Министерство науки и высшего образования Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна» Реферат на тему: Послевоенные мемориальные ансамбли на территории СССР: идеологическая программа, художественные особенности Работу выполнила: Боголюбова Мария Андреевна 2022 г. План Введение …………………………………………………………………………. 1. Идеологическая программа советского государства по увековечиванию подвига народа в Великой Отечественной войне ……………………………………………………………………... Стр. 2 3 2. Послевоенные мемориальные ансамбли на территории СССР, их художественные особенности …………………………………………... 2.1 Россия 2.1.1 Санкт-Петербург (Ленинград) ………………………………. 2.1.2 Волгоград (Сталинград) ……………………………………… 2.1.3 Москва ………………………………………………………… 2.1.4 Мурманск ……………………………………………………... 2.1.5 Мемориальные ансамбли, посвященные Победе над милитаристской Японией (Южно-Сахалинск) ………… 2.2 Белоруссия (Брест) …………………………………………………… 2.3 Латвия (Саласпилс) …………………………………………………... 10 11 12 Заключение ………………………………………………………………………. 12 Словарь основных терминов и понятий ………………………………………. 13 Список использованной литературы …………………………………………… 14 Приложение: иллюстрации к реферату в формате Powerpoint на 35 слайдах 1 5 6 7 9 9 Введение 22 июня 1941 года началась самая страшная и кровопролитная война за всю историю человечества- Великая Отечественная война. Основной груз тягот, невзгод и лишений лег на плечи Советского Союза. Великая Отечественная война навсегда останется самым драматичным и самым трагическим событием в истории нашего государства. Сколько людей не вернулись с фронта, сколько судеб было искалечено! События Великой Отечественной войны оставили в душе наших людей такой след, который вот уже многие годы не стирается. И чем дальше в историю уходят военные годы, тем ярче перед нами предстает великий подвиг народа, отстоявшего честь, свободу и независимость своей Родины, избавившего человечество от фашистского рабства. Никогда нам не забыть о подвигах советских людей, которые, отдавая свои жизни, приближали Победу. «Никто не забыт, ничто не забыто» - эта строчка из стихотворения Ольги Берггольц навсегда вошла в сердце каждого человека. Поэтому уже в период Великой Отечественной войны возникает необходимость проведения государственной культурной политики в сфере сохранения военномемориального наследия, увековечивания памяти подвига героев и сохранения исторической памяти народа. Так в 1942-1943 гг. по указанию советского правительства была образованна Комиссия по учету и охране памятников при Комитете по делам искусств СНК СССР и Комитет по делам архитектуры при СНК СССР с Главным управлением охраны памятников. Было положено начало осуществлению работ по учету разрушений, охране памятников прифронтовой полосы, подготовке материалов для планируемой реставрации, по выявлению памятных мест, связанных с событиями войны. Определялись места крупных сражений, места боев небольших подразделений, места героических действий партизан, места казней советских патриотов, здания, связанные с деятельностью военачальников, места в тылу, связанные с проявлением геройства патриотов, братские и одиночные могилы. Началась фиксация мест памяти. Разрабатывались паспорта объектов (описание самого памятника, координаты его нахождения, сведения о событии). В период войны на учет были взяты места, связанные с подвигами 28 гвардейцев-панфиловцев, Зои Космодемьянской, «Дом Павлова» и другие. В послевоенный период выходит ряд Постановлений Совета Министров СССР, Совнаркома СССР, Президиума Верховного Совета РСФСР, в которых были четко определены типы историко-культурных объектов. Впервые были отмечены памятные сооружения Великой Отечественной войны. Утверждены списки памятников истории и культуры, намечена программа мероприятий по их сохранению. Начинаются работы по созданию мемориальных ансамблей и комплексов. Для пропаганды мемориального наследия внедрялись новые формы работы: осмотр памятников, походы молодежи по местам героических боев, использование памятников и военно-исторических музеев в воспитательной работе. Работа по увековечиванию подвига народа продолжается и сейчас. Особенно это актуально в условиях, когда предпринимают попытки оболгать историю и пересмотреть роль нашего государства в победе над нацизмом. Издан Закон РФ от 14 января 1993 г. N 4292-1 "Об увековечении памяти погибших при защите Отечества". В 2019 году Правительством РФ принято постановление № 1036 «Об утверждении федеральной целевой программы "Увековечение памяти погибших при защите Отечества на 2019 - 2024 годы». 2 В данных законодательных актах определены основные формы увековечения памяти погибших при защите Отечества- памятники, стелы, обелиски, другие мемориальные сооружения и объекты. Определены проблемы по поддержанию военномемориальных объектов в состоянии, достойном памяти погибших при защите Отечества. Основной задачей данного реферата является изучение мемориальных ансамблей на территории СССР, установленных в советский период после Великой Отечественной войны и посвященных подвигам советского народа, их художественных особенностей. Будет рассмотрено влияние идеологии советского государства на увековечивание памяти подвига народа, на архитектурные особенности мемориальных комплексов. Будет обращено внимание на многообразие мемориальных комплексов, расположенных как на территории современной России (города Санкт-Петербург, Москва, Волгоград, Мурманск), так и в государствах- бывших республиках Советского Союза (Белоруссия, Латвия). Отдельно будут рассмотрены мемориальные комплексы, посвященный Победе СССР над милитаристской Японией (Южно-Сахалинск). 1.Идеологическая программа советского государства по увековечиванию подвига народа в Великой Отечественной войне В 1917 году первоочередной и центральной задачей победившей революции стало строительство пролетарской государственной власти. По идее главного организатора и руководителя Октябрьской революции В.И. Ленина, новое государство коренным образом должно было отличаться от всех других типов государств, служивших орудием насилия меньшинства народа над большинством, орудием гнета и эксплуатации. Социалистическое государство должно было выражать и охранять интересы громадного большинства народа, быть государством подлинной демократии, опирающимся на самые широкие массы трудящихся. Наряду с функцией подавления свергнутых эксплуататорских классов ему предстояло осуществлять важнейшие культурно-воспитательные функции, стать основным орудием рабочего класса в борьбе за построение коммунизма. Менялись руководители государства, изменялась внутренняя и внешняя политика, но ключевые ценности социалистической идеологии оставались неизменными- вера в силу государства, коллективизм, солидарность, единство, преимущество общественных интересов над личными, справедливость. Идеологическая основа социалистической государственной машины не могла не сказаться и на архитектуре. Сталинский ампир сменялся Хрущевской «борьбой с излишествами» («Хрущевки»), Брежневским «рационализмом». Но идеи возвеличивания государства, силы и могущества его народа оставались первоочередными. Монументализм, культ героического прошлого сказались и на мемориальных ансамблях, возводимых в честь победы над врагами. - 1940-50-е годы Память о Великой Отечественной войне в первые послевоенные годы в СССР еще не была собственно «исторической памятью», пока война жила в повседневном опыте. Это была «личная память» народа, который непосредственно перенес весь ужас и боль потерь, сам был непосредственным участником трагических событий войны. Победа советского народа предполагала расширение свобод в некоторых сферах жизни. Но 3 попытки свободомыслия всячески пресекались. Партийная классовая идеология продолжала догматическое давление на все стороны духовной жизни людей. Ключевая роль государства, величие и непререкаемость фигуры «вождя», продвижение идеи величия человека труда, коллективизма, осознание роли Советского Союза (и как следствие- всего советского народа) как победителя в прошедшей страшной войне- вот те основные идеологические посылы, которые не смогли не сказаться в том числе и на архитектуре. Но восстановление разрушенных городов, населенных пунктов, экономики, нормальной жизни людей- задачи, которые в первоочередном порядке пришлось решать нашему государству в первые послевоенные годы. Сразу после войны, с середины 1940-х годов, в большинстве поселков появляются простые и дешевые бетонные стелы-кенотафы со списками имен ушедших на войну. Они были пирамидальной или прямоугольной формы, могли быть с красной звездой на вершине или на гранях (см. слайд № 1). Для памятников Великой Отечественной войны это была уникальная ситуация: в большинстве случаев в первые послевоенные годы государство практически не участвовало в финансировании стел и обелисков. В основном инициатива исходила от местных жителей. В крупных и богатых населенных пунктах устанавливали скульптурные памятники, на которых был изображен, как правило, солдат с винтовкой и в плаще, иногда рядом изображали женщину (см. слайд № 2). Начиная с 50-х годов постепенно мирная жизнь «съедает» реальность военного опыта, он мифологизируется и фиксируется по-новому. В административных центрах начали устанавливать мемориальные комплексы, в которые могли входить архитектурные (стела, гранитные блоки треугольной или прямоугольной формы и тому подобное) и скульптурные (фигуры солдат) элементы. Чуть позже там же появляется Вечный огонь. У монументов появляются несколько иные функции и смысл. Поскольку их устанавливала уже не община (местные жители), а администрация, то субъектом «высказывания» становился город как административная единица, направлено оно было «вовне», а его содержание отчуждало личный и приобретало государственный, идеологический характер. Такие «административные» памятники могли устанавливаться и «на показ» (например, высшему начальству). Поэтому нередко они оказывались в местах, к которым трудно даже подойти, но которые заметны при проезде. Например, мемориал в Котельниках (см. слайд № 3). - 1960-70-е годы Поколение участников войны начало сменяться следующим поколением. В области установки памятников это отразилось явным образом. «Мемориализация» приобретает государственный размах. На уровне мелких населенных пунктов все активнее устанавливают большие («внешние») памятники и мемориалы, а в городах, имеющих ключевое стратегическое значение в истории Великой Отечественной войны, начинается строительство грандиозных мемориальных комплексов. С середины 1960-х годов в Ленинграде (1965-1975), Сталинграде (1967), Бресте (1971), подмосковном Дубосекове (1975) и в других городах появляются уникальные памятники, созданные по специальному заказу большими бригадами художников. Именно в этот период складывается советский официальный ритуал, связанный с освоением и трансляцией идеологических смыслов войны и победы, с оправданием жертвы и установками на дальнейшее мирное развитие. Постепенно отдельные 4 изобразительные типы и составляющие памятника складываются в узнаваемый, стандартный мемориальный «тезаурус»; в скульптуре и архитектуре, поэзии, музыке, литературе и изобразительном искусстве оформляется канон изображения и трактовки солдатского подвига, человеческой жертвы и победы советской идеологии. В этот период действительно можно говорить о «готовых к употреблению» визуальных образах, которые сопровождают военную тему. Это, во-первых, нефигуративные пластические композиции, обозначающие торжественность места и значимость события (гранитные или бетонные конструкции, стелы, стены); во-вторых, скульптура — солдаты (образ мужественного воина-защитника), женщины (образ женщиныматери, иногда с ребенком), партизаны, журавли (после того как в 1969 году песня Яна Френкеля и Расула Гамзатова о журавлях в исполнении Марка Бернеса стала популярной), символическая кремлевская стена (если речь идет о защитниках Москвы); наконец, Вечный огонь или изображение факела. - 1980-начало 90-х годов Это уже память внуков поколения 1940-х. Этот период сочетает в себе как время правления «старой элиты», так и период новых веяний, либерализации культуры, новой идеологии. Снимаются запреты с творчества. Начинается новый тип мемориальной деятельности. К мемориалам, построенным на двадцать лет раньше, пристраиваются новые элементы. Появляется множество памятников с изображением матери (часто мать с ребенком), а также солдат. Солдаты изображены либо в бою, либо умирающими после боя, их позы полны драматизма, динамичны и экспрессивны. Монументальности и статичности, характерных для изображений 1950-х, нет и в помине. Рядом с мемориалами строятся церкви и часовни. Как мы видим, на протяжении всей советской послевоенной истории задача по увековечиванию подвигов народа в Великой Отечественной войне оставалась всегда актуальна и значима. Неизменной оставалась роль мемориальных комплексов, посвященных Великой войне- демонстрация мощи государства, сохранение гордости, знания и памяти о подвигах наших земляков, о роли нашей страны в ходе Великой Отечественной войны, о зверствах фашизма, о тех славных страницах нашей истории, которые не стираются и передаются из поколения в поколение. 2.Послевоенные мемориальные ансамбли на территории СССР, их художественные особенности В рамках одной работы невозможно охватить все мемориальные комплексы и памятники воинской славы, установленные на территории России и стран- бывших республик Советского Союза, в честь героев- победителей нацистской Германии и милитаристской Японии. Я остановлюсь на самых значимых, на мой взгляд, мемориальных сооружениях, находящихся в различных городах России и бывшего СССР. 5 2.1 Россия 2.1.1 Санкт-Петербург (Ленинград) В Санкт-Петербурге возведено большое количество памятников воинской славы в честь победы над Германией. Одним из самых важных является центральное сооружение ансамбля площади Победы- мемориальный комплекс Монумент героическим защитникам Ленинграда, возведенный по оси Московского проспекта (см. слайд № 4). Большой творческий коллектив архитекторов работал над мемориалом под руководством С. Б. Сперанского и В. А. Каменского. Всю скульптурную часть выполнил скульптор М.К. Аникушин. Непосредственно работами по возведению мемориального комплекса руководил С.А. Терещенко. Строительство началось весной 1974 года и было завершено через год. Открытие памятника состоялось 9 мая 1975 года в день празднования тридцатилетия Победы над врагом. Вторая очередь комплекса — Памятный зал, был открыт 23 февраля 1978 года. Центральным композиционным стержнем комплекса служит гранитный обелиск высотой сорок восемь метров. Золоченые цифры «1941 — 1945» помещены на его лицевой части, которая выходит на Пулковское шоссе. У подножия обелиска установлена скульптурная композиция «Непобедимые» (см. слайд № 5). Фигуры рабочего и солдата олицетворяют собой героизм и мужество защитников города, как гражданских, так и военных, рука об руку боровшихся с врагом все годы блокады. От площадки перед скульптурой, вниз, сторону шоссе, спускается широкая лестница, ограниченная с боков пилонами, которые служат постаментами для скульптурных групп защитников сражающегося города. Здесь солдаты и ополченцы, мать провожает сына па фронт, женщины, работающие вместо своих воюющих мужей в литейном цехе (см. слайд № 6). В центре мемориала, прямо за обелиском, находится открытый памятный зал «Блокада». Верх зала, куда ведут, огибая обелиск с двух сторон, две гранитные лестницы, взято в символическое кольцо, подобно фашистскому блокадному кольцу, сковавшему город в сорок первом. Главная широкая лестница спускается в зал со стороны Московского проспекта. Общая длина гранитного кольца — 124 метра, и оно разорвано со стороны Пулкова, откуда пришелся на врага один из главных ударов. В центре — скульптурная группа «Блокада» на невысоком постаменте из черного лабрадорита, которая фокусирует в себе весь смысл этого мемориала — тяжесть невосполнимых потерь преодолевается стойкой верой в будущую Победу (см. слайд № 7). Скульптор Аникушин рассказывал о своем памятнике: «Здесь все: и бомбежки, и артобстрелы, и жуткий голод, и лютая стужа, страдания и боль Ленинграда, города, который терзал безжалостный враг». Девятьсот светильников установлено вдоль стен — по количеству дней блокады. Под светильниками- наименование населенных пунктов,- мест боев, а в коридоре названия предприятий, работавших на фронт (см. слайд № 8). Двенадцать художественно-исторических композиций устроены в зале. Они повествуют о легендарной эпопее по защите города. Два больших, размером 4,13x13,5 метров, панно из смальты украшают помещение музея. На одном из них- «1941- Блокада» — солдаты уходят на фронт (см. слайд № 9); другое- «Победа» - рассказывает о радостной встрече солдат-героев, вернувшихся с победой домой (см. слайд № 10). Созданы композиции художниками А. А. Мыльниковым, С.Н. Репиным, И.Г. Ураловым и Н.П. Фоминым. 6 2.1.2 Волгоград (Сталинград) На Мамаевом кургане- господствующей над городом высоте, в честь победы над врагом в Сталинградской битве воздвигнут величественный ансамбль скульптурных композиций и архитектурных сооружений- памятник-ансамбль «Героям Сталинградской битвы» (см. слайд № 11). Памятник установлен на местах самых ожесточенных боев. Строительство мемориального комплекса началось в 1959 году. Но до той поры это место уже было символом Великой Победы. Завершить масштабный проект под руководством легендарного лауреата Сталинской премии Евгения Вучетича удалось лишь в 1967 году. Комплекс состоит из 14 отдельных архитектурных групп. Он расположен на 26 га и от набережной реки Волга до скульптуры «Матери-Родины» на вершине холма занимает полтора километра. Все архитектурные звенья комплекса словно нанизаны на единую ось пространства. Отдельные архитектурные группы Мамаева кургана – это иллюстрация событий Сталинградской битвы с 13 сентября 1942 года по 2 февраля 1943 года. Реставрация памятника-ансамбля проводилась дважды: 1972 (замена меча) и 1986 год. Архитектурные звенья комплекса «Героям Сталинградской битвы» по направлению от набережной Волги: входная группа и Горельеф «Память поколений»; начало центральной лестницы с Аллеей тополей; Площадь «Стоявших насмерть»; Стены-Руины; Площадь Героев; Подпорная стена с монументальным рельефом; Зал Воинской Славы с вечным огнем; Площадь Скорби; Скульптура «Родина-Мать зовет!». Вся композиция Мамаева кургана и подъем на его вершину стартует от Входной площади у набережной реки Волга. Входная площадь имеет главные экскурсионные объекты: Горельеф «Память Поколений» и Тумбы с городами-героями. Вводная многофигурная композиция Горельеф «Память Поколений» разместилась у проспекта Ленина. Горельеф «Память Поколений» — это вырубленное в каменной стене шествие людей с венками, цветами и склоненными знаменами к воинскому обелиску (см. слайд № 12). «Города-герои» представлены в виде 12 гранитных урн-ниш с капсулами земли городов, удостоенных высшего звания «Герой» и увековеченных на мемориальной линии-стеле. От подножия Мамаева кургана до его вершины каждый посетитель отсчитывает 200 ступеней — число суток Сталинградского сражения, невиданного в истории по своему упорству и жестокости. Центральная лестница и проложенная по гребню искусственной 10 метровой насыпи Аллея пирамидальных тополей (ширина 10 метров, длина 223 метра) ведет к Площади «Стоявших насмерть» на Мамаевом кургане. Площадь «Стоявших насмерть» завораживает туристов огромным круглым бассейном диаметром 35 метров со скульптурой воина – защитника отечества в его центре. Словно вросшей в Волжские берега скалой поднялся воин-богатырь с автоматом и гранатой в руках на защиту своей земли (см. слайд № 13). Рукотворные Стены-руины обрамляют с двух сторон продолжающиеся лестничные марши. Стены-руины имеют параметры: высота 17,5 метра, длина 46 метров и сужение к площади Героев с 40 до 18 метров. Стены-руины, словно две страницы каменной книги с барельефами и надписями, ведут рассказ о великом подвиге Сталинграда. Левая стена представлена как клятва бойцов под девизом «Ни шагу назад!», а правая – сам бой и мысль «Только вперед!». Стены-руины окутывают идущих туристов звуковым сопровождением: голос Левитана, сводки информбюро, команды и шум боя, песни войны (см. слайд № 14). 7 «Площадь Героев» разделена на две части прямоугольным бассейном, как руслом реки Волга. Одну сторону «Площади Героев» на метровых постаментах украшают 6 шестиметровых памятников из двух фигур. В них запечатлены моменты битвы за высоту. «Командир», «Санитарка», «Моряк», «Знаменосец», «Выстояв, мы победили смерть» и «Крах фашизма» — это художественная форма в камне всех защитников Сталинграда. Противоположная сторона «Площади Героев» представляет собой 112 метровый флаг высотой в 8 метров с высеченными строками о героизме солдат войны. Стена в виде расправленного знамени на «Площади Героев» имеет рельефные строки «Железный ветер бил им в лицо, а они все шли вперед, и снова чувство суеверного страха охватывало противника: люди ли шли в атаку, смертны ли они?» (см. слайд № 15). «Площадь Героев» упирается в Подпорную стену длиной 160 метров и высотой 10 метров. Монументальный рельеф на гладкой поверхности Подпорной стены – рассказ с помощью надписей и картин-эпизодов о наступлении советских войск под Сталинградом. Тема Монументального рельефа — торжество победителей над фашизмом. В Подпорной стене в 1970 году была замурована капсула с посланием потомкам. Она будет торжественно извлечена 9 мая 2045 года в 100 летний юбилей Победы. Подпорная стена – вход в Пантеон Славы. Пантеон Славы сверху напоминает цилиндр. Внутри него находится 42 метровый овальный Зал Боевой Славы. Центр композиции Зала Славы – 5 метровая рука, держащая зажженный факел Вечного огня. Золотистые мозаичные стены по периметру украшают 34 алых плиты с черными лентами траура (7500 имен и фамилий защитников Сталинграда). Купол – изображение 18 орденов СССР и гвардейская лента с надписью. Смена почетного караула в зале Воинской Славы заставляет забиться чаще сердце многих людей мира. Из зала Воинской Славы путь лежит на «Площадь Скорби». Доминанта «Площади Скорби» — скульптурная группа «Скорбящая мать», оплакивающая своих сыновей. Серая железобетонная фигура матери находится в окружении воды как в «Озере слез» (см. слайд № 16). На «Площади Скорби» установлена плита на могиле Неизвестного солдата и захоронение маршала Василия Чуйкова в 1982 году. От «Площади Скорби» по каменным плитам начинается восхождение на сам холм Мамаев курган и его вершину к основанию монумента «Родина-мать зовет!». Первая мраморная плита Неизвестного солдата и 35 гранитных надгробий участников Сталинградской битвы – Героев Советского Союза, расположены вдоль серпантина-дороги на вершину Мамаева кургана к главному монументу Волгограда. Скульптура «Родина-Мать зовет!» — композиционный замысел и центральный объект памятника-ансамбля на Мамаевом кургане в Волгограде. Статуя матери с мечом занимает 11 место в списке высочайших статуй мира. Монумент Матери-Родины господствует над всем городом Волгоградом. Скульптура женщины, шагнувшей вперед с поднятым в правой руке мечом и призывающей к борьбе, выполнена из железобетона и весит более 8 тысяч тонн. Размеры монумента впечатляют: высота фигуры 52 метра; длина руки 15 метров; длина меча 33 метра; общая высота без постамента 85 метров; вес меча 14 тонн; глубина постамента в насыпном холме 16 метров, длина плиты у основания статуи 2 метра (см. слайд № 17). Мемориальный комплекс «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане в Волгограде является объектом культурного наследия России. С 2008 года памятникансамбль был передан в федеральную собственность За скульптурой «Родина-Мать» на северо-западном склоне Мамаева кургана находятся Братская могила и именные могильные плиты Волгоградского мемориального кладбища, которое было открыто к 50-летию Победы. Здесь и по сей день проводятся захоронения бойцов, найденных поисковыми отрядами. Стена Памяти Волгоградского 8 мемориального кладбища на 540 плитах увековечила 6480 имен павших бойцов. В 2006 году напротив Стены Памяти в удалении на холме была освящена однокупольная Часовня иконы Святой Владимирской Божьей Матери и Поклонный крест. Май 2005 года – появление на Мамаевом кургане чуть в отдалении от пешеходных маршрутов 38 метрового Храма Всех Святых с 5 золочеными куполами и отдельно стоящей звонницей. Малая братская могила и памятник перед Храмом Всех Святых – место поклонения защитникам Отечества. Рядом – башня танка Т-34. В комплекс Мамаев курган входит «Родник Жизни» и дзот. 2.1.3 Москва Мемориальный комплекс «Могила неизвестного солдата». Он невелик по размерам, но несёт в себе сильный и трагический эмоциональный заряд. Мемориал у Кремлёвской стены появился лишь в 1965 году на двадцатилетие Победы. Монумент на месте захоронения неизвестного солдата создали скульптор Николай Томский и авторский коллектив архитекторов в составе Юрия Рабаева, Дмитрия Бурдина и Владимира Климова. 8 мая 1967 года накануне празднования дня Победы на могиле Неизвестного солдата зажгли Вечный огонь. Это был второй Вечный огонь в СССР. Архитектурно-мемориальная ансамблевая композиция «Могила Неизвестного солдата» в Александровском саду – это плита-надгробье с установленной на ней каской солдата и символичной лавровой ветвью, которые покоятся на ниспадающем боевом знамени (см. слайд № 18). В нише из поделочного лабрадорита запоминающаяся эпитафия-надпись гласит: «Имя твое неизвестно, подвиг твой бессмертен». А из бронзовой пятиконечной звезды «выплескивается» Вечный огонь памяти (см. слайд № 19). По одной из версий, автором надписи является Сергей Михалков, по другой – это результат коллективного писательского творчества. Справа от памятной композиции – символичная гранитно-блочная аллея славы городов: порфировые темно-красные плиты с названием города и чеканно-рельефной «Золотой Звездой». Капсулы со священной землей, которые доставлены с оборонных рубежей городов-героев, хранятся внутри плит. Левая сторона Мемориала Неизвестного солдата – это стена из карельского кварцита темно-малиновых оттенков с символичным посвящением: «1941 Павшим за Родину 1945». Справа от мемориальной аллеи героических городов возвышается красногранитная стела-блок на постаменте. Ее золоченая надпись гласит: «Города воинской славы» (см. слайд № 20). Стела, появившаяся после реконструкции мемориала в 2010 г., протяженностью около 10 м и высотой немногим менее 1 м, слева имеет левосторонний текст «Города воинской славы», справа – высечены их названия, размещенные десятком столбцов. С декабря 1997 г. от Мавзолея к Мемориалу был перебазирован Пост №1 Почетного караула. Военнослужащие Президентского полка несут вахту денно и нощно, сменяясь ежечасно. 2.1.4 Мурманск Мурманская область и граничащая с ней Карелия являются единственными регионами Арктической зоны России, на территории которых шли крупномасштабные сухопутные сражения Великой Отечественной. Объекты военно-исторического 9 наследия, расположенные в крае, содействуют осознанию местной истории как неотъемлемой части истории общегосударственной. Некоторые из таких памятников стали неформальными символами региона, известными далеко за его пределами. Всего в Мурманской области насчитывается более четырёхсот мемориальных объектов, имеющих отношение к Великой Отечественной войне. Одним из таких объектов стал мемориал «Защитникам Советского Заполярья в годы Великой Отечественной войны» («Алёша»). Комплекс расположен на сопке Зеленый Мыс, возвышающейся над городом и Кольским заливом на 173 метра (см. слайд № 21). Появился мемориал в 1974 году благодаря скульптору Исааку Давидовичу Бродскому и архитектору Игорю Александровичу Покровскому. С первых дней открытия мурманчане любовно называют его «мурманский Алёша», потому что главная фигура монумента — фигура воина, солдата. Памятник относится к одним из высочайших памятников России — фигура солдата 35,5 метра возвышается на семиметровом постаменте, это второй по высоте памятник после «Родина-мать». Поэтому сфотографировать его непросто, зато можно увидеть с разных точек города. В мемориал вместе с фигурой воина входит подиум «Вечный огонь» (см. слайд № 22), трехгранная пирамида, символизирующая приспущенное боевое знамя (см. слайд № 23). Также в мемориальный комплекс входит Аллея городов-героев. Рядом два зенитных орудия — на этой сопке находились зенитные батареи, прикрывавшие город и порт с воздуха, и стела с надписью: «Защитникам Заполярья — воинам 14-й армии, 19-й армии, Краснознаменного Северного флота, 7-й воздушной армии, пограничных отрядов № 82, 100, партизанских отрядов «Советский Мурман», «Большевик Заполярья», «Полярник», «Сталинец», «Большевик». Слава отстоявшим эту землю!». 2.1.5 Мемориальные ансамбли, посвященные Победе над милитаристской Японией История Второй мировой войны в мае 1945 года для нашего государства не закончилась. Последней крупной кампанией Второй мировой войны стала Война СССР и Японии в 1945 году. Длилась меньше месяца - с 9 августа по 2 сентября 1945 года, но этот месяц стал ключевым в истории Дальнего Востока. Большая победа советского оружия далась в 1945-м далеко непросто. Советский Союз потерял в быстротечной войне с милитаристской Японией убитыми, ранеными и пропавшими без вести 36 456 человек. И этот подвиг очень часто забывается. Но не надо думать, что мы- благодарные потомки, забыли героизм и мужество наших бойцов, отстоявших нашу свободу и независимость на далеких дальневосточных рубежах. На всем протяжении советской истории многочисленные памятники и мемориальные комплексы возводились на Сахалине, Курильских островах. 3 сентября 1980 года в Южно-Сахалинске состоялось торжественное открытие памятника «Мемориал в честь советских воинов, погибших в боях за освобождение Южного Сахалина и Курильских островов в 1945 году" (см. слайд № 24). На проектирование памятника в г. Южно-Сахалинске был назначен авторский коллектив, в состав которого вошли скульптор лауреат Ленинской премии А.А. Тюренков, архитекторы, заслуженный архитектор РСФСР И.И. Ловейко и А.П. Бронзов. В состав памятника входят фигура солдата высотой 5,2 м, выполненная в бронзе и обращенная в сторону Коммунистического проспекта, постамент высотой 4 м 68 см, 10 рядом установлена скульптурная группа из фигур двух матросов, выполненная в бронзе, высотой 4 м 30 см (см. слайд № 25), постамент высотой 1 м 30 см из бетона. Между основной скульптурой и скульптурной группой расположен Вечный огонь, позади постаментов протянулась стена длиной 27 м, высотой 3,3 м, выполненная из железобетона. На стене выложена надпись- «Вечная слава героям». В 2005 году был произведен капитальный ремонт мемориала. На подпорной стенке установили 80 гранитных досок размером 125х55 см с фамилиями погибших воинов. На первой плите нанесена надпись: «Вечная память воинам, погибшим за освобождение Южного Сахалина и Курильских островов» (см. слайд № 26). С 3 мая 2009 года на мемориале организовано постоянное горение Вечного огня. 2.2 Белоруссия (Брест) Белорусская Советская Социалистическая республика одной из первых приняла на себя удар нацистской Германии. Подвиг героев Брестской крепости никогда не будет вычеркнут из нашей памяти. 25 сентября 1971 года открыт мемориальный комплекс «Брестская крепостьгерой», составной частью которого стал Музей обороны Брестской крепости, открытый 8 ноября 1956 года. Мемориал расположен на Центральном острове Брестской крепости – Цитадели, и в восточной части Кобринского укрепления крепости. Его территория 70 га (см. слайд № 27). Произведения монументальной скульптуры и архитектуры гармонично сочетаются с руинами крепости. Основные объекты мемориала: - Главный вход: главный вход находится с северной стороны. Конструкция над входом выполнена из металла, представляя собой прямоугольную плиту и вырезанную в ней пятиконечную звезду. Там же звучит песня о войне и зачитанная Левитаном речь при нападении (см. слайд № 28). - Скульптурная композиция «Жажда»: внушительная тринадцатиметровая скульптура из железобетона представляет собой бойца, который ползет к воде, держа одной рукой каску (см. слайд № 29). - Площадь Церемониалов: архитектурная композиция площади расположилась на территории 12 тыс. м². Здесь могут находиться до 30 тысяч человек. На Площади Церемониалов находятся: стальной обелиск, выполненный в форме штыка. Его высота составляет 104,5 метра (см. слайд № 30), вечный огонь, главный монумент- скульптура «Мужество» (см. слайд № 31) и руины Инженерного управления. -Три яруса гранитных плит: под плитами захоронены останки 1038, погибших при обороне крепости в июне-июле 1941 года, 277 имен увековечены на плитах, остальные похоронены как неизвестные (см. слайд № 32). - Вечный огонь: возле обелиска, рядом с руинами Инженерного управления в углублении, вымощенным красными гранитными плитами, горит вечный огонь. Здесь же находится мемориал с названиями городов-героев Советского союза. Под памятными плитами — капсулы с землей, привезенной из этих городов. На территории мемориала сохраняются фортификационные объекты старой крепости: Юго-восточная, Южная с Холмскими и Тереспольскими воротами. Югозападная, Северо-восточная казармы крепости, пороховые погреба, Восточный форт на Кобринском укреплении, Восточный вал. 11 2.3 Латвия (Саласпилс) В 17 км от Риги, близ местечка Саласпилс, на месте бывшего фашистского лагеря смерти, в память тысяч замученных и убитых узников лагеря 31 октября 1967 г. открыт Саласпилсский мемориальный ансамбль- памятный комплекс жертвам нацизма (см. слайд № 33). Саласпилсский мемориальный ансамбль занимает площадь длиной 300 м и шириной 110 м. На месте ворот бывшего лагеря расположена наклонная стена длиной 105 м и высотой 12 м, символизирующая границу жизни и смерти. На стене над входом надпись на латышском языке: «За этими воротами плачет земля» (см. слайд № 34). В восточной части стены в небольшом помещении размещен музей. За стеной открывается вид на громадное открытое пространство, в центре которого на поле, покрытом вереском, поднимаются скульптурные композиции: Мать, Несломленный, Униженная, Солидарность, Рот-Фронт, Клятва (см. слайд № 35). Вокруг поля сохранена дорога — Дорога страданий, протоптанная заключенными, которых заставляли здесь бегать до изнеможения. Места, где раньше находились бараки, отмечены посадками роз и шиповника. Бесконечное пространство мемориала, содержание и масштаб скульптурных композиций, ритмический звук метронома, символизирующий биение сердец бывших узников, вызывают у посетителя чувство глубокой скорби и вместе с тем чувство уважения перед мужеством тех, кто не был сломлен и продолжал бороться. Авторы: скульпторы Л. Буковский, Я. Заринъ, О. Скарайнис, архитекторы Г. Асарис, О. Закаменный, О. Остенберг, И. Страутманис. В 1970 г. создатели мемориального ансамбля удостоены Ленинской премии. Заключение Самая страшная война в истории человечества – Великая Отечественная война, унесшая жизни 30-40 миллионов советских людей, завершилась. С первого дня войны героизм простого советского солдата стал образцом для подражания. На защиту Родины встала вся страна. Памятники, посвященные мужеству и героизму советских солдат, сражавшихся против фашистов, установлены во многих городах бывшего СССР. Воздвигнуты тысячи мемориалов в память о событиях тех жутких дней и напоминающие нам о том, что такое больше не должно повториться никогда и нигде. Именно во многом благодаря мемориалам и памятникам в потомках до сих пор живет историческая память, гордость и благодарность защитникам Отечества за победу над врагом. Таким образом, памятники, посвященные Великой Отечественной войне, даже спустя многие годы после ее окончания не дают каждому из нас забыть подвиг соотечественников, отдавших свою жизнь за Родину. Подводя итог, можно сделать вывод, что военные мемориалы выполняют не только коммеморативную, но и политическую, идеологическую, ритуальную, информационную, воспитательную, эстетическую функции. Несут в себе не только память о мужестве и боли, но и являются мировым культурным наследием, представляя художественную ценность. Безусловно все памятники индивидуальны. Выполнены в разных художественных решениях. Выполнены в виде мемориальных комплексов, стел, обелисков, мемориальных досок, бюстов, скульптурных групп. 12 Но цель возведения таких объектов одна- не оставить любого человека равнодушным, вызывать не только чувство горечи, боли, но и одновременно гордости за наш народ и нашу страну. В рамках одной работы невозможно рассмотреть все мемориальные комплексы, расположенные в городах бывшего СССР и посвященные подвигам народа. Но даже изучение художественных особенностей объектов, которые рассмотрены в данной работе, уже позволило обратить внимание на разнообразие идей и замыслов, которые закладываются архитекторами и скульпторами в каждое свое творение. Исследование послевоенных мемориальных ансамблей не только расширяет знания по истории родного государства, но позволяет также почерпнуть сведения об архитектуре, градостроительстве, ландшафтном дизайне. Обогатить свои знания о выдающихся архитекторах, скульпторах. Повысить уровень понимания психологического аспекта при создании произведений искусства, их выразительности, многообразия материалов и визуальных форм. Составить представление о структуре, гармоничности, достаточности комплексов. Понять роль государства, его идеологии в формировании национальной идентичности через искусство. Словарь основных терминов и понятий 1. ансамбли- четко локализуемые на исторически сложившихся территориях группы изолированных или объединенных памятников, строений и сооружений фортификационного, дворцового, жилого, общественного, административного, торгового, производственного, научного, учебного назначения, а также памятников и сооружений религиозного назначения, в том числе фрагменты исторических планировок и застроек поселений, которые могут быть отнесены к градостроительным ансамблям; произведения ландшафтной архитектуры и садово-паркового искусства (сады, парки, скверы, бульвары), некрополи; объекты археологического наследия; 2. горельеф- скульптурное изображение на плоской поверхности, при котором фигуры выступают более чем на половину своего объема; 3. идеология- система концептуально оформленных взглядов и идей, которые выражают интересы различных социальных классов, групп, индивидуумов и общества в целом; 4. кенотаф- надгробный памятник в месте, которое не содержит останков покойного, своего рода символическая могила; 5. мемориальный- служащий для увековечения памяти какого-лица лица или события; 6. монумент- памятник значительных размеров в честь крупного исторического события, выдающегося общественного деятеля и т. п.; 7. обелиск- памятник, сооружение в виде суживающегося кверху, обычно граненого каменного столба; 8. памятники- отдельные постройки, здания и сооружения с исторически сложившимися территориями (в том числе памятники религиозного назначения), мемориальные квартиры, мавзолеи, отдельные захоронения; произведения монументального искусства, объекты науки и техники, включая военные, объекты археологического наследия; 9. пантеон- место погребения выдающихся деятелей либо собрание, совокупность выдающихся имен, произведений, фактов истории и т. п.; 10. пилон- башнеобразное сооружение в форме усечённой пирамиды; столб большого сечения, служащий опорой плоских или сводчатых перекрытий в некоторых 13 типах сооружений; массивный невысокий столб, стоящий по сторонам въезда, входа на территорию дворцов, парков и прочего; 11. стела- каменная, мраморная, гранитная или деревянная плита (или столб) с высеченными на ней текстами или изображениями. Устанавливается в качестве погребального или памятного знака; 12. тезаурус- специальная терминология, более строго и предметно — словарь, собрание сведений, корпус или свод, полномерно охватывающие понятия, определения и термины специальной области знаний или сферы деятельности; 13. форт- отдельное укрепление открытого (полевого) или закрытого (долговременного) типа впереди крепостной ограды, составная часть системы крепостных сооружений или полевой укрепленной позиции. Список использованной литературы: 1. Волобуев О.В. История России: начало ХХ- начало ХХI в. 10 кл.: учебник/ Волобуев О.В., Карпачев С.П., Романов П.Н. - М: Дрофа, 2016. -367с.; 2. постановление Правительства Российской Федерации от 09.08. 2019 г. № 1036 «Об утверждении федеральной целевой программы "Увековечение памяти погибших при защите Отечества на 2019 - 2024 годы"/ Собрание законодательства Российской Федерации от 19 августа 2019 г. N 33 ст. 4823; 3. Закон РФ от 14.01.1993 г. N 4292-1 "Об увековечении памяти погибших при защите Отечества"/ "Российская газета" от 17 февраля 1993 г.; 4. Рубин В.А., Спиридонова Е.В. Военно-мемориальное наследие в условиях государственной культурной политики советской эпохи/ Человек и культура. – 2019. – № 5. – С. 54 – 64; 5. Наталья Конрадова, Анна Рылева. Герои и жертвы. Мемориалы Великой Отечественной/ Неприкосновенный запас. -2005.- № 2; 6. Былинкин Н.П., Калмыкова В.Н., Рябушин А.В., Сергеева Г.В. История советской архитектуры/ -М: Издательство: Стройиздат. Год: 1985. – 256 с.; 7. Гусаров А.Ю. Памятники воинской славы Петербурга. – СПБ «Паритет»: 2010-400с.; 8. Зайцев А.К. Мемориальные ансамбли в городах-героях/ -М: Издательство: Стройиздат. Год: 1984. – 208 с.; 9. Мамаев Курган/ Под редакцией Склярова Г.Ф.- Нижне - Волжское книжное издательство Склярова- Волгоград, 1970; 10. Кожевников Р.Ф. Памятники и монументы Москвы/ -М: Издательство: Московский рабочий. Год: 1976. – 168 с.; 11. Самарин И.А. Памятники воинской славы Сахалинской области/ ЮжноСахалинск: Лукоморье, 2010. -183 с.; 12. Мемориальные доски и памятники города Мурманска: библиографический указатель/ [сост. Л.П. Першина, С.П. Недвецкая]- Мурманск: МБУК «ЦДБ города Мурманска, 2012. - 307 с.: ил; 13. Историко-революционные памятники СССР. Краткий справочник/ под редакцией М. В. Григорьева, А. О. Добронравова, П. В. Рождественский, В. Н. Флексер/М., Политиздат, 1972. 304 с. с илл. 14
