Вандалы-киношники губят природу*

Вандалы-киношники губят природу*
* Oпубликовано: www.utro.ru.
В. Титоренко
На фоне экологической катастрофы в Керченском проливе остался незамеченным скандал, который разгорелся в Крыму вокруг съемок нового фантастического блокбастера Федора Бондарчука «Обитаемый остров».
Дело в том, что на российского режиссера ополчились тамошние «зеленые», обвинившие нашу съемочную
группу в разрушении Казантипского природного заповедника.
Как рассказывает газета «Новые Известия», экологи утверждают, что во время съемок картины были уничтожены редкие виды растений и животных, а также нарушен ландшафт заповедника. Кроме того, по словам очевидцев, на пляже в Каче под Севастополем, где также проходили съемки «Обитаемого острова», остались кучи
обгоревшего пенопласта и бутылки, при помощи которых броневики превращались в современные танки. На руководство картины Генпрокуратура Украины уже наложила штраф в размере 100 тыс. гривен (около $20 тысяч).
За вандализм киношников пришлось расплачиваться и Государственной службе заповедного дела украинского
Минприроды, которая, оказывается, незаконно пустила команду Бондарчука на охраняемую территорию.
Впрочем, случай с «Обитаемым островом» — далеко не единственный в своем роде, отмечают «Новые
Известия». По словам экологов и искусствоведов, во время съемок большинства фильмов работники кино, совершенно не думая о последствиях, вытаптывают уникальные растения, губят животных, разрушают памятники
архитектуры и портят произведения искусства. Так, на съемках фильма Владимира Хотиненко «1612» погиб
конь Геополь. Как утверждают очевидцы, животному была сделана подсечка, в результате чего Геополь сломал
ногу и мучительно умирал в течение нескольких часов. Кроме того, на съемках сериала «Графиня де Монсоро»
в Чехии была разбита роскошная ваза довольно больших размеров. В итоге продюсеру Сергею Жигунову и режиссеру Владимиру Попкову пришлось заплатить довольно крупную сумму за компенсацию ущерба. А в процессе создания рекламного ролика пива в древнем городе-крепости Мачу-Пикчу кран с видеокамерой отколол
кусочек древнего обелиска.
Однако ради денег музеи готовы терпеть подобные выходки киношников. А те, в свою очередь, особо не расстраиваются из-за порчи дорогих экспонатов. «Закрыть доступ к музеям означает обесточить и обескровить в
первую очередь историческую кинематографию, — отметил в интервью «НИ» президент Гильдии художников
кино Борис Бланк. — И аренда сейчас чудовищно дорога. Музеи в этом случае являются спасением, плата происходит за все сразу, в отличие от каких-либо прокатных агентств, где расплачиваешься за каждую вещь отдельно». Тем не менее съемочной бригаде ничего не стоит, к примеру, открутить с потолка музея раритетную люстру XVII в. и приделать свою, более подходящую по сюжету, отмечает издание.
Но это все несравнимо с тем ущербом, который наносит планете Голливуд. Как показало исследование, проведенное группой экологов из Университета Калифорнии, знаменитая фабрика грез является не меньшим загрязнителем среды, чем, скажем, авиационная или космическая промышленность. Одна переработка топлива наносит окружающей среде больший вред, отмечает британская газета The Independent. Простой пример: дизельный генератор, который обеспечивает съемочную площадку энергией, выбрасывает в атмосферу столько же
вредных веществ, сколько большая электростанция для выработки такого же количества энергии.
Другое дело, что американские киношники работают гораздо профессиональнее российских. Заокеанские
реквизиторы, которых специально приглашают на съемки, несут не только материальную ответственность за
любой используемый предмет, но и рискуют своей репутацией, поскольку в дальнейшем профсоюз может не рекомендовать их для последующей работы. У нас же, чтобы следить за арендованными предметами, подчас нанимают «левых» людей. К тому же у режиссеров на счету каждая копейка: продюсеры лишнего не дают — разве
что на спецэффекты и рекламу. Поэтому, чтобы снять действительно достойный кадр, заманить зрителя и сорвать куш, киношники готовы на все. Отсюда и прагматичное отношение к окружающей среде. «Кино, как и любое искусство, это игра, модель жизни, и у творческих людей всегда есть выбор, идти на настоящую правду или
правду художественную, — отметил режиссер Валерий Пендраковский, возглавлявший в свое время Ялтинскую
киностудию. — Так что все зависит от человека, от режиссера и его выбора, это моральный фактор».