Специальность 070600.65 «Дизайн» Институт сервиса моды и дизайна, кафедра дизайна старший преподаватель Г.Г. Лыков курс лекций ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ Тема 1. Вводная лекция. Понятие композиции. Цели, задачи курса. 1 Термин «композиция», существующий в современном искусстве, несет на себе отпечаток значений, употреблявшихся в античной культуре. Во времена, когда не было понятий «специалист» и «специальность», когда человеческий слух не был загроможден терминологией, деятельность человека в материальной среде рассматривалась с помощью двух понятий: «ПРИРОДА» и «ПРАКТИКА». 2 «NATURA» (лат.) – буквально: РОЖДАЕМОЕ. Т.е. возникающее само, своим порядком, естественно и независимо от человека Смысл непрерывного порождения, прибавления новых форм точно передан и в русском слове: «ПРИ + РОДА» А разрешать разнообразные «природные вопросы» с пользой для себя, например, «противодействовать вредному натуральному давлению воздуха на массу воды при проведении водопровода» (Витрувий, Десять книг об архитектуре) может лишь знающий и понимающий природу мастер. 3 Итак: есть ПРИРОДА и есть ПОЛЕЗНЫЕ ЦЕЛИ ЧЕЛОВЕКА, которых он достигает при помощи ПРАКТИКИ (греческ.) ПРАГМА - вид деятельности, дело, занятие ПРАКТИКА - активность, основанная на знании и умении ПОЭЙСИС - деятельность, создающая нечто (дом, стих или другое) ПОЭТИКЭ способность к созданию ПОЭТИКЭ ТЕХНЭ – способность к созданию ВОПРЕКИ ПРИРОДЕ, умение ОБХИТРИТЬ, ОБМАНУТЬ природу 4 ПРИРОДА порождает ЧЕЛОВЕКА и его ДАРОВАНИЯ, которые затем позволяют человеку вступить с природой в ТВОРЧЕСКОЕ СОРЕВНОВАНИЕ и ПРЕИГРАТЬ, ПОБЕДИТЬ ЕЁ. 5 6 Контрдействие по отношению к природе (а на него способен только человек искусный, мастер) называют КОМПОЗИЦИЕЙ (лат. COMPOSITIO) 7 слово КОМПОЗИЦИЯ / COMPOSITIO на латыни имеет целый веер значений глагольные формы означают: соединять нечто для последующего запланированного взаимодействия. 8 Еще оттенки значений: действие: составление, сочетание, построение, организация противостояния (побуждение, подстрекательство), примирение (прекращение спора). качество – «сложный» : упорядоченный, организованный, выдуманный, уравновешенный, подготовленный. 9 Существенно: каждая из соединяемых частей имеет собственную линию поведения (или форму), что делает соединение проблематичным, требует хитроумия, искусности в самом приеме соединения. 10 То есть действие КОМПОЗИЦИИ несет в себе смысл целенаправленного переустройства мира человеком: СОЕДИНЕНИЯ (прилаживания, примирения или сталкивания) НЕСОЕДИНИМОГО. 11 Итак: Композиция начинается с расчленения некоего аморфного, нерасчлененного целого на части и детали. Наличие «композиции», составленной из новых форм связано с отчетливо выраженной проблематичностью соединения этих частей в целое. 12 13 Неискушенный зритель как бы принужден: мысленно (в подсознании!) воспроизвести всю работу по складыванию частей и деталей воедино, непременно пережить беспокойство, усомниться в возможности такой затеи, в прочности такого единства, и, наконец, – поверить в право на существование этой новой вещи, в абсолютную правоту мастера. 14 Перенос понятия «композиция» в европейские языки (в т.ч. и русский) долгое время был связан с потерями. Исчезло значение подстрекательства, соревнования, целенаправленной организации столкновения. Смысл сместился к фиксации устойчивого состояния, где неразличимы следы действия, напряжения, противодействия элементов. 15 С XVII по XX век греческое «ТЕОРИЯ» соединялось с латинским «КОМПОЗИЦИЯ», что придавало этим понятиям противоположный смысл. Тайна уникального объединения противодействующих частей в новое художественное целое превратилась в азбуку, в механические повторы уже бывшего. 16 «Никакая форма старого не может существовать». «Не думайте, что гениальность Греции и Рима – недосягаемость. И что обязаны стремиться к ней. Она померкла среди наших богатств. Мы богаче и гениальней. Наша гениальность – найти новые формы современного нам дня. Чтобы наше лицо было печатью нашего времени». Казимир Малевич, 1921 г. 17 Литература • Устин В.Б. Композиция в дизайне: учебное пособие / В.Б. Устин. – М.: АСТ: Астрель, 2007. • Чинь Ф. Архитектура, форма, пространство, композиция / Ф. Чинь. – М.: Астрель: Харвест: АСТ, 2005. • Милова Н.П. Основы композиции: учебное пособие / Н.П. Милова, О.Г. Обертас. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2008. 18 Использование материалов презентации Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления. Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается только после получения письменного согласия авторов. 19