ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ АВТОНОМНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ «БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ» СТАРООСКОЛЬСКИЙ ФИЛИАЛ Кафедра филологии Направление 44.03.05 Педагогическое образование Профиль Русский язык и литература РЕФЕРАТ по истории мировой литературы. Рубеж XIX - XX веков НОВЕЛЛИСТИЧЕСКОЕ МАСТЕРСТВО МОПАССАНА Выполнил: студент группы 92061957 (230-А) Абакумова Мария Александровна Руководитель: к.фил.н., доц. Лазуткина О.А. Старый Оскол 2022 2 ПЛАН Введение…………………………………………………………………….3 1. Аспекты изучения новеллистики Мопассана в отечественном литературоведении………………………………………………………………..4 2. Художественные особенности новелл Мопассана…………………….7 3. Тематика новелл Мопассана…………………………………………...11 Заключение………………………………………………………………..13 Список литературы……………………………………………………….14 3 Введение Все большее значение обретает школьное изучение малой прозы. Малой прозой традиционно называют прозаические произведения, объем которых отличается от масштабных жанров, таких как роман. Новелла как жанр в настоящее время лишь эпизодически появляется в школьных учебнометодических комплексах по литературе. Жанр новеллы, традиционный для западноевропейской и американской литературы остается без достойного внимания в школе. Полагаю, что изучение зарубежной литературы — это значимая часть школьного литературного образования. Особенно актуально ее преподавание в связи с активизацией проблемы межкультурной коммуникации в современном литературоведении. И школьное изучение западноевропейской новеллы может способствовать расширению кругозора учащихся, развитию литературоведческих умений и навыков, воспитанию компетентной и грамотной личности. Объект изучения – новеллистика Ги де Мопассана. Предмет изучения - изучение психологической новеллы Мопассана в школе. Цель работы - разработать методику анализа новелл Ги де Мопассана для изучения произведений писателя на уроках литературы в 5-9 классах. Для реализации этой цели поставлены следующие задачи: 1. Уточнить аспекты изучения новеллистики Мопассана в отечественной науке. 2. Сформировать представление о месте зарубежной новеллистики в современном школьном курсе литературы. 3. Изучить художественные особенности новелл Мопассана. В качестве методологической базы мы опирались на труды, посвященные теории и истории жанра новеллы (Е. М. Мелетинский, Б. Эйхенбаум, М. Эпштейн), на работы, исследующие творчество Мопассана (Т. Л. Вульфович, Ю.И. Данилина, Н. П. Михальской, И. Лилеевой, А. И. Пузикова, З. М. Потаповой). 4 1. Аспекты изучения новеллистики Мопассана в отечественном литературоведении Новелла в переводе с итальянского языка означает новость. С точки зрения литературоведения новелла – это «малый повествовательный жанр, для которого характерны краткость, остросюжетность, неожиданная развязка» Генетически новелла происходит от таких жанров как анекдот, сказка, басня. Историю становления и определение жанра новеллы рассматривают многие литературоведы и исследователи. По словам Гете, новелла «есть не что иное, как случившееся неслыханное происшествие, необычайный случай», П. Хейзе определяет новеллу как «замечательное происшествие», А. Шлегель – как нечто «удивительное», Л. Тик - «чудесное». Советский и российский филолог, историк культуры Е. М. Мелетинский, подводя итоги этих рассуждений в своей монографии «Историческая поэтика новеллы» пишет, что «…нет и, по-видимому, не может быть единого и исчерпывающего определения новеллы». В. Балашов полагает, что «основное свойство новеллы - увидеть в малом, единственном, «уникальном» событии всю жизнь человека, а за нею - контуры общества». Французская новелла XIX в. единогласно признается литературным сообществом «вершиной мастерства» в данном жанре, в связи с чем ее принято называть «классической». Новеллистка Ги де Мопассана занимает особое место в истории французской литературы. Творчество Мопассана завершает собой развитие французского реализма XIX в., и вместе с тем, в нём отчетливо обнаруживаются черты, которые станут характерными для литературы века XX. Творчество Мопассана исследовали такие литературоведы как Т. Л. Вульфович, Ю. И. Данилин, Н. П. Михальская, И. Лилеева, А. И. Пузиков, З. М. Потапова. Одной из первых работ, посвященных творчеству Мопассана, была статья Л. Н. Толстого. Л. Н. Толстой написал её как предисловие к пятитомному собранию сочинений Мопассана, вышедшему в 1894 году. Это было первое глубокое исследование творчества Мопассана в России. В ней 5 Толстой пишет о противоречиях Мопассана, одновременно отмечая сильные стороны его творчества. «Находясь в самой ужасной по своей уродливости и безнравственности среде, …силою своего таланта, того необыкновенного света, который был в нём, выбивался из мировоззрения этой среды, был уже близок к освобождению… но, истратив на эту борьбу последние силы, погиб, не освободившись». Известно, что Толстой перечитывал Мопассана, постоянно упоминал о нём в беседах, переводил и издавал его новеллы. Творчество Мопассана было интересно и А. П. Чехову. В Мопассане он видел художника-новатора, мастера коротких рассказов. Чехову принадлежат слова: «После тех высоких требований, которые поставил своим мастерством Мопассан, трудно работать, но работать всё же надо». Среди многочисленных статей о Мопассане и предисловий к его произведениям необходимо отметить исследование советского критика и литературоведа Юрия Данилина «Жизнь и творчество Мопассана». В его работе есть глава, посвященная вопросу о новеллистическом мастерстве Мопассана. Глава под названием «Мастерство новеллы» начинается со следующих слов: «Искусство Мопассана, как новеллиста, настолько всеми признано, что некоторые французские историки литературы даже отказывают писателю в праве быть романистом». Юрий Данилин выделил у Мопассана три типа новеллы: новелла о происшествии, новелла характеров и лирическая новелла. Новелла характеров является наивысшим художественным достижением Мопассана и преобладает в его творчестве. Также хочется отметить сборник критических статей Т. Л. Вульфович «Живые страницы классики». В этих статьях анализ новелл Мопассана сделан особенно тщательно. Останавливаясь на отдельных художественных особенностях произведения (неожиданная развязка, место рассказчика, кульминация и прочее), Т. Л. Вульфович искусно выделила сюжетную линию и замечательно точно обозначила мысли, идеи автора. В работе о Мопассане проанализировано тридцать пять новелл. Все они объединены по темам 6 (франко-прусская война; власть денег над человеком; нравы и мораль буржуазного общества; простые люди; счастье, поиски истины и красоты). «Многочисленные новеллы его весьма разнообразны по темам, по интонации, по жанровым признакам. Но большинство их объединяет мысль об уродливости многих форм действительности, объединяет тоска по красоте человеческих отношений». Некоторые иностранные критики считали Мопассана пессимистом и мизантропом. «Мизантропом» называл его французский писатель и критик Поль Бурже. «Установку на систему Шопенгауэра» замечал у него немецкий литературовед Уртель. Вульфович Т. Л. в своём исследовании творчества французского писателя не соглашается с выводами иностранных коллег: «Жизнь Мопассан любил глубоко, сильно, страстно. Он искал прекрасного в ней, и часто, не видя возможностей осуществить свои идеалы, он оголял всё 10 дурное, мерзкое, безобразное, обнажал изнанку жизни во имя торжества того хорошего, что должно было быть, что иногда бывает… И вот тяга к красоте не позволяет считать его мизантропом». Т. Л. Вульфович считает, что Мопассан избегает повторения слов, заботится об экономии выразительных средств, умеет в маленьких новеллах раскрывать большие темы. «Пространных описаний у него не бывает никогда. Не бывает и пространных характеристик. Сущность человека, идея новеллы вытекают из поведения, поступков действующих лиц. Главное для писателя – отобрать обстоятельства, изобразить ситуацию, в которой действуют герои» . Мопассан остается верным нескольким темам, которые разрабатывал на всем протяжении своей короткой творческой жизни». Общей чертой отечественных исследований о творчестве Мопассана является высокая оценка новеллистики писателя. Размышляя об особенностях проблематики и формы новеллистики писателя, исследователи сходятся во мнении, что писатель продолжает развивать традиции жанра новеллы: «неслыханное происшествие» и «удивительные случаи» «вырастают из самой повседневной, банальной, но достаточно жестокой жизненной прозы, из массового 7 мещанского быта». Писатель акцентирует внимание на контрасте между повседневными причинами и невероятными последствиями, противопоставляя прошлое и настоящее, надежды, ожидания и реальность. 2. Художественные особенности новелл Мопассана. "Искусство есть микроскоп, который наводит художник на тайны своей души и показывает эти общие всем тайны". Эту способность Л.Н. Толстой признает за французским писателем сполна. Ги де Мопассан – современник многих известных французских писателей второй половины ХIХ века. Исключительно интенсивный и краткий по времени (около 10 лет) творческий путь Мопассана, в основном развернувшийся в 80-е годы, совпал с распространением во Франции натурализма. В ярком и многообразном творческом наследии Мопассана, в его трагической писательской судьбе отразилась вся сложность и противоречивость его эпохи. Мопассан написал свыше 300 новелл, составивших 16 сборников ("Заведение Телье", "Мадемуазель Фифи", "Рассказы вальдшнепа", "Лунный свет", "Мисс Гарриет", "Иветта" и др.). Трудно классифицировать все новеллы Мопассана по принципу художественного жанра, хотя есть среди них и сюжетные, новеллы характера, лирико-психологические и другие. Некоторые из сборников были составлены самим Мопассаном по тематическому принципу (например, новеллы об охоте – "Рассказы вальдшнепа"), но в большинстве это не выдержано, и тематика новелл в сборниках отличается исключительным разнообразием. При всем разнообразии новеллистики французского писателя нельзя не выделить главные тематические сферы. Среди них, в первую очередь, заявляет о себе тема патриотизма французского народа и осуждение захватчиков в 8 новеллах о франко-прусской войне. Только участием в войне, ненавистью к захватчикам и любовью к родине можно объяснить глубину содержания, серьезность и зрелость мастерства Мопассана в его новеллах на эту тему, написанных в первой половине 80-х годов. На протяжении творческого пути Мопассана пессимистические настроения писателя приобретали все более углубленную и обостренную форму. Пессимизм Мопассана обусловливался глубоким отвращением писателя-гуманиста к буржуазной действительности и вместе с тем сознанием своего бессилия в борьбе с существующим порядком вещей. Мопассан был убежденным, непримиримым, страстным отрицателем буржуазной цивилизации с ее убожеством, низменностью и бесчеловечностью. "Мы живем в буржуазном обществе, - писал он. - Оно ужасающе посредственно и трусливо. Никогда еще, может быть, взгляды не были столь ограниченны и менее гуманны". Мопассан постоянно показывал, как бесконечно несчастно громадное большинство людей при буржуазном строе, которых угнетают, держат в плену и уродуют "гнусные предрассудки, ложные понятия о чести, более отталкивающие, чем само преступление, целая гора лицемерных чувств, показной благопристойности, возмутительной честности". Необыкновенная разносторонность художественных средств Мопассана особенно широко проявилась в его новеллистике. Наряду с сильной комической струей рассказам Мопассана присущи - и в еще большей степени - грустные, элегические настроения. Эти настроения, как и смех Мопассана, также были формой его оценочного, глубоко страстного отношения к действительности, помогшего ему преодолеть влияния натурализма. Мопассан был проникновенным и чутким изобразителем человеческих страданий, полным жалости и сочувствия к своим мучающимся героям. Центральное место в новеллистике Мопассана занимает любовная тема. Писатель видел в любви драгоценнейший дар природы ("Любовь"), высокое поэтическое чувство, которое пробуждает в человеке его душевную красоту - 9 искренность, бескорыстие, готовность к самопожертвованию, к подвигу ("Лунный свет", "Счастье", "В пути", "Фермер", "Калека" и др.). Стремясь оправдать те физиологические потребности человека, которые лицемерно замалчивала или осуждала мещанская литература, Мопассан смело, увлеченно, с рубенсовской плотоядностью воспевал - особенно в сборнике своих стихотворений - ту чувственную страсть, которая стихийно бросает людей в объятия друг к другу. Жизнерадостно славя пыл этой страсти, он обрисовывал и те смешные или печальные положения, в которые она ставит его персонажи, а порою показывал, как эта страсть, туманя разум человеку, способна привести его к страшной катастрофе, к преступлению ("Маленькая Рок"). Великий изобразитель любви, Мопассан воспроизводил ее в бесконечном разнообразии вариантов. При этом одна из драматичнейших тем его творчества заключается в показе писателем того безобразного, уродливого, извращенного характера, который приняла любовь в буржуазном обществе, где она превратилась в предмет купли-продажи и из величайшей радости человека - в источник жестоких его мучений. Тема любви в творчестве Мопассана стала острейшим оружием писателя-гуманиста в его борьбе с буржуазным варварством. Блестящее повествовательное мастерство Мопассана можно видеть почти в каждой его новелле. Замечательна, например, игра фразой "эта свинья Морен" (из одноименного рассказа), которой Мопассан пользуется, как искусный оратор риторическим повтором, как песенник рефреном, и которая в разных и все новых ситуациях характеризует поступки персонажа или представление о нем окружающих. Мастерство Мопассана как художника проявилось в том, что обладая необыкновенно тонкой наблюдательностью, умением отбирать яркие "говорящие" факты, умением обобщать, типизировать, - он сумел в маленьких новеллах, на небольшом материале раскрыть большие темы, сделать важные социальные обобщения. Композиция его новелл очень искусна. Большую роль в них играет развязка, которую Мопассан всегда разнообразит, неизменно стремясь к тому, 10 чтобы заинтриговать читателя, но и для того, чтобы направить его мысль на понимание идейного смысла новеллы. Иногда развязки в точном смысле этого слова в новеллах вообще нет. Читатели должны сами предложить её. Рассказы явились значительным вкладом Мопассана в мировую литературу. Его новелла стала средством глубокого познания жизни. Необычайно разнообразные по тематике и социальной принадлежности персонажей, по типу повествования и жанровым особенностям (история судьбы, воспоминания, письмо, законченная сценка, размышление и т. п.), новеллы Мопассана отмечены неизменным интересом их автора к человеку. Отдельные факты и эпизоды, на которых строятся рассказы, отражают социальные закономерности, исполнены нравственно-философского смысла. Характеры и психология персонажей переданы через действие, неповторимый склад речи, выразительную деталь. Отточенное мастерство новелл Мопассана выражено в законченности сюжета, резких поворотах действия и неожиданных развязках, острых характеристиках, смелых портретных зарисовках. Многообразие новеллистики Мопассана определяется и диапазоном настроений, интонаций — от грустных и трагических до всевозможных оттенков юмора, зачастую переходящего в иронию и язвительный сарказм. Воспевая могущество и красоту земной любви ("Лунный свет", "Счастье"), Мопассан много раз с горечью писал о профанации любви, превращении ее в средство наживы или грязной забавы, об адюльтере и проституции — спутниках брака ("Реванш", "Знак", "Иветта"). Его глубоко волновало одиночество людей в обществе, беззащитность "маленького" человека ("Одиночество", "Верхом", "Прогулка"). Целый ряд новелл посвящен жизни простых людей. Не идеализируя своих героев, Мопассан показывал, однако, что в их среде можно найти подлинную человечность и чистоту чувств ("Папа Симона", "Буатель"). В рассказах о франко-прусской войне именно простые люди оказываются способными на героические и патриотические поступки ("Пышка", "Мадемуазель Фифи", "Дядюшка Милон"). Писатель изображал не только жадность и невежество 11 деревенских собственников ("Бочонок", "Дьявол"), но и извечную драму крестьянина-бедняка ("Отец Амабль"), и трагические судьбы людей, оказавшихся на "дне" жизни ("Бродяга", "Нищий", "В порту"). Герои новелл Мопассана - люди всех рангов, всех состояний - чиновники и аристократы, священники и бродяги, богатые фермеры и батраки, старики и дети. Читатель словно бы видит своими глазами глухие и тёмные, подозрительные закоулки и изысканно обставленные гостиные в особняках французской столицы, шумные таверны и старинные дворянские замки. Мопассан - великолепный мастер психологического портрета, мастер художественной детали. Писатель мог чётко, сжато отобрать материал, создавая картины действительности. "Для меня, говорил он, - психология в новелле сводится к следующему: выявить тайное в человеке через показ его жизни". 3. Тематика новелл Мопассана: • Рассказы из жизни чиновников, где место действия - Париж. "Ожерелье", "Драгоценности", "Прогулка". Под рутинной повседневностью таятся неблагополучие и трагедия. • Новеллы из светской жизни. Во многих новеллах неприглядная изнанка внешне благопристойной жизни решительно обнажена, и люди "света" осмеяны без пощады. "Знак", "Окно", "Гарсон, кружку пива!". • Новеллы о крестьянстве. Крестьянин в изображении Мопассана нередко во власти земли, во власти своей собственности. Писатель хорошо понимает всю тяжесть положения крестьянина, обречённого на темноту и невежество. "Бочонок", "Признание", "Дочка Мартена", "Возвращение". • Новеллы о франко - прусской войне. Мопассан с глубоким чувством патриота воспел духовную красоту народных воителей. "Пленные", "Пышка". 12 • Тема любви. Тема любви для Мопассана - одно из средств проникновения в мир человеческой психики, в мир страстей, один из путей познания современного читателю общества. Любовь в буржуазном мире изуродована и опошлена. "Дом Телье", "Поездка за город". Лучшая новелла о любви - "Лунный свет", настоящий гимн душевной чистоте и искренности, гимн поэзии любви. Форма исповеди, форма монолога придаёт новелле оттенок особой искренности, а позиция автора не остаётся для читателей секретом. 13 Заключение Мопассан остается верным нескольким темам, которые разрабатывал на всем протяжении своей короткой творческой жизни». Общей чертой отечественных исследований о творчестве Мопассана является высокая оценка новеллистики писателя. Размышляя об особенностях проблематики и формы новеллистики писателя, исследователи сходятся во мнении, что писатель продолжает развивать традиции жанра новеллы: «неслыханное происшествие» и «удивительные случаи» «вырастают из самой повседневной, банальной, но достаточно жестокой жизненной прозы, из массового мещанского быта». Писатель акцентирует внимание на контрасте между повседневными причинами и невероятными последствиями, противопоставляя прошлое и настоящее, надежды, ожидания и реальность. Мопассан - великолепный мастер психологического портрета, мастер художественной детали. Писатель мог чётко, сжато отобрать материал, создавая картины действительности. "Для меня, говорил он, - психология в новелле сводится к следующему: выявить тайное в человеке через показ его жизни". 14 Список литературы 1. Андреев, Л. Г. История зарубежной литературы конца ХIХ - начала ХХ века: учебник для филологических факультетов университетов. [Текст] / Л.Г. Андреев – Москва : Высшая школа, 1978. – 472 с. 2. Балашов, В. Французская новелла ХХ века [Текст] / В. Балашов, Т. Балашова. – Москва : Художественная литература, 1976. – 574 с. 3. Бачурина, Н. Ги де Мопассан: биография и творчество. Квантование текста с заданиями в тестовой форме: к урокам литературы в 10 классе. [Текст] / Н. Бачурина // Педагогическая диагностика. – 2015. – № 2. – С. 99 - 104. 4. История зарубежной литературы ХХ века, 1871 – 1917: [Текст] //Учеб. для студентов пед. ин-тов. – М.: Просвещение, 1989. – 416 с. 5. Лану, А. Мопассан [Текст] / А. Лану, пер. с фр. Э. Лазебниковой. – Москва: Терра, 1997. – 432 с. 6. Мопассан Г. Собрание сочинений в семи томах: Т 1. [Текст] / Г. Мопасан// Сост. М. Шенгелия. М.: "Россия" "Сретение", "Август", 1992. – 384с.
