Зачем голосу вибрато?

Зачем голосу вибрато?
Тембр голоса певца зависит не только от обертонов, но в большой мере он
определяется и характером так называемого вибрато. Прислу шайтесь к голосу хорошего
певца, вы у слышите, что он слегка колеблется, как бы пу льсиру ет ритмично и плавно с
частотой примерно 5—7 пу льсаций в секу нду . Это и есть вибрато. Интересно, что эта
частота вибрато кажется для нашего слуха наиболее благозвучной: более редкие колебания
воспринимаются нами как качание зву ка, а более частые — как дрожание («барашек» в
голосе).
С аку стической точки зрения вибрато — резу льтат периодического изменения силы,
частоты и спектрального состава зву ка. Несмотря на то что глу бина изменений частоты
основного тона доходит до четверти тона и даже до полу тона, периодического колебания
высоты звука в процессе нормального вибрато мы не замечаем и зву к голоса кажется на
слу х совершенно ровным по высоте и тембру (Рагс, 1964).
Вибрато мастеров пения отличается приятной, ласкающей слух плавностью.
Выражено оно не сильно, и поэтому создается впечатление, что звук голоса «льется
непрерывной стру ей», лишь слегка пульсиру ющей. Эти пульсации вибрато как бы
делают голос живым и одухотворенным. Если вибрато нет, то голос кажется
безжизненным, невыразительным и тупым и, по образному выражению вокалистов,
«прямым, как палка».
По
своему
характеру
вибрато разных
певцов
отличается
колоссальным
разнообразием. У неопытных певцов вибрато нередко бывает очень резким и глу боким, что
создает впечатление прерывистости звука. Такое вибрато часто называют тремоляцией
голоса (tremolo — значит «дрожащий»). Кроме того, у плохих певцов вибрато не имеет той
5
хорошей ритмичности, которая свойственна мастерам пения. Плохая ритмичность вибрато
в
голосе
неопытных
певцов
создает
впечатление
какой-то
неустойчивости,
неопределенности звука и говорит о несовершенстве вокальной техники, точнее, является
прямым следствием этого несовершенства.
Для изу чения вибрато служит уже известный читателю прибор — самописец уровня
электроаку стических колебаний типа Н-110. Благодаря большой подвижности и чувствительности его пишущего пера, удается зарегистрировать даже очень слабые пу льсации
силы зву ка, которые возникают в процессе вибрато. Пу льсации эти на записи отражаются
в виде волнообразных линий.
На рис. 28 представлены записи голосов выдающихся мастеров вокального искусства
(1—6) в сравнении с голосом неквалифицированного певца (7) и певца-мальчика 13 лет
(б). Хорошо видны очень четкая ритмичность вибрато мастеров пения5 и некоторые
индивидуальные отличия между ними по форме вибрато. Очень слабо, едва заметно
выражено вибрато у мальчика. Совершенно отсутству ет какой-либо ритм вибрато в
хаотической ломаной кривой записи голоса неквалифицированного певца.
Как у же говорилось, все эти особенности вибрато сильно сказываются на характере
слу хового восприятия голоса. Совершенно точно доказано, что вибрато воспринимается
как тембровая особенность звука. Вместе с тем вибрато придает голосу и определенну ю
эмоциональну ю окраску ,
выражает эмоциональное
волнение
певца и
несет его
слу шателю. "Голос его не трепетал более— он дрожал. но той едва заметной внутренней
дрожью страсти, которая стрелой вонзается и душу слу шателя», — писал о вибрато
И. С. Ту ргенев. Заметим, кстати, что великий писатель был не только ху дожником слова,
но и тонким ценителем и большим знатоком ху дожественного пения.
Вибрато встречается не только в певческом голосе, Некоторые известные
драматические артисты иногда прибегали к вибрато с целью выражения сильных эмоциональных переживании, С этой же целью му зыканты -виолончелисты. скрипачи. трубачи —
сознательно стараются придать зву ку своих инстру ментов вибриру ющий характер,
сходный с вибрато певческого голоса. И не напрасно: этот прием заметно оживляет игру,
делает ее более выразительной в ху дожественном и эмоциональном отношении. Вибрато —
очень важное у крашение зву ка.
Примечание [MN1]:
5 Редкие грамзаписи
выдающихся мастеров пения (А.
Патти и др.) были получены
нами для акустического анализа
из уникаль¬ной коллекции
грампластинок ленинградского
коллекционера Ю. Б.
Перепелкина. Автор считает
своим долгом выразить Юрию
Борисовичу признательность
Однако вибрато нужно голосу не только для красоты. Исследования показали, что
вибрато придает звуку значительно большу ю помехоустойчивость ; неточности интонации
и небольшие неровности зву ка по интенсивности, явно заметные в безвибратном зву ке,
совершенно незаметны в зву ке с вибрато, хотя и присутству ют там в той же степени.
Вибрато как бы скрадывает эти погрешности, исправляет интонацию и неровности
звучания голоса. В исследованиях датского ученого Ван-ден-Берга показано, что вибрато
способно скрадывать даже ощущение гнусавости зву ка, т. е. как бы исправляет тембр.
Рис. 28, Вибрато голоса выдающихся мастеров пения и неопытных певцов, зарегистрированное при помощи
самописца Н-110,
1 — А. Патти, колоратурное украшение голоса в арии Нормы (обращает на себя внимание строгая ритмичность
и плавность — «округлость» вибрато выдающейся итальянской певицы); 2— Титта Руффо, фраза из арии
Риголетто; 3 — Б. Джильи, заключительная фраза из романса Куртиса «Пой мне»; 4 — Н. Обухова, фраза из
арии Далилы; 5 — И. Козловский, заключительная фраза из «Песенки Герцога»; 6 — С. Лемешев, фраза из русской
народной песни «Когда я па почте служил ямщиком»); 7 — неквалифицированный певец В. Г—ов, фраза из «Песни
певца за сценой» (из оперы «Рафаэль»), хорошо видна «аритмичность» и ломаный характер кривой вибрато; 8—
слаборазвитое вибрато в голосе певца-мальчика 13 лет.
Интересные результаты были полу чены при исследовании влияния вибрато на
полетность. Тру дность здесь заключалась в том. что, как известно, на полетность влияет
спектр голоса и главным образом высокая певческая форманта. Поэтому сравнение
полетностей двух голосов (с вибрато и без вибрато) не может быть еще доказательством
влияния вибрато, так как разницу в полетности можно отнести за счет разницы в спектрам
этих голосов. Но выход был найден. Опытного му зыканта (профессора консерватории)
попросили сыграть на виолончели несколько звуков, каждый дву мя способоми: 1) с
вибрато, 2) без вибрато. Спектральный состав они имели в достаточной степени сходный и
различались только по наличию или отсутствию вибрато. При измерении полетности этих
пар зву ков было у становлено, что полетность зву ка с вибрато в среднем на 2 дб выше, чем
полетность без-вибратного зву ка.
Более обстоятельные и точные опыты рыли проведены при помощи специального
прибора для исследования вибрато. Прибор этот дает возможность полу чить зву ки без
вибрато, а также имитировать самый различный характер
вибрато:
произвольно
изменять его ритм, частоту , глу бину , изучать вибрато интенсивности и вибрато частоты,
а также фазовые соотношения между ними и т. д. Эти исследования показали, что зву ки с
вибрато приятнее на слу х и лу чше слышатся в шуме, т. е. обладают повышенной
помехоу стойчивостью.
Разгадку
этого
явления
следует
искать
опять-таки в свойствах слу ха: наш
слу х более чу вствителен к перио дически изменяющимся зву кам, чем к «гладким». Аналогично этому глаз более чу вствителен к пульсирующему свету , чем к ровному. Недаром
поэтому многие светофоры, маяки, сигнальные фонари автомобилей снабжены именно
Рис. 29.
Прибор для получения искусственного вибрато (амплитудно-частотный модулятор звука), при
помощи которого было показано, что вибрато придает звуку большую помехоустойчивость.
пу льсиру ющими световыми источниками (мигалки). В литерату ре имеются данные о том,
что зву ки пу льсиру ющего, прерывистого характера обладают повышенной помехоустойчивостью и слышатся на более далеком расстоянии, чем «гладкие» зву ки (Е. Ску чик,
1959; Протасов, 1965). Таким образом, пу льсации вибрато придают голосу певца, помимо
красоты, еще и важнейшие технические свойства — повышенну ю помехоустойчивость ,
звучность и полетность («дальнобойность»).