Группа:ОБДз-12109МОхкг Студентка: Василенко Александра Андреевна Фильм: «Римские каникулы» (Roman Holiday) 1953 Интересно наблюдать за развитием кинематографа и совершенствованием киноязыка с течением времени. Пятьдесят третий год - время классического Голливуда, когда он обрёл яркие, внятные, интересные черты. Картина «Римские каникулы» отразила и объединила в себе и все предыдущие наработки, и новые веяния данного периода. Эта комедия американского режиссёра Уильяма Уайлера рассказывает о незабываемом уик-энде юной принцессы, прибывшей в Рим с официальным визитом и сбежавшей от надоедливых прислужливых опекунов в поисках приключений, которых ей не хватало в её иерархично-строгой королевской жизни. То, как развился киноязык, видно с первых минут фильма: многие задумки режиссёра показаны тонко, через мимолётные действия актёров. На приёме принцесса Анна выглядит счастливой, она улыбается. Но так ли это? Зрителю крупным планом показывают её ноги в туфлях, делая акцент на том, как она разминает свои уставшие пальцы; при этом движения и лицо актрисы, играющую эту роль, невозмутимо. Вся обстановка вокруг девушки будто давит на неё: большие тяжёлые колонны, праздная атмосфера в зале и её покоях, множество иных деталей — всё это словно большая золотая клетка, в которой она должна вести себя согласно инструкциям и протоколам. Отсутствие свободы действий показано и в сцене, когда принцесса укладывается спать и проговаривает вместе с графиней всё, что будет делать и говорить завтра. Анна ложится в огромную кровать и выглядит на её фоне ещё меньше и беззащитнее. Но когда графиня открывает окно, принцесса слышит музыку и, забыв обо всём, бежит к нему. Перед зрителем предстаёт панорама города, кадр, в котором вдали на свету танцуют люди. Юная девушка радуется увиденному, но через мгновение улыбка исчезает с её лица, уступая опустошающему чувству: ей это недоступно. Танцующие на свету люди чётко выделяются на тёмном фоне вокруг них, и эта картина не только подчёркивает удручающее, скованное положение принцессы, но в то же время выглядит, как лучик надежды. В этой сцене мы видим контраст в поведении принцессы: её сдержанность на светских мероприятия и раскрепощенность перед зрителем в момент «становления собой». Мы видим, что и у Анны есть чувства, что принцесса тоже устаёт и её многое не устраивает. На протяжении всего фильма герои показывают свои истинные эмоции через действия. Многое, что было сказано, не является таковым, и лишь по выразительной мимике и жестам зритель понимает правду. Яркими примерами этого являются моменты, когда герои врут о самих себе, своих личностях. И это враньё подчёркивается, когда репортёр заставляет замолчать своего друга фотографа, толкая его и обливая напитком. Вызывает любопытство момент, когда принцесса пробует первую сигарету и Ирвинг (фотограф) подаёт ей зажигалку. Благодаря акценту на руке фотографа через крупный план, мы можем наблюдать за каждым движением, не связанным с процессом зажигания огня, и таким образом замечаем камеру для тайной съёмки. (если я правильно поняла, что ты имела в виду) Принцесса целый день занимается тем, что хочет сама, и в конце концов возвращается в замок. На это нам намекали в течение всего фильма: девушка сама говорила о том, что ей нужно вернуться. Эта реплика тут и там появлялась в фильме, и ощущение неизбежности не покидает нас на протяжении всей картины, показывая понимание Анной важности её роли в жизни государств. Также интересной в данной картине является финальная сцена, приём для представителей прессы. В ней отчётливо показана двойственность героев, которые говорят одно, а думают о другом. Они ведут себя в рамках приличия, но через мимолётные взгляды, мимику и кроткие выразительные жесты мы понимаем, что действительно заложено в их словах. В этой заключительной части не происходит дублирования аудио и изобразительной информации. Каждое из них предаёт разное, вследствие чего получается объёмная картина и герои выглядят живыми, ведь так мы и сами поступаем. В минуту, когда принцесса смотрит на журналистов, она видит среди них того мужчину, с которым провела день, и улыбка пропадает с её лица. Долг обязывает держать себя в руках , но исчезнувшая эмоция показывает, что она всё поняла: это был обман, её использовали. Но в том, как смотрит на неё Джо Бредли (журналист), видна нежность, сбивающая Анну с толку. И в мгновение, когда один из присутствующих задаёт вопрос, принцесса отвечает не по протоколу, что зритель понимает по реакции недоумевающих людей из окружения Анны. И на это журналист, с которым принцесса провела день, отвечает, что её веру не постигнет разочарование. И его взгляд при этих словах хочет успокоить девушку, сказать, что всё будет в порядке. На вопрос о том, какой город ей понравился больше, Анна мешает с ответом: ей следует ответить по правилам, о чем и подсказывают окружающие, но сердце велит совсем иное. Девушка едва заметно вертит головой в отрицании, начиная говорить по протоколу, но не выдерживает и с улыбкой на лице называет Рим. Ответ некорректен, поскольку принцессе следует подчеркнуть все города в одинаковой мере, но она признаётся, что будет хранить память об этом визите до конца своих дней, и, произнося это, смотрит именно на Джо Бредли. После этих слов лицо Джо показывают крупным планом, и мы видим, что журналист сдерживает слёзы. Далее объявляют, что фоторепортёры могут сделать снимки. Среди многих подходит и Ирвинг; он фотографирует принцессу той самой зажигалкой. Улыбка пропадает с лица Анны, ведь она поняла, что у них есть ещё фотографии. Далее принцесса объявляет, что хочет познакомиться с представителями прессы, и устремляется к ним; сопровождающие стремятся пойти следом, но девушка останавливает их одним взглядом. Анна преветсвует всех, пожимает им руки. И в тот момент, когда она приветствует Ирвинга, он передаёт ей фотографии, которые, по его словам, будут напоминать о визите в Рим. Принцесса принимает их, открывает конверт и через план-деталь мы видим фотографию, где девушка разбивает об голову телохранителя гитару. Анна мигом убирает её обратно, ведь она не хочет, что бы об это ещё кто-то узнал, и благодарит Ирвинга. Принцесса приветствует Джо Бредли, но большего себе позволить не может. Это их последняя встреча, они больше никогда не увидятся — это всё читается на их лицах и в жестах. Взгляд девушки полон печали, когда она отворачивается от публики, чтобы вернуться обратно. Принцесса должна вести себя достойно, и она собирает свои силы и оборачивается уже с улыбкой на лице. Но глаза, готовые заплакать, выдают её истинные эмоции. Вся боль о том, что она должна проститься с возможностью жить, как обычный человек. И зритель вместе с Джо понимает, чего же стоил для неё этот один день, насколько он был ценен. А пока приходит осознание, мы с репортёром остаёмся одни в этом зале, полном украшений и колонн, но всё это только давит и нагнетает чувство одиночества. В этой картине передана борьба между долгом и чувством девушки. И эта тема всё больше и ярче звучит в искусстве того времени, особенно в отношении женщин. Все открытия в киноязыке, средствах и принципах съёмки были объедены в этой работе. Кинематографическая выразительность достигла предела, своего апогея, научилась рассказывать истории на синтетическом языке, объединяющем изображение и звук, каждый из которых рассказывает своё, но вместе образуют целостную историю, целостную картину, настоящее произведение искусства.
