Лекция 20 Видеоэкология

Лекция 20
Видеоэкология
Видеоэкология [лат. video – смотрю + гр. oikos – дом + гр. logos –
учение] – наука, изучающая влияние визуальной окружающей среды на
человека. Специалисты считают, что так называемые агрессивные
визуальные поля (голые стены, сплошные стены из окон, глухие заборы,
монотонный пейзаж стандартизированной застройки и т. п.) создают угрозу
физическому механизму зрения. (Словарь иностранных слов – Комлев Н.Г., 2006).
ВИДЕОэкология – область знаний о взаимоотношении человека с
окружающей его видимой средой.
Автором данного научного направления, а также самого термина
является Филин В.А., который ввел его в 1989 году. Автор подчеркивает, что
термин состоит из двух слов: «видео» – все то, что человек видит с помощью
органа зрения и «экология» – наука о разных аспектах взаимодействия
человека с окружающей средой. Теоретической основой видеоэкологии
является концепция об автоматии саккад (лекция 16).
Визуальная среда – все то, что окружает человека в его повседневной
жизни, или все то, на что он смотрит глазами. Это, в первую очередь,
естественная среда – леса, поля, горы, водоемы, облака и искусственная
среда – производственные и жилые помещения: офисы, магазины, транспорт
(автобусы, автомобили, поезда, самолеты, подводные лодки и космические
корабли).
В местах обитания человека произошло ухудшение визуальной среды,
являющейся одним из важных компонентов его жизни. С середины XX века
резко изменилась городская визуальная среда в сторону господства темносерого цвета, преобладания прямоугольных объемов, прямых линий и углов.
Массовые средства транспорта также меняют визуальное восприятие
окружающей среды. Привычную визуальную среду человека изменили
новые, отличные от природных отделочные материалы, новые источники
света и варианты освещения, многочисленные индикаторы, экраны
компьютеров и т.д. Все это весьма отличается от естественной природной
среды. Насыщенность визуальной среды зрительными элементами оказывает
на человека сильное влияние и зачастую приводит к росту числа психических
заболеваний, к увеличению количества людей, страдающих близорукостью и
к ухудшению нравственности.
Исследователи выделяют два типа дискомфортных визуальных сред –
«гомогенные» и «агрессивные» визуальные поля городской среды. Оба типа
отличаются отсутствием композиционных, привлекающих внимание
визуальных структур.
Гомогенная визуальная среда.
Гомогенные визуальные поля – видимые поля в окружающем
пространстве, на которых либо отсутствуют зрительные детали вообще, либо
количество их резко снижено (голые стены из бетона и стекла, глухие
заборы, перегородки, асфальтовое серое покрытие и пр.). В городских
условиях гомогенные визуальные поля образуются торцами зданий,
заборами, крышами, асфальтовыми дорогами. Гомогенизация городской
среды связана с применением панелей и стекла большого размера, ДСП,
пленок, линолеума, фанеры, пластика. В окружении гомогенных полей глаз
не может полноценно работать, так как в такой среде глазу не за что
зацепиться после очередной саккады. В этом случае саккады резко
увеличиваются по амплитуде, то есть глаза работают не в экономном
режиме, что неизбежно ведет к ощущению дискомфорта. В однородной
гомогенной среде (равномерные поверхности большого размера) в сознании
человека может возникнуть эффект «пустого поля». Это происходит, если
при автоматии саккад на сетчатке не возникает перепада освещенности
фоторецепторов – объект становится как бы неподвижен относительно
фоторецепторов, и человек перестает его видеть через 1 – 3 с. Когда взгляду
не за что зацепиться после очередной саккады, автоматия саккад переходит
на поисковый режим с максимальной амплитудой, что приводит к быстрому
утомлению глаз. Гомогенная среда вынуждает рассматривать предметы с
большей тщательностью, т.к. при попадании в поле зрения гомогенной
поверхности в мозг поступает недостаточно информации, что вызывает
определенный психологический дискомфорт. Гомогенная видимая среда –
такая среда, в которой либо совсем отсутствуют видимые элементы, либо их
количество резко снижено.
Гомогенная визуальная среда в городе. Безудержная урбанизация
отторгает человека от естественной природы и помещает его в каменные
джунгли, порождая при этом огромное число социальных и экологических
проблем (Лемешев М.Я., 1991, 1994; Лукьянчиков Н.Н., 1995; Ягодин Г.А., Третьякова
Л.Г., 1990). Крупнопанельное домостроение в России составляет около 60%
объема строительства, оно стало массовым и в настоящее время является
определяющим фактором в создании облика наших городов. Сам по себе
этот факт воспринимается как положительное событие, потому что благодаря
такому подходу удается решать жилищную проблему. Но повсеместное
применение этого способа возведения зданий существенно меняет облик
наших городов, и проблема визуальной среды становится все более острой. В
городской среде возникает много гомогенных видимых полей, которые, в
частности, создают торцы зданий. При взгляде на такую голую стену глазу
совершенно не за что «зацепиться» т.е. нет элементов для фиксации взгляда.
В градостроительной практике есть примеры настенной живописи
(суперграфика), с помощью которой удается избавиться от гомогенных
полей, но она еще не получила широкого распространения.
В актуальности проблемы видеоэкологии можно наглядно убедиться
при сопоставлении двух зданий из разных эпох. Визуальное поле, созданное
старинным зданием, является благоприятным для глаза. Здесь есть все для
полноценной его работы: и разнообразие зрительных элементов (арки,
колонны, кривые линии, лепнина), и интересный силуэт, и насыщенный
деталями первый этаж (окна, вывески, подъезды). Кроме того, в эстетическом
плане здание хранит в себе некую тайну, которая и является сущностью
красоты. Современное же сооружение лишено тайны, оно ясно с первого
взгляда и даже с первой саккады, так как вместо разнообразного декора глаз
видит огромную гомогенную плоскость, а вместо силуэта – прямую, как
струна, линию. Итак, сформулируем по пунктам, в чем заключаются
различия в облике современного и старинного здания:
 в насыщенности элементами – малое их число в современном здании и
большое в старинном;
 в структуре элементов – множество прямых линий и прямых углов в
современном здании, и много острых углов и кривых линий в
старинном здании;
 в размерах плоскостей – одна большая плоскость в современном и
много малых плоскостей в старинном здании;
 в силуэте зданий – упрощенный силуэт в современном здании, вместо
которого просто прямая линия без единого элемента, и сложный и
разнообразный силуэт в старинном.
Гомогенные визуальные поля в малых архитектурных формах. К
малым архитектурным формам следует отнести киоски, палатки, ларьки и
павильоны, которые во все времена были ярко раскрашены, создавая тем
самым своеобразные акценты в городской среде. Такой подход благоприятно
сказывался на визуальной среде города. Ситуация коренным образом
изменилась в ХХ веке, когда архитектура малых форм во многом напоминала
большую архитектуру; те же самые прямые линии, прямые углы, голые
поверхности, бедная цветовая гамма.
Гомогенные визуальные поля в интерьерах жилых и
производственных помещений. Однородные гомогенные поля окружают
человека не только на городских улицах, их достаточно и дома, и на работе.
Они начинаются с гладкой входной двери квартиры, продолжаются
полированными стенками и заканчиваются кухонной мебелью, облицованной
гладким пластиком. Глядя на такие гладкие поверхности, глаз по-прежнему
не может ни за что «зацепиться» после саккады. Он как бы оказывается в
безориентирном пространстве. Так воздействуют на наши глаза
полированные стенки и шкафы в собственной квартире. При наличии
подобной мебели должно быть в достатке других украшений в квартире,
которые могли бы компенсировать однообразную противоестественную
визуальную среду в собственном жилище. Еще большую проблему
видеоэкологии представляют интерьеры промышленных предприятий. К
примеру, в электронной промышленности повышенные требования к чистоте
и герметичным зонам привели к изобилию гомогенных визуальных полей.
Они создаются здесь применением в большом количестве стекла, пластика,
металла, ДСП, ленок, линолеума. Внешний вид самих работников цеха
дополняет эту гомогенность. Пространственно-предметная организация
помещений и прилегающих территорий должна строиться не только на
основе педагогической содержательности и целесообразности, но и с учетом
зрительного восприятия. Визуальная среда в детских учреждениях должна
содержать достаточное разнообразие зрительных элементов. В такой среде
глаз сможет работать в собственном режиме, и ребенку там будет легко
находиться.
Агрессивная визуальная среда.
Агрессивные поля – преобладание одинаковых ординарных элементов
(ряды окон на плоских стенах, ординарный геометрический рисунок обоев и
пр.), от которых рябит в глазах. Агрессивная визуальная среда –
окружающая среда, в которой человек одновременно видит большое
количество одинаковых элементов.
Гомогенные поля воспринимаются глазом легче, чем агрессивные, так
как при мобилизации внимания для поиска детали подавляется автоматия
саккад. При высокой плотности одних и тех же элементов глаз физически не
может справиться с задачей фиксации одного элемента. В архитектуре
агрессивная среда угадывается в организации многооконных фасадов панельных жилых
домов. Какие-либо акценты отсутствуют, а фиксировать одно окно среди большого их
количества глаз физически не может. В агрессивной и гомогенной среде не могут
полноценно работать фундаментальные механизмы зрения. Это приводит к
физиологическим и биологическим расстройствам функционирования
зрения и в целом мозга. Агрессивная среда провоцирует агрессивность
людей.
Агрессивные поля в городе. Современная архитектура в большинстве
случаев создает своим видом агрессивную видимую среду в городе. Это
присуще всем многоэтажным зданиям, где на огромной стене рассредоточено
большое число окон. Глядя на общественное здание с проезжей части улицы
или с противоположной ее стороны, мы видим одновременно более 500
одинаковых окон. Смотреть на такую поверхность крайне неприятно. Это
происходит по той причине, что изображения, полученные правым и левым
глазами, трудно слить в единый зрительный образ. Задача усугубляется еще и
тем, что на область ясного видения сетчатки (размер – 20) приходится одновременно
больше одного окна (размер окна менее 10). В таких условиях не может полноценно
работать бинокулярный аппарат глаз. Типичный пример агрессивного видимого
поля, созданного большим числом одинаковых окон на стене здания, которое
своим видом напоминает ткань в горошек. В практике нашего
градостроительства есть целые улицы, представляющие собой непрерывную
цепь агрессивных видимых полей. В Москве наиболее ярким примером
может быть Новый Арбат, состоящий из гигантских «домов-книжек» по
одной стороне и башен с «гребенками» балконов по другой. С
противоположной стороны улицы «дом-книга» как бы схватывает человека в
свои бетонные объятия и глаза его оказываются в плену гигантской
геометрической структуры. Долго смотреть на «стену-сетку» любоваться ею
невозможно, так как глазу после саккады не на чем остановиться, какие-либо
акценты отсутствуют, а фиксировать одно окно среди большого их числа глаз
физически не может. Агрессивная среда, порождаемая видом зданий, это не
только наше национальное бедствие. Это характерная черта большинства
современных городов. В любой стране можно найти примеры такой среды.
Очень много их в городах Соединенных Штатов Америки. Глядя на
фотографию города Сиэтла, воочию убеждаешься в этом. На первый взгляд
панорама города кажется величественной и необычной. Однако довольно
быстро замечаешь, что глаза "скользят" по фотографии вправо-влево, вверхвниз, не находя опоры для взгляда. Агрессивные поля разного размера «бьют
по глазам» не давая возможности остановиться на чем-либо. Впрочем, в
остановках нет необходимости, поскольку каждое здание ясно в полном
объеме с первого взгляда, нечего и рассматривать. Можно восхищаться
уровнем технического мастерства строителей, но совершенно нечем
любоваться.
Агрессивные визуальные поля в общественных зданиях. Известно,
что архитектура точно отражает те нравственные ценности, которые
главенствуют в конкретный период времени. Господство моноидеи в
политическом устройстве нашей страны, суровое ее насаждение,
прямолинейный подход в решении диалектических вопросов, пропаганда
аскетического образа жизни и борьба с архитектурными излишествами
неизбежно нашли свое отражение в градостроительной политике. В
наибольшей степени архитектурный авангард проявил себя в общественных
зданиях: гостиницы, крайкомы, стадионы, кинотеатры, как правило,
создавались по типу агрессивной визуальной среды. Это был своего рода
социальный заказ – воплотить социализм в архитектуре. В этих зданиях
больше, чем в других, было прямых линий, прямых углов, больших
плоскостей с огромным количеством однородных элементов. Памятники
вождям революции, устанавливаемые перед крайкомами, не могли
положительно повлиять на их конструктивистский вид, а сами памятники в
большинстве случаев «терялись» на фоне мощного зрительного
раздражителя,
каким
является
стена
«агрессивного»
здания.
На фотографиях: слева – бывший крайком КПСС и памятник О.Куусинену в г.
Петрозаводск; справа – спортивный комплекс, Москва. Решетки, ограды и ребристая стена
приводят к наложению одного агрессивного поля на другое
Агрессивные визуальные поля в производственных зданий.
Большая часть промышленных зданий своим видом создает агрессивные
видимые поля. Ярким примером может быть здание завода «Серп и молот»
во внешнем облике которого преобладают вертикальные русты. За счет
выступающих панелей в верхней части создатели, по-видимому, пытались
как-то «разбить» агрессивное поле, но нельзя сказать, что это им удалось, так
как площадь однообразной поверхности слишком велика. С другой стороны,
сочетание агрессивных полей не дает положительного эффекта. Заводы
строили и раньше, но их архитектурный облик не разрушал среду города так,
как это делают современные здания. Примером может быть старое здание
электролампового завода (фото справа), где есть арки, архитектурные
украшения и разнообразный силуэт. Глазу «легко» смотреть на такое здание.
Агрессивные визуальные поля в малых архитектурных формах.
Наиболее мобильной частью архитектуры города являются малые ее формы
(киоски, палатки, ларьки, остановки автобусов и витрины магазинов). С их
помощью можно быстро менять к лучшему визуальную среду. Однако этого
не происходит в наших городах. В Москве, к примеру, все улицы заполонили
однообразного вида палатки и киоски, которые создаются по тем же
эстетическим нормам, что и «большая» архитектура: те же гомогенные и
агрессивные визуальные поля. Нередко такие творения рук человеческих
стоят рядом с прекрасными старинными зданиями и своим видом наносят
вред визуальной среде. Таким образом, горожанину довольно часто
приходится встречаться с агрессивной видимой средой. Такую среду создают
многоэтажные здания с большим числом окон на стене, навесные
вертикальные русты, панели домов, облицованные стеклянной «ириской»
стены, облицованные кафельной плиткой, кирпичная кладка с потайным
швом или из силикатного кирпича с широким темным швом, двери, обитые
вагонкой, а также всевозможные решетки, сетки, перегородки,
гофрированный алюминий, дырчатые плиты, шифер и т.п. В городских
условиях нередко одно агрессивное поле налагается на другое. К примеру,
стена с навесными рустами за металлической решеткой; смотреть на такое
поле физически невозможно.
Комфортная визуальная среда – среда с большим разнообразием
элементов в окружающем пространстве. Для нее характерно: наличие
разнообразных силуэтов, кривых линий разной толщины и контрастности,
острых углов в виде вершин, заострений и т.п., разнообразие цветовой
гаммы, сгущение и разрежение видимых элементов и разная их удаленность.
В комфортной визуальной среде все механизмы зрения работают в
предпочтительном режиме. Проблемы восприятия среды, поставленные
видеоэкологией, решаются в области архитектуры и дизайна с
использованием различных приемов колористики, озеленения и
благоустройства, созданием камерных городских пространств и т.п.
Видеоэкологами приветствуется использование широкой цветовой гаммы с
яркими цветовыми акцентами деталей в композиционных узлах, деление
больших поверхностей на отдельные цветовые участки, исключение больших
монотонных поверхностей, насыщение города скульптурой и т.п. средствами.
В интерьерных пространствах предлагается использовать красивоцветущие
растения, большая освещенность создает хорошие условия для фиксации
взгляда.
Видеоэкология в настоящий момент не имеет разработанных
нормативных документов по формированию визуальной среды, но
акцентирует внимание на визуальном качестве среды.
Полезные ссылки: http://www.videoecology.com/
ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА «Гомогенная, агрессивная и комфортная среда
(городская среда, интерьер). Подобрать визуальный ряд по данной теме. 10 – 15
изображений.