ОСОБЕННОСТИ ОЦИФРОВКИ КАРТИН В МУЗЕЕ РЯУЗОВАx

УДК 735.29
ОСОБЕННОСТИ ОЦИФРОВКИ КАРТИН В МУЗЕЕ РЯУЗОВА
Черкашин А.Е.,
Научный руководитель кандидат философских наук Лаптева М. А.
Сибирский федеральный университет
Существует большая область Digital Humanities, которая занимается
нетекстовыми ресурсами. Она включает, с одной стороны, оцифровку больших
коллекций изображений (и управление ими) в таких дисциплинах, как археология или
история искусства; с другой стороны, она связана с использованием трехмерных
моделей артефактов в этих и других «визуальных» дисциплинах.
В настоящий момент оцифровка музейных экспонатов является одним из
важнейших элементов в большом комплексе направления цифровых гуманитарных
наук. Продукт этой деятельности можно увидеть в цифровых коллекциях, на музейных
сайтах и в различной печатной рекламной продукции. Посетители имеют возможность,
придя на сайт, во-первых, посмотреть всю коллекцию музея. Например, есть такая
проблема: у многих музеев на сайте написано, что картина есть, а реально она на
реставрации или в фонде, потому что оказалось, что сейчас здесь проходит временная
выставка.
Говоря об оцифровке любой картины, мы должны понимать, что место, где
будет производиться съёмка, время суток и правильно подобранное оборудование
гарантирует максимально качественное изображение.
При подготовке съёмки следует определить комнату, затем конкретные позиции
камеры и экспонатов. Так как возможная съёмочная площадь зачастую ограничена
комнатами музея, не всегда удаётся найти идеальный вариант для съёмки. Нами
используются две специальные вспышки для наложения правильного света на полотно,
объектив, не искажающий изображение, и, по возможности, черная или белая ткань, в
зависимости от того насколько равномерно распространяется свет.
Помещение музея Ряузова располагается ул. Ленина 127, на первом этаже,
внутри комнаты с белыми стенами, в частности, правильной прямоугольной формы. В
помещении находится много окон, куда свободно может проникнуть дневной свет, что
может помешать при свето- и цветопередаче. Окна в данном случае должны быть
закрыты любым возможным способом. Выставляя картину посередине одной из стен и
фотоаппарат у противоположной стены, мы добиваемся ровной экспозиции. Позади
слева и справа от картины выставляем вспышки и направляем световой импульс в
ближайшие углы комнаты. Это даёт нам равномерный свет, как по помещению, так и
по полотну картины. Корректировать попадание равномерного света можно
специальным прибором – флешметром, который определяет фотографическую
экспозицию и показывает правильные экспозиционные параметры. Также
рекомендуется постелить белую ткань перед фотографией, потому, как нижняя часть
картины может быть темнее всего изображения. Выполнив все эти указания, мы можем
лишь выставить фокусное расстояние и сделать снимок.
Важно помнить, что съёмка в музее Ряузова – частный случай. Для съёмок в
других помещениях следует отталкиваться от имеющихся внешних признаков. Для
каждой съёмки следует выбирать наиболее подходящие параметры, исходя из
вышеописанных данных о месте, где будет совершаться съемка. Важно знать, какие
именно картины будут оцифровываться для того, чтобы правильно подобрать
фототехнику.
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ:
«Дискуссии вокруг Digital Humanities», Таллер Манфред, PhD, профессор, Департамент
«Информационные технологии в историко-культурных исследованиях», Кельнский университет
(Германия), 2012, http://kleio.asu.ru/2012/1/hcsj-12012_5-13.pdf