АНАЛИЗ ГАРМОНИИ 20 ПРЕЛЮДИЯ ШОПЕНА. Вот формула звуковысотной

АНАЛИЗ ГАРМОНИИ
20 ПРЕЛЮДИЯ ШОПЕНА.
Вот формула звуковысотной структуры прелюдии, на основе которой производится ее
гармонический анализ:
T
S
D
T
VI II
IIIH VI
Cm Fm G7 Cm
S
T
T
S
-1
(I
IV
Ab Db
S
D
D
T
V
Eb7
I)
Ab
T
IVH bII-1/3 #IM /-3 IU/-3 II VM/-5
I
Cm Ab/C G#ø/B Gm/Bb Am7 D7-5/Ab G
D
T
IIIH VIM
G7 C7
T
S
T
II
VI
Fm Cm
S
D
D
T
D
T
(V
D7
I
G
V
D7
I
G
+4
T
S
D
T
) VI/-3 II IIIH /3 VI IV bVII-1 IIIH I
G/F
Cm/Eb Fm G7/B Cm Ab Db G7 Cm
Как составляется такая формула, значения ее символов рассматривается в ДМК, которая
частично выложена здесь на форуме. Здесь лишь скажем о том, что показывает формула и
о чем это говорит.
Главная модальность прелюдии Ми-бемоль, и в ней главная тональность До-минор
(тоника – 6-я модальная ступень, аккорд VI). В главную модальность входят две
модальные системы, выделенные в скобках с индексами: -1 (Ля-бемоль) и +4 (Сольмажор). Они представляют собой два этаких модема, в которых происходит модуляция и
демодуляция. В первом – из Cm в Ab и обратно. Во втором – из Cm в G и обратно.
В общей формуле аккорды разделены на группы (под одной чертой) так, что в ней
целесообразно выделены отдельные составляющие гармонические обороты.
В первом и втором тактах мы, таким образом, видим типичные обороты T S D T в миноре и
мажоре. В третьем такте все также обычно: доминанта IIIH разрешается в тонику VIM,
альтерированную для перехода в субдоминанту, после которой возврат в основной вид
тоники VI
У Мазеля этот момент совершенно не корректно сравнивается с гармонией в
«Подмосковных вечерах» В.Соловьева. И это ясно из сравнения формул в ДМК, в
«вечерах» на словах «Если б знали вы…» формула будет: VII+1 IIIH VI Это S D T, а не
D T S.
В четвертом такте также очень типичная модуляция в +4, подготовленная аккордом Cm,
который для наступающей тоники G является субдоминантой IVH. Эта тональность G
продолжается в 5 и 6 тактах, завершающая ее тоника является доминантой IIIH для
возвращающейся основной Cm, отсюда и форма аккорда G/F (как IIIH/7) . Два
завершающих оборота (7-9такты) совершенно обычны. Последний похоже, как в
«Лунной»:
VI
/7
IV bVII-1/3
C#m C#m7/B A D/F#
| //// | ////
| // //
1–5
IIIH VI/5 IIIH
VI
G#7 C#m G#sus G#7 C#m
| /
/
/
/ | //// |
Об обороте 5 такта:
S
T
IVH bII-1/3 #IM /-3 IU/-3
Cm Ab/C G#ø/B Gm/Bb
Можно было бы тоже рассказать. Как и о вариациях Рахманинова на эту тему.
Но, дай бог, чтобы хотя бы это кого-то заинтересовало.
Интересовалка здесь на форуме почти у всех работает не в ту степь