внесценические

Роль внесценических персонажей в комедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”.
Система персонажей-это взаимосвязь и взаимоотношения персонажей драматического произведения. В этой комедии есть главные, второстепенные и внесценические персонажи. С главными
героями связана основная проблематика произведения, второстепенные персонажи помогают
эту проблематику раскрыть, вступая в конфликт с главным героем, внесценические персонажи
не появляются на сцене, но о них говорят остальные персонажи.
Как ни странно, характеристика фамусовского общества дана именно при помощи внесценических персонажей. Рассказ Фамусова о Максим Петровиче, его собственном дяде, ужасен в
своей безнравственности, Фамусов восхищается умением лицемерить и унижаться ради чинов и
наград:
А дядя! что твой князь? что граф?
Серьезный взгляд, надменный нрав,
Когда ж надо подслужиться,
И он сгибался вперегиб.
Скалозуб своим рассказом раскрывает нам страшную картину: некоторые офицеры во время
войны за свободу родины во время наполеоновского нашествия отсиживались в штабах, а чины
и награды получали вместо тех, кто погибал за счастье Отчизны:
Довольно счастлив я в товарищах моих.
Вакансии как раз открыты;
То старших выключат иных,
Другие, смотришь, перебиты.
Скалозуб искренне завидует внесценическому герою, бригадному генералу, в том, что он достиг большего и сумел получить высший чин:
Бывает, моего счастливее везёт.
У нас в пятнадцатой дивизии, не дале,
Об нашем хоть сказать бригадном генерале.
А.С. Грибоедов показал в своём произведении реальные черты жизни московского общества,
о которых впоследствии рассказал нам А.С. Пушкин в своём романе в стихах ”Евгений Онегин”. В Москву из провинции привозили девушек, чтобы выдать замуж за сынков богатых москвичей или за стариков-генералов, как выдали замуж Татьяну Ларину:
Что ж? У кого сестра, племянница есть, дочь;
В Москве ведь нет невестам перевода;
Чего? плодятся год от года.;
А, батюшка, признайтесь, что едва,
Где сыщется столица, как Москва?
Чацкий ненавидит фамусовское общество и приводит пример, как внесценический герой, которого называет именем героя “Илиады” Нестором – негодяем знатным, который выменял толпу слуг на три собаки. Чацкий, противник крепостных порядков, гневно осуждает Нестора за
то, что он детей продал отдельно от родителей:
Или - вон тот ещё, который для затей
На крепостной балет согнал на многих фурах
От матерей, отцов отторженных детей?!
А. С.Грибоедов осуждает злословие фамусовского общества. Скалозуб на вечере рассказывает о княгине Ласовой, которая упала с лошади: ”теперь ребра недостаёт, так для поддержки
ищет мужа”.
Лиза даёт негативную характеристику Молчалину, который выказывает ей знаки внимания,
но предпочитает буфетчика Петрушу, который милее ей, видимо, своей естественностью и человечностью. Тем самым автор показывает превосходство простого человека над лживым чиновником.
Фамусовское общество создало себе авторитеты, которые для него незыблемы, поэтому
Молчалин советует Чацкому съездить к Татьяне Юрьевне, потому что:
Чиновники и должностныеВсе ей друзья и все родные.
Фамусовское общество (в том числе и Молчалин) ценят людей по должности и рекомендуют
Чацкому Фому Фомича, который» при трёх министрах был начальник отделения”. Чацкий характеризует его пустейшим человек» из самых бестолковых”, а фамусовское общество ставит
этого «туза” в образец.
Москва у А.С. Грибоедова-город старого крепостнического уклада, давящего всякую живую
мысль, трезвую гуманную мораль, но в Москве есть такое люди, как Чацкий, за которыми будущее России, именно поэтому автор показывает, что Чацкий не одинок. Типичность образа
молодого прогрессивного человека доказывает присутствие в комедии внесценического героя –
двоюродного брата Софьи, уехавшего в деревню “читать книги”, племянника Тугоуховской
князя Федора, закончившего педагогический институт.
А.С. Грибоедов ввёл образы внесценических персонажей, чтобы создать своей комедии широкую обобщающую картину общественной жизни России начала 19 века.
Таким образом, система персонажей помогает глубоко понять конфликт века нынешнего с»
веком минувшим.