Экспрессионизм в литературе и искусстве. ЭКСПРЕССИОНИЗМ - неистовое искусство, деформировавшее образы, искажавшее реальные пропорции в живописи и графике, превращавшее пьесы в «драму крика», многие стихи поэтов в памфлеты и воззвания. Родина – Германия (середина 900х). Философские пред-ки - интуитивизм А. Бергсона, учивший воспринимать мир вне анализа, целиком и сразу, теория познания Э. Гуссерля, выступившего с идеей редукции, абстрагирования, обнажения закона и «идеальных сущностей», витализм «философии жизни». Художники в рамках этого течения выражали собственное эмоциональное состояние, настроение или внутренние процессы, происходящие в душе или психике. Они не копируют реальность, а проецируют свой внутренний мир в живописи, литературе, театре, музыке и танце. Его возникновение было обусловлено повышенной социальной напряженностью в обществе того времени. Первая мировая война, локальные конфликты, революционные перевороты и следовавшие за ними по пятам реакционные режимы сделали свое дело: на смену людям старой формации пришло потерянное поколение, которое крайне субъективно воспринимало происходящее. Новые творцы были разочарованы, злы, сломлены испытаниями и психологическим давлением. Их страх и отчаяние, сменяющие друг друга, стали основными мотивами в искусстве того времени. Описания боли, крика, стона и смерти – «горгиевы фигуры» начала 20 века. Экспрессионизм в живописи: примеры, признаки, представители. В Германии экспрессионизм оформился рано и громче всех заявил о себе. В 1905 году появилась группа «Мост», оппозиционная по отношению к импрессионистам. Новые творцы полагали, что искусство должно вновь обрести смысловую палитру, а не красочную. Предпочтение бунтовщики намеренно отдавали ярким, кричащим краскам, от которых болят глаза, трещат натянутые нервы. Так они придавали обычному пейзажу эмоциональную глубину, черты настроения и признаки времени. Среди представителей выделялись Макс Пехштейн и Отто Мюллер. Мещанский китчевый лоск и агрессивные выпады современной жизни вызывали у экспрессионистов фрустрацию, агонию, раздражение до ненависти и отчуждение до полного противопоставления, которые они изображали с помощью угловатых, безумствующих в зигзагах, линий, небрежных и толстых мазков, не яркого, а яростного колорита. В 1910 г. объединение художников-экспрессионистов во главе с Пехштейном выступили самостоятельно, в формате идейной группы «Новый сецессион». В 1912 г. в Мюнхене заявил о себе «Синий всадник», основанный русским абстракционистом Василием Кандинским. К экспрессионизму относятся такие известные и, безусловно, талантливые художники как Эдмонд Мунк и Марк Шагал. Экспрессионизм в литературе: примеры, признаки, представители. Состояния навязчивой клаустрофобии, интерес к фантастическим сновидениям, описания галлюцинаций – все эти признаки отличают пражскую школу экспрессионистов — Франца Кафку и других писателей. К поэтам-экспрессионистам принадлежат, например, Георг Тракль, Франц Верфель и Эрнст Штадлер, образность которых бесподобно выражает психические и душевные расстройства человека. Экспрессионизм в кинематографе: примеры, признаки, представители. С 1920 по 1925 годы в берлинских киностудиях появилось такое явление, как экспрессионистский кинематограф. Ассиметричные искажения пространства, кричащие символические декорации, акцент на невербальной коммуникации, психологизация событий, акцент на жестах и мимике – все это признаки нового течения на экране. Экспрессионизм в музыке: примеры, признаки, представители. В качестве примеров экспрессионистской музыки уместно привести поздние симфонии Густава Малера, ранние произведения Бартока. Но чаще всего под экспрессионистами подразумеваются композиторы новой венской школы под предводительством Арнольда Шёнберга. Кстати, известно, что Шёнберг активно переписывался с В. Кандинским (основателем экспрессионистской группы «Синий всадник»). 5. Экспрессионизм в австрийской литературе. Поэзия Г. Тракля и С. Гейма. Георг Гейм: Он принадлежал к той группе немецких поэтов начала ХХ в., которых учёные потом назовут «ранними». Георг Гейм, Георг Тракль, Эрнст Штадлер, Август Штрамм. У австрийца Георга Тракля, у немца Георга Гейма присутствует сладостно-томительная мелодичность, напоминающая музыкальность некоторых стихов Блока. Важным для Гейма и Тракля был опыт французского символизма – Бодлера, Верлена, Малларме, Рембо. Но не Георге, а Тракль и Гейм ввели в австрийскую и немецкую поэзию то, что можно назвать «абсолютной метафорой». Эти поэты не занимались больше образным отражением действительности – они создавали «вторую действительность». Она могла быть конкретной и все же творилась затем, чтобы наглядно воссоздать в стихах незримое существо жизни, ее скрытые процессы, ее тайны, которые вот-вот готовы были обнаружить себя не только в существовании отдельного человека, но и в действительности общественной и политической. Важные черты – эсхатологические настроения (смерть казалась порой более живой, чем мертвая механика каждодневности, и более светлой, чем муки, принятые на земле человеком. Жизни противопоставлялся не условный образ «смерть есть сон», а сам распад, само тление) и урбанизм, плюс пейзаж (однако природа перестает восприниматься как надежное убежище для человека). Экспрессионистов не занимал городской быт – они показали экспансию города в сферу внутренней жизни, психики человека. Вынужденной неподвижностью грозил человеку стискивающий его промышленный город. Творчество Георга Гейма открывает в немецкой поэзии особые возможности. В тяготевшем к абстрактности экспрессионизме поэзию Гейма выделяет главенство предметности. Поэт разворачивает за картиной картину. Голос его не слышен. Однако молчание это не абсолютно. Особый характер и у его предметности. Жизнь не воспринимается больше непосредственно – она предстает как предмет истолкования, трудной рефлексии художника. В последние полтора года жизни Гейм стал писать странным нерифмованным стихом, в котором угадываются прежние античные размеры. До этого он писал исключительно пятистопным ямбом (отчасти пародируя засилье этого размера в современной лирике, отчасти превращая его в своеобразную жесткую структуру, не знающую исключений). Унылость и монотонность входят в его поэтику составной частью – внутри этой конструкции властвуют экспрессия и выразительность, доведенная до натуралистического абсурда. Тракль: Вся поэзия Тракля, две тонкие книжки его стихов – «Стихи» (1913), «Сны Себастьяна» (1915), – построена на колебаниях между немыслимой чистотой, прозрачностью, тишиной, светом и окаменением, выжженностью, ужасом. Трагическое мироощущение, пронизывающее стихи поэта, символическая усложнённость образов, эмоциональная насыщенность и суггестивная сила стиха, обращение к темам смерти, распада и деградации позволяют причислить Тракля к экспрессионистам, хотя сам он формально не принадлежал ни к одной поэтической группировке. "Поэтическая реальность" Тракля сплошь насыщена метафорами, предсказывающими всепожирающую катастрофу человечества в еще не начавшейся войне. Георг Гейм «Города в руинах» Куда ни глянешь – города в руинах. Все крыши черепичные — в бурьяне. Лишь колокола вечно содроганье И шепот вод речных у стен старинных. В полусвету из мрака небосвода, Печальные, в вечерних вереницах Выходят — и заводят хороводы— Видения, мучения, невзгоды. Цветы в руках завяли, на лицах— То робкий ужас, то недоуменье. Настало огненное погребенье И солнце истребляет все живое. «Настанет гибель для всего живого» Настанет гибель для всего живого. Леса охватит яростным огнем, И листья в царстве воздуха пустом, Слепое племя, не отыщут крова. Из логов завизжат лесные твари. Зарю закрасит черным воронье, В сухие сучья прянет запах гари. А рыбаки не слышали про это. Плывут неторопливые челны Под ливнем от заката до рассвета. Унылый гром над весью и над градом, Пустыми, как могилы,— над мостом И пустошью под мелким снегопадом. Мгновенье света застилают тучи И тяжело скрежещут флюгера Под вихрями на черепичной круче. И многих ждет тоскливая кончина В пустых потемках комнаты пустой – И страх, сосущий страх тому причина. Зато не страшно голосистым нищим. Сидят себе с протянутой рукой. Глядят глазницы стылым пепелищем. Последних птиц летит печально стая. Уходят люди с мертвенной земли, Распятья на распутьях забывая.
