ПРИРОДА В АРХИТЕКТУРЕ ДРЕВНЕРИМСКИХ ВИЛЛ

304
Материалы 57-й научно-технической конференции
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Говоренкова, Т.М. Благотворительность и общественное призрение, или что было в России до советского «социального обеспечения» / Т.М. Говоренкова. – Краснодар, 2004. –
132 с.
2. Труды первого съезда русских деятелей по общественному и частному призрению.
8–13 марта 1910 год. – СПб., 1910.
УДК 72.032
А.С. АФАНАСЬЕВА, Н.С. ТКАЧЕНКО, студентки 2 курса, гр. 529
Научный руководитель:
Е.Н. ПОЛЯКОВ, канд. архит., доцент
ПРИРОДА В АРХИТЕКТУРЕ ДРЕВНЕРИМСКИХ ВИЛЛ
Соприкосновение с греческими колониями в Италии и Сицилии, с самой Грецией и с эллинистическими государствами восточного Средиземноморья, а затем и военная оккупация большинства этих земель познакомили
римлян с культурой эллинистического мира. Изучение греческого языка, мифологии, философии, искусства и науки стало общепринятым в высших слоях
римского общества. Однако увлечение эллинизмом соединялось с желанием
сохранить свою традиционную культуру, уходившую корнями в глубокую
древность. Это относится к архитектуре жилых и дворцовых комплексов.
Работа посвящена роли земной природы и космического пространства
в архитектуре усадебных домов древних римлян. Именно в них наиболее ярко
проявился синтез исконно римских и эллинистических культурных традиций.
Следует отметить, что свой жилой дом, усадьбу (виллу) древние римляне традиционно ассоциировали со «священным пространством», храмом:
Здесь проходила вся жизнь человека, от рождения до смерти. Огражденный от
внешнего мира глухими стенами, дом служил своеобразным оберегом, защитой для своих обитателей. У домашнего очага вершился культ Весты – хранительницы семейных традиций, приносились жертвы ларам и пенатам – незримым покровителям и защитникам дома и прилегающей к нему территории.
Отличительной особенностью традиционного римского дома являются
зеркально-симметричный план и наличие центрального, наиболее высокого,
помещения-двора – атриума.
В Древнем Риме царского периода (753–509 гг. до н. э.) посередине атриума размещался очаг, а через отверстие в кровле дым выходил наружу. От
этого дыма стены и потолок помещения были покрыты копотью. В домах
ранней Римской республики конструкция кровли изменилась: «Скаты крыши
италийского дома направлены не наружу, а к центральному прямоугольному
отверстию, которое проделано над атриумом. Через это отверстие – комплювий – дождевая вода стекала в бассейн, находящийся под ним в центре атриума, – имплювий. По наклонному дну имплювия вода направлялась в цистерну,
установленную под полом. Атриум с отверстием в крыше являлся световым
Архитектурный факультет
305
колодцем для всех окружающих его комнат, лишенных, как правило, окон…»
[1, с. 102].
Комплювий служил «окном» в небесный templum и предназначался для
лицезрения воли небесных богов. Через него же солнечные лучи освещали все
помещения дома (рис. 1).
Рис. 1. Конструкции кровель помпеянских домов
Изначально римский дом был симметричным, а его наружные стены
почти полностью были лишены окон. Высоко поднятые узкие щели служили
только для проветривания: «Дом – вовсе не замечательное строение, но архитектор мог бы по нему изучать симметрию…» (Варрон).
Атриум был окружен со всех сторон комнатами (лат. аlае – крылья), выходившими на него дверями. Тут обитали домашние боги – лары, пенаты.
Здесь же хранили статуэтки и маски предков. Их души через комплювий имели прямой доступ к богам: «Иначе было у наших предков: у них в атриумах…
по отдельным шкафам были расположены восковые лики, чтобы образы тех,
кто умер раньше, присутствовали при погребении родичей…» (Плиний,
XXXV, 2, 2) [2, с. 146].
Напротив входа, на противоположной стороне атрия, находилась главная комната дома – таблинум (tablinum). Первоначально там совершались совместные трапезы ближайших родственников. Поэтому он почитался местом
семейного единения. Это помещение было ограничено стенами только с двух
сторон и открыто как в сторону атрия, так и в небольшой садик за домом. По
вечерам оно освещалось масляными светильниками на бронзовых подставках.
Под сенью виноградных лоз гости возлежали на ложах. По сторонам от таблинума находились спальни (кубикулы), столовые (триклинии), приемные залы (экусы) и коридор для прохода в сад. Поэтому уже от входа можно было
увидеть зелень, замыкавшую перспективу дома. То есть таблинум подчеркивал осевую композицию италийского жилища, в котором семейный уют сочетался с любовью к природе: «По своей архитектурной композиции дом с атрием является… южным домом, с господствующим в нем пространством при-
306
Материалы 57-й научно-технической конференции
роды, с которым тесно связаны внутренние помещения отдельных комнат…»
[3, с. 216].
Начиная со II века до н. э. в Риме укрепилось сословие всадников (средний, состоятельный класс римского общества). «Новым» римлянам понадобились дома более обширные, удобные и парадные по сравнению с традиционным атриумом: «Людям знатным, которые, занимая почетные и государственные должности, … следует делать царственные вестибулы, высокие
атриумы и обширнейшие перистили, сады и аллеи, разбитые с подобающим
великолепием...» (Витрувий) (рис. 2).
Рис. 2. Схема атриумно-перистильного дома. Фрагмент сада (пергола)
Повсеместно стали возводиться городские дома усадебного типа и загородные виллы, дававшие кров не только хозяевам, но и многочисленному
штату слуг, клиентов и рабов. Подобные жилые комплексы занимали значительные территории. В них пока еще сохранялся атриум, но «этрусский» таблинум стал проходным помещением, ведущим в «греческий» перистиль
(двор, окруженный по периметру колоннадой).
Римский перистиль представляет окруженный портиком сад с водоемом. Он сохраняет правильную форму даже при неправильном участке. Это
главное звено симметричной и осевой, т. е. односторонне направленной, композиции. Огромное внимание в этот период уделялось также правильной ориентации помещений усадьбы по сторонам света. Ведь от этого во многом зависело здоровье и благосостояние обитателей дома:
«Зимние столовые должны выходить на зимний закат [юго-запад], потому что в них приходится пользоваться вечерним светом, а, кроме того, заходящее солнце, направляя прямо в них свой блеск при ослабевшем зное, вечернею порою мягко нагревает эту сторону. Спальни и библиотеки должны
выходить на восток, потому что назначение их требует утреннего света также
для того, чтобы в них не портились книги. (Витрувий, VI, 4, 1–2).
Архитектурный факультет
307
«Прежде всего другого в сельской постройке нужно позаботиться о том,
чтобы у нее было много света, затем – чтобы части, распределенные по временам года …были нами обращены к надлежащим странам света, а именно:
летние – к северу, зимние – к югу, весенние и осенние – к востоку…» (Палладий, О сельском хозяйстве, I, 8–9, 12).
Органичная связь архитектуры с окружающим ландшафтом и климатом
местности в полной мере раскрывается в композиции загородных вилл. Особое внимание уделялось выбору местности, характеру рельефа: «Нужно постараться расположить виллу предпочтительно у подножия ли горы с обширными пастбищами, – так, чтобы она была открыта наиболее здоровым ветрам,
дующим в поле. Наиболее удобна – обращенная к равноденственному востоку, потому что летом в ней тень, а зимою солнце…» (Варрон, О сельском хозяйстве, I, 12, 1) [2, с. 170].
Опираясь на рекомендации различных римских авторов (Варрона, Витрувия, Колумеллы, Палладия, Плиния и др.) по оптимальной ориентации различных помещений сельской виллы по сторонам света, мы составили сводную
таблицу.
Ориентация помещений сельской римской виллы по сторонам света
СЗ
Жилое здание:
летние помещения
весенние помещения
осенние помещения
зимние помещения
Спальня
Библиотека
Весенние, осенние столовые
Летняя столовая
Пинакотека
Прогулочная галерея, двор
Баня
Хлев
Стойла для лошадей, волов
Зернохранилище
Давильня, хранилище масла
Хранилище вина
Овощехранилище (опоротека)
Сад (зимний участок)
Сад (летний участок)
С
СВ
☼
☼
Страны света
В ЮВ Ю
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
ЮЗ
З
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
☼
Наиболее образованные и обеспеченные римляне умели тонко оценивать красоту природного пейзажа, не обезображенного человеческой деятельностью. Многие из них, считая самих себя и свои загородные виллы «центра-
308
Материалы 57-й научно-технической конференции
ми вселенной», старались максимально «облагородить» их, гармонично вписать в окружающий мир: «Красота этого дома нуждается… о в зрителе одаренном, который не судит по одному только виду, но мудрым размышлением
сопровождает свое созерцание…» (Лукиан, О доме, 1–10) [2, с. 159].
Об этом же свидетельствуют выдержки из писем Плиния Младшего:
«Великое наслаждение получишь ты, если эту местность окинешь взором
с горы. Тебе покажется, будто не земля перед тобою, а некая картина невиданной красоты: на этом разнообразии, на этом согласии, куда ни взглянуть,
отдыхает взор…. Вилла, на первый взгляд расположенная в самом низу холма, теперь глядит почти с вершины; так легко и постепенно движется путь по
обманчивому откосу, что, не чувствуя подъема, ты замечаешь, что поднялся…» [2, с. 199] (рис. 3).
Рис. 3. Вилла Плиния Младшего в Лаурентиуме. Реконструкция
В своих виллах богатые римляне также стремились «правильно» ориентировать по сторонам света жилые помещения. Художники изображали на
стенах и дверях астрономические символы и карты «римского мира». Особого
внимания заслуживает круглая колоннада (фолос), описанная Варроном:
«Внутри, в фолосе, на внутренней стороне свода, круговращаются и движутся
днем Денница, а ночью Геспер, показывая, который час. В середине той же
полусферы вокруг стержня флюгера начерчен круг восьми ветров …и торчащая там стрелка так приводится в движение, что, находясь внутри, ты можешь
знать, какой дует ветер…» (Варрон, О сельском хозяйстве, III, 5, 12–18) [2,
с. 184–185].
Стремление к строительству огромных жилых комплексов, напоминавших дворцы восточных царей и эллинистических правителей (диадохов),
Архитектурный факультет
309
к безудержной роскоши интерьеров в конечном итоге привело к социальному
расслоению римского государства и, в конечном итоге, к его гибели. Поэтому
в архитектуре Древнего Рима появился новый тип зданий, ставших монументальными моделями «римского мира». Речь идет о дворцовых комплексах
и виллах римских императоров. В них, как и в виллах римских аристократов
времен республики, также нашли применение космологические мотивы
и символы.
Первый пример – «Золотой дом» Нерона (Domus Aurea) в Риме (сер. I в.
н. э.): «Ни в чем, однако, не был Нерон столь расточителен, как в строительстве. Он выстроил дом протяжением от Палатина до Эсквилий… Дом был
столь обширен, что у него был портик с тремя рядами колонн, длиною в тысячу футов; кроме того, при нем был пруд, наподобие моря, окруженный зданиями наподобие городов; затем поля, на которых чередовались пашни, виноградники, луга и леса со множеством, всяких видов скота и зверей… В прочих
частях весь дом внутри был отделан золотом и украшен драгоценными камнями и перламутром…» (Светоний, Нерон, 31, 1). В главном трапезном зале
потолок был устроен в виде небесного свода, который безостановочно вращался, следуя движению небесных светил: «Главная столовая была круглая:
днем и ночью она непрерывно совершала круговое движение наподобие вселенной…» (Светоний, Нерон, 31, 2).
Столь же значительное место в архитектуре загородных римских дворцов занимает вилла Адриана в Тибуре (118–134 гг. н. э.).
В ней с наибольшей широтой осуществлены принципы садово-парковой
архитектуры, которые развивались с I в. до н. э.
Наиболее монументальные здания занимали высокую террасу над долиной, переименованной в Темпейскую. Большой дворец с примыкающим к нему комплексом Золотой площади и малый дворец (так называемая Академия)
расположены на вершинах холмов, служащих водоразделом между двумя
речками. Прочие здания и садовые устройства образовывали на их террасах
и склонах панораму с куполами павильонов, трельяжами с легкими деревянными покрытиями в виде сводов, цветниками, статуями, причудливо подстриженными деревьями.
В генеральном плане виллы можно различить не менее четырех осей.
Их направления связаны с рельефом местности. Господство пространства
природы, на котором основана греческая и римская архитектура, находит себе
очень ясное выражение в том, что постройки органично включены в пейзаж.
В вилле Адриана нет и намека на правильную симметрическую композицию.
Но вместе с тем отдельные части ее оформлены строго симметрично. Например, части, группирующиеся вокруг перистилей. Пространство этих перистилей связано с пространством природы через посредство открытых дворов. Постепенно эта вилла превратилась в «микромодель» Римской империи. Здесь
можно было увидеть уменьшенные копии многих знаменитых построек того
периода: «Виллу в Тибуре Адриан всю построил удивительно, начертав в ней
наиболее прославленные имена провинций и мест, назвав части ее Ликеем,
Академией, Пританеем, Канопом, Пойкиле, Темпе; чтобы ничего не было забыто, придумал еще Подземное царство…» (Спартиан, Адриан, 26) [2, с. 191].
310
Материалы 57-й научно-технической конференции
Особое здесь внимание было уделено защите от палящего солнца летом, аккумуляции солнечных лучей в холодное время года, водолечебным устройствам и т. д. Обилием каналов, фонтанов, нимфеев вилла превосходила все другие. Здесь император отдыхал, устраивал блестящие приемы и оргии, состязания художников, скульпторов и зодчих. Здесь же он экспериментировал
в области архитектурного формообразования. Преуменьшенный масштаб павильонов позволил произвести ряд экспериментов, осуществив бесконечно
разнообразные сводчатые и купольные покрытия небольшого пролета
(10–20 м). Императора-зодчего интересовали не только размеры этих сооружений, но и принципы их механической работы. Результаты своих экспериментов он воплотил в римском Пантеоне («Храме всех богов»). Композиция
этого храмаявляет собою, при кажущейся простоте объема, сложнейшую космогоническую систему, сочетающую античные (греческие, этрусские, римские) и восточные (египетские, вавилонские и др.) модели Вселенной [4].
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Кравченко, В.И. Помпеи, Геркуланум, Стабии / В.И. Кравченко. – М. : Искусство, 1985 –
156 с.
2. Зубов, В.П. Архитектура античного мира / В.П. Зубов, Ф.А. Петровский // Материалы
и документы по истории архитектуры. – М. : Изд-во Академии архитектуры СССР,
1940 – 519 с.
3. Брунов, Н.И. Очерки по истории архитектуры. В 3 т. Т. 2. Греция – Рим – Византия /
Н.И. Брунов. – М. ;Л. : ACADEMIA, 1935. – 621 с.
4. Поляков, Е.Н. Архитектурное наследие римского императора Адриана / Е.Н. Поляков,
Е.В. Евраскина // Вестник ТГАСУ. – 2010. – № 3. – С. 9–26.
УДК 72.032
А.А. АЛЕКСЕЕВА, студентка 1 курса, гр. 520
Научный руководитель:
Е.Н. ПОЛЯКОВ, канд. архит., доцент
ЗАУПОКОЙНЫЙ КОМПЛЕКС ДЖОСЕРА
В СЕЛЕНИИ САККАРА – МОНУМЕНТАЛЬНАЯ МОДЕЛЬ
ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
Погребальный комплекс фараона Джосера в Саккара (III династия,
ок. 2700 г. до н. э.) стоит на прямоугольной площадке размером 545×278 м.
Участок имеет ярко выраженную меридиональную ориентацию длинной оси.
В книге К.Целлар «Архитектура стран фараонов» высказано предположение,
что этот комплекс является имитацией первой египетской столицы: «Стена
комплекса символизирует белую крепостную стену Мемфиса; ступенчатая
пирамида возвышается на месте храма бога Пта. Заупокойный храм символизирует царский дворец. Административные здания символизируют Южный
и Северный дома. Номы Верхнего Египта представлены молельными с западной стороны двора для юбилейных праздников, номы Нижнего Египта – мо-