Оратория Генделя «Мессия»

О•ТБ•А•Р•О•К•К•ОД•ОН•А•Ш•И•ХД•Н•Е•Й
Иван
ФЕДОСЕЕВ
ОраторияГенделя«Мессия»
ант-Петербрсая онсерватория по прав считается
однимизрпнейшихцентров
мировой мзыальной льтры.
Этовочереднойразполчилоподтверждение в праздничной онсерваторсой прорамме. 20 сентября
в Зале имени А.К. Глазнова прозвчала знаменитая оратория Г. Ф.
Генделя «Мессия». Необходимо
вспомнить, что ениальный Глина,
ставший миром для всех без ислючения ответвлений мочео
древарссоймзыи,принадлежал
числ восторженных почитателей
творца велиих ораторий: «...для
онцертной жизни — Гендель, Гендель и Гендель. Генделя особенно
реомендю...». Весьма созвчны
лининсой оцене высазывания
столь высоо чтимоо им Глюа:
«Гендель — блаословенный мастернашеоиссства»,иБетховена:
«Гендель — величайший омпозитор из всех, ода-либо живших.
Я хотел бы прелонить олена на
ео моиле!», равно а и Йозефа
Гайдна, вослинвшео: «Да ведь
этожеУчительвсехнас!».Польщенная анлийсая оролева подарила
Гайднросошнюопиюпартитры
«Пассионов»Генделя,асамомпозиторженарбежеXVIII–XIXстолетиясоздалдвасобственныхшедевра в ораториальном жанре — «Сотворение мира» и «Времена ода».
Наонец,Моцартнетольоосществилениальныередациинесольих енделевсих ораториальных
сочинений (влючая «Мессию»), но
и по-настоящем вдохновился лбиноймзыальныхобразов,совершенством принципов омпозиции
«велиоо сасонца». Этим высазываниямсловнобывторятзамечательные слова из «Писем рссоо
птешественниа» Н.М. Карамзина
(1766–1826):«Кааявеличественная
армония!аиетроательныеарии!
ремящие хоры! <...> я слыхал м-
С
1
зы Перолезиев, Йомеллиев,
Гайденов, но не бывал ничем
стольо растроан, а Генделевым
Мессиею.Ипечально,ирадостно,
ивелиолепно,ичвствительно!..»
Влияние енделевсоо иссства на творчество венсих лассиовинастремительноразвивающюся рссю национальню шол
представляется очевидным и плодотворным1.Нетольотрадициябаховсих пассионных turbae (на что
справедливо азывают Л. Миллер
и Т. Свирсая) [1, 5–6], но и «олоссальныезвиГенделя»(В.В.Стасов) бвально пронизывают «Эдипа», «Иисса Навина», «Поражение
Сеннахериба»,хорыиз«БорисаГоднова» и «Хованщины»2. И П. Чайовсий,плотьотплотидетищерссой (шире — славянсой) мзыальной льтры, и Мсорсий,
рссий феномен, оазавший оромное воздействие на мышление
мзыантовXXстолетия,—оба велииххдожниа оазываютсяблизи (аждый, естественно, по-своем)
исполинсой
фире
Weltbürger’а — Генделя3. Подобно
Орландо ди Лассо (1532–1594) и
Иорю Стравинсом (1882–1971)4,
Гендель сочинял на мноих европейсих языах: итальянсом, анлийсом, немецом атаженалатинсом,речесом,испансом.
Оратория«Мессия»HWV56была
созданавсеоза3неделивпериод
с22австапо14сентября1741одаипредназначаласьдляпредстоящихдлительныхастролейГенделя
в Ирландии. Вдохновенное анлоязычное либреттоЧ.Дженненсасвязало воедино пророчества Ветхоо
Завета о пришествии Мессии с новозаветнымиомментариямиоподвие и страданиях Христа. Сочинение Генделя стало своеобразной
христиансой летописью, охватившей,повыражениюрссоо мзыоведаЭ.Розенова,«абдтосне-
бесной высоты и от вечных времен
всювелиюэпопеюхристианства,—
начиная от первых пророчеств, до
торжественной победы чения
Христова,—деГендельпишетже
не для тесной адитории, а точно
обращаетсяовсемчеловечеств—
прошедшем, настоящем и бдщем»[2,26].Дблинсая премьерасоромнымспехомпрошла13
апреля 1742 ода, далее последовалилондонсиепредставленияна
сценах Королевсих театров Ковенарден и Хеймарет, в апелле
Воспитательноо дома (Foundling
Hospital) — всео же при жизни
Генделя состоялось свыше 60
представлений!
После смерти омпозитора
«Мессия»началтримфальноешествие по странам Европы. Первое
представление в Германии было
осществленонаориинальноманлийсом язые под роводством
М.Арнав1772одвГамбре,но
всоресталипреобладатьнемецоязычные редации5. В 1775 од
амбрсойпостановойроводил
К.-Ф. Э. Бах, в 1777 од знаменитый аббат Фолер подотовил премьер«Мессии»вМанейме,ав1780
и1781одахВ.Вольфпознаомил
сенделевсимшедевромслшателей Веймара. Спстя еще пять лет
Иоанн Адам Хиллер исполнил
«Мессию» в Лейпцие в новом здании Гевандхаза на итальянсом (!)
язые—этотвариант,нарядсболее поздними немецоязычными
обработами Моцарта и Роберта
Франца (1815–1892), представлял
собой достаточно свободню аранжиров в дхе новых стилистичесихвеянийи,несмотрянабесспорные мзыально-хдожественные
достоинства,сщественнопротиворечил собственно енделевсой
традиции.
Консерваторсаяпремьера6 «Мессии» в Сант-Петербре ожидалась
Первоеисполнение«Мессии»вРоссиитажепрошловПетербре —21марта1806ода.
2Особеннопоражаетобразная,армоничесаяифатрнаяблизостьсценыславленияИванаХовансоо(«Славалебедю...»)изалючительно-
о«тримфальноо»хора«Мессии»(«ДостоинАнец...»).
3Ср.,например,сстоявшимисяопределениями:ДжаомоКариссими(1605–1687)—«ГендельXVIIвеа»иАртюрОнеер(1892–1955)—«ГендельXXвеа».
4 Стравинсийбдетоднимизлавных«фирантов»онцертныхпрораммVIIфестиваля«Межднароднаянеделяонсерваторий»(12–20отябряс..)всвязис125-летиемсоднярождения.
5 ЛибреттоЧ.ДженненсапереводилосьнанемецийязытаимирпнымилитераторамиГерманииаКлопшто,Эбелин,Гердер.
6 Завсюпочтичтополторавеовюисториюстарейшеомзыальноовзастраныораторияниоданезвчалавонсерваторсихстенах!
10
•
№ 9
• ОКТЯБРЬ
• НОЯБРЬ
• ДЕКАБРЬ
•
2007
•
О•ТБ•А•Р•О•К•К•ОД•ОН•А•Ш•И•ХД•Н•Е•Й
ОльаКондина
АртёмКорот"ов
сестественнымволнением,оторое
вседа предшествет столь значимомсобытию.Старшеепооление
петербрсихмзыантоввероятно
помнит единственное (!) в советсоевремяисполнениев1978од,
с оромным спехом прошедшее
в филармоничесом Малом зале
им.Глини,томсамом«залеЭнельардта»,воторомзастосемьдесят
лет до этоо петербрсая мзыальнаяобщественностьвпервыепознаомилась с ниальным творением Генделя. Велиолепно звчал амерныйорестр,состоящийизмзыантовАадемичесоосимфоничесоо орестра филармонии (роводитель — Л.Н. Шиндер), среди солистов выделялся специально прилашенный из Рии известный тенор, народный артист СССР Карл
Заринь, сценичесим исполнением
роводилзамечательныймзыант
ВалентинНестеров.Исолисты,ихор,
в отором преобладали стденты
и выпснии Ленинрадсой онсерватории,пелипо-немеци...
«Мессия» исполняется в нашем
ороде более или менее релярно
с1992ода,отмеченноодвмяярими онцертами в Зеральном зале Дворца Белосельсих-Белозерсих (6 ноября и 30 деабря) под
правлением Равиля Мартынова
причастииамерноохораВ.Нестерова. Спстя два ода вдохновленныймзыойГенделяМартынов
ОлесяПетрова
с спехом представил ораторию
в Большом зале филармонии при
частиихораСмольноособора(роводитель — А. Петрено) и хора
Оперной стдии онсерватории
(хормейстер — Т. Немина). Наонец,жевначаленовоотысячелетия, 26 ноября 2001 ода переполненный Большой зал филармонии
слшал«Мессию»висполненииПетербрсоо амерноо хора и ГосдарственноосимфоничесооорестраСант-Петербраподправлением Ниолая Корнева, сольные
партиипелиН.Корнева,Б.Карандасов,Е.УлановиС.Шилова7...
Дляпервоовисториионсерваторсоо представления «Мессии»
был избран немеций тест8, что,
абылосазановыше,непротиворечит мноовеовой исполнительсойпратие.Дроедело—ачествопроизношения,диция,что,сожалению, до сих пор остается
«ахиллесовой пятой» российсих
солистов, оперных и онцертных
оллетивов(втомчислеиприисполненииотечественнойлассии!).
Следет особо отметить высоий
профессионализм прославленной
исполнительницы сольной партии
сопрано Ольи Кондиной, смевшей за считанное число репетиций
«перелючиться» с анлийсоо на
немеций9. Напомню в этой связи,
что немец Гендель смел-таи заставить своих знаменитых итальян-
ПётрМи%нов
сихоперныхпевцовтщательновычивать и исполнять свои ораториальные сольные партии на столь
чждом для них поначал анлийсом!10
Все солисты достойно справились со своими сложнейшими партиями,требющимиосновательноо
онцертноо и оперноо мастерства, а ведь нарза, выпавшая на
долю аждоо из них, вполне сопоставима с предельно насыщенной
опернойпартией!Та,тенорАртём
Корот"ов,словнозадавшийтонмзыальном«действ»жевпервом
аомпанированном речитативе
и последющей арии, был занят
в шести сольных номерах; обаятельная, с сильным и расивым
меццо-сопраноОлесяПетрова —
впяти(особеннопоорилавееисполнении ария № 20 из второй
части оратории); талантливый исполнитель басовой партии Пётр
Ми%нов, поразивший настоящей
виртозностьювариях№36и43,—
всеми,и,наонец,ОльаКондина
блистала в восьми (!) сольных номерах, почти равных по степени
трдности и протяженности двм
операм.Кстати,самГендельвседа предполаал бóльший состав
солистов,отшестидовосьми...
Камерный онцертный орестр
онсерватории (хдожественный
роводитель — Михаил Эстрин)
поазал себя зрелым, мобильным
7Впоследствииобаоллетива,роводимыеН.Корневым,сбольшимспехомпредставляли«Мессию»вовремядлительныхастролейпоородамИспании,ИталиииШвейцарии.
8 Всеперечисленныеисполненияп/Р.МартыноваиН.Корневапроходилинаязыеориинала,т.е.,по-анлийси.
9 О.Кондинапеласопрановюпартиювпомянтом«анлоязычном»онцертеподправлениемР.Мартынова30деабря1992ода.
10 Этобыли:сопраноКристинаМарияАволио,ДжлияФрази,КристинаПассерини,ЭлизабетДюпар(Франчезина),меццо-сопраноКатерина
Галли,альтГаэтаноГваданьи,знаменитыйвпоследствииисполнительзалавнойпартиив«Орфее»Глюа.
11 ВраспоряженииА.Титовабылаодна«смотровая»репетициявхоровомлассе(полторачасовой«проон»подрояль11сентября),репетициинасценеМалоозала:12и15сентября—солистыиорестр,17и18сентября—хор,солистыиорестр,19сентября—енеральнаярепетициянааннеонцерта.
Длясравнения:ГендельначалрепетироватьсосвоимисолистамизадолодоотъездавДблин,асобственнопремьере«Мессии»предшествовалцилиздрихораторий(сдеабря1741пофевраль1742ода).Собственнодляподотови«Мессии»омпозиторабылопочтиполтора
месяца...
•
№ 9
• ОКТЯБРЬ
• НОЯБРЬ
• ДЕКАБРЬ
•
2007
•
11
О•ТБ•А•Р•О•К•К•ОД•ОН•А•Ш•И•ХД•Н•Е•Й
оллетивом, способным решать
самые сложные хдожественные
задачи. Именно орестр Гендель
отводилпоистинеоромнюрольне
тольо в поддерже партий солистов и хора, но и в создании ярих,
онтрастных образных настроений
(тьма над миром в первом разделе
Увертюры—ипастшесаяидиллия
взнаменитойПасторальнойсимфонии № 12) и живописно-изобразительных артин (олебание земной
твердииязыиочищающеопламенив№5–7;бичеваниеИиссавречитативе№24,панорамаязычесообнтавбасовойарии№36ихоре
№37исоршающиедарыарающео жезла Небожителя в теноровойарии№38).
Восьмидесятистый стденчесийхор(хдожественныйроводитель—ВалерийУспенс"ий),занятый в половине номеров оратории,
достойно справился с возлааемой
на нео фнцией лавноо «двиателя» развернтоо мзыальнодраматичесоо действия. Каждое
влючениехорастановилосьэмоциональной льминацией аффета
сорби, философсоо размышления,радостнойнадежды,жестооо
заблждения и, наонец, просветленноо, выстраданноо лиования.
Вмзыевсехэпохинародоввряд
ли можно найти сочинение, в отором хор отводилась бы столь значительная и мнооплановая роль,
предполаающая совершенное владение пратичеси всеми жанрами
а светсоо, та и церовноо
мнооолосия.
ВалерийУспенс"ий
Особой оцени заслживает работа дирижера. Перед Але"сандромТитовым стоялатрднейшая
и ответственная задача — в предельносжатыесрои11 сбалансироватьсилиясолистовидвхисполнительсих оллетивов, оторые
отовились онцерт порознь, самостоятельно.Напервыхрепетицияхазалось,чтоэтазадачавообще
невыполнима—слишомсованнымивыляделисолисты,неполныйсостав орестра и неотрывно смотревшие всвоипартиихористыедва ли не с испом внимали азаниям сидящео дирижера, с аимто олимпийсим споойствием отмечавшео мноочисленные налади в штрихах, динамие, темпе, артиляции, что приводило посто-
янномнаршениювзаимодействия
исполнителей. Тольо 18 сентября,
в анн енеральной репетиции,
произошел резий перелом лчшем — дирижер встает, ео замечания точны, лаоничны и образны:
«орестр,выжеизображаетеолыхание рыльев». И словно оживший
орестр же способен передать
артин из-мления пастхов, внимающих пению Анела. «Хор, вы
должны изобразить здесь безмное, беспричинное веселье», — и
перед нами бдто предстает толпа
язычниов, подобных стад, оставшемсябезприсмотра.Постепенно
всеа-тостремительновыстраивается.Тольовотнаенеральнойрепетиции,прошедшейвпстомзале,
оставалось чвство смтной тревои, что на онцерте бдет не та
ладо, хже... К счастью, эти опасения подтвердились лишь частично (в переполненном зале было
оченьдшно,иое-чтоиздостинтоо на репетициях несольо поблело,потснело).Ноисполнителямвцеломдалосьдонестисамое
лавное из величественноо, монментальноозамыслаГенделя.Блаодарность взысательной адиториибылавполнепредсазема,ибо
мзыа«велиоосасонца»вотже
несольовеовниоонеоставляетравнодшным.Быловсе:иблаоовейная тишина в ратих пазах
междномерами,и«обязательные»
аплодисментыпослехоровойАллилйи, венчающей II часть, и общая
атмосфера дшевноо подъема,
единения исполнителей и слшателей.
Последние десять лет своей
жизниГендельнеизменнозавершал
ораториальный сезон на Пасхальнойнеделеисполнением«Мессии».
Не была ли онсерваторсая премьера оратории енеральной репетицией тех творчесих свершений,
оторые та ожидаемы в преддверии 150-летнео Юбилея нашей
Аlmamater?
Списо"литерат%ры
Але"сандрТитов
12
•
№ 9
• ОКТЯБРЬ
• НОЯБРЬ
• ДЕКАБРЬ
•
2007
•
1.Миллер
Л.,
Свирсая
Т. Отрывая неизвестноо Мсорсоо
//Musicus.—СПб,2007.—№8.—
С.3–7.
2. Розенов
Э. Очер истории
оратории.—М.,1910.