Пьеса 8.909.001.29.91

Алекс фон Бьёрклунд
Пьеса
alexandr.sergeev2012@yandex.ru
8.909.001.29.91
2016 г.
1
Примечание. Возможно, что основные ремарки читает мужчина или женщина. Не все,
но большинство.
Начало. Скажем так: сцена № 1. Условно.
Сцена. Темнота. Несколько секунд. Затем, где-то справа или слева, непринципиально,
медленно, зажигается свет. Это подразумевает восход солнца, и луч, пробиваясь сквозь
окно, осторожно освещает комнату. В начале, он попадает на кровать, где спят
мужчина и женщина. Постепенно, вся комната заполняется светом. Утро. На
тумбочке, расположенной возле кровати, звенит будильник. Недолго. Его звон в тишине
раздражает. Из-под одеяла появляется рука и, ощупав поверхность тумбочки, попадает
на кнопку. Воцаряется тишина. Можно добавить шум улицы за окном: редко
проезжающие машины, пение птиц, звон детских голосов. Возможно, звучит музыка. Но
это уже сильный театральный ход. Тут нужно осторожно. Но, в общем –
непринципиально. На кровати, под одеялом, замечаем движение. Что происходит, сразу
не понятно. Тихо раздаётся хриплый женский голос: «Я не хочу». Кто-то вздыхает. Изпод одеяла появляется мужчина. Потянувшись, он садится и трёт глаз. Из-под одеяла
раздаётся женский голос: «Я сейчас». Мужчина, нащупав тапки, стоящие рядом с
кроватью, встаёт и медленно идёт в угол сцены. Там нужно дать луч прожектора, и
будет видна ванная комната. Мужчина входит в свет, включает воду и начинает
умываться. В это самое время, из-под одеяла появляется женщина. Она садится на
кровать, стаскивает халат со спинки стула, встаёт, надевает халат и идёт в другой
конец сцены. Там уже светит прожектор, и видно, что это кухня. Женщина включает
чайник. Достаёт из шкафа две кружки. Кладёт в них кофе и сахар. Из другого шкафа
вынимает хлеб. Из холодильника – масло. Или колбасу. Можно сыр. Непринципиально.
Понятно, что женщина готовит бутерброды. Завтрак. В этом суть. Мужчина,
умывшись, смотрит на висящее, на стене, зеркало. Он замирает и внимательно
вглядывается в своё отражение. Смотрит на себя серьёзно, не двигаясь. Смотрит,
возможно, с минуту. Одним словом, довольно долго по сценическому времени. Вот тут
принципиально. Он внимательно всматривается в своё отражение. В это время,
женщина, положив бутерброды на тарелку, ставит её на стол. Рядом – две кружки, с
дымящимся кофе. Садится на стул. Берёт бутерброд и ест. Мужчина, выходит из
ванной комнаты и идёт в другой конец сцены. Он идёт на кухню. Входит в свет, садится
на стул, берёт бутерброд и ест. Они оба едят, молча, глядя в разные стороны. Может
быть и не так, но точно, что не друг на друга. Пьют кофе. Женщина поворачивается к
мужчине и, продолжая жевать, смотрит на него. Она произносит следующую фразу.
ЖЕНЩИНА. Я не стала жарить яичницу.
Мужчина, слегка улыбнувшись, отвечает.
МУЖЧИНА. Ничего.
Ничего не значащие слова. А, возможно, в них заложен глубокий смысл. Они могли
сказать, что-то другое. Могли. Но уже поздно. Они произнесли то, что произнесли.
Нельзя ничего менять. Это – закон. Даже, не принцип. Закон. Всё, что сказано или
сделано, нельзя изменить. Немного помолчав, женщина говорит.
ЖЕНЩИНА. Шея болит. Отлежала, наверное.
МУЖЧИНА. Надо собираться.
ЖЕНЩИНА. Тяжёлый сегодня будет день, да?
2
МУЖЧИНА. Да. Думая, да.
Женщина поднимается, подходит к раковине и моет кружку.
МУЖЧИНА. Чем займёшься?
ЖЕНЩИНА. Хочу закончить картину.
МУЖЧИНА. Угу. Понятно. Хорошо.
ЖЕНЩИНА. Хочу успеть до выставки.
МУЖЧИНА. Угу.
Женщина, вымыв кружку, ставит её в шкаф, разворачивается к мужчине и смотрит на
него. Мужчина пьёт кофе и смотрит в пол.
ЖЕНЩИНА. Ты волнуешься?
МУЖЧИНА. Немного.
ЖЕНЩИНА. Всё будет хорошо. Я уверена.
МУЖЧИНА (слегка улыбаясь). Да. Спасибо. Пойду одеваться.
ЖЕНЩИНА. Да.
Мужчина поднимается.
ЖЕНЩИНА. Сид!
Мужчину зовут Сид.
СИД. Что?
ЖЕНЩИНА. Я тебя люблю.
СИД. Я тоже тебя люблю, Агнес.
Женщину зовут Агнес.
АГНЕС. Увидимся вечером.
СИД. Да.
АГНЕС. Что ты хочешь на ужин?
СИД. Что?
Сцена № 2. Условно.
После того, как Сид сказал последнюю реплику, он идёт через сцену. Свет за ним гаснет.
В этот момент высвечивается другой конец сцены. Там, кто-то поставил небольшое
возвышение. На нём дерево. Искусственное. Любой разновидности. Непринципиально.
Рядом с ним стоит молодой мужчина в плаще и держит за плечи девушку. Сид садится
в кресло, стоящее неподалёку и внимательно следит за этой парой. Мужчина говорит.
МУЖЧИНА. Почему ты плачешь? Поверь, я вернусь. Я вернусь к тебе.
ДЕВУШКА. Я боюсь за тебя.
МУЖЧИНА. Не нужно бояться. Всё будет хорошо.
ДЕВУШКА. Почему ты не можешь остаться?
МУЖЧИНА. Это моя судьба.
ДЕВУШКА. А как же я?
МУЖЧИНА. Ты жди меня. Я обязательно к тебе вернусь.
ДЕВУШКА. А если ты не вернёшься? Если ты…
3
Девушка, не успев договорить, задевает локтем дерево. Дерево, покосившись, с шумом
падает с помоста. Мужчина и девушка отбегают в сторону. Сид вскакивает с кресла.
ДЕВУШКА. Ой! Простите! Я такая неуклюжая.
СИД. Ничего, ничего! Всё в порядке. Вы не ушиблись, Кирстен?
Девушку зовут Кирстен.
КИРСТЕН. Кажется, нет.
СИД. Перерыв!
Кто-то подходит, поднимает дерево и водружает его обратно. Сид подходит к
мужчине. Сид объясняет.
СИД. Тарри! Понимаешь, он говорит, вернётся, но сам не уверен в этом.
Мужчину зовут Тарри.
ТАРРИ. Но он не знает.
СИД. Он чувствует, что не вернётся.
ТАРРИ. Я не совсем понимаю.
СИД. У него предчувствие, понимаешь?
ТАРРИ. Как же играть предчувствие?
СИД. Да, это нельзя сыграть. Просто думай об этом. Само проявится.
ТАРРИ. Думать об этом? Ну, хорошо, я попробую.
СИД. Ага. Хорошо. Попробуй. Угу.
К Сиду подбегает Кирстен.
КИРСТЕН. А я? Скажите мне. Я всё правильно делаю?
СИД. А? Да, Кирстен. Вы всё делаете правильно.
КИРСТЕН. Мне кажется, что я чересчур, сентиментальна? Вам так не показалось?
СИД. Нет. Вроде, нет. Всё хорошо. То, что нужно.
КИРСТЕН. Правда? Спасибо.
СИД. Вы молодец, Кирстен, молодец.
КИРСТЕН. Спасибо вам. Спасибо.
Сид идёт к креслу и тяжело садится.
СИД. Мира! Мира!
К Сиду подходит девушка. Это Мира. В руках у неё большая тетрадь.
МИРА. Что? Что-то не так?
СИД. Прости, ты можешь принести мне воды?
МИРА. Воды? Конечно!
Повернувшись спиной к Сиду, Мира кричит в темноту.
МИРА. Кто-нибудь, принесите воды!
4
Кто-то приносит воду и подаёт её Мире. Мира подаёт воду Сиду.
МИРА. Вот. Вода.
СИД. (берёт воду). Спасибо. (Жадно пьёт.)
МИРА. Выглядишь неважно. Плохо спал?
СИД. Что? Нет, всё хорошо.
МИРА. Волнуешься?
СИД. Немного.
МИРА. Всё будет отлично.
СИД. Спасибо.
МИРА. Хороший спектакль получается.
СИД. Что? Ты думаешь?
МИРА. Поверь мне.
СИД. Угу. Хорошо. Продолжим.
МИРА. Все по местам! Продолжаем!
После этих слов, всё погружается в темноту и высвечивается другой край сцены.
Сцена № 3. Условно.
Там сидит Агнес. Перед ней мольберт. Она погружена в рисование. Из темноты в свет
входит Сид. Он подходит к Агнес и смотрит на картину. Сид говорит.
СИД. Очень красиво.
АГНЕС. Тебе нравится?
СИД. Правда! Очень красиво.
АГНЕС. Осталось немного.
СИД. Да.
АГНЕС. Пропишу левый край, и готово.
СИД. Угу. Я уверен: ты победишь.
АГНЕС. Это не конкурс. Всёго лишь выставка.
СИД. Кто-нибудь, обязательно купит эту картину.
АГНЕС. Ты мне льстишь.
СИД. Вовсе нет.
АГНЕС. Как твои дела? Как всё прошло?
СИД. Нормально.
АГНЕС. Не волнуйся. Всё будет хорошо.
СИД. Что? Да. Надеюсь. Пойду. Подумаю немного.
АГНЕС. Давай. А! Сид!
СИД. Что?
АГНЕС. Ты знаешь, я не смогу завтра придти на премьеру.
СИД. Как это?
АГНЕС. Сначала выставка. Потом, вероятно, небольшой фуршет. Там будут важные
люди. Я не могу уйти. Мне надо там быть.
СИД. Но это моя премьера. Агнес! Разве тебе не интересно?
АГНЕС. Очень интересно. Я обязательно приду. Только не завтра. Хорошо?
СИД. Да? Ну… хорошо. Ладно. Не можешь, так не можешь.
АГНЕС. Только я прошу тебя: не обижайся!
СИД. Нет, нет, я не обиделся! Всё в порядке. Правда.
АГНЕС. Точно?
СИД. Точно.
АГНЕС. Я уверена: будет успех.
5
СИД. Да! Успех. Хорошо.
АГНЕС. Ты не обиделся?
СИД. Нет, нет! Нормально. Да.
АГНЕС. Ну ладно.
СИД. Угу. Пойду. Поразмышляю.
АГНЕС. Давай. Я пока закончу. Потом будем ужинать.
СИД. Что? Да. Ага. Хорошо.
Сид выходит из света и исчезает в темноте. Агнес принимается рисовать. Некоторое
время рисует, затем останавливается и, что есть силы, кидает кисть в стену.
Возможно, она неверно наложила краску. Возможно, что-то другое. Но кисть она
кинула в стену. Это - принципиально. Агнес замирает. Затем поправляет волосы. Берёт
другую кисть и принимается рисовать. Всё погружается в темноту.
Сцена № 4. Условно.
В одном из углов сцены зажигается свет. Ровно в ряд, на стульях, сидят несколько
человек. Перед ними возвышение. На нём искусственное дерево. Возле него стоит Тарри в
плаще. Он держит за руки Кирстен. Тарри говорит.
ТАРРИ. Почему ты плачешь? Поверь, я вернусь к тебе. Я вернусь.
КИРСТЕН. Я боюсь за тебя.
ТАРРИ. Не нужно бояться. Всё будет хорошо.
КИРСТЕН. Почему ты не можешь остаться?
ТАРРИ. Это моя судьба.
КИРСТЕН. А как же я?
ТАРРИ. Ты жди меня. Я обязательно к тебе вернусь.
КИРСТЕН. А если ты не вернёшься? Если ты никогда не вернёшься?
ТАРРИ. Ты должна жить.
КИРСТЕН. Без тебя?
ТАРРИ. Ты сильная. Я знаю, что ты справишься.
КИРСТЕН. Как больно ранят твои слова.
ТАРРИ. Прости меня. Я должен.
КИРСТЕН. Я буду ждать тебя.
ТАРРИ. Я хочу, чтобы ты была счастлива.
КИРСТЕН. Я не могу без тебя.
ТАРРИ. Мне пора.
КИРСТЕН. Останься!
ТАРРИ. Мне пора. Прости.
Тарри отходит от Кирстен. Кирстен закрывает лицо руками.
ТАРРИ. Прости. Прости, если можешь.
Тарри уходит в темноту. Кирстен падает на колени и плачет. Затем, вытирает глаза и
медленно поднимает голову вверх. Смотрит на осветительные приборы.
КИРСТЕН. Сделай так, чтобы он жил. Ты видишь: я люблю его. Прошу тебя! Ты всё
можешь! Верни мне его! Верни! Мы должны быть счастливы! Заклинаю тебя! Я люблю,
люблю его, люблю…
6
Кирстен погружается в темноту. В этот момент раздаются аплодисменты.
Зажигается свет. Люди, сидящие в ряд на стульях, поднимаются и хлопают в ладоши.
Кирстен поднимается и улыбается. Появляются цветы. Они летят к ногам Кирстен. Из
темноты выходит Тарри. Он улыбается. Они берутся за руки с Кирстен, делают два
шага вперёд и кланяются. Овации продолжаются. Кирстен и Тарри начинают
аплодировать и смотреть в темноту. Из темноты появляется Сид. Он встаёт между
Кирстен и Тарри, берёт их за руки и, сделав два шага вперёд, кланяется. За ним Тарри и
Кирстен. Кто-то преподносит цветы, всех троим. Пока продолжаются аплодисменты
и поклоны, пока продолжают лететь цветы, этот край сцены погружается в темноту.
Сцена № 5. Условно.
Неподалёку от этого края сцены, медленно, проявляется свет. На диване расположился
Сид, с бокалом в руках. Он смотрит в пол. Мимо него прохаживаются люди. Они
выпивают и разговаривают. Периодически Сид поднимает голову и улыбается. Из
темноты появляется Кирстен. Она некоторое время смотрит на Сида. Затем,
приближается к нему. Кирстен неожиданно говорит.
КИРСТЕН. Простите…
СИД. Кирстен!
КИРСТЕН. Да. Можно присесть?
СИД. Да, конечно. Садись.
Кирстен садится рядом с Сидом. Возможно, ей чуть неловко. Сид нелепо улыбается.
Кирстен говорит.
КИРСТЕН. Почему вы сидите один?
СИД. Не знаю. Так получилось.
КИРСТЕН. Все веселятся.
СИД. Да. Премьера.
КИРСТЕН. Да. Все потрудились на славу.
СИД. Все молодцы. Я поблагодарил каждого.
КИРСТЕН. Да, я слышала.
СИД. Как одна команда.
КИРСТЕН. Здорово было.
СИД. Да уж!
КИРСТЕН. Спасибо вам.
СИД. За что?
КИРСТЕН. За спектакль. За то что, доверили мне такую роль.
СИД. Да. Ты справилась. Ты молодец, Кирстен.
КИРСТЕН. Спасибо. Вы не представляете, как для меня это важно.
СИД. Получилось неплохо.
КИРСТЕН. Да. Было весело.
Кирстен нелепо смеётся. Сид улыбается.
КИРСТЕН. Возможно, мы ещё поработаем вместе?
СИД. Да. Думаю, да. Поработаем.
КИРСТЕН. Я хотела вам сказать…
СИД. Да.
КИРСТЕН. Я считаю вас великим режиссёром.
7
СИД. Ну что ты, Кирстен? Какой там «великий»!
КИРСТЕН. Нет, нет! Поверьте, я говорю это совершенно искренне. Вы так тонко
чувствуете пьесу. Вы проникаете в самые глубокие закоулки человеческого сознания. Вы
понимаете жизнь, её течение, и способны изменить время, и пространство.
СИД. Боже! Спасибо, Кирстен. Но, прости, ты преувеличиваешь.
КИРСТЕН. Нисколько! Это великая пьеса и великий спектакль.
СИД. Поверь, там много недочётов.
КИРСТЕН. Да? Тогда считаю, что это божественные недочёты.
Оба смеются. Открыто и искренне. Свет гаснет.
Сцена № 6. Условно.
Высвечивается другой угол сцены. Там, в кресле, сидит Агнес. В свет входит Сид.
СИД. Привет!
АГНЕС. Привет! Ну, как всё прошло?
СИД. Нормально. Да, всё прошло хорошо.
АГНЕС. Успех?
СИД. Похоже на то.
АГНЕС Я не сомневалась.
СИД. Принимали хорошо.
АГНЕС. Я посмотрю. Чуть позже.
СИД. Да, хорошо.
АГНЕС. Почитаю завтра рецензии.
СИД. Ох уж эти рецензии.
АГНЕС. От них много зависит.
СИД. Субъективные мнения, только и всего.
АГНЕС. Ну и что ж? Главное, чтобы говорили. Хуже всего, если ничего о тебе не говорят.
СИД. Ну, да. Ну, да. Как у тебя дела?
АГНЕС. У меня? Всё хорошо.
СИД. Да?
АГНЕС. Да! Представляешь, купили четыре картины.
СИД. Правда? Это же здорово!
АГНЕС. Да! Сказали много хороших слов. Вообщем, захвалили.
СИД. Отлично! Четыре картины! Здорово!
АГНЕС. Там был один агент из Франции… Известный агент. Я о нём читала. И он…
СИД. Что?
АГНЕС. Одним словом, предложил мне контракт.
СИД. Контракт? Вот это да! Что за контракт?
АГНЕС. Предлагает мне расписать собор.
СИД. Расписать собор?
АГНЕС. Да! Представляешь? Собор!
СИД. Потрясающе! И что ты?
АГНЕС. Я согласилась.
СИД. Собор! Невероятно! Что за собор?
АГНЕС. Новый собор. Недалеко от Парижа.
СИД. Невероятно! У них до сих пор строят соборы?
АГНЕС. Насколько я поняла – да! Это небольшой собор. Маленький собор.
СИД. Так! И что же?
АГНЕС. Что? Надо ехать.
СИД. Ехать. Ага. Когда?
8
АГНЕС. Сейчас.
СИД. Сейчас?
АГНЕС. Да. Нужно ехать сейчас. Времени мало. Я должна уложиться в сроки.
СИД. Понятно. Я еду с тобой.
АГНЕС. Нет, Сид, ты не едешь со мной.
СИД. Как не еду?
АГНЕС. Я поеду одна.
СИД. Как одна? А я?
АГНЕС. Ты останешься здесь.
СИД. Я не понимаю.
АГНЕС. Поверь, Сид. Так будет лучше.
СИД. Подожди! Я поеду с тобой.
АГНЕС. Сид! Я считаю, что нам надо какое-то время пожить раздельно.
СИД. Почему?
АГНЕС. Так надо. Я знаю.
СИД. Но я не хочу жить раздельно.
АГНЕС. Я понимаю. Но поверь мне: так лучше, для нас обоих.
СИД. Что случилось?
АГНЕС. Ничего. Сид! Как только я закончу, сразу вернусь.
Сид опускается на стул. На его щеках блестят слёзы. А, возможно, это отблеск от
софита.
АГНЕС. Надеюсь, ты не плачешь?
СИД. Нет.
АГНЕС. Хорошо. Мне нужно собираться. Мы не будем прощаться. И провожать меня не
надо. Сид!
СИД. Что?
АГНЕС. Я вернусь. Поверь мне.
СИД. Почему ты уезжаешь?
АГНЕС. Так надо.
СИД. Кому надо?
АГНЕС. Нам. Обоим.
СИД. Я не понимаю.
АГНЕС. Это неважно.
СИД. Агнес! Почему ты уезжаешь?
АГНЕС. Пока, Сид.
Агнес выходит из света и исчезает в темноте. Сид остаётся один. Долго наблюдать за
тем, как один человек сидит на стуле и ничего больше не происходит, утомляет,
поэтому свет медленно гаснет.
Сцена № 7. Условно.
Когда вновь свет зажигается, Сид, в халате, сидит в кресле и смотрит телевизор.
Сидит он неспокойно: нога его трясётся, он чешет руку и трёт глаза. Телевизор
говорит.
ТЕЛЕВИЗОР. … жизнь, как индивида, так и общества протекает в форме как сущего, так
и должного…
Сид медленно сползает на пол.
9
ТЕЛЕВИЗОР. …совмещает действительность и идеал, определяется, в конечном счете, в
соотношении действительного и возможного…
Сид ложится на спину, раскинув руки в стороны.
ТЕЛЕВИЗОР. …расстановкой акцентов либо на том, каковой является жизнь в
действительности, либо на том, каковой она должна быть с точки зрения её смысла и
ценности.
Сид корчится на полу, принимаю форму эмбриона, то вновь выпрямляясь.
ТЕЛЕВИЗОР. Поскольку человек живет и в сущем и в должном одновременно, то элемент
должного (ценностей) пронизывает все области его деятельности, весь его мир…
Сид начинает трястись. Он не в состоянии на чём-то сфокусировать взгляд. Свет
гаснет.
Сцена № 8. Условно.
Свет зажигается в другом конце сцены. Там стоит стол, за которым сидит человек в
белом халате и пишет. Из темноты появляется Сид. Нога его трясётся. Он берётся за
стену, чтобы удержать равновесие.
СИД. Доктор…
ДОКТОР. Садитесь.
Сид поспешно садится на стул.
СИД. Доктор…
ДОКТОР. Минуту.
Доктор продолжает писать. Сид осматривается по сторонам.
СИД. Да.
ДОКТОР. Что?
СИД. Что?
ДОКТОР. Что вы говорите?
СИД. Ничего.
Доктор, оторвавшись от письма, бросает взгляд на Сида.
ДОКТОР. Что у вас?
СИД. Не знаю.
ДОКТОР. Плохо.
СИД. Чувствую себя неважно.
ДОКТОР. Уже лучше.
СИД. Доктор! Я болею, доктор.
ДОКТОР. Все болеют, поверьте.
СИД. Страх. Боязнь одиночества.
ДОКТОР. Что-нибудь ещё?
СИД. Думаю, что я скоро умру.
10
ДОКТОР. Понимаю. Дальше.
СИД. Мне кажется, что происходящее вокруг меня, нереально.
ДОКТОР. С чего вы взяли?
СИД. Мне так кажется.
ДОКТОР. Вот тут я вам помочь не смогу.
СИД. Пропишите мне таблетки.
ДОКТОР. Какие?
СИД. Вам лучше знать. Успокаивающие.
ДОКТОР. Вам они не помогут.
СИД. Что же мне делать?
ДОКТОР. Значит, говорите, всё нереально?
СИД. Мне больно.
ДОКТОР. Угу.
СИД. Я хочу сделать, что-нибудь большое, важное. Пока я не умер.
ДОКТОР. Понимаю.
СИД. Простите. Я пойду.
Сид поднимается со стула.
ДОКТОР. У меня есть книга. Она вам поможет. (Берёт со стола книгу и протягивает
Сиду.)
СИД. Что это за книга?
ДОКТОР. Почитайте.
СИД. Как она называется?
ДОКТОР. «Она вам поможет».
СИД, Да, я понял. А как она называется?
ДОКТОР. Я же вам говорю: «Она вам поможет».
СИД. Это название?
ДОКТОР. Да.
СИД. (берёт книгу). Угу. Спасибо.
ДОКТОР. Думаю, мы ещё увидимся.
Сид выходит из света. Доктор, и всё, что вокруг него, погружается в темноту.
Сцена № 9. Условно.
Сид идёт по улице. Мимо него проходят люди, поэтому, похоже, что он идёт по улице.
Перед ним возникает телефон-автомат. Возможно, что возникает лишь один телефон.
Это главное. Но пусть будет телефонная будка. Сид останавливается. Смотрит под
ноги. Затем, заходит в будку. Достаёт монету, засовывает её в телефон и набирает
номер. А люди, в этот момент, проходят мимо него. Сид прикладывает трубку к уху,
слушает, потом говорит.
СИД. Здравствуйте! Простите, я могу услышать Агнес?
Из телефона доносится громкая музыка. Любая. Непринципиально. Телефон отвечает.
ТЕЛЕФОН. Что?
СИД. Я могу услышать Агнес?
ТЕЛЕФОН. Агнес?
СИД. Да!
ТЕЛЕФОН. Агнес?
11
СИД. Да, да!
ТЕЛЕФОН. Минуту!
Сид ждёт. Люди проходят мимо.
ТЕЛЕФОН. Аллё!
СИД. Агнес?
ТЕЛЕФОН. Кто это?
СИД. Это я! Это я, Сид! Аллё!
ТЕЛЕФОН. Говорите громче!
СИД. Агнес! Это я, Сид! Как у тебя дела?
ТЕЛЕФОН. Ничего не слышно!
СИД. Агнес! Аллё!
ТЕЛЕФОН. Плохо слышно!
СИД. Я никак не могу до тебя дозвониться!
ТЕЛЕФОН. Аллё!
СИД. Никак не могу дозвониться! Как ты живёшь?
ТЕЛЕФОН. Я сейчас не могу говорить! Позвоните позже!
СИД. Аллё! Агнес!
Телефон замолкает.
СИД. Аллё!
Телефон молчит. Сид с силой вешает трубку. Никак не может попасть на рычаг.
Наконец, попадает. Люди продолжают идти. Сид выходит из будки.
СИД. Дерьмо!
Люди останавливаются и смотрят на Сида. Сид поспешно уходит. Люди продолжают
движение. Постепенно свет гаснет.
Сцена № 10. Условно.
Свет появляется в другом конце сцены. За столиком сидят Сид и Кирстен. В руках у них
бокалы. В них, возможно, вино. Или что-то покрепче. Непринципиально. Они выпивают
вдвоём. Звучит лёгкая музыка.
КИРСТЕН. Мы оба чувствуем себя неловко. Так странно.
СИД. Да. Нет, всё в порядке.
КИРСТЕН. Да?
СИД. Конечно. Всё хорошо.
КИРСТЕН. Так неожиданно оказаться в кафе, рядом с вами.
СИД. Вот так случилось. (Искусственно смеётся.)
КИРСТЕН. Просто я хотела сказать, что вы, такой гениальный режиссёр, и я, начинающая
актриса. И мы вместе выпиваем.
СИД. Спасибо, Кирстен. Но, ты уже вовсе не начинающая актриса.
КИРСТЕН. Я ещё ничего не умею.
СИД. Кое-что уже умеешь.
КИРСТЕН. Я всегда себе представляла, что когда-нибудь спрошу вас о чём-то главном, о
самом важном. Но мы рядом, а я не знаю, что сказать.
СИД. Так бывает. Это пройдёт.
12
КИРСТЕН. Возможно.
Они замолкают и выпивают. Звучит лёгкая музыка.
СИД. Тебе бывает больно, Кирстен?
КИРСТЕН. Больно? Нет. То есть, я не знаю. Как больно?
СИД. Больно, и всё.
КИРСТЕН. Нет. Вроде, нет.
СИД. У тебя есть кто-нибудь, кто тебя любит и понимает?
КИРСТЕН. Вроде, нет. Мама.
СИД. «Мама». Нет, я имел в виду, нечто иное.
КИРСТЕН. Я не совсем понимаю.
СИД. Прости. Я говорю глупости.
КИРСТЕН. Нет, нет! Всё в порядке. Вы не можете говорить глупости.
СИД. У тебя не бывает чувства, что всё происходящее вокруг, искусственно.
КИРСТЕН. Как это?
СИД. Сложно объяснить.
КИРСТЕН. Кажется, я понимаю.
СИД. Правда?
КИРСТЕН. Это происходит от того, что вы художник. Настоящий художник. И вы видите
мир, несколько иначе. Он для вас большая игра. Она кружится вокруг и втягивает. Театр в
театре. Как у Шекспира.
СИД. Не совсем так.
КИРСТЕН. Именно так! Ах, как я вас понимаю. К сожалению, сама я не испытываю
подобного. А мне бы так хотелось взглянуть на мир вашими глазами.
СИД. Признаюсь честно: порой, меня это мучает.
КИРСТЕН. Это удел любого гения.
СИД. Кирстен! Я вовсе не гений.
КИРСТЕН. Вот, опять.
СИД. Что?
КИРСТЕН. Вам только так кажется.
Сцена погружается в темноту.
Сцена № 11. Условно.
Высвечивается другой угол сцены. Сид у себя в комнате, ходит взад и вперёд, читая на
ходу книгу. Сид читает.
СИД. «… и когда мы поднимемся, и, оглядевшись вокруг, ясно осознаем, что стоим не в
том месте. И оправившись от первого шокового впечатления, словно пощёчины, мы,
двинемся дальше, не оглядываясь, не размышляя, понимая свою ничтожность и величие.
Сквозь туманную завесу, проглядывает гора. Название её нам неизвестно. Суть этой горы,
коренится у её подножия. К подножию горы пролегает непроходимая, но ярко освещённая
тропа…
Из темноты появляется доктор. Он идёт мимо Сида, подходит к столику и наливает
себе выпить. Сид говорит.
СИД. Я не уверен, что до конца понимаю, о чём здесь говорится.
ДОКТОР. Да. Выпивка у вас дрянная.
СИД. Какой-то набор слов.
13
ДОКТОР. Не то чтобы я считал себя специалистом, но, сразу понятно: выпивка - дерьмо!
СИД. У меня был приступ эпилепсии.
ДОКТОР. Когда?
СИД. Что?
ДОКТОР. Когда был приступ?
СИД. Я не помню.
ДОКТОР. Может быть, его вовсе не было?
СИД. Был. Я точно знаю
ДОКТОР. Что вы знаете?
СИД. Что у меня был приступ эпилепсии.
ДОКТОР. Да уж!
СИД. Вы думаете, что я вас обманываю?
ДОКТОР. Нет, не обманываете.
СИД. Но вы мне не верите?
ДОКТОР. Что у вас был приступ эпилепсии?
СИД. Да, да! Приступ! Эпилепсии!
ДОКТОР. Вам нужно будет сдать анализы.
СИД. И сейчас начнётся снова.
ДОКТОР. Читайте дальше.
СИД. Что?
ДОКТОР. Читайте дальше. С того места, где вы остановились.
Сид, нахмурившись и, пытаясь, сосредоточится, читает дальше. Сид читает.
СИД. «К подножию горы пролегает непроходимая, но ярко освещённая тропа. Я попросил
вас читать дальше. Вы читаете, а я пью вашу дрянную выпивку. Сейчас вы удивлённо на
меня посмотрите…».
Сид удивлённо смотрит на доктора. Доктор улыбается.
ДОКТОР. Здорово, правда? Хорошая книга. Ладно, сейчас позвонят в дверь, а мне пора.
Возможно, мы ещё увидимся.
Доктор исчезает в темноте.
Сцена № 12. Условно.
Раздаётся звонок. Сид замирает, потом говорит.
СИД. Кто там? Входите. Не заперто.
Из темноты появляется Мира. В руках у неё огромная тетрадь.
МИРА. Сид! Сид!
СИД. Мира!
МИРА. Поздравляю!
СИД. С чем?
МИРА. Ты ничего не знаешь?
СИД. Можно так сказать.
МИРА. Ты получил премию Одриджа. Поздравляю!
СИД. Не может быть.
МИРА. Почитай газеты. Включи телевизор. Весь театральный мир об этом говорит.
14
СИД. Боже!
МИРА. А? Как тебе?
СИД. Я поражён.
МИРА. Что будешь делать с такой кучей денег?
СИД. А?
МИРА. Куча денег, говорю.
СИД. Да.
МИРА. Что будешь делать?
СИД. Что делать? Надо… то есть… нужно…. Нет, не так. Я хочу создать, что-то
колоссальное, большое, умное.
МИРА. Куча денег.
СИД. Создам свой театр. Это будет новое слово. Мне понадобится помошник.
МИРА. Сид! Я уже здесь. Диктуй. Записываю. (Открывает огромную тетрадь.)
Всё погружается в темноту.
Сцена № 13. Условно.
Зажигается свет и, на этот раз, освещаю всю сцену. Слышны стуки молотков,
жужжание пилы, окрики, что-то падает, что-то шуршит. На сцене строят сцену.
Люди суетятся, спешат, толкая друг друга, ходят взад и вперёд. Все заняты делом. Все
сосредоточены. Сид медленно проходит по сцене, осматриваясь вокруг себя. За ним идёт
Мира, с большой тетрадью в руках, поминутно что-то записывая.
СИД. Что здесь раньше было?
МИРА. Театр.
СИД. Театр?
МИРА. Но потом он исчез.
СИД. Странно.
МИРА. Что именно?
СИД. Всё. Всё странно.
МИРА. Идеальная площадка.
СИД. Да.
МИРА. Через несколько минут кастинг.
СИД. Угу.
Неожиданно всё затихает. Сцена погружается в темноту, но один луч остаётся. Он
падает на Сида. Сид садится на стул. Из темноты появляется Агнес.
АГНЕС. Здравствуй, Сид!
СИД. Агнес! Здравствуй!
АГНЕС. Ты всегда об этом мечтал.
СИД. Я не могу до тебя дозвониться.
АГНЕС. Что-то большое. Грандиозное.
СИД. Как ты живёшь?
АГНЕС. Только я тебя умоляю: будь осторожен. Не хочу, чтобы тебя придавило.
СИД. Как твой собор?
АГНЕС. Ты слишком впечатлительный.
СИД. Ты его расписала?
АГНЕС. У меня всё в порядке. Ты не представляешь, какой потрясающий собор.
СИД. Вероятно, получилось потрясающе?
АГНЕС. Теперь я знаменита. Да! Такая, знаешь, звезда.
15
СИД. Сколько времени прошло, с тех пор, как ты уехала?
АГНЕС. Мои фото в журналах. Ты можешь посмотреть.
СИД. Около года?
АГНЕС. Там я со своим мужем.
СИД. Я перестал ощущать движение времени.
АГНЕС. Он французский барон. Так что я теперь баронесса.
СИД. Знаешь, оно идёт скачками.
АГНЕС. Я объехала весь мир. Оказывается, он такой маленький. Умещается в ладони.
СИД. Да. Хочу сосредоточиться на своих идеях.
АГНЕС. Прости, я спешу.
СИД. Подожди.
АГНЕС. Говори.
СИД. Почему ты уехала?
АГНЕС. Так сложилось.
СИД. Что «сложилось»?
АГНЕС. Я не знаю.
СИД. Я должен понять.
АГНЕС. Не думаю, что это возможно.
СИД. Агнес!
АГНЕС. Надеюсь, ты не плачешь?
Агнес уходит в темноту. Сид начинает плакать. После этого, гаснет луч, освещающий
Сида.
Сцена № 14. Условно.
Где-то в углу сцены зажигается свет. Там стоит стол, за которым находится Сид. За
ним сидит на стуле Мира и пишет в большую тетрадь. Сид потирает глаза, возможно,
от усталости. Сид говорит.
СИД. Мира! Ты можешь позвать следующего?
МИРА. Конечно.
Мира уходит в темноту и через мгновения появляется. За ней идёт мужчина.
МУЖЧИНА. Здравствуйте!
СИД. Здравствуйте! Садитесь.
Мужчина садится на стул, стоящий напротив стола. Сид спрашивает.
СИД. Расскажите о себе.
МУЖЧИНА. Я актёр. Работал в разных театрах. Освоил несколько приёмов
существования. Можно сказать, что я универсал. Я играл мужчин, женщин, детей и
животных. Один раз играл дерево. Говорящее. Один раз – цветок.
МИРА. Говорящий?
МУЖЧИНА. Да, говорящий. Теперь, я здесь. Я много слышал о вас. Читал. Теперь у меня
такое ощущение, что я знаю вас давно. Да. Я бы мог вас сыграть.
СИД. Не думаю.
Мужчина неожиданно говорит.
16
МУЖЧИНА. «Как твой собор? Ты его расписала? Я не могу до тебя дозвониться. Почему
ты уехала, Агнес? Что значит «так сложилось»? Я должен понять».
Мужчина начинает плакать.
СИД. Спасибо. Достаточно.
Мужчина прекращает плакать. Мира смотрит то на Сида, то на мужчину. Мужчина
смотрит на Сида глазами победителя. Сид явно обескуражен. Он смущённо опускает
глаза в пол. Сид говорит.
СИД. Вы приняты. Мира, запиши его. Как ваше имя?
МУЖЧИНА. Пусть будет «Сид». Сид номер два.
Сид поднимает глаза и, прищурившись, вглядывается в мужчину. Он вглядывается в него.
Это принципиально. Свет медленно гаснет.
Сцена № 15. Условно.
Свет зажигается. Возле стола стоит Сид. Напротив него, в несколько рядов, сидят
люди. Среди них видно Кирстен. Неподалёку, сидит Тарри. Прислонившись к стене,
стоит доктор. Сид номер два записывает каждое слово и фиксирует все движения
Сида. Мужчины, юноши, женщины и девушки. У многих в руках блокноты и тетради, в
которые они конспектируют слова Сида. Возле стола сидит Мира, с большой тетрадью
в руках. Сид прохаживается около стола, глядя себе под ноги. Сид говорит.
СИД. Я бы хотел создать принципиально новый театр. Да. Все мы, вы и я, имеем свой
личный опыт. Этот опыт, диктует нам наши действия и деяния.
Все сидящие вслушиваются в слова. Сид говорит.
СИД. Но, если вглядеться внимательно и проанализировать, то, по сути, наша жизнь и
наши действия, фрагментарны. Раздробленные поступки, незаконченные фразы,
полунамёки. Недоговорённость.
Сид кашляет. Все вслушиваются в слова. Кто-то спешит записать. Сид говорит.
СИД. Мы должны попытаться, собрать осколки. Склеить фрагменты, пока мы все
находимся здесь. Да. Всех нас ждёт один конец. Вас и меня. И прежде, чем это
произойдёт, всем нам нужен другой, чтобы целостно постичь все структуры своего бытия.
Это тот, другой, тот другой, который с большой буквы. Вот, что я имею в виду.
Кирстен прикладывает руки к щекам. Она говорит шёпотом.
КИРСТЕН. Поразительно.
Сид слышит её и говорит.
СИД. Человеку нужна ложь, нужен посредник, чтобы осознать.
Все сидящие потрясены услышанным. Слышен шёпот. Многие конспектируют.
17
ДОКТОР. Можно вопрос?
СИД. С завтрашнего дня мы приступаем.
ДОКТОР. В этом театре есть буфет?
Иногда, говорят «зтм», что значит, «затемнение». Так вот – затемнение. Свет гаснет.
Сцена № 16. Условно.
В любом углу сцены зажигается свет. Сид сидит за небольшим столиком и выпивает. За
соседними столиками сидит кто-то ещё. Играет музыка. Это похоже на бар. Из
темноты появляется Кирстен, с бокалом в руке. Она подходит к Сиду. Кирстен говорит.
КИРСТЕН. Здравствуйте!
СИД. Кирстен? Здравствуй!
КИРСТЕН. Что вы тут делаете?
СИД. Решил пропустить стаканчик перед сном. А вы?
КИРСТЕН. Это мой любимый бар. Я здесь часто бываю.
СИД. Правда? А я здесь первый раз.
КИРСТЕН. Можно мне присесть?
СИД. Да, конечно.
Кирстен садится рядом с Сидом.
КИРСТЕН. Здесь спокойно и играет приятная музыка.
СИД. Да. Здесь уютно.
КИРСТЕН. То, что вы сегодня сказали, это потрясающе.
СИД. Ты думаешь?
КИРСТЕН. Ну, конечно! А вы так не думаете?
СИД. Даже не знаю. Я просто рассказал о своих мыслях. О том, что мне видится.
КИРСТЕН. Но это же гениально.
СИД. Правда?
КИРСТЕН. Странно, что вы этого не осознаёте.
СИД. Посмотрим, что из этого получится.
Сид натужено улыбается.
КИРСТЕН. Я уверена, что будет фурор.
СИД. Фурор?
КИРСТЕН. Да! Я что-то не то сказала?
СИД. Нет, нет! Всё в порядке. Просто очень странное слово – «фурор».
КИРСТЕН. Это как «успех», только намного сильнее.
СИД. Я понял. Да.
Возникает пауза. Та самая пауза, когда собеседники подыскивают слова. Кирстен
говорит.
КИРСТЕН. Вы такой грустный. Почему?
СИД. Я не грустный.
КИРСТЕН. Вы всегда думаете о чём-то.
СИД. Да. Бывает.
КИРСТЕН. У меня дома есть записи редчайших спектаклей? Хотите посмотреть?
СИД. Что это за спектакли?
18
КИРСТЕН. Редчайшие. Они игрались один раз. Кто-то их зафиксировал.
СИД. Дома?
КИРСТЕН. Да.
СИД. Я даже не знаю.
КИРСТЕН. Вам нужно их увидеть.
СИД. Ну что ж, хорошо.
КИРСТЕН. А ещё, я вас угощу ужином. Я отлично готовлю.
СИД. Да. Я согласен.
Пока свет медленно уходит, Сид и Кирстен смотрят друг на друга. Свет гаснет.
Сцена № 17. Условно.
Условная сцена под номером семнадцать очень короткая, хотя не менее важная. В углу
сцены зажигается свет, там стоит кровать, на которой сидит Сид. Из темноты
появляется Кирстен. Она медленно приближается к Сиду. Она - невероятна. Что-то в
ней поражает Сида. Кирстен подходит к нему, глядя в глаза. Сид говорит шёпотом.
СИД. Ты - невероятна.
КИРСТЕН. Спасибо.
СИД. А как же редчайшие спектакли?
КИРСТЕН. Позже.
СИД. Ты – невероятна.
КИРСТЕН. Я могла бы сыграть твою жену.
СИД. Как мне тебя называть?
КИРСТЕН. Называй меня Агнес. Агнес, номер два.
Кирстен обнимает Сида за шею. Этого достаточно. Свет гаснет.
Сцена № 18. Условно.
Свет зажигается. На сцене, которая водружена на основной сцене, высвечена кухня в
доме Сида. Кирстен, в парике, похожим на волосы Агнес, сидит на стуле и ест
бутерброд. Рядом с ней – Сид номер два. На нём парик, как волосы у Сида. Можно
загримировать обоих, но это непринципиально. Рядом стоит Сид. За ним Мира, с
большой тетрадью в руках. Кирстен, которая теперь Агнес номер два, говорит.
АГНЕС № 2. Я не стала жарить яичницу.
СИД № 2. Ничего.
Неожиданно Сид говорит.
СИД. Ничего незначащие слова. Верно? Могли мы сказать что-то другое? Могли. Но
произнесли именно эти слова. Я знаю: ничего менять нельзя. Это – закон.
КИРСТЕН. Я правильно произношу эту фразу?
СИД. Что ты вкладываешь в эти слова?
КИРСТЕН. В каком смысле?
СИД. Что ты имеешь в виду, когда говоришь, что не стала жарить яичницу? Я должен это
понять. Ведь с этого всё началось?
АГНЕС № 2. Только то, что мне было лень жарить яичницу.
СИД. И всё?
АГНЕС № 2. Всё.
19
СИД. Этого не может быть.
АГНЕС № 2. Почему?
СИД № 2. Сид! Позволь мне?
СИД. Пожалуйста.
СИД № 2. Я тебе не верю.
АГНЕС № 2. Ты считаешь, что я вкладываю во фразу иной смысл?
СИД № 2. Да.
АГНЕС № 2. Какой иной смысл во фразе: «Я не стала жарить яичницу»?
СИД № 2. Это мы и пытаемся выяснить.
АГНЕС № 2. Никакого иного смысла здесь нет.
СИД № 2. Не ври мне.
АГНЕС № 2. Я не вру.
СИД № 2. Не ври мне, пожалуйста, это меня оскорбляет!
СИД. Нет, нет! Я не стал бы кричать.
СИД № 2. Да, я понимаю. Я импровизирую. Пробую различные варианты.
СИД. Может попробовать другую тактику?
КИРСТЕН. Я думаю, что моя героиня права. Здесь нет другого смысла.
СИД № 2. Кирстен! Вы поверхностно считываете текст.
КИРСТЕН. В каком смысле?
СИД № 2. Все сказанные слова не случайны.
КИРСТЕН. Я это знаю. И что из этого?
СИД. Сид! Позволь мне режиссировать. Ты всё же исполнитель.
СИД № 2. Но по роли, я режиссёр.
СИД. Да, в спектакле ты режиссёр, а в реальности, ты - исполнитель.
СИД № 2. Я играю вас.
СИД. Да.
СИД № 2. Вы режиссёр?
СИД. Да.
СИД № 2. Я не могу разделять. Неужели вы не понимаете, что я вживаюсь в роль? Я
присваиваю чувства, мысли, действия персонажа.
СИД. Мы репетируем. Ты играешь меня. Ты режиссёр там, а я здесь.
КИРСТЕН. Я запуталась.
СИД. Продолжим.
АГНЕС № 2. Я не стала жарить яичницу.
СИД № 2. Ничего.
АГНЕС № 2. Шея болит. Отлежала, наверное.
СИД № 2. Надо собираться.
СИД. (к Сиду № 2). Сделай ей массаж шеи.
СИД № 2. Этого нет в тексте.
СИД. Не важно. Потри ей шею. Просто потри ей шею.
АГНЕС № 2. Тяжёлый сегодня будет день, да?
СИД № 2. Да. Думаю, да.
СИД. Сид! Потри ей шею. Скажи, что, видимо, она отлежала её.
СИД № 2. Этого нет.
СИД. Теперь есть! Обними её и скажи.
СИД № 2. Нельзя менять текст. Вы сами знаете.
СИД. Знаю! Мы импровизируем. Ты же любишь импровизацию?
СИД № 2. Только внутри того, что уже написано. Нельзя менять слова.
СИД. Я – режиссёр! И я тебе говорю: измени текст и мизансцену!
СИД № 2. Нет!
СИД. Нет?
МИРА. Сид! Успокойся!
20
СИД. Он меня не слышит!
МИРА. Слышит! Но он прав.
Сид резко спускается со сцены и прохаживается по сцене взад и вперёд.
СИД № 2. О чём ты думал тогда?
СИД. Я не помню.
СИД № 2. Я знаю о чём. Ты думал, что всё в порядке. Что нет никакой угрозы. Ты думал
только о своём спектакле.
АГНЕС № 2. Ты не замечал меня, верно?
СИД. Что ты говоришь?
АГНЕС № 2. Ничего страшного. Так бывает, после долгих лет совместной жизни.
СИД. Я тебя любил.
АГНЕС № 2. Когда-то, давно.
СИД. Нет, нет! Всегда любил! Это правда.
СИД № 2. Этого нет в тексте.
СИД. Без тебя знаю, что нет!
АГНЕС № 2. Надеюсь, ты не плачешь?
СИД. Перестань, Кирстен!
КИРСТЕН. Я стараюсь вжиться в персонажа.
СИД. Не надо!
КИРСТЕН. Но почему?
МИРА. Сид! Ты устал. Может быть, сделаем перерыв?
СИД. Перерыв.
Сид уходит в темноту, а Сид номер два кричит.
СИД № 2. Перерыв!
Свет гаснет. Здесь, возможен, перерыв. А может быть, и нет. Непринципиально.
Сцена № 19. Условно.
В углу сцены зажигается свет. На кровати лежит Сид. Из темноты выходит Кирстен.
Он ложится рядом с Сидом. Кирстен говорит.
КИРСТЕН. Я счастлива.
СИД. Я хочу, чтобы ты осталась.
КИРСТЕН. Ты уверен?
СИД. Да.
КИРСТЕН. Я не смогу постоянно играть её.
СИД. Я хочу, чтобы ты осталась.
КИРСТЕН. Ты не выдержишь.
СИД. Неважно. Пусть всё идёт, как идёт.
КИРСТЕН. Хорошо, я останусь.
Сид целует Кирстен. Сцена погружается в темноту.
Сцена № 20. Условно.
Когда свет зажигается, Сид на сцене, которая построена на сцене. По ней ходят люди,
изображая город. Кто-то сидит за столиком и разговаривает. Кто-то спешит по
21
делам. Кто-то жарко спорит. Сид проходит среди них, периодически делая замечания.
За ним идёт Мира, с большой тетрадью в руках, куда делает записи. Сид говорит.
СИД. Да, да! Отдайтесь игре! Вдохните жизнь, пока она ещё не закончилась! Всё должно
идти одновременно. Соберём всё воедино. Конфликты возникают, то там, то здесь!
Сидящие за столикам, спорят!
Сидящие за столиком начинают жарко спорить. Сид продолжает.
СИД. Они начинают драться.
Сидящие за столиком недоумевают. Сид говорит.
СИД. Да, да! Деритесь! Что-то пошло не так. Возник спор, затем драка. Деритесь!
Сидящие за столиком начинают драться.
СИД. Никто не замечает драку! Продолжайте свою жизнь! Хорошо!
Жизнь на сцене продолжается. Кто-то спешит по делам. Кто-то жарко спорит. За
столиком дерутся. Сид указывает на проходящего мужчину. Сид говорит ему.
СИД. У вас случился сердечный приступ. Прямо посреди улицы. Хватайтесь за сердце и
падайте.
МУЖЧИНА. Прямо посреди улицы?
СИД. Да, да! Падайте!
Мужчина хватается за сердце и падает. Сид кричит.
СИД. Женщина, проходящая мимо, кидается к нему!
Проходящая мимо женщина, кидается к упавшему мужчине.
СИД. Хорошо! Окажите ему первую помощь.
ЖЕНЩИНА. Я не знаю, что в таких случаях делают?
СИД. Вы не знаете, а проходящая мимо женщина, знает! Окажите ему помощь. Ищите,
пробуйте!
Женщина делает искусственное дыхание мужчине.
СИД. Здесь проходят двое рабочих в касках.
Появляются двое рабочих в касках.
СИД. Они смеются. Один другому рассказал что-то весёлое.
Рабочие в касках, проходя мимо, смеются.
СИД. Отлично! Мужчина в костюме опаздывает. Задыхаясь, он пробегает мимо.
Мимо, задыхаясь, пробегает мужчина в костюме.
22
СИД. Молодой человек разнимает, дерущихся за столиком.
Появляется молодой человек, подбегает к дерущимся за столиком и успокаивает обоих.
СИД. Хорошо! Пусть они пожмут друг другу руки!
Дравшиеся пожимают друг другу руки и улыбаются.
СИД. Неплохо! Мужчина в костюме – опоздал. Он, крайне, огорчён.
Мужчина в костюме смотрит на часы. Его лицо перекашивается, он резко дёргает
рукой.
СИД. Хорошо! Мужчина с сердечным приступом умирает. Женщина вытирает слёзы.
Лежащий на асфальте мужчина умирает. Женщина смотрит на него и вытирает слёзы.
Из темноты появляется доктор. Доктор говорит.
ДОКТОР. Да, мило. А когда придут зрители?
Умерший мужчина спрашивает.
МУЖЧИНА. Сид! Как я умер?
СИД. Хорошо. Да. Умер хорошо.
Сцена погружается в темноту.
Сцена № 21. Условно.
Свет зажигается. Квартира Сида. Сид лежит на диване. Перед ним прохаживается
доктор. Сид говорит.
СИД. Я поеду к ней.
ДОКТОР. Зачем?
СИД. Ваша книга мне не помогает.
ДОКТОР. Вы не умеете читать.
СИД. Я умею читать.
ДОКТОР. Вы не умеете читать. Сложить буквы в слова, а слова в предложения, это не
значит уметь читать.
СИД. Честно говоря, вы мне надоели.
ДОКТОР. И вы мне.
СИД. Что я здесь делаю?
ДОКТОР. Хороший вопрос.
СИД. Что хочу выяснить?
ДОКТОР. Ещё лучше. А главное: для чего вам это нужно?
СИД. Время идёт.
ДОКТОР. Это верно.
СИД. Я трачу время.
ДОКТОР. Ага. Пьеска растянулась.
СИД. Это вас не касается.
ДОКТОР. Я доктор. Мой долг вам помочь.
23
СИД. Я поеду к ней.
ДОКТОР. А вы не чувствуете, что всё звучит несколько абсурдно?
СИД. В каком смысле?
ДОКТОР. Если вспомнить начало, то всё начиналось, вполне реалистично. А теперь? До
чего мы дошли? До чего вы дошли?
СИД. До чего?
Из темноты появляется Кирстен.
КИРСТЕН. Дорогой! Ужин готов.
СИД. Кирстен?
КИРСТЕН. Что?
СИД. Это ты?
КИРСТЕН. Что, что?
СИД. Как ты здесь оказалась?
КИРСТЕН. Что ты говоришь, Сид?
СИД. Что ты сейчас сказала?
КИРСТЕН. Я говорю, что ужин готов. А что?
СИД. Почему ты это говоришь?
ДОКТОР. Только не волнуйтесь.
КИРСТЕН. Я не понимаю, Сид.
СИД. Прости, но почему ты мне говоришь, что ужин готов?
КИРСТЕН. Ты себя хорошо чувствуешь?
СИД. Ты можешь мне ответить?
КИРСТЕН. Что я должна сказать?
СИД. Почему ты говоришь мне, что ужин готов?
КИРСТЕН. Потому, что он готов.
СИД. Ужин? Ты приготовила ужин? Зачем? То есть, почему?
КИРСТЕН. Что бы мы его… Господи! Я не понимаю?
СИД. Что ты здесь делаешь?
ДОКТОР. Дышите спокойно.
КИРСТЕН. В каком смысле?
СИД. В прямом! Что ты здесь делаешь?
КИРСТЕН. Я здесь живу.
СИД. Живёшь? Здесь?
КИРСТЕН. Да. Сид! Что с тобой?
СИД. (доктору). Что она говорит?
ДОКТОР. Она говорит, что живёт здесь.
СИД. Этого не может быть!
КИРСТЕН. Боже мой! Сид…
СИД. Нет, нет! Этого не может быть. Сколько ты здесь живёшь?
КИРСТЕН. Ты разве не помнишь?
СИД. Скажи мне: сколько ты здесь живёшь?
КИРСТЕН. Сид! Пять лет. Пять лет я здесь живу. Сид!
СИД. Этого не может быть. Не может быть! Как я мог это пропустить?
ДОКТОР. Не сохранилось в памяти, да? Ну, такое бывает…
СИД. Не может быть.
КИРСТЕН. Сид! Прости, я вызову врача.
СИД. Что? Врача? Не надо врача.
ДОКТОР. Да, тебе не нужен врач.
СИД. Кирстен! Я… прости, я напугал тебя.
КИРСТЕН. Сид! Ты себя плохо чувствуешь?
24
СИД. Нет, нет! Всё хорошо. Правда, всё в порядке. Мне нужно подумать. Дай мне
немного подумать.
КИРСТЕН. Сид! Что с тобой?
СИД. Мне надо пройтись. Хорошо? Прогуляться.
КИРСТЕН. Хорошо.
СИД. Я скоро вернусь.
ДОКТОР. Да, пройдись. Подыши свежим воздухом. Это полезно.
Сид медленно уходит в темноту. Кирстен садится на стул и закрывает лицо руками.
ДОКТОР. Ничего страшного. Так бывает. Ничего страшного.
Свет гаснет.
Сцена № 22. Условно.
Когда свет загорается, видно, как Сид идёт по сцене, которая на сцене. Он идёт
медленно, глядя себе под ноги. Мимо него проходят люди. Кто-то сидит за столиками.
Кто-то спешит. Кто-то беседует. Звуки проезжающих машин, звон сирен, гул голосов.
Возможно, звучит музыка. Какой-то мужчина подходит к Сиду. Мужчина спрашивает.
МУЖЧИНА. Вы заметили?
СИД. Что?
МУЖЧИНА. Вы заметили? Я решил углубить конфликт. Я возмущён. Жизнь обошлась со
мной не справедливо. Во мне вызревает бунт. Я хочу его выместить на других. Такое
возможно?
СИД. Что?
МУЖЧИНА. Когда чаша терпения моя переполняется, я беру ружьё, большой ружьё,
выхожу на улицу и начинаю стрелять по случайным прохожим. Такое возможно?
СИД. А… да, наверное. Я не знаю.
МУЖЧИНА. То есть, как не знаете?
СИД. Похоже, что всё происходит без меня.
МУЖЧИНА. Как «без вас»?
СИД. Вы продолжайте. Да. Я вам доверяю. Импровизируйте. Пробуйте. Да.
МУЖЧИНА. Вы считаете, что мы можем обойтись без вас?
СИД. Похоже, что так.
МУЖЧИНА. Вы думаете, что мы можем действовать сами?
СИД. Думаю, да.
МУЖЧИНА. Боже! Боже мой!
СИД. Что?
МУЖЧИНА. Я вначале не верил, но теперь, я понял:
вы гений, Сид! Вы просто гений! Существовать самостоятельно! Самим творить
предлагаемые обстоятельства! Жить тем, что мы сами создали! Невероятно! Сид! Вы –
гений! Я преклоняюсь перед вами.
Глубоко поражённый мужчина уходит. Сид идёт дальше. Он замечает, сидящих в кафе,
Сида номер два и Агнес номер два. Они разговаривают, попивая вино. Сид подходит к
ним. Он смущён. Сид говорит.
СИД. Что вы делаете?
СИД № 2. Разговариваем.
СИД. Вы не можете разговаривать?
25
АГНЕС № 2. Почему?
СИД. Как «почему»? Она меня, то есть, тебя - бросила. Ты уехала, а ты - остался здесь.
Такие обстоятельства. Вот «почему»!
СИД № 2. Сид! Ты разве ещё не понял?
СИД. Что я должен понять?
СИД № 2. (к Агнес № 2). Сказать ему?
АГНЕС № 2. Да, конечно, скажи. Он должен знать.
СИД № 2. Сид! Как бы это объяснить…
СИД. Что?
АГНЕС № 2. Скажи ему, и всё.
СИД № 2. Это не так просто.
АГНЕС № 2. Сид…
СИД № 2. Нет, я скажу. Сид! Дело в том, что ты уже не контролируешь ситуацию.
СИД. В каком смысле?
СИД № 2. Всё происходит без тебя.
АГНЕС № 2. Ты сам это допустил.
СИД. Ничего я не допускал.
СИД № 2. Всё происходит, помимо твоей воли. Всё, что ты видишь и слышишь, живёт
своей жизнью. И ты не можешь этому помешать. Оглянись вокруг. Ты дал всем
возможность импровизировать.
Сид оглядывается вокруг.
АГНЕС № 2. Только не плачь, прошу тебя.
СИД № 2. Тут есть свои плюсы: тебе не нужно ни о чём заботиться.
СИД. Я создал всё…
АГНЕС № 2. Именно, Сид! Ты создал всё, а теперь, пришло время отпустить.
СИД № 2. Сид, поверь, так будет лучше.
СИД. Кирстен! Что ты говоришь? Ты – актриса! Ты играешь на сцене!
АГНЕС № 2. Сид! Я - не Кирстен!
СИД. Как это? Кто же ты? Ты - Кирстен! Ты играешь Агнес.
АГНЕС № 2.Я актриса. И ты прав, да, я играю. Неужели, ты не понимаешь?
СИД. Тебя зовут Кирстен. Мы живём с тобой вместе пять лет.
АГНЕС № 2. Сид! Ты веришь в это?
СИД № 2. Рано мы всё рассказали.
АГНЕС № 2. В самый раз. Пьеса затягивается.
СИД. Кирстен!
АГНЕС № 2. Сид! Я – Агнес номер два. Понимаешь?
СИД. Да.
АГНЕС № 2. Я – актриса.
СИД. Ты играешь? Ты… Кто ты?
АГНЕС № 2. Уходи, Сид.
СИД № 2. Да, Сид! Тебе пора уйти. Ты мешаешь.
СИД. Я мешаю?
СИД № 2. Не обижайся.
СИД. А вы?
АГНЕС № 2. А мы продолжим. Без тебя.
СИД № 2. Необычно всё, верно, Сид?
АГНЕС № 2. Иди, Сид. Ступай.
СИД № 2. Всё будет в порядке. Об этом можешь не беспокоиться.
26
Сид спускается со сцены. Идёт в темноту, но остановившись, оглядывается. Сид
смотрит на сцену. Сид видит, как Сид номер два и Агнес номер два, поднимаются со
своих мест и идут в угол сцены, где расположена кухня. Сид номер два говорит.
СИД № 2. Все по местам!
На сцене начинается суета. Все начинают ходить взад и вперёд.
СИД № 2. Все на начало.
Появляется доктор и подходит к Сиду № 2.
ДОКТОР. Вы готовы?
СИД № 2. (к Агнес № 2). Ты готова?
АГНЕС № 2. Да.
СИД № 2. Да, мы готовы.
ДОКТОР. Приступим. Командуйте!
СИД № 2. Итак, сцена первая! Условно! Свет, звуки, музыка! Начали!
Свет гаснет.
Сцена № 1. Условно.
Сцена. Темнота. Несколько секунд. Затем слева или справа, непринципиально, медленно
зажигается свет. Это подразумевается восход солнца. Конечно, условно. На кухне, на
стуле, расположился Сид номер два. Рядом с ним сидит Агнес номер два. Они пьют кофе
и едят бутерброды. Сид на сцене сидит на стуле и смотрит на сцену.
АГНЕС № 2. Я не стала жарить яичницу.
СИД № 2. Ничего.
АГНЕС № 2. Сегодня будет тяжёлый день, да?
СИД № 2. Да. Думаю, что да.
АГНЕС № 2. Шея болит. Наверное, отлежала.
СИД № 2. Надо собираться.
Агнес номер два подходит к раковине и моет кружку.
СИД № 2. Чем займёшься?
АГНЕС № 2. Хочу закончить картину.
СИД № 2. Угу. Понятно. Хорошо.
АГНЕС № 2. Хочу успеть до выставки.
СИД № 2. Угу.
АГНЕС № 2. Ты волнуешься?
СИД № 2. Немного.
АГНЕС № 2. Всё будет хорошо. Я уверена.
СИД № 2. Ты видишь? Он наблюдает за нами.
АГНЕС № 2. Конечно, наблюдает. Ему интересно, что произойдёт дальше.
СИД № 2. Он надеется.
АГНЕС № 2. Он верит.
СИД № 2. Но ничего менять нельзя, верно?
АГНЕС № 2. Он знает это. Но, в глубине души, надеется.
СИД № 2. Мы отвлеклись. Что там дальше? Какой текст?
27
АГНЕС № 2. Ты говоришь: « Да. Спасибо. Пойду одеваться».
СИД № 2. Так глупо.
АГНЕС № 2. Что?
СИД № 2. Пьеса глупая.
АГНЕС № 2. Обыкновенная. Таких пьес много.
СИД № 2. Это точно.
АГНЕС № 2. Ты будешь говорить реплику или мы так и будем здесь сидеть?
СИД № 2. Давайте поставим другую пьесу?
АГНЕС № 2. Сейчас?
СИД № 2. А что такого?
АГНЕС № 2. Но он смотрит.
СИД № 2. И что из того? Мы что не можем играть что хотим?
АГНЕС № 2. Можем.
СИД № 2. Вот и я про то!
АГНЕС № 2. Если честно, то она мне надоела.
СИД № 2. Она всем надоела. Сколько лет мы её играем?
АГНЕС № 2. Не помню. Лет двадцать.
СИД № 2. Вот, вот! Двадцать лет! Одно, и тоже! Бу-бу-бу! Бу-бу-бу!
АГНЕС № 2. Ну, перестань! Не надо смеяться над ней.
СИД № 2. Я не смеюсь! Только слова уже в горле застревают.
АГНЕС № 2. Я не против.
СИД № 2. Так как? Решено!
АГНЕС № 2. Ты режиссёр, тебе и решать.
СИД № 2. Доктор! Доктор!
Из темноты появляется доктор.
СИД № 2. Доктор! Мы решили играть другую пьесу.
ДОКТОР. Да ради бога! Мне-то что? Я только доктор. А это ваши дела. Ваши дела.
Доктор уходит в темноту. Сид номер два поднимается со стула и выходит на
авансцену. Сид номер два говорит.
СИД № 2. Друзья! Коллеги! Минуту внимания! Тут такое дело… Вообщем, мы подумали
и решили играть другу пьесу.
За спиной Сида номер два общее ликование. Крики «ура», и «наконец-то».
СИД № 2. Я так понимаю, что никто не против? Все - за? Вот и славненько! Сид! Ничего
личного. Ну, ты понимаешь? Пора сменить репертуарчик. Да? Да! Вот и хорошо! Мы
славно потрудились. Так что завтра, мы вас ждём на премьере нашей новой пьесы! А на
сегодня всем спасибо. Приятно было поработать. А теперь, всем отдыхать. Отдыхать,
отдыхать! Спасибо. Всего хорошего!
Кто-то включил музыку. Кто-то достаёт шампанское. Общее ликование. Кто-то
разбирает декорации. Другие, попивая шампанское, весело беседуют. Некоторые
начинают танцевать. Шум, смех, гул голосов. Сид поднимается со стула. Из темноты
появляется Агнес.
АГНЕС. Мне понравился спектакль.
СИД. Да ну его! Ерунда какая-то.
АГНЕС. Нет, серьёзно! Это очень интересно.
28
СИД. Белиберда!
АГНЕС. Ну да ладно! Не надо скромничать.
СИД. Я не скромничаю. Ну, нормально.
АГНЕС. А кто автор пьесы?
СИД. Этот… фамилия сложная… Бь…Бьё… не могу выговорить. Странная фамилия.
Язык сломаешь.
АГНЕС. Ничего такая пьеска.
СИД. Да, вроде, неплохая.
АГНЕС. Хорошая пьеса. Неожиданная.
СИД. Что-то в ней есть.
АГНЕС. Ладно, пойдём. Как я и обещала: ужин на двоих.
СИД. Серьёзно?
АГНЕС. Серьёзно. Идём!
Агнес берёт за руку Сида, и оба уходят в темноту. На сцене, которая находится на
сцене, продолжается праздник. Затем, медленно, свет гаснет. Воцаряется полная
темнота и наступает тишина. Этот спектакль окончен.
29
30
31
32