Илина Евгения Владимировна Методическая разработка «Съёмка растений»

Илина Евгения Владимировна
Методическая разработка
«Съёмка растений»
Аннотация
Практическое руководство поможет школьникам в выборе сюжета
съёмки и выразительного освещения. Разработка направлена на передачу
практического опыта съёмки. Для съёмки растений автор применяет
различные объективы, что отражено в разработке. На примере изображений
можно оценить выразительные возможности естественного освещения.
Показывается направление прямого света и широкий диапазон условий, при
которых появляется возможность создавать выразительные композиции
растений в природе. Композиция кадра и экспозиция подробно не
рассматриваются.
Оглавление
Цель методической разработки, задачи …………………………………...4
Необходимое оборудование ………………………………………………..4
Использованные фотографии ………………………………………………4
Формат кадра ….…………………………………………………………….5
Крупный план, средний план, общий план………………………………...6
Выразительные возможности естественного освещения………………...13
Съёмка со вспышкой ……………………………………………………….19
Выводы и рекомендации ………………………………………………… . 20
З. В. Полякова, 2010
1
Цель методической разработки
Эколого-эстетическое воспитание школьников средствами фотографии
Задачи
1. Передать практические навыки и опыт съёмки.
2. Показать выразительные возможности естественного освещения и
широкий диапазон возможностей на примере фотографий.
3. Развить видение интересных сюжетов съёмки.
Необходимое оборудование
1.
2.
Фотокамеры, которые имеют зум-объективы и позволяют изменять
фокусное расстояние объектива.
Набор сменной оптики для съемки полупрофессиональной камерой.
Широкоугольные, нормальные и длиннофокусные объективы.
Применение колец и макрообъективов.
Использованные фотографии
Для иллюстраций автор использует снимки, выполненные на
аналоговые камеры. Съёмки производились в г. Омске, пригороде и в
Центральном Алтае в течение последнего десятилетия. Каждая
фотография имеет конкретную дату съёмки и место, где она
производилась. Данная информация опускается, чтобы не перегружать
текст.
З. В. Полякова, 2010
2
Формат кадра
При съёмке растений главенствует вертикальный кадр, что связано с
ориентацией растений в пространстве. Горизонтальный кадр используется,
когда необходимо показать группу растений или когда съёмка растений
граничит с пейзажной фотографией и растения вписываются в горный или
равнинный ландшафт. При макросъёмке используется как вертикальный, так
и горизонтальный кадр.
Вертикальный кадр
Горизонтальный кадр
З. В. Полякова, 2010
3
Крупный план, средний план, общий план
Для полноты раскрытия содержания сюжета используются три плана,
которые показывают растение разносторонне. Крупный план показывает
фактуру цветка при съёмке с близкого расстояния, когда маленький объект
можно получить на плёнке в натуральную величину или в пять раз меньше
(макросъёмка). Если цветок большой, то его крупный план можно снять без
применения элементов макросъёмки. Средний и общий план являются
самыми распространёнными — они показывают вид части растения или
полностью, строение стеблей и цветков. Общий вид растения изображает его
полностью, также показывает среду обитания и окружение.
Крупный план, вертикальная ориентация кадра (шафран на клумбе в конце лета).
Используется макрообъектив PENTAX 100 MACRO.
Крупный план, горизонтальна ориентация кадра (адонис весенний). Используются
элементы макросъёмки: нормальный объектив (F=50 мм) и кольцо (28 мм). Снимок
выполнен ранней весной в бассейне Оми.
З. В. Полякова, 2010
4
Прострел раскрытый (слева) и адонис весенний (справа). Снимки выполнены в
бассейне Оми.
Анютины глазки на клумбе.
Тюльпан и купальница азиатская в палисаднике в г. Омске. Крупный план часто
красивее других. В природе мы редко рассматриваем растения вблизи. Снимки
выполнены нормальным объективом (F=50 мм) с применением удлинительных колец.
З. В. Полякова, 2010
5
Снимки выполнены нормальным объективом (F=50 мм) без использования
удлинительных колец.
F=50 мм
Макрообъектив PENTAX 100 MACRO
Съёмка крупного и среднего плана нередко граничат друг с другом. Многое зависит от
размеров цветков. Съёмка производилась в палисадниках в г. Омске. Нижний снимок
справа выполнен в Ц. Алтае.
З. В. Полякова, 2010
6
Средний план живокости высокой (снимок слева) — изображается часть стебля и
цветков растения. Общий вид группы растений (снимок справа) показывает среду их
обитания и окружение. Съёмка растений нормальным объективом (F=50 мм).
Широкоугольный объектив (F=20 мм) разбрасывает цветы водосбора на переднем
плане, вписывает их в горный ландшафт и создаёт ощущение трёхмерного пространства.
Съёмка растений на переднем плане равнозначна съёмке пейзажа, у которого живописное
начало. Съёмка растений и пейзажная фотография граничат друг с другом. Ц. Алтай.
З. В. Полякова, 2010
7
Общий вид синеголовника плосколистого у Оми вблизи г. Омска. Используется
нормальный объектив (F=50 мм).
Крупный план синеголовника плосколистого. Используется макрообъектив
PENTAX 100 MACRO. Съёмка растения производится на ярком встречном свету.
Макрообъектив размывает зелёный фон, и он не отвлекает внимания от главного сюжета.
Фон размывается благодаря почти полному открытию диафрагмы и соответствующей
этому значению диафрагмы выдержке. Яркий задний план придаёт снимку живописности.
З. В. Полякова, 2010
8
Общий план растений.
Ковёр лабазника обыкновенного на горном склоне. Растения сняты во встречных лучах.
Съёмка растений на странице производилась длиннофокусным объективом (F=100 мм). Ц.
Алтай, Мультинский узел.
З. В. Полякова, 2010
9
На снимке слева общий вид лилии кудреватой в окружении герани лесой. Прямой свет на
растения падает спереди. На снимке справа зопник клубненосный возвышается над
другими растениями, он снят во встречном свете, который затеняет часть растения.
Снимок слева выполнен нормальным объективом (F=50 мм), справа — длиннофокусным
(F=100 мм). Когда вокруг растения вырезается меньшая часть пространства, общий план
может граничить со средним планом.
На переднем плане пейзажа цветёт лабазник обыкновенный. Цветы — украшение любого
пейзажа. Съёмка нормальным объективом (F=50 мм). Ц. Алтай, Мультинский узел.
З. В. Полякова, 2010
10
Выразительные возможности естественного света
Съёмка купальницы азиатской производится в пасмурную погоду, когда моросит мелкий
дождь, и в воздухе висят мелкие капельки, которые образуют изморось и участвуют в
рассеянии света. Съёмка нормальным объективом (F=50 мм). Для съёмки растений
выразительным может оказаться любой свет. В данном случае прямой солнечный свет
отсутствует. Ц. Алтай, р-н Западной Белухи.
З. В. Полякова, 2010
11
Купальница азиатская снята на ярком свету во встречно-боковых лучах. Свет на растения
падает сбоку. Съёмка нормальным объективом (F=50 мм).
Ковёр купальницы снят в свете, который падает на цветы спереди. Применяется
широкоугольная оптика (F=20 мм). Ц. Алтай, р-н Западной Белухи.
З. В. Полякова, 2010
12
Съёмка растений на ярком свету. На снимке слева смолёвка снята на фоне яркой травы,
что связано с интенсивным светом, который распространяется навстречу. На снимке
справа нонея тёмная во встречных лучах очень яркая.
Съёмка растения граничит со съёмкой пейзажа, на фоне которого оно снято. Резкость на
растении. Встречный свет кипит на растениях, которые его отражают и ярко рассеивают.
Для выразительных композиций важен фон, на котором производится съёмка. Ц. Алтай,
Мультинский узел.
З. В. Полякова, 2010
13
Свет на колокольчики падает сзади. Съёмка длиннофокусным объективом (F= 100 мм)
Встречный свет падает сбоку. Диагональ в кадре (ручей) уводит взгляд к снежным
вершинам. Сочетание снега и цветущих растений всегда впечатляет. Съёмка
широкоугольным объективом (F=20 мм). Ц. Алтай.
З. В. Полякова, 2010
14
Росистое утро в верховьях Мульты. Съёмка во встречных солнечных лучах
макрообъективом (PENTAX 100 MACRO). Ц. Алтай, Мультинский узел.
З. В. Полякова, 2010
15
Съёмка нормальным объективом (F=50 мм).
Съёмка растений во фронтально падающем свете не менее выразительна, чем во
встречных лучах. На снимке внизу применяется широкоугольный объектив (F=20 мм).
З. В. Полякова, 2010
16
Съёмка со вспышкой
Съёмка со вспышкой производится, когда естественного света недостаточно.
Это, например, вечером в тени склонов или в городе — в тени зданий.
Вспышку также можно использовать во встречном свете, когда возникает
контурное свечение растения, а передний план затенён.
Аконит (слева) и василистник (справа) сняты вечером со вспышкой, когда не хватает
естественного света от основного источника — Солнца. Используется макрообъектив
(PENTAX 100 MACRO), который позволяет широко изменять масштаб изображения.
Съёмка со вспышкой создаёт более плоские изображения. Изящные графичные формы
растений компенсируют данный недостаток, связанный с освещением. Ц. Алтай,
Мультинский узел.
З. В. Полякова, 2010
17
Выводы и рекомендации
Снимать растения можно разнообразной оптикой. Наиболее приемлемыми
являются нормальные объективы. Они имеют хорошее разрешение, малый вес и
гарантируют от не резких снимков при спуске затвора. Нередко используются
длиннофокусные объективы, удобные для труднодоступных объектов, которые хочется
приблизить и снять крупным планом. Для данных объективов используются более
короткие выдержки, чем для нормальных объективов. Съёмка растений на ветру требует
более коротких выдержек, чем в спокойном состоянии (более коротких, чем 1/125). На
ветру желательно использовать следующие выдержки: 1/180; 1/250 и т. д. — в
зависимости от экспозиции. После того, как выдержка установлена, в зависимости от
освещённости выставляется отверстие диафрагмы (если нет практического опыта, то
можно использовать экспонометр). Дробность фона, на котором производится съёмка,
отвлекает внимание от главного сюжета и если есть возможность, то его желательно
размыть — для создания более художественных снимков. В солнечную погоду, когда
присутствует яркий зелёный фон, таким образом, можно получить выразительные
композиции. Для этого отверстие диафрагмы открывается как можно больше, а выдержка
делается более короткой. При этом нужно помнить, что ступень диафрагмы равнозначна
ступени выдержки — по свету, который поступает на плёнку и создаёт изображение. Для
съёмки растений применяются и телеобъективы, но в более редких случаях, потому что
они могут иметь большой вес. Это упрощается, когда съёмка производится зумобъктивом, который имеет приемлемый вес. Наличие красивого переднего плана с
большим количеством цветов иногда диктует использование широкоугольного объектива.
Он разбрасывает цветы переднего плана, растягивает пространство и гармонично
вписывает растения в ландшафт.
Работа с освещением заключается в желании экспериментировать при различных
погодных условиях: в пасмурную погоду, когда небо затянуто дождевыми облаками; в
переменную погоду, когда разряженные облака, рассеивают мягкий свет; в яркий
солнечный день — в зависимости от направления рассеяния прямых солнечных лучей.
Съёмка утром и вечером более выразительна, чем днём — в особенности на равнинной
местности, где нет уклонов. Горный склон может создавать в направлении наблюдателяфотографа необычное отражение света, иногда по закону оптики. Это сказывается на
цвете растений, их яркости и др.
Наличие трёх планов у растения важно для снимков, которые выполняются с
биологической целью — для изучения растений и среды их обитания. В целях
эстетических каждый человек может снимать тот план, который его более всего
привлекает и устраивает. Формат снимка диктует расположение растения и его
ориентация в пространстве. Снимки к тому же можно кадрировать после их получения:
убирать ненужные детали по краям, — если они отвлекают внимание или режут снимок
на части. Съёмка растений увлекает и доставляет эстетическое удовольствие всем, кто
этим занимается.
З. В. Полякова, 2010
18