Римский-Корсаков Николай Андреевич (1844-1908), великий русский композитор, педагог, дирижёр, общественный деятель. Родился в Тихвине в дворянской семье. Ещё мальчиком, полюбив море, Р-К. поступает учиться в Морской корпус, по окончании которого (1862) совершает кругосветное путешествие, ставшее источником творческой Фантазии на многие годы. На клипере «Алмаз» (морское судно) он посетил Европу, Северную и Южную Америку. Учась в морском корпусе, начал брать уроки фортепиано у пианиста Ф. Канилле. Познакомившись с М. Балакиревым, молодой офицер Р-К. овладевает основами композиторского мастерства, входит в кружок «Могучая кучка». Под руководством Балакирева создал Первую симфонию (1862-65). Тогда же им созданы около 20 романсов и симфоническая поэма «Садко», в 1872 создаёт оперу «Псковитянка» о драматических событиях, связанных с образованием единого Русского государства. В 1871 Р-К. становится профессором Петербургской консерватории. В 1873-84 – инспектор духовых оркестров военно-морского ведомства. В 1874-81 – директор Бесплатной музыкальной школы. В 1883-94 – помощник управляющего Придворной певческой капеллы. С 1882 года выступал в качестве дирижёра оперных спектаклей и симфонических оркестров. В 80-х годах им созданы основные симфонические произведения – «Сказка» (1880), «Симфониетта на русские темы» (1885), «Испанское каприччио» (1887), сюита «Шехерезада» (1888), увертюра «Светлый праздник» (1888). Основное место в творчестве Римского-Корсакова занимали оперы (им написано 15 опер), очень разнообразные по содержанию. Особенно притягивают композитора сказочные образы: по повести Н. Гоголя написана опера «Ночь перед Рождеством» (1895), по «весенней сказке» А. Островского написана опера «Снегурочка» (1881). Старинные легенды положены в основу другой оперы – «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» (1904). В поздних сказочных операх «Кащей бессмертный» (1902) и «Золотой петушок» (1907) в иносказательной форме обличает (высмеивает) царивший в России политический застой. В 1898 году написана опера «Царская невеста» по драме Л. Мея, опера «Моцарт и Сальери» по одноимённой трагедии А. Пушкина, 1897 г. Ярко проявился талант Р-К и в инструментальной музыке, например, «Три чуда» из «Сказки о царе Салтане» и в программных симфонических произведениях «Шехерезада», «Испанское каприччио», чарующими красками оркестра создаются картины морских просторов, битв, волшебных превращений. Из камерных сочинений наибольшую ценность представляют романсы (всего 79). Римский-Корсаков в музыке выразил веру в торжество добра и красоты. Взгляды на музыкальное творчество отражены в автобиографической книге «Летопись моей музыкальной жизни» (1909). Более 40 лет длился творческий путь композитора. Вступив на него, как продолжатель традиции М.Глинки, он и в 20 веке достойно представлял русское искусство в мировой культуре. Римский-Корсаков говорил: «Мой род – это сказка, былина, и непременно русские». Композитора вдохновляла красота русского искусства: песен, сказаний, обрядов. Страницы русской истории, экзотические образы Востока, картины природы словно оживают в музыке Римского-Корсакова. ВОПРОСЫ: 1. Назовите композитора, портрет которого вы видите? 2. Какие инструментальные произведения этого композитора вам знакомы? 3. Почему его называли композитором сказочником? Перечислите знакомые вам музыкальные произведения этого композитора, в основу которых положены сказочные образы. 4. Назовите действующее лицо в опере-сказке «Золотой петушок» Н Ответ: ДО-ДО-Н – (Додон) 5. Есть ли в творчестве этого композитора камерные сочинения? Если есть, то, какие? 6.Угадай фамилию композитора из ребуса. Сцена из оперы Римского-Корсакова «Садко» Особенно часто обращался композитор в своём творчестве к народным сюжетам, образам и мелодиям. Одна из лучших его опер «Садко» написана на сюжет русской былины о новгородском гусляре Садко, который своими песнями покорил грозного Морского царя и принёс богатство и славу родному Новгороду. Композитор назвал своё произведение оперой-былиной. Подобно неторопливому былинному сказу, развёртывается действие на сцене. Музыка отличается красочностью и народностью. Обратившись к мелодии былины, Римский-Корсаков несколько изменил её характер. Народный напев исполняется обычно одним сказителем и имеет речитативный склад, напоминая неторопливый рассказ, повествование. В опере же этот напев превращается в хоровую молодецкую песню, энергичную и раздольную. (В. Владимиров, А. Лагутин Музыкальная литература.11 издание, Москва «Музыка 1992, С. 94.) Появилась большая раковина, запряжённая касатками да тритонами. Садко с Волховой только ступили на неё, как она плавно вверх подниматься стала. … Быстро мчат касатки раковину. На поверхность её вынесли, а тут, откуда ни возьмись лебеди в упряжке очутились, и так стремительно понеслись к Новгороду, что Садко даже сознание потерял. Стал Садко на гуслях играть, всё быстрее струны перебирает. И остановить теперь музыку невозможно. Всё царство Морское в пляс пустилось. Кто на плавниках пляшет, кто на хвосточке скачет, даже камни морские стали с боку на бок переваливаться. Не выдержал Царь Морской. Несмотря на важность свою тоже в пляс пошёл. Оркестр так и бушует, так и буйствует. А на поверхности моря синего буря поднялась. Сквозь прозрачные стены терема видно, как корабли тонут… ( Музыкальный клуб. Вып.12., Изд-во «Музыка», Москва 1973 г., с. 9. Л. Горохова «Сказ о Садко»)