarIemIIOTCH 3BYKVI .110 2 J1 cPa2, T.e., Te 3ByKH, MeCTOpaCnOJlO)J(eHVle KOTOPbIX B BbICOKOM pe rH CTpe , comaCHO npJ1HUVlny HJ1)J(HeH TOHJ1KVI, Y)J(e caMO no ce6e npJ1.11aeT VIM HanpH)J(eHHbIH J1 OTHOCVlTeJlbHO YCTOH'IVlBbIH xapaKTep. 3aKJIIO'IJ1TeJlbHbIH KarIaHC naeT IV npOVlCXO.l1V1T Ha 3BYKe «.110 2», 'ITO C03.11aeT OCTpoe OWyWeHJ1e HeYCTOH'IJ1BOCTVI, He3aBepweHHOCTVI J1 BbI3bIBaeT He06xo.l1J1MOCTh npo.l10Jl)J(eHJ1H JlarIOBOro pa3BeprbIBaHJ1H. KaK CJle,llCTBJ1e 3TOro 3ByqJ1T 3aKJII0 1-lJ1TeJIbHaH 'IaCTh naeT V, KOTOPa51, eCTeCfBeHHO npo,llOJl)J(a5I pa3BJ1TJ1e JIarIOBOH OpraHVl3aUVIVI npe,llhl)lyWeH 'IaCTJ1, npJ1BO,llVlT Bce 3BYKOBoe ,llBJ1)J(eHJ1e K cPJ1HaJJbHOMY TOHY «cPa». JIarIOBOe )J(e pa3BJ1TJ1e npJ106peTaeT BnOJlHe JlOm'IHbIH xapaKTep .llJlH Bcero UJ1KJ1a. JIa,llOBaH CVlCTeMaTJ13aUJ1H MaKOMHoro npJ1HUJ1na BOKaJJbHOro UJ1KJ1a fyJlep- WaxH03 ,llOCTJ1raeTCH CJIe,llyIOIUJ1M 06pa30M. Bce ero 3By- ,- KOBhICOTHble J1MnYJlbCbI CKOHueHTpVlpOBaHhI B nepBOH 'IaCTJ1. fyJlep-WaxH03{5.c.141} I u • . J « &. . r r I • « .. 11» .... Ila.HHhIH 3BYKOPM C npJ13HaKaMJ1 MJ1KCOJIJ1,llI1HCKOH raMMhI, nepBOHa'IaJJhHO (B XOHa I 11 XOHa 11) rprucryerCH KaK mm, 6mi3K11H K 3OJIJ1HCKOMY «pe». B 3BYKOBblCOTHoH)J(e OpraHl13aUJ111 KYJIhMJ1HaUl10HHbIX nocrpoeHJ1H XOHa I I I J1 XOHa IV Ha'-Il1HaIOT npoHRJUlThCH npl13HaKl1 .I10Pl1HCKOro «COJIh» S9 11 MJ1KCOJlI1.lll1HCKOro «,lld>} {CM. 15, C. TT. 20-25, 26-31]. Bce Tpl1 BhIHBJIeHHhIX JIarIOBhIX 3JIeMeHTa npe.l10npe.l1eJlHIOT .I1aJJbHeHWI1H XO.l1 JIarIOBOro Pa3BJ1TJ1H UJ1KJ1a. KaK BepHO 6bIJIO nO.l1Me'IeHO ewe B. 118 M. neJIHeBhIM, 3.11eCh HBCTBeHHO Ha'II1HaeT npocrynaTb 60ph6a (,между эолийским И дорийским лмами , с определенным пере весом в сторону дорийского, подготавливающего переход всей музыки макома в квартовый регистр с одновременным переходом ее в квартовый же лм миксолидийской гаммы» [17, с. 361]. В частности, во второй части господствующим является первичное ладовое образование исходной части, составляющие звуки которого совпадает с ('ре» эолийским, в третьей, соответственно, дорий - ским, в четвертой, наиболее неустойчивой, развитой и сложной с точки зрения ладовой организации части , миксол идийская по своей структуре звукорядная основа вытесняет все остальные и , наконец , заключительная пятая - закрепляет завоевания преды дущей четвертой части. Следует также отметить, что в ладовой организации частей циклов широко применяются вариантные качества ступеней звуковых групп. Так, например, в четвертой части цикла Дугох Хусайн наблюдается понижение тонов ('си» И ('ми» на полугона. В результате тоновые группы - солыляl_сиl_до2_ре22 И д02_ре2- ми 2 -фа 2 , с ярко выраженным мажорным наклонением, благодаря понижению своих терцовых тонов при06ретают черты минорности . В контексте всего цикла такого рода ладовые изменения, вносящие свежую струю , воспринимаются как дальнейшее развитие исходных звуковых данных. Целостность ладовой системы при этом не нарушается , поскольку изначально заданные опорные тоны, группирующие вокруг себя все остальные звуки, не утрачивают своего функционального значения, остаются не поколебленными. Вариантная трактовка ступеней лма особенно широко применяется в инструментальных циклах {см. напр. 3, с. 309-312; 296-303; 358- 360, 315-319, 326-332}. Таким образом , ладовая система Фергано-Ташкентских маком ных циклов предстает как результат планомерного развития тех ладовых импульсов, которые изначально присутствуют в основ ных , первых частях. Усули макомов - важнейший элемент организации макомной темы не только внутри части, но и в развитии за ее пределами, то есть на уровне циклообразования. Это положение можно сфор мулировать следующим образом - макомная тема каждый раз исчерпывает себя лишь в рамках того или иного заданного усуля. 119 Ho KffiK1l0e nO)lKJIlOlfeHl1e HOBOH «Y)lapHOH» <PoPMYJIhI OT~mCT!i !<-...'li!CTI1 uI1KmfHafi'ojII-1HeT-e~~;;-~;~~- ~MnYJIb-C:9M>_ «OOH3)K-aei: e~ HOBbl<:rpCl_HI1. c:ne:UoBaTeJIbHO, COXpaHeHl1e KaKoro-JIl1fio ycymlHii -npoHDKeHI1I1 Bcex lfaCTeH UI1KJIa npoTI1BOpelfl1JJO fibI npeTBopeHl11O npl1HUl1na MaKOMa. Co6crseHHO Ha nOM ypoBHe (ypoBHe UHKJIa) BblSlCHSleTCSI OTHOCI1TeJIbHOCTb B nOHHM aHl111 npl1po)lbl yCyJISI: cTafil1JIbHO OCTI1HaTHble pHTMl1lfeCKl1e <PoPMYJIbI KffiK1l0H lfaCTI1, OTJIJ1l-lalOllll1eCSI )lpyr OT )lpyra B pa:3Hotf"CteheHH, OKaJblBalOTC5I Bapl1aHTaMI1 I1CXO)lHOro YCYJI5I<J(). 31'0 CBOHCTBO yCyJI5I HaxO)lHT CBoe BOnJIOllleHl1e B YHI1BepcaJlbHOM JlIl51 Bcero MaKOMaTa n.pl1I-fwme, onpeJlemliOllleM JIOrHlfecKyIO nOCJIe)lOBaTeJIbHOCTb lfaCTeH: OT npocroro K 6oJI~e CJlO)((HOMY, OT 60JIee npocTblX pHTMl1lfeCKI1X eLl.I1HI1U K : OTHOCHTeJIbHO CJIO)((HbIM PI1TMl1lfecKHM nocrpoeHI151M 91 B POJII1 I1CXO)lHOrO pl1TMl1lfecKoro 3epHa lfallle • BceroBbi~TynaeT TP3)lI1UI10HHhIH JlIl51 nepBhIX lfaCTeH MaKOMaTa yCyJIh, 113BeCTHhlH noLI. Hal1MeHOBaHHeM «3apfiH K3)lHM»92. OH COCTOHT H3 COlfeTaHHSI )lBYX Y)lapoB - OTHOCHTeJIbHO HH3KOro H BhlCOKoro, ofi03HalfaeMblX COOT - BeTCTBeHHO CJIOraMH «fiYM» H «fiaK» . B HCCJle)lyeMblx MaKOMax 3TOT yCyJIh BCTpelfaeTC5I B pa3HOM pHTMHlfeCKOM «O<popMJIeHHH», lfTO cnocoficTByeT nOCTpoeHHIO Ha ero OCHOBe BeChMa Pa3JI114HbIX PHTMHlfeCKHX <P0PMYJI. B HHCTpYMeHTaJIhHhlX UHKJIax, HanpHMep, OH MO)((eT ofipaJOBaTb CJIe)lYlOlUHe nOCJIeLl.OBaTeJIbHOCTH yCyJIei1: AmKaM {3, c. 326-336} 1. lIiU)7 2. 11 i) 3. 11 i 4. 11 5. 120 7 I U r::tr 0 . I cJJ J r 11 HcCJ )r I HacpyJUIO {3, c. 296-307} I. 11 i' ) 2. 11 Bi . If J 3. 11 I t:JJ ~ ~ . 4. 11 i (JI~ ~ 5. 11 3t11 U . MYHo.,ll)Ko.T {3, c. ~ . I r J . 358-362} I. 11 f . ' • r , 2. lie) i ~ 3. 11 f c:Jf~ ~ 4. 11 Bt11 )i ~ •b i J i . I vtcno.JIb3o.BaHHe B 3aKJIIOlJHTeJIbHbIX lJaCTSLX HHCTpYMeHTaJIbHbIX IDIKJIo.B TaHueBaJIbHo.ro ycymI « Y<pap» I1MeeT MeCTo. 11 B Xo.pe3MCKHX MaKo.Max. BTO. )Ke BpeM51 .lLJUI xapaJcrepl13yeMbIX MaKo.Mo.B He CBOHCTBeHHhl npollo.JDl(}fTeJIbHble yCyJII1 runa MyxaMMac H CaKI1JI, <pHrypHPYlOWl1e B I1HCTpYMeHTaJIbHbIX pa311eJIax lllawMaKo.Ma H Xo.pe3MCKI1X MaKo.Max. 0611JII1e B ueJJo.M npoCTblX no. CBo.l1M pHTMl1lJeCKI1M <pl1rypa UI1SIM 11 npe l1MywecTBeHHo. TaHueBaJIbHo.ro. nJIaHa YCYJJeH Co.CTaBJISIeT HX OTJIl1lJl1TeJJbHYIO lJepry. Vlx HCTo.KI1 , HeCOMHeHHo., Ko.pemrrcSI B TPa1lI1UHSIX B 3To.H CBSI311 MO)KHo. o.TMeTI1Tb MeCTHo.ro HapollHo.ro YCYJJeTBo.plJeCTBa. HeKo.To.pble napaJIJIeJJI1, Bo.3HI1KalOWI1e Me)l(JlY HHMH 11 pl1TMl1lJeCKI1MI1 <po.pMYJIaMI1 C3MblX pa3JJI1l.JHbIX (MaJIblX 11 6o.JJbWI1X) UI1KJIl1lJeCKI1X npol13BelleHI1H HapollHo.ro. H HapollHo.-nPKXPeCCl1o.HaJIbHo.ro. I1CKYCCTBa llaHHo.H KYJIbTYPbl. B 3To.M nJIaHe o.npelleJIeHHblH HaYlJHblH I1HTepec npellCTaBJJSIeT Co.o.THo.weHl1e YCYJIeH <l>epraHo.- TaWKeHTCKI1X MaKo.Mo.B C yCyJISIMI1 TaHueBaJIbHo.H CIOI1Tbl « KaTTa YHI1H » «<bo.JIhWo.H TaHeu» )93. 121 В искусствоведческой литературе уже предпринята смелая попытка увязать происхождение искусства макомов с искусством древнего хореографического театра, и в частности, с танцевальной сюитой «Катта уИин» [4, с. 29-39]. Не задаваясь целью подробного освешения этой далеко небеспочвенной гипотезы , хотелось бы добавить, что система усулей исследуемы х макомов и в особенности инстру ментальных циклов «Сурнай ЙУJV1ари», может служить весьма СуШественным аргументом в пользу данной точки зрения. С одной стороны, отметим совпадение ряда усулей (как их наименования , так и ритмической структуры) «Сурнай йуллари» и цикла «Катта уИин». Например, как отмечает автор предложенной гипотезы л . А Авдеева , « Большой танец» (Катта уЙин. - усулем (<рез» или «дилдир» , что означает «брызги » этот усуль В исполнении Уста Алима Камилова 11· • ! I о . и . ) открывается [4, {2, с. с. 35]. Приводим 34}: « i i! i «i r«I !«!« Г!«·r i i i i«!« i!« ri i i !. I« !« !. .! i ! « Этим же усулем начинаются многие инструментальные образцы « Сурнай ЙУJV1ари» {см. напр, 5, с. 401; 404; 407}. Среди усулей «Сурнай йуллари» имеет место и ряд других метро ритмических формул, непосредственно перекликаюшиеся с усулями « Катта уЙию>. Таковы «Чарх», «Дучаба», «Рок>}, «Уфар». Причем, также немаловажно отметить, что в Фергано-Ташкентских макомах получили большое распространение (наряду с обшеизвестными и обшеупотребительными в системе макомата шестидольными и трехдольными уфарами) и двухдольные уфары. Последние , кстати не встречаемые в Шашмакоме , известны в цикле « Катта уИин » под наименованием «Уфори сохта» {2, с. 42}. Возможно, идентичность многих усулей циклов «Сурнаи иуллари» и « Катта уйин» - явление далеко не случайное. Представляется, что - наиболее древняя форма инструментальной « Сурнаи йуллари » музыки макомов, а потому и больше вероятности сохранения в них следов древних традиций синкретического искусства , и в частности , традиций хореографического цикла «Катта уЙин » . Это основано на 122 том, что термин «ЙУJUшри» или {<йули» ' (что означает в переводе с узбекского {<пути», «ПУТЬ») древнее термина {<маком». Исследователь А Назаров, изучая средневековые арабские источники по музыкаль ной культуре VIII-X веков , устанавливает истоки этого слова в арабском термине «гара'ик» (множеств. от {<тарика» - (<ПУТЬ», способ , прием) и в персидском слове {<равашин» (арабизированная форма множественного числа персидского слова «равиш» означаюшего «nYТb», способ, манера) - также [61 , с. 37]. На основе обобщения своих наблюдений ученый приходит к выводу о смысловой эквивалентности этих слов [61 , с. 37]. По всей вероягности , узбекское выражение йуллари «означает то же, что и термины «гара' ик» и {<равашин» . Ибо, как сообщает Фараби, {<древние персидские и хорасанские равашины - это мелодии, которые исполняются только музыкальными инструментами , а не голосом» [61 , с. 38]. ИсходЯ из этого, можно преДПОЛОЖИТЬ, что закрепление термина «ЙУJUшри» главным образом за инструментальными образцами Фергано-Таш кентских макомов является продолжением многовековой практики традиционного инструментального музицирования 94 • Не менее оригинальны и многоч:астные построения вокальных циклов Фергано-Ташкенгских макомов. Еще И. Р. Раджабов, исследуя циклыI Баёт, Дугох-Хусзйн, Чоргох и Гулёр-Шахноз, тонко подметил в них как бы концентрацию особенностей двух вокальных групп шуьбе Шашмакома: первые две части этих пягичастных циклов бьUlИ в чем-то аналогичны Сарах60рам и следующим за ним первым Тарона Шашмакома, а остальные части производным (Талкинча, Кашкарча - Савтам или Могульча и их [71 , с.265]). Ценное наблюдение ученого, однако, не должно наводить на мысль о том, что указанные циклы исследуемых макомов ЯR1JЯЮТCя лишь результатом компоновки в единое целое различных методов циклизации Шашмакома. Аналогия И . Р. Раджабова, исходЯЩая преЖ1l.е всего из идентичности усулей вышеотмеч:енных частей (кстати , не во всех случаях совпадающих), в то же время не означающая функциональную ТОЖ1l.ественность сравниваемых частей, на самом деле может только подчеркнуть и помочь глубже осознать самобытность вокальных циклов исследуе мого явления. Здесь также наблюдается постепенное усложнение усуля первой части 9S • В последующих частях происходит дробление его 123 ритмического рисунка на более мелкие JUIительности , размер меняется на более сложный . При этом нетрудно заметить, что средние части, на которые приходятся кульминационные этапы циклов, отмечены наиболее сложными по своему строению усулями, а заключительные усули , проникнутые элементами танцевальности и отличающиеся сравни тельной простотой, призваны восстановить равновесие в целом цикле усулей . Последовательное осуществление этого плана наблюдается в циклах Баёт, Чоргох и Дугох-ХусаЙн. Баёт {16, с. 166-187) Г 1. 11 i 2. 11 fr 3. 11 2 ~ Г ~ шt r J 4. 11 ~ f 5. 11 е) Г ~ Чоргох {5, с. 7 ) u J 'р J I1 8 И' I J Г J J i I 98-122} ~ 1. 11 i' ) 2. 11 I U U J IГ ' ~ J 3. 11 Я u~u ШlГ J 4. IIIUJШ 5. 11 2 о· Дугох-Хусайн 1. 124 11 {5 , i' ): I 7 i lr i с. 66-91} r' I J I I I r ~ Ш! r J 2. 11 g~ 3. 11 tr 4. 11 1U U J 5. 11 2} r ~ J Гулёр-Шахноз и {15, с. r f' 1 1 J J 1 r ' ~ J r 1 171-184} 1. 11 1 C:::Cl Ш 2. 11 1 и и .h, 3. 11 4. 11 5. 11 r .h i' .h r t о· lr r 1 .h 7 , ~ 12 7 17 1 r 7 'В U J 1 7 1 r .h J ~ и 1 усули вторых часгей циююв Баёт, Чоргох и Гулёр- Шахноз близки кусулям Тарона Шашмакома 96 • Однако близость усулей ни в коей мере не означает их функциональной ТОЖдесгвеннocrи в цикле. 80- первых, по сравнению с Тарона они более масштабны и развиты. Во-вторых, в них слабо выражена тенденция к образованию автономных циклов с первой частью. Они в общем цикле выполняют не функцию эпизодов (<Отсгранения» от основной «драматургической» линии развития (или связок меЖдУ основными часгями), каковыми преЖде всего являются Тарона, а скорее предсгавляют собой первую сгадию в реализации этапа - m- развития. Неэквивалентносгь вторых часгей Фергано-Ташкентских мако мов Тарона, следующим непосредственно за Сарахборами, особенно наглядно просгупает в цикле Дугох-Хусайн. Использован ный в его второй часги пятидольный усуль (в размере 5/4 обычно называемый «Савтом») не только не встречается среди Тарона, но и вовсе не характерен для первой группы часгей (включая шуьбат) 125 вокального раздела illашмаком а. По своей сложности этот усуль особенно соответствует характеру и функциям третьих частей циклов Баёт и Чоргох. Отметим один мом е нт: при исполнении Са втов (то есть третьих частей) макомов Баёт и Чоргох представители Ферга но-Ташкент ской школы, быть может жел а я подчеркнуть напряженную неустойчивость данных частей, прибегали в проце ссе исполнения к постоянным сменам усуля. Обычно пятидольный усуль сохра нял свою сил у в инструментальном вступл ении и зате м появлялся мелодических построениях каденционного пл а н а. в В рол и же ведушеro (точнее, наиболее продолжительно з вучаwеro) могли выступать либо двухдольный (3 а рби кадим) , либо двух- и трехдольный усули , поочередно сменяюwие д руг друга . например, Дутох-Хусайн Il " 2и"""и ШfГ J 1и"""и ~~ 7 c:r Ix V7' Баёт 11 Ка к , в этих примерах : .tl Р' , 7 1- )~ )1 111 i u'""'и шгг J If Г -~ J li - )v 7 1' )~ - 1 Однако такого рода явления в целом не характерны для искус- t ства макомата и потому обычно при::наются специалистами ка к отступление от его норм, нарушение его канонов . Но мы не случайно заострили внимание н а этом моменте, поскольку он может нам подсказать причину нарушения в после довательности усульной линии развития пятич а стного цикл а « Гулёр-ill ахноз» . . дело в том, что после 3-й части « < Чапандози Гулёр»), которая непосредственно подводит все развитие к генеральной кульминации всего цикла - «Ушшок,> , усульное н арастание неожиданно «провал и ваетея»: сложный усул ь « Чапандоз» 3-й части переходит в 4-й ч асти в простой ДВуХДольный усуль {15, с. 178-181} , упомянутый выше под названием « 3арби кадим ». В результате этого последовательность усулей приобретает логически неопра вданный хара ктер, нарушается 126 принцип {<ОТ простого - К сложному» , а сама 4-я часть может вызывать сомнения в органичности со всеми остальными частями цикла. Но проделанный разбор ладового, интонационно-тематического и структурного аспектов данной части подтвеРЖдает обратное - {<УшшоК» по всем показателям есть центральный этап в цикле {<Гулёр-Шахноз». Возможно, неожиданное появление в Ушшок простого двухдольного усуля есть следствие некогда сушествовавшей традиции исполнять его спеременным усулем в размере 5/497. Такое можно предположить , поскольку ранее исполнявшиеся Фергано-Т ашкентские макомы с подобного рода усулем ныне стали исполняться строго в одном усуле - только усуле Савт (например, Савти Чоргох, Савти Баёт~R). Но в свете сказанного вполне можно допустить и обратное - в маком ах спеременной метроритмической фигурацией еще раньше мог.[lи утвердиться и только одни простые ритмоформулы, вытеснившие сложный усуль . Такое предположение представляется тем более соответствующим действительности, что, как это вытекает из вокального образца «Савти Дугох - Хусайн» с. 71} , подчас рамки {5, применения пятидолъного размера бьv1И крайне ограниченными (т . е. использовались в инструментальных отыгры шах, каденционных оборотах) , в то время как основное интона ционное развертывание основывалось на двухдольном усуле . Заключительные части рассмотренных циклов также выделяют ся в целой системе макомата своей оригинальностью . Как известно, в Шашмакоме и Хорезмских макомах в роли заключительных частей обычно фигурирует усуль Уфар . Здесь же вводится усуль Ка шкарча, не менее популярный в народе, чем усуль Уф ар 9Ч. Благодаря тому , что Кашкарча, как и Уфар, проникнут танцеваль ным характером, сохраняется общий для системы макомата прин цип циклизации усулеЙII)() . Рассмотренные процессы ладовой и усульной организации циклов сушественным образом влияют на характер развития интонационно тематической основы характеризуемых макомов. Монотематизм , лежащий в основе циклического формообразования , проявляет в данном случае свои огромные творческие ресурсы . В частности , исходная тема (изложенная в I-й части цикла), благодаря метро ритмическим и ладоинтонационным модификациям, от части к части 127 paCKpblBaeT CBOI1 HOBble CeMaHTJ1lIecKl1e rpaHH. O.n.HaKO 3TO He npoCTO KaJleH,n.OCKOn pa:3HoxapaKTepHblX BapHaUI1H Ha 3aD.aHHYIO TeMY. 3.n.eCb CIle.n.OBaJlO 6bl roBOPHTb 0 ueJleHanpaBIJeHHOM ocyweCTBJ1eHHI1 npHHLl,Jma Bce 60JlbweH TPaHC<PoPMaUHH , 60JIbWerO y.n.aJlemUI HCXO.n.HOH TeMbl OT CBOero HalJaJIbHoro nyHKTa, conpoBO)l(LI,aeMoro O.n.HOBpeMeHHO 11 Bee 60JJee HapaCTalOweH ee.n.I1HaMl13aUHeH. 3To nOJlO)f(eHl1e MO)f(HO paCCMaTPHBaTb KaK o6wee .lI.Jl5I BOKaJlbHbIX UHKJlOB <DepraHo-Taw KeHTCKHX MaKOMOB. Ho npH )TOM KOHKpeTHoe era BOMOLUeHHe, B 3aBI1CHMOCTH OT MeTO.n.OB peaJTH3aUHI1 npHHUl1na MaKOMa « <CTa.n.HaJJbHhIH», «xoHa-603ryH'}) B KruKnOM c.nY'-Iae MO)f(eT HMeTb CBOH OCo6eHHOCTI1. llJrn BOKaJlbHhIX UHKJlOB xapaKTePHO nocreneHHoe perncrpoBOe ooeXO)f( L1,eHHe TeMhI (OT 'laCTl1 K lJaCTl1), 'ITO 06YCIloBIJeHO JIe)f(aLUHM B HX OCHOBe «CTaD.HaJlbHhIM» Mero.n.OM. Daer 6aer I-V - HarJUJ.U.HbIH TOMy npHMep. I {16, c. 165} M.MJ =84·88 • 6aer pIDI Xall<p H' lIa 6e' Mop Il {16, c. 173} !c: ~ ; r ~ ~ ;:J ~ I M.M J · ~·~ J J £W ,) l 5 '~f-p F piU Daer 1I j I J cl J J GJ) JI J npe.n.CTaBJJSTeT BapHaHTHoe pa:3BI1THe HHTOHaUHOHHO-TeMaTl1- qecKOH OCHOBbl Daer I. 3.n.ecb npe)f(Ll,e Beero 6poca IOrcST B rm13a H3MeHeHHST MerpopHTMHlJeCKoro nopSJLl,Ka - CMeHa .n.ByXLI,OJlbHOrO yCYJUI TpeXLI,OJlbHbIM HeJaMeLI,JIHTeJlbHO OTpa3HJlaCb H Ha MeJJOD.HlJeCKOM pHCYHKe reMbI. MO)f(HO orMeTHTb H HeKOTopble HHTOHaUHOHHble OTCTYnJIeHHST. HanpHMep, OTCyTCTByJOT BePWHHHble 3BYKH- «pel,) H «MI11» H3HalJaJlbHOH reMbI. BMecre C reM coxpaHeHHe 3a TOHOM «a l ,) nepBH'lHO 3aD.aHHOH YHKUHOHaJIbHOH OCHOBbl (COOTBeTCTBeHHO, B pOJJl1 fJlaBHOH onopbl) , 06LUHOCTb KOH1)'poB 128 3B)'KOBbICOTHOH (MeJlO,llYllJeCKOH) JH1HI111 (TO eCTb BOCXOLl5lwe-HI1CXOLl5lwa51 HanpaRfleHHOCTb) I1npYrI1e <paKTOPbl nOMOralOT J1erKO paCn03HaTb B baer I1HTOHaUI10HHO-TeMaTl1lJeCKYIO OCHOBY baeT 11 I. bOJ1ee OWYTl1MO Bapl1aHTHYIO MOI lYl<pHKaUI1IO npeTepneBaeT TeMa B rpeTbeHlJaCTI1 UI1KJ1a (baer Ill). 3TO.llOCTl1raeTC5I npe)J(.LJ.e Bcero MeTpo- pI1TMHlJeCKI1MH, JI3.ilOI1HTOHaUHOHHbIMI1 11 perl1CTPOBblMI1 CpenCTBaMI1. baeT .. III {16, c. 178} r1YCT - .1lap, MeH re.-l- 6a a.~ - BO :rn: - Fa lOp . B npenCTaRfleHHOM Bapl1aHTe TeMa HOCI1T CBOero po.lla pa3paOOrOlJHblH I. xapaKTep. OHa KaK 6bI BblpoCJ1a, BbIlJJ1eHHJlaCb 113 cepe.llHHbl TeMbI baer Bo BC5IKOM CJJYlJae npH COnOCTaBJ1eHI1I1 ee C I1CXO.llHOH TeMOH BbI5lCH5IeTC5I, lJTO xapaKTepHblH I1HTOHaUI10HHblH 06opoT - BOCXOJl5llllI1H KBaPTOBblH CKalJOK, C nOCJle.llYIOWI1M ero HI1CXOJl5lWI1M 3anOJ1HeHl1eM, 51Rfl5leTC5I COCTaBHbIM 3fleMeHTOM H TeMbl baer O.llHaKO OTcyrCTBl1e B baer III I. HalJaflbHOrO I1MnyJIbCa 11 3aMb1KaHI151 I1cxonHOH TeMbl , a TaK)I(e maBHoro onopHoro TOHa «<pal» npl1.llalOT eH KpaHHe HeypaBHoBeweHHbIH, <pparMeHTapHbIH xapaKTep. MbICflb , Bblp3)l(eHHaJI B HeH, OCTaeTC5I HenOCKa3aHHOH, He3aBepWeHHoH. B CHJlY 3TOro, B03MO)I(HO, OHa nOflyYaeT CBoe HenoCpe.llCTBeHHoe Bapl1aHTHOe nponOJDKeHl1e B cflenYlOweM baeT } IV {16, c. IS3}: = 160· 168 l!fU O~::~ ~ l ~i! P F I1 J r J IiI r' fp 11 f{H)j]" 6 &Ir r P aCiD t: RClC :Df J - Mac I1 0 0 U7?a 3...)P lit r' CJO ... 129 KaK BH)lHO 113 npl1MCpa, 3DCCh TCMa no BCCM OCHOBHhlM napaMCTpaM (JlaaOI1HTOHat.(HOHHhIM, MCTpOPHTMl1'-ICCKI1M H perHCTPOBhIM) 3HaMCHYCT co60H HaH6oJlhWYIO TpaHCQ:>opMaUHIO HCXODHOH TCMhJ. BhIDBH)KCHHe B HCH TOHa «DOl ,> B pom1 OCHOBHOro HHTerpaUl10HHOrO TOHa , YKpynHcHHc H3HalJaJJhHhlX PI1TMHlJCCKI1X DJlHTCJlhHOCTCH, HapyweHHc paBHOMcpHOH pHTMHlJeCK0I1 nYJlhcaUHI1 3a ClJCT BHeDpCHI151 CJlO)KHOrO, nOCT05lHHO «JlOMaIOLUCrOC5I» yCyJl51 (YCyJlh TaJIKHH'la) H , H a KOHCU, npOlJHOC 060CHOBaHHC TCMbl C ncpBhlX )Ke TaKTOB B BepXHCM 3Ta)J(C JlaaOBOrO perHCTpa , BCC ClTO B KOMnJlCKCe OTpa)J(aCT HC TOJlhKO CYLUeCTBCHHy/o MODHqJl1KaUHIO nepBOHalJaJIhHO 3aDaHHOH TCMhl, HO cpa3y )KC BhIDCJl5IeT DaeT IV B <pOPMC Bccro UHKJla KaK Hal160Jlcc Hanp51 )KCH HylO, KYJlhMHHaUHOHHYIO <pa3Y Pa3BI1TI151. nOCJICDH5I5I 'laCTh, XOT5I H OCHOBaHa Ha TCMaTI13Me lJCTBCPTOH lJaCTI1, HO BO MHOroM 6J1aroDap51 CBoeMY OTHOCI1TCJlbHO npoCTOMY, TaHUCBaJlhHOro xapaKTepa yCyJlIO «(KaWKaplJa») cnoc06CTBYCT CH5ITHIO BCCro HaKonncHHoro 3ap5IDa npeDWCCTBy/oLUcro pa3BI1TH5I. DaeT V {16, ! "uJ" c. IS7} ,~~'" F ur r BapHaHTHoe Pa3BI1TI1C TCMhl Da~ I I¥ P r r pr l r B npoDOJDKalOlUHX lJaCT5IX Ha onpe,llCJlCHHbIH HHTCPBaJJ BhIWC, lJCM ec nCpBOHalJaJIhHoe 3KcnOHHpoBaHHC, npl1BO,lll1T K TOMY, 'lTO HalJaJJO 3T11X 'laCTCH OKa3hIBaCTC5I TO)J(,llCCTBCHHhIM C pa3BI1BalOlUHMM pa3,lleJJaMH (Ml1eHXaT 11 DYHacp) ncpBOH 'laem. B pe3YJlbTaTC 3TOro 06pa3y/oTCH HcnocpeDCTBCHHhIC I1HTOHaUHOHHhIC apo'lHhlC CB5I3H, CKpenn5llOlUHC 'laCTH lU1KJ10B B ODHO ueJloc. <l>oPMaJJhHOC crpoCHHC MaKOMa DaeT liaeT I: fiah 11: fiaeT Ill : liaeT IV: liaeT V: 130 /l,apoMa;J I ......................... ..• /l.apo"llJ~ 11 cro npocKUH5I H a BCCb UI1KJ1 BhIL'l5IDI1T TaK MHeHXaT I -~----,--- JJ.YHacp MHeH"aT ! ;lYHRcp : MlleluRT i Ay,,~ i .. <t>ypoBapll. - . -~-.~ ! '--··· ·,,·.. ·...... ··············--··············1 AY;l~ <t>YPoBaptl AYil~ <t>YPoBapll. - ~~-.-i ,l,vlt3Cp Il BCe OCTaJIbHbIe I. TaK , HanpHMep, B KaK BHLlHO H3 Ta6JIHUbI, :la HCKJIlOyeHHeM EiaIT yaCTH npellCTaBJI5IIOT co6oH yceyeHHYIO <t>oPMY EiaIT EiaIT I11 OTCYTCTsyeT pa3lleJI llapoM31l, B CHJIY yero OH Cpa3y )l(e npellCTaeT KaK <,p33BI1THe,> (TO eCTb BOIlJlOllleHHe 3Tana UHOHHOH yaCTblO HIlfIHeTCH EiaIT IV. «m'» . Ho HpKO KyJIbMI1Ha- OHa, MHHyH 06a pa3LleJIa (llapoM31l H MHeHXaT) , HenocpellCTBeHHO HaYHHaeTCH C pa31leJIa LlYHacp H 6bIcrPo LlOCTl1raeT BbICOKOro aYLl)l(3. Me)l(Lly llaHHOH yaCTbIO 11 KYJIbMI1HaUHOHHbIM I p33LleJIOM EiaeT 06HapY)l(J1BalOTcH npHMbIe JI3LlOHHTOHaUHOHHbIe 11 perl1CTpOBbIe CBH311. 31'0 nOllTBep)l(LlaeT HH)I(enpl1BOllHMbIH HOTHbIH npHMep. EiaeT I EiaeT IV {l6, {LlYHacp - Ep B EiaeT c. c. 167} I83} J-GU-[J' V 16, sac -JIH 3 -Mac o - 30p CID. KYJIbMHHaUHOHHaH 30Ha nOJIyyaeT CBoe pa3peWeHI1e nYTeM BBelleHHH pa3LleJIa <!>YPOBapLl, TO eCTb cnYCKa K OCHOBHOMY TOHY, pacnOJIO)l(eHHOMY B HJ1)I(HeM pefl1CTpe. TaKHM 06pa30M, BeCb UHKJI Eiah HBJlHeTCH cBoeo6pa3HOH YBemllfeHHOH npoeKUHeH BHYTpeHHero CTpoeHHH EiaeT 6aeT I: }lapOMa!~ I. fiah III c'IlYPOBapil IiahV 6aeT JI AHaJIOfHYHbIH XY1l0)l(eCTBeHHblH pe3YJIbTaT 1l0CTHraeTCH H B pe3YJIbTaTe BapHaHTHOH TpaHc<!>opMaUI1H OCHOBHoro TeManlyeCKOrO nOCTpoeHHH l{oprox I Ha ypoBHe 01lHOHMeHHoro UI1KJIa. It! B 3TOM 06pa3ue Hal160JIee 3HaYHTeJlbHOe KayeCTBeHHoe npeo6pa30BaHHe 331laHHOH MOHOTeMbl, npl1LlalOlllee eH B IHore LlI1HaMHYHbIH , ueJleyCTpeMJIeHHbIH xapaKTep, npl1XOllHTCH Ha LlBe nOCJIellHHe (IV H V) yaCTH UHKna. 3TO CTaHOBHTCH O'leBI1LlHbIM npH HX CJIHyeHHH. 131 Yoprox I {I7, fI. :r I MMJ"." c. 163} ~. ,;t ~ ,I n Il J ,-. £ J 4J4j .... ..6hl4 . .· - F I J. V {17, c. 1 J'J ... ;;g;;g ~ Yoprox ~ ! 180} ~'MMJ - ~ 1!:Ju7 ~~£L~ 1&~ r HHM )(,0 - 1DfM - Fa )1(0- HO paGED ilU F F Me - HHIiT' Ha6mo.naIOIWl5lC~ MO,llI1<pI1KaUl-UI TeMaTl1lJeCKOH OCHOBbl 4oprox K KOHUY UI1KJIa BnOJIHe JIOrl1lJHO 11 3aKOHOMepHO B npoMe)l()'fO'lHbIX Me)KJly HI1MI1 lJaCT~ (B Yoprox I nO,llroTaBJII1BaeTC~ II Ill), 11 Yoprox r,lle TeMa npI106peTaeT xapaKTepHbIH cl1HKorrnpoBaHHbIH pI1TM , KOTOPblH 3aTeM JIO)l(I1TC~ B OCHOBY Yoprox Yoprox IV 11 Yoprox Y. 11 {17, c. 171} I!:~-wu J ~~ ; ;' J ~JJ ~ J>J 4 &w 4oprox I ;1 J 0/ III {I7, c. r V IP F p F IP F Ji 175} ',L{Y - tfJErM lO 132 pH j TO - '3a HC ltJ3tg -t --1 Tap Mt'H, j llOCTMfHyroe B 4oprox IV <paKTJ.14eCKM HOBoe TeMaTJ.1lJeCKOe o6pa30BaHJ.1e JaKperuUleTCH B JaKJIlOlJHTeJJbHOH'WCTH UMKJJa Yoprox V. nOCJJe)lOBaTeJJbHOe Y)laJJeHHe TeMbI OT CBoero HCXO)lHOro nYHKTa conpOBo)(()],aeTCH )lMHaMH3aUHeH CTPYKTYPHOH OpraHJ.13aUI1J.1 lJaCTeH UHKJJa. TaK, HanpJ.1Mep, B 4oprox II H 4oprox III M3 ceMH xaTOB 4oprox I nOJJY4aIOT CBoe aapHaHTHoe pa3BJ.1TJ.1e JJHWb (3a J.1CKJIJOlJeHHeM V xam) (11 xm), )lYHacp J.1 aY)l)K (Ill, IV 11 VI II 11 4oprox Ill, I1CKJJlOlJalOLlllte Ha4aJJb- CBH3aHHble C paJ)leJJaMJ.1 Ml1eHXaT xaTbI). CiJe)lOBaTeJJbHO, 4oprox (l HbIH pa3)leJI )lapoMaLl xaT) H JaKJJlOlJHTeJIbHbIH pa3)leJI TYWHPJ.1M (VII xaT) HCXO)lHOH 4aCTJ.1 OKa3bIBalOTCH B UJ.1KJJe pa30MKHyrbIMH, B )lHHaMJ.13HpOBaHHbIMI1. CHJIY 4ero MX MO)f(HO paCCM aTpMBaTb KaK BonnOLlleHHe KpynHbIM nnaHOM npe)lKYJIbMMHaUMoHHoro M Ha4aJJbHOKYJIbMJ.1HaUHoHHoro 3TanOB 4oprox I. KaK )laJIbHeHWee JJOfJ.1lJHOe npO)lOJJ)f(emle KYJJbMJ.1HaUJ.10HHOH 30HbI , Ha4aTOe B npe)lblllYLllMX 4aCTHX, 3BY4HT 4oprox IV. Ero MaCWTa6bl B ueJIOM COBnallalOT C KYJJbMI1HaUMOHHoH 30HOH 4oprox Ha4aJIO Yoprox IV, B 4aCTHOCTM, I1MeeT MHoro CXO)lCTBa C I. {17, III I. x aTOM pa3)leJJa )lYHacp 4oprox 4oprox I ~I~ 0) (Ill xaT) Jlo i~ ~ r IIrn<; cen I(ap 4oprox IV(l XaT) FT O X -KHM {17, 'ID' w 6'1 C. ~. JlaH == le F 1lM6 W e - V o • 0 fuH illMM 183} IO'Q F Pr x.a.~ f7Ir V Ky a 1Q5G· F OJ ,*1. 165} F F p- rappill • ...---.... 4 c. Br - aap.!l115'K Jlaprrow • KOP la~2 fWitJr an - JIaJ1 .ne - CaM H T.)l. OCTaJJbHble CTPYKTYPHble nOCTpoeHMH Yoprox IV npe)lCTaBJJHIOT C060H )lBa)(()J,bl nOBTOpeHHble Bapl1aHTbI IV H VI-ro xaTOB 4oprox I. 4oprox IV, B UJ.1KJle B ueJJOM, HeCOMHeHHO, BbI)leJJHeTCH )lI1HaMJ.1lJHOCTblO H HanpH)f(eHHOCTblO pa3BI1TI1H. CJJellYIOLllHH 3a HHM 4oprox V, COCTOHLllHH MOl WeCTI1 xaTOB , OCYLlleCTBJJHeT nepexO)l H3 30Hbl aY)l)Ka B MCXO)lHbIM HM)f(HHH pefJ.1CTP Bcero UI1KJ1a. 133 TaKI1M 06pa30M, llpaMaT)'prHH Beero UI1KJJa 4 0prox 06yc.HaB.nI1BaeTCH I1ffTOHaUI10HHO-CTpYKT)'PHbIMI1 oco6eHHOCTHMI1 ero nepllOH 'taCTI1. 40prox 11 (ll OTJl l1411e OT BTOPOH 4aCTI1 UI1KJJa oaCT), He nOBTopHeT Ha4;L1JbHbIH pa311eJlllpoM3ll 40prox I, a HenoepellCTBeHHO Ha411HaeTCH C pa311I1TI1H pa311eJla MI1CHXaT 11 TeM caMblM BblcTynaeT Ha'Ia10M orpoMHoro :nana pa3BI1TI151 (.m» Ha YPOBHe UI1K.na 101 . . cDYHKUI1JO =m= TaK)J(e BbInOJlHHJOT 40prox III 11 40prox IV, npOllOJl)J(aJOWl1e pa3BI1TI1e 11 1l0CTI1raJOWl1e ero KYJlbMI1Ha UI1 0HHOH 30Hbl. 40prox V COBMewaeT B ee6e npl13HaKI1 reJlbHoro, TpeTbero 3TanOll (t) BToporo (m) 11 JaKJJJ0411 - Bce06Wl1x npoueCCOB MY3blKaJlbHOro LI.BI1)J(eHI15I: AyiVIC &HaCp , . MHeHXBT / tJoproI I: ,UapoMM/ lfucmp. 6cmyflJ/ .. Xal/2, xaml. <IIypoBapll Xamll Xambl Ill- VI Xam VII xaU? tJoproxll: - MHeHXaT 'uYH8CP AyiVIC - 4oproI Ill: - MHeHIaT .lJ,YHacp AYIl'lK - tJoprox IV: - - .lJ,yH8Cp AYIl'lK - 4oprox V: - - .lJ,yH8Cp AYA'lK ct>YPOB8PIl CTaHOBJleHl1e lfIICTP)'MeHT3JlbHbIX UHKJ)OB TalOKe HepaJpblBHO CB5I3aHO C TeMaTI14eCKI1M MaTepl1aJlOM 11 CTPYKTYPHbIMI1 OCo6eHHOCTHMI1 nepBblx 4aCTeH. npl1 3TOM rJlaBHblMI1 I1CT04HI1KaMI1 peaJll13aUI111 npl1HUl1na MaKOMa Ha 3TO M YPOB H e CTaHOBHTC5I I1CXOLI.Hble XOHa 11 603rYH, npoHBJlHeMble B 3BY4aWHX 4aeTHX e w e 60JlbWYJO rH6KOCTb. OLI.HHM 113 LI.eikTBeHHbIX cnoc060B LI.HHaMI13aUI111 UI1KJJH4ecKoro npouecea CJlY)J(I1T nOJlHcPYHKUl10HaJlbHaH TpaKTOBKa 603rYH. 3TOMY II HeM aJlOH CTeneHH cnoc06CTByeT MaCWTa6HOCTb CTpyKTyp 603ryeB 134 и заложенные в них импульсивные факторы. В частности, про растание всей формы образuа Наврузи Аджам происходит на основе бозгуя, заглавной части uикла Аджам. При этом, наЧ,U1ьное построение бозгуя , сосредоточивающее в себе интонаuионную энергию, выступает в Наврузи Аджам в роли хона, а заключи тельное его построение Наврузи Аджам I _ , М.М. . ~i; l112 - в роли бозгуя. (хона с. 1) {3, 323) ~ lO4 tJ П IJ 1; п п IJ J 1J 1П J 6· ' ,~ Наврузи Аджам (бозгyj.i){3, с. р ~ Ir r If~(# ID-rв ," Ulur IOO l J IS J J '-----"" 323} ~ Sl1[' ~. Л 1А г ,~Г Id ~Ы u1 1J RIJ];JI,] Инструментальное произведение Наврузи Аджам, как показы вает сравнительный анализ, имеет органичную связь с Аджам 1- 'У и по своему характеру более всего соответствует функции второй части этого цикла. Бозгуи основных частей в последующих частях очень часто принимают на себя роль хона. Изменения ладоинтонационного, метроритмического, структурного и регистрового порядка составляют суть их развития {см. напр. Мискин II, Ш, IV - 3, с. 326-337; 1, У. - 3, с. 344-345, 351; Аджам 1, 1, III - 3, с. 358-361}. Муноджот Хона, в свою очередь, в процессе циклизации инструментальных образцов нередко при обретает относительно устойчивый характер и, таким образом, начинает выполнять функцию бозгуя {см. напр. Насрулло 'У -3, с. 1, Ш, V. - 3, с. 296-302, 304-305, 307-308; 358-360, 361-362} . Мискин Функuиональное переосмысление (<<модулирование,» 1, Ш, хона и бозгуя показывает их внутреннюю диалектичность, способность каждого из них к саморазвитию и вместе с тем свидетельствует о глубокой органичности, взаимосвязанности звучащих частей с первой, основной частью uиклов. 135 Основываясь на этих наблюдениях можно констатировать, что монодические образцы Фергано-Ташкентского макомного стиля, условно называемые одночастными, потенциально содержат в себе те импульсы, которые при необходимости или соответствующих условиях способны перерасти в уровень цикла. При этом подчеркнем еще раз: глубокое ощущение цикличности макомов (как неразрывно связанных в единое целое друг с другом частей циклов) создается прежде всего целенаправленными «действиями» лада и усуля. Они же обуславливают и имманентные свойства макомов, и в частности Фергано- Ташкентских. Исходя из этого, предлагается следующая формулировка характеристики исследуемого явления: Фергано Ташкентские макомы представляют собой инструментальные и вокальные образцы профессиональной монодии, которые, базируясь на диалектическом взаимодействии лада и усуля, реализуют внутри себя (как на уровне одной, отдельной части, так и на уровне цикла) принцип макома. 136 ЗАКЛЮЧЕНИЕ С амобытность Фергано- Ташкентских макомов определяется степенью освоения ими универсалий · макомата сквозь призму музыкально-художественных ценностей локальной культуры, что обусловило и импульсы их функционирования. Чем глубже местные традиции, тем ярче проявляют себя свойства оригинального, своеобразного, поскольку в этом случае налицо животворное обновление канонов макомата. Сила воздействия локально-художественных средств затрагивает фактически все основные параметры мзкомов - ладоинтона ционные, метроритмические и формообразующие принципы : • ладоинтонационный уровень отмечается органичным сочета нием элементов фольклорно-песенных (алла , ащула, ялла) и жанров изустно-профессиональной музыки (развитые виды ашула, катта ашула); • , характер и способы использования усулей тесно связаны с выаботанныыии и устоявшимися здесь усульно-семантичес кими представлениями, они же · (усули) играют одну из рещающих ролей в оригинальности построения циклов ; • два ведущих компонента макомов - JJ.адоинтон.ация и усул.ь - оставл~ют « отпечаток» И на характере ФоРмотворчества . При этом наиболее заметно влияние «драматургии» жанра (, катта ашулз». Фергано-Ташкентские макомы, вбирая в себя ценностные элементы окружающей их музыкальной среды, оказали в свою очередь и обратное влияние. Особенно действенным оказался 137 «принuип макома», все ошутимее проникаюший песенных жанров ашула, капа ашула и некоторых в структуру видов ялла. При этом лишь в капа ашула он находит свое более последо вательное и органичное воплошение. Фергано-Ташкентские макомы, составляя самобытную ветвь макомата среднеазиатского региона, естественно, были вовлечены в обший транскультуративный процесс . Взаимодействие с тради цияMи Шашмакома определяет одну из динамических форм их бытования. На примере лишь творческой деятельности Юнуса Раджаби можно убедиться в плодотворности этого взаимодействия. Крупнейший макомист, в равной мере научно и практически освоивший как Фергано-Ташкентские макомы, так и Шашмаком, он осушествил замечательные образцы творческого преломления вьщающихся достижений Бухарско-Самаркандского стиля в тради цияx исследуемых макомов. В частности, это обнаруживается в приемах использования намудов и сочинении дополнительных заключительных частей циклов, наподобие Уфаров Шашмакома. Вместе с тем в Шашмакоме, как явлении, обобшившем лучшие образцы народной и профессиональной музыки устной традиции , интегрированы некоторые типичные черты Фергано- Ташкентских макомов . Это особенно сказывается в интонационно-стилисти ческом строе и способах циклообразования второй вокальной группы шуъбе Шашмакома. Не менее важным условием функционирования Фергано Ташкентских макомов , как и всей системы макомата в целом, выступают условия устной традиции. Это является необходимой и важнейшей формой предоставления музыканту известной свободы для проявления творческой фантазии. Именно благодаря ей музыкант имеет реальную возможность отразить в интонационно стилевом строе макомов веяния времени . Однако не всякие «изменения», не всякое отступление от норм и традиций макомов означает их обновление. Последнее, как проявление творческой свободы , должно координироваться степенью Оll11адения музыкан том сложными и многогранными традициями и канонами макомата . В этой связи особо следует подчеркнуть роль науки, систематизи pyющeй основы макомного искусства. Научная мысль всегда имела важное значение в среде профессиональных музыкантов, ибо она отражала и обобщала прежде всего реалии музыкальной практики. Создание же многослойных, сложных по констрyкuии музыкальных 138 систем, таких K<lK, например, Шашмаком , немыслимо без соответ стuуюшего научного пагенциала. Пассивнocrьже науки в этом процессе ведет к отсугствию четко выработанных единых принципов, норм , принижает рол ь дифференцированного подхода к « строительно структурным ,> формам. все это в конечном итоге привело к отсугствию централизованности между теми образцами монодической музыки , каковыми преДСТ<lЮТ перед нами к настояшему моменту Фергано Та шкентские макомы. Уста новленные в настояшей монографии некоторые закономер ности, в особенности имманентные свойства, как внутри отдельных частей , так и на уровне циклов, могуг служить важными ориенти рами в деле дальнейшей систематизации Фергано- Ташкентских макомов , в творческом освоении и развитии их традиций . В част ности , прилагая эти закономерности к образцам Фергано-Таш кентских макомов, бытуюшим вне цикла, можно создавать на их основе логически организованные многочастные произведения , или же « доразвить,> двух-, трехчастные до уровня пяти- и более частных циклов. Художественные особенности данного явления также достойны творческого преломления и в композиторском искусстве. В этом направлении ведугся активные поиски и уже достигнуты определен ные творческие результаты . В частности , в симфонических произве дениях последних двадцати лет (М . Таджиев , Т. Курбанов, М. Махмудов, М. Бафоев) предпринимаются попытки создания авторских тем на основе закономерностей макомных моноинтона ционных комплексов. Вместе с тем порой имеет место неорганичное развитие выдержанных в духе макомов тем на различных уровнях формы , что происходит из-за недостаточного постижения духа и освоения принuипа макома. композиторы принципа широко макома, Наблюдается и обратное, когда используют лишь игнорируя при этом механизм создание реализации авторских « макомных,> тем, что ЯRJlяется необходимым условием ДIlЯ реализации самого принципа макома. И в этом случае трудно говорить о творческом преломлении канонов макомата и достижении каких либо по-настояшему творческих результатов , поскольку методы реали за ции принципа маком а « <стадиальный» И «хона-бозгуй » ) , лишенные своего первого и необходимого условия, преврашаются в некую безликую универсальную закономерность. Художественное преломление канонов макомата в композиторском творчестве требует 139 создания произведений (одночастных или многочастных) на основе принципов их интонационно-мелодического развертывания, диалектического взаимодействия лада и усуля, создания крупной формы, непосредственно являющейся следствием органичного развития и многих других факторов, которые присущи макомату. Эго относится и к задачам исполнительства. Фергано-Тащкентские макомы представляют собой живую традицию, дающую импульсы lJ,!lя создания новых образцов профессионалъного монодического искусства, что в свою очередь требует непрерывной работы по их научной систематизации. Сам процесс изучения Фергано-Тащкентских макомов расширяет круг проблем, зовет к дальнейшему поиску. Все еще остаются злободневными, нерешенными вопросы взаимодействия с другими видами макомата, исполнительские традиции и многие другие объекты. Всестороннее и глубокое осмысление феномена Фергано Ташкентских макомов заключается в комплексном изучении и решении всех этих проблем. 140 Выдающиеся исполнители Фергано-Ташкентских макомов Хафиз Мулла Туичи Ташмухамедов Хафиз Дутарист Султанхан Хакимов Абдусаат Вахабов Ахмаджан Умурзаков Ашурали Юсупов (кошнаи, сурнаи) (сурнай, кошнаи) Академик Юнус Раджаби Камилджан Джаббаров Ганиджан Таш матов Абдукадыр Исмаилов (гиджак, дугар , танбур) (гиджак) (най) Народные хафизы (слева направо): Хасан РадЖаби, Фаттаххан Мамадалиев, АдЬИIхан Юсупов, АЧИJlхан Атаханов 142 Тургун Алим атов Фах риддин СадЫКОВ Хафиз (танбур, дутар, сато) (чанг, дута р) Орифхан Хатамов Хафиз Джурабек Наби ев (В центре) и его СЫНОВЬЯ - Шухрат Наби ев (слева) и Шавкат Набиев (справа) 143 Муноджат ЮЛЬЧИСIJ3 Абдурахим ХаМИДОIJ и Шавкат (дутар) Абдухзшим Исмаилов (гиджак) Гулямджан Мирзаев Хаджикул ов (гиджак, пение) Хафиз М ахмуд Таджибаеl3 Участники ансамбля инструменталистов им. ФаХРИJЩина С<щыкова при Госуда рственной ко нсерватории Узбскистана. Художестве нный руководитель Рифатилла Ка сымов (I3Topo~i cnpalJa) ЛИТЕРАТУРА 1. Акбаров И. Узбекская народная музыка. Вступ. статья к нотному изданию «Узбек халк, музикаси» . Т2. Ташкент, 1957. 2. Акбаров И ., Кон Ю. Хорезмские макомы. Вступ. статья к нотному изданию (.узбек халк, музикаси» . Т. 6. Ташкент, 1958. 3. Акбаров И . , Кон Ю. Бухарские макомы . Вступ. статья к 4. Авдеева Л. А Гипотеза о происхождении ферганской нотному изданию (,Узбек халк, музикаси». Т.5. Ташкент, 1959. танцевальной сюиты (, Катта уйин» И вокально инструментальных циклов «Маком» Ташкент, 1966. 5. Узбекский сов. театр. Агаева С. Из истории музыкальной культуры Азербайджана. Абдулгадыр Мараги Вып.3. М ., 6. // // Музыка народов Азии и Африки. 1980. Азимова А Канон и импровизация в мелодическом формообразовании ашула. // Музыкальное искусство. (Общие вопросы теории и эстетики музыки. Проблемы национальных музыкальных культур). Ташкент, 7. 1982. Азимова АН. Вопросы синтаксиса восточной монодии . Ташкент, 1991. 8. Алексеев Э . Проблемы формирования лада. М ., 1976. 9. Алексеев Э. Раннефольклорное ИI-Iтонирование. М . , 1986. 10. Алимбаева К, Ахмедов М., Мирзаев Т., Юлдашбаева Т. Народные музыканты Узбекистана. Книга 2. Ташкент, 1974. 145 11. Арипов з.т. «Полная книга о музыке» Ибн Зайлы // Вопросы теории музыки и исполнительства на современном этапе. Ташкент, 1983. Ар-Разий Фахрудцин. Учение о начатках музыки (пер. с перс. 12. А. А. Семенова). Рукопись, биб-ка НИИ искусствознания, инв NQ 232. 13. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Изд. Л., 1971. 14. Асафьев Б.В. Избранные труды. Т. 5. М., 1957. 2-е. Ашрафи М., Кон ю.г. Народное музыкальное творчество 15. // Музыкальная культура Советского Узбекистана. Ташкент, 1955. Багирова сю. Проблемы мутамного формообразования. 16. Диссертация канд: иск-я. Баку-Ташкент, искусствознания, инв 1984, биб-ка НИИ NQ 817. Беляев В. Гульёр-Шахноз// Проблемы музыкального 17. фольклора народов СССР. Статьи и материалы. М., 18. Беляев В.М. (Составитель А. В. Беляев). М., 19. Бертельс Е.Э. Суфизм и суфийская литература. М., 1990 Беруни Абу Рейхан. Избранные произведения. ч. 20. примечания М.А.Салье). Ташкент, 1973. 1. 1965. (Пер. и 1957. Бобровский В. К вопросу о драматургии музыкальной 21. формы // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. М., 1971. Брутян М. Ладовая система армянской народной музыки 22. // Проблема музыкального фольклора народов СССР. Статьи и материалы. М., 1973. Виноградов В.С Классические традиции иранской музыки. 23. М., 1982. Вызго т.С К вопросу об изучении макомов// Проблемы 24. музыкальной культуры народов Узбекистана, Туркмении и ТадЖикистана. М., 1972. Вызго т.С Музыкальные инструменты Средней Азии 25. (Исторические очерки). М. , 146 1980. 26. Вызго ТС О принципе золотого сечения в связи с некоторыми особенностями Q:юрмообразования узбекской песни // Проблемы музыкальной культуры народов Узбекистана, Туркмении и Таджикистана. М., 27. Гаджибеков Уз. Основы азербайджанской народной музыки. Баку , 28. 1985. Галицкая сп. Теоретические вопросы монодии. Ташкент, 29. 30. 1972. 1981 . Гарбузов Н.А Музыкант, исследователь, педагог. М ., 1980. Гафурбеков Т Творческие ресурсы национальной монодии и их преломление в узбекской советской музыке . Ташкент , 31. 1987. ГафурбековТ. Фольклорные истоки узбекского профессионального музыкального творчества. Ташкент, 32. 33. Герцман Е. Византийское музыкознание . л . , Гинзбург С Л. Музыкально-историческое наследство Советского Узбекистана М.-Л ., 34. 1984. 1987. // Пути развития узбекской музыки . 1946. Дар баёни хар маком (объяснение подразделений каждого из макомов. Пер. с пере. Д. А Рашидовой), аноним. рукопись. Ташкент, 1960, 35. Дервиш Али биб-ка НИИ искусствознания, инв N2 505. Чанги. Трактат о музыке (пер. с пере.-тадж. Д . А Рашидовой). Рукопись, биб-ка НИИ искусствознания , инв. N2 879. 36. Дева Б. ЧаЙТанья. Индийская музыка. (пер с анг. Е. М. Горовик, вст. ст., ком мент. Дж. Михайлова). М. , 37. Джами А Трактат о музыке (пер. с пере. А И. Болдырева, ред . и комментарии В. М. Беляева). Ташкент, 38. 1980. 1960. Джани-заде Т Хал-макам как принцип искусства макамат Суфизм В контексте мусульманской культуры. М ., 39. Джумаев А // 1989. Трактат о музыке Мухаммада Нишапури (К теории макомата). Исследование и тексты (пер. с перс. тадж.) . Рукопись. Ташкент , искусствознания, инв.N2 1985, 848. биб-ка НИИ 147 40. Драгоценный трактат по музыке (пер. с перс . Д. А. Рашидовой) Аноним. рукопись, биб-ка НИИ искусствознания, инв. N2505 41. Еолян И. Очерки арабской музыки. М., 1977. 42. 3емцовский И.И. Народная музыка и современность (К проблеме определения фольклора) фольклор. М., // Современность и 1977. Кавкаби, Мавлана. Музыкальный трактат (пер. с перс. 43. Д. Рашидовой). Рукопись, Ташкент, биб-ка НИИ искусствознания, инв. N2508. Кавкабий, Нажмиддин. Рисолаи муси к.и. Рисола дар баёни 44. Дувозда~мак.ом (Та~я, та~к.ик. ва тавзе~от ба к.алами Аск.арали Ражабов). Душанбе, 1985. Каримова 45. 3. Навои в музыке. Ташкент, 1988. Кароматов Ф., Эльснер Ю. Макам и маком 46. народов Азии и Африки. Вып. 4. М., 1/ Музыка 1984. Кароматов Ф. М. Узбекская инструментальная музыка. 47. Ташкент, 48. 1972. Кац Ю.В. Типы структурной организации семистynенных диатонических ладов в народной и профессиональной музыке. Ташкент, 1983. Кон Ю.Г. Некоторые вопросы ладового строения узбекской 49. народной песни и её гармонизации. Ташкент, Короглы Х. 50. r. 1979. Взаимосвязи эпоса народов Средней Азии, Ирана и Азербайджана. М., 1983. Кушнарев Х. С. Вопросы теории и истории армянской 51 . монодической музыки. Л., 1958. Малькеева А. Музыкальный инструментарий народов 52. Среднего Востока в аспекте музыкально-исторических взаимосвязей. Диссертация канд. иск-я. Ташкент, Биб-ка НИИ искусствознания, инв. Мазель Л. Новая теория происхождения лада 53. (,Сов. музыка,), 1983. N2799. // 1979, N29 Матёк.убов О. Оrзаки анъанадаги профессионал музика 54. асосларига кириш (на узб.яз.). Таш кент, 55. 1983. Милка А. Теоретические основы функциональности в музыке. Л., 148 1982. 56. Муборак мактублар (на узб.яз. ). Ташкент, 1987. 57. Музыкальная энциклопедия. Т. 5. М ., 1981. 58. Музыкальная эстетика стран Востока (общ.ред. и ВСТ.статья ВЛ . illестакова). Л. , 1967. 59. Муниров К., Ирисов А , Носиров А Тошкент тарихида баъзи сиймолар (на узб.яз.). Тошкент, 1983. 60. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. М ., 1982. 61. Назаров АФ. Книга песен Алъ-Исфахани в аспекте межрегиональных музыкалъно-транскультуративных процессов. Дисс. канд. иск-я. Ташкент, искусствознания, инв. 62. 1984. Биб-ка НИИ Ng 812. Низамов А Суфийская концепция «рох» И её преломление в музыкальной культуре народов ЦентралЬНQЙ Азии 1 Международного Алматы , 1994. 63. // Тезисы симпозиума «Музыка тюркских народов». Пеккер Я.Б. Виктор Александрович Успенский . Ташкент, 1959. 64. Переверзев Н. Проблемы музыкального интонирования. М ., 65. 1966. Плахов Ю.Н. О двух принципах формообразования в инструментальных частях Шашмакома // Проблемы музыкальной науки Узбекистана. Ташкент, 66. 1973. Плахов Ю. Н. Художественный канон в системе профессиональной восточной монодии. Ташкент, 67. 1988. Профессиональная музыка устной традиции народов Ближчего, Среднего Востока и современность // М~териалы Международного музыковедческого симпозиума, Самарканд, 68. 1981. // ОНУ, 1962, NglO. Раджабов И . Р., Кароматов Ф. М. (вступ. статья) Шашмаком . Т. 70. Ташкент, Раджабов И . К истории нотной письменности в Узбекистане 69. 1978. Ражабов И.Р. Маt<омлар (рукопись на узб. яз.). Тошкент, Биб-ка НИИ искусствознания, инв. 71. // 1. Ташкент, 1966. 1986. Ng843. Ражабов И. Маt<омлар масаласигадоир. Тошкент, 1963. 149 Рашидова Д. Дервиш Али Ч а нги и его тракт ат о м уз ыке 72. (М авераннахр, XYI-ХУlI вв). Дисс . канд. иск-я, Ташкент. Биб ка НИИ искусствознания, инв. N2770. РуЧЬевекая Е . Интонационный кризис и проблема 73. переинтонирования / / Советская музыка, 1975, N25. 74. РуЧЬевекая Е. Функции музыкальной темы . Л. , 1977. 75. Семенов А. А. Среднеазиатский трактат по музыке Дервиша Али (ХУН в.). Ташкент, 1938. 76. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей . М . , 1973. 77. Султанова Р. Р . Ритмика вокальных частей Шашмаком а . Дисс. канд. иск-я, Ташкент, 1987. Биб-ка НИИ искусствознания, инв. N2 864. 78. Традиции музыкальных культур народов Ближнего , Среднего Востока и современность / / Материалы Международного музыковедческого симпозиума . Самарканд , 1983. М., 1987. 79. Троицкая АЛ. Каталог архива кокандских ханов XIX века. М., 1968 . 80. Тюлин Ю. Н. Учение о гармонии. Т. 1. М., 1973. 81 . Ульмасов Ф.А О пространственной органи зации таджикской и узбекской монодии в аспекте взаимодействия неизменности и изменчивости . Дисс. кюи. иск-я. Душанбе , 1986. Биб-ка НИИ искусствознания, инв 82. Урмави N2 842. СаФиуддин. Китаб аль-адвар (пер. с араб. А. Назарова). Рукопись. Ташкент, 1986. Биб-ка НИИ искусствознания , инв N2849. Успенский В.А Научное наследие. Воспоминания 83. современников . Композиторское творчество. Письма (сост. И . Акбаров). Ташкент, 198'0. 84. Фитрат А. Узбек классик мусик.аси ва унинг тарихи . Тошкент , 1993. Хусайний , Зайнулобидин Мах.м уди . к,он уни илми ва амалии 85. мусик,и. (Тах.ия , тах.к.ик. ва факсимиле и дастнавис ва тавзех.оти А.Ражабов). Душанбе , 1987. Шахназарова Н . Музыка Востока и Запада 86. (Типы музыкального профессионализма). М . , 150 1983. 87. Шашмак.ом сабок,лари (мак.ола ва маърузаларнинг 2-ТУШlами) . Тошкент, 2005. 88. Эльдарова Элина. Искусство ашыгов Азербайджана. Баку, 1984. 89. Юнусов Р.Ю . Мак.омлар хусусида (О макомах). Тошкент, 1982. 90. Юнусов Р.Ю . Макомы и мугамы. Ташкент, 1992. 91. Юнусов Р.Ю . Черты общности и различий в макомах и мугамах. дисс. канд . иск-я., Ташкент, 1982. Биб-ка НИИ искусствознания , инв N2 798. 92. Юсфин А. Особенности формообразования в некоторых видах народной музыки / / Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров . М., 1971. 93. Янов-Яновская Н.С Узбекская симфоническая музыка. Ташкент , 1979. 94. Янов-Яновская Н . С Макомы как источник обновления симфонической драматургии / / Профессиональная музыка устной традиции народов Ближнего, Среднего Востока и современность (международный музыковедческий симпозиум , 3-октября, 1978, г. Самарканд). Ташкент, 1981. 95. О'Егlаngег B.R. La musique агаЬе. Тоте [)(. Paris. Libraire orientaliste Раи! Geuthner, 1938. 96. Farmer G. Н. Studies in oriental musical instrument. G1asgow, 1939. 97. Manic L. Das arabische tousystem im mittelalter. Leiden. Е. J. Brill, 1969. 98. Sachs Curt. The Rise of music in the ancient World East and West. W.W. Norten Е. сотрапу INC New York. 99. Wright О. The model system of агаЬ and persian musik А.О. 12501302. Oxford university press. 1978. 151 СПИСОК НОТНЫХ источников 1. Гулёри-Шахноз. Записи узбекской музыки, сделанные 2. Дойранинг зарбл ари (Ритмы доЙры). Сборник записей В . А. Успенским у Шорахима Шоум арова. Ташкент , 1956. узбекских усулей . Записаны и . А. Акбаровым от Уста Алима Камилова. Ташкент , 1952. 3. Узбекская народная музыка. (Узбек халк; музикаси). Собрал записал ю. Раджаби (под ред. и . Акбарова) . Том 1. Таш кент , 1957. 4. Узбекская народная музыка. (Узбек халк; музикаси) . Собрал записал ю . Раджаби (под ред . и . Акбарова). Том 11. Ташкент, 1957. 5. Узбекская народная музыка. (Узбек халк;музикаси). Собрал записал ю. Раджаби (под ред. и . Акбарова). Том 111. Ташкент , 1959. 6. Узбекская народная музыка. (Узбек халк; музикаси). Собрал и и и и записал ю. Раджаби (под ред. и. Акбарова). Том 'У. Ташкент, 1959. 7. Узбекская народная музыка. (Узбек халк; музикаси) . Собрал и записал ю . Раджаби (под ред. и. Акбарова). Том У. Таш кент, 1959. 8. Узбекская народная инструментальная музыка. (Узбек халк; чошу музикаси) . Составители: К. Алимбаева , Ф. Кароматов , . под ред . А. Ф. Козловского. Ташкент , 1955. 9. Узбекская инструментальная музыка. (Узбек чошу музикаси) . Записано Е . Е . Романовской от Абдусоат Вахабова . Ташкент, 1948. 10. Успенский В. А. Макомы . Записано от Шорахима Шоумарова . Ташкент, 1941. Рукопись. Биб- ка Н И И искусствознания , инв. NQ 201. 11. Хоразм мак;омлари (Хорезмские макомы) . Собрал и записал Матнияз Юсупов . Том 111. Сегох (под ред. И . А. Акбарова) . Та шкент, 1986. 152 12. Хоразм мак.омлари (Хорезмекие макомы). Собрал и записал Матнияз Юсупов. Том УI (под ред. И. А Акбарова) . Ташкент, 13. 1986. Шашмаком . МакомДугох. Том [У. Составители: Б. Файзуллаев, ш. Сахибов и Ф. Шахобов (под ред. проф. В. М . Беляева) . М ., 14. 1959. Шашмаком. Запись Юнуса Раджаби (под ред. Ф . М. Кароматова) . Том 15. 11. Рост. Ташкент, 1968. 111 . Наво. Ташкею, 1972. Шашмаком. Запись Юнуса Раджаби (подред. Ф. М. Кароматова) . Том 19. 1970. Шашмаком. Запись Юнуса Раджаби (под ред. Ф. М. Кароматова). Том [У. Дугох. Ташкент, 18. 1966. Шашмаком. Запись Юнуса Раджаби (под ред. Ф. М . Кароматова). Том 17. Бузрук. Ташкент, Шашмаком. Запись Юнуса Рa.roi<.аби (под ред. Ф. М . Кароматова) . Том 16. 1. V. Сегох. Ташкент, 1973. Шашмаком. Запись Юнуса Раджаби (под ред. Ф. М . Кароматова). Том vr. Ирак. Ташкент, 1975. 153 ПРИМЕЧАНИЯ 1. Картографиронание Фергано-Ташкентских макомов наmядно ОТР<1Жает область их распространения. См .• Карту-схему географии бытонания Фергано Ташкентских макомов» в ПриложениЯ)<. 2. Аналоги можно усмотреть в азербайпжанских зерби-мугамах. 3. Подробно о локальных стилях см.: KapoMaTol1 Ф. О локальных стилях народной МУJЫКИ.М .• 1964. узбекской 4. Образuы Фергано-Ташкентских макомов были нотированы лишь в хх веке. частично В.А.Успенским. Е.Е . РомановскоЙ. к.А~имбаевоЙ. более полно Ю.Раажаби. См.: Список нотных источников. 5. Принадлежность этих образцов к сфере ФеРГdНО-Ташкентских макомов всегда 6. т. Б. Гафурбеков . справеДЛИIJО отмечая это обстоятельство. предлагает вместо 7. При расшифровке данных образцов мы оnирались на опьпы д'Ерланже признавал И.Р . Раждабов 171. с. 2661. «варианты> понятие «монодические обработки» и И . Рацжабова 168) . Знак 131. с. 71. альтераuии ~ понижает звук на одну комму 195. с . 5561 (24 ц.). 8. В дальнейшем - Система. 9. См .• например. трактаТь! Урмави и Хусайни 182, с.37; 85. с .5 71 . 10. Иброх;имов О. Mal\oM ва макон. Тошкеm, 1996. 33-34 б6 . 11 . НЛереверзев. как бbl полемизируя по этому поводу, замечает: .Сушествование иmервальных зон не дает еще основания д.'JЯ музыкальных строев и отказа от них». 164, отрицания математических с. 71. 12. Р . Ю . Юнусов на примере шоъбе .Уззал» - образца из азербайджа нских мугамов - выявляет аналогичную закономерность - . нисходяшиЙ скачок от главного устоя и возврашение к нему же от квинтового нижнего звука» 191 , c.l12- 113). 13. для удобства сравнения звукоряды системы Двенадцати маКОМОII и современной системы макомата будYI изложены в одной тесситуре . 14. Выбор и обоснованность наших наблюдений на «Трактате» А. Джами объясняется тем, что в комментариях к нему, благодаря кропотливому труду В. М. Беляева , все звукорЯдЫ системы Двенадцати макомов 6ЪL~И переведенЬ! на «европейский» нотный стан, что, несомненно, облегчает осушествление :равнительно-сопоставительного метода. 15. У Джами он .состоит из двух тонов, заключающих в себе буъд танини». то есть расстояние межпу ними равняется диатоническо~гу целому тону 137. - 204 ц. с.40-96) . 16. Чар (пере.) 17. Пандж (пере.) - четыре. гох - место. - пять. г(}х - место . 18. См. Т'dкже: Харлап М. Ритм и метр в МУЗblке устной традиции . М .. 191j6. 19. Интересно отметить. что в .Трактате» А. Джами в роли устоя отмечен нижний звук. Возможно , смещение устоя с нижнего на верхний звук произошло в результате его ритмической переакцеmуации 20. 137. с. 961. Бертельс Е.э . История персипско-Т'dдЖИКСКОЙ литературы. М .. 154 1960. с. 53. 21. В . М. Бе.lнев. исходя из того. '{ТО «8 подюmиющем числ е СЛУЧ <lев ТОНИКОfi щуъбе явл нется кварта семнадцатиступенной гаммы ладо в (т. е . I"рУППУ шуl>бат. - ». причисляет «ну группу О.И) к ладам высокого регистра ил и высокой тесситуры, по сра внению с основными .lадами-макомами » ТВОР'lеск ая идеи был а ИНТОН<lЦJIOIIНОГО TaKOlJa. развеРТЫU<lНИЯ что каждое из шуъбе постепешlO , « шаг Ja 137. с . 921). IJ Ш<lГОМ» ОСllaИlI<НI более нижние звуки-ступени макома. дО.~жно бы.~О ДО ХОДИТ h до основного , то 22. eCTh бытовым песням все C<lMOfO до первого ТОllа маКОМ<I . Н а это обращает IJlIимание и И . Р. РаджаБОIJ 11 151 . справедливо усмаТРИВ<lет 23. Видимо процессе своего 131 . с. 168, с. 401 . т. Б . ГафурбеКOIJ ШYhбе данного оБР<lзца близость к народным Здесь вслед за И.Раджабовым стоит еще раз подчеркнуть изнача.1ЬНУЮ СНИЗh с"стемы Двенадцати M<lKOMOB с музыка.1ЬНЫМИ I1роизведениями MaKOMaT<I 171 , с.941 · 24. 25. 26. Возможно, этим же объясняется складывание обших. универса.1ЬНЫХ основ всех национа.1ЬНЫХ форм макомата , о которых часто говорят ученые 127. с . 46; 7Х. с . 164-1651. Конрад Н . И. ИзБР<lнные труды . М .. Наука. 1978, с. 90-104. Примечательно. что и в наСТО!IШее llремя в процессе обучения на уде музыканты нсредко прибегают к ИСI10ЛЬЗОВ<lНИЮ УСЛОIIНЫХ графических ладов. 27. См. об ЭТО М мнение В . М. Беляева - 118. с.269 . 21Ю. 358-359, 370-3801 . 28. См.: Н авоий, Алишер . Асарлар. 12 т. Ташкент. 1966. с. 50.; Бабур. Бабурнаме . 2 - я книга (пер . М . Са.lье). Ташкент . 19Ю. c.18. 29. Рассмотрение и зменений 11 системе Двенадцати макомов опирается на понимание лада как отображение •... всех выяилений интонации э похи, сведенное IJ систе му интервалов и JВУКОРЯЛОИ», ведь. по выражению академика Б.Асафьеllа .• Народ. культура. эпоха в их исторической жизни определяют стадии интонации. а через интонацию определяются и cpeдcТlJa выражения музыки , и отбор, и IIЗ<lимосопряжеН.ие музыкальных элементов» 30. А1И Иllляется копией, составленной в начале Ка llкаби » 31. XVl в . системы Наджимиддина 172. с . 1201. Характерен в э том плане отзыв современных Каllкаби музыкантов о . 0 принципе. 143, с . 17-181. систематюации макомов : от других. Все ЭТОТllое» 32. 114, c.l671 . Д. Рашидова пишет: «С истем а Двенадцати маКОМОII в изложении Дервища тобою изложенном. мы не слышали Одним из оснований для этого предположения служат изобильные изоб;Jажения танбуp<lВ книжных миниатюp<lХ того периода . См . также аЛ.,1егорическую поэму Ахмади .СО:J.лар муноза раси» (.Диспут инструментов») , и которой « претензии » танбура Н<! роль инструмента -лидера оБРИСОl!аНbI с достаточной полнотой 156. с . 263-2721. 33. « Музыкальные инструменты с фиксирова нной шкалой служат средством закрепления исторических э тапов раЗIIИТИИ ме оl0ДИКИ и вместе с этим отдельных ладообразоuаний и целых лаДОllblХ систем . Звуковые шкаЛbl музыкальных . IJ первую очеред ь лютневых. инструментов ранний ")КUИШI..1ент нотной письменности ., (В. М . Беляеll 34. Интонациuнное мыllениеe - - это , по существу. 'Х. с . 221)· . система понятий. складыIJющаясяя на ос нове интонациuнных I1редставлений и Jflания закономерностей интонирования» (Н . Пере верзев- 164 . с . 61). 155 Как показапи наб.тюдения л . Г. Коваля над образцами узбекско й ШУСТНО 35. профессионал ьной музыки, многие интеРllалы хара ктери з уются ве С Ь'I<1 широкими граНИШIМИ интонировании . См .: КОШL1Ь л.г . Инто нирование узбекской трад иционной MYJblKII. Ташкент , 1990. 36. Координативный принцип « предполагает раllНOJначность все х состаllJlИЮШIIХ нап е в ступеней .> , субординативный Э . A~eKceeIl19 : c . 37. Во - « их иерархическую СОllOдчиненность'> - 171-174). всиком случае теперь в трактаТ'dХ не ГОlJОРИТСИ , что макомы можно начинать с любого тона. ибо важно сохранить их интеРВ<Llьное строение. а не высоту. как :по УТllеРЖД<L~ , например. Абдурах ман джами 137, с. 491 . зg. Кароматов Ф.М. Узбекская инструментальн ая музыка (наследие) . Ташкен т . 1972 , с . 135 . 39. Музыка Запада и Востока, при всех СlJOих не требуюших доказател ьств ра:J.;lИЧИЯХ. IJIlдИМО, все же имеет обшие закономерности . общие стадии раJШГГИЯ л адОIЮro мышления. Хронология его основных (переломных) эта ПОII . 11 основном соответствует друг другу. Так. например, формирование ладОIJO-центраlЮОll1iННОЙ системы в западноевропейском искусстве также относится к ХУ1 в . и . н ачиная с ЭТОГО момента. вседальнеЙlliее его развитие в XVII-ХУI1l вв. Идет по « принципу центp<t.'IИЮванного единства~ 176. с. 112-1141. В принципе по этому же пути шло развитие и в профессионзльной музыке Востока . Правда. формы их ПРОЯllлений 3десь несколько иные , оБУСЛОJiJlенные системой монодии . 40. «... Iшеология нового слущателя~ - 11 ЩIННОМ случае возникла в свЯJИ с процессами демократизации искусства макомов. ВОJМОЖНО. Пlкже, что е е формирование бьшо оБУСЛОJiJlено сознанием складЫВ<IЮЩИХСЯ в то время ЮI территории Средней Азии новых национально- этнических групп . 41. Сохранение в одной из частей Хорезмскоro макома Сеroх ЮlИменOIIЗНИИ ХИдЖaJ может косвенно подтвердить нашу мысль {l1, с . 130}. См. раздел " Шашмаком и Фергано-Ташкентские макомы» нас тоишей 42. монографии. 43. Здесь Т'dкже напрашиваются аналогии с заПадНоевропеЙсКl1.'\1 ИСКУССТlJOм XVIXYII веков. Именно к этому периоду относится сложение НОlJOй 1JOК<L~ьной кул ьтуры (Ьеl canto), «душой которой бы~а мелодия» 114. с. 2421. "МОЖНОСкaJaть, - писал Б. Асафьев. что до этоro музыка была ритмо-интонациеЙ. lIысказыванием , произношением: теперь она СТ'dЛа петь, дыхание cтa~o ее перlJOOCНОIJOЙ . Вот тогда-то и IJOзникла опера» 114. с. 2421. Примечательно, что эти качественные изменения 11 области мелодики Б . Асафьев Т'dкже счиrdЛ следствием . реlJOлюции интонации~, иначе 44. - переинтонированием CТ'dPbIX интонаций. ОБОСНОllанию наличия темы в макомах посвящен первый разде.l Irrорой гл авы настояшей монографии .Интонационно-тематическая OCHOB<I». 45 . Опрелеление И . Еолян. Подробно см . об этом: Еолян И . Очерки ЩJ<lбской музыки . М .. 1977 141 , с 62-641 . 46. О наличии и роли ладотональности D системе Шашмакома см . : 169. с . 11<1· 47. л . Мазель пишет, например , что тоналЬН<lЯ система « эт<I особая. наиболее централизованнаи и развитая высотнаи организации , ОТКРИСТ<Ll.lюова uшаяся ~ ишь в европейской музыке во второй половине XYII века». См.: Мазель л . Строение МУЗЫК<L1Ьньгх проюведениЙ . М .• 1979. С. 153. 48. См.: Хинлемит Пауль . Статьи и матеРИ<L~ Ы . М .. 1979. с. 3Об ; Катуиян М. Понитие ТОН<L1ЬНОСТИ в современном теоретическом МУJЫКОJнании МУЗЫКiLПЬНое искусстlJO. Ташкент, 1982. с.52-69 . 156 11 49. Врид .ти можно бы,то бы ПОСТРОI1ТЬ беспрецедентный по СIЮIIМ маСШТ<lб<lМ целостныИ суперцикл ШаШМ <l КОМ, не ДОСТИГНУII цеI1ТР<l :ШJОflаI1НОГО ТОI1<11II>НОГО МЫШ.1СНИЯ. Думается. что благодаря тона,1l>НОЙ оргаНИJаllИИ JIIУКОВОЮ М<lтеРИ<i.l<J IIOЗНИк.ы pe<i.lbHMI IIОJМОЖНОСТЬ объелинения 11 одно це.l0е МIIОГОЧИСЛСliНЫХ образцов про<lх:ссион<i.~ЬНОЙ \юнодии . 50. В исследуемых маКОМ<lХ не YH<i.~OCI, обнаружить наличие звуковых rdMM макомов ИсфаХ<lН. 3ирафК<lНД и Р<JХОIIИ . ВОJМОЖНО, ОНИ вышли ИJ употребления . 3ирафкаllД. Н<lпример, соде ржал Jj своем JIJукориде последоnaНIIЯ 2-х полутонов (В 114 и 90 ц). что ИlL1яется не своНственным природе у:J6eкской музыки. НО ВОJМОЖIЮ Пlкже. что они объеДИНИ.1ИСЬ С другими макомами It ПРОЯIl1ЯЮТ себя 51. 52 . 11 виде ШIРИ<lIlТОВ сту пеней лада. См.: "С водная шблица ладовой системы Фергано-Ташкеl1ТСКИХ маКОМОfl ') в конце первой Г.lаllЫ наст. монографии. Некоторые макомные JВУКОРИДЫ совпадают со звукорядами ме.l0дических - :юлийский, ионийский, фригийский, HaTypa~bHЫX ( или т.н. средневековых дорийский. миксолидийский) ладо!!. Однако при сходстве их ЗВУКОРSШОIl. «лады узбекской МУJЫКИ IЮ многом отличаются от ладов профессиональной музыки европейских народов». ибо -обладают неизмеримо большим разнообра:JIIСМ внутренних юаимоотношений» 14~ , с. 66-86; 49, с . 15 1. 53. Стоит еше РaJ ' напомнить, что мелодический тип шуьбе Чоргох впервые был I!Ыllеден из нижней части макома ЗаНГУЛ<i Налжмиддином l<aвкиби 144, с . 48 1 · 54. Ученые сприведливо отмечают, что «большинство TpaKTaTOIJ XVIII-XIX веков составлено (переписано) людьми, не сведушими в МУJыкальной ниуке, вследствие чего они содержат множество ошибок и не могут служить мите риалом МЯ исследования» (Т Б. Гафур6еков 55 . Любопытно, - 131 , с . 281)· MaKO\lax сохранились хариктерные только для Шашмакома термины (такие как Тасниф, Мушкилот). На ПРОИЗlЮдность этих образцов от частей Шашмакома указывает и аК<lДемик Ю.Ралжаби. См.: Музика меросимизга бир назар (О нишем MYJbIK<i.'1bHOM наследии). Ташкент , 1978, С.51 - 52. 56. что IJ Фергано - Тишкентских Важная формообразуюшия рол ь .1<IДа и усуля в макомах отмечается в риде рибот . См .. например: 146, с . 125-134; 71, c.12~-231; 90, с. 41-72; 91, с. 51· 57. ИсслеДОlJители также пользуются понятием «тонический Л<IДоинтонационный компл е кс ·) См . Мамедова Р. А . юербайджинских мугамов. Баку , 58. Результаты МУJыкально-эстетические особенности С . 27 . 1987, СРИIJНl1Тельного изучения однотипных явлений могут служить одним ИJ методов в устаНОIl.1ении их инвариантных истоков. Выявление в этом IL~aHe пеИТdХОРДИ D раССМИТРИllаемых образцах D роли стабильной звуковой группы пает некоторое основание СЧИТdТЬ пятизвучный шуъбе НаВРУJИ Баёт (системи Двенадц<IТИ макомов) мелодическим инвариинтом моноинтон а ционных KOMa~eKCOB Баёт 1 и Насри Баёт. Попутно ОТ\1етим Т'dкже, что npenCТdMeHHbIe I1 тpaктaTdX среДНСaJиатских ученых р,пличныe группы ладов системы ДllеН<lДцати макомов и демонстрируют ним один из спосоБОIJ обобшенного нырижения, ибстраГИРОII<IНИII инnaриантных основ ИНТОНИЦИОННОЙ сферы макомати. 59. Формы ПРОЯlL~ения « вариабельной устойчивости» 11 макомих З<lвисят от многих факторов: от степени ТIlOрческого освоения МУJЫКИНТОМ каНОНОII микомата, от принад.lежности его к той или иной школе, напраIl.1ениям. степенью юиимодеЙСТIlИЯ микомов с фоль к,10РОМ И т.д. 60. О жанре капа ашули СМ.: Успенский В. А. 167, - 183. с.47-521; Абдулл аев Р. С. - с . 233-235 1 . 157 61. Это сво йсТlЮ Ilнструмента..1ЬНОЙ ~IУЗbJКИ Фергано .. Ташкентских M~KOMOII не РЮ С.1УЖИЛО « поводом» для создани}! на их основе новых BOK<l..1UHblX обрюцов. Так позникли. например. вокальные варианты .Сеroх» .• МунодЖОТ». " Чули Ирок», "Наврузи АдЖ<lМ » И др. 62 . Мюель Л. О мелодии. М. , р<!га . М .. 63. 1952. c.14. См. Т<lкже: ВИНОГР<lдОIl В . С. Иlшийская 1976. См. об этом СВИдетеlЬСТВО аЛЬ-Ф<lр<!би. АрIlПОВ з.т. Уегоз ва олим .• РажабиЙХонлик» илмий-амалий <lнжуман матеРИа!L~<lРИ. Тошкент, Фараби об основах музыки Воетока. Тошкент. 1986. 1994. б-II< ; 25-34. МатякуБОIJ О. с. 64. На неприемлемость данного термина по отношению к " драматургии» азербайд 65 . В зависимости от жанских MyrdMOB указыtJaет исследователь с.Ю.Багироna Xiip<lKTepa 116, 81- 111 ; 67. с . 1041 . и особенностей темы в к<Iж1\ом конкретном случ ае могут быть уточняющие смысл дополнения (<<тема-тезис», .те~ш -ядро » . 'тема зерно» и т.д.) 66. Медушевский В. О музыкапьных универсапи}!х воспоминания . М .. 67. 1979. с. // Скребков с.с. Статьи и 192 . . Это служит одним из ,<поводов» В создании на их основе цитатных тем в ПРОИЗ8едениях композитороп УзбеКИСТ'dна (преимущеcrneнно симфонических). Так. например. моноинтонационный комплекс Фергано-Ташкентского макома Сегох лежит в ОСНОllе цитатных тем 3-й симфонии м.т<lдЖllеua (тема ветуп !lения) и 5-й симфонии т.Курбанова (глаllная тема) 68. Восходяще-нисходнщий хар<!ктер музыкальной ТК<IНИ макомов не раз ПРИllпека~ся специалистами в качеетве показателя одного из свойcrn макома. В чаетноети. В . Виноградов , указывая на 3 значения термина «маком,>. В одном ИЗ них дает - это вьшержанное в З<lданном Л<lду образно :ледующее пояснение: '<макам рельефное музыкальное ПРОИЗllедение с ярко выраженной 11 нем тенденцией мелодического развертывания снизу вверх. к ЗIIУКОВЫСОТНОЙ кульминации, и возвращением мелодИИ к исходному региСтру» 123, с. 1041 . 69. Термин «Л<lдовый регистр» введен в музыкальную "ауку В. М. Беляевым 117. c.358-3601· 70. Принцип аотокорреляции имеет фундаментальное значение в восприятии развития конетант. Суть его заключается в том, «что каждое новое состояние развиоаюшегося музыкального предмета (как и обычно физического) . оказывается сопоста вимым по количеетвенным характеристикам с предшест ВУК'щим состоянием. то ееть отличается от него настолько, ЧТОQЫ впечатление сохранения предмета как тождественного самому себе не УНИЧТОЖ<l..~ось ошущением происходяших с ним изменений . Положение переДВИГd ющегося предмета, занимаемое им в данный момент , хотя бы частично совмещается . соопадает с положением его о ближайшем предшеетвующем времени. Тем самым создается IlПечаТ.lение связности линии движения. ее непрерывност и. впечатл ение перетекаемости Назайкинекий Е. В . 71. - 60, движушегося предмеТ<I в ПРОСТР<!НСТlJе ~ - С.196. Таджllкское слово .намуд» в дословном переводе означает « вид , явление », в макомах - ПРОЯllление шуъбе макома в другом» «определе нного мелодического построения одного 169, с.181. 72 . См. например: ШМИдт Е. М. О контраете IJ монодии . Дисе . KaIUl. иск-я . 1988. Биб-к<! НИИ искусетllознания, инв . Ng866, c.123-124. 158 Ташкент. 73. Это в ПО.1НОЙ мере относится и к аУДЖ<lМ .Турк » И <, Зебо Пари.). рассматри ваечых оБЫЧflO как самостояте.1ЬНО сочиненные. не имеюшие в системе MaKOM<lTa своих непосредственных источников. мелодических построений. Однако . HecOMlleHHo. что они порождены ИСJ<.тючительно потребностS!ми макомноro искусства. и что их сошате.1ЯМИ бьши MYJblkaHTbI-макоМIКТbI. 74. И. Р . РаДЖ<Jбов ра:Llича.l более десяти намудов 'См.: 71. c.151<1. 75. Подобные явленин особенно 'ШСТО наблюдаются в исследуемых макомах. 76. Ф. !<ароматов и Ю. Э.lьснер применяют понятие <,принцип макама.) по отношению к арабскому макаму. Олнако вьшоды ученых в некоторой степени распростра няются и на другие региональные формы макамата: «принцип макама» предстанnяет собой реJультат ВЫСОКООРГdНИJOI!<IННОЙ разработки и рационали JaЦИИ непрерывно расширяюшейся и разрастаюшейся МУЗЫI<a'IЬНОЙ продукции. объединяющей разnичные зтнореГИОНЮl.ьные традиции со времен JJOJникновения и развития феода.%ного общества на Б.JТижнем Востоке» 146, с.94) . 77. Более подробно о ПРОUllлении принципа «золотого сечения.) /1 узбекской музыке 18. Интересную Шlра.'JЛель между .ёввоЙи макомом» и мушмом (<<11 типологическом см.: Выло Т. С. - 26. с. 297-314. и МУJыкаЛЬ!iO-стилистическом отношениях » ) проводит исследователь Р . Ю . Юнусов: Их «сближает сам склад МУЗЬJI<a'lbНОГО материала, реЧИТ'dТИlIНЫЙ тип мелодики. СJJOбодный от регулярного метроритма» 190. с . 34-35 ) . 79. 80. В качестве примера ука.жем на образец катта ашула «Жононим менинг». HI. 82. И. Р. Раджабон. например , трактовал его вариантом намуда «Баёт,: Не исключено , что автором зтого ауджа является кокандский хафиз Зебо Пари, служивший при дворе кокандского правите.ля Малла-хана (1852-1862). См . : 79. С.81. 171. с.257) . В. А. Успенский одним из первых обратил внимание на наличие инструмен Т'dЛbНОЙ музыки в ФеРГdно-Таш.кентсюlX макомах и да.же приJJOДИЛ распрост раненный среди музыкантов термин .Машки» (букв. - упражнение) для общего обозначения такого рода МУJЫКИ (Ю , с. 39). Ю. Такого рода ПРlrмеры изобилуют в Шашмакоме. СМ. Н(lПР. Мухаммаси Насрулло П. c.15-16}. 1<4. Элементы арифметической прогрессии, обнаруженные Ю . Н. Плаховым /1 инструмента.%ных частях Шашмакома. здесь ВЫСТУП(lЮТ не столь ОТ'lеТЛИ80. Х5. Форма пешрава нашла широкое применение. В Ш(lшмакоме. 11 частности, имеется даже отдельная часть под названием Пешрави Дугох. См.: Шащмаком, IV {7. с.474} . т. Н6. См .. например. З(lключительные хона макомов Насрулло {3 . с.346}. Аджа~i {3. {3. с.303}, Мискин с.332} . Ю. ПослеДОI!<lте.1ЫЮСТЬ частей цик.l0В принято оБОЗН<lчать римскими порядковыми номеР(lМИ - 1. 11. 111 и т. Л. НО отлельные части имеют спое наимеНОllание - Гулёр, ШаХНОJ. Савт. Кашкарча. ЧапаНДОJ, Уфар и др . ХК <Jlадопеременный опорный комплекс» - согласно формулировке С. л . ГающкоЙ. есть « последовательность опорных З/lУКОП , как бы И3lL1ечснных из .тела» монодии ,) 12Х . c.121. Х9. На Н<l.:lflчие внутри Гулёр- Шахноз JНУКОРЯДНЫХ структур золийского И дорийского Л<IДОII впервые yкaJaJl В . М.Бед.яеIЦ 17, c.3601 . 159 90 . BapllaHTHble clloiiCTBa ycy.~eii B MOHOlll1'1eCKI1X UI1K.1H<leCKI1X npOHJUelIe HHlIX nOllpOfiHO oxapaKTeplIJOBaHW B pafioTe $ . M.KapoMaT o B' 135 , c.25-34 1. 91 . Ha~I1'1He :noro npl1HUl1na II CI1CTCMe MaKOMaTa OTMe'laeTCl! 154. c .46-4X; 69. c.22-23; X4. c.12-24; 90. r.X2-MI. 92. IJ c.~ellyK)IJII1X pafi(lTax: B CTapHHHblX MYJbIKa%HbIX TpaKTaTax YCY,lb oJapfil1 KalIHM » OfiOJII<I'IUeTCl! c,10roc04eTaHHeM oTaH-TaH». C~1.: 137. c.50-51; 69, c.21-22 ; X4. c.I3-14 1. 93. UHKJI «KaITd yiiHII», HJllallHa fiblTYJOIUI1ii Ha TCPP"TOPHH $epral1CKoii 1l0l1HHbl. OCHOBaH Ha MHoro'lI1C,leHHbJX ycy.~l!X. HcnO.~HSleMbIX Ha YllapHblX HHCTpYMellTax (lloiipa., Haropa). 47 ycY,leii :n-oro UI1KJla fiblJIH Janl1CaHbl 11)1. AKfiapoBblM OT YCTU A,1HMa KaMI1.10Ba {2}. 94 . nOKaJaTe.~bHo, '1TO MY:JbJKaHTbl-l1cnO.~HllTe.111 $eprallo-TaWKeHTCKl1X MaKOMOB. KpOMe «cypHaii iiy:napl1 », onepHpYJOT TalOKe TaKI1MI1 nOHSlTl1l1MH KUK «ruHfiyp iiYJm». «llyrop iiYJlH» , nOllpUJYMellUlI no.ll HHMI1 I1cnO,lHeHl1e MaKOMHblX ofipaJuoll Ha TaHfiype 11 .lIyrape . 95. $epraHo-Taun<eHTCKl1e I1cnO.~ HHTeJm MaKOMOIl He IlbUle.~lIIOT ycy.~H nepllwx 4aCTeii :neUlIa~bHbIMl1 HallMeHOBaHl1lIMl1 . KaK YlKe fibUlO OTMe'leHO. 3TlI '13crH 1I11.~1I1OTCiI Henocpe.llcrBeHHblMI1 HOCI1TCJUiMI1 Ha:JBaHIDI TOro Rim HHOro MaKOMa. B WaWMaKOMe lKe YCy.1l1 nepBblX 'Iacreii BOKa1bHoro pa:J.lIe.1a Hepe.llKO OTOlK.lIeCTIL111JOTClI C OfiWHM HaHMeHOBaHl1eM 3TlIX '1acreii ~Capax60p», 'lT0, Ha Haw BJrJlil1l. lie llcema npallOMepHO. Ha caMOM .lIe.ne B OCHose CapaxfiopoB .1elKJIT yCy.lb «3ap6H Ka.lIHM». npl1 JTOM caM TepMHH Capax60p, TaKlKe nO.llpa:JYMenalOWlf"ii II 3TOT ycy.1b, ecrb fio.~ee IUI1pOKoe nOHllTHe, OXBaTblBalOwee seCb KOMlneKC BblpaJHTe.1bHbIX Cpe.llCTll 11 '1epeJ HUX BbJpalKalOwee OCHOBHylO K.lIelO TOro MH HHOro MaKOMa. Be.llb He c'1Y4aiiHO .Capaxfiop» B nepeBO.lle C TamKHKCKOro O:JHa'laeT: Cap - maBHblii. OCHOllHOii. axfiop - HH$opMaUlliI, TeMa, TO eCTb, I1Ha'le roBOPH, - OCHOIlHall l11leil. MbIC.1/,. TeMal1 T ..lI. 96 . 3TH yCY.1H TaKlKe He 11 Me lOT cBOero CneUII<LlbHOro Ha3I1aHHH. 97. nplwe4an:JlbHO, '1TO B . A. YcneHCKl1H Jalmca1 .YWlllOK» y WopaxlIMa WOYMapolla 11 nepeMeHHOM pa3Mepe (2/4; 3/ 4 ; 4/4) {I, c.30} . 98. B 3TOM MOlKHO YCMOTpeTb IlJllllUflle HcnO.1HlITe.1bCKI1X TP31lHUHii WawMaKoMa. 99 . 3T0 B nOJlHoii Mepe OTHOCIITCH H K H3Ha'la.,lbHO llHTH'laCTHbIM UHKHaM .!lyroxXycaiiH» 11 .Yoprox». BnOCJle.llcrBl1l1 aKaneMHK IO.Pa.lI)f(afill, C.1e.llYil TpanHUlIHM WawMaKoMa • .lI0fiaBKH K HIIM «3aKHI04I1TeJlbHbJe» ytPapbl. CM.: Pa.lI)f(afillii 10. MY311Ka MepOCHMHJra fiHP Ha3ap. TOillKeHT, 1978, c. 110. 100. B K.a4ecrBe n03m'leCKOii OCHOBblllCnOJlb3YJOTCiI crHXII y36eKcKHX nOJTOIH<OlaCCIIKOll (HaBol1. oafiyp, Mawpafi, MYKl1MH 11 .lip.). HanHcaHHble II cHcreMe apyJ. 101. OrcyrcTBHe B 40prox 11 pa3.!le.~a .lIapoMM IICXO.llHOH 4acm, nO-IJI11lHMOMY, eCT), peJy.1bTaT TOro , '1TO napOM31l fibJJI WHPOKO 3KcnOHllpOllaH ewe 8 40prox I. UocTaT04Ho CKa3aTb, '1TO OH COCTOHT 113 fiO.~bworo HHCTpYMeHTa.lbHoro IlCTYllJIeHHSI, llByx pa:JBIITblX xaHroD, ofipaMHHIOWIIX O.llHH xaT. 102. CpallHIITe npl1BOlllIMble XOHa 11 fi03ryii C HOTH. np .•AnlKaM » Ha crp. 106. 160 ПРИЛОЖЕНИЯ КАРТА-СХЕМА ГЕОГРАФИИ БЫТОВАНИЯ 162 <DEPrAHO-TAWKEHTCKHX MAKOMOB 163 HOTHblE nPHJIO)l(EHI151 MYXAiUIPII XYCARHII f IllaBp 6 llx - .J. llllaBp ~ h&J -- lix- llx ~ Ha - .n 13 ~- J TaH TaH , F3 b~j 3b J Ijj j J J x - fix I) x - ~ '---" Ta TaH ' hS .i J IJ J J lA J b~J lh fix ---- B -- -------=-- TaH TaH till 11", Ta Ha - * I) Ha-RaJ{ IJ J J J I1x - fill' :.--- ---- Hall f J I) - Ha Ta ~ IV llaBp 4 J n I J J I J J I J J I. ,t> - Ha f J x ~@B J .l P ""-------- HaH n I jJ on In J In h 01 fix - fix ~~ '-' TaH 164 J) - Ta - Ha - H3.H - TaR - TaR Ta - Ha - H af{ H lH , VI l\aBp J J -I IJ J I M J ~M 4 -- tix - I1~ ~ & .. -x; ' Ta TaH fix K l aM ; ~ HaM I; - ; '-" TaH TaH - ti,,- Ih HaH Ha f m b~J IJ J J J fi. x !LlK TaH I; ; --- TaH HlH ---- Ta I; ; Ta Ha Ta - Ha I; ~ Ha * HaM - HaM 165 - ~ , TaH 'maMa x l1a - x ~~ Ta - If ~ 5 t. Ta tia - 11 ----- lK - • I bqJ j J J 5 J I ~J 3 J J n J TaH f J I J J J IJ J H J I H ;;;;;9d- 3 fix - -=-----Ha I on )J 5:J j j JI nnnt'tl I1x - - ~ 1'3. 1L)!( --* HaH .------ TaH ~blJ Ha th - HOH ------Hx I$ --:--- -----.::- TaH tpJ ----- --=------ TaH - tia - la _a la a la a ~ 7 &~eI eI &~eI eI 7 il6 - 3 TaH ~ n )!( tl6 s 3 a - '-------" Ha X ill' - Hx n JI( - I1B ~ - 111\ - X HaH nil - TOH CaMoi111 3aHryJIa '111~ml1Eml ~' JJiJ iJJJJJJ JJ~ DJ :lE m 4' Z 4 ' : 166 ~ XIV ilaBp P @i 1) IJ ;3 J ---x - .l 4J - TaH J - ~ TaH ~ - - n - ~ TaH ~ 13. - A ---- TaH --- 11L-fil$-li~:3 'J 1'"" J -~ HaH 1 ~T3H - HaM a 'a g --Ta --------- n - x ~ Ha In g J 9 g 18 Xv IUlBP 5 J J j ,3 J '1 ) J H.l - fix - lh - (#M 3 M 3 IS J It) P 13 .. j - Ha -HaH ,J IJ J J ~ Ta I --- 3 ~- - Ha IJ J i 3 j I i 3 j J J I J ~FTg ifR---Ta TaB - -- - Ha - CEfOX 167 168 FERGANA-TASHКENТ МAКOMS R ergana-Tashkent Makoms are the unique phenomenon in the system of Makomat. They are widespread mainly in cities (the regional and district centers) of Fergana valley and Tashkent region (including Tashkent city) as one part (instrumental and vocal-instrumental) samples or small (from two ир to seven parts) cycles. They mark themselves as а natura! result of а long development of basic canons and norms of Makomat Art оп the ground of the given local culture, which are included in а number offour basic styles ofthe Uzbek music. Hence becomes clear that , the main point of their originaJity is а form of а dialectic unity of centuries-old local art traditions ofthe named oasis and regional traditions and а wider 'еуеl as well. The deeper аге local traditions the brighter are exposed original properties, the essential renewal of canons of Makomat as in this case. The 1ntluence [огсе of local art touches actuaHy аН key parameters of Makoms, i.e.fret intonation, metric - rhythmic (usuls) and principles of form-structure : а) The fret modulating 'еуеl is marked Ьу ап organic combination of elements of folklore and singing genres (АНа, Ashula, Уаllа) and genres of oral-professional music (the advanced kinds of Ashula, Katta Ashula); 169 Ь) Character and the ways of use of usuls (rhythmic formulas) аге closely connected with worked ои! rhythm forming semantic ideas, namely usuls (rhythms) play опе ofthe deciding roles in originality оС construction ofcycles; с) These two leading components of Makoms (fret modulating and leave (,imprint» оп character of form-creation. ThllS, the inflllence of (,dramatic art» ofthe genre (,Katta Ashllla» is тоге appreciabIe. The Creation of the musical pieces оп the basis оС specifications of Makom Art assumes first of all а presence of the Makom's theme, personif)ring Ьу itself ап idea ofthe given Makom. The development of incorporated power charge in а theme leads to а formation of that structure which could Ье named as an embodiment (, а princi ple of Makom» and, this principle сап Ье realized both а! alevel of опе part, and in ascale of multi part cyclic. Displaying itselfMakomas а [огт of completed composition embodies а high degree of generalization, integration as а whole conceming, completed discrete modulating-structural unit. The continuity and at the same time, the dismemberment of ffillsical substance of Makoms оп а number of closed fragments is achieved Ьу dialectic units of correlative pairs, among which the parity ('steady - changeable» «'stable - mobile») plays а dominating role. Penetrating through the multilevel stratum of Makom compositions, interaction of mobility and stability displays its multi-planned [огт and , sometimes it сап Ье realized оп various levels of а [огт and specific forms. First of аН , it is worthy to рау attention at multifunctional role of two bases of the Makomat, i. е. [ге! (sound high-altitude system) and uSllI (the temporal organization), and also the factors underlying оп their (,activity». То а certain extent (,the contrapuntal» combination of [ге! and usul reminds dialectic interface of stable and mobile. Strictly repeated, rhythmic formulas lIsuls sustained in а set size of usul арреаг as an embodiment of stability, invariability. The deeply philosophical idea оп the interrelation and lInity of the terrestrial life and space, of а person and the nature is the basis of Makom. This comprehensive doctrine of suffism rendered а certain influence по! only оп а semantic basis of art of Makomat, but also has generated in it а special type of musical thinking, which is сараЫе logical\y to build а scale musical composition [roт а single whole thematic construction.Thus the principle of Makom theme basing оп the basic uSlll-гhythm) 170 tones of accomplished scales and symbolizing multi-stage ofthe lIпivеrse , it has а соттоп ascending and proceeding tendency and its ascending orient at ion acts as the major dynamic princi ple, inevitabIy causing the сопtгаst as the opposite descending, «fading» of а theme. Оп the basis of the complete foгm of Makom, having character of ascending wave» lays the exhibiting, development and transfoгmation of Makom 's theme: Thus, the princi ple of Makom assumes the presence of Makom 's theme which being originally stated in а low register ofthe fret , undergoes then alternative development in а zone of the middle register and expands its sound volume due (о connection of new sound (collateral) gгoups (ог transposition of the main tone-groups оп the certain interval). АII these components pгomote the achievement ofthe (ор , culmination «site» ofthe fret's register where the theme, completely opens its incorporated potential «power resources» (ог generating the new thematic formations Ьу its development) and marking the high phase in becoming the foгm ofthe whole , settles and quickly falls to ап initial point . Thus, the culmination zone is inevitabIy marked Ьу а zone of «golden section», which falls at the third quarter of the form. Опе of characteristic attributes of Makoms, as is known, is their multi-part cyclic. Pгocess of cгystallization of the multi-part cyclic compositions of а large form covers а big historical period. The fret modulating, metric-rhythmic and main principles ofthe form-structure were developing [гот centuгy to centuгy and had played ап important role in becoming and relative stabilization of Makomat. There аге соттоп, similar pгoperties between different foгms of Makoms uniting them in опе regional orbit, however, they don 't contradict to the fact , that in аll system of Makomat there а ге по absolutely identically constructed cycles. The evidence of аЬоуе said becomes indisputabIe in comparison the Fergana-Tashkent Makoms with cycles of Shashmakom and Khorezm Makoms . The later, as is known , represents the monumental (ог figuratively being expressed «grandiose») cycles consisting of six large Makoms , subdivided, in its (иrn, into two big units: instrument al and vocal-instrumental, each of them inside Ьу itself is dismembered оп relatively complete cycles, micгo cycles and etc. The main extemal difference between Fergana-Tashkent Makoms and Shashmakom and Khorezm Makoms in this case is that they арреаг as а separate , independently working «small » cycles. Besides that the attachment of уосаl parts to instrumenta l cycles in them ог оп the contraгy is not so obIigatoгy. 'П other words, thoLlgh the instrumental « ап 171 and уосаl cycles find out much соттоп themselves, аге related and they аге not incorporated into а single whole cycle, but they exist «independently. This circumstance puts independently Fergana-Tashkent Makoms in the system ofMakomat. The essence ofthe phenomenon is that the cycles of Fergana-Tashkent Makoms, basically аге submitted [о the соттоп rules of Makomat (fret, metric-rhythmic, [огт structure), but at the same time they аге not bгought in lIniform for all rigidly worked out frameworks. For example, the sequence of lIsuls of cycles taken as the whole truly answers the important and necessary condition of Makom cycles, i. е. to а princi ple «fгom simple to тоге complicated». However arrangement of usuls in cycles, по less than used in them. The usuls аге not strictly unified and аге not regulated. Each cycle сап have only inheгent features, regarding to it. Let's note another important moment. The formation ofShashmakom (as well as Кhorezm makoms),as it is known, assumes not only development, but also precise classification of forrn-structure princi ples of Makomat оп two patrimonial spheres, i. е. the instrumental instrumental and vocal-instrumental. There is по doubt ofthe presence ofthis tendency in Fergana-Tashkent Makoms, there is observed however cases of undifferentiated appгoach [о the musical «matter». So, particularly some vocal-instrumental samples of the researched object (as it has Ьееп marked аЬоуе) аге based оп such princi ples of development that аге qualified in the system of Makomat as typical [ог instrumental music of Makomat. And оп the contrary, the internal structure ofthe separate instrumental cycles looks like as characteristic for structure ofthe vocalinstrumental music of Makoms. Fergana-Tashkent Makom cycles extremely and successfully ref1ect the most significant achievements as in the field of singing and as wel1 as in the instrumental Uzbek music in the compact [огт. The realization of aprinciple of Makom at alevel of acycle has а character of «the progressing variation» that сап Ье expressed in active transformation of а theme, in consecutive changing ofbasic tones of the fret in complication of the rhythmic units of usuls. In а multi-plane embodiment of this principle аге found out аll stages of remedial expansion of music (i:m:t). 'П this connection we should рау main attention to the most norrnalized five-individual samples of FerganaTashkent Makoms which аге showing тоге [иНу аl1 stages ofrealization ofthe principle of Makom . 172 Parts оС cycles аге precisely ditТerentiated to the main and derivative parts, which аге constructed оп their basis. The first parts репогт the main parts fLlnctions, as а whole they аге corresponding to fLlnctions of Shashmakom 's Tasnifs and Sarakhbors, and also Tani Makom of Khorezm Makoms. These parts give the соттоп пате to аН cycle of Makom. They аге direct carriers ofthe basic idea and the characteristic оС Makom: they аге containing an exposition and development of the basic theme оС Makom, concentrating [иll fret sound sca1e ofthe cycle, revealing the main «event-basic» points in it, they define the main princi ples of deve10pment of amateria1, set usul - starting. And at 1ast, adding to аЬоуе said, it is necessary to note the comprehension and the scale of the first parts due to [иН scope of all phases of development of the theme i.e., starting [гот the exhjbjting, deve1opment, relative completeness, integrity culmination and its full fading. Thus, they have тоге completion and integrity than subsequent parts. The functiona1 re1~tion ·of the first parts to the subsequent parts behind it is that, the presence of the last becomes possible only due to the ftrSt. То а certain extent it reminds the attitude ofMakom's theme to the [огт ofthe whole. And the first part gives а push to the whole cycle. The formation of each part appears to Ье inseparably linked with intemal «organism» of ап initial part, that the process of cyc1ing of Makoms becomes as the further becomes а development of а structure ofthe first part «оп adistance», as adynamic reflection of the princi ple of Makom. The middle parts (2, 3 and 4) саггу out the function of development (ап embodiment of а stage <,т»). Thus, the fourth (sometimes including the third parts) mark а culmination phase ofthe development of cycles. The fina1 fifth parts of cycles show а" attributes ofthe final stage of <4». ln realization ofthis pгocess an exclusive гole play the fret (lad) and the usul . Pгoceeding [гот this position we shall stop оп each ofthem in тоге detail. The creation of monolithic Makom 's cycle is connected to specific displays ofthe fret (lad), directed to the pгocess ofthe [огт structure. Опе of its such properties аге the processes ofthe fret (lad) changeability «оп а distance», forming the who1e сус1е «arch dramatic art». At preservation of the fret sound sca1e of the first parts as the соттоп [ог the subsequent the increasing of а го1е collateral tone-groups in continuing parts is observed: they get а role of the temporary таin tone-groups, and their support - get the уа1ие of lоса1 tonics. Functional reconsideration of coHatera1 support еуеп in greater degree «exposes» 173 their mobility. Sources of mobility of coJlateral suppoI1 аге directly connected with the fret variabIe basic complex of header paI1s of cycles. Ву this way опе of тапу arch commtlnications is estabIished between the flISt and the subsequent paI1s of Makoms. Fergana-Тashkent Makoms, consisting of ап original branch of Makomat of Central Asian region, naturaBy, have Ьееп involved in а inter-cultura! pгocess. The interaction with traditions of Shashmakom determines опе of the dynamic forms of their existence. For example, оп!у оп the creative activity of Yunus Radjabiy опе сап ье convinced of fruitfulness of this interaction. The largest Makomist, in equal measure practicaJly mastered FerganaTashkent Makoms, as weB as Shashmakom, he has made remarkabIe samples ofthe creative refraction ofthe notabIe achievements of BukharaSamarkand's style in traditions of the researched Makoms. It is found out, paI1icu!arly; in the ways of using of the (,naml1ds» and in the composing ofadditional Сшal parts ofcyc!es, like «Ufars» ofShashmakom. At the same time , Shashmakom as the phenomenon , generalizing the best samples of national and pгofessional music of ога! tradition has integrated in Uzbekistan's variant some typical fe<1tures of FerganaTashkent Makoms. It especially affects in intonation and - stylistic structure and ways of сус!е forming of the second уосаl gгoup of the Shashmakom's shuba (part). No !ess impoI1ant condition of fl1nctioning of Fergana-Tashkent Makoms, as well as the whole system of Makomat is the system of ога! tradition. It is а песеssзгу and major [огт of granting to а musician some freedom to disp!ay his creative imagination. Due to it а musician has а геal opportunity to reflect spirits of the time in intonation and stylistic structure of Makoms. However not апу «changes», not а пу deviation fгom norms and traditions of Makoms mеап its renovation. The later опе as disp!ay of creative freedom traditions and canons of Makomat, should ье coordinated Ьу а degree of mastering Ьу а ml1sician the compticated and many-sided traditions and canons of Makomat. 'П this connection, especially it is песеssзгу to emphasize а role ofthe science, systematizing the bases of the Makom М . The science always had а great value оп ап environment of pгofessional musicians, because it reflected and developed first of аll the bases of а musical practice. The creation of multilayered and comp!icated forms of musical systems, such зs, [ог example, Shashmakom, is impossibIe without participation of scientific idea. Passivity of the science in tms pгocess will bring to absence of precisely produced uniform princi ples, norms and it belittles !74 а role ofthe differentiated approach to «building» structural forms. And this finally has led to absence of the uniform centraLization between those samples оГ monody music, as Fergana-Tashkent Makoms аге appearing ГОГ 1JS а! the present time. Some laws estabIished in the present research work, particularly, Ьу the immanent properties, both inside ofthe separate parts, and оп the level оГ cycles сап serve as ап important геГегепсе points in cause of а further systematization of Fergana-Tashkent Makoms and in creative assimilating [ог the development of their traditions too. The process of studying of Fergana-Tashkent Makoms will broaden а circle of probIems, calls to the further searching of questions of interaction with other kinds of Makomat. The performing traditions and тапу other objects аге still remaining as the topical and unresolved probIems. The all-round and deep understanding of а phenomenon consists in а complex research of all these probIems, regarding FerganaTashkent Makoms. 175 Окилхон Акбарович ИБРАГИМОВ Фергано-Ташкентские макомы Подготовка оригинал-макета в 000 «MEDlA LЛNО» Н. Рузыбаев Подписано в печать 16.03 .2006 г . Гарнитура ТiтesUz Тираж 5()() ЭКЗ. 11 • ._" -----_...---.... '-_. ..... = ~ '_ .. _--

Фергано-Ташкентские Макомы

Похожие документы

Разделы

Поддержка

Фергано-Ташкентские Макомы

Похожие документы

Добавить этот документ в коллекции

Добавить этот документ в сохраненные

Предложите, как улучшить StudyLib