Чайная пара из белого фарфора Фотофииксация Обстоятельства приобретения: дар по женской линии в третьем поколении. ФИО возможно фото Замер (высоту, ширину, длину, глубину, окружность, диаметр. Параметры указывать в сантиметрах); Белый фарфор с холодным отливом. Низкая светопроницаемость, по характеристикам твёрдый фарфор. При ударе деревянной палочкой раздается характерный звук, присущий исключительно фарфору. Фарфоровая пара относится к первой половине XX века. Шликерное литье. Чашка имеет ленточный выпуклый орнамент в двух местах. На шейке чашки орнамент в виде трилистника. В придонной части волнообразный орнамент. , на чашке надпись позолотой «На память», по венчику чаши проходит полоса позолоты, которая имеет заметную потертость, что свидетельствует об использовании предмета. Полихромная роспись на чашке исполнена в зеленом, фиолетовом, золотом и желтом цвете, два цветка с права и слева от надписи «На память». На ручке чаши позолота. Блюдце также имеет выпуклый орнамент по внутреннему кольцу волнами, по кайме трилистниками. Во внутреннем выпуклом орнаменте два кольца позолоты. На блюдце роспись, где используются золото, коричневый, фиолетовый и синий цвета. Клеймо на дне блюдца и чашки говорит о том, что изделие было создано фабрике И.Е. Кузнецова в с.Грузино Новгородской губернии. Фарфора с данным клеймом на аникварных аукционах продается не много из-за его редкости. Клеймо на фарфоровом заводе с начала XX века меняли несколько раз. Наш тип клейма говорит нам о том, что изделие могло было быть выпущено с 1913 по 1918 гг. Исходя из публикаций от коллекционеров и знаточеских кругов об изделиях данного фарфорового завода можно дать некоторые уточнения по нашей чайной паре. Чашки исполнялись в стиле русская эклектика. Товарищество на паях И.Е. Кузнецова было образовано в мае 1913-го года. С учётом войны, начавшейся летом 1914-го года (при том, что какой-то запас конкретного фарфора оставался), эту пару можно атрибутировать, не ранее мая 1913-го, и не позднее лета 1915-го. Изделия грузинской фабрики дореволюционного периода достаточно редки Завод был основан И.Кузнецовым в 12 км. от г. Чудов и в 1,5 км. от г. Грузино в с. Батановка Новгородской области на реке Волхов. Он выпускал фарфорово-фаянсовую продукцию с клеймом ГФ (Грузинская фабрика или фабрика Грузино). После революции завод, как и многие другие, был национализирован и переименован в Красный Фарфорист. Со временем, после развала СССР заводы было дано первоначальное имя с 1904-го года фабрика "На Волхове" была официально признана "поставщиком двора Его Императорского Величества". до Октябрьской революции костяного фарфора посуда производилась - и у братьев Корниловых, и у И.Е. Кузнецова. Только не из своего, а из импортного (английского) сырья (фарфоровой смеси). Вещи получались невесомые и почти прозрачные, при этом хорошо держали практически любой сложности рельеф. За счёт подобного качества сырья расширялись и возможности декора. Посуда была яркой, сложной архитектуры, а совместно с изысканной, часто ручной (или деколью с подрисовкой) росписью просто радовала глаз. Но и не костяной, а "простой" твёрдый фарфор отличался высочайшим качеством. . Итак, периоды названия завода 1.1898 – 1917 гг. – «Грузинская фарфоровая фабрика» 2.1917 – 2003 гг. – Грузинская фарфоро-фаянсовая фабрика «Красный фарфорист» (1990-е ЗАО и АОЗТ) 3.2003 – 2005 гг. – Кузнецовский фарфор 4.2005 г. – ЗАО «Фабрика И.Е. Кузнецова на Волхове» Атрибуция Л.Л. Каганэ Картины Св. Агнесса: .атрибуция Хосе Антолинесу 1975 год Закупочной комиссией Государственного Эрмитажа приобретена картина, внесли в инвентарь с определением «Неизвестный испанский художник XVII в «Св.Агнесса» присвоением индивидуального номера, указали размер 142х140 и технику исполнения холст,масло. При осмотре картины было замечена наклейка «Венчание св.Екатерины, а на лицевой стороне подпись Zurbaran и дата толь 1652\1662. Реставрация в 1976 году живопись потерта, разрывы лака совпадают с разрывавами подписи, что означало, что подпись поддельная, не авторская. В начале XX века картина находилась в Санкт-Петербурге, вероятно принадлежала частному лицу после революции национализирована гос. муз фондом и утратила автора и название, скорее всего работа была в антиквариате, где ей и написали название Венчание св. Екатерины. Новый владелец желавший повысить стоимость видимо и сделал новую надпись. Следующая экспертиза проводилась в 2012 году, в отделе научно-технологической экспертизы рентгенограмма определила, что работа исполнена художником прекрасно владевшим своим мастерством. Эксперты сразу отказались от названия «Венчание св. Екатерины». Так как детали картина иконографически характерны для изображения Св. Агнессы\Инессы исп. Легенда ок.291-304 Агнес-Ягненок. Авторство Франсиско де Сурбано не подтверждается изза отсутствия подобных произведений, поиск аналогий привели к художнику Хосе Антолинесу. Хосе Антолинес (Клаудио Хосе Висенте Антолинес 1635 — 1675) — испанский художник третьей четверти XVII столетия. Один из наиболее значительных живописцев мадридской школы эпохи Золотого века испанской живописи, создавший ряд масштабных произведений религиозного содержания. Творческое наследие этого трудолюбивого художника, несмотря на краткость его жизненного пути, сохранилось в значительном объёме, и представлено не только религиозными, но и светскими сюжетами. Замечательный колорист, он использовал своё индивидуальное ви́ дение цвета, разрабатывая пути, проложенные Тицианом, Рубенсом и Веронезе. «Св.Мария Магдалина в экстазе» «Непорочное зачатие» «Мученичество Св. Себастяна» «Поклонение волхвов» «Св.Иоанн Креститель» «Благовещение» диагональ, колорит, широкий свободный мазок Схожести написание ангелов, ломающихся складок, поворота головы, тип женской внешности. Написание ягненка. В связи с вышесказанным предполагается что автор Эрмитажной картины Хосе Антолинес. Он часто обращался к религиозным темам. Техника и колорит отражают влияние произведений венецианских и фламандских художников, стиль мастера развивался от статичного к динамичному барокко. В творчестве художника изображение св.агнесс существовали каталог аукционного собрания графа де лафоре.
