29. Роман А. Деблина «Берлин. Александрплац» и эстетика конструктивизма В середине 20-х гг. на смену экспресионизму пришел стиль «новая вещественнотсь» (Павлова говорит «новая деловитость»). В ее литературе человек предстает среди окружающих его вещей, в своих внешних, «деловых», социальных проявлениях. «Берлин. Аександрплац» (БА) (1929) - одно из центральных его произведений, которое в то же время соотносится и с экспрессионизмом - общее состояние напряженности повествования. А. Деблин по образованию был врачом, на протяжении большей части жизни был стеснен в средствах, что отразилось в его творчестве, герои которого относятся в основном к низшим слоям населения. БА (1929). Сюжет: Бывший транспортный рабочий Франц Биберкопф, отсидевший за непреднамеренное убийство любовницы, решает стать порядочным человеком. Торгует галстуками, газетами, завел толстуху любовницу, всем доволен. Первый удар наносит его приятель Людерс, который грабит и оскорбляет его любовницу. Биберкопф запил, но оправился. Второй удар нанес его приятель Рейнхольд, который впутывает его в дела воровской шайки, а потом выбрасывает их машины прямо под колеса милицейской погони. В результате Биберкопф теряет руку и желание остаться порядочным. Третий удар снова наносит Рейнхольд, он задушил любовницу Франца и свалил вину на него. Но Францё отлежавшись в психушке, оправдывает себя на суде и идет вахтером на завод. И чувствует себя комфортно, когда кругом народ. Специфика композиции: роман из 9 книг, каждую из которых предваряет краткое содержание от лица автора-повествоателя, в котором дается иногда почти полностью пересказ книги, в то время как в основной части романа используется техника «потока сознания». Сама повествовательная техника романа роднит его с «Манхэттеном» Дос Пассоса (образ города) и «Улиссом» Джойса (использование мифологических мотивов и образов, переплетение их с образами и судьбами героев), сам Деблин был знаком с этими произведениями. Роман - GroЯstadtroman, поднятый на ур-нь социально-философских обобщений. Повествование представлено как «лавина фактов»- сводки погоды, данные о широте и долготе, на которых расположен Берлин, сведения о количестве городских вокзалов, газетные нововсти. К фактам приплетаются события биографии Биберкопфа, фрагменты берлинской жизни случайных персонажей, чужими истории (напр. о еврее Цанновиче), библейскими цитаты, античные сюжеты и символические видения. «Принцип изображения господствует над описанием, средством изображения становится монтаж, смена отдельных кадров в быстром и неровном ритме, отмеченном духом тревоги и напряжености». (Лейтес) «Вкрапленные в романный текст рассказы об убийстве Агамемнона, о несостоявшемся жертвоприношении Авраама, о блеске и нищете Иова - это своеобразные истории Биберкопфа, укрупняющие ее проекции. Слияние, сращение индивидуального и социального, частного и общего, единичного и массового - импонирующая черта Деблиновского реализма». (Затонский) Сюжеты Деблина - сюжеты экспериментального типа. «Живое «фабулирование сочетается в его романах с нарочитой общностью конструкции. Его произведения при этом совсем не похожи на рационалистическую схему…Авторская мысль, двигаясь через противоречия, перебиваясь авторскими же ассоциациями или эмоциональными вспышками, нередко придает движению образа игровой хар-р». (Лейтес) Как и в других романах, здесь ставиться проблема «личность и мир». Выбирая героем люмпена, автор на его примере показывает значимость человека вообще, его вписанность в окружающее бытие. Это делает Франца эпическим героем, а роман современным эпосом, первый признак которого - неотторжимость индивида от социума. А присутствие библейской и античной мифологии производное от деблинского эпического мироощущения (Затонский) Для ответа про конструктивизм надо было бы прочесть раздел о Деблине в Павловской книжке «Типология немецкого романа», чего я, к сожалению, сделать не успела. Но просмотрела и кое-что напишу по памяти 1. Конструктивизм - одно из гл. направлений авангарда , поставившее в центр своей эстетики и худож. практики категорию конструкции, активно приветствовали успехи НТП. К. возник как логич. продолжение экспериментов кубистов. В наиболее общем случае под конструкцией в К. понимался некий рационалистически обоснованный тип композиционной организации произведения, в к-ром на первое место выдвигается функция (функционализм), а не художественно-эстетич. значимость. Рационализм, технологичность, функциональность, практицизм, тектоничность, фактурность материала - вот основные признаки к. Единства материального и духовного начал, техн., эстетич. и худож. деятельности. 2. Деблина интересует «механика мироздания». Деблин проявляет интерес к «трению материальных поверхностей жизни». Техники, используемые Деблиным как раз и показывают действие этих механизмов «сочленения, зажима и внедрения». И прежде всего это монтаж. Сюжет в БА строится на множестве соприкасающихся, а затем обрывающихся линий, он полон вставных эпизодов, которые ничего не дают основному сюжету, мимолетные персонажи появляются и исчезают, «сюжет строится на множестве соприкасающихся, а затем обрывающихся линий». Именно таким образом Деблин передает взаимодействие людей в большом городе: потоки людей подчинены не механизмам причинности, но механизмам движения, трения масс. То есть это такое внешнее, часто хаотическое соприкосновение элементов. Такое видение мира созвучно конструктивистской установке на функциональность и на примат внешней формы над внутренними процессами рефлексии и психологизма. Конструктивистам также было свойственно внимание к «реальным материалам» (жесть, дерево, бумага и т.п.) «Материальность» мира также характерна и для Деблина. Так он как правило не описывает внешность персонажа: мы ничего не знаем о том, как выглядела Мицци, но постоянно говорится о ее нежных руках, они противопоставляются рукам Рейнхольда, «дружка» Франца: «руки как руки - в серых кожаных перчатках». События описываются в геометрических образах и физических формулах. Деблина интересуют процессы, недаром в тексте «монтажные» вкрапления: о том, как переваривается в желудке человека только что съеденнаяим пища, о способах лечения мужеского бессилия, о работе биржи, о судебных разбирательствах и т. п. - все это формы проявления жизни, ее внешняя сторона.