УДК 76.03/.09 Жанровые и художественно технические особенности искусства экслибриса как явления многовековой культуры Е.Н. Ордынская Московский государственный университет печати имени Ивана Федорова 127550, Москва, ул. Прянишникова, 2А email: EKATERINAORD@yandex.ru Дается определение понятия «экслибрис», вкратце обрисо вывается история этого явления, разбираются жанровые и художественнотехнические особенности искусства экслиб риса, а также рассказывается о техниках исполнения книж ного знака. Ключевые слова: экслибрис, книжный знак, геральдика, библиотека, книжная графика, шрифтовой знак, графичес кая стилизация, символика, коллекционирование, эстамп, гравюра на металле, цинкография, ксилография, линогра вюра, литография. «Экслибрис (от лат. Ex libris — из книг), книжный знак, бу мажный ярлык, наклеиваемый владельцами библиотек на книгу, пре имущественно на внутреннюю сторону переплета. Обычно на экслибри се обозначены имя и фамилия владельца и рисунок, лаконично и образно говорящий о профессии, интересах или о составе библиотеки владель ца» [2, с. 606]. Экслибрис появился в Германии вскоре после изобретения книгопечатания. Немецкий экслибрис достигает расцвета в XVI в., среди его создателей — А. Дюрер, Х. Хольбейн Младший, Л. Кранах Старший. 249 В XVI–XVII вв. экслибрисы носят геральдический характер, но иногда в них помещаются портреты владельцев библиотек, изображения их до мов, замков и монастырей. Тяжеловесный торжественный стиль и мно гословный рисунок экслибриса XVII в. в XVIII в. сменяются легкими, изящ ными композициями. До XIX в. большая часть личных библиотек принадлежала привилегированным сословиям, и на экслибрисе изображался родовой герб владельца. В XIX в. владельцами библиотек становятся представи тели разных сословий, и сюжетный экслибрис вытесняет гербовой. Древнерусский экслибрис был чисто шрифтовой (древней шим русским экслибрисом считают знак основателя библиотеки Соло вецкого монастыря игумена Досифея (рис. 1), относящийся к XV в.). Гер бовый знак XVII–XIX вв. тяготел к изобразительной символике. С расцветом в конце XIX — начале XX в. в России книжной Рис. 1 графики началось возрождение искусства книжного знака. Книжный знак стал одной из распространенных форм «малой» графики. Именно в это время было сформировано современное понимание экслибриса как явления книжной графики — именно тогда произошло органичное соединение двух элементов книжного знака: «шрифтового и сюжетно изобразительного (основа этого была заложена еще в гербовых и даже более ранних рукописных шрифтовых знаках) в едином графически сти лизованном знаке, где оба элемента как бы прорастают друг в друга, действуя в глубокой художественной и смысловой связи» [1, с. 7]. Наиболее простая форма экслибриса — шрифтовой книж ный знак. Здесь шрифт служит единственным изобразительнодекора тивным средством, нередко выступающим в роли графической стилиза ции (экслибрис Н.П. Сырейщикова работы М.А. Врубеля (рис. 2) — рисунок тушью, воспроизведенный с помощью цинкографии). В стилизованную шрифтовую композицию может быть вклю чена доля изобразительности (экслибрис бельгийского гравера Герар да Годуэна для инженера Джанни Мантеро — рис. 3). Такой экслибрис можно назвать переходным звеном от чисто шрифтового к изобрази тельному книжному знаку. 250 Рис. 2 Рис. 3 Изобразительные экслибрисы могут быть самыми разнооб разными. Использование символики очень характерно для экслибри са, в чем книжный знак близок но своей природе к гербу. Изображение на книжном знаке может быть, как в гераль дике, чисто символическим: так, на знаке библиотеки армянского биб лиофила А.Б. Кариняна работы известного художника П.А. Шиллин говского (рис. 4) изображены буйволы — символ упорства и трудолюбия. Очень часто всю изобразительную основу знака в сочетании со стилизо ванной надписью составляет рисунок стопки книг или отдельная рас крытая книга (экслибрис работы С.В. Чехонина — рис. 5). Сюжет экслибриса может быть связан с жизнью владельца, нередко основой книжного знака служит его портрет . Так, на исполнен ном в гравюре резцом на меди книжном знаке Г. Шульце автор знака Г. Ильгенфриц изобразил трактат Леонардо да Винчи о живописи (Лео нардо — любимый художник Шульце), кисти, штихель (Шульце — изве стный гравер и живописец) и на фоне всего этого — портрет самого Шульце, как бы награвированный на доске (рис. 6). 251 Рис. 4 Рис. 5 Рис. 6 252 Пейзаж, как и портрет, — очень частый мотив экслибриса. Нередко пейзаж становится средством для отражения характера вла дельца книги (экслибрис писателя К.Г. Паустовского работы художника К.С. Козловского — рис. 7). Рис. 7 Жанр экслибриса предполагает бесконечное разнообразие художественных решений, всевозможных находок как в области фор мы, так и в области сюжета. Если раньше задача художника ограничива лась скромным и более или менее однотипным воплощением идеи зна ка в сочетаниях символов, девизов и других пережитков геральдики, то с приходом в экслибрис изощренных специалистов графики книжный знак стал все более и более воспринимать индивидуальные черты стиля того или иного художника. Книжный знак постепенно удалялся от изображе ния личности владельца книги и книжного собрания и в наши дни часто характеризует более его автора, нежели библиотеку и ее обладателя. Причина этого явления кроется в том, что книжный знак мало интересует его создателей с точки зрения соответствия библиотеке с тех пор, как стал коллекционироваться преимущественно как самостоятель ный, оторванный от книги эстамп. Сегодня экслибрис уже в меньшей степени нацелен на то, чтобы быть вклеенным в каждую книгу чьей либо библиотеки, сейчас он носит скорее символический характер и пе чатается совсем небольшим тиражом. Книжный знак утратил свою мас совость и утилитарную функцию, а художники в стремлении самовыразиться (в художественном смысле) часто забывают о том, что главной задачей экслибриса является отражение личности или характе ра библиотеки хозяина. 253 Говоря о разных видах художественного книжного знака, нельзя не сказать о технике его исполнения. Первые знаки на Руси рисовались от руки. Гербы или печата лись сложным способом углубленной печати (гравюра на металле), или оттискивались на переплеты в виде рельефа. То и другое было делом трудоемким и дорогостоящим. В конце XIX — начале XX в. с развитием техники, а также книж ной и журнальной графики художник делал оригинал изображения ту шью, который затем фотомеханическим способом переводился в цинко вое клише, с которого и осуществлялась печать. Техника цинкографии, воспроизводя близко к оригиналу рисунок на листе бумаги, дает воз можность размножать такие репродукции большими тиражами при сравнительно недорогом и доступном способе печати. Очень многие экслибрисы конца XIX — начала XX в. выполнены в этой технике такими известными художниками, как Д.Д. Бушен, К.А. Сомов, Д.И. Митрохин, М.В. Добужинский. Настоящего расцвета русский книжный знак достиг тогда, когда в книжной графике ведущее место стала занимать техника кси лографии — в первые годы после Октябрьской революции. «Гравюра на дереве придала экслибрису новую линеарную красоту, сообщила изоб ражению небывалую до того четкость, плоскостность и связанную с этим декоративность форм, сочность и глубину контрастов черного и бело го, упругую ясность линий (т.е. качества, предъявляемые и к шрифту), а при печати с двух досок — звонкость контраста двух цветов в одном зна ке» [1, с. 26]. Все это помогло ксилографическому книжному знаку стать наиболее органичным видом художественного экслибриса. К числу лучшего, что создано в нашей стране в области кси лографического книжного знака, можно отнести прежде всего экслиб рисы работы выдающегося русского гравера В.А. Фаворского. «Каждый из его небольших книжных знаков продуман во всех деталях и вырази тельно книжен. Это хорошо видно на примере воспроизведенного в альбоме книжного знака саратовского историка Е.Н. Кушевой, где фи гура спокойно читающей за столом женщины гармонично вписана в про зрачную виньетку, которую образуют очертания скачущих кочевников» [1, с. 26] (рис. 8). Отточенное чувство материала и органичное единство каж дой буквы текста с изобразительной частью гравюры свойственно и дру гим мастерам ксилографии — последователям и современникам Фа ворского, постоянно работавшим в области книжного знака: Н.И. Пискареву, М.И. Пикову, Г.А. Кравцову, А.И. Кравченко. Офорт, резец, сухая игла по металлу и другие виды техники глубокой печати также используются граверамиэкслибрисистами. Эта техника требует значительных усилий для печатания даже небольших 254 Рис. 8 тиражей, которые только и возможны для всех ее разновидностей. Тира жи еще более уменьшаются, доходя до считанного числа оттисков, если обычное травление, например в офорте, дополнено акватинтой и т.п. Это сделало экслибрисы в технике глубокой печати достоя нием скорее коллекционеров, а не широких кругов читателей. За грани цей глубокая печать часто применяется для экслибриса, но по преиму ществу для экслибрисов состоятельных коллекционеров и любителей книг. В нашей стране в технике глубокой гравюры на металле ра ботали многие художники, среди них П.А. Шиллинговский и Е.С. Круг ликова, В.А. Фролов и Н.И. Калита. В начале XX в. в обиход граверов прочно вошел линолеум — материал, легко поддающийся резьбе и доступный по цене. В наши дни линолеум широко распространен в деле изготовления книжного знака как в России, так и за рубежом. Из знаков, созданных в линогравюре, можно отметить экслибрисы художника Е.Л. Кульчицкой, простые и смелые по композиции. Ее экслибрис для курского книголюба Л.А. Ли тошенко с выразительной символикой — характерный пример четкого решения книжного знака (рис. 9). Рис. 9 255 В практике экслибриса мы встречаемся также со знаками, отпечатанными литографским способом. Этот способ печати был осо бенно распространен в Чехословакии, Бельгии, Венгрии. В нашей стра не ряд знаков в этой технике создал В.П. Белкин. В Советском Союзе искусство книжного знака было особен но распространено в Москве, Ленинграде, Таллине, Риге, Смоленске, Воронеже, Вологде и многих других городах, где систематически устра ивались выставки книжного знака, выходили каталоги этих выставок. В периодической печати появлялись десятки (если не сотни) статей и за меток, посвященных книжному знаку. Особенно распространен был эк слибрис в Прибалтике. Сейчас искусство экслибриса в нашей стране попрежнему не теряет своей актуальности. Выставки, конференции, конгрессы, по священные искусству книжного знака, периодически проходят в разных городах России. Библиографический список 1. Ивенский С. Искусство книжного знака. — Л. : Художник РСФСР, 1966. 2. Книговедение. Энциклопедический словарь. — М. : Совет ская энциклопедия, 1982. 3. Владимиров Л.И. Всеобщая история книги. — М. : Книга, 1988. 4. Ласунский О.Г. Книжный знак. Некоторые проблемы изу чения и использования. — Воронеж, 1967. 5. Wolf Sylvia. Exlibris. 1000 Beispiele aus fnf Jahrhunderten. — F. : Bruckmann KG, Mnchen, 1985. 256