Занятие №2 Word (18)

Практическое занятие №2, неделя №2, 50 минут.
Тема №2: Система основных факторов композиционного формообразования
объектов дизайна
Учет и взаимосогласование различных требований, предъявляемых к
объекту дизайн-проектирования как с позиций индустриального
производства, так и с позиций различных контингентов потребителей
(утилитарные и эстетические запросы, ценностные ориентации,
предпочтения которых дифференцированы), возможны лишь на основе
усвоения выработанных практикой, методикой и теорией дизайна принципов
композиционного формообразования.
Формообразующие факторы (факторы, определяющие процесс
целенаправленного созидания целостной, целесообразной, эстетически
совершенной формы изделия, в которой образно отражаются все
составляющие его сущности) – это предпосылки гармонизации формы
посредством средств и приемов композиции на основе ее принципов и
закономерностей. Без применения средств и приемов композиции
формообразование может быть лишь функционально, эксплуатационно,
конструктивно, технологически и экономически целесообразным.
Даже понимание необходимости эстетической направленности
формообразования в целях отражения в форме помимо утилитарнотехнической, также и социально-культурной (духовно-ценностной) стороны
сущности вещи без композиции как инструмента гармонизации формы
неосуществимо.
Но и сама по себе композиция (как чисто компоновочная деятельность)
без учета принципов и закономерностей формообразования, т. е. без учета
закономерных связей факторов формообразования как системы,
организующей сущностную структуру объекта проектирования, рискует
остаться на уровне формальной организованности внешнего вида изделия
(при всех возможных приемах достижения ее оригинальности, новизны,
необычности).
Учет факторов формообразования не может быть чисто механическим
отражением в структуре и форме вещи требований функциональности,
конструктивности, технологичности, экономичности, эргономичности,
эстетического совершенства, соответствия стилевым и модным тенденциям
формообразования изделий данного вида (типа).
Целостная форма объекта дизайн-проектирования не рождается в
результате их простого суммирования. Профессиональный подход к
композиционному формообразованию изделий должен базироваться на
понимании закономерностей взаимосвязей основных формообразующих
факторов (определяющих утилитарно-техническую и социально-культурную
составляющие сущности объекта разработки), а также процесса отражения,
воплощения, гармонизации и восприятия этой двуединой сущности вещи,
выражаемой в особенностях ее структуры и формы [16].
Схема взаимосвязи факторов, формирующих утилитарно-техническую
сущность изделия, показана на рис. 1. На рис. 2 показана схема взаимосвязи
факторов, формирующих социально-культурную сущность изделия.
Система факторов первой группы определяет формообразование
конструкции
как
результата
технической
реализации
рабочей
(инструментальной) функции изделия, его утилитарного назначения и
способа использования изделия, предусматривающего определенные виды
действий человека с изделием. Безусловно, в конструкции отражаются
уровень достижений в соответствующих областях науки и техники,
технология
изготовления
изделия,
применяемые
материалы,
производственно-технические и экономические возможности предприятия,
внедряющего конструкторскую разработку.
Система факторов второй группы определяет композиционное
формообразование как результат гармонизации структуры и формы
изделия.
В композиции изделия учитываются и отражаются такие факторы, как
тип социально-культурной сущности вещи (либо преобладание, либо
гармония утилитарного, эстетического и символического начал); тип
эстетического восприятия вещи потребителем и его эстетическая установка в
конкретной ситуации потребления и среде функционирования вещи как
культурного образца; эстетические идеалы, ценностные ориентации и
предпочтения потребителей (общезначимые, групповые и индивидуальные).
Гармонизация структуры и формы вещи средствами и приемами
композиции предполагает отражение и воплощение в них как социальнокультурной, так и утилитарно-технической сторон сущности (содержания)
объекта разработки. Это достигается в художественном конструировании
интегрированием конструкции и композиции, слиянием утилитарного и
эстетического начал (пользы и красоты) в целостной форме произведения
дизайна [14]. Эта интеграция отражена на схеме, показанной на рис. 3, –
этапы творческого процесса разработки и восприятия гармоничной формы
изделия, образно отражающей единство утилитарно-технической и
социально-культурной сторон его сущности.
Анализируя процесс последовательного становления гармонизируемой
формы объекта разработки под влиянием системы утилитарно-технических и
социально-культурных факторов формообразования (см. рис. 1 − 3), следует
иметь ввиду, во-первых, возможность соединения в одном лице инженераконструктора и дизайнера при проектировании технически несложных
объектов (одежды, мебели, посуды, бытовой утвари, ручного инструмента,
многих видов игрушек, украшений, сувениров, упаковки товаров,
графической рекламы и т. п.), а во-вторых, слияние формы и конструкции в
форму-конструкцию, характерную для немалого количества промышленных
изделий, не являющихся механизмами, машинами, приборами, т. е. не
имеющих в своих конструкциях механических, электромеханических,
электрических, электронных и прочих технических устройств.
Опытный профессиональный дизайнер, хорошо знающий особенности
конструирования,
технологии
изготовления,
свойств
материалов,
производственно-экономические требования к освоению тех или иных видов
технически несложных изделий, практически способен решать и нередко
решает за инженера-конструктора свойственные тому задачи проектирования
одновременно с художественным осмыслением двух взаимосвязанных групп
факторов формообразования и воплощением двуединой сущности объекта
проектирования в гармонизируемой средствами и приемами композиции
форме-конструкции создаваемой вещи.
В принципе возможна и противоположная ситуация, когда инженерконструктор, решая присущие ему задачи технического проектирования,
одновременно
решает
и
художественно-конструкторские
задачи
композиционного формообразования при условии, что он обладает
высокоразвитым художественным вкусом и профессионально владеет
методами дизайн-проектирования. Однако в реальной практике
проектирования вторая ситуация встречается гораздо реже первой.
Процесс разработки конструкции и формы технически сложных (в той
или иной степени) объектов проектирования, обусловливающий
необходимость участия в нем разных по специализации субъектов
проектирования (инженеров и дизайнеров, а при необходимости и других
специалистов), предполагает диалогичность и компромиссность их
сотрудничества, опирающегося на учет всей системы формообразующих
факторов в их взаимосвязи, отбор факторов, определяющих структуру и
форму объекта, их соподчинение и взаимообусловленность в решении общей
задачи.
Выбранный инженером
принцип технического решения задачи
реализации рабочей функции изделия и способа его использования
(определяющего виды действий человека с изделием) отражается в
целесообразной конструктивно-компоновочной схеме объекта разработки,
задающей в свою очередь его объемно-пространственную структуру и
тектонику.
Задача дизайнера, заключающаяся в гармонизации структуры и формы
проектируемого совместно с инженером изделия, решается воплощением в
объемно-пространственной структуре, тектонике, пластике, колористике
вещи, графических элементах ее формы как утилитарно-технически, так и
эстетически значимого содержания объекта разработки.
В результате гармонизации структуры и формы изделия средствами и
приемами композиции рождается форма, обладающая композиционной
целостностью,
художественной
образностью
и
эстетической
выразительностью.
При условии точности воплощения проекта в готовом изделии и
совершенства
промышленного
изготовления
серийной
продукции
(обеспечиваемого
высокой
культурой
производства)
эстетическое
совершенство дизайн-проекта материализуется в промышленном изделии
(серии изделий).
Но разработанная субъектами проектирования и реализованная в
готовом промышленном изделии эстетически и утилитарно значимая форма
является до ее восприятия субъектами эстетического отношения лишь
носителем эстетической ценности (равно как и утилитарной ценности). И
только восприятие и оценка (в процессе использования) утилитарной и
эстетической сторон ценности изделия потребителями позволяют выявить
их, т. е. распредметить, поскольку процесс композиционного
формообразования, творческого проектирования и промышленного
изготовления вещи был ее опредмечиванием [15].