1 Функционально-смысловые типы речи выделяются в зависимости от целей высказывания и способа изложения содержания. Всего 3 типа: описание, повествование и рассуждение. Описание – это функционально-смысловой тип речи, в котором перечисляются одновременные или постоянные признаки предмета. В описании нет места движению, динамике. Чаще всего используются глаголы несов.вида наст.вр. и только в художественных текстах – для передачи эмоционального состояния персонажа – формы будущего времени. Формула описания: признак + признак + признак. Описание = сумме признаков описываемого объекта. Жанры описания: портрет, пейзаж, интерьер, эксперимент, ситуация и др. Встречается в разных стилях: художественном, научном, разговорном. 1.Я стараюсь представить себе эту комнату в то время, когда меня уже здесь не будет. Медленно потянутся дни, долго будет моросить дождь. Ветер завалит крышу палыми, покоробленными листьями. А потом мороз схватит сырые пески, выпадет снег, сизое небо провиснет над домом и так провисит до весны. Цветы иван0чая промерзнут, превратятся в бурый пепел и разлетятся пылью. 2. Математика играет исключительную роль в физике, без нее нельзя представить современную физику. Чистая математика имеет дело с абстрактными объектами и понятиями. В физике математические понятия должны проявляться как абстракции каких-либо реальных объектов или процессов природы. Так, точка является абстракцией физического тела достаточно малых размеров, прямая линия – абстракцией достаточно тонкого твердого стержня или светового пучка в однородной среде. Повествование – особый тип речи со значением сообщения о развивающихся действиях или состоянии предмета. Это рассказ о событиях в их хронологической или логической последовательности. События представляются в виде цепочки, поэтому для их передачи используются глаголы сов.вида, обычно прош.вр. Предложения, как правило, краткие, однотипные, с прямым порядком слов (сказуемое после подлежащего и т.п.). Употребляются слова со значение временной последовательности: потом, затем; союзы со значением чередования событий, фактов: то одно, то другое; числительное в роли наречия раз, однажды. Формула повествования: действие + действие + действие. 1. Поначалу жизнь моя была обыкновенная. Сам я уроженец Воронежской губернии, с тысяча девятисотого года рождения. В гражданскую войну был в Красной Армии, в дивизии Киквидзе. В голодный двадцать второй год подался на Кубань, ‹…› потому и уцелел. А отец с матерью и сестренкой дома померли от голода. Остался один. Родни – хоть шаром покати, - нигде, никого, ни одной души. Ну, через год вернулся с Кубани, хатенку продал, поехал в Воронеж. Поначалу работал в плотницкой артели, потом ушел на завод, выучился на слесаря. Вскорости женился. Рассуждение представляет собой объяснение (доказательство) какой-либо мысли или ее подтверждение. Рассуждение передает ход, развитие мысли, приводит к передаче или получению новых знаний о предмете. В логическом плане рассуждение опирается на умозаключение. Формула умозаключения: если А есть В, то С есть Д; А есть В, следовательно С есть Д. Если на небе не видно солнца, то хвойный лес не пахнет смолой. (Солнца на небе не видно, следовательно хвойный лес не пахнет смолой). В разговорной речи, в художественной литературе такие полные, развернутые умозаключения почти не встречаются, а м.б. лишь элементы рассуждения. 2 Стилистика текста Текст – это объединенная общим смыслом последовательность предложений, абзацев, разделов и т.д. При рассмотрении текста главное внимание уделяют центральному его звену – ССЦ (сложное синтаксическое целое). ССЦ – это единица речи, состоящая из 2-х или более предложений, связанных между собой по смыслу, структурно и выполняющая композиционно-стилистическую функцию в связном тексте. Между компонентами ССЦ существуют такие же отношения, как и между частями сложного предложения. Эти отношения выражаются: интонацией, союзами, местоимениями, местоименными наречиями, синтаксическими средствами, различными лексическими средствами. С т.зр. структурно-семантической ССЦ делятся на ССЦ с цепной, параллельной или присоединительной связью. Цепная связь раскрывает последовательное движение мысли в речи. По смыслу и структурно предложения как бы цепляются одно за другое. Здесь существенным является понятие темы и ремы. Тема – это «данное», что уже известно, рема является тем «новым», что сообщается о теме. Бывает, что рема в одном предложении становится темой в следующем: В городе (тема)открылась очередная выставка (рема). На выставке (рема) были представлены работы молодых художников. Формально цепная связь выражается: 1) повтором конечного сущ.; 2) путем замены конечного сущ. местоимением: В городе открылась очередная выставка. На ней были представлены работы молодых художников; 3) заменой конечного сущ. 1-го предложения его синонимом во 2-м предложении: В городе открылась очередная выставка. На вернисаже были представлены работы молодых художников. Параллельная связь представляет собой конструирование предложений по одному образцу, по одной модели. Эта связь имеет формальные показатели: Наступила ночь. Подул ветер. Набежали тучи. Пошел дождь. Все эти предложения построены по одному образцу: глагол-сказуемое в форме пр.вр. + подлежащее, выраженное сущ. Следовательно, параллельная связь предложений находит формальное выражение в том, что, во-первых, предложения построены по одной модели; во-вторых, имеют сходный порядок слов (в данном случае рема + тема); в-третьих, часть членов этих предложений грамматически оформлена одинаково. При параллельной связи предложения не цепляются, а в них дается описание ряда одновременно происходящих или сменяющихся явлений, которые или перечисляются или сопоставляются. Утро. С гор ласково течет запах цветов. Только что взошло солнце. На листьях деревьев и трав блестит роса. (Предложения двусоставные, впереди выступает сказуемое. Все предложения связаны единством реальной действительности и одновременности). Присоединительная связь отличается от цепной и параллельной тем, что предложения при этой связи обычно неоднотипны по структуре. В последнем предложении могут использоваться союзы типа притом, причем, к тому же, а потому. Современное искусство опустилось до роли наркоты, удовлетворяющей низменные потребности. Причем это относится не только к эстраде, но и к книгам, а тем более к кино.