2 Содержание Введение ................................................................................................................... 3 Глава 1. История и архитектурные особенности домов в помпеях и геркулануме ............................................................................................................. 6 1.1. Дом Самнитов в Геркулануме ........................................................................ 6 1.2. Вилла Мистерий близ Помпей ...................................................................... 13 1.3. Дом Веттиев .................................................................................................... 20 Глава 2. Изменение вилл и их сравнительный анализ ...................................... 28 2.1. Разорение дома Самнитов и превращение виллы Мистерий в сельскохозяйственную структуру ....................................................................... 28 2.2. Особенности изменения дома Веттиев ........................................................ 33 Глава 3. Влияние изменений на социокультурный ландшафт городов .......... 36 Заключение ............................................................................................................ 40 Список литературы ............................................................................................... 42 3 Введение Помпеи и Геркуланум - два римских города, которые были расположены в юго-западной части Средней Италии, в области Кампания. Город Помпеи, основанный еще в VIII в. до н.э., сначала принадлежал этрускам, грекам, самнитам, а затем перешел к римлянам. Он был небольшим, но процветающим торговым центром. Геркуланум, названный так в честь Геракла, был основан в VI в. до н.э. Его также завоевывали воинственные самниты, а позднее он стал римским патрицианским городом, местом отдыха знати. Местное же население занималось главным образом рыбной ловлей и производством оливкового масла. Словом, это были провинциальные, ничем особенно не выделявшиеся города. Известность они приобрели в 79 г. н.э., когда произошло извержение вулкана Везувий, у подножия которого они были расположены. Везувий, бездействовавший многие столетия, пробудился. Сначала над его кратером появилось облако горячего пара и пепла, а24 августа началось сильное землетрясение, сопровождавшееся выбросом из расколовшегося жерла вулкана камней, пепла, вулканической грязи и лавы. Завершивший извержение горячий ливень сцементировал все эти вулканические выбросы. В результате погибли города, селения и виллы, располагавшиеся у подножия Везувия. Поток высотой до 15 м полностью поглотил и Геркуланум. Хотя большинству жителей обоих городов удалось спастись, многие все же погибли. Среди них оказался и знаменитый римский писатель Плиний Старший, гибель которого подробно описал его племянник Плиний Младший в письмах к историку Корнелию Тациту. Да и спасенным пришлось пережить все ужасы неожиданного бегства, потерю имущества. Достаточно вспомнить знаменитую картину Карла Брюллова «Последний день Помпеи». Проходили столетия, но было неизвестно местонахождение городов. 4 Местонахождение Помпеи было обнаружено только в XVII в. при постройке водопровод. Благодаря работе археологов Помпеи превратились в большой археолого-музейный резерват под открытым небом, позволяющий представить себе, каким был италийский город 2000 лет назад. Раскопки Геркуланума начали только в XIX в., но производили в основном уже в XX в. Этот город, залитый жидкой вулканической грязью, был разрушен гораздо меньше. Но и по сей день из под земли освобождена лишь сравнительно небольшая его часть. Обзор литературы Благодаря археологическим раскопкам в XIX и XX веках Помпеи, Геркуланум превратились в города-музеи, уникальные музеи античной культуры. Но когда мы идем по улицам Помпеи и Геркуланума, заходим в термы, дома и таверны, то мы ни в чем не ощущаем музейной атмосферы. Нам кажется, что мы перенеслись в далекое прошлое, которое обступило нас и завладело нашими чувствами. Несомненно, нас охватывает не только «ярость любопытства», не только жажда исторических познаний. «Скромность помпейских чудес давно уже успела бы разочаровать всех любопытных...» - писал еще в начале XX века историк культуры П. Муратов. В наши дни Помпеи посещают тысячи туристов и специалисты из всех стран мира. Их ведет сюда непреодолимое желание прикоснуться к античности, приникнуть к этому вечно живому источнику, увидеть, по словам Н. В. Гоголя, «прекрасные небеса, мир, богатый искусством и человеком». Теперь благодаря новым методам раскопок и консервации, когда все найденные предметы оставляются на своих местах, Помпеи и Геркуланум воспринимаются не как мертвые руины, а как города, в которых можно было бы жить и сейчас. Осматривая эти города, представляешь себе жизнь их обитателей, которые занимались своими повседневными делами, развлекались или плакали в театрах, буйствовали в амфитеатре, нежились в термах. Читая надписи на стенах домов, базилики и гробниц, шутливые или элегические, слышишь голоса помпеянцев. 5 Постепенно раскрываются все стороны общественной и частной жизни античного города: выборы в муниципальный совет, суд, торговля, религия, тайные культы, скрытая стенами дома от глаз посторонних интимная жизнь семьи. Внимательный взгляд с неопровержимой ясностью различает социальные контрасты города: роскошь патрицианских домов или загородных вилл и ужасающую нищету каморок, в которых ютилась беднота. Заглядывая в дома, легко почувствовать ритм жизни и вкусы их обитателей, которые с годами менялись. В Помпеях некоторые особняки были перестроены новыми владельцами, превращены в красильни, пекарни, доходные дома. Раскопки в Помпеях и Геркулануме познакомили нас с ранее неизвестными чертами италийской и римской архитектуры: градостроением, оригинальными конструкциями общественных и жилых зданий, с декоративным искусством. В Помпеях и Геркулануме впервые была открыта античная живопись. Росписи стен и мозаики полов, найденные там, интересны как произведения не только римского, но и греческого искусства. Многие из них являются копиями или вольными репликами прославленных шедевров греческой живописи, не сохранившихся до наших дней. Памятники архитектуры и произведения искусства, созданные в Помпеях и Геркулануме, носят на себе печать кампанской культуры, которая складывалась во времена, предшествующие римскому завоеванию. История и природа Кампании отразились, на судьбе ее городов. «Campania felix» «счастливая Кампания» - называли римляне этот чудесный край. 6 Глава 1. История и архитектурные особенности домов в помпеях и геркулануме 1.1. Дом Самнитов в Геркулануме Знакомство с жилыми постройками Геркуланума лучше всего начать с Самнитского дома, расположенного в V квартале. В этом доме богатого патриция, построенном в конце Самнитской эпохи (ок. 120-100 г. до н. э.) сочетаются черты традиционного италийского домуса - городской усадьбы-с элементами эллинистической архитектуры. Многочисленные помещения дома расположены по продольной оси вытянутого внутрь квартала прямоугольника. Несколько суровый фасад оживлен высоким порталом, обрамленным пилястрами и строгим карнизом. Пилястры завершены резными капителями, высеченными из цветного мрамора. Стены исполнены в технике «ретикулат» (сетчатая кладка), а углы дома и края проемов выполены квадрами туфа. Справа от портала видна оскская надпись, обозначающая, вероятно, имя одного из первых владельцев дома: «Спунес Лопи». Над порталом нависают балки второго этажа, расширенного новыми владельцами дома в I веке н. э. В крошечные комнаты, сдававшиеся внаем, вела крутая деревянная лестница [5, с. 140]. Тогда же в наружной стене были пробиты второй дверной проем и редкие небольшие окна. Узкий коридор соединяет главный портал с атриумом. Стенная роспись коридора, имитирующая плиты из цветного мрамора, - один из лучших примеров Первого стиля декоративной живописи. Просторный, тосканского типа атриум с высоко поднятым потолком до сих пор сохраняет свое строгое величие. На его стенах, окрашенных в темные пурпурные тона, видны тонкие линии изысканного рисунка Третьего стиля живописи. Проемы, ведущие в соседние комнаты, обрамлены цветным камнем. Мраморный имплювий украшает пол, выполненный в простой технике «сигнинум» (цементный раствор, смешанный с толченым кирпичом и кусочками разноцветного мрамора) [5, с. 140]. 7 Сверху над слегка выступающим карнизом стены опоясывает легкая галерея, в которой тонкие колонны ионического ордера связаны между собой ажурным решетчатым парапетом. Первоначально галерея была открытой и служила дополнительным источником света и воздуха, а атриум напоминал двор эллинистического дворца. При перестройке здания галерею с трех сторон заложили стенами, и только одна ее часть, выходящая в сад, сохранила до наших дней свой прежний вид и назначение. Пройдет много веков, и верхняя галерея скромного Самнитского дома станет прообразом двориков палаццо и вилл эпохи итальянского Возрождения [5, с. 140]. Атриум Самнитского дома. 120-100 гг. до н. э В двух шагах от Самнитского дома в III квартале расположен дом с Деревянной перегородкой. Первоначально представлявший собой характерный образец итало-римского домуса и предназначавшийся для одной аристократической семьи, этот дом в последние годы своего существования был надстроен [7, с. 87]. На его фасаде хорошо видны балки, поддерживающие второй этаж и выступающую над тротуаром лоджию. Тогда же были пробиты дополни- 8 тельный дверной проем для жильцов второго этажа и окна. Высокий атриум тосканского типа, освещенный помимо комплювия верхними окнами, отделен от таблинума деревянной перегородкой, состоящей из нескольких створок [7, с. 87]. В торжественных случаях перегородка легко раздвигалась и атриум превращался в огромный зал для приемов. Створки дверей, извлеченные из твердой вулканической массы, легко поворачиваются на своих бронзовых петлях. На филенках укреплены изящные бронзовые ручки и кронштейны, на которых подвешивались светильники. Восстановление деревянной перегородки - пример реставрационного искусства самого высокого класса. Справа от входа в атриум находится кубикула, пол которой украшен черно-белой мозаикой строгого геометрического рисунка [11, с. 258]. К одной из стен этой комнаты приставлен столик - консоль, к деревянной ножке которого прислонена статуэтка фригийского бога Аттиса. В кубикулах, расположенных слева от атриума, найдены деревянные рамы кроватей. В доме обнаружена мастерская, в которой сохранился деревянный пресс. Возрожден также небольшой сад - виридарий, в котором восстановлен газон, посажены пальмы и другие растения. Атриум дома с Деревянной перегородкой. II в. до н. э. - I в. н. э 9 Исключительный интерес для истории римской архитектуры представляет соседний дом с легкими деревянными каркасными стенами. Узкий фасад этого двухэтажного невысокого дома выходит на улицу выступающей над тротуаром небольшой галереей, которая опирается на три кирпичные колонны со следами штукатурки. Часть галереи занята открытым балконом, а другая - комнатой с одним окном. Стены дома разбиты деревянным каркасом на квадраты, заполненные туфовой полигональной кладкой, скрепленной известковым раствором («инцертум»). Внешний вид этой стены чем-то напоминает средневековые фахверковые постройки европейских городов. Деревянные конструкции, широко применявшиеся в римской архитектуре и нигде не сохранившиеся, кроме Геркуланума, ранее были известны только по словам римского теоретика Витрувия [11, с. 258]. В своих книгах об архитектуре Витрувий много внимания уделял домам со стенами из плетня, в которых плетень из тростника представлял собой арматуру, заполненную глиной и покрытую стуком. Витрувий отмечал дешевизну и быстроту постройки таких домов, но и указывал на их легкую возгораемость. Дом в Геркулануме, близкий по своей конструкции постройкам из плетня, чудом сохранился до наших дней. Оба этажа дома разделены каркасными перегородками на маленькие комнаты, стены которых расписаны яркими красками, чаще всего красной. Два помещения, выходящие прямо на улицу и не сообщающиеся между собой, возможно, сдавались внаем. На втором этаже в числе других комнат находились спальни, в которых найдены деревянные кровати, мраморные столики, деревянные шкафчики с посудой и статуэтками богов. В одной из комнат обнаружен скульптурный портрет женщины, выточенный из дерева. Помещения второго этажа освещались и проветривались посредством окон и дверных проемов, выходящих во внутренний дворик, из которого наверх вели деревянные лестницы. В дворике, который заменял собой атриум, по сей день стоят плоские вазы для дождевой воды [11, с. 258]. 10 В Геркулануме встречаются и другие дома, не имеющие атриумов. Таков дом Прекрасного дворика, принадлежавший небогатому владельцу. В плане этого дома место атриума занято двориком, который служил источником света и воздуха для остальных помещений. Узкая каменная лестница, пристроенная к одной из стен дворика, ведет на галерею второго этажа. Стены и парапет галереи были оштукатурены и расписаны в Третьем стиле живописи. Пол дворика украшен мозаикой простого геометрического рисунка. В арочной нише под лестницей установлена цистерна для воды. Через много столетий внутренний дворик с боковой каменной лестницей станет неотъемлемой частью палаццо эпохи Возрождения [11, с. 258]. Двор дома Прекрасного дворика. I в. н. э Южная окраина Геркуланума в эпоху ранней империи была застроена богатыми аристократическими домами. С террас этих домов, опирающихся на остатки крепостных стен, открывается чудесный вид на Неаполитанский залив и окрестные горы. Такое расположение домов дало повод археологу Амедео Майюри назвать эти дома «панорамными». Построенным на высоком обрыве, им не грозила опасность, что какое-нибудь строение в будущем заслонит прекрасную панораму. Владельцы этих домов проводили жизнь в ти- 11 шине и уединении, наслаждались красотой природы, дышали свежим морским воздухом, доносившимся сюда с побережья. Комфортабельные и декорированные с изысканным вкусом дома знати утопали в садах, разведенных руками искусных садоводов. Яркие краски растений оттеняли блеск белоснежного мрамора и золотистой бронзы фонтанов и статуй. Особым великолепием отличается группа домов, расположенных в IV квартале и в Восточном I квартале [1, с. 74]. Если мы выйдем из дома с Деревянным каркасом, пересечем улицу и продолжим свой путь на юг, то вскоре окажемся перед входом в дом Мозаичного атриума, огражденный от улицы невысокой стеной. План дома, имеющий форму вытянутого прямоугольника, состоит из двух частей. Первая, более древняя, занимает северную часть поместья и состоит из атриума и таблинума, расположенных по оси, направленной с запада на восток. Необыкновенно красива мозаика входного коридора. Вся площадь его пола разбита на восемнадцать квадратов, в которые вписаны ромбы, розетты и другие фигуры. Поражает четкость очертаний и чистота исполнения этой великолепной черно-белой мозаики. Коридор ведет в огромный атриум тосканского типа площадью 65 кв. м с мраморным бассейном в центре. Пол атриума покрывает мозаика более скромного рисунка, построенного на сочетании черных и белых прямоугольников, расположенных в шахматном порядке. Стены хранят следы росписи Четвертого стиля. Широкий центральный проем и два узких боковых ведут в таблинум, который превращен в парадный зал базиликального типа площадью около 56 кв. м. Своей конструкцией он повторяет египетский экус, описанный Витрувием (Десять книг об архитектуре, кн. VI, 3, 9). Из центрального проема посетитель попадает в средний неф, отделенный от боковых двумя рядами массивных столбов, по два с каждой стороны, несущих на себе стены, прорезанные широкими окнами. Средний неф, перекрытый двускатной крышей, ярко освещен светом, падающим из шести верхних окон [1, с. 74]. 12 В орнаментальной росписи стен таблинума и в оформлении столбов использованы египетские мотивы. Атриум и таблинум соединены с остальной частью дома криптопортиком, огромные окна которого выходят в сад с бассейном и цветником. С восточной стороны сада расположены многочисленные залы и экседра, оформленные с истинным великолепием. Стены одного из залов, окрашенные красной краской, разделены на панели, в которые вставлены живописные медальоны с изображением птиц. Сверху и снизу красные панели декорированы гирляндами цветов с крошечными фигурками птиц и пегасов. Цоколь, выкрашенный в красный и желтый цвета, украшен морскими коньками. Полы, покрытые черно-белой мозаикой, эффектно контрастируют с красным цветом стен и кессонированного потолка. Белые стены другого зала украшены изящного рисунка узорами, обрамляющими сюжетные композиции. На одной из них написан идиллический пейзаж с всадником, направляющимся в храм [1, с. 74]. Атриум дома Мозаичного атриума. I в. н. э Залы для приемов выходят на внешнюю террасу, огражденную над обрывом парапета. Справа и слева террасы расположены две комнаты с большими окнами, предназначенные для дневного отдыха. 13 Возможно, в холодные дни окна закрывались. Плиний Младший, описывая свою виллу Лаврентинум, упоминает рамы со слюдой, которые при желании можно выставлять. Среди помещений подземной части дома обнаружены два сводчатых зала, которые служили, как предполагают исследователи, для религиозных обрядов [1, с. 74]. 1.2. Вилла Мистерий близ Помпей Расположенная на склоне холма, вилла Мистерий обращена своим главным фасадом к Неаполитанскому заливу. Здание, насчитывающее шестьдесят различных помещений, и разбитый перед ним сад размещены на огромной квадратной террасе. Террасу поддерживают мощные подпорные стены, расчлененные снаружи аркадой. С внутренней стороны стен проходит сводчатый криптопортик, который соединяется с верхней галереей узкой лестницей. Длинный и мрачный коридор криптопортика освещается косыми лучами, проникающими сквозь узкие проемы, пробитые в каменной кладке стен [4, с. 231]. Общий вид виллы Мистерий. Ill в. до н. э. - I в. н. э Вилла Мистерий, одна из самых древних в Кампании, сооружена в III веке до н. э. Вначале она имела более скромный вид и по своей планировке 14 напоминала городской дом, предназначенный для семьи знатного патриция. Главный вход, атриум, таблинум, жилые и хозяйственные помещения были расположены симметрично по отношению к оси, ориентированной с востока на запад. Несмотря на то, что здание несколько раз перестраивалось, оно сохранило свое четкое осевое построение. Во II веке до н. э. была расширена восточная часть виллы, где появились: перистиль с колоннадой, баня с маленьким атриумом, дворик, окруженный хозяйственными постройками, винодельня [4, с. 231]. В середине I века до н. э. преобразилась западная, парадная, часть виллы. В центре главного фасада была сооружена полукруглая экседра, завершившая собой таблинум. Два крыла по сторонам выдвинутой вперед экседры были украшены лоджиями с широкими окнами. (В наши дни руины экседры служат входом для посетителей виллы.) Боковые фасады, выходящие на террасу, были обнесены колонными портиками, а перед баней и кухней поднялись колонны так называемого Южного портика. В этот период стены парадных и жилых комнат были расписаны, после чего здание уже окончательно приняло вид аристократической загородной виллы. Однако большую часть своего декора вилла потеряла при перестройке здания в сельскохозяйственную ферму после землетрясения 62 года. Эту разрушительную деятельность новых владельцев виллы остановило извержение Везувия, которое, как это ни парадоксально, и сохранило для человечества один из ценнейших памятников античного искусства [8, с. 193]. 15 План виллы Мистерий План виллы Мистерий: 1. Экседра; 2. Таблинум; 3. Атриум; 4. Кубикула с двумя альковами; 5. Зал Дионисийских мистерий; 6. Кубикула с росписями Второго стиля; 7. Перистиль; 8. Портик; 9. Главный вход (древний). Впервые вилла была частично раскопана в 1909-1910 годах. Окончательно открыта и восстановлена в 1929-1930 годах. В углу перистиля была найдена мраморная статуя жены Августа-Ливии. Вероятно, статуя занимала почетное место среди изображений богов домашнего культа. Культ Ливии, которая почиталась как богиня Благочестия, был широко распространен в Помпеях. Ливия представлена в спокойной величавой позе. Ее лицо обрамляет накинутый на голову плащ (палла). Лицо Ливии портретно: простая прическа, маленький рот, нос с горбинкой. И в то же время этот портрет идеализирован [8, с. 193]. 16 В нем сглажены реальные черты, успокоены страсти, что характерно для классицизма эпохи Августа. Голова статуи и ее торс выполнены из отдельных кусков мрамора - возможно, разными мастерами [8, с. 193]. Голова статуи Ливии. Конец I в. до н. э. - начало I в. н. э. Антиквариум Стенные росписи, частично сохранившиеся до наших дней, - главное сокровище виллы Мистерий. Это египетские мотивы в таблинуме, архитектурные композиции в кубикуле 6 и экусе, сцены на дионисийские темы в кубикуле 4 и в зале 5. Роспись кубикулы виллы Мистерий. Середина I в. до н. э 17 Декорация кубикулы 6 характерна для Второго стиля помпейской живописи. В этой росписи реальная поверхность стены исчезает под многоплановым изображением портиков коринфского ордера, находящихся в различных пространственных зонах. Один из пролетов колоннады первого плана перекрыт аркой, сквозь которую в глубине видна изящная ротонда. Во Втором стиле расписаны стены кубикулы 4, где фигуры (танцующий сатир, Дионис с силеном и другие) помещены на фоне красных панелей. Эти росписи близки декорации соседнего зала, стены которого покрывает многофигурная композиция, исполненная также во Втором стиле [2, с. 166]. Зал Дионисийских мистерий, давший название вилле, находится в югозападном углу здания. Узкая дверь соединяет его с кубикулой 4, а широкий проем на противоположной стене - с колонным портиком, выходящим на террасу. Как предполагают исследователи, на стенах зала показан ритуал посвящения в таинства дионисийских мистерий. Дионисийский культ, распространенный в Кампании и Этрурии, был запрещен в Риме специальным указом сената. Роспись, по-видимому, была заказана хозяйкой дома, поклонницей, а может быть, и жрицей Диониса. Возможно, что около двери в спальню изображен ее портрет. По другую сторону двери, на продольной стене, начинается роспись, в которой насчитывается двадцать пять персонажей. Первый эпизод посвящен чтению свитка с предписаниями ритуала. Священный свиток держит перед собой обнаженный мальчик. За правильностью, чтения следят сидящая матрона, положившая руку ему на плечо, и вошедшая женщина в покрывале [2, с. 166]. Далее следует сцена приготовления жертвоприношений. Девушка в венке из миртовых листьев, с блюдом, наполненным плодами, направляется к жрице, которая с помощью служанок совершает церемонию очищения. В следующей группе земной мир сменяется миром мистическим, населенным спутниками Диониса. Среди них мы видим старого, отяжелевшего силена, поющего эпиталаму Дионису и Ариадне под аккомпанемент лиры. Рядом изображена пасторальная сцена: юный пан с сирингой в руке сидит на скале 18 со своей подругой, грациозной паниской, кормящей грудью козленка. В эту идиллическую картину врывается образ девушки, объятой смятением и страхом. К ней обращает свое лицо старый силен, изображенный в начале торцовой стены с двумя юными сатирами. Один из них склонился над сосудом, протянутым ему силеном, другой показывает зрителям театральную комическую маску. Некоторые ученые видят сцену ритуального гадания по отражению маски на внутренней полированной поверхности сосуда. Слова сатира, который всматривается в его глубину, силен, как оракул, передает девушке. Услышав предсказание своей судьбы, она в ужасе отстраняется от силена левой рукой. В то же время зрителю, находящемуся в зале, кажется, что девушку испугало зрелище бичевания, увиденное ею на противоположной стене. Существует и другое, более распространенное объяснение: силен с двумя сатирами совершают возлияние в честь бога вина Диониса и его супруги Ариадны. Роль маски силена заключается в ее устрашающем действии, и, кроме того, она связывает культ Диониса с возникновением театра. На торцовой стене, рядом со своими спутниками, показаны Дионис и Ариадна. К сожалению, их лица повреждены, но мы имеем возможность представить себе группу полностью, так, как ее часто изображали на античных геммах. Спокойствие и безмятежность богов сменяется таинственной сценой снятия покрывала. Коленопреклоненная женщина в молитвенной позе склонилась над плоской корзиной, в которой хранится символ плодородия. Заканчивается роспись торцовой стены изображением крылатой богини с бичом в руках. Состояние покорной обреченности передано в позе полуобнаженной девушки, упавшей на колени перед жрицей, в ее лице с закрытыми в смертельной муке глазами. Боль и страдание в сцене бичевания сменяются радостью обнаженной вакханки, кружащейся в вихре танца с кастаньетами (кроталами), поднятыми над головой. Эти два контрастных образа, выражающих мысль о возрождении жизни, представляют собой кульминацию дионисийской мистерии. Кончается роспись зала изображением одевания невесты и портретом, как предполагают, хозяйки дома [2, с. 166]. 19 Сюжетная роспись занимает среднюю часть стены между выступающим вперед цоколем и орнаментированным фризом. Все архитектурные элементы выполнены живописными средствами. Действие развивается в узком сценическом пространстве на фоне красных стен, расчлененных черными пилястрами. Роспись каждой стены представляет собой уравновешенную композицию, которую не сковывает членение фона. Фигуры, расположенные в углах, связывают изображения на соседних стенах, подчеркивая непрерывность действия в целом. Поверхность цоколя и фигуры, расположенные на первом плане, своей плоскостностью подчеркивают границу между миром, созданным живописцем, и реальным пространством зала. Примером может служить фигура жрицы, сидящей спиной к зрителям. Другие же, как, например, девушка с пурпурным плащом, крылатая богиня и танцующая вакханка, наоборот, воспринимаются объемно и пространственно. Для передачи иллюзии движения великолепно использованы мотивы развевающихся тканей. Пурпурный плащ девушки похож на надутый ветром парус, а желтое покрывало вакханки, отлетающее дугой от ее тела, усиливает впечатление вращения. Поражает чистота красок, сочетание их соответствует закону дополнительных тонов. Пурпурно-лиловые драпировки эффектно оттеняют золотистые тона обнаженного тела. Киноварь фона еще больше горит от соседства с зелеными мазками узких полосок обрамления панелей и венков из плюща или миртовых веток. Очищенные от каменного покрова через два тысячелетия росписи засияли в своей первозданной красоте, как будто бы их исполнили только вчера. Правда, при соприкосновении с воздухом, влагой и солнцем они начали блекнуть. Вопрос о правильном и безопасном хранении античной живописи еще не решен [2, с. 167]. Какой же секрет знали эти древние живописцы, достигавшие такой светозарности и прочности красок? Техника кампанской живописи нам полностью не известна, но некоторые сведения о ней мы можем почерпнуть в трудах Плиния Старшего и Витрувия. Вероятно, художники комбинировали известные в те времена живописные техники - энкаустику и темперу, то есть 20 краски, разведенные на воске и на яйце. С необыкновенной тщательностью подготавливали поверхность стены. На нее наносили несколько слоев штукатурки. В последний слой добавляли толченый мрамор или алебастр, придавая ей этим и блеск и прочность. Палитра кампанских живописцев гораздо богаче греческих. В росписи виллы Мистерий мы видим различные оттенки зеленого - от ярко-изумрудного до тускло-оливкового и лилового цвета. После окончания росписи поверхность стены полировали, придавая ей блеск эмали, покрывали защитным слоем прозрачного воска, который предохранял краски от выцветания. Применявшийся для этого пунический воск расплавляли вместе с растительным маслом и наносили шелковой кистью. Затем к стенам подносили раскаленные угли из орехового дерева (чернильного ореха). После этого их снова разглаживали и полировали чистым полотном [9, с. 254]. Великолепные произведения кампанской живописи были найдены не только в Помпеях, но и в Стабиях и в Геркулануме. 1.3. Дом Веттиев Дом Ветии (множественное от Ветиус) получил свое название в честь имени, которое было написано на бронзовых печатях, найденных здесь во время археологических раскопок 1894-1895 годов [10, с. 311]. Общий план и созданная модель дома Веттии 21 Судя по полным надписям дом принадлежал двум бывшим рабам братьям Ветиусам, Авлу Веттию Конвиву и Авлу Веттию Реституту. Видимо братья родились рабами, но быстро поднялись, заработали деньги и выкупили свою свободу. Дом был серьезно поврежден во время землетрясения 62 года, но вскоре был перестроен. Стены были покрыты фресками в четвертом стиле. Прихожая украшена фреской Приапа, а ведет она в традиционный атриум. Два крыла атрия украшены медальонами с головой Медузы и Силена на правой стене. А на левой стене фреска с дерущими петухами [10, с. 311]. Дом Веттиев был построен из нескольких частных домов, которые были соединены в единое целое. Так у дома Веттиев есть второй атриум в северной его части. Здесь же стоит ларарий (домашнее святилище). Перисталь сада прекрасно сохранился. Археологи нашли остатки корней деревьев и кустов и по ним восстановили общий вид сад как он выглядел в 79 году. Поэтому растения в саду посажены не просто так. Из перисталя можно было попасть в триклиний то есть офис хозяина. Стены покрывали яркие фрески, которые прекрасно сохранились. На них изображены картины с мифологической тематикой. Здесь и наказание Дирки и маленький Геракл, который душит двух змей, посланных богами и многие другие. Также есть несколько изображения людей за их обычными занятиями. Здесь изображены работники за сбором винограда, ткачества, обработки металлов, сцены торговли, гонок на колесницах и прочих [10, с. 311]. Внешний вид дома довольно простой. Главный вход открывается с западной стороны Vico Dei Vettii к северу от перекрестка с Vicolo di Mercurio. За исключением этого входа и боковой двери около юго-восточного угла, внешние стены не были сломаны, за исключением небольших квадратных окон, некоторые из которых находились в низких комнатах второго этажа (реконструкция дома, выполненная художником, изображена справа). Как и несколько других известных домов в Помпеях, этот дом пострадал от бомбардировки во время Второй мировой войны. В конце сентября 1943 года бомбы союзников нанесли значительный ущерб имуществу, осо- 22 бенно вдоль северной стороны перистиля. Структурные повреждения были отремонтированы, но некоторые произведения искусства четвертого стиля были потеряны навсегда. Вестибюль (а), как и в Доме диадуменов, был соединен с входом (а ') большой двойной дверью, а также маленькой дверью справа от нее. Зев украшен в четвертом стиле черными панелями, обрамленными красным над нижним черным фризом. В центре черных панелей - небольшие монохромные панели, на которых изображены пара оленей, петушиные бои, вазы и кошелек с посохом герольда - атрибуты Меркурия, который, возможно, имел место среди пенатов дома [6, с. 203]. Фрески в доме Веттиев Обратите внимание на фресках слева. На фреске слева Геракл душит змей, которых подослала богиня Гера. А на правой фреске женщины Фив разрывают Пенфея. Царь этот сделал глупость заключив бога Диониса в тюрьму. Бог сильно обиделся и заставил женщин сойти с ума. Они разорвали своего царя, посчитав, что он дикий зверь. Самая яркая особенность входа в залы - фреска справа от двери, изображающая Приапа, бога плодородия и изобилия, вероятно, чтобы отвести дурной глаз тех, кто завидует богатству и положению хозяев [6, с. 203]. 23 Зев открывается в атриум (b), в центре которого находится облицованный мрамором имплювий. Атриум имел сейфы с обеих сторон обшитые железом, установленные на каменных основаниях. Четвертое оформление атриума представляет собой нижний фриз желтого цвета с красными живописными панелями, на которых изображены дети, занятые с сосудами всех видов, очевидно предназначенными для жертвоприношений. Над ним - черная полоса с различными сценами, изображающими амуров, самая интересная из которых представляет собой жертву Фортуне. Также появляются купидоны верхом и в повозках. Один стоит на крабе, ведя существо поводьями и хлыстом; другой аналогично установлен на лобстере. Над этими двумя декоративными полосами расположена третья зона со сценами стилизованной архитектуры [6, с. 203]. Атриум без стола; с западной стороны открывается прямо на перистиль и сад. Во время извержения южный ала (е) был превращен в гардероб. Ранее он был соединен с комнатой (g) на юге и имел большое отверстие в перистиль, подобное ala (f) на противоположной стороне атриума. Оба крыла украшены в четвертом стиле желтыми панелями на красном фоне над нижним черным фризом. Верхняя зона состоит из архитектурных мотивов на белом фоне. Атриум состоит из комнат с трех сторон, с северной и восточной стенами кубикулы (c). Кубикулум (c ') слева от входа имеет верхний фриз с изображением рыб и морских обитателей над чередующимися панелями белого и желтого цветов [6, с. 203]. 24 Задние дворы дома Веттиев На задней сторое дома Веттиев есть еще один вход, но он был сделан для слуг и вел в хозяйственные постройки. Фрески в доме Веттиев является одним из величайших примеров римского искусства первого века В юго-восточном углу атриума находится оек (d), оформленный в четвертом стиле на белом фоне с архитектурными мотивами и мифологическими деталями. Центральные панели на каждой стене содержат мифологические сцены; на северной стене изображен Кипарисс, юноша, возлюбленный Аполлона, с его раненым оленем на земле рядом с ним, а на южной стене сцена изображает схватку между Паном и Эросом. Сцены на восточной и западной стенах утеряны [11, с. 77]. Среди сидящих и стоящих фигур, видимых в архитектурном каркасе верхней зоны, - Зевс, сидящий на своем троне, Леда со своим лебедем и Дана, протягивающая свою одежду, чтобы поймать золотой дождь. 25 Между oecus (d) и ala (e) узкий проход ведет к конюшням и второстепенному выходу на улицу (Vicolo di Mercurio). В этом коридоре есть лестница на верхний этаж, которая простирается над юго-восточным углом дома. Вдоль фасада дома были также низкие помещения над комнатами по обе стороны от фауса и вокруг небольшого атриума (n). Дверной проем в северо-восточном углу атриума ведет ко второму атриуму меньшего размера (n), упомянутому выше. Этот двор имеет центральный имплювий, построенный из туфа. В юго-восточном углу лестница вела на верхний этаж. Стены атриума просто украшены белой центральной зоной над нижним розовым фризом или цоколем [11, с. 77]. В атриуме есть большой ларариум в храмовом стиле на западной стене, расписанный гением «pater familia», стоящим между двумя ларами, с Агатодемоном (змеиным защитником очага) у их ног. Атриум ведет к жилой зоне и кухне (o). Кухня имеет большой каменный очаг вдоль южной стены. На очаге были обнаружены два железных треножника и железная решетка. Стены комнаты были покрыты слоем грубой штукатурки. Фонтанная статуя Приапа, первоначально находившаяся в перистиле, была найдена в углу. Комната (p) на северной стороне кухни - немного странная, содержащая грубо нарисованные сцены явного характера. Вход осуществляется через узкий дверной проем в восточном конце южной стены. Украшение выполнено в четвертом стиле на белом фоне с панелями, разделенными красными линиями, украшенными декоративными бордюрами. Украшение было нарисовано на белом фоне, вероятно, для увеличения количества света в комнате, поскольку единственным источником света был узкий входной дверной проем [11, с. 77]. Три центральные картины, одна из которых показана вверху слева, написаны простой палитрой красной и желтой охры. Розетки в центральной зоне, возможно, указывают на пол верхнего антресольного помещения. 26 Главный атриум дома выходит прямо на перистиль (h) с запада. Колонны перистиля белые, с витиеватыми капителями, лепными из лепнины и раскрашенными в разные цвета. Часть антаблемента также остается; архитрав украшен арабесками из аканта в белом лепном рельефе на желтом фоне. Стены перистиля украшены архитектурными мотивами на светлом фоне, разделяющем черные панели в красном обрамлении над нижним черным фризом [11, с. 77]. В центральном саду (i) были скульптуры, колонны, фонтаны и столы, многие из которых были восстановлены в исходное положение, воссозданное в оригинальном саду, основанном на следах, оставленных корнями растений. К югу от атриума находится оек (g), который практически на всю ширину открыт перистилю. Помещение оформлено в третьем стиле большими желтыми панелями в обрамлении архитектурных мотивов над нижним темно-красным декорированным фризом. Простой, успокаивающий характер схемы резко контрастирует с сюжетом больших мифологических картин, помещенных в центре каждой из трех стен. Эти сцены изображают Геракла, душащего змей, Пенфея, разрываемого на части Вакхантами и Пытки Дирсе. Верхняя зона состоит из панелей, гирлянд и орнаментов на желтом фоне. Экседра (м) у северо-восточного угла перистиля также богато украшена в третьем стиле. Оформление, пожалуй, более гармонично с разделением пространства стены, соотношением трех основных картин с декоративным дизайном и распределением орнамента. Центральные панели каждой стены содержат большую мифологическую сцену. Картина на правой (южной) стене изображает Вакха, наблюдающего за спящей Ариадной, в то время как сцена на задней (восточной) стене изображает Наказание Иксиона [4, с. 138]. Сцена на левой (северной) стене изображает Дедала, изображающего деревянную корову Пасифу. Верхняя зона представляет собой сложный архитектурный фасад с сидящими фигурами. 27 В центре северной стороны перистиля находится триклиний (k), часто называемый комнатой Купидонов. Помещение украшают красные панно «Времена года», перспективная архитектура, орнаментальные элементы, которые превращаются в изящные фигурки, небольшие изображения морских сражений под театральными масками и изображения культовых предметов Дионисия [4, с. 138]. Панно обрамляет черный фриз, украшенный воображаемой архитектурой и амурами, играющими разные профессии. Узкий дверной проем в южном конце западной стены открывал доступ в комнату (j). Триклиний имеет белый мозаичный пол, украшенный черной каймой и черным меандровым узором у порога. К востоку от триклинии находится небольшой набор комнат (1), окруженный собственным миниатюрным перистилем. Северная, восточная и южная стены перистиля были декорированы в четвертом стиле, состоящем из красных панелей с орнаментальными бордюрами, разделенными архитектурными проемами над нижним красным декоративным фризом. Западная стена была покрыта слоем грубой розовой штукатурки. Традиционно его называют гинекейем (областью, предназначенной для женщин), но теперь считается, что перистиль и комнаты с его восточной стороны, скорее всего, составляли «главную» спальню [4, с. 138]. Присутствие таких наборов комнат рядом с большими залами для приемов вполне может дать нам представление о римском обществе, в котором триклиний был главным местом приема, а прилегающий набор комнат обеспечил бы более интимную зону для нескольких близких друзей. Декор в этой области снова выполнен в четвертом стиле и содержит фрески с изображением Геракла, узнающего Ахилла, и Геракла, удивляющего Авгия. 28 Глава 2. Изменение вилл и их сравнительный анализ 2.1. Разорение дома Самнитов и превращение виллы Мистерий в сельскохозяйственную структуру Первыми родоначальниками самнитов, первобытную родину которых нужно искать в диких Абруцских горах, был один воинственный горный народ. Потомки этого народа долгое время сохраняли основные черты своего национального характера, хотя часть его, со времени завоевания Камнании, начала уже терять простые нравы своих предков. Пиценты и смешанное население Кампании рано впали в изнеженность, а луканы сделались совершенно разбойничьим племенем. Самниты, сабины, марсы, марруцины и пелигны никогда не теряли своей воинственности и любви к свободе, сохранив в продолжение всей римской истории эти особенности самнитского характера. Из самнитских народов сабины долее всех сохраняли древнюю простоту нравов в первоначальной её чистоте и строгости [1, с. 354]. Государственные учреждения, нравы и весь быт самнитских народов заслуживают истинного удивления. Еще древние греки воздавали им должную хвалу и, видя сходство самнитского быта с дорическиими учреждениями и главнейшими положениями системы пифагорейцев, предполагали между ними существование внутренней связи и единства происхождения. Все учреждения самнитов основывались, как у этрусков, на преобладании аристократии и жрецов; но самнитская аристократия не была окружена толпами крепостных, а богослужение, не завися нисколько от произвола жреческого сословия и содержавшихся в тайне знаний, определялось древними постановлениями и правилами, заключавшимися в особых книгах. Гнет аристократии не мог быть слишком чувствителен еще и потому, что роскошь была совершенно неизвестна самнитам, домашнего рабства между ними почти не существовало, а взаимные нужды тесно соединяли их друг с другом [1, с. 354]. Земледелие было у самнитов общим ремеслом всего народа, и потому в стране их почти не встречалось городов; население сосредоточивалось в мно- 29 гочисленных деревнях, а немногие города, построенные в самых неприступных местностях, служили только убежищами на случай неприятельских вторжений. Трудолюбивые самниты не оставили невозделанным ни одного клочка земли в своей гористой стране. Все пространство горы Матезе (Monte Matese), - теперь большую часть года покрытое снегом и остающееся необработанным со времени самнитов, благодаря трудолюбию этого счастливого и окрепшего в трудах народа, - было обращено в пашни или искусственные луга и питало чрезвычайно густое население [1, с. 354]. Эти успехи экономического развития легко объясняются простотою нравов и умеренностью самнитов, их врожденною любовью к труду и внутреннею связью земледелия со всеми учреждениями и национальным бытом. Даже горные леса находились под надзором общественных властей, так как самнитам было известно их влияние на климат. Гористая и превосходно возделанная область самнитов, лежавшая под ясным небом Италии, соединяла в себе все преимущества самых богатых дарами природы стран; неудивительно, что Самниум был населен чрезвычайно густо, тем более что, по самнитским законам невозделанная земля часто распределялась между жителями для обработки. Чрезмерного увеличения населения не могло быть благодаря одному древнему священному обычаю. Когда следовало опасаться излишка его, назначалось празднование так называемой священной весны, состоявшее в торжественном обете принести через двадцать лет в жертву или выпустить на волю весь родившийся в этот год скот и выслать на поселение в отдаленные земли всех молодых людей, которые достигнут к тому времени двадцатилетнего возраста. Так же странны, но в то же время мудры были у самнитов постановления относительно браков, заключавшихся под надзором общественных властей. В известные времена собирали всех самнитских юношей, подвергали их тщательному испытанию, и тем, которые были найдены лучшими, предоставлялся свободный выбор невест; остальным жены назначались общественною властью [9, с. 218]. 30 Таким образом, брак у самнитов служил средством поощрения юношей к деятельности, а с другой стороны, все молодые люди получали жен, которые должны были помогать им в земледельческих работах и управлять их домашним хозяйством. Вилла Мистерий была построена во 2-ом веке до н.э.. Сначала это был довольно скромный дом римского патриция или просто богатого человека. Вилла Мистерий в Помпеи стала одной из красивейших вилл в городе. Фрески в этом прекрасном особняке по праву считаются одними из самых лучшими в античном римском мире. В 60 году до н.э. здание было перестроено и увеличено по-римскому образцу. После землетрясения 62 года хозяева виллы Мистерий стали добавлять ремесленные постройки, превратив шикарную дачу в одну большую фазенду. Главный парадный вход выходил на Геркуланову дорогу, которая вела к Геркулановым Воротам Помпеи (400 метров от виллы). Ворота были достаточно широкими, что в них могла въехать обыкновенная римская повозка [9, с. 218]. Название Виллы Мистерий происходит от всемирно известных фресок, которые украшали таблинум (на карте виллы Мистерий под буквой u) т.е. гостевая комната для вечеринок и ужинов. Здесь стены покрыты красочными фресками изображающих посвящение в дионисийские мистерии. Однако позже историки предполагали, что на стенах фрески изображают некие мистерии или традиции перед свадьбой молодой женщины. Возможно этой женщиной была даже дочерью хозяина, который так запечатлел событие. Фрески датируются первым веком до нашей эры, то есть на момент извержения они были уже довольно старыми. Вилла Мистерий был небольшим самодостаточным предприятием. Здесь на полях фазенды растили виноград и оливки. Потом из них же выжимали сок и делали вино или оливковое масло. Во всяком случае несколько прессов были найдена на территории Виллы Мистерий в прекрасном состояние.. Также здесь же готовили хлеб для хозяев дома [9, с. 218]. 31 Археологи нашли множество мелких ремесленных комнат для рабов и рабочих, которые работали на хозяев этой шикарной виллы. Имена владельцев Виллы Мистерий не сохранились и мы точно не знаем, что с ними случилось, но несомненно они занимали высшие позиции в древнем городе Помпеи. Некоторые археологи предполагали, что вилла принадлежала Ливии, жены императора Октавиана Августа и мать императора Тиберия. Основание этому утверждению является статуя Ливии, найденная в углу перистиля. Вполне возможно это было просто дань уважения императору Августу и его семьи [9, с. 218]. Некоторые утверждают, что дом принадлежал некоему Зосиме (L. Istacidius Zosimus), освобожденному рабу и члену богатой семьи. Его бронзовая печать была найдена вместе с телами нескольких человек, застывших в разных позициях агонии. Были ли это остатки рабочих, гостей виллы, а возможно владельцев мы наверно никогда не узнаем. Есть много различных интерпретаций фресок на вилле Мистерий, но большинство из них обычно полагают, что они изображают некий религиозный обряд. Другая общая теория состоит в том, что фрески изображают невесту инициируемую в некие дионисийские Тайны в рамках подготовки к браку. Следуя этой гипотезе, все фигуранты обряда облачались в сложные костюмы или свадебные одежды. Основываясь на предмете и порядке каждой фрески, они были предназначены для чтения в качестве единого повествования. Женщины и сатиры занимает видное место. Из-за широко принятой теории фреске, изображающей посвящение от культа Диониса, некоторые полагают, что в комнату с фресками использовали для проведения ритуалов и праздников, связанных с богом Диониса [10, с. 366]. Первая фреска показывает знатную римскую женщину (возможно, мать невесты, который не может следовать дальше в ритуале посвящения), приближающаяся к жрице или матроне сидящей на троне. 32 На троне также стоит маленький мальчик читающий свиток - предположительно декларацию инициации. С другой стороны трона молодая девушка (готовая к инициации) одета в порфиру и корону из мирта, в руках она держит веточку лавра и поднос с пирожными. Она выступает в роле служанки, которая приносит дары богу или богини [10, с. 366]. Вторая фреска изображает другую жрицу (или главу культа) вместе с ее помощниками, готовящие корзины liknon; у ее ног загадочные грибовидные объекты. С одной стороны сцены силен (элемент лошади) играет на лире. Бог Силен в римской мифологии был наставником и спутником Диониса. Третья фреска изображает сатира играющего на свирель и нимфы кормящую козла. Справа от них, девушка участвующая в обряде изображена испуганной, в панике. После этого девушка исчезает из исторического ряда и появляется вновь преображённой и измененной. Некоторые ученые считают, что должно изображать некий священный процесс перерождения в новой сущности через религиозный обряд. Взгляд молодой девушки случайно или намеренно устремлен на другу сторону комнате на которой изображен молодой сатир. Здесь бог Силен предлагает сатиру чашу с вином, а другой сатир держит пугающую маску, которая отражается в вине. Этот мотив возможно служит параллелью зеркалу в которое молодой Дионис смотрит во время орфического обряда. Рядом с ними сидят богини Ариадна или Семела с богом Дионисом/ Бахусом фривольно лежащего на ее коленях. Возможно взор испуганной девушки устремлен на сцену бичевания как часть обряда [10, с. 366]. Следующая фреска показывает возвращение девушки которая участвует в обряде. Теперь она несет держит посох с шапкой на голове, предметы часто означающие успешное завершения инициации испытания. Она стоит на коленях перед жрицей, и, кажется, крылатая женская фигура ее хлещет. Рядом с ней стоит танцующая фигура Менады и покрытая фигура с тирсом (символ инициации Диониса) из длинных стеблях обернутого фенхеля, с сосновой шишкой на конце. 33 В своей предпоследней сцене мы видим, что девушку одевают в новую одежду, в то время как бог Эрос держит зеркало над ней. Позже сцена с богом Эросом повторяется. Наконец, главная героиня повествования показана одетую в сложный костюм. Это все, что мы знаем о римских обрядов посвящения [10, с. 366]. 2.2. Особенности изменения дома Веттиев Раскопанный между 1894 и 1896 годами дом Ветти принадлежал Авл Веттий Конвива и Авл Веттий Реститутус, вероятно, два вольноотпущенника, разбогатевшие на торговле вином [7, с. 214]. Таким образом, роскошное живописное и скульптурное убранство дома также отражает богатство территории города, где производилось вино на экспорт по всему Средиземноморью, и социальную мобильность, которая позволила двум бывшим рабам подняться до самых высоких должностей местных лидеров общество. Нет недостатка в следах жизни последнего, среди которых выделяется комната, примыкающая к кухне, в холопском квартале, украшенная эротическими картинами. Раньше в комнате была железная дверь, пропускающая только взрослых мужчин, барьер убрали всего за несколько дней до открытия дома. Была выдвинута гипотеза, что комната использовалась для проституции, и эта гипотеза, по-видимому, подтверждается обнаружением на левой стене вестибюля надписи, на которой изображена женщина по имени Евтихия, «гречанка и воспитанная». предлагается за два туза (Eutychis Graeca a(ssibus) II moribus bellis). Свидетельство того, что Помпеи, помимо красоты древнего искусства и архитектуры, предлагает общество того времени с его слоями и обычаями [7, с. 214]. «Открытие Casa dei Vettii, - заявил министр культуры Дженнаро Санджулиано, - является кульминацией многолетнего процесса полного восстановления раскопок Помпеи. С сегодняшнего дня публика сможет вернуться, чтобы полюбоваться уникальной природой, недоступной в течение двадцати 34 лет. Я благодарю сотрудников археологического парка за то, что они сделали возможным этот подлинный подарок миру». «Это эпохальное открытие, знаменующее конец долгой и беспокойной истории реставрации, которая в последние годы использовала победившую модель Великого европейского проекта, как в управлении финансированием, так и человеческими ресурсами, но с той разницей, что в данном случае все, от планирования до вмешательства, управлялось внутренними силами парка. - заявил генеральный директор музеев Массимо Осанна - Фундаментальный шаг, который закрепит автономию и успех обычного управления Помпеями, теперь международно-признанным примером» [3, с. 290]. «Дом Веттиев - это заключенная в доме история римского мира, так сказать, «дом-музей» римлян: здесь находятся мифологические фрески и скульптуры из бронзы и мрамора исключительного художественного качества, которые говорят о сложном комплексе. Взаимосвязь между греческими моделями и римскими переработками, а также экономическая и социальная жизнь города. Владельцы, вольноотпущенники и, следовательно, бывшие рабы, являются выражением социальной мобильности, которая два столетия назад была бы немыслима. Они разбогатели, торгуя сельскохозяйственной продукцией из окрестностей Помпеи, но, очевидно, в их доме также практиковалась проституция греческого раба, принадлежавшего к самым слабым слоям общества», - подчеркнул Габриэль Зухтригель, директор археологического парка Помпеи. Вмешательства в доме имели различные фазы. Ранее в здании была проведена частичная реконструкция крыш с четко различимыми, максимально обратимыми и неинвазивными элементами, выполненная в рамках сотрудничества между Археологическим управлением Помпеи (ныне Археологический парк Помпеи) и Центральный институт реставрации (ныне Высший институт консервации и реставрации) [3, с. 290]. После длительного периода закрытия и первоначальных структурных испытаний в 2016 году атриум дома был вновь открыт для общественного 35 пользования, а затем снова закрыт, чтобы начать новую строительную площадку. Комплексная строительная площадка, начавшаяся в 2020 году и только что завершившаяся, систематизировала ранее существовавшие части с недавно спроектированными работами по завершению кровли дома, сделав ее полностью покрытой, с использованием современных технологий и материалов, которые соответствуют архитектуре. вмешательства, проведенные в последние годы [3, с. 290]. Подробно на участке реставрации и консолидации конструкций рассматривались: замена существующей крыши в перистиле из железобетона, которая теперь полностью разрушена, на новую крышу с наклонными скатами из клееного дерева и черепичным покрытием в соответствии с методами консолидированного строительства. для филологической реконструкции древних крыш; создание новых плоских крыш в металлоконструкциях и инновационных систем облегчения нагрузки и гидроизоляции для защиты служебных помещений и детского сада с наружным покрытием медного цвета; реставрации всех декоративных элементов стен и пола, включая оригинальную обстановку сада. Необычайное богатство декоративных элементов и богатый набор мебели в саду фактически потребовали тщательного консервационного вмешательства посредством работ по очистке, лепнине и интеграции, направленных на восстановление разборчивости каждой мельчайшей детали, а также первоначальных цветов. сами устройства. . Программа вмешательства была разделена на ряд этапов, основанных на правильных методологиях восстановления, время от времени выбирающих методы и материалы, подходящие для индивидуальных проблем. Конечно, одним из самых сложных этапов была очистка слоев воска, нанесенных во время предыдущих реставраций, чтобы восстановить яркость цветов [5, с. 195]. 36 Глава 3. Влияние изменений на социокультурный ландшафт городов Кампания - страна полей (латин. campus - поле) раскинулась в югозападной части Средней Италии. От холодных северных ветров ее защищают высокие отроги Самнитских гор, к которым примыкает вулкан Везувий (высота его 1277 м). С запада ее омывают теплые воды Тирренского моря. Изрезанные берега Кампании образуют живописные бухты, среди которых выделяется своей красотой Неаполитанский залив. В древности его называли Кумским, а иногда - Кратером из-за округлого очертания. На побережье Неаполитанского залива между двумя выступающими в море мысами было расположено большинство древних городов Кампании: Мизене, Неаполь, Путеолы, Геркуланум и Стабии. Немного отступя от берега моря, в устье реки Сарно находились Помпеи [5, с. 195]. Побережье Неаполитанского залива было обитаемо с древнейших времен. Древних поселенцев привлекали сюда необычайное плодородие почвы, удобренной вулканическим пеплом, мягкий, здоровый климат, горячие серные источники, исцеляющие многие болезни, и, наконец, красота природы. Древнейшими обитателями Кампании считают племя осков. Относительно происхождения этого народа существуют две противоположные версии. По одной из них, оски являются автохтонным, то есть местным, населением Кампании. Приверженцы другой уверяют (на основании некоторых особенностей оскского языка), что эти племена в незапамятные времена пришли в Италию из Иллирии, занимавшей часть современной Югославии. Путь их лежал через Адриатическое море или Альпы. В VIII веке до н. э, началась греческая колонизация Италии. Колонии греков, основанные на побережье Сицилии, Южной Италии и Кампании, ставшие очагами эллинской культуры, еще в древности получили название Великой Греции. Центрами греческого влияния в Кампании являлись Кумы и Неаполь [5, с. 195]. 37 К дальнейшему продвижению греков в Италии весьма враждебно относились этруски, которые в VI веке до н. э. достигли своего наивысшего могущества. В их владения в ту эпоху входили Северная Италия, Тоскана, восточное побережье Корсики и равнинная область Кампании. Здесь они, по преданию, основали крупные города - Капую и Нолу, ставшие центрами этрусского влияния. Таким образом, города Кампании, в большей или меньшей степени, находились под воздействием цивилизации этих двух народов, соперничавших друг с другом. В своей ожесточенной борьбе с греками этруски вынуждены были вступить в союз с Карфагеном - мощной морской державой, доминировавшей в Западном Средиземноморье. Когда же этруски стали угрожать греческим Кумам, то правители этого города обратились за помощью к сиракузскому тирану. В битве при Кумах в 474 году до н. э. греческие корабли нанесли сокрушительное поражение этрусскому флоту [5, с. 195]. Окончательное освобождение Кампании от власти этрусков произошло в конце V века до н. э. В V веке до н. э. на города Кампании усилились набеги самнитов - италийских племен сабелльской группы, родственных оскам. Воинственные и выносливые самнитские воины, спустившиеся с высот соседней горы Самний, с легкостью захватили ослабевшие и уже клонившиеся к упадку греческие и этрусские города. В 445 году до н. э. самниты заняли Капую. Этруски, по словам Тита Ливия, «устав от войны, приняли их в гражданство и наделили землей», но пришельцы вскоре перебили хозяев и полностью завладели городом. В 425 году до н. э. была создана самнитская федерация с городом Нуцерией во главе, объединившая всю Кампанию. В середине IV века до н. э. началось завоевание Италии Римом. В результате трех Самнитских войн (343-290 гг. до н. э.) римляне подчинили себе всю Среднюю Италию, включая Кампанию, с которой был заключен союз. Несмотря на поражение, самнитская федерация сохранила свою автономию, свой оскский язык [8, с. 343]. 38 В начале I века до н. э. (90-88 гг. до н. э.) города Кампании приняли участие в Союзнической войне, в которой народы Италии боролись против неравного союза с Римом. В покорении Кампании главную роль сыграл римский полководец Луций Корнелий Сулла, прославившийся своей холодной жестокостью. Вскоре после установления мира Сулла построил себе около Путеол великолепную виллу, где он и кончил свои дни в 78 году до н. э. Романизация Кампании проводилась не только силой оружия, но и политикой уступок. Ее города сохранили свое местное самоуправление, а свободное население получило право римских граждан [8, с. 343]. Побережье Неаполитанского залива представляло собой живописную картину. С кораблей, проплывавших мимо, можно было увидеть очертания уютных городов, в сверкающую голубизну залива смотрелись изящные портики вилл, утопающих в зелени. Плодородная земля Кампании была расчерчена огородами, хлебными полями, оливковыми рощами, фруктовыми садами, а склоны Везувия были сплошь покрыты виноградниками. Кампания славилась производством вин, фруктами и овощами, особенно капустой, которые она поставляла в Рим и другие города Италии. Свою роль поставщика овощей и фруктов Кампания не потеряла и в наши дни. Автострада, соединяющая Салерно и Неаполь, часто бывает буквально забита грузовиками, наполненными салатом, капустой и фруктами. Некоторые из этих сельских «ферм» размещались в старинных виллах, приспособленных для этого новыми владельцами. Совсем другой уклад, другая жизнь протекала в патрицианских виллах. «Цветущая, омываемая морем Кампания» стала излюбленным местом отдыха и уединения римской элиты, образованных граждан из патрицианских родов и богатых плебеев, философов, поэтов, бежавших сюда от шума и треволнений столичной жизни. Цицерон, например, владел семью виллами, одна из которых найдена в окрестностях Помпеи [11, с. 222]. 39 Римские императоры ценили «безмятежный отдых в Кампании на берегу одной из ее прелестных бухт», их привлекал Неаполитанский залив своей красотой и легким, ароматным воздухом. Любимая резиденция Тиберия находилась на острове Капри, Калигулы - на острове Искья. Весь берег залива, от Кум до Сорренто, был застроен дворцами высшей придворной знати, жизнь которой протекала большей частью в праздности и развлечениях. Никто не думал, что этот идиллический мир эфемерен, что спокойствие в один прекрасный день будет нарушено, а счастье, казавшееся вечным, будет отнято силами, неподвластными человеку [11, с. 222]. 40 Заключение Описание данных кампанских городов в этой небольшой книге далеко не полно. За пределами нашего внимания остались многие вопросы, связанные с историческим развитием этих городов, с их социальной и экономической структурой. Из множества открытых в Помпеях и Геркулануме домов мы выбрали только некоторые, наиболее типичные. Не показаны памятники, обнаруженные в самые последние годы. Ведь раскопки еще продолжаются, и нас ждут новые открытия. Как уже говорилось, раскопки Помпей, Геркуланума доставили нам богатейшую информацию о материальной и духовной культуре античного мира. Здесь мы познакомились с ранее неизвестными чертами античной архитектуры, с оригинальными инженерными конструкциями, с декоративным оформлением зданий. Но самым ценным оказалось открытие жилых домов, начиная с каморки бедняка и кончая грандиозными ансамблями загородных вилл. В этой книге мы прошли мысленно по прямым улицам Помпей и Геркуланума, полюбовались прекрасными видами с террас стабианских вилл. Мы спустились в подземные своды амфитеатра, поднялись по ступеням театров, заглянули в дома, некогда ухоженные садики, обошли тенистые портики перистилей. Мы осмотрели росписи стен, прислушались к воображаемым голосам фонтанов, теперь уже умолкнувшим, так же как и голоса людей. С возрождением погребенных городов перед глазами людей нового времени впервые предстал античный мир во всей своей полноте. Раскопки в Помпеях весьма заинтересовали Гете. Для своего дома в Веймаре великий поэт заказал копию с помпейской настенной росписи. В Гете-парке была создана «помпеяна» (римский домик и статуя со змеями). Увлечения Гете отразились на его творчестве веймарского периода. 41 Открытие античных городов повлияло на становление европейского и русского классицизма второй половины XVIII и первой трети XIX века, охватившего все виды духовной культуры. Пышные формы барокко уступили место благородной простоте и спокойному величию античного искусства и архитектуры. Основоположник эстетики классицизма И. И. Винкельман в своем «Послании об открытиях в Геркулануме» (1762) решительно выступил против хищнических методов раскопок того времени. Большой интерес к открытиям памятников архитектуры проявили зодчие, работавшие в России. Чарлз Камерон, создавая комплекс бань в Царском Селе (1780-1785), завершил его легкой галереей. «Камеронова галерея» с ее широким шагом ионических колонн напоминает портики загородных вилл на поэтических помпейских росписях. Архитектор Александр Брюллов много раз бывал на раскопках в Помпеях, где недавно были открыты термы. Результатом собственных наблюдений и обмеров явилась книга Александра Брюллова «Термы Помпеи» (1829). На раскопках в Помпеях по совету своего брата Александра побывал Карл Брюллов. Зрелище разрушенного города и письма Плиния потрясли художника. Свои чувства он воплотил в грандиозное полотно «Последний день Помпеи». Работая над созданием картины, Брюллов исполнил множество натурных зарисовок на раскопках в Помпеях и в неаполитанском музее. В наши дни даже краткое посещение Помпей, Геркуланума оставляет незабываемое впечатление. Заканчивая путешествие в прекрасное прошлое человечества, хочется повторить слова Стендаля: «Огромное удовольствие оказаться лицом к лицу с античностью, о которой прочитано было столько томов». 42 Список литературы 1. Граненко А.В. Античные авторы о Помпеях и Кампании. - М.: Искусство, 2022. 2. Грицак Е.Н. Помпеи и Геркуланум. - Ростов н/Д: Феникс, 2023. 3. Дудырин С.Н. Помпеи: шаг за шагом. - СПб.: Питер, 2023. 4. Душенко К.В. Всемирная история в изречениях и цитатах. - СПб.: Питер, 2021. 5. Классовский В.И. Помпея и открытые в ней древности. - М.: Академия, 2023. 6. Левшин А.И. Прогулки русского в Помпеи. - СПб.: Питер, 2023. 7. Починков А.А. Помпейские росписи. - М.: Искусство, 2022. 8. Рязанов А.А. История древних городов. - М.: Просвещение, 2020. 9. Сергиенко М.Е. Помпеи. - Ростов н/Д: Феникс, 2022. 10. Стрельцов А.А. Помпеи в их прошлом и будущем. - М.: Просвещение, 2021. 11. Чурилов А. Не последний день Помпеи. - М.: Академия, 2021.
