Валентин Красногоров – доктор технических наук, автор монографий и статей по своей специальности. И если при этом он занимается драматургией, то это свидетельствует о том, что ему есть что сказать своими пьесами. Герои ранних его сатирических комедий («Настоящий мужчина», «Кто-то должен уйти») — также научные сотрудники, быт которых Красногоров хорошо знает. Пробовал себя в разных жанрах, обращался к разным эпохам. «Прелести измены» (1968) использованы приемы лирико-психологического абсурдизма, который станет и в дальнейшем приметой драматургического стиля писателя. Многим его произведениям присуще единство места, времени и действия, что вовсе не приводит к одноплановости. По тематике, жанру произведения разнообразны и ориентированы на разную аудиторию. Автор использует парадоксальные ситуации и необычные сюжеты, чтобы вовлечь читателей и зрителей в миры, созданные его воображением. Острая сатира, тонкое чувство юмора, гротеск, абсурд, лиризм, глубокое проникновение в человеческую натуру – вот главные черты произведений Красногорова. Красногоров пишет много об отношениях мужчины и женщины, но это вовсе не мило и не забавно. Его пьесы нельзя подвести под рубрику «поговорим о странностях любви». Одна из самых известных комедий Красногорова, «Давай займемся сексом», продолжает линию «Прелестей измены», «Шествия гномов». В известном смысле, это обманка. В этой странной комедии абсурда персонажи говорят и думают как будто только о сексе. Но она сложнее, трагичнее и смешнее, чем это может показаться из ее вызывающего названия. Сексуальных сцен в этой пьесе нет совсем. В широком смысле она вообще не о сексе. Она скорее заставляет нас заново оценить незыблемость наших стереотипных представлений о любых сторонах общественной и частной жизни и относительность общепринятых норм нашего поведения. Если говорить о пьесе «Дожить до послезавтра»,то тут перед читателем автор задаёт вопрос: способны ли мы на поступок или совершим предательство по отношению к другому и к самому себе. Двое полюбили друг друга и неожиданно поставлены перед необходимостью немедленно принять жизненно важные для них решения. Неизбежность этого решения их страшит и заставляет напрячь нервы до предела. Они прощупывают незначащими словами позицию друг друга, они делают вид, что между ними не происходит ничего серьезного, ничего такого, ради чего нужно круто изменить свою жизнь, они еще не уверены ни в своем чувстве, ни, тем более, в чувстве другого, каждый ждет, чтобы другой первым сделал решающий шаг, они провоцируют друг друга на такое решение и сами уходят от него. Но решающая минута неотвратимо приближается... Ну а если обратиться к триптиху из одноактных пьес «Маленькие трагедии», то там же можно проследить общую идею - невозможность людей услышать и понять друг друга. "Пеликаны в пустыне". В этой пьесе развиваются одновременно четыре независимых линии действия. Все линии сплетаются в одно целое, полное напряжения. "О чем ты думаешь?" Муж и жена разговаривают за ежедневным ужином, но их слова не имеют значения. Во время беседы муж грезит о любви, свободе, счастье, славе, и его мечты материализуются на сцене. "Стена". Муж и жена обнаруживают однажды утром, что между ними выросла невидимая стена. Несмотря на отчаянные попытки, им не удается преодолеть ее. Творческое воображение автора отличается широким диапазоном. С равным мастерством он создает пьесы самых разных жанров. Напряжение и конфликты его пьес разрешаются посредством живого диалога и стремительного действия.
