Фатхиев Ренат. По ту сторону рампы

1
«ПО ТУ СТОРОНУ РАМПЫ»
(трагифарс в 2х действиях)
Легенда: Щедро омытая слезами, история многолетнего противостояния
театральной труппы и мышиного семейства, рассказанная стареющим артистом,
который совсем не стесняется нецензурных выражений.
Действующие лица:
1. Рафаэль – артист высшей категории (50лет)
2. Мыша папа
3. Мыша мама
4. Мыша деда
5. Мыша сынок
6. Мыша сестричка
7. Режиссер
8. Артисты театра, санитары –эпидемиологи
Действие 1.
I. НАЧАЛО.
Место дествия - трюм сцены среди механизмов сценического круга, забитый всяким
тетральным хламом.
Часть декорационной стены с помощю тросов и лебедок поднимается с пола и
становится фронтально к зрителям. В ней есть окна, двери, светильники, камин и пр.
Движимые невидимой рукой катятся по сцене бочки, ударяют щит сбоку и тот валится
на них, превратившись в обеденный стол. Кресла и стулья сами по себе упорядоченно
катятся по нужной траектории. Картины и фоторамки подтягиваются с пола и тоже
упорядоченно располагаются на стене. Старый шкаф-комод занимает свое место.
2
Волшебным образом появляются на полки с томиками книг на них и другой, радующей
глаз утвари. Катится фортепиано и также занимает свое почетное место в теперь уже
довольно таки чистой и ухоженной комнате. Сверху на стол аккуратно паря, опускается
белоснежная скатерть (вся эта история напоминает сложную механическую игрушку,
действующая по принципу падающих костяшек домино).
II. ОБЕД.
Сверху, вслед за скатертью, эффектно опускается на красивой лампе – абажуре Сына
Мыша. Приземлившись по центру стола, вкручивает лампу в люстру. Нежный свет
озаряет уютную комнату, загораются светильники на стенах. Сына Мыша играет на
фортепиано. Появляются остальные члены мышиного семейства: через дверной проем
Папа Мыша втаскивает старый телевизор для Деда Мыша, Мама Мыша вкатывает
детскую кроватку с Дочей Мыша, Папа Мыша вкатывает кресло каталку с
парализованным Дедом Мыша! Далее все члены семейства собираются за обеденным
столом. Папа Мыша ставит по центру котел, куда все поочередно складывают припасы,
оставшиеся в зрительном зале после спектакля – чипсы, колу, булочки и пр. Папа
Мыша все тщательно крошит в котел и перемешивает. Все читают молитву. Семейная
идиллия!
III. КРУГ.
Внезапно гудит генератор и вся сценическая конструкция начинает смещаться по ходу
движения круга, ломая и круша все вокруг! От чистого убранства комнаты не осталось
и следа, а мыши едва успели отскочить, как рухнула стена! И наши мыши вновь, уже
который раз, оказались среди хлама и ветоши списанных декораций, жалкие и
грустные, готовые не раз еще все стерпеть.. Кроме Сына Мыша! В ярости схватив
стремянку, он бьет по потолку сценического покрытия. В какой то момент он
выдыхается, а мать и отец просят его смириться с судьбой, успокоиться и забыть!
Пауза. Сына Мыша плачет от бессилия что либо изменить, а родители в это время с
замиранием сердца слушают доносящийся сверху вдохновенный монолог Барона из
«Скупого Рыцаря» А.С.Пушкина (сначала непонятно бубня, но вскоре уже более четко
и явственнее):
- « …….
Что не подвластно мне? как некий демон
Отселе править миром я могу;
Лишь захочу — воздвигнутся чертоги;
В великолепные мои сады
3
Сбегутся нимфы резвою толпою;
И музы дань свою мне принесут,
И вольный гений мне поработится,
И добродетель и бессонный труд
Смиренно будут ждать моей награды.
Я свистну, и ко мне послушно, робко
Вползет окровавленное злодейство,
И руку будет мне лизать, и в очи
Смотреть, в них знак моей читая воли.
Мне всё послушно, я же — ничему;
Я выше всех желаний; я спокоен;
Я знаю мощь мою: с меня довольно
Сего сознанья...» и т.д
IV. МЕСТЬ.
Наш Сына Мыша так просто не сдается! Рвет трубу на стене, подсоединяет
водопроводный шланг, брызжет водой на зачарованных родителей. Затем при помощи
стремянки и дрели сверлит отверстие в потолке, вставляе туда конец шланга и врубает
воду! Пауза. Все прислушиваются. В монологе актера слышна отсебятина.
- (крик Режиссера) Какого хера, Миша! Ведь все хорошо шло, чего ты вскочил?!
- Здесь вода.
- Какая еще вода?
- Я не знаю, но тут всюду вода!
- Миша, хватит дурить! Продолжаем!
- Да я правду говорю!
- Блять, ну откуда там вода то может быть?!
- Я не знаю, но пока тут все насухо не вытрут, я не буду репетировать! (слышны шаги)
- (немного тише, вслед) Идиот!
Довольные мыши улыбаются, это их маленькая победа…
(музыкальный и световой акцент на Мышей – героев)!!!
4
V. ОДНИ ДОМА.
Мыши вновь «собирают дом», как в начале действия, но теперь мы уже видим как и с
чьей помощью, управляются все премещения. Все действия были четко отточены,
дружны и слажены и потому спустя недолгое время, наши мыши вновь оказались среди
уютной комнаты! Слышен первый звонок! Родители собираются в театр: укладывают
Дочу Мышу спать, заботливо укутывают Деда Мыша в плед. Слышен второй звонок!
Парадно одеваются в платья и фраки, берут монокли, трость, зонт. Сына Мыша угрюмо
мастерит что то в углу. Слышен третий звонок! Родители по канату быстро взбираются
наверх.
Сына Мыша смастерил ружье-арбалет и мастерски бьет по различным мишеням, а
сестренка Мыша старательно их подбирает и ставит на место. Затем Сына Мыша
просит ее поставить яблоко на голову спящего Деда Мыша! Яболко не держится. Тогда
силой вставляют яблоко ему в рот. Стреляет, но присоски-пули летят мимо. Далее их
игра принимает более устрашающий и разрушительный характер, где в какой то момент
Мыша Доча непостижимым образом (телекинез) не дает упасть на зазевавшегося брата
тяжелому предмету! Оба в шоке! Пауза! Затем Сынок Мыша просит сестренку вновь
повторить возможности телекинеза: приставляет вилку ко лбу, приказывает согнуть ее,
просит предвинуть стакан с водой. Но все безрезультатно, сестренка лишь таращит
глаза с красным от натуги лицом. В какойто момент Сына Мыша слышит неприятный
запах и понимает что пришло время менят подгузники сестренке. Укладывает ее спать,
играет на фортепиано.
VI. СНОВА КРУГ.
Сына Мыша чувствует надвигающися гул генератора. Сверху доносится зловещий
хохот Командора. Двинулся круг, вновь сметая все на своем пути. Тяжелая балка
двинулась на кровать, которую заклинило, и вот вот сомнет ее с ревущей Дочей
Мышой. Сына Мыша с клином в руках бросается на балку и даже на несколько секунд
останавливает ее! Клин вскоре выбивает и Сына Мыша уже телом прикрывает кроватку
сестренки. Круг смягчает ход, но все же неумолимо движется. Сына Мыша кричит в
бессилии в сторону Деда, указывая на общий рубильник над его коляской.
Парализованный Деда Мыша невероятными усилями воли встает с каталки, делает два
шага и тут же медленно приседает на корточки (казалось бы что это от упадка сил, но
как выяснилось Деда Мыша присел только для того чтобы совершить мощнейщий
прыжок вверх)! Деда Мыша повис на рубильнике, сумев отключить механизм движения
круга и как оказалось, общий энергоблок, отрубив весь свет в трюме. Темнота! Сына
Мыша и Доча Мыша с помощью фонариков находят Деда Мыша все в том же
5
положении, висящего на рубильнике в полуметре от земли. Сына Мыша ловит его на
руки, вбегают испуганные родители… Плач, Радость и Любовь! Вновь загорается
аварийный свет, движется дальше круг.
Довольные мыши улыбаются, это вновь их маленькая победа…
(музыкальный и световой акцент на Мышей – героев)!!!
VII. ОТЕЦ И СЫН.
Двое. Отец с сухой благодарностью снимает свои часы и дарит Сыну Мыше. Сын с
гордостью принимает. Сидят обнявшись. Пауза. Отец достает из кармана губную
гармошку и начинает играть грустную мелодию – трогательный и щемящий лейтмотив
всего спектакля. Ночь. Внезапно с грохотом открывается квадратный люк в потолке
сцены, оттуда бьет яркий свет. Появляется голова Режиссера, который осматривает все
пространство трюма:
- (командует) Ниже!
Его опускают ниже, почти держа за щиколотки.
- (хлопает в ладоши) Браво, господа! То что нужно! Майна-майна, блять, вира-вира!
Режиссера неудачно поднимают наверх.
Мыши исчезают. Конец первого действия.
Действие 2.
VIII. ТЕАТР.
Громыхая латами и доспехами, из глубины сцены появляется статуя Командора.
Чертыхаясь и поправляясь, становится на пъедестал под люком в центре. Слушает игру
партнеров, ждет реплику на выход (идет сцена из «Каменного гостя» А.С.Пушкина):
- И вы о жизни бедного Гуана
Заботитесь! Так ненависти нет
В душе твоей небесной, Дона Анна?
- Ах если б вас могла я ненавидеть!
Однако ж надобно расстаться нам.
6
- Когда ж опять увидимся?
- Не знаю.Когда-нибудь.
- А завтра?
- Где же?
- Здесь.
- О Дон Гуан, как сердцем я слаба.
- В залог прощенья мирный поцелуй...
- Пора, поди.
- Один, холодный, мирный...
- Какой ты неотвязчивый! на, вот он.
Что там за стук?.. о скройся, Дон Гуан….
Что там за стук?.. о скройся, Дон Гуан….
- (крик Режиссера) Рафаэль?!
Испуганно чертыхнувшись, статуя Командора судорожно стучит копьем в потолок
сцены.
Режиссер: - Еще раз с поцелуя!
- В залог прощенья мирный поцелуй...
- Пора, поди.
- Один, холодный, мирный...
- Какой ты неотвязчивый! на, вот он…
(длительная пауза, во время которой Актер играющий Командора, снимает
неудобную маску и шлем и вытирает лицо тряпкой из под ног)
Актриса, свесив голову: - Рафаэль, блин ты запарил уже!
Актер Рафаэль быстро надевает шлем и маску, дергает рычаг и возносится на сцену.
Мыши медленно приблизившись, следят снизу за сценой Дона Гуана и Командора:
- Я на зов явился.
- О боже! Дона Анна!
- Брось ее,
Все кончено. Дрожишь ты, Дон Гуан.
7
- Я? нет. Я звал тебя и рад, что вижу.
- Дай руку.
Режиссер: - Не так руку подаешь! Вместе с корпусом, через отказ нужно! Еще раз…
- Дай руку.
Режиссер: - Да, елки-палки! Ладно, на сегодня все..
Актер Рафаэль опускается вниз. Снимает шлем, нагрудник. Тяжело садится и
выдыхает долгое:
- Бляяяя..!
Далее по его поведению становится понятно, что он пьян. Осматривается вокруг и
замечает в углу авансцены кучку воинственно настроенных мышей с битами и
цепями, готовыми защищать свой дом и честь семьи. Не веря глазам, приближается к
выключателю и врубает дежурный свет. Мыши исчезают. Снова выключает и видит
мышей на том же месте. Опять врубает яркий свет – мышей нет. И так несколько раз,
пока в ярком свете не появились Мыши в защитных геройских темных очках.
Рафаэль приглядевшись, крестясь пятится назад:
- Ох, ебтвую мать! Мыши блять!
Актер Рафаэль, бросив костюм и доспехи Статуи Командора, в страхе и брезгливости
убегает. Довольные мыши улыбаются, это опять их маленькая победа…
(музыкальный и световой акцент на Мышей – героев)!!!
IX. ХИМИКАТЫ.
Темнота. Дым. Лучи фонариков. А затем инфракрасный свет. Люди, в белой защитной
экипировке с баллонами ядохимикатов за спинами, травят помещение трюма сцены.
Опрыскивают и наших героев белым порошком. Вся семья задыхаясь, поочередно
теряет сознание (большая,эпическая, яркая, динамическая, пластическая сцена. Свет!
Звук! Эффекты! Акробатика! Смена ритма! ). Санэпидемстанция удаляется.
X. МЕТАМОРФОЗЫ.
Мыши потихоньку приходят в себя. С трудом осматривают все вокруг, замечают
некоторые изменения в поведении друг друга. Они чешутся, странно двигаются. Доча
Мыша может произносит членораздельные звуки, которые со временем становятся
человеческими словами. Кроме того, в ней опять проявились сверхспособности
8
(смотрит на лампочку и она перегорает, или наоборот загорается), с помощью которых
она сумела передвинуть тяжеленный шкаф – комод (фокус с комодом, ящиками),
придавивший коляску с Дедом Мышой и исцелить парализованного Деда («Встань.»).
Деда Мыша встает, делает первые шаги и затем швыряет одной рукой кресло каталку в
сторону! Пауза. Далее уверенно идет к комоду и достает запрятанную век назад
бутылку вина.
XI. ИСХОД.
Далее семья мышей собирается за ипровизированным столом. Папа Мыша достает из за
пазухи хлеб и делит на всех. Семейная молитва. Папа Мыша встает на стул, чтобы
произнести тост за здравие семьи, как тут внезапно начинает двигаться круг и цепляет
Папу Мыша за воротник. Беспомощно болтающегося отца семейства расплющивают
насмерть тиски механизмов круга. Пауза. Деда Мыша в одних труселях, спринтерски
бежит к рубильнику, прыгает на него, но к сожалению уже слишком поздно…(звучит
песня В.Цоя «Красно-желтые дни» 05:48). Сына Мыша в ярости хватает костюм и
доспехи Статуи Командора и надевает их. Деда Мыша, держа копье, тоже становится
рядом с внуком. Женщины его отговаривают, но он неумолим. Дергают за рычаг люка и
возносятся наверх. Начинается Великая Битва! За Честь! За Достинство! За Родину!
Через какое то время люк опускается и мы видим окровавленных Сыну Мыша с
раненым Дедом на руках. Победа досталась тяжелой ценой. Деда Мыша, благославив
родных,умирает счастливый. Мама Мыша и Доча Мыша увозят в каталке погибшего
Деда Мыша.
Сына Мыша остается один и на его лице отнюдь не улыбка.
(музыкальный и световой акцент на Мыша – героя)!!!
XII. РАФАЭЛЬ.
Актер Рафаэль появляется в глубине сцены. Он сильно пьян и не замечает неподвижно
сидящего Сына Мыша:
- Где мой костюм? А вот он! Мышки, Мышки. Сдохли все что ли? Даа.. А я что сказать
то хотел.. жалко мне вас… и себя жалко… я ж сам как мышь тут.. на вас похож.. на
мыша-а-аточек (всплакивает)! Все боюсь чего то, не умею.. жизнь почти прошла, а я
руку, блять, не так подаю…
9
- Я почему в актеры то пошел? Думал стесняться, перестану. Природную застенчивость
свою преодолею. Хрен там! (считает по пальцам) Тридцать лет творческой
деятельности прошло, до сих пор, блять, стесняюсь! Как бы знакомых на улице не
встретить… потому что седьмую зиму в осенней куртке хожу. А когда встретишь, то
обязательно спрашивают, усмехаются: - «Что? Все в театре играешь?» Да, в театре!
Призвание потому что!
- (закуривает) Вот курить, блять, в театре запретили! Прячутся теперь все по дворикам!
А мне кто запретит!? Я – Актер! Курил и буду курить! Директор что ли? Ха! И не таких
обламывали… (сверху зовут – «Рафаэль, блять!» Рафаэль тут же испуганно отбрасывает
непотушенную сигарету). – (после паузы) Рафаэль! Имя то какое красивое, звучное –
РАФАЭЛЬ! Художник есть такой.. В смысле, был такой… Я же по натуре своей
художник! Мягкий, тактичный.. Но если меня, блять, раздраконить, я ж блять, с ушами
загрызу, урою всех тут к ебене матери!
- У меня и грамоты разные есть, и письма благодарственные.. все храню.. На
фестивалях хвалили и главе администрации руку пожимал. Публика меня любит. Актер
я мощный. Бескомпромиссный, прямо скажем. Только режиссеры этого не понимают, а
может просто боятся меня. Я же им всю ткань спектакля порву, блять. Дураки! Совсем
не хотят подниматься к новым высотам! Тонкой игры не чувствуют, харизмой яркой не
вдохновляются… Да сейчас режиссеры - то так, шелупонь одна! Как этот, блять
(указывает наверх), приехал весь такой, нарисовался с шарфиком… ученик какого то
там хрен проссы кого… Хреновый ученик короче.
- Я ж в свое время в училище даже преподавал, и в студии потом.. Сценречь и
фехтование… Ребята в конкурсах побеждали (плачет)…
- Сейчас прожиточный минимум около девяти тысяч! Как раз мой оклад, блять!
Спасибо! Как мышь живу. По серому, по тихому. Если б не алименты, давно бы
комнату снял… а с другой стороны, на хрена мне комната, если я сутками в театре. Я ж
в каждом спектакле занят сейчас. Не могут, суки, без меня!!!
- Спать не могу, устал я... Хрень всякая в голову лезет… Сжечь что ли этот театр в
жопу! Чтоб сгорела, блять гримерка моя! С Дисками! С Телевизором!
- На банкеты я сейчас не хожу. А зачем? Пить я бросил, сразу после путча! А весь этот
пьяный базар слушать, про какие мы все хорошие, ну его нафиг! (отхлебывает из
фляжки)
- Мне и машины, блять, не нужны с квартирами! И море ваше, с Турцией всякой! Я
Играть хочу! Мне РОЛЬ дайте! Со Словами! Что б Душами владеть! В Сердца
проникать! Струны бередить!
10
На последних словах Сына Мыша не выдерживает пьяного бреда и выстреливает прямо
в лоб Рафаэлю присоской из бластера. Рафаэль рушится в беспамятстве и засыпает.
XIII. УХОД.
Появлятся Мама Мыша с Дочей и котомками за плечами. Аккуратно укладывают
спящего Рафаэля в детскую кроватку. Сына Мыша в последний раз играет грустную
мелодию на пианино, а затем ее же пробует сыграть на губной гармошке отца.
Собравшись, покидают дом, спрыгивая со сцены. Спустя какое то время Актеры и
Режиссер находят спящего Рафаэля в кроватке:
- Спит как маленький!
- Хороший такой!
- Пусть уж спит, хоть отдохнет. Работяга!
- Кто, блять, курит?.. Кто бычок не затушил?! Пожар, блять! Звоните 02 скорее! Сгорим
все в жопу! Занавес давай!
Конец.
Пояснение:
Пьеса написана совсем не драматургическим языком, а скорее как экспликация, как
образное видение будущего спектакля, решенного в ярком жанре гротескного
трагифарса, ипользуя эксцентрику клоунады, маски и пластической импровизации.
Главной составляющей произведения, должна будет явиться работа инженерахудожника, способного довести до ума замысел автора и режиссера.
Мат и нецензурные выражения, при желании, можно сократить, но в печатном
варианте автор выражает желание оставить все без изменений.
В XI сцене «исход» если не звучит заявленная тема, то аналог должен быть не менее
сильным и глубоким по характеру, смыслу и содержанию.