Исакиевский

Исаакиевский собор




Исаакиевский собор – выдающийся памятник русской
архитектуры первой половины XIX столетия,
построенный Огюстом Монферраном в стиле позднего
классицизма.
Самый крупный собор города, способный вместить
около 10 тысяч человек.
Собор украшают 112 колонн из гранитных монолитов
весом до 114 тонн каждая и около 400 рельефов и
бронзовых скульптур.
Здесь находятся редчайшие собрания русской
академической монументальной живописи, скульптуры,
мозаики, цветного и поделочного камня.

Золоченые купола Исаакиевского собора
- такой же общепризнанный символ
Санкт-Петербурга, как кораблик на
шпиле Адмиралтейства или ангел
Петропавловского собора. Один из
крупнейших храмов Старого Света
объединяет в единый ансамбль
Сенатскую и Исаакиевскую площади, на
фоне его силуэта мы видим Медного
всадника и знаменитых пушкинских
львов дома Лобанова-Ростовского. В
создании этого грандиозного сооружения
объединились талант Огюста
Монферрана и инженерный опыт
Августина Бетанкура, гении живописца
Карла Брюллова и скульптора Ивана
Витали, мастерство русских камнерезов и
ломщиков гранита и знания создателя
гальванопластики профессора Б.С.
Якоби.
• Петр Великий родился 30
мая, в день Исаакия
Далматского, византийского
монаха, причисленного к
лику святых. В 1710 году
Петр приказал построить в
Петербурге деревянную
Исаакиевскую церковь в
честь своего святого
покровителя. Первая
Исаакиевская церковь была
создана под руководством
графа Ф.М.Апраксина на
деньги, выделенные для
строительства
Адмиралтейства. Это был
переоборудованный под
храм чертежный амбар
размером 9 х 18 м.

Петр Алексеевич придавал этому
храму большое значение. Именно
здесь 19 февраля 1712 года
состоялось его венчание с
Екатериной Алексеевной
(императрицей Екатериной I), а с
1723 года по специальному указу
императора только в
Исаакиевской церкви должны
были принимать присягу моряки
Балтийского флота и служащие
Адмиралтейства.
• После победоносного завершения
Северной войны (1700 - 1721 годы)
опасность вражеского нападения на
Санкт-Петербург уменьшилась, и
можно было подумать о придании
городу столичного блеска. Теперь
уже первая Исаакиевская церковь,
по статусу приравненная к
Петропавловскому собору, не могла
оставаться в переоборудованном
чертежном амбаре. Новый проект
храма разработал Г.И.Маттарнови.
Однако место для строительства
выбрали неудачно. В то время
берега Невы не были укреплены
гранитом, и оползание грунта
вызвало неравномерную осадку
здания, трещины в стенах и сводах
собора. К тому же в мае 1735 года
от удара молнии церковь
загорелась, и пожар довершил
начавшееся разрушение.
Восстановить храм было
невозможно. Вскоре его пришлось
разобрать.
►
Построить новый собор,
связанный с именем Петра
Великого, поручила архитектору
Антонио Ринальди восшедшая на
российский престол императрица
Екатерина II. Но и он прослужил
недолго: на одной из служб с
потолка посыпалась отсыревшая
штукатурка, а при более
детальном обследовании храма
выяснилось, что он находится в
плачевном состоянии и подлежит
капитальной переделке. Кроме
того, собор дисгармонировал с
торжественной застройкой
центра Санкт-Петербурга.
• В 1800-х годах
состоялся конкурс на
проект нового собора. В
нем победил молодой
французский архитектор
Огюст Рикар де
Монферран,
приехавший в Россию
за два года до этого.
Работы по возведению
собора начались в 1818
году и продолжались в
течение сорока лет.

30 мая 1858 года состоялось
торжественное открытие и
освящение Исаакиевского собора,
который был провозглашен
кафедральным собором Русской
Православной Церкви. Храм стал
центром общегородских празднеств,
в нем проходили все главные
церковные службы и крестили
членов царской семьи.
Исаакиевский собор занимает
четвертое место в мире по
величине, уступая лишь собору
Святого Петра в Риме, собору
Святого Павла в Лондоне и собору
Святой Марии во Флоренции.
Архитектура


Исаакиевский собор выдающийся памятник
русской архитектуры XIX
века и одно из величайших в
мире купольных сооружений,
уступающее по размерам
только соборам св. Петра в
Риме, св. Павла в Лондоне и
Санта Мария дель Фиоре во
Флоренции.
Грандиозность этого храма
определяют его размеры:
высота 101,5 м; длина 111,2
м; ширина 97,6 м.
Храм св. Исаакия
Далматского принадлежит к
числу самых больших,
сложных и интересных
сооружений, завершивших
развитие классицизма архитектурного стиля,
господствовавшего в России
во второй половине XVIII начале XIX веков.
•
Прообразом собора послужил
разработанный еще в конце XVIII
века тип центричного, квадратного в
плане пятикупольного храма
с фасадами, украшенными
портиками. Исаакиевский собор высокий образец единства как
монументального, так и
декоративного искусства; его
архитектура находится в
непосредственной художественной
взаимосвязи с живописью и
скульптурой. Характер
декоративного решения фасадов
определяет, прежде всего,
скульптура - один из самых
распространенных видов
изобразительного искусства первой
трети XIX века, связанных с
архитектурой.
Храм Воскресения
Христова

Храм Воскресения
Христова (Спас на крови)
возводился как
общенародный историкомемориальный комплекс.
Собор увековечил память
императора Александра II,
его реформаторский курс
преобразований, и
выразил покаяние народа
России. Вместе с тем,
Спас на крови исторический памятник
трагическим событиям 1
марта 1881 года
• Собор привлекает
пышностью и количеством
декора: фигурными
наличниками, кокошниками,
поясками, изразцами,
цветной глазурованной
черепицей. Пять куполов
храма покрыты ювелирной
эмалью площадью 1 000 кв.
м. Его колокольню украшают
мозаичные гербы городов и
губерний Российской
империи.
►
►
Собор возвели на месте,
где 1 марта 1881 года
был смертельно ранен
император Александр II.
Это дало храму второе,
более часто
употребляемое название
- "Спас на крови".
Изначально этот собор
возводился как хрампамятник, мемориал на
месте смертельного
ранения императора.
Каменное убранство
Многоцветный, яркий, нарядный
храм Воскресения Христова
(Спас на крови) в СанктПетербурге обладает мощной
притягательной силой.
Декоративная отделка его
фасадов насыщена и
разнообразна: ювелирные
эмали на меди, цветная
глазурованная черепица,
золоченые медные купола,
цветной облицовочный
кирпич, цветные фарфоровые
вставки, эстляндский мрамор,
гранит, мозаичные гербы
российских городов и
губерний. Особое значение в
убранстве собора
принадлежит поделочному
камню.

Наружный цоколь Спаса
на крови – гранитный.
Облицовку цоколя
выполняли мастера
известной в Петербурге в
конце XIX в. скульптурной
мастерской Гаэтано Бота
Баринов, Крутиков и
Благодарев.

Разнообразие и обилие пород самоцветов и поделочного
камня в соборе поражает воображение. В создании
интерьера принимали участие лучшие отечественные и
итальянские мастера. Особое внимание уделено
мемориальной зоне - месту смертельного ранения
императора Александра II, которая находится на семь
ступеней ниже пола памятника. На уровне мостовой
воспроизведен фрагмент набережной Екатерининского
канала (4,5 кв.м): звено решетки, три плиты тротуара и
булыжное мощение, где была пролита кровь царяосвободителя. Над этим местом возведена сень благословение Божье, охраняющее особо почитаемое в
храме место. Она выполнена по рисунку А.А.Парланда и
установлена в 1907 году.
Особая декоративность, нежные
палевые, серые и бежевые тона
присущи орской яшме северного
киота. Его украшают
орнаментальные резные
пластины из пятнистой орской
яшмы, закрепленные на фоне
молочно-белого кварца. Крест и
орнаменты центрального
кокошника выполнены из
аушкульской яшмы.
В южном киоте орнамент
выполнен из серо-бежевой
нежно-пятнистой яшмы и
закреплен на фоне краснобелой орской яшмы.


Иконостас Спаса на крови был
выполнен в Генуе мастерами
фирмы "Нови" по эскизам
Парланда в 1901 - 1907 годах.
Камнерезные работы
производились по моделям
русского скульптора Степанова.
Иконостас разделен на
центральную, северную и южную
части, и в его художественнодекоративном убранстве ведущую
роль играет камень. Иконостас
Спаса на крови - образец
профессионального мастерства
его создателей и пример
художественного убранства
русских храмовых построек
начала XX века.