[ pлeю ди] ople Лев Рязанцев – звукорежиссер, педагог [Игорь Алексеенко] [к огда мы смотрим очередной фильм в кино или по телевидению, мы редко задумываем ся о его создателях – тех, кто по тем или иным причинам остался “за кадром”. Зрителю прос то нравится или не нравится то, что он увидел или услышал. Действительно, творчество не измеряется линейкой, как деталь машины, его восприятие ле жит в тонкой и трудно осязаемой плоскости. Но очевидно: работа таких людей невозможна без та ланта, огромного напряжения сил, и подчас связана с риском. За сухими титрами в конце фильма скры ваются судьбы целых поколений режиссеров, опе раторов, звукорежиссеров… Сегодня мы беседуем с одним из таких людей, кино– и теле– звукорежиссе ром Львом Васильевичем Рязанцевым. Рязанцев Лев Васильевич, звукорежиссер, член На ционального союза кинематографистов Украины, ра ботал на студиях Беларусьфильм, Киевнаучфильм, Укртелефильм, Укркинохроника, озвучивал мультип ликационные, документальные, художественные и музыкальные фильмы. Многие фильмы, в которых Лев Рязанцев создал звуковой ряд, отмечены награда ми международных кинофестивалей: “Мужчины и женщины” – Гранпри V международного фестиваля спортивных фильмов, Реймс, Франция, 1973; “Суф лер” – диплом IX Международного кинофестиваля, Лиль, Франция, 1982; “У неділю рано” – приз “Золотой дракон”, XII Международный кинофестиваль, Краков, Польша, 1988; “Микрофон” – приз ФИПРЕССИ, 25й Международный кинофестиваль документальных фильмов, Оберхаузен, ФРГ, 1989; “Вечный крест” – приз VIII Международного телефестиваля “Бархат ный сезон”, Киев, Украина 2003 г. и другие. Лев Васильевич, разрешите начать с вопроса, ко торый я хотел задать последним в этом ин тервью: Ваш самый любимый фильм ? Без сомнения, это телесериал “Роксолана”. Весь цикл его производства занял два года. Нестандарт ность ситуации заключалась в том, что изначально этот проект был подготовлен для производства по кинотехнологии, но монтажнотонировочный пери од пришлось проводить по видеотехнологии. Поэто му возникли определенные трудности при переводе фонограмм с 24х кадров на 25 кадров. Любопытная деталь – чтобы просмотреть все серии фильма, пот ребуется более суток! А что говорить об отснятом ма териале…Если просуммировать время, которое мне довелось провести у экрана, то получится более трех [ 46 ] ЗВУКОРЕЖИССЕР UA • 8❘ 2004 • И Н Ф О Р М А Ц И О Н Н О ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ месяцев круглосуточно. Тем не менее, звук к этому фильму делался легко – все актеры работали профес сионально и с настроением. (Прим. ред.: сериал “Рок солана” смотрели телезрители многих стран мира – России, Израиля, Германии, Польши). Какие фильмы Вы считаете отправными точка ми в своей работе, как звукорежиссера ? Интервью на границе с Израилем (Голланские высоты) Фильм “Суфлер”. Это незабываемый месяц робо ты в Киевском оперном театре во время записи фрагментов оперных спектаклей “Князь Игорь”, “Пиковая дама”, “Иоланта”, “Лючия ди Ламмермур”. Когда в перестроечные времена документальное ки но вышло в авангард, мне посчасливилось работать в картине “У неділю рано”, котрая получила широ кий резонанс не только в СССР, но и за рубежом. Це лый фильм о непростой судьбе женщин из глухой Мечеть Омеядов, Дамаск [ лpюe oдp и ] le симфония в 30 секунд! Другое дело – сериал: можно не спеша “вылепить” в звуке характер героев, выст роить звуковые планы, раскрыть перспективу… Ког да 27 лет тому назад меня принимали в члены Сою за кинематографистов СССР, в моей творческой карточке значилось 180 фильмов. В Москве сразу не поверили, но проверив, приняли в Союз и вручили членский билет, который я храню до сих пор. “Ловля шумов” (река Евфрат) Расскажите о своей педагогической деятельности. Первая на Украине кафедра звукорежиссуры бы ла организована в январе 2000 года в Киевском Национальном университете культуры и исскуств. Я горжусь, что меня пригласили ее возглавить. На до сказать, что учиться было не у кого и учебный полесской деревни, которые в конце ХХ века вруч ную заготавливают дрова, был снят прямо в лесу… за 2 часа! Но с особым удовольствием я работал над мультфильмами для детей. Ваша самая трудная и запоминающаяся работа ? Это, конечно, съемки документального фильма о Сирии. Трудность заключалась прежде всего, в неве роятной жаре – в тени нормой было 45оС. Техника не всегда выдерживала, но мы держались. Записы вать звук приходилось “на натуре” в разных частях этой интереснейшей страны – на гидроелектрос танцях Евфрата, нефтеразработках в пустыне, мече ти Омеядов. На Голланских высотах получился эмоциональный эпизод. На общем плане разделен ной арабской деревни, которая волей судеб оказа лась и в Сириии, и в Израиле, мне удалось записать голоса родствеников, перекрикиващихся через гра ницу с колючей проволкой. Это трагедия маленько го и гордого народа. Сколько лет Вы работаете в звукорежиссуре и как много фильмов вы озвучили? Первый саундтрек к фильму я записал в 1968г. и продолжаю работать до сих пор. Что же касается об щего числа озвученых фильмов, то их немало – око ло семисот. Трудно поверить, но это так. Надо пояс нить, одним фильмом считается и рекламный ролик, и музыкальный клип, и киножурнал, и корот кометражный фильм, и телесериал. На самом деле, иногда намного труднее сделать какойнибудь 30 секундный ролик: времени звучания отведено мало, а характер передать нужно глобальный. Вот вам и Мастер"класс ведут Ада Роговцева и Лев Рязанцев процесс пришлось организовывать практически с нуля. На кафедре звукорежиссуры, входящей в состав Института кино и телевидения, сформиро вался крепкий коллектив единомышленников. Многие преподаватели кафедры активно работа ют в кино, теле и радиоиндустрии: Националь ных теле и радиокомпаниях Украины, Нациналь ной синематеке, киностудии им. А.П.Довженко. Вместе с коллегами мы разработали учебные пла ны, программы и методическое обеспечение по всем дисциплинам для будущих звукорежиссе ров, в том числе опираясь на опыт ведущих зару бежных школ, например, SAE и Беркли. Поверьте, легче озвучить полнометражный фильм, чем на писать программу для студентов! ] ИНФОРМАЦИОННО ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ • 8❘ 2004 • ЗВУКОРЕЖИССЕР UA [ 47 ]
