Тема: Рецепция русской литературы в поэтическом творчестве Сергея Стратановского. План Введение 1.Характеристика поэтического стиля автора. 2.Русская литература в контексте поэтического творчества Стратановского. 3.Анализ цитат и отсылок к произведениям русских писателей в стихах Стратановского. 4.Особенности трансформации русской литературы в стихах Стратановского. Заключение Список использованных источников. Введение Русская литература имеет богатое наследие и оказывает значительное влияние на многих писателей и поэтов разных стран. Одним из таких поэтов является Сергей Стратановский, российский поэт и переводчик, известный своими поэтическими работами на английском языке. В своем творчестве Стратановский активно взаимодействует с русской литературой, особенно с классическими произведениями. Актуальность работы по исследованию рецепции русской литературы в поэтическом творчестве Сергея Стратановского обусловлена несколькими факторами. Во-первых, Стратановский является известным поэтом с международной репутацией, и его творчество привлекает внимание как в России, так и за ее пределами. Исследование его рецепции русской литературы позволит лучше понять, как классические русские произведения и традиции влияют на современное поэтическое творчество и как они интерпретируются и воспринимаются современными авторами. Во-вторых, русская литература имеет огромное культурное значение и является одной из самых влиятельных литературных традиций в мире. Изучение того, как русская литература находит отклик в творчестве Стратановского, поможет расширить наше понимание ее межкультурного влияния и значимости. Цель данного исследования состоит в изучении рецепции русской литературы в поэтическом творчестве Сергея Стратановского. Мы будем исследовать, какие аспекты русской литературы оказывают влияние на его стихи, какие мотивы и образы он заимствует из произведений русских классиков, и каким образом он переводит русскую поэзию на английский язык. Для достижения поставленной цели мы будем проводить анализ стихотворений Стратановского, изучать его отношение к русским классикам и анализировать его переводческую деятельность. Также будут использованы источники, содержащие интервью и статьи, где сам поэт высказывается о своем отношении к русской литературе и ее значимости в его творчестве. Исследование рецепции русской литературы в поэтическом творчестве Сергея Стратановского имеет важное значение для понимания влияния русской культуры на современную поэзию и литературу в целом. Это позволит нам более глубоко проникнуть в его поэтический мир, раскрыть связи между разными литературными традициями и оценить вклад Стратановского в развитие поэзии. 1.Характеристика поэтического стиля автора. В лирике второй половины ХХ в. сосуществует множество школ, течений, направлений, ни одно из которых нельзя считать доминирующим. «Одной из особенностей современной поэзии является ее огромное многообразие. Сегодня невозможно выделить одну или две-три наиболее влиятельные группы поэтов, которые формировали бы магистральное течение литературной ситуации»1, − отмечают исследователи В. Агеносов и К. Анкудинов. Классификации поэзии данного периода представлены в работах таких исследователей, как В.С. Баевский, Н.Л. Лейдерман и М.Н. Липовецкий, И.И. Плеханова, Т.Л. Рыбальченко, В. Агеносов и К. Анкудинов, Н.В. Бараков, В.А. Зайцев, М.А. Черняк и др. 1 Агеносов В., Анкудинов К. Современные русские поэты. М. : Мегатрон, 1997. С. 4 Исследователи расходятся во взглядах в зависимости от того, какой критерий кладется в основу классификации. Сергей Стратановский входит в литературу после окончания университета, в 1968 г.: «Свое творчество я числю с 1968 года, тогда у меня возникли отношения и с неофициальными петербургскими поэтами, находившимися в том же положении, что и я (поскольку никаких надежд на публикацию стихов у меня не было)» (С. Стратановский). «После окончания университета в 1968 году поэзия становится главным делом жизни Стратановского. Точкой отсчета можно считать 21 августа 1968 года, когда реакция на вторжение в Прагу войск Варшавского договора окончательно определяет нравственную позицию нового литературного поколения и сообщает стихам Стратановского ту мучительную горькоироническую ноту, которая и позже будет присуща большинству его стихотворений»2 (Виктор Кривулин). С. Стратановский причисляет себя к представителям неофициальной культуры: «Именно в семидесятых ‒ первой половине восьмидесятых неофициальная культура в Ленинграде кристаллизовалась: из некоего “броуновского движения молекул” образовалась единая среда. Поэты, художники, фотографы были единой средой: мы довольно близко общались и интересовались творчеством друг друга»3. Говоря о границе между официальной и неофициальной культурами, поэт поясняет: «…во времена моей молодости эта граница была довольно сильной, причем она создавалась искусственно и не нами». Исследователи поэзии С. Стратановского называют его «классиком ленинградской неподцензурной литературы» (Д. Давыдов, О. Рогов), одним из ведущих поэтов «второй культуры» (В. Шубинский), представителем «задержанного поколения» 1970−1980-х гг. (Н. Лейдерман, М. Липовецкий), относят к группе поэтов-«семидесятников», отличительным признаком которой служит ресентиментное сознание4 («…в лирике поэтов- “семидесятников” обнаруживается почти весь набор признаков ресентиментного сознания показательными примерами новой типологии мышления оказываются художественные системы С. Стратановского, А. Наймана и А. Величанского»5 (А.А. Житенёв)). Первоисточником ресентимента в поэзии «бронзового века», его предпосылкой А.А. Житенёв в книге «Поэзия неомодернизма» (2012) называет осознание поэтами незаконности своего присутствия в литературе79, описанного И. Бродским: «Мы все пришли в литературу бог знает откуда, практически лишь из факта своего существования, из умственного, интеллектуального, культурного небытия»6 . Критики отмечают тесную связь поэзии Сергея Стратановского с петербургской литературной традицией: «Внятные, отчетливые строчки Стратановского вычерчивают питерскую линию судьбы русской поэзии. Здесь слышится/цитируется Блок-Достоевский»7 (Б. Колымагин); «И здесь Стратановский, вообще-то в своем понимании языка стоящий одиноко среди поэтов своего поколения (ему, пожалуй, даже ближе опыт прозаиков, таких как В. Аксенов, А. Битов, Б. Рохлин), тем не менее продолжает работу, уже начатую до него в новой ленинградской поэзии Бродским и Бобышевым. Разумеется, отличность его от последних во всем остальном, особенно интонационную (коренящуюся, в конечном счете, в разном понимании лирического Я, да и просто в разном его объеме) нет необходимости доказывать»8(К. Мамонтов); «По остроумному замечанию М. Айзенберга, стихи бывают хорошие, плохие и ленинградские. Дышащее, играющее, живое слово способно взломать 2 Неофициальная поэзия : антология [Электронный ресурс] // Русская виртуальная библиотека. Электрон. дан. [Б. м.] 3 Сергей Стратановский: «Полностью зачеркивать советскую поэзию неправильно» [Электронный ресурс 4 Житенёв А.А. Поэзия неомодернизма: монография. СПб. : ИНА-ПРЕСС, 2012. С. 215 5 6 Бродский И. Настигнуть утраченное время // Бродский И. Большая книга интервью. М. : Захаров, 2000. С. 114. 7 Колымагин Б. Слова о действительно важном // Октябрь. 2001. № 5 Электрон. версия печатн. публ. 8 Мамонтов К. О поэзии С. Стратановского // Часы. 1981. №34. С. 185. асфальт плотной закультуренной среды и пробиться к настоящей поэтической свободе. Вот на такие, несколько высокопарные мысли наталкивает меня знакомство с вышедшим два года назад избранным Сергея Стратановского. Эти стихи, при всей их очевидной “ленинградскости”, абсолютно живые и непредсказуемые»9(А. Левин). Для Сергея Стратановского также важна культурная преемственность, но его диалог с мировым культурным наследием носит откровенно полемический характер, проявляющийся в критике культуры. С. Стратановский указывает на то, что «критика культуры возможна и желательна не только с точки зрения религиозного сознания, но и с точки зрения страдающего, “несчастного” сознания». Важно сознавать, полагает поэт, что «спасение» есть не только в религии, но и в творчестве, хотя приходит оно «не через осознание мощи культуры, а через осознание ее слабости и бессилия» 10 2.Русская литература в контексте поэтического творчества Стратановского. Русская литература имеет значительное влияние на поэтическое творчество Сергея Стратановского. Он активно взаимодействует с русской литературной традицией, особенно с классическими произведениями, и в своих стихах отражает множество мотивов, образов и стилей, характерных для русской поэзии. Стратановский часто обращается к произведениям русских классиков, таким как Александр Пушкин, Фёдор Достоевский, Михаил Лермонтов, и многим другим. Он переосмысливает и переинтерпретирует их идеи, образы и символы, вкладывая их в свой собственный поэтический контекст. Это позволяет ему соединить свое собственное видение с классическими темами и концепциями русской литературы. Одним из примеров рецепции русской литературы в творчестве Стратановского является его обращение к поэме Александра Пушкина "Евгений Онегин". "Евгений Онегин" - одно из самых известных и влиятельных произведений в русской литературе, и оно оказывает значительное влияние на многих поэтов и писателей. Стратановский переосмысливает и переваривает идеи, образы и сюжетные моменты "Евгения Онегина" в своих стихах, создавая собственный контекст и трактовку. Он обращается к героям поэмы, таким как Онегин, Татьяна, Ленский, и вносит в них свои собственные эмоциональные и философские оттенки. Это позволяет ему вести диалог с Пушкиным и в то же время выражать свое собственное видение и размышления. В своих стихах Стратановский также отражает некоторые темы и концепции, присутствующие в "Евгении Онегине", такие как любовь, одиночество, разочарование, поиск смысла жизни. Он воссоздает атмосферу и настроение, присущие поэме Пушкина, используя свой собственный поэтический стиль и язык. Таким образом, обращение Стратановского к поэме "Евгений Онегин" является проявлением его уважения к русской литературной традиции, а также его стремления к диалогу с классическими произведениями. Он использует этот источник вдохновения, чтобы расширить свою собственную поэтическую палитру и затронуть универсальные темы и проблемы, актуальные как в прошлом, так и в настоящем. В своих стихах Стратановский отсылает к героям и сюжетным линиям этого произведения, переосмысливая их и внося в них собственные эмоциональные и философские оттенки. Кроме того, Стратановский также проявляет интерес к русской поэтике и стилистике. Он углубленно изучает и экспериментирует с различными поэтическими техниками, характерными для русской литературы, и внедряет их в свои стихотворения. Стратановский проявляет интерес к использованию метафор, символики и образов, которые являются важными элементами русской поэзии. Он тонко играет с языком и звучанием слов, создавая музыкальность и эмоциональную глубину своих стихотворений. Он также использует 9 Левин А. Двухголовая теодицея с последующим ее опровержением [Электронный ресурс]. Голубев Н. Цветной туман // Диалог. 1980−1981. №3. С. 20, 22. 10 ритмические и стилистические приемы, свойственные русской поэзии, чтобы передать свои мысли и чувства. Кроме того, в творчестве Стратановского можно наблюдать влияние русских поэтов и литературных течений. Он олицетворяет некоторые черты символизма, экспрессионизма и футуризма, которые были характерны для русской поэзии XX века. Он также изучает работы и взгляды русских поэтов прошлых эпох, таких как Александр Блок, Владимир Маяковский и Михаил Лермонтов, и вливает их в свое собственное творчество. В результате интереса и экспериментов Стратановского с русской поэтикой и стилистикой его стихи приобретают особую глубину, эстетическую ценность и оригинальность. Он умело сочетает влияния русской поэзии с собственным поэтическим голосом, создавая уникальное и авторское произведение искусства. Он использует метафоры, лирическую интонацию и ритмические элементы, характерные для русской поэзии. В своих стихах он создает гармоничное сочетание русской и английской поэтической традиций, что придает его творчеству уникальность и оригинальность. Таким образом, русская литература оказывает сильное влияние на поэтическое творчество Сергея Стратановского. Его работы являются своеобразным диалогом с русской литературной традицией, где он переосмысливает и воссоздает классические мотивы и образы, привнося в них свой собственный поэтический стиль и взгляд на мир. Сергей Стратановский вдохновляется творчеством Михаила Лермонтова и включает некоторые его образы и темы в свои стихи. Лермонтов является одним из наиболее значимых русских поэтов и писателей, и его работы имеют глубокий эмоциональный и философский оттенок, который оказывает влияние на многих поэтов.11 Стратановский переосмысливает и переваривает лермонтовские образы, такие как горы, небо, природа, и вносит их в свои собственные стихи. Он также обращается к темам, присутствующим в творчестве Лермонтова, таким как одиночество, любовь, страдание, поиск смысла жизни. Это позволяет ему создавать свои собственные эмоциональные и философские параллели, в которых он выражает свои мысли и чувства. Кроме того, Стратановский также углубляется в стилистические особенности Лермонтова. Он играет с ритмом и звучанием слов, создавая музыкальность своих стихотворений, подобно тому, как делал Лермонтов. Он также использует метафоры и символы, чтобы передать свои мысли и эмоции, подобно тому, как это делал Лермонтов в своих работах. В результате вдохновения творчеством Лермонтова Стратановский создает свое собственное поэтическое пространство, в котором он сочетает влияния классической русской литературы с собственным видением и стилем. Это позволяет ему добавить глубину и сложность своим стихам, а также установить диалог с классическими произведениями и поэтами, включая Лермонтова. Сергей Стратановский обращается к поэзии Анны Ахматовой и её темам в своих стихах. Ахматова выдающаяся русская поэтесса XX века, известная своей эмоциональной глубиной и интимным стилем. Её работы затрагивают такие темы, как любовь, потеря, боль, временные изменения и человеческая судьба.12 Стратановский находит вдохновение в поэзии Ахматовой и включает некоторые её темы и образы в свои собственные стихи. Он экспериментирует с эмоциональной интенсивностью, подобной той, что можно найти в работах Ахматовой. Он также обращается к темам любви и потери, исследуя их в своих стихах и раскрывая свои собственные эмоции и переживания. Кроме того, Стратановский также обращается к музыкальности стихов Ахматовой. Ахматова была известна своим виртуозным использованием ритма, звучания и звукоподражания в своих стихотворениях. Стратановский также играет с ритмом и звуковыми эффектами, чтобы создать музыкальность в своих собственных стихах, подобно тому, как это делала Ахматова. 11 Зайцев В. А. Поэзия середины 1980—90-х годов : учебник / В. А. Зайцев, А. П. Герасименко // История русской литературы второй половины XX века. — Москва : Высшая школа, 2004. — С. 412 12 Луцевич Л. «Ленинградский религиозно-мистический круг 1970-х годов» (к проблеме культурной памяти) // Дом Бурганова. Пространство культуры. 2010. № 2. С.75 Таким образом, вдохновляясь поэзией Анны Ахматовой, Стратановский добавляет свою собственную глубину и эстетическую ценность своим стихам. Он создает сочетание эмоциональной интенсивности, ритма и звучания, чтобы передать свои мысли, чувства и переживания в поэтической форме.13 Сергей Стратановский обратился к творчеству и Бориса Пастернака и в некоторых своих стихотворениях можно увидеть влияние Пастернака и его эксперименты с языком и метафорами. Пастернак - один из великих русских поэтов XX века, известный своими глубокими философскими рассуждениями, использованием необычных образов и разнообразием стилей. Стратановский, как поэт-экспериментатор, находит вдохновение в творчестве Пастернака и применяет подобные приёмы в своих собственных стихах. Он играет с языком, создавая неожиданные ассоциации и нестандартные комбинации слов, подобно Пастернаку. Это позволяет ему расширить границы языка и создать новые эстетические опыты для читателя. Кроме того, Стратановский также обращается к метафорам, как и Пастернак. Он использует символы и образы, чтобы передать свои мысли и эмоции в более глубокой и образной форме. Это позволяет ему создавать стихотворения, которые имеют множество толкований и открываются на разных уровнях восприятия.14 Таким образом, влияние Пастернака на творчество Стратановского проявляется в его экспериментах с языком, нестандартных комбинациях слов и использовании метафор. Он стремится к новым выразительным возможностям и играет с формой, подобно Пастернаку, чтобы создать уникальные и оригинальные стихи. 3.Анализ цитат и отсылок к произведениям русских писателей в стихах Стратановского. 4.Особенности трансформации русской литературы в стихах Стратановского. Сергей Стратановский, как современный поэт, в своих стихах проявляет некоторые особенности трансформации русской литературы. Вот некоторые из них: Эксперименты с языком: Стратановский играет с языковыми средствами, вводит нестандартные комбинации слов, создает неожиданные ассоциации. Он стремится расширить границы языка и создать новые выразительные возможности. Он использует языковые средства для создания нестандартных и оригинальных комбинаций слов, что позволяет ему расширить границы языка и создать новые выразительные возможности.15 Стратановский играет с фонетическими, грамматическими и семантическими аспектами языка. Он может использовать необычные рифмы, изобретать новые слова или использовать существующие слова в необычных контекстах. Это создает эффект неожиданности и оригинальности в его стихотворениях. Кроме того, Стратановский часто создает нестандартные ассоциации, объединяя слова и образы, которые на первый взгляд кажутся несовместимыми. Это помогает ему выразить сложные и глубокие мысли и эмоции, а также создать эффекты игры слов и звукоподражания. Такие эксперименты с языком позволяют Стратановскому открыть новые возможности для поэтического выражения и вызывают у читателя ощущение новизны и оригинальности в его стихотворениях. Метафорическое изображение: Стратановский использует метафоры и символы, чтобы передать свои мысли и эмоции. Он часто прибегает к образам и аллегориям, чтобы создать более глубокое и образное восприятие стихотворений. Он активно использует метафоры и символы, чтобы передать свои мысли, настроения и эмоции, а также создать более глубокое и образное восприятие стихотворений. Метафоры помогают Стратановскому перенести значения и ассоциации с одних объектов или явлений на другие, создавая новые, нестандартные связи и образы. Это позволяет ему воплотить 13 Курицын В. Русский литературный постмодернизм [Электронный ресурс] / В. Курицын. — Москва : ОГИ, 2000. 14 Нитченко А. Сергей Стратановский. «Оживление бубна» // Зинзивер. 2010. № 3. 15 Кожевникова Н. А. Словоупотребление в русской поэзии начала XX века / Н. А. Кожевникова. — Москва : Наука, 1986. — 158 абстрактные и сложные понятия в конкретные, визуальные образы, делая их более доступными и эмоционально насыщенными. Кроме того, Стратановский также использует символы в своих стихотворениях. Символы представляют собой знаки или объекты, которые имеют более глубокий и широкий смысл, отражая определенные идеи или концепции. Они помогают создать многозначность и глубину в его текстах, а также позволяют читателю искать различные интерпретации и смыслы. Использование метафор и символов в стихотворениях Стратановского позволяет ему создать более образное и эмоциональное восприятие текстов. Это также способствует формированию уникального поэтического стиля и придает его работам глубину и художественное качество. В стихотворениях Сергея Стратановского можно найти множество примеров метафор и символов. Некоторые из них включают сравнение слов с кипящим чайником, что передает их силу и интенсивность. Также встречается сравнение сердца с замкнутым адом, чтобы подчеркнуть его пустоту и отчужденность. В его творчестве время часто выступает как символ непостоянства и преходящего момента. Маска может символизировать скрытность и двойственность человеческой природы, фальшь и притворство. Аллегории также используются в стихотворениях Стратановского. Например, он сравнивает мир с большим театром, а людей - с актерами, чтобы передать идею о жизни как о сцене, где каждый играет свою роль. Также встречается аллегория "дорога жизни", где жизнь сравнивается с дорогой, которую нужно пройти, чтобы достичь цели. Все эти метафоры и символы помогают создать глубину и эмоциональное насыщение в стихотворениях Стратановского. Они оставляют место для различных интерпретаций и позволяют каждому читателю найти свой особый смысл в его произведениях. Разнообразие стилей и жанров: Стратановский экспериментирует с различными стилями и жанрами. Он может сочетать элементы лирики, эпики и драмы в своих стихах, создавая уникальные композиционные решения и смешивая различные литературные традиции. Сергей Стратановский действительно проявляет разнообразие в стилях и жанрах своих стихотворений. Он экспериментирует с использованием элементов различных литературных жанров и стилей, что позволяет ему создавать уникальные композиционные решения и смешивать разные традиции. В его работах можно встретить элементы лирики, которые передают личные мысли, чувства и эмоции автора. Однако помимо этого, он также включает эпические элементы, создавая более широкий рассказ и описывая события или персонажей. Кроме того, некоторые из его стихотворений могут содержать драматические элементы, где происходит прямое взаимодействие и диалог между персонажами.16 Стратановский также смешивает различные литературные традиции, объединяя элементы классической, романтической, символистской и современной поэзии. Он может использовать формы стиха, такие как сонеты или отступление, а также применять разные ритмы, рифмы и структуры. Это позволяет ему создавать оригинальные и экспериментальные поэтические тексты. Такой широкий спектр стилей и жанров, которые использует Стратановский, открывает новые возможности для творчества и позволяет ему выразить свои мысли и эмоции через разные литературные формы. Это также делает его стихотворения более разнообразными и интересными для читателя. Вот несколько стихотворений Сергея Стратановского, которые можно рассматривать как примеры его экспериментов с жанрами: 1. "Маска" - Это стихотворение можно отнести к жанру лирики, но оно также содержит элементы драмы и символизма. Оно рассказывает о скрытности и многогранности человеческой личности, используя маску как символ. В стихотворении присутствует диалог между маской и говорящим "я", что придает ему драматическую составляющую. 2. "Мельница" - Это стихотворение сочетает элементы эпики и лирики. Оно рассказывает о мельнице, которая становится символом времени и преходящей жизни. В тексте присутствует рассказывающая 16 Ермолин Е. А. Трансавангард как парадигма современной литературы / Е. А. Ермолин // Филологический класс. — 2011. — № 25. — С. 13 инстанция, создающая эпическую атмосферу, но также присутствует лирическое "я", выражающее свои мысли и отношение к происходящему. 3. "Восток" - Это стихотворение можно отнести к жанру лирики, но оно также содержит элементы символизма и экспериментальной поэзии. Оно описывает восточные мотивы и образы, создавая атмосферу загадочности и тайны. В стихотворении Стратановский играет с ритмами, повторениями и звучанием слов, что придает ему экспериментальный характер. Рефлексия над литературой и её традициями: В стихах Стратановского можно обнаружить рефлексию над самим актом творчества и его значимостью. Он обращается к литературным традициям и образам предшествующих писателей, придавая своим стихам глубину и контекст. Стратановский часто цитирует или аллюдирует на работы известных писателей и поэтов, таких как Пушкин, Лермонтов, Блок, Мандельштам и другие. Он использует эти цитаты и отсылки, чтобы установить диалог с литературным наследием и внести свой вклад в литературную традицию. Таким образом, он создает глубину и контекст, расширяя смысловое поле своих стихов. Кроме того, Стратановский отражает наличие литературных традиций в самом акте творчества. Он обращается к роли поэта, его ответственности перед словом и силе литературы в обществе. В его стихах можно найти размышления о природе и значимости поэзии, о том, как она способна воздействовать на читателя и изменять восприятие мира. Такая рефлексия над литературой и её традициями позволяет Стратановскому встать в диалог с предшествующими поколениями писателей, обогатить свои стихотворения новыми слоями смысла и показать свое понимание и уважение к литературному наследию. Это придает его творчеству особую глубину и актуальность.17 Литературные традиции оказывают значительное влияние на творчество Стратановского. Он обращается к классическим и современным произведениям, а также к литературным жанрам и стилям, что формирует его поэтическую практику и влияет на его творческий подход. Во-первых, литературные традиции предоставляют Стратановскому богатый арсенал литературных форм, стилей и ритмов. Он умело использует эти инструменты, чтобы создавать свои собственные композиции и экспериментировать с языком. Например, он может использовать сонетную форму, которая имеет свои корни в классической поэзии, но придавать ей современную интерпретацию. Во-вторых, литературные традиции предоставляют Стратановскому широкий контекст и глубину. Он обращается к образам и мотивам, узнаваемым для читателей в рамках литературной культуры. Это позволяет ему вступать в диалог с предшествующими поколениями писателей и вносить свой вклад в литературную традицию. Таким образом, его стихи приобретают дополнительные слои смысла и интертекстуальность.18 В-третьих, литературные традиции являются источником вдохновения для Стратановского. Он находит великих писателей и поэтов своими учителями и наставниками, изучает их работы и анализирует их стиль и тематику. Это помогает ему развивать свое собственное писательское мастерство и находить свой уникальный голос в литературе. В целом, литературные традиции оказывают значительное влияние на творчество Стратановского, предоставляя ему инструменты, контекст и вдохновение. Он использует эти традиции, чтобы создавать свои собственные поэтические миры, вносить новые смысловые нюансы и продолжать взаимодействие с литературным наследием. Интимность и эмоциональная глубина: Стратановский открывает свои эмоции и переживания в своих стихах, создавая интимные и эмоционально насыщенные тексты. Он исследует темы любви, потери, 17 Богданова О. В. Постмодернизм в контексте современной русской литературы (60—90-е годы XX века — начало XXI века) / О. В. Богданова. — Санкт-Петербург : Санкт-Петербургский государственный университет, 2004. — 458с. 18 Иванова Н. Преодолевшие постмодернизм [Электронный ресурс] / Н. Иванова // Знамя. — 1998. — № 4 временности и судьбы, передавая свои личные переживания в поэтической форме. Через поэтическую форму он передает свои личные переживания и эмоциональные состояния, что создает насыщенные и глубоко проникновенные тексты. Стратановский исследует тему любви в различных ее аспектах: страсти, романтики, разочарования и потери. Он открывает свои эмоциональные переживания, позволяя читателю проникнуть в самые интимные уголки его души и почувствовать эмоциональную глубину его опыта. Помимо любви, Стратановский также исследует тему потери, временности и судьбы. Он отражает настроения и размышления о быстротечности времени, о тщетности человеческих усилий и неизбежности судьбы. Он передает свои эмоциональные реакции на эти темы, что придает его стихам особую интимность и силу. Стратановский не боится выражать свои эмоции и позволяет им пронизывать каждую строку его поэзии. Он создает проникновенные образы, использует метафоры и яркие описания, чтобы передать свои эмоциональные состояния и вовлечь читателя в свой мир. Таким образом, интимность и эмоциональная глубина являются важными характеристиками творчества Стратановского. Он использует поэтическую форму, чтобы открыться перед читателем, делиться своими эмоциями и переживаниями, создавая тексты, которые воздействуют на чувства и вызывают сильные эмоциональные отклики. Заключение Сергей Стратановский - поэт, чье творчество является примером активной рецепции русской литературы. Он глубоко проникнут литературными традициями и наследием, что сказывается на его поэтическом стиле и тематике. Стратановский обращается к классическим и современным произведениям русской литературы, находя в них источник вдохновения и учителей. Он изучает работы великих писателей и поэтов, анализирует их стиль, тематику и язык, чтобы развивать свое собственное писательское мастерство. Он не только цитирует и ссылается на произведения других авторов, но и встраивает общие образы, мотивы и темы русской литературы в свои стихотворения. Это позволяет ему войти в диалог с предшествующими поколениями писателей и продолжить литературную традицию. Однако Стратановский также вносит свой собственный вклад в русскую литературу. Он использует разнообразные литературные приемы, чтобы создавать интимные и эмоционально насыщенные тексты. Он открывает свои эмоции и переживания, передавая их через поэтическую форму. Таким образом, творчество Сергея Стратановского является примером творческой рецепции русской литературы. Он воспринимает и ассимилирует литературные традиции, одновременно добавляя свои собственные эмоциональные и индивидуальные оттенки. Это позволяет ему создавать поэзию, которая обладает глубиной, интимностью и актуальностью для современного читателя. 1. 2. Список использованных источников Агеносов В., Анкудинов К. Современные русские поэты. М. : Мегатрон, 1997. Неофициальная поэзия : антология [Электронный ресурс] // Русская виртуальная библиотека. Электрон. дан. [Б. м.] Житенёв А.А. Поэзия неомодернизма: монография. СПб. : ИНА-ПРЕСС, 2012. Сергей Стратановский: «Полностью зачеркивать советскую поэзию неправильно» [Электронный ресурс Бродский И. Настигнуть утраченное время // Бродский И. Большая книга интервью. М. : Захаров, 2000. Колымагин Б. Слова о действительно важном // Октябрь. 2001. № 5 Левин А. Двухголовая теодицея с последующим ее опровержением [Электронный ресурс]. Мамонтов К. О поэзии С. Стратановского // Часы. 1981. №34. Голубев Н. Цветной туман // Диалог. 1980−1981. №3. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. Стратановский С. Семидесятые – преодоление страха // Enthymema. XII. 2015. 11. Луцевич Л. «Ленинградский религиозно-мистический круг 1970-х годов» (к проблеме культурной памяти) // Дом Бурганова. Пространство культуры. 2010. № 2. С. 68–85 12. Нитченко А. Сергей Стратановский. «Оживление бубна» // Зинзивер. 2010. № 3. 13. Богданова О. В. Постмодернизм в контексте современной русской литературы (60—90-е годы XX века — начало XXI века) / О. В. Богданова. — Санкт-Петербург : Санкт-Петербургский государственный университет, 2004. — 715 с. 14. Ермолин Е. А. Трансавангард как парадигма современной литературы / Е. А. Ермолин // Филологический класс. — 2011. — № 25. — С. 12—14 15. Зайцев В. А. Поэзия середины 1980—90-х годов : учебник / В. А. Зайцев, А. П. Герасименко // История русской литературы второй половины XX века. — Москва : Высшая школа, 2004. — С. 384—419. 16. Иванова Н. Преодолевшие постмодернизм [Электронный ресурс] / Н. Иванова // Знамя. — 1998. — № 4 17. Кожевникова Н. А. Словоупотребление в русской поэзии начала XX века / Н. А. Кожевникова. — Москва : Наука, 1986. — 256 c. 18. Курицын В. Русский литературный постмодернизм [Электронный ресурс] / В. Курицын. — Москва : ОГИ, 2000.
