статью: | 82kb. - Российская академия музыки имени

Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 №1
О.Сорокина
Симфонические сочинения Рихарда Штрауса:
на «перекрёстке» музыки и литературы
Научный руководитель: И.С.Стогний
Мне бы хотелось начать с того, что во всем мире музыка Р. Штрауса
вызывает большой интерес. Этот интерес не случаен, в чем и можно было
убедиться при изучении творчества композитора. Фигура Р. Штрауса была в
свое время недооценена. Одной из негативных сторон творчества Р. Штрауса
считали эклектизм. Но спустя десятилетия стало очевидным, что это особое
свойство
музыкального
мышления
композитора,
где
осуществилось
претворение разных стилевых элементов, осмысленных им по-своему.
В работе рассматриваются следующие симфонические произведения
Р. Штрауса: «Дон Жуан», «Тиль Уленшпигель», «Дон Кихот», «Домашняя» и
«Альпийская» симфонии.
При анализе симфонической музыки Р. Штрауса стало очевидным то,
что композитор создал особый тип программности, которая сродни
литературному сюжетному описанию. В работе этот тип программности был
назван «литературным симфонизмом». Его основные черты описаны в 1-ой
главе.
Само название – «литературный симфонизм» дано отчасти по аналогии с
«литературной живописью», существовавшей во времена бидермейера.
Некоторые черты бидермейера описаны в работе.
Открытия Р. Штрауса в области программного симфонизма в свою
очередь тоже связаны с тенденциями бидермейера (это интерес к теме Дома,
что воплотилось в «Домашней симфонии», особый интерес к природе,
причем именно альпийской – и это тоже получило свое раскрытие в
«Альпийской симфонии» Р. Штрауса).
Но, поскольку речь идет о сочинениях Штрауса, написанных в ХХ веке,
то,
исходя
из
искусства
этого
времени
с
его
разнообразными
14
Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 №1
«неотенденциями», мы относим «Домашнюю» и «Альпийскую» симфонии к
необидермейеру.
Р. Штраус
«воскресил»
в
своем
творчестве
этот
непродолжительный, но очень яркий период раннего романтизма.
Третья глава моей работы носит подзаголовок: «Новые страницы
бидермейера». В то же время речь идет о музыке Р. Штрауса, созданной в
начале XX века, поэтому мы пользуемся понятием «необидермейер», делая
попытку раскрыть его основные черты на примере двух последних
симфоний: «Домашней» и «Альпийской». Им посвящена третья глава.
При их изучении более ранних симфонических поэм стало очевидным,
что их литературные источники делятся на сюжеты, относящиеся к так
называемым «вечным» («Дон Жуан», «Тиль Уленшпигель», «Дон Кихот») и
те, которые написаны самим композитором («Домашняя» и «Альпийская»
симфонии). Известно, что Р. Штраус сам обладал прекрасным литературным
даром. Это отразилось в самих программах, а также в письмах, написанных
красивым литературным языком1.
«Литературный симфонизм», на наш взгляд, представляет собой
следующую ступень программного симфонизма, в которой осуществляется
более детальное прочтение сюжета и не просто [его] воплощение сюжета,
но особая его пластичность, выпуклость, «зримость», яркость. В работе
называются некоторые принципы «литературного симфонизма» Р. Штрауса,
в частности:
- яркая сюжетность, «событийность» самого музыкального материала
(ДК, ТУ);
-
непредсказуемость
сюжетных
поворотов,
драматургические
модуляции;
1
См. Переписку Р. Штрауса с Г. Малером: Mahler G., Strauss R. Briefwechel, 1888-1911 / G.Mahler, R.Strauss;
Hrsg. u. mit einem musikhist. Essay vers von Herta Blaukopf. - München; Zürich: Piper, cop. 1980. (Переписка
немецкого композитора Р. Штрауса и австрийского композитора Г. Малера)
15
Вестник РАМ имени Гнесиных 2010 №1
- структура каждого сочинения – многочастная – 10 вариаций в Дон
Кихоте, 22 части в «Альпийской симфонии» - все это напоминает главы
романа или новеллы.
Ясно проступают черты сложившихся типов романа, служащих основой
сюжетов штраусовских поэм: это авантюрный (плутовской и рыцарский),
любовный, мифологизированный, психологический, сатирический и черты
бессюжетного романа («Домашняя» и «Альпийская» симфонии – в них
больше всего проявились черты «литературного симфонизма» Р. Штрауса,
который представил наиболее трудный для восприятия тип сюжета, но
композитор сумел такой сюжет сделать ярким и увлекательным).
Р. Штраус в общем-то подвел к очень важной вехе развития
музыкального мышления и языка, его своеобразной вербализации. Он был
одним из тех, кто открыл пути развития музыки в ХХ веке.
16