Простые приемы игры на гитаре пальцевым стилем. Большой

Простые приемы игры на гитаре пальцевым стилем.
Большой палец, техника. Вступление.
Описание
Чет Аткинс всегда говорит, что несколько лет он просто тренировал движение
большого пальца, прежде поставил его на струны. Аккомпанируйте, вслушивайтесь в
ритм, двигайтесь вместе с музыкой – это верный шаг к началу игры пальцевым стилем.
Мы проработаем движения большого пальца, а также движения руки, и всего тела. Также
существуют разные способы отделения и глушения басовых нот для получения ясного,
отчетливого звучания. Обратите внимание на то, где, относительно резонаторного
отверстия, стоит ваша правая кисть. Положение правой кисти может слегка варьироваться
в зависимости от индивидуальных особенностей человека. Найдите такое положение, в
котором ваша кисть может свободно свешиваться так, чтобы три пальца свободно
вставали на первые три струны, а большой палец мог двигаться беспрепятственно.
Представляю вам несколько способов получения ясного и отчетливого звучания баса.
Первый – глушение – характерен для стиля игры Чета Аткинса и Мерла Трэвиса.
Изначально, эта техника была разработана с целью предотвратить фон от басовых нот на
электрогитарах, и впоследствии превратился в характеристику стиля. Второй способ –
техника, которой я научилась и Лео Коттке. Он уникален в том, что позволяет правой
кисти находится над резонаторным отверстием, где вы можете извлечь большее
разнообразие тонов, не позволяя при этом звучать слишком долго басовым нотам.
Участие в извлечении самой руки, равно как и всего тела, вносит ощутимую
разницу в звучание музыки. Как в случае начинающих гитаристов, так и занимаясь с более
опытными, в каждом случае я замечала , что музыка начинает звучать более уверенно и
осмысленно. Вы привыкните в расстоянию между струнами при перемещении большого
пальца между струнами. Используйте эти упражнения: слушайте и корректируйте степень
глушения и отделения басовых нот, ловите ритм и играйте громко! Уже сама громкость, в
сочетании с четкой ритмикой и ясным звучанием баса придаст энергичности вашей игре.
И игра одновременно с записью, или игра с кем-то гораздо более увлекательны, чем игра
под метроном. Попробуйте!
Приветствую вас на «Простых приемах игры на гитаре пальцевым стилем», меня
зовут Мюриэль Андерсон. Возможно, вы уже играете на гитаре, но в другом стиле, и
хотели бы освоить пальцевый. Может быть, вам кажется, что в вашей игре чего-то не
хватает, определенного уровня уверенности или вашим пальцам недостает способности
выражать ваше внутреннее состояние через музыку при помощи ваших пальцев.
Предлагаю вам способ научиться этому.
Пальцевый стиль игры открывает перед вами совершенно новые возможности
работы пальцев, вы получаете другой звук, другие мелодии, и, чтобы развить
независимость каждого пальца, мы начнем с работы над простым чередованием струн
большим пальцем, что даст ему необходимую силу, что повлияет на вашу игру в целом.
Многим нравится играть и слушать акустическую гитару, в основном благодаря
богатству ее звучания: пальцы играют одну мелодию, в то время как большой палец
играет другую, с другим ритмом. Здесь есть, над чем поработать, и что укрепить. Поэтому
наберитесь терпения. Если у вас уже есть некоторый опыт игры, у вас может появиться
ощущение, что из школы вы пошли в детский сад, но все получится, поверьте мне.
У нас будет 19 сетов уроков, каждый посвящен важному аспекту пальцевого
стиля игры. В каждом сете содержится 3 примера, которые помогут вам в вашей практике.
Мы поработаем над правильным движением большого пальца, чередованием в басу,
движениями пальцев, поработаем с левой кистью, особенно с мизинцем и
аккомпанированием. (Далее, глушение баса и блюзовые ноты. Мизинец дотягивается с
третьего лада до четвертого, чтобы взять эту ноту).
Несколько типичных аккордов. Перед вами аккорд В7, скорее всего, вы привыкли
брать его здесь, играя арпеджио и комбинируя арпеджио с ритмическим рисунком.
Басовые проходы, восходящие и нисходящие пассажи. Разные обыгрывания и концовки, в
разных тональностях. Хаммер-оны и пулл-офы, и, конечно, классные лики.
Плюс этого курса в том, что любую из этих техник вы можете использовать в
стиле, в котором вы уже привыкли играть, или которому хотели бы научиться. Еще я
подготовила несколько песен, которые легко играть, но они классно звучат, и с их
помощью можно отрабатывать выученные техники.
Для всех примеров и мелодий есть табулатуры и ноты, а также не забывайте про
прилагающийся к каждому уроку текст, там вы найдете дополнительные идеи и советы.
Итак, готовы? Начнем!
Большой палец, вступление
Размерность, ритм и в целом, сила вашей игры начинается с большого пальца,
поэтому крайне важно научиться работать большим пальцем автоматически, даже не
задумываясь над тем, что он делает. Это моя база, которая действительно ведет к
развитию, это поможет вам в музыкальности, цельности и ритмичности игры в целом.
Итак, мы будем много работать над басовым ходом с чередованием струн, и уже
в начале работы с большим пальцем перед нами три вопроса к размышлению о работе
большого пальца.
Техника большого пальца:
1. Круговые движения большим пальцем
Первое, что вам нужно сделать – расположить кисть так, чтобы пальцы встали на
первые три струны, а большой палец мог свободно качаться, не задевая их. Очень важно,
чтобы большой палец не попадал в пространство между пальцами (вот так), и не уходил
слишком далеко, попросту застревая – позвольте ему качаться, вот так: “...”; он совершает
почти круговые движения, по практически овальной траектории и движется постоянно, он
продолжает двигаться, качаясь. Во время этого, ваши пальцы могут как стоять на струнах,
так и спокойно висеть в воздухе, над струнами. В обоих случаях, они находятся в
практически одинаковом положении, просто вися над струнами, по которым им предстоит
ударять.
Первое, что вам нужно сделать – свободно свесить кисть так, чтобы пальцы
попали на первые три струны, на которых они будут играть. Мизинец остается без струны,
но остальные пальцы как раз точно встают на три первые, а большой палец проходит
мимо них, по круговой траектории, в этом направлении: «..». Поэтому, если ваша кисть
находится в таком положении, при котором большой палец в конце упирается в другие
пальцы, вы не сможете увести его достаточно далеко; если же большой палец может
миновать пальцы, у вас появляется достаточно пространства для работы большим
пальцем, который должен постоянно двигаться по своеобразной круговой траектории, или
даже овальной, по мере того, как вы возвращаете его и уводите вновь на аккорде G. Так,
большой палец не прекращает движение, все время по круговой траектории.
Большой палец:
2. Глушение
В большинстве вещей, которые вы играете, глушение баса улучшит их звучание –
так вместо звука открытой струны вы получите более четкое звучание. Вы можете делать
это и левой рукой, но левая рука будет выполнять другие функции, что оставляет почти
всю ответственность за правой рукой. И вот несколько способов глушения: можно
переместить кисть вниз, к нижнему порожку и слегка дотронуться ребром ладони до
струн, так вы заглушите басовые струны, в тоже время не препятствуя звучанию этих
струн: «…», в аккорде Е, это звучит так: «…». Так вы можете экспериментировать и найти
то положение кисти, в котором вы не глушите струны слишком сильно, ровно настолько,
насколько нужно.
Другой способ заключается в том, что вы перемещаете кисть выше по резонатору
и останавливаете колебание струн или этой стороной пальца, или вот этой самой частью
ладони, и просто опустите ее, одновременно вы опускаете и запястье, немного, после
каждой ноты. Этот способ также позволяет звучать этим струнам, а вы получаете хорошее
четкое звучание баса.
Большой палец:
3. Стиль Мерла Трэвиса
Теперь, возможно, наиболее важная часть: наряду с простыми щипками
большими пальцем мы включим в работу всю руку, это добавит силы вашей игре.
Поставьте руку и начните, вы почувствуете ее движение, и даже больше – позвольте
двигаться всему вашему телу, я даже притопываю ногой, обе мои ноги находятся в
движении; движется все ваше тело, кажется, что даже сердцебиение участвует в игре; и
как только вы начнете это делать, вы почувствуете музыку так, как не смогли бы сделать
это никаким другим способом. Еще один момент, о котором не упоминает Мерл Трэвис –
вместо щипка только на четвертой струне вы можете сделать свип на двух или нескольких
струнах, посередине – у вас получится небольшой аккорд, и он замечательно сюда
ложится, это подсказывает сам ритм.
Чередование баса: Вступление
Не перепрыгивайте, не пропускайте этап работы с большим пальцем,
привыкающим к траектории его движения вперед и назад, и у вас закрепится ощущение
того, как он должен двигаться. Необходимо четко следовать ритму, потому что вам будет
постоянно хотеться ускориться, вы будете думать, что это просто, но необходимо прочно
усвоить ритм, правильно выполнять движения и извлекать правильный звук. И сделать
это можно, например, с помощью записей – возьмите какие-нибудь старые кантри или
блюзовые записи, с не слишком частыми аккордовыми сменами, но с разнообразными
ритмическими рисунками. Это отличный способ привыкнуть к тому, как должен работать
большой палец. И хочу представить вам 3 схемы для большого пальца, которые вам
пригодятся.
Чередование баса: ротации
Первая техника, о которой мне хотелось бы рассказать немного больше – простое
чередование баса. Вы попеременно ударяете по шестой и четвертой струнам, аккорд Е.
При этом, non of it lean into it, но попробуйте делать легкий упор на слабую долю, вы
поймаете этот ритм, не играйте слишком быстро. Шестая и четвертая струны иногда
отлично срабатывают, просто задержитесь на них, даже не нужно придумывать что-то еще
– иногда это лучшее, что вы можете сделать, скажем на аккорде Е, F или G, еще можно
добавить свип на нескольких струнах, или же просто штрих вверх-вниз, на четвертой и
шестой струнах. Иногда можно видеть, как блюзовые гитаристы просто задерживаются на
шестой струне, звучит классно – они как бы «зависают» на этой струне.
Переменный бас: 2 – альтерации
Далее, чтобы немного разнообразить бас-основу, мы будем попеременно ударять
по шестой, четвертой, пятой и четвертой струнам, это аккорд Е, шестая, четвертая, пятая и
четвертая. Работайте над этим, пока не начнете делать это автоматически, не задумываясь,
и уверенно – например, непринужденно беседуя с кем-то и переменно ударяя по струнам.
Попробуйте подыграть басовой линии какой-нибудь записи.
Переменный бас: 3 – вариации
Здесь также можно существует несколько вариантов. Например, если вы играете
аккорд, который начинаете с пятой струны, на которой находится тоника, как в аккорде А,
или С, чередование начнется с пятой струны. Я покажу это на примере аккорда А, итак:
пятая, четвертая, шестая, пятая, четвертая, пятая, четвертая, шестая, четвертая. И даже
больше: если вы на аккорде С или B7, можете переставлять еще палец левой руки. Так, в
схеме пятая – четвертая и шестая струна вместо открытой Е у вас будет появится нота G,
которая является пятой ступенью аккорда. Итак, когда ваш большой палец переходит на
шестую струну, палец левой руки также перемещается, чтобы прижать ноту G, вы
перемещаете третий палец вверх и вниз, и это именно тот звук, который нам нужен. Это
работает и на аккорде B7 – вот так, затем переставьте палец, переходя на шестую струну,
это будет второй палец, переходящий на второй лад, и назад, к А.