высказывания хормейстеров на репетиции

ВЫСКАЗЫВАНИЯ ХОРМЕЙСТЕРОВ НА РЕПЕТИЦИИ
МАКСИМЫЧИ






































Как в зубопротезном кабинете – клещами вытаскиваю.
У мужчин и то лучше получается, у средних.
Не прилипать – значит снять с ушами всех остальных.
Насчёт 26-го такта у меня не стоит.
Я хочу от вас грамотного внюхивания.
Ансамбль имени Лебедя, Рака и Щуки.
Альты дают, а сопрано – нет.
Каждая партия вносит свой отвратительный вклад в дело мажорной терции.
Басы, не басите!
Это «ля» отвратительно по своей низости.
Спойте выше, чем хочется, а не ниже, чем можется.
Идём крупным помолом по мелким интервалам.
Вместо «ми» вы мне лепите горбатого.
Как слон в берлоге.
Ощущение, как будто вы на иглу садитесь.
Я иногда искусственно, специально и нарочно меняю темп.
Это даже автор написал.
Я вам точку показываю, а не выход.
Тенора, у вас партия пока в первом чтении.
Задача этого куска – видеть руку дирижёра.
Добавьте немножко вокального мясца.
Басы должны снять вместе со второй четвертью остальных голосов.
Сопрано, я боюсь вас испортить.
Тенора, вам сказку про белого бычка сразу рассказать?
Работаем в штрихе и сидим в штрихе.
Когда я «ра-та-та» говорю, вы должны уже работать.
Это не «ми», это какой-то интонационный клубок, в котором «ми» тоже присутствует.
А напоследок свяжем три цифры: 11,12 и 144.
Неперепьяняйте!
Певице К-ой: Покажите мне так, чтобы меня зажечь.
Четверть из половинки не должна рваться, как бутылка из пробки.
Немажорно.
Нота «ля», как шило в сердце.
Мозги соберите в кулак.
Дайте три форте злости.
Женскому хору: У меня вершина уже прошла, а у вас как будто ничего не состоялось.
Вы можете вывести из себя памятник Карлу Марксу на Театральной площади.
Мы с вами будем репетировать до «умопосинения».














































Грех несливаемости с партией.
Надо занимать активную певческую позицию, а не просто тело положить и звук издавать.
… и спускаемся с анализом вниз.
То, что движется, я передвигаю.
Восьмышки.
Есть рука, что ещё нужно? Комментарии к дирижёрскому жесту выпускать печатным
изданием большим тиражом?
Присутствие на рабочем месте – это выискивание внутренним слухом своего места.
Я не буду вас экзекутировать.
Артикуляционный хруст.
Полоснуть бритвой по простыне.
Откуда речь шла, оттуда и вступайте.
Первая доля – в сапогах, вторая – на пуантах.
Говорить надо, когда я показываю, когда я не показываю – я сам поговорю.
Призвук отчаяния.
Эти две злосчастные фразы отягощены переворотом (имеется ввиду переворот страницы).
Всё вроде формально почти нормально.
Чтобы «р» было светлым, с народной мудростью.
Не надо упреждающего мычания.
Цезура не должна превращаться в противотанковый ров.
Разуйте свои слуховые органы.
Определение тролля: маленький, хвостатенький, косоглазенький, лохматенький чудик.
Укусить и отступить.
Сделаем так, чтобы запало и снова не выпало.
Нельзя всё время наступать на одну и ту же швабру.
В конце ritardando можно сесть в хорошую лужу, но с акцентами.
Опять переворотные дела! (всё тот же переворот страниц).
Переворот – это последнее дело.
Если кто-то чего-то не понял – промолчите, потом поймёте ещё раз.
Не надо «к» произносить за всю Вселенную.
На последнем конце нельзя смотреть в партию.
Свалка артикуляции.
Второй свежести большая секунда.
В каждой дезорганизации должна быть своя доля организации.
Никаких оперных заморочек здесь быть не должно.
Кляксообразный унисон.
Свяжем обе цифры: 35, 36, 37 и 38.
Я каждое зёрнышко разжёвываю и прямо в желудок опускаю.
Вступаем, как на свалке промышленных отходов.
Опять вступление, как из берлоги.
Обсуждение процесса не должно быть громче самого процесса.
Близенько взять «до-бекар» с соседней клумбы.
В каких морях вы плаваете? Перед вами только что прошёл ледокол первых альтов.
Глаза-то округлите, сформируйте.
Я не хочу затрагивать лишние калории ваших голосов.
Квартовые рубцы.
На квартовый ход НЕ ОБЛОКАЧИВАТЬСЯ!














































Так нельзя работать: мозги на соседнем кресле отдыхают, тело работает.
Пропустить через призму каркаса уменьшенного трезвучия.
Надо петь, как на иголочках, а вы как будто в перину плюхаетесь.
Представьте себе, что вы садитесь на иглу, которая торчит из стула. Вы будете садиться
осторожно, чтобы не уколоться, потому что вам приказали.
Всё узкое уже кончилось, осталось только широкое.
Шестнадцатые с художественно-высокомерным блеском.
Если вам что-то не понятно, то понимайте, как знаете.
Сопрано, вторым ухом надо слушать альтов, желательно, левым.
«Соль-бекар» за километр нужно видеть.
Альты, вы всё время пытаетесь нырнуть в пустой бассейн, хотя всё лежит на поверхности.
Я у вас фельдфебель палки, ещё мажордома не хватает.
2 сопрано, это уголовная интонация.
Альты, шевелитесь в интонационной сфере.
Выпевайте фразу, красивую, как Гусь-Хрустальный.
Полу-«ля».
Это не «соль», а помойная яма.
Ещё раз цифру 64, но уже с цифры 57.
Звук, как раздавленная колбаса.
Мне что, коромысло взять и коромыслом дирижировать?
Ползуны!
Ёрзаем, как улитки, по нотному стану.
Вы так и будете дышать через каждые пень-колоду? Пятое колесо в телеге!
Эффект выжимания половой тряпки.
Идти на ноту с открытым забралом.
Это не интонация, а очковтирательство.
К библиотекрю (женщине): Н.Л., будьте готовы к размножению!
Это гнусно и низко!
Мужчины! Вы мужчины?
Я – ветряная мельница или темп показываю?
Микроотбойные молоточки здесь должны работать.
У вас звук – жвачка, раздавленная на сорокаградусном асфальте.
В 18 такте, 1 тенора, не хватает утюгов.
У кого что-то зудит – выйдите и почешитесь. Душа нет? Волга рядом. (В Ярославле).
У нас не цех первичной деревообработки. Будьте музыкантами, а не сучкообрубщиками.
Отвратительно нечисто!
Съедаем четверти, как прожорливые крокодилы.
Четверти легкомысленные, их надо завить в косичку.
Моментально просочиться в вороночку.
Заживо учить.
Сразу смирительную рубашку на вторую половинку. Её надо замкнуть в кляп.
Мы уже сидели вчера на этом отрезке пути.
Нота со стимуляцией.
Автор делает переключение скоростей в режиме нюанса.
«А» длинное, как блин.
Не надо тащить темп на себя.
Клей во рту.












































А почему здесь антракт с буфетом?
Вы поёте скачки, как колченогий робот, у которого левая нога короче, чем правая.
Опять я вижу у отдельных лиц опущенные головы.
Надо поднять глаза и включить думательный аппарат, если таковой имеется.
Сладостно-фальшивые четверти, 2 сопрано, упоительно-фальшивые.
У вас «у», как синусоида.
Мы же не в каком-то доме работаем, а в приличном заведении.
Склеротические временные провалы в памяти у первых теноров.
Не надо петь, как деревообрабатывающее производство. У нас есть тональность.
Что ещё нужно для «си-бемоль», кроме ноты «ля»?
Мы побиваем все рекорды по жирафовой болезни.
Между «ля» и «соль-диез» сапог пролезет. Или валенок хотите пропихнуть туда?
Творческое безобразие.
Выпуклое, а потом «впуклое» движение.
Как немцы под Сталинградом поёте.
У большинства – форточка в голове: вдуло и выдуло.
Поставьте там значок типа: «очки», «пенсне», «бинокль», «подзорная труба» - нарисуйте,
что хотите.
Сначала не было ничего, потом появилось кое-что, их этого «кое-что» вызревает форма и
всё это доходит до кульминации.
Я не знаю, как ещё показывать. Осталось взять в руки отбойный молоток.
Если вы не средние, то хотя бы помолчите.
Снимайте вместе: «хвостики» остаются – подрезать придётся.
Если вы так снимаете во вторую, то вам надо в первую.
Адреналин вбрызните себе куда-нибудь.
Какой-то шум постоянно стоит за кадром. В кадре- альты, за кадром – тишина!
Направляйте движение к «старости», а то вы идёте в никуда.
Я что, обязан, как на сковородке, корчиться?
Полное незрячество.
Целая гроздь ноты «си».
Чудеса дебилизма демонстрируем, сопрано?
Не упираться в верхнюю ноту, как в низкий потолок деревенской избы.
Фальшь, как тля, будет разъедать наш певческий организм.
Сопрано, такой жалкий звучок… Сразу хочется денег, что ли, дать…
Альты, я тут со средними сопрано кувыркаюсь, с вами что ли ещё кувыркаться?
Такая фальшь струилась махровая.
Дирижёр в одно место показывает последний аккорд, а вы – раньше него.
Звучит конгломерат исковерканных гласных, от которых слушатель может прийти только в
состояние шока.
У нас не хор шаляпиных…
Как же можно так садиться в лужу, тенора? Все штаны свои промочите!
Черепной тембр.
Подвальный тембр.
Поём штакетником.
«Мочалочный» звук.
Заскорузлая аритмия.
Согласные лезут махровым веером.






Фраза идёт, как телега немазанная.
Хотелось бы заразить вас хорошей заразой.
Это слог, который лезет, как шило из мешка.
Пристегните ноту «ре» к вышестоящей организации.
Все вместе, пока басы тёпленькие.
Без плакатно-пролетарского прочтения.
АНЗИГИТКИ





















Мы тут с женщинами делали кое-какие движения. Хорошо бы, чтобы мужчины их
повторили.
Тенора, не пузыритесь!
Шаляпина – убрать!
Басы, придержите свои неудовлетворенные сольные амбиции. Мы тут кое-что уже
сделали, а тут – «новая тварь».
Басы, тут тенора поют вместе с вами в один очень страшный интервал – унисон.
Тенора, эти одиннадцать восьмых надо спеть едино, а не делить их по три: нога отдельно,
рука отдельно, голова в Сан-Франциско и т.д.
Стереоэффект – это когда до правого уха долетает позднее, чем до левого.
Держать клещами эту светлую интонацию.
Взяли ноту – держите, а гулять вокруг неё не надо.
Басы, уши придётся чуть-чуть подтянуть.
«Ля» - это память о «соль», а «си» - это память о «ля».
Мужчины! Извините, не мужчины, а басы и баритоны.
Тенора! Не проваливайтесь в яму традиционно. Соломки, что ль, подстелите.
Постарайтесь, всё-таки, достать звук из носа.
Спойте «побекаристей».
Я должен вас сдерживать сзади, а вынужден, пардон, спереди.
Тенора, как только вы, пардон, оказываетесь позади женщин, вы сразу начинаете делать
что-то не то.
Освободите меня от этой работы стучания по столу.
Дохлая половинка с точкой получается. Хотя красивая, но дохлая.
Тут паровозик убегает, а там кто-то по шпалам бежит за ним с бутылкой минеральной
воды недопитой.
Здесь некоторый «нестроевич» наблюдается.
Мякиши

Не отдирайте верхнюю ноту от нижней.



Правильно, только не та нота.
Кто-то один остался – остальных уже поубивали на третьей доле.
Если челюсть в стакане, её нужно вставить туда, куда нужно.