В изобразительном искусстве термин композиция определяется как

КОМПОЗИЦИЯ КАК СРЕДСТВО ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТИ В КАРТИНЕ
Галстян Р.Г.
Новгородский государственный университет им. Ярослава Мудрого
Великий Новгород, Россия
COMPOSITION AS A MEANS OF EXPRESSIVENESS IN THE PICTURE
Galstyan R.G.
Yaroslav-the-Wise Novgorod State University
Velikiy Novgorod, Russia
В изобразительном искусстве термин композиция определяется как
важнейший организующий компонент художественной формы, придающий
произведению единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг
другу и всему замыслу художника. Композиционное решение в изобразительном искусстве связано с распределением предметов и фигур в пространстве, установлением соотношения объемов, света и тени, пятен цвета и т. п.
Восприятие произведения во многом зависит от его композиции. «Композиция — это все, это основа, душа всякого художественного произведения, потому что только она и может охватить и привести к единству все его слагаемые части». Так определял понятие композиции П. П. Кончаловский.
Проблемы композиции, ее закономерности, приемы, средства выражения и гармонизации всегда были и остаются актуальными для художников, архитекторов, музыкантов, всех тех, кто занимается творчеством. Знание
основ композиции, влияющее на развитие творческой личности, должно закладываться еще в детстве. Оно формирует элементарную грамотность восприятия произведений искусства.
Картины, написанные в разные эпохи, в совершенно различных стилях, поражают воображение и надолго запоминаются во многом благодаря
четкому композиционному построению.
Веками великие художники искали наиболее выразительные композиции для своих картин. Рассматривая сейчас некоторые из них, можно проследить, что наиболее удачными с точки зрения композиции и целостности
восприятия являются картины, в которых основные элементы расположены
не хаотично, а вписываются в простые геометрические фигуры (треугольник,
круг, овал, квадрат и т. д.). Примером могут служить картины Никола Пуссена. В его картине «Аркадские пастухи» довольно простая композиция, четыре основные фигуры вписываются в квадрат, но при этом картина не теряет
своего интереса, она, напротив, притягивает своей классической красотой и
упорядоченностью. В другой его картине «Святое семейство в пейзаже» основные элементы вписываются в треугольник, что делает картину гармоничной на фоне пейзажа и архитектурных элементов.
На полотне Альбрехта Дюрера «Праздник четок» фигуры людей занимают большую часть пространства картины, однако с лёгкостью можно
выделить основные, особенно важные в этой картине, которые объединяются
в треугольник, вершиной которого является корона в руках двух ангелов.
Правила и приемы композиции взаимосвязаны между собой и направлены на достижение выразительности и цельности художественного произведения. Для достижения цельности композиции выделяют центр внимания,
где будут расположены главные элементы картины, отказываются от второстепенных деталей, приглушают отвлекающие от главного контрасты. Композиционной цельности можно добиться, если объединить светом, тоном или
колоритом все части произведения.
В картине Рембрандта ван Рейна «Ночной дозор» можно рассмотреть
приёмы, создающие цельность композиции, о которых говорилось выше. В
данной картине можно выделить композиционный центр – это две главные
фигуры, идущие впереди всех остальных. Они выделены не только тем, что
находятся в центре холста, но ярким светом, которым Рембрандт выводит их
на первый план, приглушая все остальные фигуры на картине.
Произведение Диего Веласкеса «Менины» интересно своим композиционным решением. Все фигуры, изображённые на картине, расположены
ниже середины холста, взор зрителя направлен лишь на нижнюю половину
картины. А композиционным центром является пятилетняя инфанта Маргарита, написанная в центре нижней половины холста. В картине замечательно
передано пространство именно за счёт того, что немалую её часть занимает
интерьер, показывающий нам большие залы тех времён. Также пространство
передано и с помощью воздушной перспективы: Диего Веласкес выделяет
светом и пишет контрастно передний план картины, при этом приглушая оттенки красок на дальнем.
Композиция каждый раз ставит перед художником сложные вопросы,
ответы на которые должны быть точными, оригинальными и неповторимыми. С уверенностью можно сказать, что композиция – важнейший элемент, с
которым сталкивается автор произведения при создании картины. Поэтому
все великие художники создавали огромное количество эскизов, работая в
них с композиционным решением, выбирая наиболее удачное, и только затем
переносили свой грандиозный замысел на холст. Анализируя картины великих мастеров, несомненно, можно выделить важные моменты создания композиции. Изучив их шедевры, можно понять, как то или иное композиционное решение создаёт настроение в картине, какое впечатление оказывает на
зрителя. Всё это немаловажно для художников, особенно для тех, кто только
начинает свой творческий путь в области изобразительного искусства.
Литература:
1. Виннер А. В. Материалы и техника живописи советских мастеров. М., издательство «Советский художник», 1938.
2. Кеменов В. С. Картины Веласкеса. М., 1969.
3. Либман М. Я. Дюрер и его эпоха. М.: Искусство, 1972.