Азия Ардженто

ГРУППА КОМПАНИЙ GP
представляет
с 19 декабря в кинотеатрах Москвы
Превосходный образец нового крутого кино из Франции
Прославленные европейские маргиналы
Жан-Марк Барр и Азия Ардженто
в фильме любимого ученика Люка Бессона Оливье Мегатона
музыка Rammstein, Dead Can Dance
«Красная сирена»
(Red Siren)
Добро и зло не исчезли. Но их так трудно распознать в изменившихся обличиях.
Преступница-мать пытается найти сбежавшую дочь. За девочкой гонится банда
наемников. Спасение приходит неожиданно. Он опытный киллер. Ему нечего терять.
Он поможет девочке.
Мама не догонит …
Париж. Двенадцатилетняя Элис приходит в полицейский участок. У нее в руках
цифровой диск. Запись выдает преступления ее матери. Инспектор Анита Старо
пытается защитить девочку. Но ее полицейский начальник Лукас отказывается
предъявить обвинение матери - Еве Кристенсен, богатой женщине с большими
связями. Подручные Евы пытаются вернуть Элис. Она убегает. Но Ева не привыкла
отступать.
Наемный убийца Хьюго Туроп, работающий на подпольную организацию, после
случайной встречи с Элис берет ее под защиту. Элис просит Хьюго отвезти ее к отцу в
Португалию. Теперь Хьюго и Элис - против Евы и банды ее наемников. Впереди –
опасное путешествие по Европе.
Фестивали
Фильм «Красная сирена» был включен в официальную программу XVI-го
международного кинофестиваля «Fantasy Filmfest» (Германия, 2002 г.)
Режиссёр: Оливье Мегатон (ученик Люка Бессона)
Авторы сценария: Норман Спинрад, Роб Конрат, Ален Берлинер и Оливье Мегатон.
По мотивам культового романа Мориса Дантека «Красная сирена»
Продюсеры: Кароль Скотт («Порнограф», «Две жизни», «Последняя ночь») и Симон
Арналь («Книга жизни»)
Оператор: Дени Руден («Я не хочу умирать в воскресенье», «Детская игра»)
Музыка: Rammstein, Dead Can Dance, Goldfrapp.
В ролях:
Жан-Марк Барр («Голубая бездна», «Царь Давид», «Рассекая волны», «Танцующая в
темноте»),
Азия Арженто («Королева Марго», «Призрак оперы», «Пурпурная дива» (режиссёр,
сценарист, исполнительница главной роли), «ХХХ»),
Франсис Барбер («Зед и два нуля», «Навострите уши», «Эстер Кан»)
Бюджет: 7,6 млн. евро
Производство: Франция, 2002 год, Haut et Court, Studiocanal, France 2 Cinema, при
участии Canal+ и Comstock Ltd
Продолжительность: 111 минут
Звук: Dolby
О режиссёре
Оливье Мегатон – режиссёр фильма
Режиссер, художник, монтажер, сценарист, теоретик кино. Родился 6 августа 1965 г., в
день двадцатилетия бомбардировки Хиросимы. Психолог по образованию, защитил
диссертацию по семиотике, но прославился как персонаж из мира богемы. С 80-х
рисует граффити на стенах парижских домов, выставляется в галерее.
Культовый французский фотограф Жан-Баптисто Мондино, впечатленный работами
Мегатона, убедил его снять первый короткометражный фильм («No Way, 1991 г.). Тем
не менее, все 90-е Мегатон ограничивался рекламой, клипами, работал на телевидении,
хотя и продолжал снимать короткометражки. Исполнительным продюсером первого
полнометражного фильма Оливье Мегатона «Выход» (Exit) был Люк Бессон.
Из интервью
Экранизация. Я начал работу над сценарием 7 лет назад. Потом друг за другом
возникли мои соавторы Норман Спинрад, Роберт Конрат и Ален Берлинер. Сегодня
основная проблема - в том, что нам надо научиться тратить больше денег на
сценарий. Такова реальность. Многие страны, в первую очередь США, это давно
усвоили.
Хорошо, что на «Красной сирене» у нас было достаточно средств на сценарий. Это
позволило нам основательно поработать с текстом Мориса Дантека, решить, как
сохранить его в фильме, снова всё обдумать, переделать. Хотя книга сама по себе
очень кинематографична, перед нами стояла непростая задача перевода на язык
изображения неимоверного количества литературных деталей. Мы начали с того, что
выделили различные уровни прочтения текста, заменяли то, что трудно поддавалось
экранизации, а остальное видоизменяли.
Человечность. Я называю себя старателем. Я верю в человечность, люблю жизнь, как
и все мы, люблю пировать с друзьями, знакомить людей, чтобы они общались друг с
другом.
Жанр. Я не хотел снимать «Красную сирену» как road-movie или что-то в этом духе.
Я старался избавиться от самого понятия “жанр”. Мы хотели уйти от каких-либо
регламентаций, даже если где-то и просматривается склонность к традиционным
решениям. Сегодня важно быть творцом, а не ремесленником. Взгляните на то, что
делал Кубрик, на то, что делают Дэвид Линч, Дэвид Финчер. Они переносят людей в
иное пространство. Понятие «жанровое кино» звучит привлекательно, но не более
того.
Живопись. В противоположность тому, что обо мне думают, отправной точкой для
меня является не клип-арт, а живопись. Я считаю себя прежде всего художником, и
понятия “кадр”, “образ" и “знак” для меня крайне важны. Я люблю то кино, которое
делали Коппола и Кубрик; они работали в том же художественном измерении.
Главное в работе кинорежиссера - это умение разбираться в освещении, в наполнении
кадра. В кино еще очень важна хореография. Актер - это танцор. Если актер может
замкнуть на себе пространство и свет, в которых он движется, то его образ
становится более пластичным, понятным.
Игра взгляда, выражение глаз - и не нужны ни слова, ни мимика. Главная цель - я имею
в виду режиссера - добиться такого взгляда героя.
Любимые фильмы. «Шоссе в никуда» Дэвида Линча, потому что это новый взгляд на
кино, новый способ повествования, как впрочем, и «Бойцовский клуб» Финчера. А ещё –
«Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Буллит» Питера Йейтса, «Жажда зла»
Орсона Уэллса.
О своем фильме
Оливье Мегатон считает свой фильм «историей двух беглецов, двух мятежных душ в
поиске новой человечности. Они оба ищут истину, их единственный совместный
прорыв происходит лишь в самом конце фильма… На протяжении всего путешествия,
они поддерживают друг друга, предают друг друга, прощают друг друга, как и оно и
следует, если ты «крутой» и уважаешь того, кто рядом с тобой».
«Персонаж Барра взят из жизни. Писатель Марис Дантек видел документальный фильм
Филиппа Лобжуа, снятый в 1993 г. в Боснии, о создании своего рода
Интернациональной бригады, в которой были и французы, добровольно сражавшиеся
на стороне Сербии».
Оливье Мегатон был поражен яркой внешностью Жан-Марка Барра, мягкостью черт
его лица и романтизмом. «В его облике видна поэзия, которая необходима в фильме.
Барр полностью посвятил себя картине. Он уехал на 6 месяцев в Сан-Диего, чтобы там
«закалять дух и тело».
По мнению Мегатона, Азия Ардженто в точности соответствовала образу Аниты. Она
сама, как и ее героиня, женщина-полицейский, хотела начать жизнь сначала.
Мегатон мечтал, чтобы в его фильме снялась Франсис Барбер, хотя и не верил, что она
согласится: «Это актриса колоссального таланта, чрезвычайно обаятельная,
обворожительная женщина. В жизни Франсис вовсе не манерная, как можно подумать,
судя по ее героине. В душе Бабар - панк!»
Сложнее всего было найти исполнительницу на роль Алисы. Мегатон рассказывает:
«Съемки должны были начаться в сентябре. И лишь в августе в Лиссабоне, когда вовсю
шла подготовка к фильму, я наконец-то нашел Александру Неграо, французскую
девочку. Она жила в Португалии и снималась в бразильских сериалах. Я понял, что
нашел актрису, которая без проблем сможет работать в съемках все 50 дней!»
«Действие фильма происходит в основном в Центральной Европе, поэтому надо было
выбрать общий язык, чтобы все герои могли понять друг друга. Поэтому многие сцены
были сняты на английском».
Экранизируя роман Мориса Дантека (объемом почти в 600 страниц), Оливье Мегатон
старался сохранить авторскую интонацию, способ повествования, равно как и позицию
автора. Что касается самих персонажей, то были сделаны некоторые добавления
Например, Мегатон изобрел для героя Барра прошлое (Хьюго был журналистом).
Также в некоторых частях повествования Мегатон использовал мотивы, взятые из
других романов Дантека – «Корни зла» и «Вавилонские младенцы».
Об актёрах
Жан-Марк Барр
Режиссер, актер, продюсер, сценарист. Родился 27 сентября 1960 г. в Германии, отец американец, мать - француженка. Провел детство в Германии и США, а затем уехал в
Лондон, где обучался актерскому мастерству. В кино с середины 80-х.
Среди фильмов с его участием – «Рассекая волны» и «Танцующая в темноте» Ларса
фон Триера. За роль в «Голубой бездне» Люка Бессона Барр был номинирован на
премию Французской киноакадемии «Сезар». Барр - любимый актер и близкий друг
Ларса фон Триера, крестный отец его детей.
В 1995 году по результатам опроса журнала «Эмпайр» Барр был включен в список ста
самых сексуальных актеров всех времен. Был партнером Ванессы Редгрейв в
лондонской театральной постановке Теннесси Уильямса «Орфей спускается в ад».
В качестве режиссера Жан-Марк Барр снял совместно с Паскалем Арнольдом
«Трилогию свободы», в которую входят картины «Любовники», «Слишком много
плоти» и «Просветление». Все три фильма сняты в духе манифеста «Догма-95».
Является приверженцем цифровой съемки.
Азия Ардженто
Родилась в 1975 году в Риме. Отец – знаменитый сценарист и кинорежиссёр фильмов
ужасов Дарио Ардженто, мать – театральная актриса Дария Николоди. В кино с
девятилетнего возраста. Среди завоеванных ею наград – две премии Давида ди
Донателло (итальянский аналог «Оскара») и два приза «Чакс» (итальянский «Золотой
глобус»). Азию Ардженто у неё на родине называют «лицом нового поколения»
итальянцев. Она также занимается режиссурой и пишет сценарий. Её режиссёрский
дебют «Пурпурная дива» (Scarlet Diva, 2000) с успехом шёл на российских экранах.
Самые известные роли - в фильмах «Королева Марго» (La Reine Margot, 1994 г.),
«Призрак оперы» (Il Fantasma dell’Opera, 1998 г.) и «XXX» (2002 г.)
Франсис Барбер
Родилась в Англии в 1958 г. Актриса театра и кино. За роль в спектакле Майка
Бредвила «О-ля-ля» была в 1979 г. названа самым многообещающим дебютантом. В
1984 году за спектакль «Дама с камелиями» была удостоена награды «Оливье». В
качестве актрисы Королевской шекспировской труппы участвовала в постановках
«Гамлета», «Бесплодных усилий любви», «Двенадцатой ночи». В кино с 1985 года.
Барбер дебютировала в культовом фильме Питера Гринуэя «Зет и два нуля» (Zed and
Two Noughts, 1985). Среди других картин с ее участием «Навострите уши» (Prick up
Your Ears, 1987 г., в главных ролях Гэри Олдмен и Ванесса Редгрейв), «Билли-Фингал»
(The Shiner, 2000 г., в главной роли Майкл Кейн).
Музыка к фильму
В картине «Красная сирена» звучит оригинальный саундтрек, в котором
использовались композиции нескольких культовых европейских групп. Фильм
начинает «Die Sonne», хит немецких металлистов Rammstein. Классики этнического
фьюжна Dead Can Dance представлены песней «How Fortunate the Man with None» на
слова Бертольда Брехта. В саундтрек «Красной сирены» также включена композиция
«Deer Stop» англичанки Элисон Голдфрепп, голос которой можно услышать на
последнем альбоме Брайана Ферри. Голдфрепп – одна из лидеров британской
электронной музыки, участница проекта Orbital и вокалистка группы Goldfrapp.
Об авторе книги
Морис Дантек родился в Гренобле 13 июня 1959 года в семье французских
коммунистов. В детстве представлял себя космонавтом, играя с игрушечным
Гагариным, привезенным родителями из СССР.
Был участником многих техно- и панк-групп. Сменив множество профессий, начал
писать романы. Его дебют «Красная сирена» завоевал признание критиков в 1993 году.
Второй роман «Корни зла» принес ему всенародный успех и титул «верховного жреца
киберпанка». В 1999 вышел третий роман Дантека «Вавилонские младенцы».
Совместно с музыкантом Ричардом Пинхасом Дантек основал группу «Шизотроп».
Авангардный арт-рок Дантека и Пинхаса представляет собой своеобразные
«мелодекламации»: звучание электрогитары Пинхаса сопровождается голосом Дантека,
часто искаженным, который выкрикивает фразы из неопубликованных текстов
французского философа Жиля Делёза и отрывки из произведений известного писателяфантаста Нормана Спинрада. Свои проекты Морис Дантек и Ричард Пинхас активно
представляли на гастролях в США, Канаде и Франции.
С 1997 года Дантек живет в Монреале, разочаровавшись в Европе после югославского
конфликта.
В ноябре - декабре 2001 года Морис Дантек посещал Москву в составе делегации
французских писателей.
Отзывы критиков:
Французский детектив уже 25 лет не двигается с места, он не идет дальше социальных
проблем и ценностей, близких авторам-современникам культурной революции 68-го
года прошлого века. Дантек, увлеченный Ницше, Спинрадом, Диком и Дарвином,
опередил кибер-культуру на час и разбудил заколдованное королевство одним взмахом
пера.
Благодаря Дантеку, «черный жанр» наконец-то присоединился к сайенс-фикшн.
Рост энтропии, предсказанный Дантеком, смерть политики как исторически
сложившегося института власти – все это ясно указывает на то, что мы стоим на пороге
фундаментальных преобразований. Ускорение технологического прогресса погружает
человека в сферу, которая с каждым днем все более отличается от среды, в которой мы
родились. Романы Дантека являются превосходной иллюстрацией «социального
дарвинизма» - человек должен приспосабливаться и эволюционировать, чтобы выжить.
Пресса о фильме
Некоторые фильмы похожи на войну. Свою семилетнюю войну за то, чтобы на экране
появилась “Красная сирена”, Мегатон выиграл. Потому что его экранизация романа
Мориса Дантека верна тексту. Потому что он блестяще изложил языком кино историю
Алисы в стране ужасов. Сцены и повороты событий оставят свой след в памяти
киноманов.
Патрик Фабре, «Studio»
Мегатон выдал эффектный триллер, местами напоминающий бред сумасшедшего о
бегстве от прошлого под угрожающие звуки погребальной симфонии. Так или иначе,
Мегатон умеет снимать кино. Перестрелки в фильме сняты в бравурном духе Бессона,
хотя, несомненно, Мегатон скорее предпочел бы, чтобы его сравнивали с Кубриком!
Журнал «Premiere»
Эта финчеро-линчевская версия «Леона», кровавая одиссея, покоряет зрителей своей
визуальной мощью… Вы будете приятно удивлены.
Лоран Дижан, «Cine Live».
Экс-клипмейкер Мегатон мастерски исполняет фугу, аккомпанементом для которой
стали звуки трассирующих пуль. Она смягченна рассказом о встрече девочки и
наемного убийцы, брата Леона Люка Бессона, измотанного своим внутренними
психологическими конфликтами.
Редакция журнала «Vogue»
Искусный режиссер апеллирует к вкусам молодых: сцены драк, грохот музыки,
околдовывающий свет, беспорядочная пальба, взрывы и пламя. Но есть и другие сцены,
вызывающие сильнейшие переживания - они привлекут и другую публику.
Редакция «La Courrier Cauchois»
Несмотря на насилие, после просмотра «Красной сирены» зритель испытывает
эмоциональное потрясение, фильм оставляет ощущение человечности…
Редакция «La Provence»
«Красная сирена» - это великолепный боевик. Мы попадаем под обаяние Жан-Марка
Барра, романтичного и ранимого убийцы.
Кристиан Гонзалес, «Madame Figaro»
С энергией, сопоставимой с энергией атома, Мегатон берется за жанр, на который
французские киношники махнули рукой. Старый добрый детектив на совершенно
новый лад. Мегатонна уже сравнивали с Кассовицем и Куненом. Суждено ли ему стать
таким же знаменитым?
И.М., «Marianne»
Ценители Дантека обнаружат, что в фильме удалось сохранить дух его романов.
Стефан Буше, «Le Parisien»
Этот фильм даёт возможность открыть в Александре Неграо, сыгравшей Элис,
будущую актрису с ярким характером, а также по-новому оценить Жан-Марка Барра,
который перевоплотился в угрюмого убийцу, жаждущего искупления своих грехов.
Никогда (кроме как в фильмах Ларса Фон Триера) его роль не была проработана так
тщательно и так гениально просто.
Ж.-Л.Брюне, «Monsieur Cinema»
ЕСЛИ Вам нужны кадры из фильма (полиграфического качества):
http://www.gpfilm.ru/jap-kino/red-rus.htm
За дополнительной информацией по фильму, фотографиями, просмотровыми кассетами просьба
обращаться в PR-отдел Группы компаний GP:
Калинина Екатерина
Тел.: 202 76 22, 291-16-63; 203-15-82; Факс: 290-41-56
Электронный адрес: film@asvt.ru