ОРГАНИЗАЦИЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ
реклама
Министерство образования и науки РФ Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Сибирский федеральный университет» Бахова Наталья Александровна УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ СТУДЕНТОВ ДИСЦИПЛИНА АРТ-МЕНЕДЖМЕНТ Укрупненная группа 070000 «Культура и искусство» Специальность 071401.65 «Социально-культурная деятельность» Гуманитарный институт Кафедра Рекламы и социально-культурной деятельности Красноярск 2010 2 1. ЦЕЛИ И ЗАДАЧИ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ СТУДЕНТОВ ПО ДИСЦИПЛИНЕ «АРТ-МЕНЕДЖМЕНТ» Внеаудиторная самостоятельная работа студентов (далее самостоятельная работа студентов) – это планируемая учебная, учебноисследовательская, научно-исследовательская работа студентов, выполняемая во внеаудиторное время по заданию и при методическом руководстве преподавателя, но без его непосредственного участия. Целью самостоятельной работы студентов является овладение фундаментальными знаниями, профессиональными умениями и навыками деятельности по профилю, опытом творческой, исследовательской деятельности. Самостоятельная работа студентов способствует развитию самостоятельности, ответственности и организованности, творческого подхода к решению проблем учебного и профессионального уровня. Объем самостоятельной работы студентов определяется государственным образовательным стандартом и составляет 50% от общего объема времени, отводимого на изучение дисциплины. Самостоятельная работа студентов является обязательной для каждого студента и определяется учебным планом. При определении содержания самостоятельной работы студентов учитывается уровень самостоятельности абитуриентов и требования к уровню самостоятельности выпускников для того, чтобы за период обучения искомый уровень был достигнут. Для организации самостоятельной работы необходимы следующие условия: 1) готовность студентов к самостоятельному труду; 2) мотив к получению знаний; 3) наличие и доступность всего необходимого учебно-методического и справочного материала; 4) система регулярного контроля качества выполненной самостоятельной работы; 5) консультационная помощь. Формы самостоятельной работы студентов определяются содержанием учебной дисциплины, степенью подготовленности студентов. Они могут быть тесно связаны с теоретическими курсами и иметь учебный характер или учебно-исследовательский характер. Форма самостоятельной работы студентов определена рабочей программой учебной дисциплины «Артменеджмент». Методика организации самостоятельной работы студентов зависит от структуры, характера и особенностей изучаемой дисциплины, объема часов на ее изучение, вида заданий для самостоятельной работы студентов, индивидуальных качеств студентов и условий учебной деятельности. 3 Процесс организации самостоятельной работы студентов включает в себя следующие этапы: 1. Подготовительный (определение целей, составление программы, подготовка методического обеспечения, оборудования); 2. Основной (реализация программы, использование приемов поиска информации, усвоения, переработки, применения, передачи знаний, фиксирование результатов, самоорганизация процесса работы); 3. Заключительный (оценка значимости и анализ результатов, их систематизация, оценка эффективности программы и приемов работы, выводы о направлениях оптимизации труда). Конкретной целью самостоятельной работы студентов является организация систематического изучения дисциплины: «Арт-менеджмент» в течение 10,11 семестра, закрепление и углубление полученных знаний и навыков, подготовка к предстоящим занятиям, а также формирование культуры умственного труда и самостоятельности в поиске и приобретении новых знаний. Учебный курс «Арт-менеджмент» является одной из профилирующих дисциплин в подготовке менеджеров социально-культурной деятельности (заочная форма обучения). Учебный курс читается в течение 10,11 семестров и включает 204 часа общей нагрузки, из которых 20 часов выделено для лекционных занятий (4 ч. в 10 семестре, 16 ч. – в 11 семестре), 2 часа выделено для контрольной работы. Значительно время уделяется самостоятельной работе студентов 184 часа (СРС). Изучение учебного курса завершается в 10 семестре зачетом, в 11 семестре – экзаменом (13 ч.). Всего 6 з.е. Отведенное для самостоятельной работы время регламентируется учебной программой по учебной дисциплине «Арт-менеджмент», в которой из полной трудоемкости дисциплины в 184 часа на самостоятельную работу. Студент отчитывается в установленном порядке по мере выполнения заданий блока. 2. Методы и формы самостоятельной работы студентов Самостоятельная работа предполагает реализацию метода самообучения, педагогического метода «один – одному» а также других методов в зависимости от поставленных задач. Особое место уделяется консультированию. Консультирование – это особым образом организованное взаимодействие между преподавателем-консультантом и студентами, направленное на разрешение проблем и внесение позитивных изменений в деятельность студентов. Сущность данного метода состоит в том, что отсутствует традиционное изложение материала преподавателем (преподавание «один – многим»), обучающая функция заменяется консультированием, которое может осуществляться как при 4 непосредственном контакте, так и при опосредованном средствами новых информационных технологий. Консультирование сосредоточено на решении конкретной проблемы. Предполагается, что консультант либо знает готовое решение, которое он может предписать консультируемому, либо он владеет способами деятельности, которые указывают путь решения проблемы. Главная цель преподавателя в таком методе обучения – научить студента учиться. В практике консультирования выявлено несколько моделей деятельности. В зависимости от функций различают экспертное, проектное и процессное консультирование. В роли эксперта преподаватель выступает при предъявлении студентам выполненных работ. Специфика проектного консультирования заключается в сопровождении учебно-исследовательских и проектных работ студентов. Процессное консультирование целесообразно использовать в ходе обучения студентов по индивидуальным образовательным программам. 3. Характер самостоятельной работы студентов Характер самостоятельной работы студентов зависит от формы работы (таблица 1). Таблица 1 Характер самостоятельной работы студентов Форма работы Характер работы Самостоятельный просмотр и прочтение учебной литературы, прослушивание лекций, заучивание, запоминание, повторение учебного материала и др. Подбор литературы по учебной проблеме, написание отчета по практической работе, подготовка сообщений (презентаций) на практических занятиях и др. Написание научных статей, участие в научноисследовательской работе, подготовка дипломной работы, выполнение специальных творческих заданий и др. Репродуктивная самостоятельная деятельность Познавательнопоисковая самостоятельная деятельность Творческая самостоятельная деятельность 4. Организация учебного процесса по самостоятельной работе студентов Преподаватель следующие работы: для обеспечения учебного процесса выполняет 5 распределяет материал рабочей программы дисциплины по блокам (табл. 1); в течение первой недели семестра информирует студентов о содержании, тематике по всем видам работ и занятий, проводимых в данном семестре, а также об установленных сроках отчета по каждому блоку; разрабатывает задания для внутриблочных самостоятельных работ, контрольных мероприятий; обеспечивает студентов необходимыми методическими материалами и перечнем информационных ресурсов, подлежащих самостоятельному изучению; доводит до сведения студентов график проведения консультаций; информирует студентов о результатах контроля их деятельности. Для повышения эффективности самостоятельной работы преподаватель разрабатывает специальные программы организации учебных занятий, которые должны включать как все виды аудиторных занятий, так и самостоятельную работу студентов с определением объемов заданий, трудоемкости их выполнения, формами контроля. Программы, которые разрабатываются по каждой теме учебного курса, содержат основные вопросы лекций, практических занятий, необходимый перечень подлежащих изучению литературных источников, документов, тестов, набор наглядных пособий (схем, графиков, слайдов и др.). 5. Требования к организации самостоятельной работы со стороны преподавателя В течение семестра преподаватель последовательно увеличивает объемы самостоятельной работы по мере овладения студентами навыками самообразования, расширяет используемые формы самостоятельной работы, последовательно переходя от простых к более сложным (устное выступление на практическом занятии по теме отчета, разработка презентаций по теме отчета, презентация по выполнению специальных творческих заданий, организация групповой работы в коллективе (модерирование) и др.). Преподаватель в течение семестра постоянно повышает творческий характер выполняемых работ, активно включает в них элементы обобщения практического опыта, научного исследования, усиливает их самостоятельный характер. Преподаватель постоянно управляет самостоятельной работой, преодолевает самотек в ее организации, осуществляет продуманную систему контроля и помощи студента на всех этапах обучения. 6. Специфика самостоятельной работы студента при подготовке к разным формам учебной работы 6 6.1. Самостоятельная подготовка к экзамену по дисциплине. Наиболее ответственным этапом в обучении студентов является зачетноэкзаменационная сессия. На ней студенты отчитываются о выполнении учебной программы, об уровне глубины и объеме полученных знаний. Это государственная отчетность студентов за период обучения, за изучение учебной дисциплины, за весь вузовский курс. Поэтому так велика их ответственность за успешную сдачу экзаменационной сессии. На сессии студенты сдают зачеты по религиоведению. Экзамен проводится с дифференцированной отметкой по пятибалльной шкале. Залогом успешной сдачи экзамена по дисциплине являются систематические, добросовестные занятия студента. Однако это не исключает необходимости специальной работы перед сессией и в период сдачи экзаменов. Специфической задачей работы студента в период экзаменационной сессии являются повторение, обобщение и систематизация всего материала, который изучен в всего шестого семестра. Начинать повторение рекомендуется за месяц-полтора до начала сессии. Затем необходимо обеспечить себя программой. В основу повторения должна быть положена только программа. Не следует повторять ни по билетам, ни по контрольным вопросам. Повторение по билетам нарушает систему знаний и ведет к механическому заучиванию, к «натаскиванию». Повторение по различного рода контрольным вопросам приводит к пропускам и пробелам в знаниях и к недоработке иногда весьма важных разделов программы. Повторение - процесс индивидуальный; каждый студент повторяет то, что для него трудно, неясно, забыто. Поэтому, прежде чем приступить к повторению, рекомендуется сначала внимательно посмотреть программу, установить наиболее трудные, наименее усвоенные разделы и выписать их на отдельном листе. В процессе повторения анализируются и систематизируются все знания, накопленные при изучении программного материала: данные учебника, записи лекций, конспекты прочитанных книг, заметки, сделанные во время консультаций или семинаров, и др. Ни в коем случае нельзя ограничиваться только одним конспектом, а тем более чужими записями. Всякого рода записи и конспекты - вещи сугубо индивидуальные, понятные только автору. Готовясь по чужим записям, легко можно впасть в очень грубые ошибки. Консультации, которые проводятся для студентов в период экзаменационной сессии, необходимо использовать для углубления знаний, для восполнения пробелов и для разрешения всех возникших трудностей. Без тщательного самостоятельного продумывания материала беседа с консультантом неизбежно будет носить «общий», поверхностный характер и не принесет нужного результата. 6.2. Самостоятельная работа как подготовка к исследовательской работе. Исследовательская работа предполагает выбор проблемы, ее 7 теоретическое изучение, опытно-экспериментальную деятельность, обоснование научно-методических выводов и рекомендаций. В университете ее организуют кафедры по специальным программам учебно-научной исследовательской работы студентов. Преподаватели или принимают предложения студентов, или предлагают темы, входящие в общую проблему научной работы лаборатории, кафедры. Последний вариант отличается большей возможностью базового, организационного и материального (приборы, оборудование) обеспечения. Материалы исследований вводятся преподавателями в лекции, семинары, практикумы, включаются в программы спецкурсов, экспериментов и др. Подготовка к исследовательской работе интенсифицируется на старших курсах, когда студенты выбирают специализацию, тему курсовых и дипломной работы и начинают сбор материала к исследованию. Совместно с руководителем составляются общая программа деятельности, план-проспект дипломной работы, ведется подбор литературы. Исследовательская работа по содержанию курса «Арт-менеджмент» может быть рекомендована студентам гуманитарных направлений. План исследовательской работы согласовывается с выпускающей кафедрой и реализуется на кафедре культурологии под руководством назначенного кафедрой преподавателя. Исследовательская программа научной работы студента в целом рассчитана на три года. Сначала студент изучает литературу и делает историко-теоретический обзор, выделяя тенденции развития изучаемого объекта, описывает состояние изученности избранной проблемы. Далее конкретизируется план опытно-экспериментальной работы, создается теоретическая модель исследуемого процесса, определяются критерии и показатели его эффективности на основе сравнения первоначального и последующих срезов и комплексного анализа достигнутых результатов. В ходе всех видов учебной практики ознакомительной, производственной и преддипломной - происходит сбор исследовательского материала путем разных видов наблюдения за объектом, опросов, обобщений. В любом случае составляется программа собственно опытноэкспериментальной работы, включающей констатирующий, формирующий и корректирующий этапы, по каждому из которых определяются его цель, задачи, содержание, методы, база. На первом этапе ведется включенное наблюдение за экспериментальной и контрольной группами; проводятся начальные срезы уровня развития, например, тех качеств, которые необходимо сформировать; разрабатываются методики исследования. На следующем этапе идет поиск путей совершенствования изучаемого процесса: его содержания, форм и методов организации, познавательной деятельности учащихся. Студент-исследователь, прежде всего, знакомится с программно-методическими материалами – федеральными законами; 8 Государственными стандартами по общеобразовательной школе; учебниками и учебными пособиями по предмету. Совместно с преподавателемэкспериментатором проводится апробация рабочих материалов - программ сквозных курсов по предметам, пособий, хрестоматий, конспектов уроков, материалов для учащихся, дневников наблюдений и др. В условиях практики студент-исследователь может не только посетить занятия товарищей, но и опробовать свои идеи, применяя комплексные методики и технологии, отрабатывая коллективные и индивидуальные формы работы. Корректирующий этап эксперимента позволяет проверить по выделенным критериям и показателям результаты сделанного, внести уточнения в предлагаемые рекомендации, сделать общие выводы. 7. Тематическое содержание курса «Арт-менеджмент», методические указания и отводимое время на самостоятельную работу студентов Самостоятельное изучение является важнейшим методом учебы. В зависимости от характера учебного материала существуют и разновидности самостоятельной работы. Для правильной организации самостоятельной работы обучаемых необходимо: 1) определить объём задания на самостоятельную подготовку; 2) дать методические рекомендации по повторению изученного материала или практической отработке действий. 3) обеспечить студентов учебным местом, необходимой литературой, наглядными пособиями; 4) разбить обучаемых на такие группы, где были бы и хорошо подготовленные студенты, и отстающие, где могла бы быть обеспечена товарищеская взаимопомощь; 5) осуществлять постоянный контроль и оказывать необходимую помощь обучаемым в самостоятельном овладении учебным материалом. В процессе подготовки к занятиям для самостоятельной работы студентам рекомендуется литература. В ходе самостоятельной работы по темам дисциплины: «Артменеджмент» студентам кроме доски необходимо использовать технические средства (средства статической проекции) и учебно-методические материалы (печатно-раздаточный материал, фолии). Целесообразно применять мультимедийный проектор. Применение данной техники позволит значительно повысить наглядность сократить время на изучение учебного материала, улучшить его усвоение студентами, а также усилить эмоциональную сторону восприятия. Кроме перечисленных технических средств при проведении самостоятельной работы по дисциплине: «Арт-менеджмент» рекомендуется 9 использовать учебно-методические материалы (тесты, контрольные вопросы по темам). Применение новых информационных технологий, позволит внедрить элементы творческой работы. При самостоятельной подготовке к занятиям рекомендуется использовать: 1. Бенаму-Юэ Ж. Цена искусства / Ж. Бенаму-Юэ. – М.: Armedia Group, 2008. – 160 с. 2. Войтковский, С.Б. Основы менеджмента и практический менеджмент в искусстве. -М., 2000. 3. Галерейный бизнес: практ. советы как эффективно управлять галереей / под ред. В. Бабкова. – М.: АРТ-менеджер, 2006. – 248 с. 4. Галерейный бизнес. Российский и зарубежный опыт / под ред. В. Бабкова. – М.: АРТ-менеджер, 2008. – 370 с. 5. Жданова, Е.И. Основы промоутерской деятельности в музыкальном шоубизнесе: учеб. пособие. -М.: МГУКИ, 2002. 6. Жданова, Е.И. Управление и экономика шоу-бизнеса. -М.: Финансы и статистика, 2003. 7. Корнеева, Светлана Михайловна. Музыкальный менеджмент: [учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности "Музыкальный менеджмент" (061166) и специальностям культуры и искусства (050000)] / С. М. Корнеева. - М. : ЮНИТИ-ДАНА, 2006. - 303 с. 8. Основы продюсерства. Аудиовизуальная сфера : учебник для студентов вузов, обучающихся по специальностям в области кино и телевидения / под ред Г. П. Иванова, П. К. Огурчикова, В. И. Сидоренко. - М.: ЮНИТИ, 2003. - 719 с. 9. Тульчинский Г.Л. Менеджмент в сфере культуры / Г.Л. Тульчинский, Е.Л. Шекова. – СПб.-М.-Краснодар: Издательство «Лань», Издательство «Планета музыки», 2007. – 528 с. 10. Тульчинский Г. Л. Менеджмент специальных событий в сфере культуры / Г. Л. Тульчинский, С. В. Герасимов, Т. Е. Лохина. – М.: Планета музыки, Лань, 2010. – 384 с. 8. ПРАКТИЧЕСКИЕ МЕТОДИКИ ДЛЯ РАБОТЫ С ПРОИЗВЕДЕНИЯМИ КЛАССИКИ МИРОВОЙ И ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ИСТОРИИ РЕЛИГИИ 10 Опираясь на исследования Воронихина А.С.1 можно предложить конкретные методики для самостоятельного изучения произведений классиков мировой и отечественной теории религии. Приступая к работе над книгой, следует сначала ознакомиться с материалом в целом: оглавлением, аннотацией, введением и заключением путем беглого чтения-просмотра, не делая никаких записей. Этот просмотр позволит получить представление обо всей книге. После этого переходим к внимательному изучению материала по главам, разделам, параграфам. Это самая важная часть работы по овладению книжным материалом. Звуки и буквы, комбинации символов и даже предложения сами по себе несущественны для понимания. С информационной точки зрения они представляют собой лишь сигналы. Мы понимаем не звуки, буквы и символы и даже не слова и предложения сами по себе, а мысль, которую они выражают, тот смысл, который содержится в словах и предложениях языка. Таким образом, понимание текста связано с раскрытием его смысла или значения. При чтении несложного текста понимание как бы сливается с восприятием – мы мгновенно вспоминаем полученные ранее знания (осознаем известное значение слов) или отбираем из имеющихся знаний нужные в данный момент и связываем их с новыми впечатлениями. Но при чтении незнакомого и трудного текста осмысление предмета (применение знаний и установление новых логических связей) представляет собой сложный, развертывающийся во времени процесс. Для осмысления текста в таких случаях необходимо не только быть внимательным при чтении, иметь знания и уметь их применять, но и владеть определенными мыслительными приемами. Существует несколько основных таких приемов: выделение смысловых опорных пунктов, антиципация и запись. Выделение смысловых опорных пунктов – деление текста на части, их смысловая группировка, что углубляет понимание и облегчает последующее запоминание материала. Опорой понимания может быть все, что запоминается, или что само «всплывает» как связанное с ним. Это могут быть какие-то второстепенные слова, дополнительные детали, определения и т.п. Любая ассоциация может быть в этом смысле опорой. Смысловой опорный пункт есть нечто краткое, сжатое, но в то же время служащее основой какогото более широкого содержания. Понимание сводится к тому, чтобы схватить в тексте основные идеи, значимые слова, короткие фразы, которые предопределяют текст последующих страниц. Свести содержание текста к коротким и существенным логическим формулам, отметить в каждой формуле центральное по смыслу понятие, ассоциировать понятия между 1 См. Воронихин А.С. Самостоятельная работа студентов. – Екатеринбург: изд-во УГТУ, 2005. 11 собой и образовать таким путем единую логическую цепь идей – вот сущность понимания текста. Прием выделения смысловых опорных пунктов представляет собой как бы процесс фильтрации и сжатия текста без потери основы. Другой прием, используемый для дальнейшего осмысления читаемого текста, называется антиципацией или предвосхищением, т.е. смысловой догадкой. Антиципация – это психологический процесс ориентации на предвидимое будущее. Он основан на знании логики развития события, усвоении результатов анализа признаков, предварительно осуществленного оперативным мышлением. Антиципация обеспечивается так называемой скрытой реакцией ожидания, настраивающей читателя на определенные действия, когда по тексту для этих реакций, казалось бы, нет достаточных оснований. В значительной степени явление антиципации объясняется избыточностью текста. Способность антиципировать является основным фактором формирования своеобразного чутья к фразовым стереотипам и накопления достаточного словаря текстовых штампов. Однако явление антиципации возможно только в том случае, когда мышление активно работает в продуктивном режиме. При таком чтении читатель в большей степени опирается на содержание текста в целом, чем на значение отдельных слов. Главное – это осмысление идеи содержания, выявление основного замысла автора текста. Таким образом, читатель, использующий антиципацию, по нескольким начальным буквам угадывает слово, а по нескольким словам – фразу, по нескольким фразам – смысл целого абзаца или даже страницы. Поэтому никогда не следует обходить трудные места книги. Их надо читать в замедленном темпе, и, чтобы лучше понять и осмыслить, следует применять вышеперечисленные приемы. Запись изучаемого текста – опора памяти при работе с научной книгой. Читая книгу, рекомендуется делать выписки, зарисовки, составлять схемы, тезисы, выписывать цифры, цитаты, вести конспекты. Запись изучаемой литературы лучше делать наглядной, легко обозримой, расчлененной на абзацы и пункты. Различают три основные формы выписывания: 1. Дословная выписка, или цитата, в целях подкрепления того или иного положения, авторского довода. Эта форма применяется в тех случаях, когда нельзя выписать мысль автора своими словами, не рискуя потерять ее суть. Запись цитаты надо правильно оформить: она не терпит произвольной подмены одних слов другими; каждую цитату надо заключить в кавычки, в скобках указать ее источник: фамилию и инициалы автора, название труда, место издания, название издательства, год издания, страницу. Цитирование следует производить только после ознакомления со статьей в целом или с ближайшим к цитате текстом. В противном случае 12 можно выхватить отдельные мысли, не всегда точно или полно отражающие взгляды автора на данный вопрос в целом. 2. Тезисная форма записи. Тезис в записи – это положение, вбирающее в себя существо значительной части текста, то, что доказывает или опровергает автор; то, в чем он стремится убедить читателя; вывод, к которому он его подводит. Тезис – это доказываемое или опровергаемое положение. В отличие от выписок, могущих содержать только иллюстративный или фактический материал, тезисы должны всегда иметь доказательства рассуждением; другими словами, идеи тезисов могут быть защищены. 3. Конспективная выписка имеет важное значение для овладения знаниями. Конспект – наиболее эффективная форма записей при изучении научной книги. Делая в конспекте дословные выписки особенно важных мест книги, нельзя допускать, чтобы весь конспект был «списыванием» с книги. Усвоенные мысли необходимо выразить своими словами, оформить своим слогом и стилем. Творческий конспект – наиболее ценная и богатая форма записи изучаемого материала, включающая все виды записей: и план, и тезис, и свое собственное замечание, и цитату, и схему. 9. НАПИСАНИЕ КОНСПЕКТА Конспект – это систематическая, логически связанная запись, объединяющая план, тезисы, выписки или, по крайней мере, два из этих типов записи. Конспект в большей степени, чем другие виды записей, ясен, краток и объективен. Конспектом, написанным одним студентом, могут пользоваться другие – он более универсален, чем иные виды записей. По этой же причине к конспектам можно с успехом обращаться через несколько лет после их написания. Например, конспекты работ по философии составляют на первом курсе вуза, но они могут быть использованы и через пять лет – для подготовки к государственным экзаменам и в период сдачи экзаменов кандидатского минимума. Конечно же, конспекты при этом дополняют новыми материалами и уточняют. При написании конспекта можно стремиться к форме связного пересказа, но не в ущерб другим, более важным качествам конспекта – ясности и краткости. В отличие от тезисов, содержащих только основные положения, и выписок, которые отображают материал в любых соотношениях главного и второстепенного, конспекты при обязательной краткости содержат не только основные положения и выводы, но факты и доказательства, примеры и иллюстрации. Поэтому при составлении конспекта записывают не одни лишь основные положения. Даже не всегда 13 нужно избегать повторения, если оно хоть немного по иному подводит к вопросу или по-другому, метко и более выразительно, освещает его. На страницах конспекта может быть отражено отношение самого конспектирующего к тому материалу, над которым он работает. Но надо так организовать текст, чтобы при использовании своей записи легко можно было разобраться, где авторское, а где личное понимание вопроса. Конспекты условно подразделяются на четыре вида: плановые, текстуальные, свободные, тематические. В плановом конспекте (план-конспект) каждому вопросу содержания книги, лекции соответствует определенная часть текста в виде пунктов плана. Там, где пункт плана не требует дополнений и разъяснений, он текстом не сопровождается. Это одна из особенностей стройного, ясного и короткого плана конспекта, помогающая лучше усвоить материал еще в процессе его изучения. Содержание книги, лекции закрепляется в памяти уже при создании план конспекта. Он учит последовательно и четко излагать свои мысли, работать над книгой, обобщая ее содержание в формулировках плана. При наличии навыка план-конспект составляют достаточно быстро, он краток, прост и ясен по своей форме. Эти преимущества делают его незаменимым пособием при быстрой подготовке доклада, выступления, сообщения. Однако по прошествии времени с момента его написания работать с ним становится трудно, так как не всегда легко удается восстановить в памяти содержание источника. Самым простым плановым конспектом является вопросно-ответный конспект. В этом случае на пункты плана, выраженные в вопросительной форме, конспект дает точные ответы. В процессе разработки, а иногда и при последующей переделке, плановый конспект может стать схематическим плановым конспектом, т.е. конспектом, отражающим логическую структуру и взаимосвязь отдельных положений, причем во имя логической смысловой стройности в записи может быть изменена последовательность изложения оригинала. Текстуальный конспект – это конспект, созданный в основном из цитат, связанных друг с другом цепью логических переходов. Текстуальный конспект – прекрасный источник дословных высказываний автора, лектора, а также приводимых им фактов. Такой конспект, например, научной статьи поможет выявить спорные моменты, которые значительно труднее найти по пересказу – свободному конспекту. Отсюда следует вывод о целесообразности применения текстуальных конспектов при изучении материалов для сравнительного анализа положений, высказанных рядом авторов. Текстуальный конспект в большинстве случаев – пособие, используемое длительное время. При создании текстуального конспекта от студента требуется определенное умение быстрого и правильного выбора основных цитат (умение делать выписки). 14 Существенный недостаток текстуального конспекта заключается в том, что он Нерезко активизирует внимание и память. Этот недостаток особенно может проявиться, если конспект составляется на основе выписок, сделанных значительно раньше. При определенных условиях текстуальный конспект может переходить в свободный конспект, сочетающий в себе выписки, цитаты, иногда тезисы, причем часть его текста может быть снабжена планом. Свободный конспект требует от студента умения самостоятельного четкого и краткого формулирования основных положений лекции, книги, для чего ему необходимы как глубокое осмысление материала, так и обладание большим словарным запасом. Само составление этого вида конспекта прекрасно развивает указанные выше качества. Можно сказать, что свободный конспект, пожалуй, наиболее полноценный вид конспекта, если учесть ту пользу, которую извлекает студент уже из самого процесса его составления. Он в высшей степени способствует лучшему усвоению материала, не привязывая составителя к авторским формулировкам. При составлении свободного конспекта используются все типы записей: планы, тезисы, выписки. Забота тут одна – понять, осмыслить, записать четко, логично. Над свободным конспектом приходится много работать – его не так-то легко составить. Тематический конспект дает более или менее исчерпывающий ответ (в зависимости от числа привлеченных источников и другого материала, скажем, своих же записей) на поставленный вопрос-тему. Специфика этого конспекта заключается в разработке определенной темы по ряду источников; он может не отображать сколько-нибудь полно содержания каждого из используемых произведений. Составление тематического конспекта учит работать над темой, всесторонне обдумывая ее, анализируя различные точки зрения на один и тот же вопрос. Тематический конспект облегчает работу над темой при условии использования нескольких источников. Создавая тематический конспект, приходится мобилизовывать свои знания, привлекать личный опыт, наблюдения, концентрировать память, вспоминать события, факты, мысли, теорию, книгу, в которой вы встретили то или иное нужное вам положение, ваш рабочий каталог, картотеки, наконец, ваши же конспекты и другие записи должны помочь этому. При составлении конспекта, тематического обзора на определенную тему с привлечением одного или – чаще -нескольких источников используется обзорный тематический конспект. К обзорному тематическому конспекту можно отнести и хронологический конспект, в котором все записи расположены в хронологической последовательности событий. Хронологический конспект, в отличие от обзорного, значительно более краток. 15 Правильное ведение и составление конспекта влияет и на содержание записи, и на удобство пользования, и на логику изложения. И все это, в конечном счете, отражается на уровне знаний. В конспекте важное место занимает система всевозможных выделений, подзаголовков, система сокращений и некоторая символика. В каждом деле есть свои правила. Приведем основные рекомендации по ведению и составлению конспекта: • записи должны быть убористыми, компактными, т.е. на странице нужно размещать как можно больше текста. Это улучшит его емкость и обозреваемость: глаз сразу "схватит" больше строк текста; • записи полезно расчленять разными средствами. Рациональная неоднородность записей – важное их достоинство; • интервалы между строками надо выдерживать достаточными для вписывания нового (даже ошибки в записях исправляют, перечеркивая неверное и надписывая сверху правильное); • текст следует записывать только чернилами или шариковой ручкой. Карандашами пользуются лишь для отметок, для выделений при последующей работе; • конспектировать в отдельной тетради или на листах; • записи полезно датировать, выделять и разграничивать; • термины и определения, формулы выделять всеми доступными средствами, например, цветом, рамкой ит.д.; • применять сокращения, условные сокращения и аббревиатуры; • применять элементы стенографии и скорописи; • в начале конспекта ввести заглавный лист; • применять компьютер; • применять возможности Internet. Выделения и разграничения в конспекте нужно применять на всех этапах работы с записью: и во время создания записи как самостоятельного пособия, заменяющего впоследствии книгу или ряд книг, и во время любого очередного обращения к книгам и к записям. Приведем основные приемы выделения и разграничения текста: заголовки, подзаголовки, пункты плана, абзацные отступы, поля, пробельные строки между отрывками текста, подчеркивания в тексте и отчеркивания на полях (вертикальной чертой, фигурной скобкой и т.п.), ключевые слова, вехи, рамки, нумерация тезисов и формул (в т.ч. сквозная нумерация), многоцветные пометки и т.д. Ключевые слова выносят на поля или подчеркивают цветом, отличным от цвета чернил, которыми написан основной текст, привлекая этим к ним внимание. Подчеркнутые таким образом ключевые слова будут отличаться от «рядовых» подчеркнутых слов. Иногда при записывании ключевые слова выносят в начало предложения. 16 Полезно кроме абзацного членения текста и отчеркиваний проставлять на полях горизонтальные черточки – вехи, разделяющие части текста по смыслу. В рамки обычно заключают символические выражения, формулы, зависимости, законы, правила. Многоцветные пометки и выделения отделяют главное от зависимого или второстепенного. Все перечисленные способы расчленения текста могут применяться совместно, комбинированно. Любое из выделений в каждом отдельном случае можно усилить другим выделением. Например, заголовок написать прописными буквами и подчеркнуть, формулы заключить в цветные рамки и пронумеровать. Но использовать любые выделения, особенно цветные, надо разумно, не превращая записи в пестрые картинки. Рамки, краски, стрелки не должны отвлекать внимания! От записи не должно рябить в глазах. В конспекте вводят заглавный лист, где отмечают (помимо полного названия) ссылочные сведения о конспектируемом произведении: место и год издания, номер тома, начальные и конечные страницы, если прорабатывается не вся книга, а часть ее, и ряд других данных (ФИО, должность лектора и т.д.). На заглавном листе можно оговорить и характер принятых условных обозначений, отчеркиваний, подчеркиваний, вид применяемой записи (тезисы, выписки, план, реферат, тип конспекта), библиотечный шифр книги. При создании тематических записей заглавный лист используется также для подробного перечисления всех тех произведений, с которыми читатель работал, создавая тематическую подборку. В начале и в конце тетради лучше оставлять свободными несколько страниц. Они пригодятся для новых замечаний, для своеобразных тетрадочных «лоций» – оглавления, тематического указателя и т.п. Ценный и необходимый рабочий элемент любого вида конспекта – поля. Назначение полей, а следовательно, и их ширина могут быть различными. Поля оставляют сбоку, снизу и сверху страницы. Верхние и нижние поля придают записи опрятный вид, лучше сохраняют запись. Поля внизу страниц используются для подстрочных примечаний. Верхние поля дают возможность со временем дополнить страницу указателем ее содержания. Боковые поля рационально делать по принципу «справа или слева от текста». Поля удобно отделять от текста цветной чертой, например красной. Для того чтобы облегчить поиск материала, в конспект вставляют вкладные листки и вкладные полоски (узкие вкладные листки-закладки). Вообще конспект может целиком состоять из вкладных листков – это удобно. В конспекте приходится составлять оглавление, а иногда и тематический указатель содержания. В конспектах лекций большого объема оглавление часто просто необходимо. Решающим здесь является не количество материала, а характер его содержания. 17 Кроме перечня оглавления, выносимого на обложку или на первые страницы тетради, полезны указатели содержания каждой страницы тетради. Эти надписи делают сверху страниц (например, при конспектировании больших произведений – это названия глав, параграфов или хотя бы их номера). Все эти надписи облегчают поиск нужного, экономят время. Поэтому не жалейте труда на создание полноценных указателей содержания. Затратите на них минуты – сэкономите часы. Да и работа без них иногда становится чрезвычайно трудной, а само их составление проясняет смысл, будит внимание. Нумерация страниц в конспекте облегчает оформление ссылок, помогает планированию работы по времени. Номера проставляют сверху страниц посредине или сбоку. В нескольких тетрадях по одной дисциплине лучше вести сплошную нумерацию страниц, а не потетрадную. Хотя в этом случае ссылка будет включать кроме номера страницы и номер тетради. Записываются ссылки так: «1.19», где первая цифра – это номер тетради, цифра после точки – ее страница. Сокращения в конспектировании хороши, но в меру. Многие студенты считают, что секрет удачного конспектирования – в сокращении слов. И начинают писать, например, вместо «делать» – «д-ть», в место «естественный» – «ес-ый» ит.д. Конспект, состоящий из таких сокращений, не так просто прочитать потом. Вместо того чтобы готовиться к экзамену по конспекту, вы будете тратить время на его расшифровку. Лучше всего сокращать, оставляя корень слова, а слова, состоящие из пяти-семи букв, вообще не сокращать. Иногда время, потраченное на обдумывание, как сократить слово, превышает время его полного написания. Можно сокращать любые часто встречающееся названия. Например, «Великая Отечественная война», будет выглядеть, как «ВОВ». Также удобно сократить часто встречающееся имена; например, иногда в газетах пишут не «Владимир Владимирович Путин», а «ВВП». Также вместо обычных сокращений гораздо более эффективно использовать такие приемы, как гипераббревиатура (вместо целого слова используется начальная буква, обведенная линией), пиктография и иероглифы (использование рисунков), специальные способы записи окончаний. Вот так, например, могут выглядеть сокращения часто встречающихся окончаний: в словах «значение», «движение», «течение» и прочих подобных можно использовать стенографический прием: знач~, движ~, теч~. При использовании методов, описанных выше, неплохо было бы завести словарик сокращений на последнем листе вашего конспекта, чтобы после не раздумывать над смыслом значков. 18 10. САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ ПОДГОТОВКА ДОКЛАДА2 Курс религиоведения для всех направлений Сибирского федерального университета не предполагает усвоения знания по этой дисциплине в том объеме, в каком дается студентам гуманитарных (философских и религиоведческих) направлений, но он вполне достаточен чтобы будущий специалист, в том числе и по экономическим, техническим профессиям, твердо уяснил, что арт-менеджмент для него является хорошей интеллектуальной базой, без которой невозможно быть думающим человеком, гражданином, профессионалом. Названный курс призван помочь студенту как человеку, вступающему в активную и ответственную полосу жизни, разобраться в сложном мире мировоззренческих учений, понять преимущества научного и философского мировоззрения перед мифологическим, религиозным, идеологическим и житейскими представлениями о жизни; подняться с уровня рассудочного мышления, оперирующего простыми неглубокими понятиями и утверждениями на уровень абстрактного мышления, нацеленного на поиск сущностных, субстанциональных начал жизни. Учебный процесс предоставляет такую возможность. Научное изучение религии помогает человеку организовать свое мышление, научиться думать, получать новые знания, систематизировать их, эффективно использовать в повседневной жизни. Самостоятельная работа студентов является необходимым условием усвоения курса религиоведения. Из всех форм проведения практических занятий: дискуссионная, тематическая, докладно-реферативная (каждая из них имеет свои достоинства и недостатки), наиболее результативной является докладная. К несомненным достоинствам названной формы можно отнести, прежде всего то, что студент знакомится с первоисточником (первоисточниками) и поэтому такая самостоятельная работа обладает максимальной эффективностью. Учить мировоззрению нельзя. Можно учиться размышлять, рассуждать. Можно помогать учиться научному религиоведению, и задача преподавателя прежде всего в этом и заключается Закрепление полученных знаний при чтении первоисточников студент осуществляет в определенной последовательности: вначале в письменной форме (реферат или подробный план доклада), затем в устной форме, которая включает все виды памяти при подготовке. Доклад в устной форме – свидетельство глубокого усвоения прочитанного материала. Свободно можно изложить только то, что стало 2 Тематика докладов по учебной дисциплине «Арт-менеджмент» дана в учебно-методическом пособии по практическим занятиям в соответствии с конкретными темами семинарских занятий. Кроме предложенных в пособии тем, студент может предложить для доклада самостоятельно выбранную им тему в соответствии с его собственными научно-исследовательскими интересами. 19 собственным достоянием. Подготовка к семинару предполагает последовательное и серьезное выполнение нескольких этапов: 1. Выбор темы 2. Подбор литературы 3. Подготовка доклада Прежде чем готовить доклад, надо выполнить предыдущие этапы. Надо сказать, что они могут выполняться неоднократно, до тех пор, пока выбор не остановится на какой-либо одной теме. Выполнение этих этапов – процесс весьма субъективный. Например, выбор темы может определяться подходящей и имеющейся в наличии литературой. Хороший доклад можно сделать только на ту тему, которая интересует докладчика, которая ему интересна. Поэтому к выбору темы надо подходить максимально серьезно и ответственно. Необходимо прочитать первоисточник, выделить в нем главные моменты, основные этапы мысли. Если что-то будет непонятно, постарайтесь выяснить это с помощью словарей, энциклопедий, либо на консультации у преподавателя. Нужно прочитать другую литературу по данной теме. Также проанализировать ее, выделить основные моменты. После прочтения, отложив в сторону книги, обдумать прочитанное, стараясь усвоить максимально большее количество материала. Постараться понять главную идею первоисточника, понять, зачем он создавался. Попробовать оформить свое понимание первоисточника в виде конспекта. Прочитать вслух написанное. Очень часто то, что выглядит прекрасно на бумаге, на слух не воспринимается. Исправить недостатки, заменить «неудобные» слова на более простые и доходчивые. Предложения не должны быть чересчур сложными, иначе они не будут усваиваться слушателями. Выучить то, что написано (если надо, то наизусть). Главное здесь – четко знать построение сюжетной линии своего изложения (что именно и как вы хотите сказать в своем докладе) и основные моменты (основные мысли) вашего рассуждения. Оформить выученное в виде плана-конспекта или в виде тезисов. Прорепетировать изложение доклада перед слушателями (или перед зеркалом), акцентируя внимание на способности не отвлекаться от хода рассуждения (не терять нити повествования), а также на доступности вашего изложения для понимания посторонними людьми – слушателями. Попробовать пересказать то же самое содержание, но уже своими словами, используя привычные для вас и для аудитории образы и понятия. Выучить записанное и пересказанное, с учетом всех дополнений и изменений, запомнить и отложить конспект. Спустя некоторое время постараться пересказать своими словами. Таким образом, при самостоятельной подготовке доклада необходимо: 20 1) выбрать тему; 2) подобрать необходимую литературу по теме и глубоко изучить ее; 3) хорошо продумать и составить подробный план; 4) выделить основные положения в изучаемых источниках; 5) подтвердить выдвигаемые положения примерами из текста; 6) подумать над правильностью и доказательностью выдвигаемых в источниках положений; 7) сопоставить рассматриваемые в литературе факты, выделить в них общее и особенное, обобщить изученный материал в соответствии с намеченным планом; 8) сделать выводы; 9) подготовить необходимые к работе личные наблюдения, примеры, иллюстрации. При работе над докладом студент, помимо рекомендуемой литературы, должен самостоятельно подобрать другие источники по выбранной им теме. 11. КОНКРЕТНЫЕ ФОРМЫ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ ДЛЯ ИЗУЧЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ «АРТ-МЕНЕДЖМЕНТ» Самостоятельное освоение теоретического материала включает не только прочтение материала, предложенного преподавателем, читающим лекцию, но и освоение дополнительного материала, позволяющего самостоятельно наращивать объем знаний и навыков. В процессе самостоятельного изучения теоретического материала студенты осваивают литературу из списка основной и дополнительной литературы, представленного в соответствующем разделе данной рабочей программы. Каждый студент должен освоить все вопросы для самостоятельного изучения материала. Результаты самостоятельного изучения теоретического материала представляются студентами преподавателю посредством успешного выполнения заданий, правильного решения ситуационных задач. 1) Решение ситуационных задач предусмотрено в объеме 30 ч. (11 семестр – 30 ч.) Решение ситуационных задач предусмотрено по теме Нормативноправовые основы современного российского арт-менеджмента и по теме Привлечение и аккумулирование финансовых средств из различных источников (в 11 семестре). Пакет ситуационных задач (1-2 задачи) выдается преподавателем, читающим лекции индивидуально каждому студенту на лекции, в ходе которой обсуждалась тема. В 11 семестре индивидуальный пакет ситуационных задач выдается за 1 неделю до итогового занятия, на котором решение данной ситуационной задачи должно быть представлено и обсуждено. 21 Пример ситуационной задачи по теме Нормативно-правовые основы современного российского арт-менеджмента Красноярский художник N желает отправить свои произведения для участия их в выставке современного искусства в галерее «Т» во Франции. При этом он сам не собирается их сопровождать, однако для сопровождения этих произведений в РФ прибывает сотрудник галереи «Т», который должен вывезти работы за пределы РФ и ввезти их обратно по окончании выставки. Галерея «Т» организует выставку-продажу произведений художника N, поэтому некоторые работы могут быть проданы во Франции. Опишите, какие нормативные акты РФ позволят художнику N отправить свои работы на выставку-продажу во Францию с сопровождающим лицом, какие документы для этого должны быть оформлены, какие нормативные акты применяются в этом случае. 2) Составление аналитических обзоров актуальных информационных источников предусмотрено в объеме 40 ч. (40 ч. – в 10 семестре). Аналитический обзор - сокращенное изложение содержания актуальных информационных источников с основными фактическими сведениями и выводами. Аналитические обзоры могут быть составлены на основании книг, статей, газетных и журнальных публикаций, диссертаций, авторефератов диссертаций, интернет-источников и других источников информации. Составление аналитического обзора дает возможность получить исчерпывающую информацию по актуальной научной проблеме в области арт-менеджмента. Поэтому главное требование, предъявляемое к аналитическому обзору – представление информации в сжатом и систематизированном виде. Работа над аналитическим обзором начинается после того, как изучены основные источники и собран фактический материал. Первым ее шагом является составление плана, в котором определяется последовательность изложения материала. План помогает лучше продумать структуру аналитического обзора, определить, какие разделы оказались перегруженными материалом, где его недостаточно, какие вопросы следует опустить и т.д. Составление плана помогает избежать ошибок в построении текста. Хороший аналитический обзор должен содержать ответы на следующие вопросы: кто совершал, что, где, когда и с какой целью совершалось. В нем должно содержаться как можно больше конкретной информации, имеющейся в исходных информационных материалах. В аналитическом обзоре необходимо акцентировать внимание на самых новых источниках. В начале аналитического обзора помещается перечень первичных источников информации, на основании которых он составлен. Собственно аналитическому обзору предшествует библиографическое описание 22 информационных источников, послуживших основой для составления обзора в соответствии с требованием ГОСТ 7.1–2003 «Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Библиографическая запись. Библиографическое описание. Общие требования и правила составления». Если аналитический обзор составляется с использованием законодательных, иных нормативных правовых актов, управленческих документов, перед текстом помещается перечень использованных документов с указанием наименования каждого документа, издавшего его органа, заголовка к тексту, даты и регистрационного номера Аналитический обзор составляется по определенной схеме: тема, предмет (объект), характер и цель работы, метод проведения работы. Заголовок и сведения, имеющиеся в библиографическом описании, не должны повторяться в тексте. Следует избегать лишних вводных конструкций (автор статьи рассматривает... и т.п.). Исторические справки, если они не составляют основное содержание реферируемого документа, описание ранее опубликованных работ и общеизвестные положения в аналитическом обзоре не приводятся. В начале аналитического обзора следует поместить ключевые слова элементы информационно-поискового языка. Для этого из текста реферируемого документа выбирают от 5 до 15 слов или словосочетаний, наиболее точно передающих содержание документа. Ключевые слова записывают в именительном падеже прописными буквами в строку через запятые. Текст аналитического обзора начинается с изложения сути вопроса, затем раскрываются его конкретные или частные стороны. В обзоре может даваться описание методов выполнения работы. Его целесообразно проводить в том случае, если эти методы представляют особый интерес в рамках темы аналитического обзора. Широко известные методы только называются. Если в аналитическом обзоре приводят конкретные данные, то указывают источники этих данных и характер их получения и обработки. Приводя основные теоретические, экспериментальные, описательные результаты, следует отдавать предпочтение новым и проверенным фактам, результатам долгосрочного значения, открытиям, важным для решения практических вопросов. Если в исходных информационных материалах имеются новые сведения, выходящие за пределы основной темы, о них также можно упомянуть в аналитическом обзоре. Выводы (оценки, предложения), содержащиеся в источниках, также следует отразить в аналитическом обзоре и указать область их применения. Аналитический обзор должен быть лаконичным и точным. Следует употреблять синтаксические конструкции, свойственные языку реферируемых документов, избегать сложных грамматических конструкций. В аналитическом обзоре следует применять стандартизованную терминологию, избегать непривычных терминов и символов, а если без них 23 обойтись нельзя, разъяснять их значения при первом упоминании в тексте. Термины, отдельные слова и словосочетания, названия организаций и должностей допускается заменять официально принятыми аббревиатурами и общепринятыми текстовыми сокращениями, смысл которых понятен из контекста. Допускается включать в аналитический обзор иллюстрации и таблицы, если они помогают раскрыть содержание документа и сокращают объем текста. Если реферируется источник на иностранном языке, фамилии, названия учреждений, организаций, фирм, названия изделий и другие имена собственные в тексте аналитического обзора приводят на языке оригинала. В аналитический обзор можно включать и иные сведения, представляющие интерес. Объем аналитического обзора определяется содержанием документа, количеством сведений и их научной ценностью или практическим значением. В ходе изучения дисциплины «Арт-менеджмент» студентам предлагается составить аналитические обзоры по темам: История формирования и развития арт-индустрии в Европе и США; Арт-рынок произведений изобразительного искусства с использованием информационных источников за последние 3 года. Тема аналитического обзора выдается преподавателем, читающим лекции, вначале семестра, тогда же устанавливается срок сдачи аналитических обзоров студентами. Объем информационных источников для аналитического обзора – не менее 20, объем аналитического обзора – 15-20 страниц печатного текста, включая титульный лист и введение. Аналитический обзор выполняется на компьютере и печатается на принтере, размер полей со всех сторон – 25 мм., размер шрифта – 14, название шрифта – Times New Roman. 3) Выполнение творческого задания предусмотрено в объеме 34 ч. в 11 семестре. Творческое задание является итоговой работой дисциплины и завершает изучение студентами курса «Арт-менеджмент». Творческое задание включает разработку проекта по продвижению на рынок и реализации студентами произведений современного искусства. Для выполнения творческого задания «Разработка проекта по продвижению и продажи произведения искусства «***» студенты могут выбрать одну или несколько работ одного из современных красноярских художников и, обосновав свой выбор, предложить проект продвижения их на арт-рынке региона, России, мира в соответствие с действующей законодательной базой и рыночными механизмами, а также смоделировать предполагаемый результат. Творческое задание выдается преподавателем, читающим лекции на первом занятии 11 семестра. Выполненное творческое задание сдается студентами за одну неделю до начала летней зачетно-экзаменационной 24 сессии в письменном виде. Объем выполненного творческого задания составляет не менее 20 страниц печатного текста. 11.2.1. Ход написания творческой самостоятельной работы В конце каждой лекции преподаватель выдает тему и перечень вопросов для самостоятельного изучения теоретического материала. На семинарском занятии в течение 1-го часа студенты делают доклады по итогам самостоятельной работы. На 2-м часе семинарского занятия преподаватель обобщает ответы студентов, при необходимости обращает внимание на недостаточную проработку отдельных разделов и в краткой форме излагает основную сущность теоретического материала, который был предварительно изучен студентами во внеаудиторное время. Для выполнения творческой письменной работы преподаватель, читающий лекции, в течение первых двух недель текущего семестра, в котором изучается данная дисциплина, выдает каждому студенту индивидуальную тему творческой письменной работы, которая оформляется по установленной форме. Кроме того, преподаватель, читающий лекции, разрабатывает индивидуальный график отчетов о творческой письменной работе, которые проделываются на семинарских занятиях. Все студенты знакомятся с индивидуальным графиком отчета о творческой письменной работе до окончания 2-й недели текущего семестра, в котором изучается данная творческая письменная работа. Форма письменной работы: объем до 25 листов А4, включая титульный лист, план, введение (где отражается актуальность работы, степень исследования темы, методология, новизна реализуемого автором подхода); основное содержание (в соответствии с заявленным планом), заключение, список использованной литературы. Работа выполняется на компьютере и печатается на принтере, размер полей со всех сторон – 25 мл, размер шрифта – 14, название шрифта - Times New Roman. Иллюстрации не предусмотрены. Творческая письменная работа должна носить исключительно самостоятельный характер, не быть плагиатом с любого вида издания, включая электронные информационные носители, содержать ссылки на все используемые идеи, методы, подходы, определения и т.д. Работа плагиатного типа оценивается «неудовлетворительно». Преподавателем, читающим лекции, создается график отчета о написании творческих письменных работ, отчеты делаются каждым студентом в соответствии с установленным графиком. Критерии оценки арт-проекта: 1) яркость и оригинальность проекта (идея, тематика, форма организации); 2) концепция проекта (актуальность проблемы, грамотно сформулированные цели; основные задачи); 3) художественное содержание проекта; 4) способность проекта оказать существенное влияние на качество общекультурного развития потенциальных 25 посетителей (особенности познавательного, развивающего, воспитательного воздействия и др.); 5) отчетливое понимание конечного культурного и социально- экономического продукта; 6) эффективное использование организационных механизмов; 7) привлекательность проекта для потенциальных партнеров из разных сфер профессиональной деятельности, в т.ч. из сферы государственного управления; среднего и малого бизнеса; 8) реалистичность бюджета; 9) грамотно сформулированная информационная и маркетинговая кампания; 10) своеобразие рекламы, неповторимость художественного оформления (афиша). Образец титульного листа творческой письменной работы Министерство образования и науки СИБИРСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Гуманитарный институт Кафедра рекламы и социально-культурной деятельности Творческая письменная работа на тему ТЕМА ТВОРЧЕСКОЙ ПИСЬМЕННОЙ РАБОТЫ Исполнил: студент группы (№), ФИО (полностью) Проверил: должность, ФИО преподавателя Красноярск 2009 26 На занятиях преподаватель приводит примеры интересных творческих работ, которых вполне достаточно для самостоятельного выполнения творческой письменной работы, разбирает типичные ошибки и просчеты. Текущий и рубежный контроль знаний при изучении дисциплины состоит из докладов студентов по самостоятельному изучению теоретического материала. На занятиях студенты поэтапно докладывают о выполнении творческой письменной работы. На каждом занятии преподаватель отмечает отсутствующих студентов. Студенты, пропустившие лекции и семинарские занятия, обязаны самостоятельно изучить тему и устно отчитаться на консультации у преподавателя. По темам пропущенных лекций и семинарских занятий на экзамене могут быть включены дополнительные вопросы в тестовое задание. ПЕРЕЧЕНЬ ПРИМЕРНЫХ КОНТРОЛЬНЫХ ВОПРОСОВ И ЗАДАНИЙ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ РАЗДЕЛ 1. ИСТОРИЧЕСКАЯ РЕТРОСПЕКЦИЯ РАЗВИТИЯ ИСКУССТВА. ТЕМА 1. АРТ-МЕНЕДЖМЕНТ КАК САМОСТОЯТЕЛЬНАЯ СФЕРА ДЕЯТЕЛЬНОСТИ 1. Характеристика понятий «арт-менеджмент» и «арт-индустрия» 2. Связь арт-менеджмента с другими сферами деятельности. 3. Система подготовки кадров по арт-менеджменту Самостоятельная работа 1. Дайте характеристику понятий «арт-менеджмент» и «арт-индустрия» 2. Рассмотрите связь арт-менеджмента с другими сферами деятельности. ТЕМА 3. ИСТОРИЯ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ МЕНЕДЖМЕНТА 1. Развитие скоморошества. 2. Русские народные гулянья. 3. Истоки фейерверочного искусства. 4. Возникновение жанров профессиональной музыкальной эстрады. АРТ- 27 5. Концертные площадки столичной эстрады. 6. Деятельность выдающихся русских импресарио и антерпренеров. 7. Развитие музыкально-издательской деятельности. 8. Возникновение специальных структур и рынка культурных услуг. Самостоятельная работа 1. Рассмотрите основные этапы развития скоморошества, народных гуляний и фейерверочного искусства. 2. Опишите жанры профессиональной музыкальной эстрады. 3. Дайте характеристику деятельность выдающихся русских импресарио и антерпренеров. 4. Раскройте особенности развития арт-менеджмента на современном этапе. ТЕМА 4. СИСТЕМА МИРОВОЙ АРТ-ИНДУСТРИИ 1. Мировая индустрия как система и ее основные составляющие. 2. Основные формы организации мирового искусства. 3. Основные черты российского арт-менеджмента. 4. Этапы развития арт-индустрии в России. 5. Отличительные черты рок-музыки. Самостоятельная работа 1. Раскройте роль и основные составляющие арт-индустрии. 2. Рассмотрите особенности становления, развития и черты российского арт-менеджмента. 3. Опишите основные этапы развития арт-индустрии в России. 4. Охарактеризуйте основные формы организации мирового искусства. РАЗДЕЛ 2. СИСТЕМА УПРАВЛЕНИЯ ПРОИЗВОДСТВЕННЫМИ ПРОЦЕССАМИ В ИСКУССТВЕ. 28 ТЕМА 5. УПРАВЛЕНИЕ ПРОИЗВОДСТВЕННЫМИ ПРОЦЕССАМИ В ИСКУССТВЕ 1. Управление как особый вид деятельности. 2. Основные элементы управления. 3. Процесс создания художественных ценностей и продвижение их на рынок культурных услуг. 4. Общая характеристика, виды организаций и уровни управления фирмой. 5. Организационно-правовые формы предпринимательской деятельности. 6. Основные составляющие управления в сфере искусства. Самостоятельная работа 1. Раскройте основные структурные элементы управления. 2. Рассмотрите процесс создания художественных ценностей и продвижение их на рынок культурных услуг. 3. Дайте характеристику видам организаций и уровням управления фирмой. 4. Опишите основные составляющие управления в сфере искусства. ТЕМА 7. ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ФУНКЦИИ И ОБЯЗАННОСТИ АРТ-МЕНЕДЖЕРА 1. Этические нормы как неотъемлемая часть профессионализма артменеджера. 2. Виды деятельности арт-менеджера. 3. Профессиональные функции арт-менеджера. Самостоятельная работа 1. Рассмотрите Этический Кодекс Менеджера. 2. Опишите виды деятельности арт-менеджера. 3. Раскройте профессиональные функции арт-менеджера. 29 ТЕМА 8. НОРМАТИВНО-ПРАВОВАЯ БАЗА АРТ-МЕНЕДЖМЕНТА 1. Охрана интеллектуальной собственности как ведущее направление деятельности арт-менеджера. 2. Законодательство РФ об авторском и смежных правах. 3. Правовые основы реализации продукции арт-индустрии. 4. Типы, виды и содержание договорной документации на использование продукции арт-индустрии. Самостоятельная работа 1. Анализ законодательства об авторском праве и смежных правах. РАЗДЕЛ 3. СТРАТЕГИЯ И ТАКТИКА ТЕХНОЛОГИЙ АРТ- МЕНЕДЖМЕНТА ТЕМА 9. СБЫТОВАЯ ПОЛИТИКА 1. Понятие «художественная продукция». 2. Виды художественно-творческой продукции. 3. Стратегия распределения и распространения художественно- творческой продукции. 4. Каналы распределения, товародвижение и реализация продуктов творческой деятельности. Самостоятельная работа 1. Дайте характеристику понятия «художественная продукция». 2. Рассмотрите виды художественно-творческой продукции. 3. Раскройте стратегию распределения и распространения художественнотворческой продукции. 4. Опишите каналы распределения, товародвижение и реализацию продуктов творческой деятельности. 30 ТЕМА 10. ПРОИЗВОДСТВО И ПОТРЕБЛЕНИЕ ПРОДУКТОВ ИСКУССТВА 1. Этапы продвижения продукции на рынок культурных услуг. 2. Функции маркетинга. 3. Организация тура. Самостоятельная работа 1. Рассмотрите этапы продвижения продукции на рынок культурных услуг. 2. Опишите функции маркетинга. 3. Раскройте основные этапы организации тура. РАЗДЕЛ 4. МЕХАНИЗМЫ ФИНАНСИРОВАНИЯ В СФЕРЕ АРТИНДУСТРИИ ТЕМА 11. ИСТОЧНИКИ ФИНАНСИРОВАНИЯ ОРГАНИЗАЦИЙ КУЛЬТУРЫ 1. Финансовое влияние на культуру в период перехода общества от тоталитаризма к демократии. 2. Негативные тенденции в сфере культуры рынка. 3. Создание инфраструктуры рынка культурных услуг. 4. Виды потребительских рынков. 5. Новые источники финансирования организаций культуры. Самостоятельная работа 1. Раскройте экономическую, организационную и психологическую неподготовленность к переходу к новой рыночной ситуации. 2. Рассмотрите модель инфраструктуры рынка культуры. 3. Опишите виды финансирования. потребительских рынков и новые источники 31 ТЕМА 12. ТЕХНОЛОГИЯ РАБОТЫ СО СПОНСОРАМИ 1. Понятие «фандрейзинг» и его характеристика. 2. Формы привлечения к фандрейзингу. 3. Понятие «благотворительность» и «спонсорство». 4. Мотивация благотворительной деятельности. 5. Этапы «выращивания» спонсора. Самостоятельная работа 1. Дайте характеристику понятий «фандрейзинг», «спонсорство», «благотворительность». 2. Опишите формы привлечения к фандрейзингу. 3. Раскройте мотивацию благотворительной деятельности. 4. Рассмотрите этапы «выращивания» спонсора. ЭКЗАМЕНАЦИОННЫЕ ВОПРОСЫ ПО ДИСЦИПЛИНЕ АРТ-МЕНЕДЖМЕНТ 1. Арт-менеджмент в системе современной науки об управлении: сфера искусства и технология менеджмента. 2. Организационный аспект деятельности арт-менеджера. 3. Арт-менеджмент как самостоятельная сфера деятельности. Объем и содержание терминов «арт-менеджмент», «арт-индустрия». 4. Маркетинговый аспект деятельности арт-менеджера. 5. История формирования и развития арт-индустрии в Европе и США. 6. Финансовый аспект деятельности арт-менеджера. 7. Общая характеристика арт-рынка как системы. 8. Нормативно-правовой аспект деятельности арт-менеджера. 9. Этапы развития арт-рынка в Европе и США. 10. Специализации арт-менеджера. Опыт проектной художественнотворческой деятельности. 11. Арт-менеджмент в России: особенности становления и развития. 12. Художественный аспект деятельности арт-менеджера. 13. Этапы развития арт-индустрии в России. 14. Сегменты рынка произведений искусства. 15. Арт-менеджмент как вид профессиональной деятельности. Становление профессии «Арт-менеджер». 32 16. Mei-Moses индекс как индикатор состояния арт-рынка. 17. Нормативно-правовые основы современного российского артменеджмента. 18. Специализация аукционов. Критерии специализации аукционных домов. 19. Виды участия государства в управлении арт-рынком в России в современной ситуации. 20. «Голубые фишки» рынка произведений искусства. 21. Международные законодательные акты в сфере культуры и артбизнеса. 22. Арт-банкинг. 23. Органы государственного управления в сфере культуры и искусства. Негосударственное регулирование деятельности в сфере искусства. 24. История развития музейного менеджмента. Особенности развития российского музейного менеджмента. 25. Инвестиционная привлекательность арт-рынка. 26. Фандрейзинг. Виды фандрейзинга. Этапы проведения фандрейзинга. 27. Стратегии маркетинга в сфере арт-индустрии. 28. Понятие «художественно-творческая продукция». Виды и типы художественно-творческой продукции. 29. Ценообразование на рынке произведений изобразительного искусства. 30. Проектный менеджмент в сфере арт-индустрии. 31. Эффективность менеджмента и маркетинга в сфере искусства 32. Определение приоритетов поддержки и развития искусства. Американская модель. Постсоветсткая модель. 33. Современное состояние искусства и его влияние на со¬держание деятельности арт-менеджера. 34. Культурные программы как метод управления в сфере искусства. 35. Современное состояние российского арт-рынка: галереи, аукционные дома, коллекционеры, арт-критики. 36. Субъекты арт-индустрии. 37. Этапы развития российской киноиндустрии. Менеджмент кинобизнеса. 38. Современное состояние сибирского арт-рынка: галереи, аукционы, коллекционеры, арт-критики. 39. Эффективность менеджмента и маркетинга в сфере искусства 40. История аукционных домов Европы и Америки. Зарождение артаукционов (Голландия). 41. Изучение практики крупных, средних и малых фирм шоу-бизнеса. Типичная структура творческой фирмы. 33 42. История аукционных домов Европы и Америки. Старейшие аукционные дома - Christie’s и Sotheby’s. 43. Специфика организаций в сфере арт-бизнеса. Некоммерческие и коммерческие организации в сфере искусства. 44. История аукционных домов Европы и Америки. Аукционные дома -шведский Bukowskis, французский Drouot, австрийский Dorotheum. 45. Шоу-бизнес как «индустрия развлечений». «Продукты» и услуги сферы шоу-бизнеса в системе духовных и досуговых интересов и потребностей общества. 46. Бизнес в сфере изобразительного искусства и антиквариата. 47. Арт-маркетинг. Условия эффективного использования маркетинга в сфере искусства. Стратегии маркетинга в сфере арт-индустрии. 48. Оценка коммерческой деятельности в сфере искусства. Оценка инвестиционных проектов в сфере искусства. 12. ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ 1. Арт-рынок – это А) экономическая категория, подразумевающая общий порядок цен на художественные произведения того или иного автора, его инвестиционную привлекательность, посредничество заключения сделок купли-продажи произведений искусства. Б) это полифункциональное явление, своеобразный регулятор взаимоотношения художника и публики, выполняющий ряд социальных функций. В) сфера деятельности, включающий в себя производство, сбыт произведений искусства и услуг в сфере культуры, сопряжённые секторы и потребительскую аудиторию. 2. Функции арт-рынка: А) информационная Б) посредническая В) ценообразующая Г) стимулирующая Д) гуманистическая Е) регулирующая Ж) социокультурная 3. Провенанс: А) информационная функция арт-рынка Б) история владения или биография художественного полотна (исторические документы, упоминания биографов) В) способ продажи товаров, при котором товар (или образцы его) предварительно выставляют для осмотра 4. Ключевые составляющие художественного рынка: А) Потребитель Б) Художественный продукт В) Арт-дилер 34 Г) Художник 5. Субъекты арт-рынка: А) Арт-дилер Б) Владелец галереи, салона В) Аукцион Г) Художественные ярмарки Д) Меценат Е) Художественный продукт 6. Регулирующая функция арт-рынка: А) регулирование спроса и предложения Б) ангажированность - один из критериев востребованности художника В) направление развития национальной экономики (характер и уровень развития образования, массовой информации, законодательства в области культуры и искусства). Г) осуществление продажи экспонируемых в работ Д) побуждение производителей создавать нужные обществу экономические и культурные блага с наименьшими затратами и получать достаточную прибыль 7. Арт-индустри́я – это … А) (от лат. art-, industria – деятельность) - сфера деятельности, сектор арт-рынка, включающий в себя производство, сбыт произведений искусства и услуг в сфере культуры, сопряжённые секторы и потребительскую аудиторию. Б) это полифункциональное явление, своеобразный регулятор взаимоотношения художника и публики, выполняющий ряд социальных функций В) (от лат. art-, industria – деятельность) - сфера деятельности, способ продажи товаров, при котором товар (или образцы его) предварительно выставляют для осмотра. 8. Последовательность исторических этапов становления арт-индустрии: А) Появление различных развлекательных заведений Б) Трубадурское движение во Франции В) Новые музыкальные направления XX века (джаз, рок-опера) 9. Последовательность этапов развития художественного рынка: А) разделение арт-рынка на две сферы – сферу продаж мастеров прошлого и сферу продаж современных авторов. Б) зарождение арт-рынка в Англии В) развития арт-рынка в середине XIX столетия в Европе Г) новая волна подъема арт-рынка 10. Матрица арт-рынка включает: А) структура художественного рынка Б) дилеры, торговцы произведениями искусства, выставки и галереи, распродажи и аукционы В) издание каталогов и специальных журналов, реклама Г) государственное регулирование 11. Современное состояние арт-рынка отличается: 35 А) виртуализацией рынка Б) высокими ценами на произведения искусства В) появление новых видов искусства Г) виртуальные аукционные системы Д) определяются центры мирового художественного рынка (Лондон, Нью-Йорк, Токио) 12. Аукцион – это А) от лат. auctio - продажа с публичного торга Б) публикация каталога товаров с указанием стоимости В) способ продажи товаров, при котором товар предварительно выставляют для осмотра Г) способ продажи произведений искусства, антиквариата, раритетов, заявленных подлинниками 13. Аукционные стринги – это … 14. Самым старым аукционным заведением Европы является – это … А)аукцион Доротеум В) аукцион Sotheby's Б) аукционный дом Christie's Г) шведский аукцион Stockholm Auktionsverk (Стокгольм) 15. Функции художественной галереи: А) репрезентативная — галерея демонстрирует произведения «своих мастеров», организует выставки и проекты. Б) коммерческая — осуществляет продажи экспонируемых в ее пространстве работ В) просветительская — публикует каталоги и буклеты проводимых выставок, выставляя «своих мастеров», пропагандирует и актуализирует современное искусство; Г) коммуникативная ____________________________________________________________________ Д) экспертная — оценивает эстетические качества произведений современного искусства в контексте экономических критериев, препятствует проникновению на рынок непрофессиональных работ и выступает своеобразным гарантом качества. 16. Факторы ценообразования. Цена произведения современного искусства зависит от: А) имени художника Б) рейтинга художественных структур В) спроса Г) жив ли автор работ Д) параметры: формат, техника Е) уровня цен на золото Ж) платежеспособности ее клиентов 17. Художественный проект – это______________________________________________ 18. Виды участия государства в управлении арт-рынком: А) Законодательство Б) Учредительство В) Администрирование Г) Стимулирование Д) Патронаж 36 19. Базовым законом в области сохранения, использования и государственной охраны объектов культурного наследия является Федеральный закон от 25.06.2002 № 73-ФЗ _____________________________________________________________________________ 20. Специализации арт-менеджера: А) художественный аспект деятельности арт-менеджера _____________ Б) организационный аспект деятельности арт-менеджера____________________________ В) маркетинговый аспект деятельности арт-менеджера____________________________ Г) финансовый аспект деятельности арт-менеджера______________________________ Д) нормативно-правовой аспект____________________________________ 21. «Голубые фишки» рынка произведений ________________________________________ 22. Арт-банкинг – это ___________________________ 23. Фандрейзинг – это ___________________________________ искусства – это
