Аристотель. «Поэтика». 1. Поэзия. Подражание. Средства подражания: -Ритм -Слово -Гармония В трагедии изображаются лучшие люди, в комедии – худшие. Виды творчества различаются средством, предметом и способом подражания. Различные виды поэзии: - Объективный рассказ (эпос) - Личное выступление рассказчика (лирика) - Изображение событий в действии (драма) Смешное в комедии – частица безобразного, не причиняющая страданий или вреда. 2. Трагедия. Эпическая поэзия имеет простой метр, представляет собой рассказ и не ограничена временем. Трагедия – воспроизведение серьезного, целого и законченного действия, подражание лучшим людям, ограничена во времени (сутки), в ней используется украшенная речь. Вызывает у зрителя сострадание и страх, путем которых совершается очищение души. Украшенная речь имеет ритм, гармонию и метр. Части трагедии: -Фабула (воспроизведение действия, сочетание событий) сказание -Характеры (то, на основании чего мы определяем качества действующих лиц) -Мысль (то, посредством чего говорящие доказывают что-то или выражают свое мнение) -Текст (объяснение действий посредством слов) -Музыка - Сценическая обстановка Без действия трагедия невозможна, а без характеров возможна. Целое -- то, что имеет начало, середину и конец. Лучшая по величине фабула та, которая развита до надлежащей ясности. Тот предел величины драмы достаточен, в границах которого при последовательном развитии событий могут происходить по вероятности или по необходимости переходы от несчастья к счастью и от счастья к несчастью. Фабула должна быть воспроизведением единого и притом цельного действия, ибо она есть подражание действию, а части событий должны быть соединены таким образом, чтобы при перестановке или пропуске какой-нибудь части изменялось и потрясалось целое. Историк описывает действие, которое было совершено, а поэт то которое может быть совершено. Поэзия представляет более общее, а история -частное Неожиданное событие вызывает удивление у зрителя. Если событие неожиданно и вытекает из предыдущих событий, удивление будет сильнее. Простые фабулы -- действие совершается без перипетий и узнаваний, запутанная -- с перипетиями и узнаванием в следствие необходимости или вероятности. Перипетия -- перемена происходящего к противоположному по вероятности или необходимости (переход от несчастья к счастью или наоборот). Узнавание -- переход от незнания к знанию. Лучшие узнавания те, которые соединены с перипетией. Виды узнавания: - Узнавание по приметам - Придуманные поэтом - Путем умозаключения - Воспоминание - Сложное - Вытекающее из событий (лучшее) Страдание -- действие, производящее гибель или боль (разные виды смерти на сцене, припадки мучительной боли, нанесение ранений и т. д.) Внешнее деление трагедии на части: - пролог (целая часть трагедии перед выступлением хора) - эпизодий (целая часть трагедии между целыми пенями хора) т - эксод (целая часть траагедии за которой не бывает песни хора) - парод (первая целая речь хора) - стасим (песнь хора без анапеста и трахеи) - песни со сцены (исполняются только актерами) и коммы (общий плач хора и актеров) Действия, которые могут вызвать сострадание или страх: - Сострадание возникает при виде того, кто страдает невинно, а страх из-за того, кто находится с нами в одинаковом положении - Лучшая фабула та, где герой, не отличающийся доблестью или справедливостью подвергается несчастью вследствие ошибки Как следует вызывать сострадание и страх: - Чувство страха может быть вызываемо театральной обстановкой, может быть вызываемо самим сочетанием событий, что гораздо выше и достигается лучшими поэтами - В мифах следует искать страдание, возникающее среди близких людей, а не среди врагов Условия характеров: - Благородность - Соответствие - Правдоподобие - Последовательность Развязки фабул должны вытекать из самих фабул Завязка и развязка -- события, находящиеся вне драмы. Завязка -- то, что находится от начала трагедии до той части, которая является пределом, с которого начинается переход от несчастья к счастью или от счастья к несчастью. Развязка -- то, что находится от начала этого перехода до конца. Виды трагедии: - Запутанная - Патетическая -Трагедия нравов -Трагедия фантастическая 3. Эпос и трагедия (+история). Эпос -- одно действие, история -- одно время. Эпос должен иметь те же виды, какие имеет трагедия, и содержать те же части, кроме музыкальной композиции и сценической обстановки. В эпосе должен быть хороший язык и хорошие мысли. В эпосе можно изображать много частей происходящими одновременно. В эпосе, как и в трагедии должно изображать удивительное. В эпосе больше допускается нелогичность в следствие чего главным образом возникает удивительное. В эпосе нелогичное незаметное, а удивительное приятно. Невозможное, но вероятное следует предпочитать тому, что возможно, но невероятно. Трагедия выше потому, что в ней есть все, что есть в эпопее, а цель творчества достигается в ней при меньшей ее величине. В эпических произведениях меньше единства.
