1. Каковы особенности композиции романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»? 2. Дискуссия. Каков характер Печорина? Он «герой» или «злодей»? Осуждает или оправдывает Печорина автор? 3. Подготовьте (на выбор) характеристику одного из героев - Грушницкого, княжны Мери, Веры, Вулича, Вернера, Максима Максимыча и др. 4. Какую роль играют эти персонажи в раскрытии характера главного героя? 5. Почему лермонтовский роман называют психологическим? 6. Какое место в романе «Герой нашего времени» занимает каждая повесть? 7. Проанализируйте одну из сцен свидания Печорина и Веры, Печорина и Мери, Печорина и Бэлы (на выбор). 8. Кто из героев этого произведения кажется самой интересной или самой загадочной личностью? Проанализируйте одну из сцен, эпизоды, которые подтверждают вашу точку зрения. 9. Постарайтесь на примере одной из сцен или одного эпизода показать особенности стиля М. Ю. Лермонтова (психологизм, ясность, лаконизм и другие черты, о которых говорили современники Лермонтова и наши современники). 10. Как проявляется характер Печорина во взаимоотношениях с Грушницким, Вернером, Верой, княжной Мери? 11. Меняются ли характеры Мери и Веры на протяжении их взаимоотношений с Печориным? 1. Особенности композиции романа «Герой нашего времени» исходят из того обстоятельства, что роман М.Ю. Лермонтова стал передовым произведением своего времени: в нем автор использовал новый жанр психолого-ориентированного романа, новый образ главного героя и, соответственно, новое композиционное членение произведения.Сам автор уже после публикации своего романа в законченном виде признавался, что ни одно слово, ни одна строчка в нем не возникли случайно, все написанное было подчинено одной главной цели – показать читателям их современника – человека с благородными и дурными наклонностями, который, повинуясь чувству себялюбия, смог реализовать в жизни только свои пороки, а его достоинства так и остались лишь благими желаниями.Когда роман только вышел в свет у критиков и у простых читателей возникло множество вопросов, которые касались композиционного членения этого произведения. Постараемся рассмотреть основные из этих вопросов. 2. Печорина сложно охарактеризовать только с одной стороны. Является Печорин героем или злодеем? С одной стороны он приносит множество несчастий окружающим его людям. От его эгоизма страдают многие герои: Максим Максимович, Бэла, княжна Мери. Герой понимает это, в некоторых моментах он сожалеет об этом, а иногда переживания других людей приносят ему удовольствие. Но злодеем его сложно назвать. Ведь причиняя боль и страдания кому-то, он сам не становится счастливее. Наоборот, его часто гложет чувство вины. Героем в классическом понимании этого слова он тоже не является. Да, он смел и способен на благородные поступки, но он совершенно не способен жертвовать чемто ради других. кроме того настоящий герой не должен совершать поступки, за которые потом может быть стыдно. а таких поступков у Печорина огромное множество. Печорин – не герой и не злодей. Он – человек с израненной душой, моральный калека, не имеющий возможность любить и дружить в полную силу. Если бы он был более открыт, менее эгоистичен и приложил усилия, чтобы найти друзей, то возможно, он бы смог вписаться в стандарты того общества. 3. Максим Максимыч, «человек, достойный уважения», как говорит о нем молодой офицер-рассказчик, открытый, добрый, во многом наивный, довольный жизнью. Мы слушаем его рассказ об истории Бэлы, наблюдаем за тем, как стремится он встретиться Григорием, которого считает старым приятелем и к которому искренне привязан, ясно видим, из-за чего он вдруг «сделался упрямым, сварливым». Сочувствуя штабс-капитану, невольно начинаем неприязненно относиться к Печорину. Вместе с тем при всем своем простодушном обаянии Максим Максимыч – человек ограниченный, ему невдомек, что движет молодым офицером, да он об этом и не задумывается. Непонятным будет для штабс-капитана и холодность его приятеля при последней встрече, обидевшая до глубины души. «Что ему во мне? Я не богат, не чиновен, да и по летам совсем ему не пара». У героев совершенно разные характеры, взгляды на жизнь, мировоззрение, они люди разных эпох и разного происхождения. Как и другие главные герои произведения «Герой нашего времени» Лермонтова, образ Максим Максимыча подталкивает нас к размышлению о причине эгоизма, равнодушия и холодности Печорина. 4. Второстепенные герои романа — Грушницкий, Вера, Мэри, Вулич, Вернер, Максим Максимыч, девушка-контрабандистка. — словно зеркала, которые отражают различные грани характера Печорина в соответствии со своим социальным статусом, воспитанием, умом и образом мира. И при этом — такие зеркала, которые испытывают на себе влияние главного героя. Вмешательство Печорина, порой невольное, в жизнь героев меняет их судьбы, Печорин как бы пробует на них силу своего воздействия, оттачивает умение владеть данными ему от природы силами. В этом отношении они становятся пробными камнями для различных способностей главного героя, помогая ему проявить порой не вполне ясные для себя самого силы (как, например, в «Фаталисте»), Таким образом, второстепенные герои, во-первых, «зерка- лят» Печорина, вовторых, будучи объектами его воздействия, помогают его самопознанию, в-третьих, изменяются под его влиянием. 5. В прозе Лермонтов выявил свой колоссальный талант писателя-психолога. Если прозу Пушкина можно назвать предпсихо-логической, потому что он не рисует реалистичных героев, способных к глубокому самоанализу, то тонкое самонаблюдение за собой и прочими людьми, которое проявляет Печорин, в отечественной литературе было открытием. Конечно, зная и понимая людей, видя насквозь их мотивы не только инстинктивно, как это, допустим, мог делать тот же Евгений Онегин, но во всеоружии трезвящего слова, Печорин был безумно одинок, ещё более, нежели его пушкинский предшественник. Чёткое осознание проблемы, острота переживаний при понимании неустранимое™ существующего положения вещей особенно тягостны. Поэтому сам поэт был озлоблен и... несчастен. «Люблю мечты моей созданье...», — написал он, и вовсе не потому, что бежал от реальности. Напротив, он страстно стремился в реальный мир, но душа нормального человека всегда хочет любить прекрасное, и она начинает его выдумывать, если не находит в действительности. Помимо того, что творчество Лермонтова является неким водоразделом между Золотым веком русской поэзии и последующим безвременьем, оно всецело ориентировано на будущее и на развитие. Его переживания и вызов существующему закаляет душу и усиливает готовность самому противостоять серости, лицемерию и невежеству в нашей жизни. В учебнике определение психологического романа дано на стр. 300. Определение это представляется громоздким и не вполне ясным. В литературоведческом словаре учебника (2-я часть) определения этого термина нет. Психологическим романом можно назвать такой роман, где внимание автора и читателя сосредоточено на познании человеческой души во всех её проявлениях. Приёмами создания психологизма могут быть саморефлексия (самоанализ) героя, оценка действий героя с позиций других персонажей, авторский анализ характера. Лермонтов в романе «Герой нашего времени» пользуется всеми названными приёмами. 6. В каждой главе происходит постепенное приближение к характеру Печорина. "Бэла" - узнаем о Печорине от Максим Максимыча, который рассказывает все повествователю. Во второй повести видим Печорина уже глазами самого повествователя. В "Тамани" - Печорин рассказывает о дорожном происшествии, уже от первого лица. Главная повесть - "Княжна Мери" - там рассказ от лица Печорина, не просто, а с самоанализом и философскими размышлениями. И "Фаталист" - игра Печорина с судьбой. Для полноты картины. 7. Сцена знакомства Печорина с княжной Мери на балу. Сцена начинается с того, что Печорин подслушивает разговор гостей на балу и понимает, что княжне Мери грозит какая-то неприятность. Услышав беседу гостей, Печорин приглашает княжну на вальс. По тому, как она держится, он понимает, что у него нет никакой возможности завоевать расположение девушки. Однако Печорину, как и на протяжении всего романа, помогает счастливый случай. Княжна попадает в неловкое положение, а Печорин выручает её, проявив твёрдость, решительность и благородство. При этом Печориным движет не только расчёт (изначально он хочет познакомиться с княжной, чтобы отбить её у Грушницкого), но и сострадание: он замечает, что княжна «готова упасть в обморок от страха и негодования». Характеристика, которую Печорин даёт княжне, объективна, в ней нет привычных ему иронии или сарказма: «...она шутила очень мило, ее разговор был остер, без притязаний на остроту, жив и свободен; ее замечания иногда глубоки...». Однако, даже будучи слегка увлечённым княжной, Печорин не забывает о своем плане — досадить Грушницкому. Он невзначай «проговаривается» княжне о том, что Грушницкий — юнкер. Тем самым он лишает Грушницкого романтического ореола бывалого армейца и сеет в душе княжны зерно разочарования в Грушницком. Так, в этой сцене проявляется умение Печорина «играть» людьми в своих целях. Кроме того, эта сцена раскрывает некоторые черты характера Печорина и княжны и рассказывает о нравах того времени. 8. – 9. Описывая сцену дуэли, Лермонтов избегает романтики. Он точно передает внутреннее состояние героев, эпизод написан им предельно реалистично. У Грушницкого дрожат колени, пока он целится в Печорина. Сам Печорин упирается ногой в камень, «чтобы в случае легкой раны не опрокинуться назад». Несмотря на всю напряжённость момента, Печорин успевает анализировать всё происходящее. Он решает дать шанс исправиться Грушницкому, согласившемуся на подлый заговор против него. И он испытывает «неизъяснимое бешенство», когда юнкер целит ему в лоб. Одновременно он с сарказмом пишет о «трагическом» прощании с Грушницким драгунского капитана. Автор даёт точные психологические характеристики всем участникам дуэли. Печорин, несмотря на то, что ведёт себя в сцене дуэли хладнокровно, рассчитывает всё до мелочей, тем не менее оказывается не в силах справиться с нахлынувшими чувствами. Он не может простить Грушницкого — и убивает его. Автор детально описывает, как меняется состояние и Грушницкого. От нагло-трусливого к смущённому и, наконец, к ненависти, когда Печорин предлагает ему примириться. Не выдержав полного превосходства Печорина, Грушницкий кричит ему: «...я себя презираю, а вас ненавижу.... Нам на земле вдвоем нет места». Лермонтов мастерски передаёт и смущение драгунского капитана, когда Печорин уличает их в подлости. Если сначала капитан пытается оправдаться, то потом, испугавшись, что Печорин и его вызовет на дуэль, смущается и замолкает. Весь его гнев обращается на бывшего «единомышленника» - Грушницкого. Момент смерти Грушницкого автор оставляет за кадром: «Я выстрелил... Когда дым рассеялся, Грушницкого на площадке не было. Только прах лёгким столбом ещё вился на краю обрыва». Но это лаконичное описание оказывает невероятно сильное воздействие на читателя, изображая смерть как окончательное исчезновение человека из жизни. В этой сцене ярко проявляется исключительность личности Печорина. Он берет на себя роль некоей высшей силы, самостоятельно решая судьбу Грушницкого. В этом проявляется его «демонизм». Он восстает не только против общества, которое поддерживает мелочного и завистливого Грушницкого, — он восстает против всего миропорядка, позволяя себе лишать жизни другого человека. Играя с чувствами Грушницкого и княжны Мери, он будто ставит спектакль с живыми людьми вместо актеров: «Завязка есть!» - кричит он «в восхищении», когда узнает об интересе княжны к его персоне; «Finita la comedia!» (комедия окончена) — говорит он после гибели Грушницкого. Однако смерть Грушницкого производит на него тяжелое впечатление: он закрывает глаза, когда замечает на склоне горы «окровавленный труп». В нём будто бы пробуждается совесть. Но Печорин не старается оправдать себя и дает себе беспощадные характеристики: «Я смотрю на страдания и радости других только в отношении к себе, как на пищу, поддерживающую мои душевные силы» 10. – 11. Рассмотреть хотя бы то, как он обращался с женщинами, его любившими. Бэла интересовала его только по причине отличия ее от тех, с кем он привык общаться в свете. Вере, единственной из всех любившей его со всеми его недостатками (в то время как княжна Мери любила, вероятно, ту маску трагического героя, которую надевал для нее Печорин) и понимавшей свою любовь (в отличие от Бэлы – "дикарки", способной лишь осознать факт привязанности к Печорину), он не уделял поначалу должного внимания. К княжне Мери он вообще не испытывает никакого интереса, кроме азарта игрока. Печорин также нарушает жизнь "мирных контрабандистов", оставляет глубокую рану в душе доброго Максима Максимыча, его непосредственное участие стало причиной гибели Грушницкого. Но все его поступки можно оправдать, с точки зрения не гуманизма, но самого Печорина.
