В ГОСТЯХ У ГЕРОЕВ РУССКОЙ КЛАССИКИ В художественных произведениях интерьер отражает условия жизни персонажей и используется в основном для характеристики героев и социальной среды, а также даёт возможность расширить и углубить представления читателя о событиях. Литературный интерьер представляется малоизученной литературоведческой единицей как с теоретической, так и с исторической точки зрения. Интерьеру уделяется, на наш взгляд, незаслуженно мало внимания. Не определяется ни предмет, ни особенности, ни роль, которую он играет в создании художественного целого. Таким образом, попытка осмысления интерьера как отдельной единицы представляется весьма необходимой и актуальной. Для достижения поставленной цели необходимо подобрать такие тексты, в которых интересующий нас аспект наиболее очевиден. Выбранные произведения («Мертвые души» Н.В. Гоголя; «Евгений Онегин» А.С. Пушкина; «Обломов» И.А. Гончарова) представляются достаточно подходящими для демонстрации того, что значимость роли интерьерных элементов в художественной литературе высока. Приступим к анализу интерьера усадеб помещиков в поэме Н.В. Гоголя «Мертвые души». Помещик Манилов сохраняет человеческий облик и пока не одичал, но давно утратил реальную связь с жизнью. «Он существует в своем собственном мире и ему достаточно на обычной беседке сделать надпись «Храм уединённого размышления», чтобы вообразить себя философом»2. Весь интерьер героя неоднороден. Всё в доме (мебель, предметы декора, отделка) имеет какое-то “но”. Неопределенность в быту свойственна герою и в жизни. У него нет своего собственного мнения, для него удобнее бездействовать и просто мечтать. Таким образом, на всех вещах Манилова лежит отпечаток его личности: в них либо чего-то не хватает, либо есть что-то лишнее («бисерный чехольчик на зубочистку»). По сути, в Манилове, как и в его интерьере, нет ничего отрицательного, но и ничего положительного тоже. Дом Коробочки тоже под стать своей хозяйке. В нём растыкана по углам, как по коробочкам, разная бесполезная мелочь. На всём лежит отпечаток скопидомства: на стенах с обветшалыми обоями висят в тёмных рамах зеркала, и за каждым из них или лежат старые карты, или заложено давнишнее письмо, или припрятан чулок3. Интерьер наполнен стариной: все без исключения вещи старые. Многие из них давно изжили свое, но все равно находят у хозяйки применение. Так, весь интерьер олицетворяет излишнее накопительство Коробочки. Она по привычке продолжает хлопотать о продаже пеньки, перьев, сала, мёда. Но если спросить её, ради чего она живёт, она, пожалуй, откроет от удивления рот и не поймёт вопроса. Интерьер дома Ноздрева не впечатляет красотой и уютом. Автор уделяет внимание деталям, аксессуарам и предметам декора, которые показывают многосторонние увлечения Ноздрева от охоты до игры на шарманке2. В усадьбе Ноздрева есть поля, пруд, мастерские, конюшни и т.д. Собаки являются самой большой слабостью господина Ноздрева. У него в усадьбе живет множество собак самых разных пород и мастей. Показав Чичикову лошадей и собак, Ноздрев ведет гостя на свои поля. Судя по всему, это означает, что Ноздрев не считает нужным показывать гостю хозяйственные постройки. Вероятно, в этом смысле ему просто нечем похвастаться. Так, характер героя, его интересы и образ жизни полностью отражены в его интерьере. Беспорядок, ремонт, который никто не доводит до конца, кабинет, который не имеет ни одного предмета, относящегося к работе, говорят о непредсказуемости, наглости, лихачестве и неудержимой энергии героя. Собакевич не отличается особым эстетическим вкусом, но всё в его владениях отличается прочностью и порядком. Сам герой похож на медведя из-за неумеренности в еде. Такие же греческие полководцы с толстыми ногами и гигантскими усами смотрят с картин в его гостиной. Такого же вида и мебель, прочная и неуклюжая. В углу на нелепых ногах стоит пузатое бюро из ореха, как медведь. Таким образом, Собакевич мало похож на других помещиков. Через прочность, массивность в интерьере Гоголь показывает железный и непоколебимый характер героя, человека полного силы, здоровья и уверенности. Дом Плюшкина похож на странный длинный замок. В своем стремлении сэкономить на всем помещик пренебрегает ремонтом в доме: «... Стены дома ощеливали местами нагую штукатурную решетку и, как видно, много потерпели от всяких непогод, дождей, вихрей и осенних перемен...»3. Хозяин не выкидывает ничего – вся старая, сломанная мебель хранится прямо в комнатах, из чего складывается впечатление, что это не жилое помещение вовсе. Как известно, Плюшкин одержим собирательством. Он давно ничего не выкидывает. Именно поэтому на полу в углу комнаты находится куча хлама. Как и характер Плюшкина, его дом убогий, скудный и мертвый. Он завершает портретную галерею помещиков. Очевидно, что дом Плюшкина, как и его усадьба – это настоящее хранилище старых и ненужных вещей. Мрачный дом Плюшкина является прямым отражением его темной и безжизненной души1. Из вышесказанного следует, что описание интерьера помогает читателю осуществить связь событий в повествовании, а также предугадать финал. Интерьер характеризует внутреннее состояние героев, их чувства и переживания. Во второй главе романа «Евгений Онегин» мы видим описание деревенского жилища главного героя. Читателю передается ощущение силы патриархальной традиции, создается атмосфера спокойствия и умиротворения, предполагающая глубокое и серьезное отношение к последующим событиям: «…Почтенный замок был построен, Как замки строиться должны: Отменно прочен и спокоен Во вкусе умной старины…»6 Но здесь же, в нескольких строках, представлено отношение ко всему этому «торжеству старины» самого Евгения. При этом автор акцентирует внимание читателя на внутреннем состоянии героя: «…Да, впрочем, другу моему В том нужды было очень мало, Затем, что он равно зевал Средь модных и старинных зал»6 И далее уже никакой торжественности, а следует прозаическое перечисление вполне заурядных бытовых деталей интерьера, которое, собственно, и завершает формирование у читателя представления о деревенском доме Онегина. Нельзя не обратить внимание, как с помощью интерьера А.С. Пушкин мастерски создает атмосферу домашней обстановки, деревенской жизни. Особенно обращает на себя внимание «календарь осьмого года», который превращается в символ истории и традиции, подчеркивает вечность бытия. Но с помощью интерьера поэт не только рисует исторически точные картины. Проходит время, происходят события, меняющие судьбы героев. Мы смотрим на мир глазами главной героини. Татьяна впервые попадает в пустой дом Онегина и видит, какие вещи его окружали. Все это помогает ей глубоко постичь натуру Онегина2. Теперь Онегин живет почти в «келье», хотя некоторые светские увлечения им не забыты, но он уже больше похож на отшельника, нежели на «забав и роскоши дитя». Отсутствие роскоши, простота обстановки, «груда книг», немыслимая в его кабинете прежде, портреты романтических кумиров - все это говорит об изменении ценностей Онегина. Как целое можно представить через его часть, так глубину образа героя романа Пушкин передает посредством описания детали. Это заставляет нас рассматривать характеристику черт интерьера как важный художественный прием, помогающий раскрыть сущность образов главных героев романа. Прекрасным примером предметного интерьера является роман И.А. Гончарова «Обломов». Фрагмент, посвященный убранству комнаты Ильи Ильича, занимает по объему чуть больше страницы и ничем не прерывается. Это пространное описание предлагается читателю в самом начале романа и следует сразу за портретом героя, как бы продолжая его. На первых страницах романа автор знакомит читателя с внешностью Ильи Ильича: он не ленив, а мягок, лежание для него «нормальное состояние», у него «приятная наружность». В целом портрет Обломова не содержит никаких негативных характеристик. Но читательское впечатление существенно меняется после «рассматривания» его комнаты. Комната лишь «казалась прекрасно убранною»4. Здесь лень, которая мешает заняться убранством комнаты, уже граничит с небрежностью, запущенностью. При внимательном рассмотрении мебель потрескалась, дерево местами отклеивается, все предметы подобраны кое-как, около картин запыленная паутина, ковры в пятнах. В рамках описания интерьера появляется важная оппозиция: внешнее (кажущееся) приличие – внутренний (реальный) разлад и упадок. Раскрывается это постепенно: 1) описание, как выглядит комната на первый взгляд: «два дивана, обитые шелковою материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе птицами и плодами»; но и здесь уже комната «казалась» убранною; 2) раскрывается истинная сущность комнаты, «желание кое-как соблюсти decorum неизбежных приличий, лишь бы отделаться от них»4; 3) отношение самого Обломова к своим вещам, холодность и рассеянность, служащие причиной возникновения разлада и упадка; 4) реальный образ комнаты во всей ее неприглядности. Подобная фиксация совмещения кажущегося и действительного продолжится на протяжении всего романа; эта двойственность сквозит в поступках и речи Обломова. Таким образом, интерьер взаимодействует с портретом: продолжая его, создает вышеозначенную оппозицию внешнего и внутреннего2. Таким образом, литературный интерьер – литературоведческая единица, которая играет важную роль в создании эстетически завершенного целого1. Анализ интерьера проливает порой существенный свет на поэтику некоторых произведений. Обстановка в комнате героя помогает нам больше и глубже понять его образ, разгадать некоторые черты его характера еще до начала тех событий, в которых этот характер проявится. Дмитриевская Л.Н. Пейзаж и портрет (проблема определения и литературного анализа). М., 2005. 2 Чудаков А.П. Слово – вещь – мир. От Пушкина до Толстого. М.: Современный писатель, 1992. С. 5. 3 Гоголь Н.В. Полное собрание сочинений: В 14 т. / [гл. ред. Н.Л. Мещеряков]; АН СССР, Ин-т литературы (Пушкин. дом). М.: Изд-во АН СССР, 1937- 1952. 4 Гончаров И.А. Полн. собр. соч. и писем: В 20 т. СПб.: Наука. 1988. Т. 4. С. 6–8. 5 Пушкин А.С. Полное собрание сочинений / Пушкин; ред. ком. Максим Горький, С. М. Бонди и др.; Акад. наук СССР. - Ленинград : Изд-во акад. наук СССР, 1937-1959. - 20 т. 1
