С Днём Рождения Хозяйка Оперы !

С Днём Рождения Хозяйка Оперы !
Из энциклопедии Де Агостини «Музы”,1967 года, представляю три итальянских
сопрано двадцатого века.
Розина Сторкио (Верона 1876,Милано 1945)девютировала в Милане в роли Кармен в
1892. В скоре присоединившаяся к большим театрам,осуществляет интенсивную
мировую карьеру,часто выступая так-же и в Италии. Одарённая типичным нежнолирическим голосом из чистейшего цвета эмали и серебра,она посвятила себя такому
значительному репертуару,пробуждая самые сильные восторги в очень интимных
ролях (Мими,Баттерфляй....),будучи по духу своего темперамента. Она была живой и
страстной исполнительницей а так-же авторитетной актриссой.
Клаудия Муцио ( Павиа 1892,Рим 1936) дебютировала в Манон ди Массенет в Ареццо.
Очень скоро выступила в театре Ла Скала и в дальнейшем в самых престижных
театрах мира, добиваясь везде триумфального успеха. Она отличалась феноменальной
многогранностью,исполняя огромный репертуар который содержал самые известные
оперы лирического, лирико спинто и драмматического жанров. Свой голос,
феноменальный не за громкость а за несравненное очарование, был между
драмматическим сопрано и лирико спинто;несмотря на это она владела любым
акцентом, от самых дрожащих драмматических проявлений до искренной,мучительной
боли. Она была не только гениальной певицей, но еще и великой актриссой.
Mагда Оливеро (Салуццо 1910)замечена с самого начала своей карьеры среди
группы величайших лирических сопрано своего времени ,посвятила себя веристскому
репертуару.Декламация,проникающее выражение,мягкая тональность соединенные в
умелое сценическое искусство превращают её в самую великую певицу-актриссу
вериста нашей эпохи. Свой голос ,одно время многопопулярный,является голосом
чистого эмаля,богатый блестящей последовательностью и золотистыми меццо
,звучит более очаровательным благодаря вибрации что отличается среди самых
низких.
25 марта 1867 рождается в Парме Артуро Тосканини, слава итальянской музыки XX
века. 25 марта 1910 года, точно 43 года позже,рождается в Салуццо Мария Магдалена
Оливеро, названная Магдой. Ей посвящается ,по поводу приближения своего 98 –
летия,эта статья, для воспоминания одной великой славы итальянской лирики, скорее
всего мировой.
Начали с коротких биографий двух величайших сопрано предыдущих поколений
Оливеро, Сторкио и Муццио, ей лично незнакомые, на основе следующих связей, хотя
несколько слабые:
- Розина Сторкио,в течении многих лет любовница Тосканини, от которого
родила сына (тяжёлой инвалидности,умерший юным), покинув сцену, посвящает себя
уходу за детьми инвалидами миланского приюта; жила на проспекте Магенда 68,
почти напротив дома где сейчас живёт госпожа Оливеро...
- Клаудиа Муццио,почти без соперников как сопрано,которая направляется в
театр в экипаже украшенном белыми розами,тянутый белыми лошадьми была названа
Еуджением Монталем, великим поэтом,обладателем нобелевской премии и
изысканным музыкальным критиком- ”божественной”.
2
В книге ” Звёзды Лирики ” написанная Стинкелли ,организатор радиопередачи Ла
Баркаччиа,ранее прозвучавшая в США а позже в Италии,среди около 300
рассмотренных певцов ,единственная названная им ” божественной” была Оливеро.
Можно ещё вспомнить как Туллио Серафин заявил перед дебютом Оливеро,что среди
певцов есть 3 чуда, Карузо,Титта Руффо и Понселле;остальные являются молодцами.
Может быть позже Серафин добавил бы Шаляпина и Оливеро,которой
сказал,подготавливая её для Адрианы Лековрёр к своему возвращению на сцену,что
она всегда была номером один. И когда Оливеро,спустя 50 лет,начала гастроли в США
с огромным успехом, Понселле уже прекратила свою деятельность и не жила на
прежнем месте,но услышав её по радио позвонила выразить своё восхищение.
Эта статья рождается прежде всего для того чтобы вспомнить одну из гордостей
итальянской лирики,высочайшее искусство которой небыла по праву оценена
средствами массовой информации, более заинтересованная судьбой Каллас и
воображённой враждебностью между Костей и Тебалди, и потом одним личным
воспоминанием:когда десятилетним мальчиком на втором курсе учёбы на
фортепиано,заинтересованный оперными партитурами которые находил среди книг
переживших бомбовый взрыв,который разрушил дом своих дедов,спросил кто были
самыми большими певцами и мамин ответ следовал: теноры Тито Скипа и Бениамино
Джильи; сопраны Ренато Тебалди и Магда Оливеро.
Только несколько лет тому назад я особенно заинтересовался лирикой .
Скипа и
Джильи умерли давно,Тебалди недавно (повезло услышать её по телефону за короткое
время,уже была больна). Зато нежданно повезло встретить Оливеро, благодаря
профессору Креспи, выдающийся юрист,пианист и коллекционер картин религиозного
искусства(подаренные муниципальному музею в Милане,дар на сто миллионов евро).
Следовательно с 2003 года имею возможность углубить знакомство с изумительной
личностью ,прежде всего за свою человечность,кроме того что достигла высший
уровень лирики.
Не будучи музыковедом,обхожу более характерные аспекты исполнения Оливеро,
ограничиваясь биографическими данными. В дальнейшем назову её Магдой,как она
желает быть названной теми кто её посещает,упомянуя между тем меццосопрано
Джульетту Симионато, на несколько месяцев моложе,которая определила её как
хозяйку лирики.
Магда родилась в Салуццо в семье хорошего социального и культурного уровня (и
религиозным традициям которым она всегда была верна). Это отличает её от многих
исполнителей чьи корни тянутся из мира рабочих( Карузо) или крестьян, где пение
было важным фактором повседневной жизни( в книге “ Путешествие в Италию” Гёте
пишет что везде в Италии люди поют…...обычай теперь уже вирту-
3
-ально исчезнувший,действительность что боюсь распространится среди мам, которые
больше не поют песенок и колыбельных своим детям.
Направленная на музыкальную карьеру (а также желая стать театральной
актриссой,Сара Феррати была своим идолом)она выбрала путь пения.
Явилась
на два прослушивания включая ИИСР в Торино,была оценена как не имеющяя
способностей как певица,имев всё-же на втором прослушивании положительное
мнение маэстро Джерусси,наследник великого предания техники пения Котоньи,
который взял на себя обязательство заняться её вокальному развитию. Под его
наставлением а позже под руководством маэстро Луиджи Риччи и благодаря
огромному и выстраданному усердию Магда устранила ошибки в дыхании благодаря
двум маэстро и развитию необыкновенной технической способности. Могла дойти до
соль сопрано
(Каллас , находясь у Стинкелли, достигала ноту фа; но певицы
пигмеи достигают октаву даже высше!), могла одним дыханием исполнить две и даже
больше вокализации( оставляя изумлённым Лаури Волпи ) и вообще могла исполнить
оперу без напряжения вокальных органов , а только умственно и психологически,
благодаря исключительному отождествлению которую достигала в персонажах
вверенные своему голосу. Однажды, после того как она пропела 4 раза за неделю,
врач ЛОР, к которому обращались певцы театра Ла Скала, попросил разрешения
проверить её голосовые связки, чтобы оценить уровень усталости; и был удивлён
заметить что небыло никаких следов что она спела! Благодаря этой великолепной
техники она смогла пропеть на сцене в течении 50 лет, и смогла бы еще петь если бы
не утеря своего мужа. Её записи сохранились ещё с годов '93 и '99 (в 89 лет! ). Даже
в 2006, как бывало в течении предыдущих 30 лет, она спела в церкви Солда:
следовательно её голос послужил четырём поколениям а не трем как озаглавлена её
биография написанная Куаттрокки. Следует ещё сказать что когда Каллас ,
вернувшаяся на сцену в компании Ди Стефано, после своего отсутствия в те годы
когда жила с Онассис, подтвердила что голос последней небыл тем что когда-то, что
только Оливеро могла бы помочь ей....но уже слишком поздно.
4
Магда дебютировала в 1932, спев в Карро Ди Теспи,организованный Акиллием
Стараче и в скоре была приглашена в большие театры. После одной инициативы
посвященной авторам первой половины ХIХ века,сконцентрировалась над веризмом,
достигая огромного успеха в операх Травиата и Адриана Лековрёр ди Чилея. Стоит
напомнить один эпизод: после одного из спектаклей Адриана,когда уже никого небыло
в своей гримёрной заметила в углу плачущюю женщину. Последняя подошла к ней
,обняла и сказала: до настоящего момента я была Адрианой, теперь ею стала ты. Это
была Джозеппина Кобелли, великая сопрано 20-x годов, которая с тех пор оставила
сцену из-за потери слуха.
В 1941, выходя замуж и считаясь со своими семейными обязательствами
преобладающими над карьерой а также в связи с началом войны, Магда покидает
сцену. В 1946 Тосканини,который знал её из радиопередач и высоко ценил, хотел бы
пригласить её как сопрано на новое открытие театра Ла Скала, но никто ни
позаботился связаться с ней. Состоялось прослушивание в котором была выбрана
Тебалди, которая растрогала Тосканини исполнением двух известных арий третьего
акта Отэлло. В 1951 Магда , которая знала что не может иметь детей ,решилась на
возвращение, возможно исключительный факт в истории лирики после
десятилетнего перерыва, благодаря настойчивым просьбам Чилеа, которая хотела еще
раз услышать свою Адриану, исполненная ею в точности как она хотела. Именно по
этому случаю Серафин сказал “ она всегда является номером один ”. С тех пор в
течение 30 лет Магда выступала в очень многих театрах Италии и зарубежом,
исполняя 80 опер из ста ею разработанных.
Огромным был её успех в США в Далласе и в Метрополитане Нью-Йорка, где одна
её Тоска была апплодирована в течение 40 минут, что является абсолютным
рекордом, и публика была как магнетизированная голосом и аспектом этой певицыактриссы,её очень красивой фигурой, многими названная лирической Алидой Валли.
Могли бы спросить себя что случилось бы с Адрианой Лековрёр если бы она небыла
исключена, помолчим о мотивах.
5
Магда работала с такими певцами как Пертиле, Джильи, Скипа, Тальявини, Корелли,
Ди Стефано, Паваротти, Доминго, Протти, Бастианини, Симионато, Стиньяни.... К
сожалению в продаже есть очень мало записей своих концертов, очень мало были
зарегисерированы в студии, знак невнимания студий звукозаписи, может быть
обьяснимый эксцентрическим поведением Магды. Но возможно что исследования
среди архивов радио могла бы в будущем открыть и другие...важное задание для
музыковедов.
В 2007 году, к тридцатилетию своего ухода из жизни, была помянута Мария
Каллас. Мария состоялась как величайшая сопрано , даже если активна только в
течение одной дюжины лет( к возвращению её голос утерял качество ушедших лет )
и без сомнения самая знаменитая несмотря на свои сентиментальные истории и
предпологаемую но несуществующую войну с Тебалди. И теперь определенная
средствами массовой информации tout court как самая великая сопрано ХХ века.
Определить кто стал самым великим является невозможным заданием, будучи под
влиянием личных вкусов, но хотим представить некоторые оценки в литературе в
адрес Оливеро.
Из книги Стинкелли
“ Звёзды Лирики “ цитируем:
-думается о Тито Гобби, Мирто Пикки, Магде Оливеро,Джино Бекки , голоса
которые не могут быть определены как ” красивые ” а которые опираются на
исполнительных качествах , и в случае божественной Магды, ещё и на технике
исключительной необычайности.
-У искусства нет возраста. Магда Оливеро...незабываемые её сильные
выступления...где по возрастающей эмоций чередовала фразы и жгучие порывы с
восторженными или грустными моментами несравненной экспрессивной
интенсивности, всегда в силе отличного контроля абсолютного излучения и владения
дыханием.
Из книги ” Фанатик Оперы ” Стефана Дзуккер ,музыкального критика который
выпустил документальный фильм с интервью разных звёзд лирики, цитируем :Given
a choice between Callas and Olivero, I’d actually pick Olivero. She has greater warmth
and depth and is more moving.( Выбирая между Каллас
6
и Оливеро я бы остановился на Оливеро. У неё больше теплоты и глубины и она
более живая.
Великий баритон Джузеппе Валденго был выбран Тосканини для последних опер
(Верди),которыми он руководил. Валденго услышал Оливеро в Травиате в 30-е годы в
Парме. Он сказал мне что никогда больше не имел возможность послушать такую
чудесную Виолетту.Несколько месяцев назад, посетив его в день святого Винчента , я
предложил ему позвонить Магде , с которой он никогда не разговаривал. По началу
он колебался , боялся не смочь удержать слёзы, но потом взял телефон: Коллега....
Валденго умер в начале октября 2007 года, ещё один ушедший из великих
итальянских певцов что оказали честь ХХ веку.
Познакомился с учеником тенора Етторе Пармеджиани, специалист в произведениях
Вагнера и после войны главный массовик Театра Ла Скала. Первый, Луиджи
Честари, был так-же массовиком и прослушал сотни исполнителей. Оливеро, сказал он
мне, была единственной певицей от пения которой можно было почувствовать
мурашки по спине.
В конце 2007 года наконец-то состоялся международный конкурс исполнителей ”
Магда Оливеро “ , которым руководила Магда. Выиграл этот конкурс один баритон.
Дорогая Магда , прошло много лет с тех пор когда ты , двухлетней девочкой с
шапочкой на голове ,ухватившись за оконную решетку в Салуццо, пела ”Вернись в
Сурриенто”. Желаем чтобы ты была среди нас ещё много лет , всегда ясной, полной
жизни и с хорошим зрением , даже когда переживёшь длинные годы Джины Чинья ,в
возрасте 101 года, с которой, как Лиу, спели в одном нз спектаклей Турандот 30 –
х годов.
Фотография внизу была сделана весной 2007 года во время одного визита Магды
Оливеро в доме Спедикато.