Теккерей - WordPress.com
реклама
В.М.Теккерей (W.M. Thackeray, 1811-1863) Диккенс и Теккерей – современники, во многом единомышленники, но не друзья. При жизни Теккерей был в тени Диккенса. У современников к нему – различное отношение: Шарлота Бронте посвятила ему «Джейн Эйр», Карлейль, Элизабет Браунинг его не поняли. Вошел в историю литературы, прежде всего как автор «Ярмарки тщеславия». Понастоящему его открыл ХХ век. Теккерей родился в семье английского чиновника, служившего в Калькутте. Рано потерял отца. Из Индии был отправлен в Англию для получения образования. Учился в Кэмбридже, но не закончил, путешествовал по Европе, в Веймаре познакомился с Гете, с 1836 – Англия, журналист, лектор, поэт, пародист, художник-сатирик. «Быть живописцем и в совершенстве владеть кистью – я считаю одним из благ жизни». Живой проницательный ум, образование и самообразование, Психическая болезнь жены, Драматическая любовь к жене друга, забота о дочерях. Если судить по книгам – циник, если судить по отзывам друзей – благородный щедрый, мужественный человек. Творчество – «Книга снобов» (The Book of Snobs, 1846-47), «Ярмарка тщеславия» (Vanity Fair. A Novel Without a Hero,1846) , «Пенденнис», «Ньюкомы» - о современной Англии; «Генри Эсмонд» (The History of Henry Esmond, 1852), «Виргинцы» (The Virginians, a Tale of the Last Century, 1857=59) - исторические романы. Другие работы – «Лекции об английских юмористах» (ХУ111 век), лекции «Четыре Георга» сатирические портреты английских королей. Эстетическая позиция – в статьях, полемических пародиях «Романы прославленных сочинителей», переписке. Теккерей – за традиции просветителей и строгую правдивость, против пафоса и вычурности, преувеличений, экзальтации, ужасов Анны Радклифф, кипения страстей Байрона, дивных сказок Диккенса. Для него главное – передать ощущение реальности (сходство со Стендалем). Для Теккерея многие герои Диккенса – ходячие преувеличения, например, Микобер. Каких героев Диккенса вы можете отнести к преувеличениям? Полемика 1. «Кэтрин» (Catherine, 1840) - полемика с «Оливером Твистом» Диккенса, идеализацией героя. Героиня Теккерея выросла в притоне и стала воровкой и убийцей. 2. «Барри Линдон» (The Luck of Barry Lyndon, 1841) - полемика с романтизацией преступников (Бульвер Литтон). 1 3. против ангелоподобных героинь («Ярмарка тщеславия», роман без героя – полемический подзаголовок). Теккерей стремится к объективному повествованию, ставит между собой и читателем повествователя (Кукольника, Барри Линдона). Теккерей и Диккенс утверждали правду, но каждый свою. Диккенс – гротески добра и зла, дивные романтические сказки, правда идеи и правда факта. Теккерей: «Я могу изобразить правду только такою, какою я ее вижу, описывать то, что наблюдаю. У меня нет головы выше глаз». Критики о Теккерее – «апостол посредственности». Ш. Бронте: «Его герои неромантичны как утро понедельника». Сам Теккерей: человек – смесь всего, и хорошего, и плохого. Его идеал писателя – «веселый и добродушный автор будничных проповедей, обнажающий порок и не жалеющий себя». По мнению Теккерея, читатель привык к черно-белым краскам. У Теккерея – «серый» цвет психологических откровений, эстетика полутонов, которой принадлежало будущее. Итак, общее у Диккенса и Теккерея – критическое отношение к действительности, защита человека, влияние христианской этики. Различие 1.У Диккенса предмет изображения – все слои общества, у Теккерея – преимущественно – верхи; 2.Автор у Диккенса сопереживает героям. Вмешивается в повествование, предсказывает дальнейшее. Теккерей: кукольник - участник представления: 3. У Диккенса – жизнеутверждение, юмор, сатира. У Теккерея – ирония, скепсис, горечь. 4. У Диккенса – деление героев на добрых и злых. У ТЕККЕРЕЯ= ГЕРОЙ –переплетение положительных и отрицательных качеств. 5. У Диккенса – преобладание в характере героя ведущей черты. У Теккерея – нет. «Ярмарка тщеславия. Роман без героя» Смысл подзаголовка – героическое не в природе этого мира. Ни один из персонажей романа не в праве называться человеком в высоком понимании этого слова. Теккерей констатирует измельчание человеческой личности. По сюжету роман связан с событиями начала Х1Х века (наполеоновские войны, Ватерлоо). Однако очевидна его теснейшая связь с современной Теккерею действительностью. Роман демократичен и по содержанию, и по форме. Автор использует традиции кукольного театра, а на себя берет роль кукольникакомментатора, с грустью констатирующего измельчание человека. Роман начинается с описания ярмарки, подмостков и кукольника. «Ярмарка» псевдоним действительности. От нее «общее впечатление скорее 2 грустное, чем веселое». Кукольник поднимает занавес – и жизнь во всей ее сложности, противоречиях и контрастах предстает перед читателем. Действие романа разворачивается в Англии и Нидерландах, Лондоне и Брюсселе, Париже и на Рейне. Появляются участники представления: зеленоглазая Бекки, простодушная Эмилия, неуклюжий Доббин, нечестивый вельможа Стайн. И повсюду шумит базар житейской суеты, исполненный тревог, несправедливости и печали. Зло главенствует в мире. Но автор не бесстрастный наблюдатель. У него есть цель – поразить зло силой своей сатиры. Ярмарка – «место суетное, злонравное, сумасбродное, полное всяческих надувательств, фальши и притворства». «Автор этой повести не из одних корыстных побуждений желает вывести на чистую воду и строго покарать своих злодеев, он питает к ним искреннюю ненависть». «Давайте же, дорогие друзья, ополчимся на них со всей мощью и силой». Итак, автор – обличитель. Но он скептически относится к себе и к окружающему, что определяет характер его сатиры. Точнее: 1. резко отрицательное отношение к изображаемому – сатира; 2. точка зрения на себя как на участника представления, не способного что-либо изменить – ирония. Определяющая интонация – интонация горечи. Что же характерно для ярмарки тщеславия? Главный стимул – деньги, выгода и барыш. В таком свете изображены высшие слои общества. 1. Первый «джентльмен королевства Георг Добрый, Великолепный, Великий, лучший из монархов». Ирония в изображении – «кафтан с меховым воротом, короткие панталоны, шелковые чулки, глупая ухмылка из под кудрявого парика». Кукольник «почтительно отступает в благоговейном молчании, отвешивая низкие поклоны». 2. «Августейшие торгаши» в Вене – так Теккерей характеризует европейских монархов, собравшихся на Венский Конгресс 1814 года. 3. Аристократы Англии (Кроули, Стайн и др.) – заносчивая, спесивая часть общества, которая, «возможно, ничего не имеет против порока, но не терпит, чтобы порок называли его настоящим именем». Достойный представитель этой «высоконравственной среды» - лорд Стайн. Его портрет дается по контрасту с изяществом и грацией Бекки. «свечи освещали и блестящую лысину лорда Стайна в венчике рыжих волос». У него были косматые брови и мигающие налитые кровью глазки, окруженные сетью морщинок. Нижняя челюсть выдавалась вперед, и когда он смеялся, два белых торчащих клыка хищно поблескивали. Нравственный облик сиятельного вельможи – грубость, алчность, самодурство, высокомерие и разврат. «Важнейший сановник», «опора трона». «бедный старик» - как он называет себя, кокетничая с Бекки. Роскошь и великолепие царят в его замке Гонт-хаус. Но за фасадом притаились убийство и безумие. Один из сыновей, якобы находящийся в командировке, на самом деле помещен в 3 психиатрическую больницу. Сатира Теккерея достигает сарказма в главе, рисующей смерть маркиза. «В лице маркиза бедняки и изящные искусства потеряли покровителя и благодетеля; общество – одно из самых блестящих своих украшений; Англия – одного из величайших патриотов и государственных деятелей и т д. А в главе «Перед занавесом» автор обращает внимание на фигуру «нечестивого Вельможи», которую в конце представления унесет черт. Кроули – семья Пита Кроули: сам баронет, его сыновья Питт и Родон, незамужняя сестра мисс Кроули, дать характеристику семьи. Отсутствие родственных чувств, нравственное убожество. Какого героя русской литературы напоминает своим затрапезным одеянием богатейший баронет? На нем, члене парламента, линялые штаны и гетры, старый сюртук, грязная косынка вокруг заросшей волосами шеи. Хитро поблескивают серые глаза, плотоядно ухмыляется рот. Он собственноручно вносит чемодан Бекки в дом, требуя фартинг за услугу. Он непомерно жаден. За свою жизнь он и гроша никому не подал. Он шутит с задолжавшим арендатором, а наутро описывает его имущество и продает с молотка. Он отдает под суд детей, собиравших хворост в его лесу. Он готов забраться в любой карман, кроме своего собственного. Собака вызывает в нем больше нежности, чем жена. Презрение автора к низкому старику выражается в такой детали. Проводив останки баронета на кладбище, могильщики отправились в кабак, родственники разъехались, только старый пес начал выть. «таково было единственное проявление горя в замке, которым сэр Питт управлял почти 60 лет. Не менее выразительна и его сводная сестра мисс Кроули, старая дева, владелица крупного состояния. На словах она поклонница Вольтера и неравных браков, на деле она приходит в бешенство, когда узнает, что ее любимый племянник женился на гувернантке. Родон Кроули – игрок, дуэлянт, но он меняется под влиянием любви к сыну и жене. Он уходит из дома, оскверненного изменой и ложью. Денежный интерес – основа благополучия буржуазии (Осборн, Седли). Разорившийся Седли никому не нужен, так как потерял деньги и финансовую репутацию. От него отказывается его «друг», обязанный ему всем. Ради денег заключаются браки. Сестры Джорджа «влюбились в Суорц, забыв о прежней любви к Эмилии. Джордж: «Они любили бы тебя, будь у тебя 200 тыс. фунтов». Снобизм и жестокость господствуют в доме Осборнов: отношение Осборна к сыну, внуку, Эмилии. Мы остановились на характерных признаках Ярмарки тщеславия. В романе переплетаются две сюжетные линии: линия Кроули-Стайн (аристократы, поместные дворяне, в центре – Бекки), линия СедлиОсборн (банкиры, коммерсанты, биржевики, в центре – Эмилия). С тонким мастерством Теккерей показывает их внутреннюю связь. Повествовательная структура напоминает Филдинга и раннего Диккенса – разнородная масса людей и событий соединена центральными фигурами. 4 Тончайшие оттенки при создании характеров. Способы типизации – краткие наброски при создании эпизодических образов, постепенное выписывание деталей. Мастерство портрета, поступки, речи героев + авторский комментарий их слов и поступков. Девушки вступают в жизнь в неравных условиях. Эмилия – дочь богатых родителей, привыкла к всеобщей любви, вызванной как и ее кротостью, так и общественным положением. Бекки – круглая сирота, ожесточившаяся из-за презрительного отношения окружающих, не желающих замечать ее достоинств. Теккерей иронически показывает, что на ярмарке тщеславия добродетель может быть ограниченной, а порок рядиться в привлекательные одежды. Бекки свойственны самые страшные грехи викторианской Англии: она неверная жена и плохая мать. Все ее чувства подчинены тщеславию. Дом родителей Эмилии, семья Кроули, высшее общество – ступени ее стремительного успеха. Обвиняя Бекки в черствости и авантюризме, Теккерей симпатизирует ее уму, находчивости, одаренности. Она порождена современным ей обществом. Обратите внимание, что Теккерей говорит о детстве Бекки. В силу каких обстоятельств она чувствовала себя взрослой уже с восьмилетнего возраста. Мисс Шарп возненавидела мир, потому что «мир пренебрегал мисс Шарп, а ее бессердечными наставницами были «корысть, эгоизм и нужда». Охарактеризуйте поведение Бекки в доме Эмилии. Найдите слова автора, оправдываюшие ее стремление женить на себе Джоза. Как ведет себя Бекки в поместье Кроули: с баронетом, его женой, сестрой, дочерьми и сыновьями? Что заставило Бекки плакать самыми искренними слезами? Бекки и высший свет. Как проявляется ее актерский талант в сценах накануне битвы при Ватерлоо? Образ жизни Бекки в Лондоне, ее отношение к мужу и сыну. Ее взлеты и падения. Ваше отношение к Эмилии Седли. Как к ней относится сам Теккерей? Как характеризует Эмилию ее отношение к мужу, сыну, родителям, Доббину? Почему автор не склонен считать ее и Доббина героями романа? Важное значение имеет подзаголовок романа – роман без героя. Ваше понимание подзаголовка. Роман «ПЕнденнис», 1848-50 - жанр автобиографического романа. Автор не преследует откровенно сатирических целей, в романе есть центральный герой. НО и Пенденнис не героичен, это обыкновенный человек, разочарованный в жизни и людях.У писателя более терпимое отношение к людям, даже к Стайну. Похороненный в «Ярмарке», лорд появляется по прихоти автора вновь и даже проявляет себя вполне человечно. В центре внимания Теккерея – нравственный облик человека. Интерес представляет предисловие к роману. Это манифест зрелого английского реализма. Теккерей определяет предмет своего искусства, способ его изображения и свое понимание правды. Художник должен знать то, что изображает. Не зная досконально мира каторжников, Теккерей не 5 вступает в соревнование с Эженом Сю («Парижские тайны» и др. романы). Достижение Теккерея – психологизм. «Ярмарка тщеславия» или «Базар житейской суеты» появился в России как приложение к журналу «Современник» и в «Отечественных записках» в 1850 году. Л.Толстой: «Теккерей и Гоголь верны, злы, художественны, но не любезны…Отчего Гомеры и Шекспиры говорили про славу, про любовь и страдания, а литература нашего века есть только бесконечная повесть «Снобов» и «Тщеславия»? Чернышевский восторженно принял «Ярмарку», но затем в статье после выхода поздних романов заметил: «мы сохраним уважение к вашему великому таланту, но извините – отстанем от привычки читать ваши романы». Чернышевский ценил Теккерея за «богатство наблюдательности, за знание жизни, знание человеческого сердца». Он убежден, что произведения Беранже, Ж. Санд, Гейне, Диккенса, Теккерея внушены идеями гуманности и улучшения человеческой участи». Тургенев писал, что в России – Гоголь, в Англии – Теккерей говорили правду. «История Генри Эсмонда», 1852. Теккерей – в начале первой книги романа: «Я хотел бы знать, стащит ли с себя история когда-нибудь парик и отделается ли когда-нибудь от своего пристрастия ко двору?... Неужели же истории до скончания веков оставаться коленопреклоненной? Я стою за то, чтобы она поднялась с колен и приняла естественную позу…Одним словом, я предпочел бы историю житейских дел истории героических подвигов» (Why shall History go on kneeling to the end of time? I am for having her rise up off her knees, and take a natural posture…I would have History familiar rather than heroic”). Теккерей воспроизводит ХУ111 век не только в самом произведении, имитируя стиль и язык, но и в полиграфическом оформлении издания. Повествование ведется от имени полковника Эсмонда. Он принадлежит к одной из древних аристократических семей. Генри Эсмонд рано потерял свою мать. Его отец виконт Каслвуд скрывал свой первый брак с протестанткой и предпочел считать своего сына незаконнорожденным. Поэтому сначала мальчик, потом юноша был на положении полуродственника, полуслуги в доме своего отца, а затем дяди, унаследовавшего титул и поместье после гибели виконта. Эсмонд наделен прекрасными душевными качествами. Его поступки продиктованы высокими представлениями о чести. Он стремится построить свою жизнь без помощи наследственных привилегий. Эсмонд поступает на военную службу, чтобы отличиться и добиться внимания любимой девушки. Однако скоро убеждается в преступности и несправедливости войн. Одиночество положительного героя. Эсмонд во время военных действий проявляет чудеса храбрости, но цель войны ему глубоко чужда, как и исторически обреченное дело возвращения престола Стюартам. Он 6 страстно любит, но Беатриса готова продать себя любому ничтожеству за титул и богатство. Он отказался от законно принадлежащего ему титула маркиза и состояния ради семьи, которую любил и которой был благодарен. В итоге Эсмонд потерпел крушение своих надежд и покинул родину, где человечность и благородство были не нужны. Судьба героя разворачивается на фоне событий рубежа ХУ11 = ХУ111 веков. Писатель воспроизводит общественный быт эпохи: аристократические салоны, кофейни, театры, нарождающуюся прессу. Англия участвует в войне с Францией за «испанское наследство» (17011714). Каждая из сторон стремится посадить своего претендента на испанский престол, а точнее получить Гибралтар - ключ от Средиземноморья. Для Англии это война за торговое и колониальное господство. Теккерей – решительный противник войн, чуждых интересам народа. Показательно описание встречи Эсмонда, участника сражений, с Аддисоном, поэтом, который в поэме говорит об одном из самых кровавых эпизодов войны с легкостью, с которой он бы описывал бал в опере или кулачный бой на деревенской ярмарке. Эсмонд – Аддисону: «Людей у вас убивают под звуки оркестра, точно в опере…Знаете ли вы, как все это было на самом деле?... Я устыдился своего ремесла, когда увидел эти зверства, творившиеся на глазах у всех». Теккерей показывает беспринципность и авантюризм государственных деятелей того времени: Для полководца Мальборо «изменить все равно что отвесить церемонный поклон». Теккерей следует традициям Вальтера Скотта: стремление к максимальному правдоподобию в изображении исторических событий. У Теккерея нет идеализации аристократии, в чем он обвиняет Скотта. Справедливо ли? Особенность Теккерея – привнес сатиру в исторический роман. Признавая заслуги Скотта, Теккерей упрекал его в идеализации исторических героев и романтической трактовке истории. Теккерей создал повесть «Ребекка и Ровена» - пародийное продолжение «Айвенго». Ричард Львиное Сердце у Теккерея изображен как самодур и грубый вояка. Теккерей предлагает свой вариант окончания романа. Айвенго охладел к Ровене, ставшей его женой, так как она оказалась скучной чопорной ханжой. Он с радостью принимает участие в новом походе Ричарда Львиное Сердце. Его ранили во Франции, и в Англию пришла весть о его кончине. Ровена становится женой Ательстана. Айвенго в Испании встречается с Ребеккой, женится на ней. Полемика со Скоттом содержится и в предисловии к «Генри Эсмонду», которое является программным для Теккерея. «Я слишком часто встречал Успех на своем веку, чтобы с приветственными криками бросать вверх шляпу, когда он проезжает мимо в золоченой карете… Я заглядываю в свое сердце и решаю, что я не хуже лорд-мэра, который во всем блеске отправляется на парадный обед, и не лучше Ньюгейтского Джека, которого шериф сопровождает в его последнем путешествии к Тайберну», 7 Отсутствие яркого исторического колорита и приключений романов Скотта у Теккерея компенсируется точными бытовыми зарисовками и психологическим анализом. Теккерея интересует внутренний мир героя и духовный мир эпохи. Встреча Эсмонда с Аддисоном – один из эпизодов романа, в котором Теккерей высказывает свои взгляды на литературу. Говоря о поэтах и писателях ХУ111 века, особенно об Аддисоне, Стиле, Свифте, Теккерей в суждениях о них высказывает свою литературную программу. Теккерей рисует Аддисона и Стиля (что вам известно о них?) как живых людей с присущими им достоинствами и недостатками. Он осуждает фальшь поэмы Аддисона, рассчитанной на успех при дворе, и требует от поэзии большей правдивости. Сложнее его отношение к Свифту. Он признает ум и талант сатирика, называет его «поверженным гигантом», Прометеем. Вместе с тем Свифт - придворный льстец, презирающий тех, кто не принадлежит к «высшему свету». Изучение Теккереем проблемы добра и зла во внутреннем мире человека убеждает писателя, что как ангелов, так и демонов в чистом виде не существует. В характерах его героев сочетается и плохое, и хорошее, соотношение этих качеств меняется под влиянием жизненных обстоятельств. Привести примеры из «Генри Эсмонда» (Беатриса, Рейчел ит.д.). Обратить внимание на основные психологические «треугольники» романа: Генри – Рейчел Каслвуд – Фрэнсис Каслвуд и Рейчел – Беатриса – Генри. Основное внимание – на проявлении тщеславия во внутреннем мире личности. Сравните Бекки Шарп и Беатрису. . «Виргинцы» - продолжение «Генри Эсмонда». Герои романа – внуки Генри Эсмонда выросли в Америке (Виргиния). Они приезжают на родину предков. Они критически настроены по отношению к действительности, но, приспосабливаясь и лицемеря, они заглушают голос совести рассуждениями о превосходстве былого. Так Джордж приходит к скептицизму и цинизму в отношении к миру, к утверждению пассивного и созерцательного отношения к миру. У себя на родине они принимают участие в Войне за независимость по разные стороны баррикад. В этом романе закрепились некоторые существенные черты метода Теккерея: повторяемость героев, которая предполагала «открытость» романной структуры, когда у писателя появлялась возможность «дописать» образ мыслей и характер героя. Другая черта – дискурсивность, обусловленная активной ролью повествователя, который размышляет, комментирует по ходу повествования. Завоевание Теккерея – показал противоречивость человеческой натуры, раскрыл источник развития образов: напряженную внутреннюю борьбу. По Теккерею, добродетель может быть неприметна и скучна (Доббин), а порок может рядиться в привлекательные одежды (Бекки).. он 8 противопоставлял свою концепцию добра и зла концепции Диккенса. Характер состоит из разных соотношений достоинств и недостатков. «Ярмарка тщеславия» или «Базар житейской суеты» появился как приложение к журналу «Современник» и в «Отечественных записках» в 1850 году. Л.Толстой: «Теккерей и Гоголь верны, злы, художественны, но не любезны…Отчего Гомеры и Шекспиры говорили про славу, про любовь и страдания, а литература нашего века есть только бесконечная повесть «Снобов» и «Тщеславия»? Чернышевский восторженно принял «Ярмарку», но затем в статье после выхода поздних романов заметил: «мы сохраним уважение к вашему великому таланту, но извините – отстанем от привычки читать ваши романы». Чернышевский ценил Теккерея за «богатство наблюдательности, за знание жизни, знание человеческого сердца». Он убежден, что произведения Беранже, Ж. Санд, Гейне, Диккенса, Теккерея внушены идеями гуманности и улучшения человеческой участи». Тургенев писал, что в России – Гоголь, в Англии – Теккерей говорили правду. 9 10
