|о0 |9рцй с! айковско2о }ературс 1кРетно< уща и симфогпического х!х Ё'. |: Ё_ г Ё н |.; 1,, !;! ': в! !! Ё| |{ !! !' г] !1 |! :-1 ;1 .; !1 ическа я з аостренность некоторьтх по._тоже н тт й негативной оценке всего европейского сг'т::фоннз:;а пос;тебетховенской порьт' <9 нево"1ьно останав..;!,:_ ваюсь на мь|сли, до сих пор поче}'1\_то не вь1сказанной, но едва ли не многиь'1и раз.].е.'1яе::ог].писал }1ясковский,- что собственно си::фония. не как пустая лишь форма, но как естественчо с"''то;кттвшийся организм и потому живое вь:яв.]е_ ние внутренних пере)киваниЁ; худо;кника, пос.;е Бетховена дана бьтла лиш.1ь одним 11ь1зь|канто}!. и притом в России, именно 9айковски::,э' 0сенью того )ке |9|2 года с. (1'сезишкипт провеАен цикл сиштфонинеских концертов из произБедений 9айковского. |1реАшеств5'юшиЁ: се- зон тот )ке дирижер открь1вал бетховенски:тт цик'1ом, и это послух(ило новь]м поводо}1 -]..1я сопоставления имен обоих компо3иторов. Р1звестньтй московский музьткальньтй кРитик }Ф. 3нге.ть считал вполне правомернь:м обрашение пос"те Бетховена к 9айковскому - <не потому то"1ько, что именно 9айковскт':й прорубил Бвропе окно в русскую музь1ку и, таким образом, 0е .!шге осуществил то равноправие русск_ого искусства 3вуков с 3ападнь|м, которое 6е {ас{о установлено бьтло еще [линкой, но потому пре)кде всего, что 9айковскиЁт прирожденньтй великий симфо- нист, сделавший- для симфонии больше, чем кто бь: то ни бь:ло из русс!(их композиторов. .].а и из русских "!и только (если взять эпо_ пос.1е Бетховена)? Бьтглядь:вая на свет из окошка своей музьткальной драмь1, Багнер объ- х\' 92 ^/к вь|е асти г ко] статьи, вь!разив1_1_!аяся, в частности, в сп.1ошь бьт.''т ! 4 веке |1ри изунении основ симфонизма^ 9а-йковского мь,с!ь больш.:инства исследователей обрашается прежде всего к Бетховену_'--<|1рямьтм наследни_ ком великого симфониста {,1!, века> назь|вает его автор крупнейшей обобщающей работь:, посвя_ ценйой'йизни и творчеству композитора, Ё. 1уманина'. 3та ставшая д'ля нас привь1чной па_ раллель впервьте бьтла вь1двинута в 1912 году Ё. }4,ясковским в статье, которая так и о3аглав_ <9айковский и Бетховен>2. Ёаписанная лена - сильнь1х <античайковистских> тенденций в период статья имела целью восстановить значение великого русского симфониста как худо)кника_ мь1с.цителя, для которого сиптфония являлась не просто условной схепдой' а способом воплощения глубонайших душевнь1х ко.т.'тизий и прет,ставлений о }кизни и о ш1ире' 3той конкретной задачей объясняется чре3мерная, \1ожет бьтть. п о"'1ем : черт 9айковского 1. |. :1то9й€н' {,''проя [{ел0ьтт;ц €имфнизм эвол!оция мь[!шления в г' * /:/ про8ол}к{}е!?!ся явил, что в творениях Бетховена чистая ёимфония исчерпала себя и ждать от нее больше нечего, ибо дьтш:ит она'на ;]адан. |[ословица об окошке оправдалась, как известно' и на этот ра3. Бот у)ке почти столетие' как--Бетховен умер, а симфония не хочет }'\{ирать. й срели тех, кем она жива, 9айковский занимает совершенн0 нои взг. вати ву 6: некое ьно г. 9а| лев особое, исключительное :тесто,,{. ног !,есятилетием позже Б. Асафьев, обрашаясь к _нова1 теоретической разработке понятия с и м ф о н изм честв как особой формьт х}'1о)+;ественного постижения мира в музь1ке, опира.']ся в основном на творчество тех же :в\'х ко}!поз1'1торов. €лунайно .'ти это сб"тг'тжение великих х}'дож' ников сто'1ь разнь|х по своей индивидуаль' ности' хаРактео\' \:ироош\'1цения, принад"'1ежав ших разнь}\1 !1стор!]чески\1 эпохам и национал! нь!}'1 !(\'.":ьт\'эа\1. !4.]}{ оно и}1еет под собой бо'пе г.';т'бокт':е основанг:я? Р1 что именно, какие повод дл ронь1 [1х т3орческого об.тика давали по:.обно;о ро]а ана.'1огии? 9исто хронологическа от:а.1енность не позволяет говорить о прям з ственной преемственности 9айковского Бетховена' }1еж:у периодом творческого расцвет] о.]ного }1з них и первь1ми компо3иторскими ша [1рав м сде. хг'( гнет с( богать; нера итор ньд ш хот, лож! непосэе га}:и .].р}'гого пролегает целая эпоха, чревата кр: пнейши:{и все\1ирно_историческими перемена так и в ду \1и как Б €Ф[.Ё3;'1БЁо-политической, евро искусстве Б человечества' жизни ховной пейских стран эта эпоха отмечена повсеместнь1 !'твер}кдением романтизма как господствуюш1е| направления, особено ш!1роко и ярко прояви шего себя именно в области музь1ки. 1(омпозиторь1-романтики считали себя за нь|ми наследниками и продолжателями Бет вена, но шли в своем творчестве по ",9у пути, во многом отличному от бетховенскогоп пути бьт.пи некоторь|е издержки и #, тери, но бьтли и замечательнь1е открь!ти р'.''р'"'ие и обогатив1пие вь!разитель:-"]:'# ,''* ;;;й;;-йу'"*,',''.' принес с собой новое ис.усёт"а' Романтиз ьнь1м ности глядо ная м вова] ьзя '1 ическ( и>>' н 14 штен: х> 70_ ь| си учив вн{ после ние ира п иик виден.уе мира-, под ?".:':::: кходит сча( ''р...',влений,. система форм и жан которь1х классическая чия ми 1_рани-ш ;;;;;;;;Ё'-!уй".'"еннь1е изменения' при в между различнь1ми видами искусства становя в' по.'1 бо,'тее" свободгтьхми и текучими: поэзия ':р'1: ошен1 }{уз Ё.'', музьгкой, '"л'де', свойственной ..- |,] ка"1ьному я3ь{ку неопределенностью, многозна (ч!1ст0 ностью вь1рах(ения, . лру.',: сторонь1, в ;{;;;- ,у'.{й- ! ;-:*т?{_ят1з,-!.!| -]'.'::]:._;:-Ё ъ1','.;;;е, не связанной со с,цо_ ]: __::._;::': :ен_]енция к сбли)кению с ::;-.:: :-а]::,.'{. живописью, к той степени ': аб]азного содер)кания, которая ':: - :: ]:!{ :.'':. ;:|;}{ ;]ск\'сстза}1. Фдной из характер_ ;::: зсего ро\!антического искус€183 ББ";-!8: ]3'}'Б€ \'с!1.']ен}]е .'1ичного, лирического на.: .:э:е п|ог!ессивнь1е завоевания романтизма :'.асти у\'3ь1ки оплодотворили и творчество .::'3ского 11ноги\{и ценнь!ми сторонами. в со_ ;!:]!6}? ко}1позитору критике нередко вь!сказь|]: зз:.'']я.] на него как на представителя ].]3ативного .-1агеря, противостоящего нова_ :з)' ба.:ак:.:эевского кружка. |1ротив этого зе^о:. э ;рискорбното недора3}/}.{ения ре':.:ьнэ :1)отестова'-1 /арогш, утвер}кдавший, кг' 9а;'1козск|{Ё{ несравнённо ойтт;кё к к.р а й .'т е з .;] }1\'зь]ка,'']ьного пар":]амента, чем к :енно::ав]!'1 >). и его расхох{денр1я с радика_ :-но3атэ:а]:}1 !.!з <(}1ог\,чеЁ{ к\,чки> носят скорее ';!чес;3е ; :5]1:.'. :]еже.1 и <<качественнь1й> харак[1рав',.а. ь:|;.т!-{к счита"т1 при этом нео6хо;}! []€']2]3 ]говоэк\'. что <<в отде.цьнь1х сочиях :-. ча!:;_:0вс.;ого 1та фа.тьшь направления' гнет сов]е],:е;'!:!:нь1, .]'осад"1иво поРтящий табогать:;'.: 11 зе.;!:ко..]епнь1й та'1ант, вь1ступает ь нера3:с'}:е];о> Фсх.ждая своего друга_ 3зитоРа за;е соч!:нения, в которь1х он <пла]ань :\ :!:с\:1.- ;)ог]а\{}1но}1у направлению>, )ш -\оте.: :]е-]ст€эечь его от €;1€АФ83н!18 пФ \',')о;+'}.!)':'' ;1 :}]бе.'1ьно}1\'' как он полагал, атья ._1аэс" а не свободна от очевиднь!х 1ичесь:|:): -е]е]:.':естов, связаннь1х с его отри]ьнь!\: о:..]:'"'е:не}! к са}тому принципу про'1ност;..! в }:]'зь1ке. 9айковский не разделял 3г.'1я:оз з это\| вопросе и считал, что про'1ная \:\'зы!;а не то'.]ько имеет все права на ]твован!{е' ;о и <<.]'о,1}кна бь|ть, подобно тому ],'1ьзя т3ебсвать, чтобь1 литература обошлась ]иче_ского э.]е):ента и ограничилась бь| одной 0й>е. в е:о собственном творчестве пРо_ ,]'Р- ::ача.'']] ;{гра.-1о чрезвь|чайно ва)кную 14:те;-тно з ;зогра}1}1ньтх оркестровь1х .ф6н_ {> {т 70_\ го:ов вь]рабатьтваются ва)кнейьие ь| с }-1 \1 ф о ;-; }.{ че с ко }] .], р а \,1 а ту р ги и9 а й ко в с ко - ]'е.:остное' законченное вь1ра_ в на}.:бс.:ее зре':1ь1х великих прои3ведепос'')е-::!:\ .]ет творчества кош1по3итора. 1ен!{е ( б:сс),:ертнь1\т творен|1ям Аанте и ира гс\:з. '.о е:'1\' найти путь к пониманию нии |;ах <]ра\1ь1 жизни)>, в центре кото]хо:;'.1;ся !:е.']овек с его страстнь1ми порь!_ ( счастью. 3ечнь1\1и неразрешимь1!ии прочия}1и' з3..ета}:а и па]енияш1и. пр1] з]е;: -..с-!творности творческих имз, по.:'. че:--.э:}_ '--{аг?ковски:,з от романт143ма, )л}'ч!1зш;-.|е ]о{-;е;;1: }' :]']':антнческому искусству бь]ло не -,-: -]:ач.{з:],:. ],аже в творчестве наи_ б.'';:::.:;::: ]: :.оэог!{х ему !(о},1позиторов_ Ро\1антиков он \:с\!атрива.п серьезнь1е недостатки и противоречия. 1ак, считая ||[уьцана величайшип,1 11з }1\'зь]кантов пос.]ебетховенской порь1' он в11есте с те}1 к!ит!.!коза'1 его за не 1ос_атки фор. \!ь!, некото0ое о-:]ообраз}1е и серость \1\.зь1|(а'-]ь_ но:о ко.'1ор}{та. . Бе..;:.:г:* |[[т т:а=-а'- ;!::ае1] :':ь: в о_].но}1 и3 газе:нь]\ обзс3оз 9а1];'овского.с о-]'ной сторонь;. з бэ,а::.зе :]: 11зобретате,'1ьной способност]]. ] -.]\::,,: з ..-'''(;,ч3 3,,_ ра;.1{еннь!\ Ё}1 _]\':' Ё31э..ч :;{]: _,с:,:;:' э )кенной им вь::а:-' -,:!я ;:: -;:з!1 _.' ''-:ч;р\ а.]ьности. резко (]то касается до вне]';-:,: з).]:/|'е:;.1я этих настроений, то оно все|:а -с:а3.]1е; .,: :;о. о ?1(е.1ать. Бьтть мо)кет, только в.:\'ч'";:е сзо;1 };о\1енть1 [1уману удавалось дост}:гн\';: ].-'ас;;|ческой яс_ ности''9. ( наиболее кр).пнь1}!;1 серьезнь1}' недостаткам шумановского творчества чайковский относил неспособность }(Ф}![1Ф3!.:т[;]а о3кестрово мь1слить: <<Фн не у]\{ел изв.-1е^а:з;:з о)кестра те контрастирую1цие эффекты сзета и тени, те чередования отдельнь|х гр\'пп !{ }:асс. в об]}.манном с!\,1ешении которь1х и за!\.:!зчастся !!с1<\.сство инструментовки. Беско.']о:;;т:,:,с;ь. ::асс;;вность' густота его инстр\'\1ентоз\;1 3о }:ног11х с"цучаях не только ослаб.1яет впе::ат.-:ен}.1е пеРво_ класснь1х красот в его с11}1фон!1чесь.;1\ соч!1не_ ниях' но иногда ли1|!ает. в особенност{-1 }1а.-1ора3вить1х и неприготов.:)еннь]х [эе 1 ва рите.-1ьнь1\'1 изучением слу11.!ателей, всякой 9оз\:ожности ошенить эти красотьг'10. -- ч противополо)кность [[[:'::анх : Бер..:иоза 9 а:"т ковс кий от\1еч а.1 < из\'}1 !]тъ.-! ь н( ю'с по соб ность }( )}(ивописан1.{ю посре.]ство\1 коасок оркестра>, но одновре}{енно и не.1остаток х\'-].ожественной логики, приводящий иног-:а к переве-\ вне!шних ко''1о р исти чес ки х э.:1 е ]\1 е нто в н а -]' ;: ос.'1 е_1 о в а те';1 ь н ь1 }/1 рас крь1тием еди но го, це.'1остного со.]ер ;{ател ьного за]!,гь1сла; <Бер'тиоз неспособен. по-]обно Бетхове_ простой' нреватой бесчис._тенньтми ну' из гармони ко- рит но :\,1ичес ки :т тт ко :: би н а ;1 !.1 я }: и основной мь1сли возвести гро}1а-]'ное }1\.зь]ка.-1ьное 3.].ание, пора)кающее и красивостью об'..е;о видда и закон_ ченностью дета'1ей' нес}:отэя ;а разнообразие и контрасть1 в отде.1ьнь]х частя.\, проникнутое единством основного \1от}1за. }- Бетховена коло_ рит - €РеАство. }' Бер":::оза - :е']ь))]|. А{ох<но бь:"то бьт без т:\']а \.}!но;,{{ить коли_ '";ритинески.х чество подобного же ро:.а вь1с|(а3ь1_ ваний 9айковского. св}.1_]ете.-}ьств}'ющих о тор1, что позиции ро}1антического иск\.сства в области музь1ки далеко не по.']ностью разделялись им, а иногда вь!зь1ва.-1|.: 1.: открь!тое неприятие. []оэтому безоговороч:ое отнесение его к представителям романт;{ческсго сиптфонизма, встречаю_ щееся в некото]5:х )'!\'зь1коведческих трудах,нельзя признать зеэнь]}1 и на}/чно обоснованнь1м. в го.]ь{. кс]:1а -ор}11{ровался творнест<ий обз'{ачите.1ьная полоса в разв|4ти|1 \:\'зь.1а']1.-::о эо}!ант}.{з\1а, связанная с и\,1ена}!!] 1-]]-. б=::а. |1-]т'::ана, }4,енде"цьсона, [[]о_ лик 9айкозс.;с:с. 33 ! :: {, [':: г-. г' !.' !.' '-, !4' ;:. ' Ё:' , ,+ !.'; ' г' !' !. ?,; :, Ё Ё' [|: ц Ё'1 !! 1.: !.'! ].:.' ,. Ё 1,. {. ! { ! 1: ! ; . пена, Берлиоза, листа, )'х<е \1инова''1а :+":и б"'тгт_ стр}'ктуру ]!1\:зь1кальнь1х произведении' Реал ьн а я х\'.].о )ке ст ве н н а я действ 1.1тел ьность бь] зилась к конц}'. Бо;тьшинство зарх'бе;кньтх иси ра3нообразнее куртовской теор6 .,|3 €а,]Ф}кЁ€е европейской в наступление с.педователей отт'течает ![}вейшарский унень:й абстраги схе),'1ь1. тической по.1овинь! второй и первой на музь1ке рубеже творческих путе|] о: ин.].иви.].уа"1ьнь1х от руется прошлого столетия нового периода' опреде"1яе}1овзаимодеиствия и скр( ко\1позиторов, постро;у1ан_ дельнь|х го ими как период неорош1антиз\1а. течении, :1ацис стилевь|х щивания Р{екоторь:е раз"1ичнь1х <<классического тизма, ро}'1антиз}1а)). нальнь!х тра:ишт'тй со3дававших в своей совс прип'1е_ учень1е вообще не считают во3}'1о)1"(нь1}',1 купности необь:чайно богатую и \'1ногоцветну] понятие пер14ода нять к характер}"1ст1']ке этого картин)' развит1']я европейской музь:ки во втор0 не]\'1ецкий музь1ков^ед известньтй 1ак романтизм. Р. |ероер пишет: <Багнер уже не романтик' Фн половине х]х века' !1о некоторь1е кризиснь] с совершеннь|м мастерством использует романти_ явления' прояв"1яю1циеся в музь|кальном ромаь ческие средства наряду со всеми другими' ко- ти3ме на поз.].нейшей ступени его развития, бь ли проницате;1ьно 3амечень1 и проанали3иров: торь|е предоставляет ему его столетие"'2' трудно нь: !(уртом. € таким категорическим утвер)кдением не господствоБ стрем,'тен}-{и противостоять этим деструкти} если согласиться. Ропцанти3м )/>к€ композ! вал безраздельно, то сохранил свои позиции в нь1м тенденция\1 \1ногие вь|дающиеся к наследи] обрашаются престран он торь| этом при разнь1х музь!ке до *о,ц, ['1{, века, но терпевает 3Ё39Ё1€;1БЁую эволюцию и вступает во классической и .:.ок.тассической эпохи. Б перво взаимодействие с другими течениями, рождая не_ симфонии Бра:'тса. которую увлекающийся Бк лов в порь1ве б.'тагоро,п.ного восторга назва кое новое художественное качество. €ушество <<Аесятой бетховенской>, это обрашение носг основопов глубоко этой эволюции раскрь1то подчеркн)'то _].е}!онстративньтй -.и потому, мож( лагающем д.ця понимания многих музь!кальнь1х (урта <<Роман_ бьтть,_не во все:т 1'бе.:.ительньтй характер. 3 пс явлений данного периода тру,:е 3. <<1ристане>> в следую1цих трех с:'тт'тфониях композитор наход! кризис и ее тическая гар]!1ония исследования пути к бо.'тее органическому син-гез} (./|3€€ин; своего основ\' за Беря Багнера>>. (:'рт эту ских и ро\1антических элеш{ентов. Ёаряду с кла <1ристана и 14зо.цьду>, рассматр!|вает в точку вь1сшую как о}_]ер}' Раз- сицистски}ти Браттс прибегает к исполь3овани вагнеровскую Битии основнь1х сти.пеобраз!'ющих элементов му- баронньтх фор:т, ярнайшим примером чего мож( зь|кального рош1антиз}'|а - тот критический пто- с.'1\'}к|.1ть ве.'1ичественнь:й в своем }1онументальнс тр1г:'тз:те финал 9етвертой симфонии, написа мент, на котором внутри .].анного направ";1ения начинают обнар1'х;иваться шентробе;кньте. '],е_ ньтг1 в ви.].е чаконь1 с тридцатью Ав}мя вари классический тип симфонии шия}1и. €вязать стр у кт и в н ь1 е те нде н ц и и, п р и в о.]. я щи е в а.:т ь н е й ш ем и пьтшной роскошью ва по.тифонией и противоре_ баронной относите"1ьной к распаду, пусть неровской романтической гармонии и оркестров| чивой, его це"'1остности. !ва противопо''1о*(нь1х ,начала, во взаи\'1одействии которь1х (1'рт 1'сиат' стре]\1и,1ся в эти )ке гольт Брткнер. !(лассишис ские, ро]\'1антические и баронньте элементь| сво ривает основу романтическоЁ гармонии,_<ч\'в<<энерге.и (ко'порлстинеское) образно сочетаются в единственной (если не сн ственно-3в!'ковое)> ,'{, р,,,.й, неопубликованной) симфонии Фра тическое)> (э*спресс"вное), ]остигая определенной 'степени интенсивности, стремятся обособиться 3та обобщаю!цая, синтезирую1цая тенденцР друг от др}'га' в рез\'"[ьтате ^чего возникают новь1е творческие течения: <<ФАностороннее и ха р а ктер н ая,1.а1я €в!611ейского симфонизма втор крайнее вь!ражен!1е это|о направления (нув- по!овиньт !,1{ века' по разному преломляла ственно-зв\:кового.- ю. к.) ведет к своеобразу отдельнь1х композиторов в 3ависиш1ости характера их творнеской инд11видуальности 'ному яв"'1ению \1\'зь1ка,1ьного импрессионизма' принад.'1е}кности к той или лругой национа' акцентирование противопо"1о}кнь|х элементов наход €воеобразное отрах{ение 1{айкс к иск\'сств\' экспресс}1онизма>'". 'р.л'шии. "'й творчестве она й , симфонинеском |1оско.'тькт' гаР}1ония является как в классиского, соединяю|цем романтическую страстнос циз\1е, так и в Ро}1антнзме одним из вах<нейших фор:тообразт'юших факторов' процессь|, про- вь[ра)кения и яркую )кивописную образнос с бетховейсл{ой строгой диёциплиной п':ь исхо.].ящне в об";асти гар}{онического мь11шления' 'у.,,^, 8Ф,1€ й к худо)кественному единству в;1ек\'т за собой нет:збе;кньте последствия и для ,й г; Фспаривая \1нение (5'рт в законченно-', главное опрелеляет ::х'зь!ка.'тьноЁт фор:тьт. "',''щения. си:тфонг растянутости некоторьтх бетховенских этой сфере хак <поео.].о.1ение классического и3\'}:;яешь( его, ....т"тзуная писал: <<сво9айковский принципа си\1}1етр}1и> и возвращение к }:!зыБ.3 бодно::ь' Разверть]3анию>. <11оэтому так )ке, как до чего у этого гиганта \'1е)кду все:,'/',: з;_:аче:по''11-' все тами все одинаково. ва)кно, }1ь1 говори}{ о бесконечног! 11е'|тодии искусства и силь1 и, вместе с те\1, как он ..:':'': _.'.1! }! е''1 о.].}!ч е ски х ; н н и й го :т о фо н и тт. т а к, н а ко нец, н адо говорнть и о бесконеч ной ::е.тодии фор - }кивать невероятньтй напор своего ]':':-::;*::вдохновения и никогда ц9 1гц:"[|':2'- '": |.'' ''' :-'--' }{ ь| >>]],_ пишет он, распространяя вагнеровское :_-_ ;]' понятие бесконечной :телодии на це.[остную весия и 3аконченности форптьт ' -з. :: 94 защ]-1щать Бетховена от обвинения в расм.огу не 'тов 'ян\|тости' признать, ,.' льность быетховенская ,у музь|ка ^::^' являет :кой теорч9613 ! х ?'"'17'!;й и многоре,'''.'й,"1";;*;3#'1| _1нш'{еи аостраги;|з5а9е'а>] пч'тей от ?} Ф форме у 9а'" Бетховена ,'-..,._ '1ев пер11о']' бро;т;ент':я -.,,,].,,,.,'.,ьтт] в поис'(ах тор ее "б:'_:е{ #[_ '1_';#. :);:г.': .';;; '1о геп' "';;;3;;';х;;;:#-*#ъ**1цщ)1;*т!'# ; |'':';,, в себе -.|'', ских срор' '/ Ё св0его эк.-те:<тик п\|т1.1' ав_ в .,1\,чшем с\ть]с"']е [";тинки. соединяю_ о0:ан;|ч!:ость к,-]ассиче' '..Ё,''.е.-;ьнот'.: т.расотот' внешнего ;Ё''г'"}'т#};н'Ё{;!:#;|1|:::#,;:;:: с';'|;;;;:] ж#ъ1,*х:,:{:ф,ж]^а}' сочетания он доп}'ска, ^ .|'. '.'!,,{,'орга.н|1чес!(ого 1во нар]шения канон., :1:::*'' ,р,{,ш1,!в второъбьте кризиснфвл."",'* структур, если''.'''', #",".;#;?]"{!1,1; ];'у'#чЁЁ;:}н%:ъ:;ж;;:" *,:**цн*:.т:н1 "м',..й'' "-:"::""ш:.";;Ёч:;т,":;**#т*:,:' ] ";3#:: н" ;#. *"*.#; ]} :'.[[т;:ЁЁ# к.цас. фор:,тооб:]азоаан!.1 *н :;{Ёщ}#'.'жц;::;;:;,;:т.,{;#. ##--#.ъ""ъ:}:3#,,к;;',;;!,;::.;;::,,"|3!]?#,,[ вершинай ..' ."Бр,.ства Без ;т.;го. как спра. # ;!у Ё# #; ; 3 :,. : т1 : #?}1;цт";};* ' 3.{{;1';;;;;# 'ц9- созерша'ей"";-;;;щу,1}*'ъъ-::{{*1!:;;#.;;,: '.-^ь!3*'/'"!'';;;;'""'ьности"> #:'ъ.:н:;унч|:;*}ж:*;#![#-':}ннц Р'::' * ,.';й; бетховеЁского сй',9они3]1а, 1аслеАи]о мне напоминает старика ч' пеР_в!ыскивал '.1'1' .'1111уь родственнь;е натурьт?> *: ; :::: тт:й"';;';"-;&":;#;;'","?;"';"^, 'тер. Б п{,{х п\/у .,?одственности творческого облика 16 .] '",*'д111,,1:у'1^:''-учих гениев вьтс*азьтва.тась эр )!^и1и неолнократно. :ъ] :'#'#;Ё#? #:;-,,,, г|1|4 ного разви''" ,д"й,,,?.рень: те борьбьг 2. 9ай- р первь1х -^- своих симфониях ;";;;;; #;"-"ъж '' Ёго собст веннь]е к"|]ассич1е..''",""]?'#.";*':^.^"о.]Б.]"".;;';;;_ постоян- ]]у":":'::! ;;;;###& ";"::1"н'.}"#*"; к строите]ьи конф.тикт- 9айковст<:тй еше -ф,,'","', "]:?г';*:ридерж|{ва.,." #м*н3'1}ж;'';-; ##*$#н#нЁ#}:+*#| н:т:;: ;:Ёц1:;#!Рж ;#:;:;;?Ё], в полной;;р.^]^:]]' ;Ё;,#::а-\-]'ава-)ось _}1. 1Ф он тг ]#{*"[!'[::..,",.'.???*;#жчж*?'ЁЁ!!}:!:-ъъ1 жЁ'.:};ъ;;:{{:1.:'думаться ",, #,] #* '::кой . | ";* хтх :: }1\ц;,:. зь1ки"! :, ;#*т#: ; ' }:#я:ж #:т 1* *{;# [т " :! 11; развития ется ко}1пози'ция-'й!'"'.._..'', : 'йр.",,,", ##], Ё !}] ! *.:'#'#'3].']й""," '^'""'"" '1е')ьнь1х !,..",;|'к соз_]'ан1.1ю,, этого *'"33}5. '!Б' 'Ё';;;;, т]''ъ',#''.*#:"уЁ*1Ё'{# рубеж. ]::,:*; -1"')я него 3}1а втор_'п'-^-"-^--,,{ горячим почитателе- [линки' -*'^ пооизве-1ения 9а*ковс"киа бь:л "#{&'*.''}.юциуи ;;'" по]'готов.-]е" ..,ро: о и12[6 --г',[ назвал ..'*|,|""' :.]с)\]..я.1а.: тремя сим_ Фония и'. * 1',[']. ,,'. й " ;;;;;,' ')' ."',', : ;*:{;|{::т'т;} ! ;#*"т};#::#;::ж:,н _ :ц!{{1;ч;!'#:у.";':.ъ;*;;.|;*;;уЁ","*,, ,,\з,.,к.,ь,ого мь|шлени" .:ж*'н;:11* !."{[Ё,,,,.3'-, [:}'";т;..#::=#_:!|*}""*,#*'--.й;";;; замь]с.']е ]' '"{}}::; ,,,.*,',.-, :'..;',.:'':,. -:[:':}:::#:;: 11**;т";"ъ.]ът муЁБр;;;;.:. ь; ]{#ж:}. ';. Ё-Ё; ;" ;!:;,$*н: . !Б ".*'й,'"";,_.й сторонйик' "о!).'Б;":оеж'1еннь:й '"--*; тт[: \'прека'1 ";;;;" ,"*'''р,,*-|', ,[}ф'",":""#':"'Р,^''',.|{Ё# т,'.''еРждено 9айковт'^':"_ он .*';'р''$,'':*:":.-^:!!-,' . !,'..''''й3']ение]и констатиро''',',]' '"*' 1ак Б.'.Бр*',;, ,'1-" }#|!]'', ь"";#;"';Ё ]"'" не за- # ' про:;::] гоам\1у с.']ова}'и й#",'*'.ой /',,'!.!йч' своем !'*р'''[,.1*Ё"-';;'г'.ин возмо>кности>>. []о н 1;ъъ }# : ;#ж: : ;] :;; ; :|!:. 1 # 1 ;' есть ,''р'*."1. };лт# -';;;:;Ёъ#;; рц6; " " п"'Б;1"''о.'*Б,!".*'*' :,:.'-.ь:к]3}1 фо0ьтьл>>". 'чйстоте т€тремление "1""*.:#;""| по:р'жа.т ,'.'^\;й ;-';ь';"#{'};:;::: ;.": ;;;'.;ст;;' ^"."}у.',^'льнь|м его мь]слям' '\1е"'1 _д:!Бости бьг":о характерно ""'^:':.:";..Б!Б ] 3, " же аналогия- ,Б.,'^', ;:ъ:н;:^3#:";; т: ;#ж#Ё п?йроу!,|Ё-;; ъ'йъ;;$*}*#ы.:::: ]:;';;:щ".";:;:-ът";]"-};**:###у;:} ]с-.с"г3''е' 9айковскиЁт ,р*д.^'.,,й''" ,'', преодо_ Ё.* ;; *;;;;р. ,';';,,'"'.11 и'- (грозньтй трубньлй ^р'''. отп]етил' в частпризьгв ,,!р'Ёу^.""' ог о, :'1:]:1':,.-:; з'::* -_ -"-* над которь1м мо)кно бьт надписать знаменитое бетховенское (<так стучится в дверь суАьба>...>>22 Фднако сам по себе приеш: краткой' резко очерченной и словно бьт вьтделенной и3 контекста темь1, возникающей в переломнь!е моменть1 му3ь1кального <<действия>), бли>ке к берлиозовской |6ёе !1хе' не)кели к бетховенским методам сим- фонинеского ра3вития. €квозное проведение .!ритма суАьбьт> чере3 все части |1ятой симфо_ нии Бетховена можно рассматривать только как зародь!1ш этого приема. 1'1менно в данном произведении композитора' как отмечают некоторь1е исследователи, бь]л сделан первьтй заметньтй шаг в напРавлении^к программной симфонии берлиозовского типа''. Ёеобьтчно развернутая по объему первая часть симфонии 9айковского отличается острой драма_ тической конфликтностью и напря)кенностью развития. в основе ее ле)кит бетховенский принцип сопоставления контрастнь|х драматиче_ ских элементов' но степень интенсивности контрастов }[}{о'!€}{2 и сгу1цена. 1ри основнь1х ра3детревох(ная, беспокойно мяту.1а экспо3иции щаяся главная,- лирически мечтательная побочная и ликующая 3аключительная партии' несмотря на легко обнаруживаемую интонационну:о связь между ними, четко отграничень1 друг от друга. Ба>кную роль игРает при этом не только тематический, но и тональнь:й контраст: тональ_ ности главной и заключительной партий ({-гпо11 _ Ё_6шг) находятся в соотношении тритона, т. е. отдалень| одна от лругой на крайнее расстояние, что нарушает все классические нормь!' да и для романтического искусства представляется необь:чнь:м. Ряд других средств - динамиче- ских' темброво-оркестровь1х, агогических_дополняет этот контраст и придает ему чрезвь|чайно рельефньтй и сильно лействуюший характер. €толь )ке резко подчеркнута грань мех{ду экспозицией в целом и разработкой, которая открь!вается гро3нь|м зв\'чанием вступительной темь1 у труб и валторн. Ёо в от.тичие от экспозиции здесь контрастиР\'ющие э'1е}1енть: сбли)кень[ и вступают в непосре.].ственное взаимодействие между собой. Бсе \'си.'1ивающаяся энергия волнообразного нарастания так ве.'1ика' что взламь|вает гранишь: фор:ты и вь|сшая его точка сливается с нача.]о}{ репризь!. добное мо)кно наб.,тюдать !'же т' Ёечто по- Бетховена. в последнем разделе разработки гран.].иозного А11е9го гпаез1озо и3 1евятой си:тфонии, как отмечает в. Бобровский,-<со3.]'ается вихРевое двих{ение огромной упр}-гости, которое с.1овно врь1вается в репРизу главной партии, о.].новременно являющуюся генера.1ьной кт'"'тьттинацией разработки. €очетание гармонинеской не1'стой- чивости, полифонинеской насьтщенности (канон), предельной плотности превращает этот р1'беж формь1 в невиданньтй до сего времени в истории му3ь|ки момент максиплальной психологичес:<ой напря'кенности пРи столь )ке менном с}кат11и>>''. ['12(€11}'13;'1Б!{ом вре_ у 9айковского неустойнивость 3Ё2а1Ф[г;т{[6р9 момента формьг увеличивается благодаря тому-, что тема звучит не в основном строе' а в мй_ норной параллели одноименного мажора (6_по11) и на доминантово}1 органном пункте. 1яжело вздь|мающееся противосло)кение тромбонов (<на_ встречу> нисходящему дви)кению те['1ь|) в огромной степени усиливает драматическую экспрессию этой моцной кульминации. [ональная неустойнивость и с}(атость репризь1 вь1зь1вают необходимость <второй разработки>), которая при_ водит к завер11]ению всего огромного по дли_ тельности и столь }ке впечат":1яющего силой и напря)кенностью э]!1оционального вь1ра)кения с0натного аллегро. ' 3ависимость 9айковского от Бетховена в данном случае очевидна. Б то же время бетховенские приемь| дина},1изашии формь| испо'1ьзуются и},,1 вполне самостояте.:1ьно и приобретают новое качество) включаясь в иной контекст, иную систепту образного }1ь1!!1._1ения. !{е столь вн\'тренно убе_ дите.цьной по.']\-чи''1ась структура всего сиш:фонического цик-'1а. €:ть;с.'': ее Ф|1|€.0.€;18€т€1 глав_ нь1}1 образо:т соотношением крайних частей _ две сре.].ние частн, при всей поэтинеской пре_ а'1€€ти 3а!.!'шевно-э'1егического Ап6ап{|по [п по6о 0! сап2опа, при всем блеске оркестровог0 мастерства. с которь1м написано своеобразное <русское скерцо>' носят по с}'1цеству интермедийньлй характер, как бьт на вре]!1я отстраняя слушателя от <<проклять|х вопросов>' поставленнь|х в первой части. Фтвета на них композитор ищет в широком разма11]истом фина.те' вы3ывающем представление о шу}{но\'1 и весепом народном празднестве. Более десятилетия отделяет с;|е.].)'ющ}'ю по снету |1ятую симфонию 9айковского (1888) от предь|дущей. 3то бьтло десятилетие \'порного и вь|сокопродуктивного творческого тр\'.1'а: и3-под пеРа компо3итора вь|ходит множество разнообра3нь!х по )канру и по характеру произведений (в том числе три великолепнь1е оркестровь|е сюить1). Ёекоторйе из них б._тизки по форме к симфонии и имели бьт по"тное право но' сить это наименование. Ёапример, очаровательная по своей све)кести, легкости и прозрач_ ности фактурь: €еренала для стр\'нного ор_ кестра, в ко|орой []айковский более чем в ка' со3дако:тт_.'тибо лругом и3 его симфонинеских _.&1ошарту, без ка-' ний близок'к с,ое*у кумиру ких бь: то ни бьтло, однако, при3наков пря' }1ого подра}кания. йзвестно так;,*{е, нто 1ретья сюита зад}'мь|ва.т1ась как симфония. но в ходе отка3ался от этого назва\1у1я' работь: *',','з"''р хотя все необходимь:е Аля си::фон;,;т-т при3наки в ней присутствуют. в обш1\'ю нт\1ераш},1ю_] Ёе оьтлй. программная 'к!ючена симфония <,&[анфре.:.>. \|\ 3ь;ка ь0{9 'дос'"',е, в некоторь!х }1еста\ :от0ясаю_ рой {3а'1ББФ\'1 ,й силь{ трагизма и достойна бьтть постаБа.1€Ё3 вре- 0дин ряд с самь1м}| вь|сокими творчес1(ими ,:ти}кениями композитора. Ёо сам 9ат?ковск1]й 111"]:1ичього бьтл удовлетворен этим сочинением, находя пестрь|м, лишеннь|м достаточной ,,у'ре,*е[ ::1"р: ]'_']у', ,'_-- в }||_тьности, неравноценнь1м в отдельнь!х своих 3' .,::^, к1е. ,+:у11}:тях. Фдно время он даже думал сохранить 1н/ке"101ько первую в виде одночастной .'р, последующие. ,оэ'ьт, ''ор'6!Б фактьт убедитель,' т.','р"' о том' с ка_ птбонов (..на-'тической :::|..:^'.р^:м-)ти ческ}'ю 3к[-19 часть сишт- Ап6ап1е сап1аб11е соп а]сшпа 1|сепаа. окончательная )ке развязка наст\.пает в 3аключительноп1 проведени!1 преображЁнного ..тейтг.тотива в финале. частт.т менно Ап ап1е е а тт,.: яюшие больтший элемент нов]1знь!, пёрвая' н'сть пРед- ]4 6 г-.т кр а й нг: обр раздель! финала вносят 8 [тр:''1;;1.р\,цик,1а наи_ став"цяет собой сонатное з{1ечго гораз:о более строгое и классичное, не}ке"1!-т в 9етвертог1 си:ифонии, что )ке касается за\'ень] с1_'ерцо ва"-1ьсош1, то это никак не влияет на..1ог11к\.стооения целого. €ло:кная трехчастная форт{а Ап0ап1е сильно динами3ируется двукратнь1\1 вторнение}'1 вступительной темьг в грозном 3в\'чан1.{и <тя;келой меди>. Ёеобьтчно и то' что первьтй раз.]е..1 большой, широко развернутой трехнастной фор:тьт приоли)кается по форме к сонатно\:т,а11е3го без разработки. |]осле контрастного сре:него разде.,-1а пара тем' соотносящихся \1еж-]\. собой по типу главной и побочной парти!!. прово_ дится лишь один раз, но это прове.]'ен}]е почти равно по длительности двум предь1д\.щи:т. € каждь1м новь1м проведением обе темьт зв\.чат все оолее страстно и вооду1].1евленно б;аго:аря \.п'-1от_ нению оркестровой ткани, дина]\{ическо}1\. нарастанию и применению прие]!1а' опре-]'е'.:яе\1ого Б. |-1уккерм^ано!{ как принцип <прогресс!.{рт'юшей слитности>>'" (тональное, тештбровое и факт:.рное вь|сокими критериями подходил 9айков*'''!'!'_.'', бьтла, по его ь1 вь]3ь1вают,нию, нести в себе больгцое ", гуманистическое пРи_ер;кание и воплощать его в ясной, .'рй"'й 1::"р_:" драматически действенно}т ::: :':":1:1и":]нов!еменно 6Бр€имфония для него бьтла .'ир"неской |!о.',:,1']:""^и !Ра}кения с0-0вед.ью ду!].1и>>, и сгустком напря)кеннь|х о мире, о )кизни и смерти, ра3думий -^'".:ософских Ё ьт с.ц е чело веческого суш1ествов а ни я. '::.11_"^]: мя оетховен'.1ятая симфония 9айковского по основной близка ёвоей предшественнице' но отли_ ].1?1:,{Р]сяе )етаю] _1!*..*" большей сосое!о'о,енностью и углублен_ ;.'::::":":;е"'ью вь:ра>ке,'". й'д'бно 9етвертой Ё ней есть музь|кальньгй образ_.пей{мотив, вопло]:;':;:;:;'.эзной 'т'"" 9шии в концентрированном виде главную ]:.''::^_:]''в-';ть произведения, но полностью освобо>кденот всяких вне111них ассоциативнь|х свя_ 1.)^^]']!]']:! '1ческои пР9. Асасььев характер!.13}€1 !{3а'!3|аемую во встуАп0ап{е }.*у *,й (<какую-то упря- сбли:кение) ']:1:^]:_:"^!!''тьной ор кестрово тягостную ]\1ь}сль>; по опре'Ф:осое:о 3се эти особенности способству.ют яркой 1расвоеоо0азное ,-]'19"'ую ''"'*,'','' , {\-'' <<это навязчивая идея' \ремлева мати3ации музь|ки Ап0ап1е, прй:ава" е}1\, \'з_ )ств\' :п0алное самосознание>>; <<это не столько халовое 3начение в последовате,;|ьно},1 "ля " отстоаняя' раскрь|тии !еристи ка < ф атум а >, скол ько психол огичес ки й дра м ат!'ргического 3а мь{сл -"_'_"_^^"-*- ^.. ) поставлен' а сиптфони и ка к ца.]ого. состояния, душевного траги_ Фбцее направление { композито;'1з в цик;1е }1о;,{{но -,,',,#,'- вь|ра)кение воспРиятия действите,тьности>),- пишет опреде"']ить как п\/ть развития от личного к всеобше::т.. -;''ве19.'*1ико.1аева. 9тличньл и )канровь|е истоки этой '"^й". к прео-].о'-1ению своих сомнений, тревог, :..шей_ ;' от тех' которь|е ле)кат в основе ана.1оного раз.:1а.]а и тор;{{еству над са\!и]\1 собой. Ё ,]юго по своей функшии <(мотива Ёо ]вижение к этой конейной рока> в ос..1ожнено еду9.ч|Р п$ртой симфоний:" если там это сигна..1 це.'1ь1\1 ря_]о\1 }1оментов. 9ертьт цели известной :вой." ]]!91]^'}Ё"' ,.,, властньтй боевой призь1в,-то здесь ственности прис}.щи и финалу- с его пестрь|\1 по . у::р1:_''_^.];нь:г; уар1]1 и,-]и хорал' }1атериа.')\' средни}! разделом',, в которо}1 те\1ь! груда: в том Развитии' которое п.'!ясового, !!аршевого и лирического характера '=_1?. са\1ое главное ]тво ..;;'."Ё:,.,}чает 0азнооФ'^-' "^ на протя)кении всего цикла, создас\1еняют -1р}'г друга в стремительном вихрево}1 ;;; _н_: ..г""-"!]Ф9ЁБ|€ связи ]!{е}кду отдельнь1ми его частя_ движении и плотная, густая оркестровая ткань .!ь!е .-'' оокест0о';"'.. , -\:к -г этапа}1и единого непрерь|вно время ..от времени прорезается отзвука^{и тягоразвиваю11^:^1"_^Ф:*''.' ,р'.','ического действия. Б связи с этим теющей над сознанием_ мучительной- неотвязной ",:' ; х^1;"'- !,:? г а ютс я переос}1 ь!сле ни ю тради цион нь1е дл я мь1сли. .<€оздается впечатление'- пищет Асафь ""'""";;;;;;..]чесного сиптфонинеского цикла функшии ев'- что нет вь1хода из этого 3амкнутого кр\'_ и их соотношение. Рассматривая мале_ га и что игра буйнь!х сил, на во...|е '"{]*,'-.'-''й'' цик.':ь[ как своего Рода <музь1кальнь|е и3 темь1 введения, 3аглушит вь:росших к}_. " , окончате'цьно вся_ ".". '"'' ьарсова от}1ечает в них следующие ос- кую попь1тку борьбьт ;',;; соз:{]'' ста']ии с хаосом''2,. но ко\1позиразвития целостного драматурги_ тор все )ке находит вь(ход: длительное посте_ ;;;' без ка{| 3а}1ь]с"']а: <<3авя3ка тематических линий, пенное нарастание приводит ( |1Ф€о'1€АЁ€}1\' ]|"*,..'* г.я'0 про_ :'-';;;'т,-+ь}']аюших в "тюбой из частей цикла, их раз- ведению этой неизменно напоминаюгшей о сёо. ; ;^ ц чо1| .ко''].-тизии' разре1]|аюшиеся обь:чно лишь в темь1, в' мажоре, в мощном' блестящем оркестроу 9айковского, более строго вом 1ш11!, а нео}киданно раздаю1цийся в зак.1ю".-"'.й'*,,1{._Фина.']а,>.'. чител ьн ь{х тактах, подобно героическо\1 \' в о3 г..] а с\'' ,,, п]|]3наю'Рживавшегося классических форм, завязка ' |;- пРоисходит в первой части: иногда это просветленнь:й мотив главноЁт партг:;; уажоРно первои част'и в звучании лвтх труб по-1твер;к_]ает ,',':еоаш;:ю {] ее экспозиция, в |]ятой )ке симфонии .,'].],к, кс:6.(? распространяется на все первое А11е9го; дости гнутьт й та ки п,т сл о)к н ь1 !\,1 п )/те :т р ез \...1 ьт а т. -]остигают особой остротьт во второй Ёаиболее решительному и г..;у'боко!;:' обнов..:е_ .]'.о':'..6']!{!,: т' ]она;тьная,й к симфо"'", , у . - _ ' € _.,':^'" :ть'зь;ка )х|э 12 э| нию поАвеР гаю1'ся ния 9айковского в его фонрти обьтчайно ясной по форме. Фтк.азь:ваясь от свой_ 1ей кул нес кого 1[ь1 шле_ последней, 1-1-1естой сит;_ ос новь1 с и :т ф он ственного первому аллегро 9етвертой. симфонии ,(е пос/ ; обилия, да)ке' г,{ох(ет бь!ть, некоторой избь:точ_ Ёу;кн; обнажа-,;1Ё тог( преде,'1ьно ко|{позитор !1атериа,'!а' ности ет в экспозиции основнот] контраст. сводя ег0 ц'11Ё2м[1нс сопостав'цению ре:зко обособ.''теннь1х,].р!'г от ]Р}-ч9 ]0рдин2 га г"-тавной и побочной партиЁ:. 3тсчтствте1 '11инеск то.1ько стояш1ая вне этой ант1-']те3ь1 са\1остояте"!ь- |естая т': безусловнот? вергш:тне европейского с1'1)!1- поёлебетховенёкой по0ь1 в ](1]( веке' в себе итог всего с.:1ожного т"т бога_ ё'*,''''" того пути разв14т|1я сиштфонит"т на протяжен1'1и трех нетвертей столетия, ФЁ3 !1!{Ф[!4]у1и свои\1и сторонайи обращена в будушее. А. (лиьповицктай с пол_ нь!м основан1.1ем назь1вает ее п0ороческ}1м сочи_ ф'"".'',- ная вступительная те}1а' но 1-{ 3ак'1юч}'1те.!ьная'эбой об (появившееся, как';й сил вст\'п.:1ение парт}.1я. 1*4едл""н'е эск1.1за\1и. с } же п0с,')е ']новнь|€ знакомство показь1вает нением29. |': 1: !: }: [1 ,||; |]'. ];1, Р1] !:1 !:;) |,11 ;:' 1-' 1(ак замети.п видньтй английск:;й {(о]\{позитор и музыкальньтй писатель А. ]ови. птед'пенньтй фи_ <<гениа"т1ьная находка, реш1ающая нал симфони1'1 все худо}кественнь|е проб.теп;ьт'.- !{'оторь1е так за_ путань1 композитор'*й ,'-..т* Бет::овена>30' отка3 от 3авершения сиштфонии об-язате'тьньтшт бьтст_ бьтл д"ця того врерь1м утвер)кдаю1цим фина"то:'т мени смель1м |шагом, пов.'1екши}'1 за собой пере_ осмь1сление всей логики строения симфонинеского шикла. (,циштовицкий фоомулирует основной принцип организации це.цого в ||1естой симфонии }(ак <принцип пара.].оксальности)>, проявляю_ шийся в том, что <<ка){.].ая из по(:1е!}ю!11их частей цик,:1а наст\'пает как бьг вопреки о)ки_ в -]ае\1о\:\'' вопре1<и прогноз\" складь1ваю[цемуся из каждой протяжении на сознании с,:]\'шате'1я :1ре-ь!].}'1цих частей>, но при это}'1 <<все, что объе]:'тняется понятие]\{ <вопреки>, носит здесь т'т последоватё;]ьнь!й характер,з'' .']'',''"''ьньтй сиппфонии совмещают при3наки' насти Фт,е"'тьньте \арактеРнь1е для ра3личнь1х звеньев симфонинес.:сго цик.'1а и неоднороднь1 по своему }канроз: ),1\' состав\'. Фсобенно вь1деляется <необь:ч;:стью.'1ица>> третья часть - скерцо-мар1!1' где из кратких обрьгвков тем на ::11ч.''].'1нвого \{е.1ькания непрерь1вного стремительного двих{ения' ;а;о\:!1наю1]1его вихревую тарантелу' ро}кдается ],:а)ш. понача,1у странньтй, угловатьтй, немного ,.тг:. шечньтй, а ]атем, во втором провеАении'2 не|ткнй, сурово воинственньтй, подавляюш-ций сво_ -_:;е е.з \1ош.ью и тя>келой ритмт']ческой пост1'пью' Ёе с.-тучайно именно эта часть вь1зь1вала у и комш1ентаторов столь разнь1е ;:сс.-]е-].о83т€;']€й :с.]кования, вплоть до прямо противопо"т1ожнь]х' .\сафьевт, а вслед 3а ним многим другим с.'1ь1_ ']'а.-'1ась здесь <<демонстрация грубой си.ць!)>. н?]^с,.'1аева )ке характеризует этот мар1]1 как <ге._ ::;,;сский акт трагедии в преддверии роковои :а3з;зкн'з3 9то это - олицетворение вра>кАеб_ ..-!: че.'товеку злой силь!, героический взлет перед на.астэофой или стремительно пронося1цаяся ми].1,] с]знан}]я шу\1ная, кипучая' но уже далекая ;1 ='''н.].ая ]'кизнь, не приносящая радости и Ф ''' нозначное определение невозмох{но |,.э-за об'азной а::бивалентности самой музь1ки' ;:',:,:бнэЁ: вь1зь1вать разнь1е представления и :;астья], асс] _;'1ат}'1внь1е связи. Ёе :.:енее г.'т:-боком1' переосмь1слению подвер.а:тся стр\'кт\ ра сонатного аллегро в первой наибо.цее <собьттийно> нась1_ ;а::1. с;::,фонни ;-'.;;,-,;1. ос;роконф."::'тктной и в то же время не_ завершения всей первой часттт ) построено на.!н11ческ том же ш1отиве, которьтй .1еж1]т в основе г":ав-:,]] смель ной партии, а в более широко\1 п.1а не \]0)кет'-]гло бь зерно все|]]] то'1ь! расс]\'1атриваться как интонационное вплоть до финала3'' сип,тфонии ;Бь|х х) 9 разработке обе темь1 вов''1екаются з стре-,тия. мительньтй поток напряженнег!ш}|х ]оа}!ат!']че-; ских коллизий' достигаю1цих огрох:ноЁт остротьп{ и силь!. |1ри этом отде'1ьнь1е э.''1е}1енть]. '' ''й "{._ ^. _ лругой темь: трансформир1'ются'т.о такой степени{1ро0л€ ч|о не сра3у удается уловить с.'1\'\о\] ;1т 11р39{е:-0 и! основу. Бозн'кае', ка3а.;1ось бь:. хаос' н ] "{:::' ,''^, 6у'"'анием стт'тхий цар}1т строгт:1': ::згя:ок$-тся(Ф _-в созда в 1е м ьт й ||Ф[;'1€!^ФБ ?"|е.1ь нь1)1 и н е \'|'': о н н 1';1;!!€( Р'{],|,''|.1 развитием творнеской .}1ь]с.1и 1'.о\1поз}'1то;' с;1а:ов ,р'*'|]Р* }'| 5;;;;;;;; Ё{#*"''."ий. по.:'ъе::ов |{ гическот 6д]1фе ] трагическото$|Фе сн.'1е тра водит к потрясаюш-дей а в'-т яю;''' е й п пре-1став'-тяю;цей'-'!:{,'^Р:1"1 и, ьмина ци ия кульминации, кул а)кен вь1ра)кения вь1р ре-1ст :':"^т,:?,:т"] временно 'й,;и вершину р-азр'а.ботки.,. !:,1:: '|:#::"]"у 'м,..',". '' ;;;;;;.'' ;ь;;;;. ''1_.:'.:"::1':у:] нация <<расщепляется>) на два контрастнь1х ,'1^:'т' строения: первое, внеличное по характеру' :.:'::!т 11: ванное на сходя1цемся двих(ении ']'вух ь:ощнь|.| о вс] оокестровь}х пластов по ст\'пеням тон-по"']\'тон! начал (партйтура, буква Р), вьгзьтва-ет пре-]став'::::'я:у:у й'*['а-',''всел6нской катастрофе, с';1овно композг{}ед вд6 тор предчувствова.1 все ух{аснь|е катаклиз:т_:|к]:: 1 дущего столетия, , второе построение'' :3]::'д:":_у| явил струннь1х с р,!еи!ау!то Флейтамца яви/] отчаяния рьтдаюш-гий ,[}'|?о'19[ струннь1х отчаяния как воспринимаеч буква (партит1'ра, ф), и тромбонов ся как реакция ,''рясенного со3нания на то'.чт{} и не открь1вается его в3ору *1 ' по ! 1 нковс ко |1одобного рода <сдвоенная,' ('ш';'3#'#;$уж; ;тенная>) ку,г1ьминация представляет с <6оседс''-: .::,*'::,:1: а.пьн}'ю новацию и характеру по функшии ";';.1 различнь]х ций,- от!1ечает ,\1азель,_ новая черт|,-:::х;#"$, компо3иции. 8 пре>кних развернуть!х и ч;;;";;;о. ^Р^'^у'{,:*'^^' тичнь}х сонатнь1х аллегро'возможное'1огич.еск9#':Р не оо иногда вместБ со второй- к\'ль}1инац{ резюме *Б,.'']'-..', - давал'., " кульминации от главной стоянии ей ,,,.', - репризь! <...> нии этот момент .' ''й.р""е!й йа бой,шом ч:*т , разработки '1'г' ' п( шес'ой симФ$ияние -у'"'']:;"1ъъ1|#;#:.; '.,',"уто в самь:й шен 3ону сонатной формьт аЁтно ) спчителЁ *!'!^"й'еобьтч тического р,.,"'" '|'й1* д;;матическнй ":Ёж'::::: ли''1 его дейс',ен,ос;:;' ( [' ликт по суш1еству здесь исчерпь1вае за |е31']):!1р}!;зменс следую1цая части, музь1ка первой . рить т! 1 ! 95 >> | { |ясь от .свой_ .ей к\,'1ь]!1инацией, воспр!-1ни],12ет.я иа \. ['6|! си!\{фонии после-основного ]й $е 1' -.-'']]-]\;щая те}1атического материала, в связи с 1 8ч1!]Ё]3'' во.-]я ;;;:":-х;;н?#{!'Ф'"::1::}* д**['*1']"1)./!л -?{;-;ч""!*-'1',6)(Ё0 ;"*"'::?:}"; ,г''*1: . сводя его к'намической ,й.р.##, .Ё|};;;.|,;;]:;*Ё.# ;ж?у;'*т; ;;;;-:'н:;'?$'"#'Ё;:,: ;;;, Р;;;,;;;, ,.*ор',Б-р!.1ф'''. мь1шле- , ";;:?#нъ.?:'н:-=ъ*]-,'н# . симфония ч'я-й1^|й "й'#;#:;;':' {'!юч1{те.1ьн ая:бой -, ".^,.'", 'ор.."й"'Ё;;"";ъ1"'ъ'"ъ"':"^","?Ё!}}"'']]'' зившееся' как;й си.ть!. Фбъединив с1-1нте3е *,,1' \'же [{3[.1ё:ЁФ8Ёь1е дости)кения |!{ ;;;.*;'";:;:;г."":. 1остроено на)нического ]а\1остояте'':ь-'|естая основе мь1.]|лени"' Ё' .,,"ное' конечно, не в прямь|х связях, в ^ ческ{'{х самом ''Ё" щ{г#?:[;:;:;жнъ*::#Ё}ъъ}.,}#;*3;: '],"'ж;#н:;ыъх] ур,'вом в б1'лх':шее. мг"'.'.', ,";а'''',1']' #^;:ж;н-;ц;;;;'# ч **Ё вь1х худох:ественнь1х завоеваний г''1 зерно в-1 с]!1ель а " ются в ст!е-тия' [ .].ра)'1атиче. лной остроты :нтьт ,'""',"',стилисти- 1 симфо_ низма как вь;сшей обоб_ щения в .{узь|ке. йф"г1"!/ "у^Ёй.!.'",,ого ; ;;;;'';;}й''р."'" нельзя считать слунайньгм, что и['енно в стране, давшей п.'1ане \1оже}г.:1о о.1}. е че]\1 изме|.'я_ и той !;фш}*ж1т#;*,ш:{)-;ушш ма|и уступает },1есто инь1м тенденциям, свя3а}1- ",'й''!}' н нь!м 3' ' !_!-век>) еще ждет и !,7| акой степен',[1роблема .!айковскйй ;:.:-,:',,'.т;; #"',1'Ё##;.;;у#1'*1:-уе_ллодо.;";;;; ;гий поря.1офтся в ряде работ в"',й"""1,'* ::т!;:' не\'к"1о]]нь]мтеской>'в'Р]"1!1 *узь1ке р}бе)ка столетий"н;|!: б:тло 1т;ж''#*# %ъ #*:Ё"у: ; ,;й трагическогс,]|1ере учи"цись {щя'};ъ"; многие' 11остигая тайньт : яюггей 91;9']0![кФго мастерства, заимствуя те ,', ^''й'| ,",]* :1 нача'_1о 93'{елтьг му3ь]ка.'1ьного пись},1а и <(строите''-''', с течениям|4 <необар'*]Б'..'",', Фсобая 33€а1\'[ 3' в 'иониз|\{а. развитии этих тради."й !1,'".!'ъ;; двум нашим -.'''*чественникам :::']1 замечат-е-ль",,й му и экспрес_ и обнов- |1-1остакови-ну. А4ясковс|<о_ Ё;;-;;;;;;;,- .,.р',й из }''':ущ!!?'#:::;;:";у;'ът.ъ:ж1*;::; с_вязи -боле. 'й6.р.'.твованнь]. Ёо чем больше ;!1{ #",",,^""".? ж;;$!'| ж:;;. # : *! внутренно, !, что духовно связь1ва-' *'' с ве,,1ики\{и р}'сски]\,1и мастерами про1]1лого и' 11ре)кде все_ .', ч'**''-;";; .&1усоргским. Ё поисках наиболее близкого {айковскому ху. :й!:$:1{1:'щ1цц,въ:";ъ;;;;;т:|у##?:!;1'т}; пис1": в своем *р,'*'' *.'у'-р''* актер\' '3ц6!ов "хт*":чц::;;*'-;;*::-"ът;;; '.,.р1;щ::'-'3# 1ъ;]';::#:;н;''у'"ъъ*";';:"'-;}';";"."'::Ё#"*х. ::.ста в,чение {еским )вно композ,+ед '3(а1Ё3]\'1Б1 ]\{атериалом его творений' сколько развитием мьюлей, "дох"_о,енньтм гря1том и с( '9у;9;;: цнттъ*}*аж;ж#:т{!}}|#1]? {"у.т::*':;;;,#,"*;';.***|;,]н.;];ж эмоци'",,,'*',,, шлифуя, до степени ;;;:'-;;,,'ф#;,;;#!ж:;;:,^; ф.;;;|'1;ф'';;;н'},,!:}. нь!}'| худо. :.;,*"ж;щ'-:?;ъъ&';;-']#',-#]!".1,;;";;;^;;;# 1фщ:!!;;",'"ж:'жЁ;#;Ё ж;;:г:: ;; ;; ;;' "'{ йприе]!,1ов .;;"#';#}Р#';:;, это упреки в'эклектизме и бана.льн0сти.), ".['торь|хоба и }я ф^ор:тообр,1ован'", характернь|х ''*уц1!! !Рло|^ д)1я :ф'!ь| с5:$6961ивно-лирического в <)кесто_ для у':.. кий "_' мир>> обступавше й их ,"й!'"'.-'ьности, э)1оциона.1из]!1 и душевная {.'1и у^р,,,,." от нее никакими эстетиоткрь1_ -г.асш1$.г1'в.чатьтй ческими с"'*'н|{з}1а '1:^':':е:'"., ген{ь т собёг] ч.**о,.^'.; фикциями. Фба шту_ "'',}'''орскими '.'Б'*" .;;аъ;,] )се-].стзо ,:.ч]':::|: ко[кр"'ности музь|каль- чительно ^ставили , ::):.:::1"ой ть!е вопрос,,, ."'..3.#ъ#1ч";;:;"!]*?##; оста.]ись и его блт.::кай",'_^,,.1,,,'''},в.ь:ражения ,рта сонатн<!:' :рта .онатн9)'ьнен:'ткх' философских йЁ*".];;"; обобщен"р' и ,.;';;;;"у тяготели к '}'й,,, й"у же,-](ак и3вест_ кфилософск", -ьнен:'ткг 1анеевт.. й к симфонизп:у бетховенского о:т б.--;:козания ь|-\ ;: ь|\ ,' :'::т:|:ос_':е ']::::::._ .''.й своей бетховенского";типа''4,. 'т*",'# с-гпо11'ной с-по::'""й типа''4|. симсбо- 3а^мФонизьту .ййБ" :.1'"):;':.т^о.:гб.'];:коза,", которх ю он ;бознач".'' 3се с^азайн'е в привеленной ]е .:'г;]!е;{$ 1ъ :. т"!..| цитате соверкх ':ьх: ;';а]}е сбра ситт6оническим жанрам, шенно верно в отношении общей творнеской __.а'''ся:о'' ;.ее зь1оазив сЁоя обоих композиторов, внутренних, йй"'""#'й}: '"'' ]';'.,.:::',, ':::8.:^""]:-"'ости идеино-нравственнь|х 1э|!с!- ' ^" ']Ё ".1 стимулов ,*''"'ф--'ва. 1ем 1] - ]_.'._ - ^'. !.ест;; !91!0с 1ав"]ение 'с]'''!5!^!'-!1 0 ({айковот}1ечается }4ногим{.1 от}1ечается имен А4алера имен А4алера ии ({айков}4ногим{.1 .1'':,э'.$;:;''= -ч:.':,^1::::^"1? ::^5т^:опоставление -'{а:':г' ского на"!:требует -^:.'''.1 больших оговорок. |1омимо есте'}{!1 /.'р,..''. €крябина ^-.г!---. _-"' :;::.:::::1;: _.'.]::ско: :_;';|''-:.::,: 1е:;: г<,Божес -:;:';*.:,,ъ}ъ;:;-::} твенная поэма,) исто/-\--.^.. :::':'"::"^^различия '<,.'.-'',..^..*'";,-.-г.-_]},... =. ,- -;. ъ:;;." Ё],..,,.:, ^у.пьтурно]'сторических .;!:::;:!:!.'#";;#.:};;н#&';;|;:ъх;#;:; чес;;, , ' _:}-:_'] :.:]: ''1 -::;:зэе-!н;'и двух хулойни*ов к разнь1м национальнь1м _этих ;ковского. ?#;у;:-"},.н ц;";:,';-";:*:;: ' ]'Ё]' , к йё## '"]ББ_ "п''й''']*.;";; - б'--;'.зэсту' к 9айков.^Б*1 ,',ъ";:'; д.;|;;;':]};""'-**;:".,:'|:,:,чу' европейской музь:ки' они с\|1;'-'.-::' '-]_ '| .':";::н,''^".';,',,т'.1"':Ё :. |1":::''.!^'звития - 'г_'_': - ' |':::| ста-::.'з;1тся .',.,, ,р,ро:, раз"'1ичаются и по характеру .,'.Ё' ; "г:',:.-':;:;;:1; }1-\'5.1!\а.1ьного й;;';;:::, },!ь|!ш..тения. Барсова, указь|вая на постоянную смену в истории искусства двух типов х},дожественного мь1шления, которь1е она опреде;1яет как (классический> [-{ <<аклассический>>, констатирует преобладание у ма"'!ера второй, <<ак'1ассической> тенденции. <1(лассичность по_ ясняет исследовательни ца' п роявляется пре)кде всего в стремлении к внешней и внутренней завершенности, 3амкнутости изобра}(ения, к ясно вь1раженной мере' порядку, четкости строения>. <7]ля иного худо)кественного мироо!цущения ха_ рактерен отка3 от подобного единства (...) ('.д, искусство стремится постигнуть мир в его противо_ речивости, в становлении' изменении, самим произведениям присуща вечная незавер1!1енность>''2" в противополо)кность &1алеру 9айковский всегда добивался ясности худо)кественного вь|ска3ь1вания, четкости и 3аконченности формьг, каким бьт напря)кенно конфликтньтм ни бьтло вкладь!ваемое в нее содерх{ание. Б этом смь1сле мо)кно говорить о классичности его музь|каль_ ного мь|шления. Фстро ощущая дисгармонич_ ность того мира' в котором ему приходилось )кить, он стремился к преодолению противоречий реаль_ ного бьттия и обретению внутренгтей Ауховной цельности, буль т'о изначальная простота и цель_ ность народного миросозерцания или тор}кество \{ь|с"|1и' верь1 и нравственного идеала' д0стигае]\'1ь1е че''1овеком в борьбе со своей слабостью и ра3двоенностью. .&[алер знал, ценил 9айковского )кер' пропагандировал и' как дири_ луч!]!ие его произведения' что не осталось без влияния и на его творчество. Ёо при Ё1есомненнь|х точках соприкоснован1]я пути обоих компо3иторов оставались в основном и главном все }ке разньлми*'. 9айковского никто не мог повторить, и это естественно. 8вление гения миру - всегда оно перестает а чудо ч\'.].о. неповторимо, иначе бьтть чудом. Бсякий великий худо)кник единствен и уникален в своем роде. 14 9айковский так же единствен' как единственнь| и неповтори}1ь1 [1-1експир, .\4ошарт, Бетховен,,&1усоргский, .].остоевский, которь1х мь| ценим именно 3а то осо_ бое, ни с чем и ни с кем не сравнимое, что они дали человечеству. п РимвчАния -^!^тум_анина Ё., 9айковский. [1уть к мастерств\,, .\1.. 5 3опрос о восприяти1: бетховенского нас!.)едия Ропта,",, ]^^^; ками подробно освещен в работе: (о:: ен Б. по.п^^.']''Р'"']. *БетховеЁ и его последователи)).статей>>, вьтп. 1, А4.' 1971. .! ш [ А', с ;83' 1ам же, с. 84. 8 аро !,{збранг|ь!е :!1.":ась под влиянием сделанного однаждь| йясковскип,: за1.1ечания: <о !айковском у меня совер11.!енно особенное !:;еч!]е. 9 его считаю (цит. по: Бетховеном> русским |. 1'1ясковский. €татьи; письма, воспоминания>, т' 2. ".] 1961, ]': с.486). ' 1а:: же. с. 56. ' 3 " г е,з ь }Ф. [_лазами современника. }4збраннь:е статьи. .: ]. с..1+/. |00 .1 ] 1!|!:'' 1 1ам с. '{ |5 [[ереписг;а' |1ереписка, |7 € та с >ке, '' 522. т \]\'. т. ]Б,. с. с. 54 !24. |- тс! €; 542' .1^,1! в Б' 8.' (татьи о му3ь!ке' вьтп. 3' м., 197? бцо 9а й ковск и й 1. А.' ;\,!1'зь:ка.;:ьно-т(ритические ста € . о цит. изд., с. 228' Ёеобхо-]'}:|\1о 3аметить, что с./1ова <эклектик)' 963, (<эклект1]зп{) не и}]е.1!] в то вре\,1я порицательного смысла и Б'| озР,ача./|и лишь сое]ин€ние раз.!ичнь1х элементов. '' Асафьев Б Б.' }{збраннь!е трудь|, т. 11, ,{., и с. о 183. 18 1 !о . 1 с. 35. ?0 в 14 это}1 прояв.1яется не!{ая общая закон характерная.1"1я }1\'зь!к}! второт! по:'товиньт {,11 века, на обрашает вн1.!]1ан!]е советская исс.1е.]'овательн!.1ца' отмечаю щая, что бо.':ьшая часть композ}!торов этого времени пришл йне гов( вершине в )+:анре.;истой симфонии чере3 программн <<к т( сип':фонннесктю поэ\|\' и сип:фон:.тю> (Барсова },1', €им фо^нии }_тстава .\1а.:еэа. .!1., 1975. с' 42). |'[ерегт:ска. :' \']1. с. |28' 22 ,1 а э о !_- А.' |,1збраннь[е статьи, вьтп. 2' цит '' с. ск| ш |0] 2з . €::': Рыж }1\'зыка>. 1917' аит. ]( |1 н }{., 6ю>гсетная симфония.- <(оветска }ъ 2; Барсова й., 6имфонт,ти [устава !;з_]'.. с.10-41' Бдва ли не первь:й "1ера. вни\!анг:е на констр\'ктивно-объединяющее и вь|ра3ительно 3наченпе этой р:.:тх:г:неской фигурьт в [ятой симфоняи Бет ховена 3. т. -{. [офман, когда до появления еа романт!! чесь:эй ::ээ:эа::х:ной симфонии оставалось еще полтора :2.-|е:'|я- [ч:. сго онерк <14нстр)'ментальная }1узь|ка зсна>. з]-е1:ий - э т .\.. '.: з - з]] .\ , в первую часть в 3_х т., т' ! ' Бобровский к( <|(рейслерианьт> ([оф }4збраннь:е произведения в. п., 1ематизм как фактор ] [стр, вс ]!1у3ь!кал о ( .- '' (;иь,товицкнй А.' 3аметки о [[|естой 107. 'ч' симфо.ни '' шит. по: 1зс1'та|[очгз[у. романтизпта'.,[|., 51п!оп|е '.Рат[тё{1чше". 0|п!|!Бгшп9 шп0 Апа1узе ;| к.цимовицкий А.,3аметки о ковского (к цит. изд.' с. 1 ]2 |]ап:тсана проблеме:9айковский 10. ! 6. ь-гпо1!, ор' уоп ]опаз (о}т![: ь{ [[1естоЁт сиш:фония на пороге {[ в сонатной фоо:ие без оазоаботк::. 3' Ё и кол аева н., 6имфо!ии9айковского. м, 34 1958'с Ёеп':ецт<ий исследователь пишет в специальном а ческо]!1 этюде, посвященно]!1 финалу [|1естот! сиппфонии т' ского: <(ажется' что восходящее мелодическое дв|'1 во, смь!с. !{айковского (к проблеш:е: 9айковскг:й на пороге {{, века Б кн.: *[роБлейьт йу.,,*',,''.' 187 нечт 2' й горь [лебов', ||4нструментальное творчество ковского, |г., 1922, с.27. }1а!п:, ]983' 5. 30в*309. кон!(ерт' в программу которого рая. статьи' вьтп" 2. л. ..' :''" |!/о, .'н.-11 п !п 1,{. |1о"пное собрание .'*','"',* }!].} и переписка' хтт, м'"':6Ё1 -"'' 11|1'; '. с 95|4 (прт; ]'1альнейшем цитировани}! : |1ереписка: !' |'' ч а й'ковск и й п и'..\1,.,,*,..,.*'-',(рит!!ческ|!е ..."., !.'_1 ' '"|г/' } :'чног А4.. 953' с. |] ] . |0 1апт же, с. 82. .1'' м' ]| 1ам >ке, с. 225. ].з:ь. ''6егбег &., )ец1зс!т1ап6. (1азз|[ шп6 &опап[!|<--:..з'| 1,, ,,)!е .т\1шз|( !п 6езс[!с|1е шп6 6е3ептмаг{", в. 3, 5. 340. "' .]'" ! , '' ( у-р т 3', Романти1|еская гармония и ее криз!]с .тр' .Р'.1; " стане>> Багнера' :и'', 1975, с' 358 {евятая симфония Бетховегта и [1_]естая !айковского. 11'ея концерта, как свидетельствует Б. !.ер>кановский, ро- вхо_].и.1}] €аралх<ева <Бетхо,.,. ёй]^"!!* """Рник .'н"'' чайктэвск;ай [1. с' ц т<н': ,!итературньте произведения 1962' с. 20. 2 []оводом для нап|-1са\1ия статьи послу)кил состоявшийся 16 ;т:ая 1912 года в &1осковском народном доме под упРав_ ''1ением ( Б но! себ( яо спек но-б ска а! услс ить А фо