Панорамная живопись Панорамная живопись — вид изобразительного искусства, раскрывающий широкий, всеобъемлющий взгляд на определенный предмет, часто пейзаж, военную битву или историческое событие. Он стал особенно популярным в 19 веке в Европе и Соединенных Штатах, вызывая сопротивление со стороны некоторых авторов романтической поэзии. Некоторые из произведении дошли до наших дней и выставляются на всеобщее обозрение. В Китае панорамные картины являются важной частью культурного наследия и имеют форму панорамных свитков. Известным примером которых являются свитки По реке в День поминовения усопших и Десять тысяч ли по реке Янцзы. «По реке в день поминовения усопших» (кит. трад. 清明上河圖, упр. 清明上河图, пиньинь Qīngmíng Shànghé Tú, палл. Цинмин Шанхэ ту) — живописная панорама, созданная в XII веке при дворе династии Сун, очевидно, художником по имени Чжан Цзэдуань. На свитке запечатлена повседневная жизнь обитателей императорской столицы, Кайфына, в день празднования Цинмина (5 апреля). Свиток длиной в 528 см в мельчайших подробностях изображает занятия самых разных сословий. Здесь нашли отражение и крестьянский труд, и столичная суета. В общей сложности можно разглядеть 814 человеческих фигур, 28 лодок, 94 животных и 170 деревьев. Свиток Цзэдуаня настолько полюбился одному из императоров династии Юань, что он собственноручно начертал на обороте своё стихотворение. Слово «панорама», составленное от греческих слов пан («все») и horama («вид»), было придумано ирландским художником Робертом Баркером в 1792 году для описания его картин Эдинбурга, нарисованных на цилиндрических поверхностях, которые он вскоре показал в Лондон. В 1793 году Баркер перенес свои панорамы в первое в мире специально построенное кирпичное панно-ротонда на Лестер-сквер, что его обогатило. Зрители приходили, чтобы заплатив 3 шиллинга, постоять на центральной платформе, которая равномерно освещалась через люк на крыше, и получить «панорамный опыт» (прилагательное, которое появлялось в печати только в 1813 году). Вскоре, в 1801 году, им был придуман другой прием: «всесторонний обзор». «Панорамы Лондона Баркерса» были нарисованы как будто с крыши Альбион Миллс на Южном берегу, и посетители могли приобрести серию из шести гравюр, которые скромно напоминали об этом опыте. Отпечатки скрепленные вместе составляли в длину 3,25 метров. В свою очередь, фактическая панорама охватывала 250 м2. Несмотря на успех первой панорамы Баркера на Лестер-сквер, это не было его первой выставкой. Еще в 1788 году Баркер продемонстрировал свою первую панораму[1]: полукруглый вид Эдинбурга, Шотландия. Но неспособность Баркера довести изображение до полных 360 градусов разочаровала его[1]. Чтобы реализовать свое истинное видение, Баркер и его сын Генри Астон Баркер взяли на себя задачу нарисовать сцену на Мельницах Альбиона[1]. Первая версия того, что должно было стать первой успешной панорамой Баркера, была показана в специально построенной деревянной ротонде на заднем дворе дома Баркер и имела площадь 137 квадратных метров[1]. Достижения Баркера в области панорамных изображении включали в себя сложные манипуляции с перспективой, не встречавшихся у предшественников панорамы, например у широкоугольной «перспективы» города, знакомой с 16-го века, или «Широкий вид Лондона с берега» Вацлава Холлара, выгравированный на нескольких смежных листах. Когда Баркер впервые запатентовал свою технику в 1787 году, он дал ей французское название: «La Nature à Coup d 'Oeil» («Природа с первого взгляда»). Для повышения реалистичности своих сцен, Баркер приложил немало усилий. Среди приемов которые он применял, чтобы полностью погрузить зрителя в сцену: скрытие границ полотна, размещение опор на платформе где находилась аудитория, доступ естественного света через окна в крыше. В ротонде можно было одновременно выставить две сцены, однако единственной для этого была ротонда на Лестер-сквер. Но дома с одиночными сценами оказались более популярными среди зрителей. Поскольку ротонда на Лестерской площади содержала две панорамы, Баркеру был нужен механизм, чтобы подготовить зрителей, своеобразное очищение ума, при перемещении с одной панорамы на другую. Для достижение этого посетители шли по темному коридору и поднимались по длинному лестничному пролету, где их мысли должны были освежиться для просмотра новой сцены. Из-за огромного размера панорамы посетителям были предоставлены планы ориентации, чтобы помочь им ориентироваться в сцене. Эти карты точно определяли ключевые здания, места или события, представленные на холсте. Чтобы создать панораму, художники по нескольку раз посещали местность, делая наброски сцен. Обычно, над проектом работала команда художников, которые специализировались на определенном аспекте картины, таком как пейзажи, люди или небо. Задание Нарисовать панорамный индустриальный пейзаж в цвете.
