ВИЗУАЛЬНАЯ ЭКОЛОГИЯ КАК ФАКТОР РАЗВИТИЯ

ВИЗУАЛЬНАЯ ЭКОЛОГИЯ КАК ФАКТОР РАЗВИТИЯ
«ГАРМОНИЧНОЙ» АРХИТЕКТУРЫ
Саурбаева Асемгуль Муратовна, lugmesa91@mail.ru
Студентка Евразийского Национального Университета им.
Л.Н.Гумилева, Астана, Казахстан
Научный руководитель – С.Ш.Садыкова, канд.архитектуры
Визуальная экология представляет собой новую область экологических знаний. Это
- наука, исследующая и объясняющая природу механизмов зрения с позиций новейшей
психофизиологической науки и дающая теоретические основы для разработки
экологических принципов построения материальных объектов, которые бы отвечали
«нормам зрения » - комфортного визуального восприятия среды, окружающей человека
[1].
Окружающая архитектура прошлого и нынешнего столетия, в большинстве
случаев, создает противоестественную визуальную среду, которая отрицательно влияет на
человека. В прошлом она выражалась в распространении больших плоскостей,
однообразной окраски, прямых линии, прямых углов, и статичности большей части
объектов. Сегодня же, в стремлении перечеркнуть ошибки прошлого, в архитектуре
распространился "феномен точечной застройки", объекты которого вырываются из
контекста окружающей среды. Такое визуальное несоответствие разрывает гармонию
человеческого восприятия и природы, разрушает гармонизацию предметнопространственной среды. Изучением и решением таких проблем занимается визуальная
экология.
Теоретической основой видеоэкологии является теория "автоматия саккад" (Филин,
1987), т.е. автоматия быстрых движений глаз. Саккады (от фран. «хлопок паруса») - это
невидимые, импульсивные движения, суть которых состоит в приеме световых лучей.
Скорость саккад постоянна, она соответствует естественным биоритмам организма [2].
Каждая саккада стремиться обнаружить в объектах восприятия новую « реперную» точку,
распознание которой проходит автоматийно. Нахождение реперной точки необходимо,
так как без нее происходит резкое увеличение амплитуды и количества саккад,
выражающееся в быстром утомлении глаз, нарушении автоматий саккад. Сканируя
окружающее пространство, глаз пытается зафиксировать некую качественную
особенность, характерность визуального поля. При этом избирательность глаза может
базироваться на самых разных свойствах среды: динамике, ритме, угловом соотношении
плоскостей, соразмерности, цвете, тоне, фактуре, структуре, направленности, текстуре,
освещенности и многом другом. Наше внимание легко привлечет подвижное среди
статичного, интенсивно окрашенное среди пастельного, бликующее среди матового,
темное среди более светлого, нюансированное среди локального, прямолинейное среди
округлого. Список отличительных признаков может быть продолжен до бесконечности
47
[3]. Это означает то, что при создании нами искусственной среды обитания человека,
наряду с другими факторами, мы должны учитывать ее насыщенность характерными
видимыми элементами, приятными для визуального восприятия.
Опыт прошлого столетия показывает, и в то же время доказывает необходимость
использования этого фактора. Ошибочным было то мнение, в котором отказ от
декоративных элементов считался правильным. Архитекторы этого времени считали, что
здание используется только изнутри, и здесь нет необходимости для разнообразия
внешнего облика здания. Идея создания нового, рационального мира, составленная из
гигантских геометрических объемов вмиг перечеркнула гигантский опыт формирования
комфортной визуальной среды, который архитектура накопила на протяжении
тысячелетий.
Окружающая среда начала наполнятся наиболее примитивными геометрическими
формами, создавая негативную видимую среду, которая оказывала пагубное воздействие
на характер мироощущения, стимулируя снижение работоспособности, усталость, апатию
и раздражение. Причиной возникновения такой видимой среды являются негативные
визуальные структуры – гомогенные и агрессивные видимые поля.
Гомогенной является среда, малонасыщенная визуальными элементами или
полностью их лишенная (рис. 1, а). Обычно это однородная, не обладающая никакой
характерностью среда. Примерами гомогенной среды в городской среде являются
нерасчлененные гладкие поверхности большой протяженности: монотонные фасады,
торцы зданий, глухие заборы, туннели и подземные переходы, нависающие сверху
прямолинейные кровли и наземные трубопроводы, уходящие в бесконечность,
прямолинейные
автомагистрали,
пространства,
заполненные
однообразными
параллелепипедными объемами, а также гладкие двери, монолитное стекло.
Рис 1. Примеры негативной визуальной среды.
а) гомогенное поле; б) агрессивные поле.
При гомогенной среде глаз пытается зафиксировать реперную точку, вновь и вновь
не может обнаружить искомый элемент. Это приводит к увеличению амплитуды саккад,
однако затраченные усилия не могут принести желаемого результата. У человека
возникает ощущение «сенсорного голода», сопровождающееся психологическим
дискомфортом, раздражением.
Агрессивная среда, в отличие от гомогенной, характерна перенасыщением поля
однозначной информацией, не представляющей визуального интереса. Это
многочисленные геометрические структуры, образованные модульными решѐтками, среди
них структуры в виде клеток («шахматная доска»), полей, усеянных «горохом»,
изрезанных полосами («матрац»), заполненных «кругами на воде», многолучевыми
звездами, спиральными и веерными формами [1]. Постоянное наблюдение таких картин
вызывает негативные изменения в автоматии саккад, которая не может полноценно
работать при встрече с агрессивным полем, т.к. не имеет возможности «зацепиться»
48
саккадой за один элемент, минимизируя амплитуду саккад. Множественные сигналы
передаются в центр, где происходит перегрузка зрительного нерва, но она является
бессмысленной, так как агрессивная среда не нуждается в расшифровке. Как и гомогенная
среда, агрессивная среда психологически подавляет человека, вызывает дискомфорт,
раздражение и агрессивность (рис 1, б).
Сегодня же ситуация изменилась, видимая среда чрезмерно наполнена различными
элементами. В большинстве случаев, эти элементы не несут конкретной информации.
Пытаясь зафиксировать какую-либо деталь, перед глазом стоит большая задача –
выделить именно ту характерную точку. В поисках этой точки среди множества,
увеличивается амплитуда саккад, также происходит перегрузка зрительного нерва.
Изучив все характерные влияния негативных структур, мы приходим к выводу, что
нам необходимо избегать их. И здесь стоит вопрос: так в какой же визуальной среде
человек себя комфортно чувствует? Человек воспринимает как наиболее комфортную
среду – природную, отличающуюся максимальным разнообразием реперных точек для
фиксации взора. Разнообразие, соразмерность и ритм природного формообразования
обеспечивают необходимый материал для благоприятных визуальных ощущений.
Непрерывно стараясь выделить наиболее характерное, беспрестанно сопоставляя и
сравнивая, автоматия саккад и является тем тончайшим природным инструментом,
который воспринимает природную гармонию. Наслаждаясь гармонией, глаз определяет
для себя оптимальный режим пульсации, благодаря которому организм обретает
способность к собственному ритмогенезу. Человек начинает испытывать ощущение
визуального, эмоционального и эстетического удовлетворения [3].
Рис 2. Комфортная визуальная среда Ф.Л.Райт «Дом
над водопадом», США, штат Пенсильвания, 1935 г.;
Ф.Л.Райт «Музей Гугенхейма»,США, Нью-Йорк, 1959 г.
Из этого можно сделать вывод: человеку комфортно жить в гармонии с природой.
А гармоничная архитектура – это хорошо воспринимаемая и положительно влияющая на
человека архитектура, находящаяся в гармонии с природой и основанная на знании и
учете законов природы. В качестве примера можно привести постройки великого
американского архитектора Ф.Л.Райта – основателя органичного направления в
архитектуре. «Современная архитектура, - писал он, развивая свою концепцию
«органичной архитектуры»,- есть естественная архитектура, исходящая от природы,
приспособленная к природе» (рис 2) [4]. В начале 20 века гуманистические принципы
гармоничной архитектуры нашли свое отражение в творчестве испанского архитекторановатора Антонио Гауди, построившего ряд подчеркнуто экспрессивных зданий,
используя бетон главным образом для создания нетрадиционно-пластических форм, для
имитации форм природы, подражая скалам, раковинам, деревьям. Например, его
шестиэтажный доходный дом Мила напоминает огромную скалу с «гротами» - окнами и
металлическими решетками балконов, имитирующими какие-то причудливые растения
(рис 3) [4].
49
Рис 3. А.Гауди «Каса Мила», Испания, Барселона, 1906 г. Общий вид, деталь
фасада
Сегодня город требует использования приемов, которые смогут обеспечить
комфортное восприятие пространства и они сформулированы в виде следующих тезисов:
1) Сохранение природных «емкостей» - можно ввести в ландшафт столько новых
архитектурных объемов, сколько допустимо с точки зрения сохранения размеров и
конфигурации пространства;
2) Сохранение масштаба визуальной пространственной единицы ландшафта: учет
соотношения масштабной росту человека высоты зданий и высоты зрительных барьеров;
3) Сохранение замкнутости визуальной единицы ландшафта;
4) Сохранение естественной конфигурации зрительных объектов;
5) Сохранение зрительных фокусов (точек, обладающих особым интересом для
обзора) условий гармоничной связи архитектурных форм с ландшафтом [5];
А также в это список можно включить такие приемы:
6) Наличие кривых линий разной толщины и контрастности , острых углов в виде
вершин и заострений, образующих силуэт;
7) Разнообразие цветовой гаммы;
8) Сгущение и разрежение видимых элементов и разная их удаленность;
9) Программирование впечатлений (например, пешеходные дорожки или
автомобильные магистрали проложены по наиболее выигрышному маршруту, следуя
которому можно видеть те соотношения масштабов архитектуры и перспективы города,
которые наиболее предпочтительны для восприятия);
10) Компенсационные меры (в условиях Крайнего севера, тундры, степи, пустыни
люди попадают в ситуацию, когда визуальная среда оказывается чрезвычайно скудной.
Тогда на помощь и приходят «компенсационные» меры; человек создает предметный мир,
заменяющий недостающие элементы) [6].
Эти условия соответствуют высказыванию известного архитектора П. Аберкраиби:
"здание может быть и красивым, но если его не приемлет окружение – лучше его не
строить. " Он считал, что главное в архитектуре – гармоничное соответствие всего
построенного пейзажу.
Визуальная экология появилась на стыке эстетики и физиологии. Это наука
впервые сумела описать механизм воздействия негативных структур на физиологию
человека, определив важные составляющие комфортной визуальной среды. Она впервые
представила научные доказательства того, что гармония функциональна. И поэтому
проектная культура не может обойтись без визуальной экологии.
Таким образом, предшествующий опыт показал, что в погоне за рациональностью,
экономичностью, архитектура потеряла связь с природой, что в последствии привело к
условиям дегуманизации среды человеческого обитания. Для того чтобы изменить
негативное влияние или предотвратить эти последствия, улучшить состояние
окружающей среды, мы должны использовать выведенные нами приемы «гармоничной»
архитектуры.
50
Список использованных источников
1. Григорьев Э.П. Вестник МГОУ. Лингвистика. Статья: Визуальная экология:
взгляд на структурное формообразование в соединении позиций "глубокой экологии" и
эстетики.
2. Константинов Д.ЭСКО Электронный журнал энергосервисной компании
"Экологические системы". Статья: Город с точки зрения видеоэкологии, или "орнамент
устал". №11(23) ноябрь 2003.
3.КузнецоваА.Г. Журнал Архитектура, Строительство, Дизайн. Статья:
Знакомьтесь: визуальная экология. 2004.
4.Гуляницкий Н.Ф. История архитектуры. 3-е изд., доп.1984.-334с., ил. 5.
Булыгина А.Turboreferat.ru.Реферат. Визуальная экология
6.Уваров А.Ард .Центр. Статья: Визуальная среда как объект экологического
проектирования. http://www.ard-center.ru.