Специальность 070600.65 «Дизайн» Институт сервиса моды и дизайна, кафедра дизайна старший преподаватель Г.Г. Лыков курс лекций ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ в дизайне среды Тема 1. Пространственная композиция. 1 Объем так же соотносится с пространством, как и фигура с полем на плоскости. 2 Фигура такой массы не способна одна организовать и «удержать» поле. Вводим необходимое количество фигур. 3 Та же задача решается и в пространстве. 4 Это либо замкнутое, либо раскрытое вовне пространство… 5 Это либо замкнутое, либо раскрытое вовне пространство… 6 …и все возможные промежуточные состояния пространств между «замкнутым» и «раскрытым». 7 Также есть множество «гибридов» объемных и пространственных композиционных задач… 8 Линейно развивающиеся пространственные структуры. 9 Когда говорим «художественная организация», подразумеваем, что пространство организовано, оформлено, артикулировано ДЛЯ ЕГО ЗРИТЕЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ. 10 То есть, и в создании и оформлении пространств существует «мера и красота», иными словами – (1) необходимость и достаточность способов. 11 Перенасыщение пространства объемами. 12 Также мы вправе говорить о (2) выразительности пространственных структур, о внутреннем напряжении и «звучании», созданном при помощи линий, плоскостей и объемов. 13 «КЛЮЧ» к «чтению» пространственных структур (автор Френсис Д. Чинь.) 14 Поле нашего зрения насыщено разнородными, различающимися по геометрии, размерам, цвету, ориентации элементами. Чтобы лучше понимать структуру зрительного поля, мы делим эти формы на 2 группы: позитивные («форма») и негативные («не-форма», фон). Это деление во многом условно. Оно может регулироваться дизайнером. 15 Наше понимание композиции зависит от того, как мы интерпретируем взаимодействие между этими «позитивными» и «негативными» элементами. 16 17 Энрике Мираллес Здания парламента Эдинбурга. 18 Кристиан де Портзампарк. Музей искусств в г. Лувен-ла-Нев, Бельгия. 2008. 19 В любом случае надо помнить: «положительные» элементы, «фигуры», пластические акценты, привлекающие наше внимание не могут существовать без контрастного фона. Всё это вместе – нераздельная реальность. 20 Литература • Устин В.Б. Композиция в дизайне: учебное пособие / В.Б. Устин. – М.: АСТ: Астрель, 2007. • Чинь Ф. Архитектура, форма, пространство, композиция / Ф. Чинь. – М.: Астрель: Харвест: АСТ, 2005. • Милова Н.П. Основы композиции: учебное пособие / Н.П. Милова, О.Г. Обертас. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2008. 21 Использование материалов презентации Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления. Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается только после получения письменного согласия авторов. 22