Файл - Главная. Ступени истории

КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Постановка рук на инструменте
Первое, с чего стоит начинать обучение игре на инструменте, это с правильной
постановки рук и корпуса. Если же руки стоят не правильно, то в дальнейшем это отразиться на
качестве игры и технике.
Правая рука
От положения правой руки зависят не только качество, сила и разнообразие звуков, но и
подвижность пальцев.
Ее действия определяют ритм, экспрессию, оттенки и вообще всю гамму звучаний,
необходимых для хорошего исполнения.
 Положите предплечье правой руки всем весом на корпус гитары в
самом широком его месте (напротив нижнего порожка) и свесьте кисть
вниз.
 Кисть при этом должна быть округлой формы и оказаться над
струнами у розетки. Все пальцы, кроме большого, сложены вместе и
параллельны ладам, а линии суставов первых фаланг – параллельны
струнам.
 Следите, чтобы кончики указательного, среднего и безымянного
пальцев находились на одной линии и на определенном расстоянии от
струн. Большой палец правой руки должен оказаться напротив басовых
струн, а остальные напротив первой, второй и третьей. Следите за тем,
чтобы локоть не выходил за корпус гитары справа, а запястье не
приближалось слишком близко к верхней деке.
Рука в целом, от плеча до кончиков пальцев, является источником силы, преодолевающей
сопротивление струн. Всякое напряжение руки уменьшает эластичность мышц и гибкость
суставов; это препятствует свободе движений и устойчивости кисти и отрицательно
сказывается на чувствительности, независимости действий и силе пальцев.
Очень легко поставьте кончики пальцев на первую струну. Прочувствуйте вашу правую
руку, она должна быть в расслабленном состоянии – кисть и плечо не напряжены.
Оценка и проверка положения правой руки:
1. Правая рука расслаблена.
2. Внутренняя поверхность предплечья (в районе 10 - 15 см от локтевого сустава)
касается ребра обечайки напротив подставки.
3. Кисть свободно свисает вниз.
4. Запястье полукруглое.
5. Указательный палец расположен у края резонаторного отверстия.
6. Большой палец находится чуть ближе к грифу.
1
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Левая рука
С помощью левой руки зажимаются струны на гитаре. От ее правильного положения
зависят скорость и точность перестановки пальцев, а так же точность зажатия ноты.
Итак, для того, чтобы правильно поставить левую руку, правую положите на обечайку
гитары для более прочного удержания гитары, а левую руку опустите вниз в ее естественное
положение и максимально расслабьте ее…
 Естественно приподнимая предплечье, поставьте кисть на
высоту первых ладов и расположите большой палец на средней
линии задней части грифа.
 Приподняв и округлив запястье, свободно согните
пальцы в последней фаланге и прижмите струны к грифу.
 Большой палец является той силой, которая противостоит
нажиму на струны рабочих пальцев. Нужно следить, чтобы
большой палец не давил на гриф очень сильно, иначе кисть
левой руки очень быстро устанет, и могут появиться болевые ощущения в кисти. Не
выставляйте большой палец сверху грифа - он должен находиться за грифом приблизительно
посередине и упираться в него подушечкой пальца.
 Кисть левой руки должна быть параллельна грифу. Нельзя излишне напрягать кисть,
иначе она утратит пластичность. Ее роль заключается в том, чтобы
удерживать пальцы на уровне тех ладов, на которых прижимаются струны,
и содействовать растяжению пальцев и их свободному движению по всему
грифу.
 Пальцы,
находящиеся
на
струнах,
должны
оставаться
закругленными. При нажатии на струну усилие сосредотачивается на
кончиках пальцев. Усилие должно быть не больше, чем необходимо для
извлечения звука соответствующей громкости и длительности.
Оценка и проверка положения левой руки:
1. Головка грифа находится не ниже плеча.
2. Большой палец находится за грифом приблизительно в середине грифа и напротив
указательного пальца.
3. Четыре пальца стоят кончиками пальцев на первой струне возле металлического
порожка перпендикулярно плоскости грифа.
4. Кисть левой руки параллельна длине грифа.
5. Кисть равноудалена внутренней поверхностью ладони от грифа (приблизительно 3 см).
6. Запястье прямое, без сильных изгибов и искривлений.
7. Локоть левой руки отведён немного влево.
8. Плечо левой руки расслаблено.
Распространенные ошибки при постановке левой руки:
1. Нельзя касаться грифа кончиком
большого пальца или ногтем.
2. Нельзя
сжимать
гриф
указательным
и
большим
пальцами.
3. При игре на тонких струнах
большой
палец
находиться
напротив второго пальца левой
руки, а не сжимать гриф
целиком.
2
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Баррэ
Баррэ (фр. barre – перегородка) – прижатие двух и более струн н одном ладу. Прижатие от
двух до четырех струн одним пальцем левой руки называется малое баррэ. Прижатие пяти и
шести – большое баррэ.
Малое баррэ
Большое баррэ
Во всех видах баррэ пальцы левой руки следует устанавливать на ладах так, чтобы струны
не попадали на изгибы фаланг.
Правильное положение большого пальца, при игре баррэ:
К исполнению данного приема нужно подойти очень осторожно, так как он технически
труден. Заниматься им нужно умеренно, не переутомляя левую руку, но регулярно.
Техника баррэ:
 Дека гитары должна быть в вертикальном положении по отношению к полу.
 Указательный палец левой руки держать прямым и не прогибать в суставах.
 Прижимать струны ближе к ладу и стараться, чтобы палец был параллельно порожку.
 Кисть левой руки отклонить к грифу и выгнуть так, чтобы указательный палец удобно и
плотно прижимал струны к ладам.
Когда указательный палец левой руки находится в положении баррэ, остальные три
пальца должны совершенно свободно брать аккорды.
3
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Основные способы звукоизвлечения на гитаре
Гитара – единственный музыкальный инструмент, у которого свыше десятка способов
извлечения звука.
Щипково-пальцевой прием (тирандо)
Tirando (Тирандо) – щипок «без опоры». Этот способ извлечения звука является одним
из главных для классической гитары. А так же весьма распространен в любительской гитарной
школе. Щипковый способ извлечения звука используется на акустической гитаре при игре
мелодии и аккордов, состоящих не более чем из четырех звуков.
Техника извлечения звука приемом тирандо:
Большой палец правой руки для опоры касается какой-либо басовой
струны.
 Палец, извлекающий звук, встает на струну коником пальца.
 После этого палец, приняв полукруглую форму, надавливает на
струну по направлению к деке.
 Струна соскальзывает с пальца, когда тот начинает свое движение по
направлению к ладони. При этом палец не должен качаться других
струн.

Техника извлечения звука большим пальцем приемом тирандо:
 Большой палец поставьте на 6-ую струну.
 Большой палец слегка продавливает струну по направлению к
верхней деке гитары и, мягко соскальзывая с нее, проходит над пятой
струной в направлении указательного пальца.
 Происходит звукоизвлечение и струна начинает звучать.
Скользящий прием (апояндо)
Apoyando (Апояндо) – щипок «с опорой». Так же как и тирандо является одним из
основных приемов звукоизвлечения на классической гитаре. Это особый, хотя и весьма
распространенный, прием с ограниченными условиями применения. Прием апояндо чаще всего
используется для исполнения солирующей мелодической партии.
Техника извлечения звука приемом апояндо:
 Кончик указательного пальца касается струны (например,
первой). Касание производится легко.
 Слегка согните палец в последней фаланге и легко нажмите на
струну кончиком пальца. Продавливаясь немного к деке, струна
отклонится от своего исходного положения.
 Струна соскальзывает с пальца, который останавливается на
соседней струне. При этом освобожденная струна начинает звучать.
Техника извлечения звука большим пальцем приемом апояндо:
 Большой палец поставьте на 6-ую струну.
 Так же как и с дискантными струнами (мелодическими – 1-ая, 2-ая и 3-я струны),
большой палец слегка продавливает струну по направлению к верней деке и, мягко
соскальзывая с нее, опирается на 5-ую струну.
 Происходит звукоизвлечение и струна начинает звучать.
4
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Щипково-ногтевой прием
Данный способ звукоизвлечения отличается от предыдущих приемов жесткостью звука.
Это происходит из-за того, что гитарист использует не только подушечки пальцев, но так же и
ногти. Ногти пальцев правой руки музыкантов, играющих этим приемом, должны выступать за
уровень подушечек на 1,5-2,5 мм и иметь округлую форму. Края ногтей должны быть
отшлифованы, чтобы не было зазубрин.
Техника извлечения звука ногтевым щипком:
 Кончик указательного пальца легко касается струны.
 Во время звукоизвлечения палец мгновенно соскальзывает с подушечки на ноготь и
срывается с него.
 Освобожденная струна начинает звучать.
Ногтевой удар
Этот приемом используется для игры аккордами.
Техника извлечения звука с помощью ногтевого удара:
 Правая рука делает небольшой замах над струнами (примерно 1 см от 6-ой струны).
 Тыльной стороной ногтей рука ударяет по струнам.
 Происходит звукоизвлечение.
Ногтевой удар (расгеадо)
Rasgueado (Расгеадо) – удар кончиком ногтей правой
руки по струнам от 6-ой струны к первой (удар вниз) или от 1ой к 6-ой (удар вверх). Термин расгеадо (rasgueado) имеет
общий
корень
со
словами rasgador (раздирающий,
рвущий), rasgar (рвать), rasgo (росчерк), и пр.
Элемент расгеадо редко используется в классической
музыке и в основном характерен для фламенко.
Техника извлечения звука указательным пальцем правой руки с помощью расгеадо:
 Большой палец правой руки кончиком опирается на 6-ю струну или на
верхнюю деку около 6-й струны (чуть выше ее). Опора большого пальца
фиксирует кисть руки, поэтому все удары по струнам становятся одинаковыми
по характеру и силе звучания.
 Указательный палец «свернут» в колечко и ногтем упирается в мякоть
ладони в основании большого пальца.
 Удар происходит за счет быстрого и резкого удара внешней стороны
ногтя по струнам вниз.
 Обратный удар осуществляется внутренней стороной ногтя за счет
быстрого возврата указательного пальца в стартовую позицию, но при этом
удар происходит, как правило, не по всем струнам, а только по трем-четырем
верхним струнам аккорда. Главное – начать с нужной басовой ноты при ударе
вниз.
 Акцентированный удар может осуществляться указательным пальцем
с одновременным движением кисти вниз, помогая указательному пальцу
нанести более сильный удар за счет веса кисти руки.
5
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Звукоизвлечение с помощью медиатора
Медиатор – тонкая пластинка из пластика, копролита, металла,
кожи, кости, которая используется для игры на струнных инструментах.
Медиатор не используется при игре на классической гитаре. Обычно
его используют для игры на акустической гитаре или электрогитары.
Медиатор дает резкий, более агрессивный звук. Использование
медиатора повышает технические возможности инструмента.
Техника звукоизвлечения с помощью медиатора:
 На первую фалангу правой руки кладется медиатор. Большой палец кладется
подушечкой сверху, тем самым фиксируя медиатор в руке.
 Остальные пальцы неплотно сжимаются в кулак. Следует избегать излишнего
напряжения в руке – напряжение не только плохо скажется на технике, но и вызовет
болезненные ощущения в руке.
 Делая небольшой замах (примерно 1см) ударьте по струнам кончиком медиатора.
 Происходит звукоизвлечение.
6
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Гитарные ритмические рисунки
(способы аккомпанемента)
Для того чтобы хорошо аккомпанировать на гитаре нужно уметь брать звуки аккордов в
определенных ритмических последовательностях. Эти последовательности и называются
ритмическими рисунками.
Существуют три вида ритмических рисунков:
 бой
 перебор (арпеджио)
 полубой (щипок)
Ритмический рисунок, осуществляющийся за счет равномерных вертикальных махов
кистью правой руки и ударов по струнам, называется бой.
Ритмический рисунок, при котором происходит последовательное извлечение звука из
разных струн по определенному закону, где в данный момент времени защипывается только
одна струна, называется перебор. В нотных классических изданиях этот приём (разложение
аккорда по звукам в определённой последовательности) называют арпеджио.
Ритмический рисунок, где при последовательном извлечении звуков из разных струн в
определённый момент времени может защипываться две или более струн, называется полубой
(щипок).
Перебор и полубой осуществляются только за счет действий пальцев правой руки. Кисть
правой руки остаётся при этом почти неподвижной.
Суть ритмических рисунков заключается в том, что какие бы аккорды не зажимали
пальцы левой руки, последовательные действия пальцев правой при этом не меняются.
Бой
Техника игры ударами по струнам была выработана испанскими гитаристами; правильное
название этого приема – «разгеадо». Существует более 100 видов разгеадо, в развитии этого
приема игры особо преуспела гитара фламенко. Техника игры разгеадо в классическом ее
понимании используется, так или иначе, почти во всех стилях гитарной музыки
В любительской среде возник термин «игра боем», или «гитарный бой». Такое название
получило исполнение, при котором правая рука ударяет сверху вниз или снизу вверх по всем
или почти всем струнам одновременно. Удары по струнам делаются в определенном ритме.
Левая рука при этом «ставит аккорды» на грифе, то есть прижимает струны так, чтобы, когда
они звучат все вместе, получался какой-либо аккорд. Потом левая рука ставит следующий
аккорд, а правая повторяет тот же «бой», то есть тот же ритмический рисунок из ударов по
струнам .
В песенной гитарной практике существует огромное количество разновиднстей боя (или
ритмического рисунка). Например, один вид боя может иметь несколько вариаций,
заключающихся в добавлении или, наоборот, в отсутствии каких-либо удара. Таким образом и
образуются новые виды боя. Ниже будут даны наимолее используемые и популярные виды боя.
Во время игры боем на гитаре удары могут быть как по направлению вниз, так и вверх:
удар вниз
удар вверх
7
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Так же удар вниз может исполняться с глушением (глушка) – струны глушатся ладонью
правой руки сразу после извлечения звука, или если исполняется аккорд баррэ, пальцы левой
руки неплотно прижимают струны, и звук получается приглушенный. Глушение (глушка) струн
обозначается знаком *.
Для удобства разучивания ритмических рисунков применяется – счет. Считать нужно
равномерно без пауз и ускорений.
Основные виды гитарного боя
Бой №1
Самый первый гитарный бой, который следует выучить на гитаре – это бой «четверка»
или «Цоевский бой». Техника боя заключается в одинаковом чередовании ударов вниз и вверх.
Чаще всего этот бой играется в сочетании с глушкой, которая приходится на каждый третий
удар (т.е. на второй удар вниз). Бой «четверка» получил свое второе название благодаря
Виктору Цою, который широко использовал его в своем песенном творчестве.
бой «четверка»:
бой «четверка» с глушкой:
Техника игры гитарного боя «четверка»:
 Первый удар – большой палец правой руки делает движение вниз.
 Второй удар – большой палец правой руки делает возвратное движение вверх. Вместо
большого пальца может использоваться указательный. Оба варианта допустимы.
 Третий удар. Если бой играется без глушки, то этот удар делается движением вниз
большого пальца правой руки. Если же используется вариант с глушкой, то сначала по струнам
резким движением вниз ударяет вся рука одновременно всеми пальцами. После касания струн
пальцы выпримляются, тем самым раскрывая ладонь, которая опускается на струны, глуша их.
 Четвертый удар – такой же как и второй удар.
8
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Бой №2
Разновидность боя «четверка», отличие которого заключается в отсутствии второго удара
(первый удар вверх).
бой №2:
бой №2 с глушкой:
Техника игры гитарного боя №2:
 Первый удар – длинный, делается движением большого пальца вниз. Между первым и
вторым ударами сохраняется пауза, равная по времени одному короткому удару.
 Второй удар – короткий, делается движением большого пальца вниз.
 Третий удар – короткий, делается возвратным движением большого пальца вверх.
Вместо большого пальца может использоваться указательный. Оба варианта допустимы.
Бой №3
Следуюущий бой является самым распространенным и используемым в гитарном
аккомпанементе. Этот бой называется «шестерка» или «дворовый» бой. Первое название он
получил из-за того, что в законченном ритмическом отрезке содержется всего шесть ударов.
Из-за того, что этот бой является очень популярным в дворовом любительском песенном
творчестве, он и получил свое второе название – «дворовый».
бой «шестерка»:
бой «шестерка» с глушкой:
Техника игры гитарного боя «шестерка»:
 Первый удар – длинный, делается движением большого пальца вниз. Между первым и
вторым ударами сохраняется пауза, равная по времени одному короткому удару.
 Второй удар – короткий, делается движением большого пальца вниз.
 Третий удар – длинный, делается возвратным движением большого пальца вверх. Также
вместо большого пальца может использоваться указательный. Оба варианта допустимы. Между
третим и четвертым ударом сохраняется пауза, равная по времени одному короткому удару.
 Четвертый удар – короткий, делается возвратным движением большого пальца вверх.
Вместо большого пальца может использоваться указательный. Оба варианта допустимы.
 Пятый удар – короткий, делается движением большого пальца вниз.
 Шестой удар – короткий, делается возвратным движением большого пальца вверх.
Вместо большого пальца может использоваться указательный. Оба варианта допустимы.
При ударе вверх могут использоваться как большой, так и указательный пальцы.
Использование того или другого пальца зависит от вида боя и от техники его исполнения. Чаще
всего в гитарной практике комбинируют эти пальцы.
9
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Гитарный аккомпанемент состоит не только из ритмического рисунка, но и из аккордов.
Один аккорд может приходится как на целый законченный бой, так и на одтельную часть боя.
Такой прием назывется делением. Чаще всего ритмический рисунок делится на две равные (или
относительно равные) части, на начало которых приходится новый аккорд.
бой «шестерка» с аккордами:
Техника смены аккордов на половине гитарного боя «шестерка» (прием «деление»):
 Первый аккорд – приходится на первый удар боя. Аккорд ставится до начала игры.
 Второй аккорд – приходится на третий удар боя. Т.к. перед третьим ударом звучит
глушка, то именно на ней можно поменять один аккорд на другой, чтобы не возникло лишней
паузы между ударами и аккорды прозвучали как единое целое.
 Третий (первый) аккорд – приходится на первый удар нового (второго) боя. Чтобы
произошла плавная смена аккордов не стоит держать пальцы на аккорде до окончания боя.
Следует начинать смену немного раньше, например, на шестом или даже на пятом ударах. Это
делается для того, чтобы между ударами не возникло лишней паузы.
Бой №4
Данный вид гитарного боя называется «восьмерка» или «испанский». Свое первое
название «восьмерка» бой получил по количеству ударов в нем. А второй название –
«испанский» – бой получил из-за схожести со стилем фламенко, который появился в Испании.
Характерная черта «испанского» боя – это прием расгеадо на третьем (втором) ударе. Для
того чтобы правильно и вовремя выполнить этот прием второй удар в бое пропускается.
Поэтому в бое содержится не восемь, а семь ударов, но название «восьмерка» сохраняется.
бой «восьмерка»:
Волнистая линия на схеме обозначает прием расгеадо.
Техника игры гитарного боя «восьмерка»:
 Первый удар – длинный, делается движением большого пальца вниз. Между первым и
вторым ударами сохраняется пауза, равная по времени одному короткому удару.
 Второй удар – расгеадо. Большой палец упирается на шестую струну, остальные пальцы
свернуты в колечко. Начиная с мезинца, происходит поочередное быстрое раскрытие всех
пальцев по нужным струнам. Т.к. этот удар состоит из четырех по-очередных движений
пальцами, то он по временной организации немного оттягивается. Что бы компенсировать эту
оттяжку и не потерять ритмический рисунок и темп нужно использовать немного времени
паузы, предшествующей этому удару, и следующего удара вверх, который должен быть короче
всех ударов в этом бое.
 Третий удар – самый короткий, делается возвратным движением большого пальца вверх.
Вместо большого пальца может использоваться указательный. Оба варианта допустимы.
10
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
 Четвертый удар – короткий, делается движением большого пальца вниз.
 Пятый удар – короткий, делается возвратным движением большого пальца вверх.
Вместо большого пальца может использоваться указательный. Оба варианта допустимы.
 Шестой удар – короткий, делается движением большого пальца вниз.
 Седьмой удар – делается возвратным движением большого пальца вверх. Вместо
большого пальца может использоваться указательный. Оба варианта допустимы.
В быстром темпе на переменных ударах вниз и вверх, начиная с третьего, можно
использовать всю кисть целиком. В этом случае указательный и большой пальцы соединены, а
остальные пальцы собраны «домиком», как при игре медиатором. Вся кисть должна быть
свободной, пальцы не должны нажимать друг на друга.
Бой №5
Данный вид гитарного боя чаще всего используется в рок-музыке и имеет название
«румба» (или «латино»). Ритм, используемый в этом бое, напоминает кубинский танец румбу.
бой «румба»:
бой «румба» с глушкой:
Техника игры гитарного боя «румба»:
 Первый удар – длинный, делается движением большого пальца вниз. Между первым и
вторым ударами сохраняется пауза, равная трем коротким ударам.
 Второй удар – длинный, делается движением большого пальца вниз. Между вторым и
третьим ударами сохраняется пауза, равная трем коротким ударам. Первый и второй удары, а
так же паузы между ними, по времени равны всей оставшейся части боя.
 Третий удар – средний, делается движением большого пальца вверх. Между третьим и
четвертым ударами сохраняется пауза, равная одному короткому удару.
 Четвертый удар – средний, делается движением большого пальца вверх. Между третьим
и четвертым ударами сохраняется пауза, равная одному короткому удару.
 Пятый удар – короткий, делается движением большого пальца вверх.
 Шестой удар – короткий, делается движением большого пальца вниз.
 Седьмой удар – короткий, делается движением большого пальца вверх.
 Восьмой удар – короткий, делается движением большого пальца вниз.
 Девятый удар – короткий, делается движением большого пальца вверх.
Для повышения техничности можно играть не отдельными пальцами, а всей кистью, как
при игре медиатором. Исключение будет составлять только первый удар, который является
сильной долей и будет выделяться большим пальцем.
11
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Бой №6
Данный гитарный бой получил название «босса-нова». Характерной особенностью этого
боя является использование ритма бразильской самбы.
бой «босса-нова»:
Техника игры гитарного боя «босса-нова» №1:
 Первый удар – короткий и акцентированный (сильный), делается движением большого
пальца вниз.
 Второй удар – короткий, делается движением указательного пальца вверх.
 Третий удар – короткий, делается одновременным движением вниз указательного,
среднего и безымянного пальцев правой руки, рука сложена как при игре медиатором.
 Четвертый удар – короткий, акцентированный (сильный). Делается движением большого
пальца вниз.
 Пятый удар – короткий, делается движением указательного пальца вверх.
 Шестой удар – короткий, делается одновременным движением указательного, среднего и
безымянного пальцев правой руки.
 Седьмой удар – короткий, акцентированный (сильный). Делается движением большого
пальца вниз.
 Восьмой удар – короткий, делается движением указательного пальца вверх.
Техника игры гитарного боя «босса-нова» №2:
В этой технике используется вся кисть целиком, как при игре медиатором: большой и
указательный пальцы касаются друг друга, остальные пальцы находятся в собранном, но в то
же время свободном состоянии. На первый, четвертый и седьмой удары кисть делает большой
замах, практически от обечайки. Второй, третий, пятый, шестой и восьмой удары выполняются
с маленькой амплитудой.
Техника игры гитарного боя «босса-нова» №3:
 Первый удар – короткий и акцентированный (сильный), делается движением большого
пальца вниз.
 Второй удар – короткий, делается одновременным движением вниз указательного,
среднего и безымянного пальцев правой руки.
 Третий удар – короткий, делается движением указательного пальца вверх.
 Четвертый удар – короткий и акцентированный (сильный), делается движением
большого пальца вниз.
 Пятый удар – короткий, делается одновременным движением вниз указательного,
среднего и безымянного пальцев правой руки.
 Шестой удар – короткий, делается движением указательного пальца вверх.
 Седьмой удар – короткий и акцентированный (сильный), делается движением большого
пальца вниз.
 Восьмой удар – короткий, делается движением указательного пальца вверх.
12
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Бой №7
Данный гитарный бой называется «медленный рок». Получил он свое название благодаря
частому использованию в рок-балладах.
бой «медленный рок»:
Техника игры гитарного боя «медленный рок»:
 Первый удар – длинный, делается движением большого пальца вниз. Между первым и
вторым ударами сохраняется пауза, равная двум коротким ударам.
 Остальные удары – короткие, делаются одновременным движением в разные стороны
всей кистью руки, при этом рука сложена как при игре медиатором.
Бой №8
Данный гитарный бой является трехдольным боем. Его основное отличие от предыдущих
боев заключается в том, что он укладывается на три счета вместо четырех или двух.
бой трехдольный:
Техника игры гитарного трехдольного боя:
 Первый удар – длинный, делается движением большого пальца вниз. Между первым и
вторым ударами сохраняется пауза, равная одному короткому удару.
 Остальные удары – короткие, делаются одновременным движением в разные стороны
всей кистью руки, при этом рука сложена как при игре медиатором.
Другая разновидность этого боя заключается в добавлении трех длинных ударов к
первому варианту.
бой трехдольный с дополнением:
Техника игры гитарного трехдольного боя с дополнением:
 Первый удар – длинный, делается движением большого пальца вниз. Между первым и
вторым ударами сохраняется пауза, равная одному короткому удару.
 Второй, третий, четвертый и пятый удары – короткие, делаются одновременным
движением в разные стороны всей кистью руки, при этом рука сложена как при игре
медиатором.
 Шестой, седьмой и восьмой удары – длинные, делаются всей кистью целиком, при этом
рука сложена как при игре медиатором. Между шестым, седьмым и восьмым ударами
сохраняется пауза, равная одному короткому удару.
13
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Бой №9
Данный вид гитарного боя называется «бой Высоцкого». Этот бой получил свое название
благодаря Владимиру Высоцкому, который придумал его и широко использовал в своем
песенном творчестве. Особенность «боя Высоцкого» заключается в том, что при игре этим боем
работают только пальцы, а не вся рука целиком, как в предыдущих боях. Так же происходит
выделение одиночного баса, как при переборе или полубое.
«бой Высоцкого»:
«бой Высоцкого» с глушкой:
Техника игры «боя Высоцкого»:
 Первый удар – основной бас, делается движением большого пальца вниз со струны.
 Второй удар – делается движением указательного пальца вниз по 1-ой, 2-ой и 3-ей
струнам.
 Третий удар – делается движением указательного пальца вверх по 1-ой, 2-ой и 3-ей
струнам. В варианте боя с глушкой на этот удар приходится глушение струн.
 Четвертый удар – делается движением указательного пальца вверх по 1-ой, 2-ой и 3-ей
струнам.
 Пятый удар – дополнительный бас, делается движением большого пальца вниз со
струны.
 Шестой удар – делается движением указательного пальца вниз по 1-ой, 2-ой и 3-ей
струнам.
 Седьмой удар – делается движением указательного пальца вверх по 1-ой, 2-ой и 3-ей
струнам. В варианте боя с глушкой на этот удар приходится глушение струн.
 Восьмой удар – делается движением указательного пальца вверх по 1-ой, 2-ой и 3-ей
струнам.
Бой №10
Данный вид гитарного боя называется «бой Розенбаума». Этот бой получил свое название
благодаря Александру Розенбауму, который придумал его и широко использовал в своем
песенном творчестве. Имеет много общего с предыдущим боем. Исполняется всегда с глушкой.
«бой Розенбаума»:
Техника игры «боя Розенбаума»:
 Первый удар – длинный, основной бас, делается движением большого пальца вниз со
струны. Одновременно с басом приемом щипок играется 1-ая, 2-ая и 3-я струны.
 Второй удар – длинный, делается движением всех пальцев вниз с глушкой.
 Третий удар – короткий, дополнительный бас, делается движением большого пальца
вниз со струны.
 Четвертый удар – короткий, делается движением указательного пальца вверх.
 Пятый удар – длинный, делается движением всех пальцев вниз с глушкой.
14
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Перебор
Термином «перебор» называют поочередное перебирание струн гитаристом. В
профессиональной же музыке это действие называется арпеджио.
Арпеджио (Arpeggio) – это способ исполнения аккордов на фортепиано и струнных
инструментах, при котором звуки аккорда следуют один за другим.
Техника игры перебором:
 Левая рука прижимает необходимые струны на грифе, образуя аккорд.
 Правая рука перебирает струны в определенном порядке, образуя тем самым прием,
который и называют перебор.
В профессиональной гитарной школе принято буквенное
обозначение пальцев правой руки:
 Большой палец – p (работает только на басовых струнах – 6-ая, 5ая, 4-ая).
 Указательный палец – i (работает только на 3-ей струне).
 Средний палец – m (работает только на 2-ой струне).
 Безымянный палец – a (работает только на 3-ей струне).
В любительской гитарной школе, для простоты записи, характерно буквенно-цифровое
обозначение пальцев:
 Большой палец – б или + (работает только на басовых струнах – 6-ая,
5-ая, 4-ая).
 Указательный палец – 1 (работает на 3-ей струне, но, в зависимости от
перебора, может использоваться на 5-ой или 4-ой).
 Средний палец – 2 (работает на 2-ой струне, но, в зависимости от
перебора, может использоваться на 4-ой или 3-ей).
 Безымянный палец – 3 (работает на 1-ой струне, но в зависимости от
перебора, может использоваться на 3-ей или 2-ой струне).
 Мизинец – 4 (вспомогательный палец, используется редко на 2-ой или
1-ой струне).
Переборы можно изобразить в виде схемы:
E---------------Х---------------Х-H-----------Х---------------Х-----G-------Х---------------Х---------D---------------------------------A---------------------------------E---Х---------------Х-------------1
и
2
и
1
и
2
и
или с помощью цифр:
В данном переборе сначала большим пальцем играется 6 струна (бас), а потом
перебираются 3-я струна 1-ым пальцем, 2-ая струна 2-ым пальцем и 1-ая струна 3-им пальцем.
Так как в виде схем переборы читаются удобней, то дальнейшие виды будут записаны
только этим способом. Для удобства схема всех переборов начинается с шестой струны, но в
зависимости от аккордов басовые струны будут меняться.
15
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Перебор №1
Данный вид перебора называется «шестерка». Это название он получил благодаря
наличию шести звуков в своем ритмическом рисунке.
перебор «шестерка»:
E---------------Х-----------------------Х---------H-----------Х-------Х---------------Х-------Х-----G-------Х---------------Х-------Х---------------Х-D-------------------------------------------------A-------------------------------------------------E---Х-----------------------Х---------------------1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
Техника игры перебора «шестерка»:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 1-ый палец
встает на 3-ю струну, 2-ой палец на 2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 После правильной расстановки пальцев, как показано на схеме, пальцы начинают
поочередно перебирать струны в следующем порядке: 6-3-2-1-2-3.
Практически у каждого перебора есть вариант с «подвижным» басом. Подвижный бас –
это чередование основного баса и дополнительного.
Техника игры подвижного баса:
 Основной бас на 6-ой струне – дополнительный бас на 5-ой.
 Основной бас на 5-ой струне – дополнительный бас на 4-ой.
 Основной бас на 4-ой струне – дополнительный бас на 5-ой.
(в зависимости от аккорда или песни дополнительный бас может браться и на другой
струне, но чаще всего басы играются по этому принципу)
перебор «шестерка» с подвижным басом:
E---------------Х-----------------------Х---------H-----------Х-------Х---------------Х-------Х-----G-------Х---------------Х-------Х---------------Х-D-------------------------------------------------A---------------------------Х---------------------E---Х---------------------------------------------1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
Техника игры перебора «шестерка» с подвижным басом:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 1-ый палец
встает на 3-ю струну, 2-ой палец на 2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 Во время перебора с подвижным басом 1-ый, 2-ой и 3-ий пальцы остаются на
первоначальных струнах, а большой палец переходит со струны на струну в зависимости от
баса.
 После правильной расстановки пальцев, как показано на схеме, пальцы начинают
поочередно перебирать струны в следующем порядке: 6-3-2-1-2-3 и 5-3-2-1-2-3.
16
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Перебор №2
Данный вид перебора называется «восьмерка». Это название он получил благодаря
наличию восьми звуков в своем ритмическом рисунке.
перебор «восьмерка»:
E-------------------Х-------------------------------Х------------H-----------Х---------------Х---------------Х---------------Х----G-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------ХD----------------------------------------------------------------A----------------------------------------------------------------E---X-------------------------------Х----------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
Техника игры перебора «восьмерка»:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 1-ый палец
встает на 3-ю струну, 2-ой палец на 2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 После правильной расстановки пальцев, как показано на схеме, пальцы начинают
поочередно перебирать струны в следующем порядке: 6-3-2-3-1-3-2-3.
У перебора «восьмерка» есть два варианта с подвижным басом.
перебор «восьмерка» с подвижным басом №1:
E-------------------Х-------------------------------Х------------H-----------Х---------------Х---------------Х---------------Х----G-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------ХD----------------------------------------------------------------A-----------------------------------Х----------------------------E---X------------------------------------------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
перебор «восьмерка» с подвижным басом №2:
E-------------------Х-------------------------------Х------------H-----------Х---------------Х---------------Х---------------Х----G-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------ХD----------------------------------------------------------------A-------------------Х-------------------------------Х------------E---X-------------------------------Х----------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
Техника игры перебора «восьмерка» с подвижным басом:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 1-ый палец
встает на 3-ю струну, 2-ой палец на 2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 Во время перебора с подвижным басом 1-ый, 2-ой и 3-ий пальцы остаются на
первоначальных струнах, а большой палец переходит со струны на струну в зависимости от
баса.
 После правильной расстановки пальцев пальцы начинают поочередно перебирать
струны в следующем порядке:
вариант №1: 6-3-2-3-1-3-2-3 и 5-3-2-3-1-3-2-3.
вариант №2: 6-3-2-3-1/5-3-2-3, где подвижный бас (5-ая струна) играется одновременно с
1-ой струной. Пальцы совершают движение друг к другу.
17
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Перебор №3
Данный вид перебора называется «четверка». Это название он получил благодаря
наличию четырех звуков в своем ритмическом рисунке. Существует четыре основных варианта
этого перебора: «четверка», «четверка» с подвижным басом, «четверка» с удвоением,
«четверка» с удвоением и подвижным басом.
перебор «четверка»:
E----------------------------------H-----------X---------------X------G-------X-------X-------X-------X--D----------------------------------A----------------------------------E---X---------------X--------------1
и
2
и
1
и
2
и
Техника игры перебора «четверка»:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 2-ой палец на
2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 После правильной расстановки пальцев пальцы начинают поочередно перебирать
струны в следующем порядке: 6-3-2-3.
перебор «четверка» с подвижным басом:
E----------------------------------H-----------X---------------X------G-------X-------X-------X-------X--D----------------------------------A-------------------Х--------------E---X------------------------------1
и
2
и
1
и
2
и
Техника игры перебора «четверка» с подвижным басом:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 2-ой палец на
2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 Во время перебора с подвижным басом 2-ой и 3-ий пальцы остаются на первоначальных
струнах, а большой палец переходит со струны на струну в зависимости от баса.
 После правильной расстановки пальцев пальцы начинают поочередно перебирать
струны в следующем порядке: 6-3-2-3 и 5-3-2-3
18
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Переборы с удвоением
Переборы с удвоением практически ничем не отличаются от обыкновенных переборов.
Единственное отличие заключается в удвоении одного из основных звуков перебора:
 в 2-х дольных переборах («четверка») удваивается звук на 2-ой счет
 в 3-х дольных переборах («шестерка») удваивается звук на второй 1-ый счет
 в 4-х дольных переборах («восьмерка) удваивается звук на 3-ий счет
перебор «четверка» с удвоением:
перебор «четверка» с удвоением и
подвижным басом:
E-----------Х---------------Х------H-----------X---------------X------G-------X-------X-------X-------X--D----------------------------------A----------------------------------E---X---------------X--------------1
и
2
и
1
и
2
и
E-----------Х---------------Х------H-----------X---------------X------G-------X-------X-------X-------X--D----------------------------------A-------------------Х--------------E---X------------------------------1
и
2
и
1
и
2
и
перебор «шестерка» с удвоением
E---------------Х-----------------------Х---------H-----------Х---Х---Х---------------Х---Х---Х-----G-------Х---------------Х-------Х---------------Х-D-------------------------------------------------A-------------------------------------------------E---Х-----------------------Х---------------------1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
перебор «шестерка» с удвоением и подвижным басом:
E---------------Х-----------------------Х---------H-----------Х---Х---Х---------------Х---Х---Х-----G-------Х---------------Х-------Х---------------Х-D-------------------------------------------------A---------------------------Х---------------------E---Х---------------------------------------------1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
перебор «восьмерка» с удвоением:
E-------------------Х-------------------------------Х------------H-----------Х-------Х-------Х---------------Х-------Х-------Х----G-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------ХD----------------------------------------------------------------A----------------------------------------------------------------E---X-------------------------------Х----------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
перебор «восьмерка» с подвижным басом №1:
E-------------------Х-------------------------------Х------------H-----------Х-------Х-------Х---------------Х-------Х-------Х----G-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------ХD----------------------------------------------------------------A-----------------------------------Х----------------------------E---X------------------------------------------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
перебор «восьмерка» с подвижным басом №2:
E-------------------Х-------------------------------Х------------H-----------Х-------Х-------Х---------------Х-------Х-------Х----G-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------Х-------ХD----------------------------------------------------------------A-------------------Х-------------------------------Х------------E---X-------------------------------Х----------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
19
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Вариантов перебора встречается большое количество. Самый простой способ получить
новый перебор – использовать новый ритмический рисунок. Но можно изменить простой уже
известный перебор, тем самым усложнив и украсив его. Это делается с помощью добавления
одного или более новых звуков, а так же с помощью пропуска основного звука.
У всех следующих переборов нет определенного названия, но это, тем не менее, не влияет
на их популярность и частоту использования.
Перебор №4
Данный перебор является одним из усложненных вариантов перебора «четверка».
Сложность этого перебора заключается в том, что на последний счет «и» в ритмическом
рисунке приходится не один звук, а два подряд.
перебор №4
E-----------X---------------X------H---------------X---------------X--G-------X---------X-----X---------XD----------------------------------A----------------------------------E---X---------------X--------------1
и
2
и
1
и
2
и
Техника игры перебора №4:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 2-ой палец на
2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 После правильной расстановки пальцев пальцы начинают поочередно перебирать
струны в следующем порядке: 6-3-1-2-3.
 Последние два звука, которые приходятся на счет «и» и находятся на 2-ой и 3-ей
струнах, по своей длительности в два раза короче предыдущих.
Перебор №5
Данный перебор является одним из усложненных вариантов перебора «четверка».
Сложность этого перебора заключается в том, что происходит смещение второго баса с 1-го
счета на счет «и», тем самым получается синкопа (смещение сильной доли на слабую).
перебор №5:
E---Х-------X---------------X------H---Х-------X---------------X------G---Х---X---------------X-------X--D----------------------------------A---------------X------------------E---X------------------------------1
и
2
и
1
и
2
и
Техника игры перебора №5:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 2-ой палец на
2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 После правильной расстановки пальцев пальцы начинают поочередно перебирать
струны в следующем порядке: 6-3-1-2-3.
 Из-за смещения баса с 1-го счета на счет «и», длительность звука увеличивается в 2 раза.
20
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Перебор №6
Данный перебор является одним из вариантов перебора «восьмерка». Встречается как
полный вариант перебора, так и с пропуском второго баса.
перебор №6:
перебор №6 с пропущенным басом:
E---------------Х---------------Х-H-----------Х---------------Х-----G-------Х---------------Х---------D---------------------------------A-------------------Х-------------E---Х-----------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
E---------------Х---------------Х-H-----------Х---------------Х-----G-------Х---------------Х---------D---------------------------------A---------------------------------E---Х-----------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
Техника игры перебора №6:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 2-ой палец на
2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 После правильной расстановки пальцев пальцы начинают поочередно перебирать
струны в следующем порядке: 6-3-2-1-5-3-2-1.
 В варианте с пропущенным басом на третий счет ничего не играется. В этом случае
схема перебора будет следующей: 6-3-2-1---3-2-1.
Перебор №7
Данный перебор является усложненным вариантом перебора «шестерка» с ударом на
первый счет.
перебор №7:
↑
↑
E---│-------------------Х---│-------------------Х-H---│-------Х-----------Х---│-------Х-----------Х-G---│---Х-----------Х-------│---Х-----------Х-----D---│-----------------------│---------------------A---│-----------------------│---------------------E---------------Х-----------------------Х---------1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
Техника игры перебора №7:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 2-ой палец на
2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 На первый счет приходится удар большого пальца вниз.
 Далее пальцы перебирают струны в порядке, указанном на схеме: ↑-3-2-6-3-2/1.
Перебор №8
Данный перебор сочетает в себе элементы переборов «четверка» и «восьмерка».
перебор №8:
E---------------X-------------------------------X-------------------------------X-----------------------------------X-----------X--H-----------X-------------------------------X-------------------------------X-----------X-------------------------------X----------G-------X-------------------------------X-------------------------------X-------------------X-------------------------------X------D----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------A----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------E---X-------------------------------X-------------------------------X-------------------------------X------------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
Техника игры перебора №8:
 Постановка правой руки: большой палец, опираясь, встает на 6-ую струну, 2-ой палец на
2-ую и 3-ий палец на 1-ую струну.
 После правильной расстановки пальцев пальцы начинают поочередно перебирать
струны в следующем порядке: 6-3-2-1; 6-3-2-1; 6-3-2-1---2-1; 6------1-2-3-1.
21
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Полубой
Прием гитарного аккомпанемента «полубой» (или еще как его называют «щипок»)
является чем-то средним между боем и перебором. Прием полубой включает элементы: от
перебора – отдельный бас (чаще всего подвижный), а от боя – одновременное звучание всех
последующих струн.
Полубой №1
Данный полубой условно называется «двудольным», т.к. играется на два счета и имеет в
себе два удара – бас и щипок.
полубой № 1 «двудольный»:
полубой №1 «двудольный» с подвижным басом:
E-------Х-------Х-------Х-------Х-H-------Х-------Х-------Х-------Х-G-------Х-------Х-------Х-------Х-D---------------------------------A---------------------------------E---Х-------Х-------Х-------Х-----1
и
2
и
1
и
2
и
E-------Х-------Х-------Х-------Х-H-------Х-------Х-------Х-------Х-G-------Х-------Х-------Х-------Х-D---------------------------------A-----------Х---------------Х-----E---Х---------------Х-------------1
и
2
и
1
и
2
и
Техника игры полубоя №1:
 Первый удар – бас, играется движением вниз большого пальца со струны.
 Второй удар – щипок, играется тремя пальцами (1-ым, 2-ым и 3-им) движением вверх со
струны, как бы поддевая струны.
Полубой №2
Данный полубой условно называется «трехдольный», т.к. играется на три счета и имеет в
себе три удара – бас и два щипка.
полубой №2 «трехдольный»
E-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-H-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-G-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-D-------------------------------------------------A-------------------------------------------------E---Х-----------Х-----------Х-----------Х---------1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
полубой №2 «трехдольный» с подвижным бсом:
E-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-H-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-G-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-------Х---Х-D-------------------------------------------------A---------------Х-----------------------Х---------E---Х-----------------------Х---------------------1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
Техника игры полубоя №1:
 Первый удар – бас, играется движением вниз большого пальца со струны.
 Второй удар – щипок, играется тремя пальцами (1-ым, 2-ым и 3-им) движением вверх со
струны, как бы поддевая струны.
 Третий удар – щипок, играется тремя пальцами (1-ым, 2-ым и 3-им) движением вверх со
струны, как бы поддевая струны.
22
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Полубой №3
Данный полубой условно называется «четырехдольный», т.к. играется на четыре счета и
имеет в себе четыре удара – бас и два щипка.
полубой №3 «четырехдольный»:
E-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---ХH-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---ХG-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---ХD----------------------------------------------------------------A----------------------------------------------------------------E---Х---------------Х---------------Х---------------Х------------1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
полубой №3 «четырехдольный» с подвижным басом:
E-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---ХH-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---ХG-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---Х-------Х---Х---ХD----------------------------------------------------------------A-------------------Х-------------------------------Х------------E---Х-------------------------------Х----------------------------1
и
2
и
3
и
4
и
1
и
2
и
3
и
4
и
Техника игры полубоя №1:
 Первый удар – бас, играется движением вниз большого пальца со струны.
 Второй удар – щипок, играется тремя пальцами (1-ым, 2-ым и 3-им) движением вверх со
струны, как бы поддевая струны.
 Третий удар – щипок, играется тремя пальцами (1-ым, 2-ым и 3-им) движением вверх со
струны, как бы поддевая струны.
 Четвертый удар – щипок, играется тремя пальцами (1-ым, 2-ым и 3-им) движением вверх
со струны, как бы поддевая струны.
Полубой №4
полубой №4
E---Х-------Х-------Х-------Х-----H---Х-------Х-------Х-------Х-----G-------Х-------Х-------Х-------Х-D---------------------------------A---------------------------------E---Х-------Х-------Х-------Х-----1
и
2
и
3
и
4
и
Техника игры полубоя №4:
 Первый удар – бас и щипок, играется движением пальцев со струны навстречу друг
другу: большой палец (бас) двигается со струны вниз, а 2-ой и 3-ий (щипок) двигаются
навстречу ему со струны верх, как бы поддевая струны.
 Второй удар – одиночный щипок (как при переборе), играется движением 1-го пальца
вверх со струны, как бы поддевая ее.
Все перечисленные способы аккомпанемента на гитаре являются основными. Но видов
аккомпанемента очень много. Они зависят от песни и фантазии гитариста.
23
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Последовательности аккордов
С помощью ритмических рисунков – боя, перебора и полубоя – можно сыграть ряд
простых последовательностей аккордов, на которых очень легко отрабатывать все способы
гитарного аккомпанемента.
Последовательностей аккордов может быть огромное количество. Ниже предложены
только самые простые.
Простые последовательности:
1. ||: Dm | Am | E | Am :||
2. ||: Am | Dm | Em | Am :||
3. ||: Am | Dm | E | Am :||
4. ||: Em | Am | H7 | Em :||
5. ||: G | C | D | G :||
6. ||: Am | Dm | G | C :||
7. ||: Em | C | Am | D :||
8. ||: D | G | A | D :||
9. ||: E | A | H7 | E :||
10. ||: Em | Am | D | G | C | Am | H7 | Em :||
Последовательности с баррэ:
11. ||: C | F | G | C :||
12. ||: Am | Dm | E | F | G | C | E | Am :||
13. ||: Em | Hm | F# | Hm :||
14. ||: Hm | G | Em | F# :||
15. ||: Gm | A | Dm | B :||
16. ||: D | A | Hm | G :||
17. ||: Dm | Gm | A7 | Dm :||
18. ||: F | B | C | F :||
19. ||: Dm | Gm | C | F | B | Gm | A7 | Dm :||
20. ||: Hm | G | D | A | Hm | G | F# | Hm :||
От черты до черты ритмический рисунок исполняется один раз. Знак ||: :|| (реприза)
означает повтор последовательности.
24
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Табулатуры
Табулатуры появились еще раньше, чем ноты. И они намного проще нот, но зато и
информации о произведении содержат намного меньше.
Табулатура. Вариант №1:
Техника чтения табулатуры №1:
 Шесть длинных горизонтальных полосок – показывают струны гитары. Верхняя полоска
– это нижняя, самая тонкая струна у гитары. Нижняя полоска – верхняя струна у гитары, самая
толстая.
 Вертикальная полоска через все линии – разделение тактов.
 Цифры – номер лада, на котором надо прижать струну. Если вы видите на второй сверху
полоске цифру 1, значит надо прижать 2-ую струну на 1-ом ладу.
 Лады на гитаре зажимаются в той последовательности, в которой располагаются цифры
на табулатуре
Табулатура. Вариант №2:
Это ритмическая табулатура, т.е. в схеме помимо нот указывается и ритм.
Техника чтения табулатуры №2:
 Слева находится размер такта – ¾. Это означает, что в одном такте может поместиться
три доли длительностью четверть, т.е. три четверти.
 От цифр вниз идут полоски, соединенные между собой – это длительности нот. В данной
табулатуре это восьмые.
Табулатура. Вариант №3:
E-----------------------|----------------------H-------------3---------|-------------3--------G---------2-------2-----|---------2-------2----D-----2---------------2-|-----2---------------2A-0---------------------|-0--------------------E-----------------------|----------------------1
2
3
1
2
3
1
2
3
1
2
3
Отличие этого варианта табулатуры от первого заключается в том, что слева
обозначаются гитарные струны по названию открытых нот.
25
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Система буквенно-цифровых обозначений аккордов
Нота
До
Ре
Ми
Фа
Соль
Ля
Сибемоль
Си
Буква
С
D
E
F
G
A
B
H
Транскрипция
цэ
дэ
е
эф
гэ
а
бэ
аш
Для облегчения чтения и записи партий ритм гитары была создана система буквенно-цифровых обозначений аккордов.
Она представляет собой систему обозначений аккордов латинскими буквами, цифрами и арифметическими знаками «+», «-», «/».
Иногда, вместо знаков «+» и «-» используются знаки «#» – диез и «b» – бемоль, соответственно.
Техника чтения системы буквенно-цифровых обозначений аккордов:
 Заглавная латинская буква указывает на тонику аккорда – звук, от которого построен данный аккорд (C, D, E, и т. п.).
 Приставка, определяющая лад аккорда – мажор или минор. dur – мажор, moll – минор. В системе буквенно-цифровых обозначений
аккордов мажор не указывается, вместо него может оставаться просто пробел (а иногда и его не пишут). Минор обозначается буквой «m»
(важно заметить, что буква обязательно должна быть прописной).
Пример: Мажор – C (dur), Минор – Cm.
 Цифра, стоящая рядом с аккордом, указывает на его статус (септаккорд, нонаккорд и т. п.). Если же рядом с латинским обозначением
аккорда не указаны цифры, то этот аккорд является трезвучием.
Примеры: С7, Сm7, C9, Cm9 и т. п.
 Цифра, стоящая последней в записи и имеющая перед собой один из следующих знаков: «+»,«-» (или «#», «b», соответственно) и «/»,
указывает на выполнение определенного действия над звуком (альтерация), находящимся от тоники (основного тона аккорда) на расстоянии
интервала, указанного этой цифрой (например, 5 – квинта). Знак, стоящий перед цифрой, определяет, какое именно действие производится
над звуком – «+» («#») – повышение на полтона, «-» («b») – понижение на полтона, «/»– добавление к аккорду звука, не входящего в его
состав и находящегося от тоники на расстоянии интервала, указанного цифрой после знака «/».
Примеры: С+5=С#5, Cm+5=Cm#5, С-5=Сb5, Cm-5=Cmb5, C9/6, Cm9/6.
26
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Аккорды
Аккорд – сочетание (созвучие) трех или более звуков, которые звучат одновременно или
почти одновременно.
Аккорды используются для аккомпанемента мелодии.
Для записи аккордов используют систему буквенно-цифровых обозначений. Например,
аккорд Am7. По этой записи можно определить тонику, окраску и вид аккорда.
Тоника аккорда
Тоникой принято называть основной звук аккорда. Аккорд получает свое название по
названию тоники. У аккорда Am7 тоникой является нота ля, обозначающаяся латинской буквой
А, поэтому и аккорд называется А.
Лад аккорда
(окраска аккорда)
В названии каждого аккорда обязательно указывается лад, к которому тот принадлежит.
Различают два вида лада – мажор и минор. Если не погружаться в теорию музыки, то
распознать окраску аккорда можно по его звучанию.
Мажорный аккорд – чистый мажорный аккорд звучит торжественно, гармонично, бодро,
весело. Мажорная окраска является основной в музыке, поэтому мажорные аккорды в
любительской школе записываются с помощью заглавных букв, без каких-либо добавлений. В
профессиональной музыке к заглавной букве, означающей тонику, добавляется dur,
означающее лад (от лат. durus – мягкий).
Минорный аккорд – чистый минорный аккорд звучит грустно и меланхолично. На
письме обозначается заглавной буквой с прописной латинской буквой m. В профессиональной
музыке к заглавной букве аккорда, означающей тонику, добавляется moll, обозначающее лад
(от лат. molle - мягкий).
Виды аккордов
Трезвучие – это аккорд, состоящий из трех звуков. Чаще всего на гитаре играют как раз
трезвучиями, но, так как на инструменте 6 струн, некоторые звуки аккорда дублируются. Если у
аккорда написаны только тоника и лад, то этот аккорд является трезвучием.
Септаккорд – это аккорд, состоящий из четырех звуков. Так же как и у трезвучия, звуки
могут дублироваться. На письме обозначается цифрой 7.
Нонаккорд – это аккорд, состоящий из пяти звуков. Недостающий звук может
дублировать один из основных, а может и нет. На письме обозначается цифрой 9.
Ундецимаккорд – это аккорд, состоящий из шести звуков. Некоторые звуки в аккорде
могут отсутствовать, кроме первого и шестого. Вместе они составляют основу аккорда –
ундециму. На письме обозначается цифрой 11.
Терцдецимаккорд – это аккорд, состоящий из семи звуков. Некоторые звуки в аккорде
могут отсутствовать, кроме первого и седьмого. Вместе они составляют основу аккорда –
терцдециму. На письме обозначается цифрой 13.
27
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Табулатуры аккордов для шестиструнной гитары
Кроме буквенно-цифрового обозначения аккорды могут записываться с помощью
табулатур. Ниже будут показаны простые и наиболее распространенные аккорды без
усложнений.
Аккорд – это созвучие из трех и более звуков.
Баррэ – зажатие струн одним указательным пальцем.
Трезвучие – аккорд, состоящий из трех звуков (нот). Так как на гитаре шесть струн, то
некоторые звуки в трезвучии дублируются.
Септаккорд – аккорд, состоящий из четырех звуков (нот). Так как на гитаре шесть струн,
то некоторые звуки в септаккорде дублируются. Септаккорд – это трезвучие + септима,
поэтому на письме обозначается цифрой 7.
Условные обозначения аккордовых табулатур
I, II ... IX, X – номер лада, с которого следует начинать ставить аккорд;
e, H, G, D, A, E – 1-ая, 2-ая ... 6-ая струна соответственно;
× – струна при исполнении аккорда не используется;
о – открытая струна;
– лад, струна на котором зажимается;
– лад, струна на котором может зажиматься, а может и нет;
│ – баррэ.
28
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Простые аккорды
A
(Ля-мажор,
трезвучие)
А7
(Ля-мажор,
септаккорд)
Am
(Ля-минор,
трезвучие)
Am7
(Ля-минор,
септаккорд)
Е
(Ми-мажор,
трезвучие)
Е7
(Ми-мажор,
септаккорд)
Em
(Ми-минор,
трезвучие)
Em7
(Ми-минор,
септаккорд)
D
(Ре-мажор,
трезвучие)
D7
(Ре-мажор,
септаккорд)
Dm
(Ре-минор,
трезвучие)
Dm7
(Ре-минор,
септаккорд)
С
(До-мажор,
трезвучие)
С7
(До-мажор,
септаккорд)
G
(Соль-мажор,
трезвучие)
G7
(Соль-мажор,
септаккорд)
Н7
(Си-мажор,
септаккорд)
29
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Простые аккорды с баррэ
F
(Фа-мажор,
трезвучие)
F7
(Фа-мажор,
септаккорд)
Fm
(Фа-минор,
трезвучие)
Fm7
(Фа-минор,
септаккорд)
B
(Си-бемоль-мажор,
трезвучие)
B7
(Си-бемоль-мажор,
септаккорд)
Bm
(Си-бемоль-минор,
трезвучие)
Bm7
Си-бемоль- минор,
септаккорд)
F#
(Фа-диез-мажор,
трезвучие)
F#7
(Фа-диез-мажор,
септаккорд)
F#m
(Фа-диез-минор,
трезвучие)
F#m7
(Фа-диез-минор,
септаккорд)
H
(Си-мажор,
трезвучие)
H7
(Си-мажор,
септаккорд)
Hm
(Си-минор,
трезвучие)
Hm7
(Си-минор,
септаккорд)
G
(Соль-мажор,
трезвучие)
G7
(Соль-мажор,
септаккорд)
Gm
(Соль-минор,
трезвучие)
Gm7
(Соль-минор,
септаккорд)
30
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
C
(До-мажор,
трезвучие)
C7
(До-мажор,
септаккорд)
Cm
(До-минор,
трезвучие)
Cm7
(До-минор,
септаккорд)
G# = Ab
(Соль-диез-мажор
=
Ля-бемоль-мажор,
трезвучие)
G#7 = Ab7
(Соль-диез-мажор
=
Ля-бемоль-мажор,
септаккорд)
G#m = Abm
(Соль-диез-минор
=
Ля-бемоль-минор,
трезвучие)
G#m7 = Abm7
(Соль-диез-минор
=
Ля-бемоль-минор,
септаккорд)
C# = Db
(До-диез-мажор
=
Ре-бемоль-мажор,
трезвучие)
C#7 = Db7
(До-диез-мажор
=
Ре-бемоль-мажор,
септаккорд)
C#m = Dbm
(До-диез-минор
=
Ре-бемоль-минор,
трезвучие)
C#m7 = Dbm7
(До-диез-минор
=
Ре-бемоль-минор,
септаккорд)
A
(Ля-мажор,
трезвучие)
A7
(Ля-мажор,
септаккорд)
Am
(Ля-минор,
трезвучие)
Am7
(Ля-минор,
септаккорд)
D
(Ре-мажор,
трезвучие)
D7
(Ре-мажор,
септаккорд)
Dm
(Ре-минор,
трезвучие)
Dm7
(Ре-минор,
септаккорд)
31
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
B
(Си-бемоль-мажор,
трезвучие)
B7
(Си-бемоль-мажор,
септаккорд)
Bm
(Си-бемоль-минор,
трезвучие)
Bm7
(Си-бемоль-минор,
септаккорд)
D# = Eb
(Ре-диез-мажор
=
Ми-бемоль-мажор,
трезвучие)
D#7 = Eb7
(Ре-диез-мажор
=
Ми-бемоль-мажор,
септаккорд)
D#m = Ebm
(Ре-диез-минор
=
Ми-бемоль-минор,
трезвучие)
D#m7 = Ebm7
(Ре-диез-минор
=
Ми-бемоль-минор,
септаккорд)
H
(Си-мажор,
трезвучие)
H7
(Си-мажор,
септаккорд)
Hm
(Си-минор,
трезвучие)
Hm7
(Си-минор,
септаккорд)
E
(Ми-мажор,
трезвучие)
E7
(Ми-мажор,
септаккорд)
Em
(Ми-минор,
трезвучие)
Em7
(Ми-минор,
септаккорд)
C
(До-мажор,
трезвучие)
C7
(До-мажор,
септаккорд)
Cm
(До-минор,
трезвучие)
Cm7
(До-минор,
септаккорд)
32
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
F
(Фа-мажор,
трезвучие)
F7
(Фа-мажор,
септаккорд)
Fm
(Фа-минор,
трезвучие)
Fm7
(Фа-минор,
септаккорд)
C# = Db
(До-диез-мажор
=
Ре-бемоль-мажор,
трезвучие)
C#7 = Db7
(До-диез-мажор
=
Ре-бемоль-мажор,
септаккорд)
C#m = Dbm
(До-диез-минор
=
Ре-бемоль-минор,
трезвучие)
C#m7 = Dbm7
(До-диез-минор
=
Ре-бемоль-минор,
септаккорд)
F#
(Фа-диез-мажор,
трезвучие)
F#7
(Фа-диез-мажор,
септаккорд)
F#m
(Фа-диез-минор,
трезвучие)
F#m7
(Фа-диез-минор,
септаккорд)
D
(Ре-мажор,
трезвучие)
D7
(Ре-мажор,
септаккорд)
Dm
(Ре-минор,
трезвучие)
Dm7
(Ре-минор,
септаккорд)
G
(Соль-мажор,
трезвучие)
G7
(Соль-мажор,
септаккорд)
Gm
(Соль-минор,
трезвучие)
Gm7
(Соль-минор,
септаккорд)
33
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
D# = Eb
(Ре-диез-мажор
=
Ми-бемоль-мажор,
трезвучие)
D#7 = Eb7
(Ре-диез-мажор
=
Ми-бемоль-мажор,
септаккорд)
D#m = Ebm
(Ре-диез-минор
=
Ми-бемоль-минор,
трезвучие)
D#m7 = Ebm7
(Ре-диез-минор
=
Ми-бемоль-минор,
септаккорд)
G# = Ab
(Соль-диез-мажор
=
Ля-бемоль-мажор,
трезвучие)
G#7 = Ab7
(Соль-диез-мажор
=
Ля-бемоль-мажор,
септаккорд)
G#m = Abm
(Соль-диез-минор
=
Ля-бемоль-минор,
трезвучие)
G#m7 = Abm7
(Соль-диез-минор
=
Ля-бемоль-минор,
септаккорд)
E
(Ми-мажор,
трезвучие)
E7
(Ми-мажор,
септаккорд)
Em
(Ми-минор,
трезвучие)
Em7
(Ми-минор,
септаккорд)
A
(Ля-мажор,
трезвучие)
A7
(Ля-мажор,
септаккорд)
Am
(Ля-минор,
трезвучие)
Am7
(Ля-минор,
септаккорд)
34
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Основы теории музыки
Музыкальный звук и его свойства
Человек воспринимает большое количество разных звуков, но не все эти звуки
используются в музыке одинаково. В музыкальной теории определяют музыкальные и
шумовые звуки.
В природе существует три группы звуков:
 Музыкальные звуки – это звуки с определенной точной высотой.
 Звуки с не определённой высотой звучание – это пение птиц, сигналы, гудки.
 Шумовые звуки – это звуки, которые не имеют высотного звучания. Например, шорох,
скрип, треск, гром, стук. Поэтому шумовые инструменты используют для украшения и
придания музыке эмоциональной насыщенности. Почти все ударные инструменты являются
шумовыми (треугольник, малый и большой барабан, разные виды тарелок и др.) А отличать
шумовые инструменты от не шумовых лучше по тому критерию, возможно ли на данном
инструменте сыграть мелодию или нет.
Свойства музыкального звука
Высота. Высота звука зависит от частоты колебания источника звука. Чем чаще
колебание, тем выше звук и наоборот.
Длительность. Длительность звука – это продолжительность колебания источника звука.
От длительности зависит художественное содержание звука или его «настроение». Единицей
измерения длительности является целая нота.
Громкость. Громкость звука – это сила размаха колебательного движения, или амплитуда
колебаний. Чем шире амплитуда колебаний, тем громче звук, и наоборот.
Тембр. Тембр звука – это качественная сторона звука, его окраска. Тембр звука зависит от
материалов и формы инструментов. Для характеристики тембра в музыкальной среде
используют термины-метафоры, например: звук мягкий, резкий, густой, певучий и т.п. Каждый
музыкальный инструмент или человеческий голос имеет характерный тембр. Различие тембров
зависит от обертонов, которые присущи каждому источнику звука. Каждый звук имеет 16
обертонов.
Музыкальный звукоряд
Музыкальная система, положенная в основу современной музыкальной практики,
представляет собой ряд звуков, находящихся между собой в определенных высотных
взаимоотношениях.
Музыкальный звукоряд – это последовательное расположение звуков системы по
высоте. А каждый звук в звукоряде называется ступенью. Полный звукоряд музыкальной
системы включает в себя почти сотню звуков. Частоты этих звуков от самых низких до самых
высоких, заключены в пределы от 20 до 20000 колебаний в секунду. Это те звуки, высоту
которых способно различить человеческое ухо. Границы эти достаточно условны и сильно
зависят от индивидуальных свойств слушающего и от тембра.
35
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Звукоряд имеет две группы ступеней:
 Основные
 Произвольные
Основным ступеням звукоряда музыкальной системы присвоено семь самостоятельных
названий: до (С), ре (D), ми (E), фа (F), соль (G), ля (A), си (H).
Основные ступени соответствуют звукам, извлекаемым на фортепиано на белых
клавишах.
Часть звукоряда, которая повторяется на разной высоте, называется октавой. Таким
образом, весь звукоряд можно разделить на октавные участки. Началом октавы принято считать
звук «до».
Звукоряд
имеет
8
октав
–
7
полных
и
2
неполные.
Названия октав (от низких звуков к высоким) следующие: субкотроктава, контроктава, большая
октава, малая октава, первая октава, вторая октава, третья октава и четвертая октава.
Регистр – это часть звукоряда, которая обладает своеобразной тембровой окраской
звучания:
 Низкий регистр – субкотроктава, контроктава и большая октава.
 Средний (певческий) регистр – малая октава, первая и вторая октавы.
 Высокий регистр – третья и четвертая октавы.
36
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
37
рук. Луговская В.А.
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
Расположение нот на грифе гитары
38
рук. Луговская В.А.
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Временная организация музыки
Ритм
Ритм – временная организация движения. Понятие ритм чаще всего связывают с музыкой,
но оно так же присуще поэзии и танцу. В переносном смысле понятие ритма применяется к
другим видам искусства и явлениям природы, где данный термин характеризует обычно
регулярность и периодичность временных и пространственных величин (например, архитектура
и гроза).
Ритмическая пульсация (акцентность) – это ритмическая форма, которая лежит в
основе временной организации музыки. Она состоит из акцентов и пауз (акцент – дословно
удар, пауза – перерыв). Длительность пауз и акцентов выбирается исполнителем. Такая
последовательность временных величин образует регулярно повторяющуюся ритмическую
пульсацию, которую можно сравнить с тиканьем часов.
Очень редко основная сетка ритмической пульсации совпадает с реальным звучанием
музыки, то есть редко «озвучиваются» все акценты одинаково. Напротив, музыка состоит из
чередования звуков разной длительности, подобно более или менее сложному узору, который
накладывается на ритмическую пульсацию. Именно последовательность, совмещение и
сочетание разных длительностей и ритмических рисунков создают музыкальный ритм.
Метр
Метр – равномерное чередование сильных и слабых долей.
Сильная доля – ударная (акцентированная) или более громкая доля по отношению к
слабой. Существуют простые и сложные метры. Простые метры бывают двух видов:
двухдольные и трехдольные метры. Двухдольный метр содержит одну сильную и одну слабую
долю, а трехдольный – одну сильную долю и две слабые.
двухдольный метр (полубой):
трехдольный метр (перебор):
E---Х-------Х-----H---Х-------Х-----G---Х---Х---Х---Х-D-----------------A-----------------E---Х-------Х-----1
2
1
2
E-----------Х-----------Х-H-----------Х-----------Х-G-------Х-----------Х-----D-------------------------A-------------------------E---Х-----------Х---------1
2
3
1
2
3
Сложные метры состоят из простых. Например, двухдольный + трехдольный составляют
пятидольный метр или два двухдольных образуют четырехдольный метр.
Синкопа – смещение акцента с сильной доли на слабую.
четырехдольный метр с синкопой (бой):
Смещение акцента происходит со 2-ой доли на счет «и».
39
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Темп
Темп – скорость движения в музыке. Чем короче временной промежуток между
акцентированными долями, тем быстрее темп. И, следовательно, чем длиннее промежуток, тем
темп медленнее.
Для обозначения темпа применяются итальянские термины – например,
adagio (медленно), moderato (умеренно), allegro (быстро). Но более точно указать
темп можно с помощью метронома – например, = 120 – это означает, что в
минуту звучит 120 ударов.
Длительность нот
Длительность нот – условная продолжительность звуков, измеряемая долями, и не
зависящая от времени. Длительность ноты не может измеряться в принятых единицах времени
(например, в секундах). Ее можно распознать только в соотношении с другими длительностями.
В разных темпах одинаковые длительности будут иметь разную протяженность.
Основные длительности
Самая долгая по длительности звучания нота называется целой. Она обозначается пустым
овалом без штиля и флажка.
- целая нота
Нота, короче целой ровно в 2 раза называется половинной. Она обозначается пустым
овалом со штилем.
- половинная нота
Нота, короче половинной ровно в 2 раза называется четвертью. Она обозначается
заполненным овалом со штилем.
- четвертная нота
Нота, короче четверти ровно в 2 раза называется восьмой. Она обозначается заполненным
овалом со штилем и флажком.
- восьмая нота.
Нота, которая короче восьмой ровно в 2 раза называется шестнадцатой. Она
обозначается заполненным овалом со штилем и двумя флажками.
- шестнадцатая нота.
40
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
Существуют знаки, увеличивающие время звучания длительностей.
Например, точка:
41
рук. Луговская В.А.
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Лад и тональность
Лад
Если внимательно прослушать любое музыкальное произведение, то можно услышать, что
все звуки находятся во взаимодействии между собой. Эта взаимосвязь звуков выражается,
прежде всего, в том, что в процессе развития музыки (мелодии) некоторые звуки выделяются из
общей массы. Такие звуки являются для мелодии опорными или устойчивыми. Чаще всего
мелодия и заканчивается на одном из таких звуков, производя впечатление покоя,
устойчивости.
Один из самых устойчивых звуков обычно выделяется больше чем другие. Такой
устойчивый звук называется Тоникой. Если взять любую мелодию и пропустить тонику в
самом конце, то появится чувство незаконченности, а так же и желание закончить данное
произведение. Такое желание называется тяготением звуков.
В противовес устойчивым звукам есть неустойчивые звуки. Неустойчивым звукам
свойственно состояние тяготения к ближайшим устойчивым, они как бы стремятся соединиться
с ними. Переход неустойчивого звука в устойчивый называется разрешением.
Аккорды, так как состоят они из звуков, так же бывают устойчивыми и неустойчивыми.
Неустойчивые аккорды тяготеют (разрешаются) к устойчивым.
Все звуки мелодии в большей или меньшей степени подчиняются тонике и зависят от нее.
Система организации звуков вокруг тоники называется Ладом (лад – порядок, согласие). В
основе любого музыкального произведения лежит лад, который организует звуковысотное
положение в музыке.
В народной музыке существует большое количество ладов, но в основном используют
мажор и минор.
Мажор – основной лад, в основе которого лежит большое (то есть мажорное) трезвучие.
Мажорный лад имеет светлую окраску звучания, противоположную окраске минора. Это
противопоставление является одним из наиболее важных контрастов в музыке.
Минор – основной лад, в основе которого лежит малое (то есть минорное) трезвучие.
Минорный лад имеет темную окраску звучания, противоположную окраске мажора.
Мажорный лад (в прочем, как и минорный) состоит из 7 ступеней (звуков):
I ступень – Тоника (главная ступень лада)
II ступень – нисходящий вводный звук (ступень, которая тяготеет (разрешается) к Тонике)
III ступень – медианта (средняя)
IV ступень – Субдоминанта (основная ступень лада, третья после Тоники и Доминанты)
V ступень – Доминанта (основная ступень лада, вторая после Тоники)
VI ступень – медианта (нижняя)
VII – восходящий вводный звук (ступень, которая тяготеет (разрешается) к Тонике)
Главное отличие мажорного лада от минорного заключается в расстоянии между I и III
ступенями – в мажоре оно больше. Это расстояние называется терцией (терция – интервал,
состоящий из трех звуков). В мажорном ладу между I и III ступенями располагается большая
терция, а в минорном – малая.
мажорный лад:
ля
a
си
h
до# ре
c# d
ми
e
минорный лад:
фа# соль# ля
f#
g# a
ля
a
42
си до
h c
ре
d
ми фа
e f
соль
g
ля
a
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Тональность
Мажорный или минорный лад, имеющий конкретную высоту, определяемую положением
тоники, называют Тональностью. В названии тональности обозначается тоника и лад.
Например, тоникой является звук до (С), а лад у него мажорный, тогда тональность будет
называться До мажор (C-dur). Аккорд, построенный от I (от тоники) ступени будет называться
тоническим, и обозначаться буквой C.
Для того чтобы определить тональность, нужно посмотреть на последний аккорд – чаще
всего он и является тоникой.
Мажорный или минорный лад можно построить от любого звука.
Переход из одной тональности в другую называется Модуляция. Модуляция встречается
в конце произведения. Например, в песне основная тональность ля минор (Am), а последний
припев исполняется уже в си миноре (Hm) – это и есть модуляция.
Случается так, что песню или просто последовательность аккордов нужно сыграть в
другой тональности. Такое действие в музыке называется Транспонирование.
Транспонирование и модуляция схожи между собой – оба эти понятия означают переход из
одной тональности в другую. Но их главная особенность заключается в том, что при
транспонировании все произведение переносится в новую тональность, а при модуляции только
какой-то определенный кусок.
Таблица перехода из одной тональности в другую
Ступени
Тональности
I
II
III
IV
V
VI
VII
C (до мажор)
G (соль мажор)
D (ре мажор)
A (ля мажор)
E (ми мажор)
H (си мажор)
F# (фа# мажор)
C# (до# мажор)
F (фа мажор)
B (сиb мажор)
Eb (миb мажор)
Ab (ляb мажор)
Db (реb мажор)
Gb (сольb мажор)
Cb (доb мажор)
Am (ля минор)
Em (ми минор)
Hm (си минор)
F#m (фа# минор)
C#m (до# минор)
G#m (соль# минор)
D#m (ре# минор)
A#m (ля# минор)
Dm (ре минор)
Gm (соль минор)
Cm (до минор)
Fm (фа минор)
Bm (сиb минор)
Ebm (миb минор)
Abm (ляb минор)
C
G
D
A
E
H
F#
C#
F
B
Eb
Ab
Db
Gb
Cb
A
E
H
F#
C#
G#
D#
A#
D
G
C
F
B
Eb
Ab
D
A
E
H
F#
C#
G#
D#
G
C
F
B
Eb
Ab
Db
H
F#
C#
G#
D#
A#
E#
H#
E
A
D
G
C
F
B
E
H
F#
C#
G#
D#
A#
E#
A
D
G
C
F
B
Eb
C
G
D
A
E
H
F#
C#
F
B
Eb
Ab
Db
Gb
Cb
F
C
G
D
A
E
H
F#
B
Eb
Ab
Db
Gb
Cb
Fb
D
A
E
H
F#
C#
G#
D#
G
C
F
B
Eb
Ab
Db
G
D
A
E
H
F#
C#
G#
C
F
B
Eb
Ab
Db
Gb
E
H
F#
C#
G#
D#
A#
E#
A
D
G
C
F
B
Eb
A
E
H
F#
C#
G#
D#
A#
D
G
C
F
B
Eb
Ab
F
C
G
D
A
E
H
F#
B
Eb
Ab
Db
Gb
Cb
Fb
H
F#
C#
G#
D#
A#
E#
H#
E
A
D
G
C
F
B
G
D
A
E
H
F#
C#
G#
C
F
B
Eb
Ab
Gb
Gb
При переносе аккордов из одной тональности в другую меняется только основной звук у аккорда
(тоника аккорда), а окраска (лад) и вид аккорда (например, септаккорд) остаются прежними. Например,
G7 в C (до мажор) = C7 в Fm (фа минор).
43
КСП «Гармония»
«Гитара. Теория»
рук. Луговская В.А.
Динамика
Динамика – сила (громкость) звука. Динамика является важным средством музыкальной
выразительности. На гитаре она зависит от силы звукоизвлечения правой руки. Гитара обладает
большим количеством динамических оттенков. Такие оттенки называют нюансами.
Нюансы
ppp – piano-pianissimo (пиано-пианиссимо) – чрезвычайно тихо
pp – pianissimo (пианиссимо) – очень тихо
p – piano (пиано) – тихо, слабо
mp – mezzo-piano (меццо-пиано) – умеренно тихо
mƒ – mezzo-forte (меццо-форте) – умеренно громко
ƒ – forte (форте) – громко, сильно
ƒƒ – fortissimo (фортиссимо) – очень громко
ƒƒƒ – forte-fortissimo (форте-фортиссимо) – чрезвычайно громко
sp – subito-piano (субито-пиано)– внезапно тихо
sƒ – sforzando (сфорцандо) – внезапно громко
cresc. – crescendo (крещендо) – постепенное усиление звука от слабого к сильному.
dim. – diminuendo (диминуэндо) – постепенное ослабление звука от сильного к слабому.
Сила звука зависит от качества прикосновения к инструменту. Для громкого звука
потребуется плотное нажатие на струну всей подушечкой, а для более тихого – легкое, мягкое
прикосновение кончиками пальцев.
44