59. Общая характеристика архитерктуры XX века

59. Общая характеристика архитерктуры XX века.
Архитектура ХХ века. Западная архитектура ХХ века
История современной архитектуры Запада писалась параллельно с ее становлением. Лучшие
зодчие столетия одновременно были ее теоретиками - исследователями и комментаторами
процессов ее развития.
Технические открытия, новые материалы и конструкции изменили методы строительства. Камень
и дерево уступили место стали и железобетону, алюминию и стеклу, а затем и пластмассам.
Зародившиеся в конце XIX в. идеи рационализма и конструктивизма (когда архитекторы
ориентировались на физические свойства материалов и конструкций, и все это находило
отражение в форме зданий) получили мощные стимулы и развились в новое направление фукционализм. Внешний облик "функциональной" постройки отражал не только ее конструкцию,
но и внутреннюю планировку, которая определялась практическим назначением (функцией).
Таким образом, если ранее все элементы сооружения подчинялись форме, то теперь здание могло
приобрести форму в зависимости от назначения.
Признавая только утилитарность, то есть пользу и целесообразность, функционализм считал
излишними декоративные мотивы, отвергал национальные традиции. Поэтому он получил
название международный (интернациональный) стиль.
Разумеется, наряду с новыми течениями всегда существовали и неоклассические, и такие, которые
использовали традиции национальных школ.
Но в любом случае очевидна центральная мысль зодчих ХХ века: воздействуя на среду обитания
человека, улучшая условия его жизни, архитектура может служить средством справедливого
обустройства общества.
"Архитектура или революция" - так решительно ставил проблему французский мастер Ле
Корбюзье.
Архитектура
Вальтер Гропиус - создатель "Баухауза", провозгласивший идею воссоединения искусства, науки,
техники и науки.
Людвиг Мис ван Дер Роэ - В 1927 г. возглавил Международную выставку в Штутгарте
"Современное жилище". В ней участвовали В.Гропиус, Ле Корбюзье и др. архитекторыфункционалисты, признававшие утилитарность и отвергавшие декоративные мотивы и
национальные мотивы. (Международный, интернациональный стиль)
Ле Корбюзье - живописец, дизайнер, публицист и теоретик, построивший много разнообразных
зданий в разных концах света, сформулировавший знаменитые "пять пунктов" архитектуры,
изобретший модулор и выступивший против им же самим провозглашенного лозунга: "Дом - это
машина для жилья".
Фрэнк Ллойд Райт - архитектор, построивший не только виллу Кауфмана ("Дом над водопадами"),
Музей Гуггенхейма и др., но и впервые применивший термин "юсония" для обозначения культуры
американской демократии.
Оскар Нимейер - Виднейший бразильский зодчий; спроектировал центральную ось города
Бразилия с правительственными и общественными зданиями. Лучшие из них - президентский
дворец, Национальный конгресс и т.д., официальное открытие которого состоялось 21 апреля 1960
г.
Архитектура второй половины ХХ в.
К 1945 г. лидером авангарда в архитектуре являлись США, куда в 20-30 гг. эмигрировали
виднейшие европейские зодчие.
Однако уже в первое десятилетие после Второй мировой войны с международным стилем
архитекторов из США соперничали самобытные школы зодчества в Италии, Скандинавских
странах, Мексике, Бразилии, Японии.
Главным направлением в архитектуре стало градостроительство, ведшееся согласно требованиям
"Афинской хартии" Международного конгресса по современной архитектуре 1943 г. Смыслом
этих требований было разграничение жилых, промышленных, и общественных районов,
пешеходных и транспортных зон в городах, а также поиск равновесия между городом и природной
средой.
Конец 60-х гг. - время переоценки всех ценностей в западной культуре. Новая концепция
строительного искусства, ставшая в 70-90-х гг. господствующей, получила название
постмодернизм. Архитекторы-постмодернисты жертвуют логикой и чистотой стиля ради уюта и
декоративности. Их здания и ансамбли - причудливое сочетание разнородных форм. Часто
воспроизводятся мотивы антично-ренессанскного зодчества, но без музейного почитания, а с
игривой иронией.
Архитектура Советской России
В истории советской архитектуры можно выделить 3 основных этапа:
1. от начала 20-х до начала 1930-х гг.
2. от начала 1930-х до середины 1950-х гг.
3. 1950-е - 1990-е гг.
Первый этап характеризуется резким различием в архитектурных решениях, наличием "левого"
крыла архитектурного фронта.
Основные сооружения
Реконструкция Марсова поля (Ленинград) - арх. И. Фомин, Л. Руднев;
Мавзолей Ленина (Москва) - арх. А. Щусев;
Пл. Пролетарской Диктатуры и Пропилеи Смольного (Ленинград) - арх. В. Щуко, В. Гельфрейх;
Жилмассивы в Ленинграде, Москве; Дворец культуры им. Горького (Ленинград) - арх. А. Гегелло
и Д. Кричевский;
Дворец культуры им. Лихачева (Москва) - арх. Братья Веснины;
Драматический театр (Ростов-на Дону) - арх. В. Щуко, В. Гельфрейх
Характер архитектуры первого десятилетия советской власти отличался экономичностью в
решении планов и композиций. Декорирующие элементы почти отсутствовали, ордера почти
никогда и ни в какой форме не использовались. Крыши чаще всего маскировались парапетом или,
будучи односкатными, имели наклон в противоположную от фасада сторону. Стены
штукатурились. Проявляются конструктивистские тенденции, увлечение идеями Ле Корбюзье и
Баухауза. В 1931 г. партией было принято постановление - программа больших
градостроительных работ в Москве и других городах СССР.
Советский ампир, Советское барокко - ироничные названия, закрепившиеся за советской
архитектурой сталинского периода 1930-1950-х гг., отражавшей имперские притязания Советского
Союза в области идеологии, политики, искусства. Ампирной, по сути, была чудовищная идея
возведения в самом центре Москвы на месте взорванного в 1931 г. храма Христа Спасителя,
гигантского небоскреба - Дворца Советов с огромной скульптурой Ленина "под облаками".
После Великой Отечественной войны в Москве с новой силой развернулось строительство зданий,
выражающих идею "торжества победившего социализма". Было возведено семь высотных
сооружений, в том числе новое здание Московского университета на Ленинских горах
(архитекторы Л. Руднев, С. Чернышев, П. Абросимов, А. Хряков), здание Министерства
иностранных дел на Смоленской площади (архитекторы В. Гельфрейх, М. Минкус) и другие.
Странные соединения американских небоскребов с элементами, пародирующими барокко и
готику, перегруженные натуралистической скульптурой и ампирной орнаментикой, обернулись
эстетической пародией. В стиле "советского ампир" были оформлены станции московского и
ленинградского метрополитена, поражающие роскошью отделки, мозаичными панно,
скульптурой, огромными бронзовыми светильниками и декоративными решетками, в которых
эмблемы легионеров Древнего Рима перемешивались с пятиконечными звездами. Бросается в
глаза и некоторое сходство, хотя и не полное, с фашистским искусством, выполнявшим
аналогичные функции в Италии и Германии.