МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ______________ федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПРОМЫШЛЕННАЯ АКАДЕМИЯ имени А.Л. Штиглица Кафедра искусствоведения Курсовая работа «Алексей Козьмич Денисов-Уральский» Выполнила студентка: группы ТИИ-41 4 курса факультета дизайна Коршунова Анастасия Александровна Санкт-Петербург Апрель 2021 СОДЕРЖАНИЕ 1. Введение 2. Информационный поиск 3. Библиографический список и аннотации Архивные материалы Каталоги музеев и выставок Монографии Учебные издания, альбомы Научные статьи в непериодических изданиях Научные статьи в периодических изданиях Диссертации и авторефераты диссертаций Материалы научных конференций Справочно-энциклопедическая литература Электронные ресурсы 4. Участие художника в прижизненных выставках 5. Публикации о художнике и репродукции его произведений 6. Хронологическая таблица 7. Каталог работ художника 8. Аукционные продажи художественных произведений 9. Заключение 10. Приложения ВВЕДЕНИЕ В конце XIX века ускорился процесс изменения всех направлений в искусстве, что определялось целым рядом факторов. Решающим после ускорения экономического развития страны стал историзм, который подразумевал тщательное изучение памятников материальной культуры прошедшего времени, опирался на уже существующие промыслы и ремесла, создавал оптимальные условия для развития новых технологий переработки и обработки традиционных материалов. При этом актуальные для историзма романтические (и постромантические) идеи были адаптированы к условиям России: принятие миссии художника-творца, который преобразует мир в противовес (либо в дополнение) к «машинной» эволюции, появление художника-универсала во многих сферах деятельности, выведение на первый план основных свойств «натуры» материалов. Получив образование в период историзма, многие художники под влиянием этих благоприятных, в первую очередь, — финансовых условий растущего рынка, создали многочисленные «вариации» эволюции искусства, известные под названием «модерн». Взаимовлияние представителей различных видов искусства также стало одним из решающих факторов для такого развития. Известно многообразие проявлений творческих способностей А.К. Денисова-Уральского — художника, камнереза, минералога и геммолога, знатока уральской природы, краеведа, общественного деятеля, а также — коммерсанта, организатора производства, благотворителя, талантливого маркетолога, поставщика Дома ЕИВ, надежного партнера фирмы «Картье», оказавшего значительное влияние на ее образный ряд; конкурента и компаньона К.Фаберже; беззаветного патриота страны и Урала. Проблема исследования заключается в необходимости разрешить противоречие между общепризнанным, неоспариваемым значением творчества А.К. Денисова-Уральского в региональном («уральском») и общероссийском масштабе - и отсутствием современных исследовательских работ комплексного характера, выполненных на искусствоведческих принципах, позволяющих определить истоки, основные идеи и эволюцию творчества художника в движении от историзма, модерна к ар деко; в том числе – с использованием метода реконструкции творческой биографии. Между тем, как указывала журналист С.В. Семенова, исследователь жизни и творчества художника, «взаимовлияние культур и знакомство французов с приемами работы с поделочным камнем А.К. ДенисоваУральского способствовало формированию европейского стиля ар деко»1. Журнал «Нива» в 1902 г. писал: «Тонкий вдумчивый художник, г. Денисов сумел открыть и подметить все красоты родного края, …он обнажает пред нами тайны земных недр и мы присутствуем как бы на исповеди земли»2. Академик А.Е Ферсман считал, что фирма А. Денисова-Уральского — одна из всего лишь трех, имеющихся в России (вместе с компаниями Карла Фаберже и Карла Верфеля), способных выполнять высокохудожественные работы по камню. Учитывая возросший в последние годы интерес к представителям культуры и искусства, к продукции и деятельности отечественных компаний времени расцвета Российской империи, а в целом – интерес к проявлениям национальной идеи и национальной идентичности, тема работы является актуальной. Объект исследования — сфера искусства, культурной и художественной жизни России в конце XIX – начале XX вв. Предмет исследования — творческая деятельность А.К. Денисова Уральского — художника, камнереза, ювелира, краеведа, минералога, благотворителя, общественного деятеля; продуктивность и результаты этой творческой деятельности. Цель исследования — анализ истоков, содержания, направлений развития и результатов творческой деятельности А.К. Денисова-Уральского. 1 Семенова С.В. Алексей Денисов-Уральский. – Екатеринбург.: Сократ, 2011 г. - 388 с.: ил.; С.10 2 «Нива», 1902, №25, С.502 Задачи: установить бесспорные и ключевые для становления и развития творчества факты биографии художника через изучение архивных документов; составить хронологическую таблицу «Значимые этапы, факты жизни и творчества А.К. Денисова-Уральского»; изучить имеющуюся в свободном доступе научную литературу (монографии, авторефераты диссертаций, материалы исследований творчества, материалы специальных конференций) по отдельным вопросам жизни и деятельности художника; обобщить полученные результаты, сделать необходимые выводы; найти документальное подтверждение для устранения выявленных в процессе исследования несоответствий и неточностей. Теоретические методы исследования: абстрагирование; аналогия; классификация; сравнительный анализ; обобщение, синтез (объединение); изучение и анализ литературы; изучение и анализ документации, архивных источников. ИНФОРМАЦИОННЫЙ ПОИСК Источники информации, касающиеся рассматриваемых в данной работе вопросов, представляют собой (относительно содержания): материалы, содержащие факты биографии, жизни и творчества А.К. Денисова-Уральского — сведения о рождении, проживании, образовании, участии в выставках — и результативность участия; расположении студий (магазинов); материалы, относящиеся к творчеству художника (оценки современников художника; работы современных исследователей); место и значение творчества в целом, а также — отдельных произведений; влияние, последователи. Материалы современных исследователей творчества А.К. ДенисоваУральского можно разделить на два блока: общетеоретический и специальный: работы, входящие в первый блок: диссертации, монографии и др. фундаментальные труды; второй блок — работы, посвященные творчеству отдельных представителей пейзажной живописи, ювелирного и камнерезного искусства этого периода, и собственно, — оценке работ самого художника. К этой группе можно отнести и статьи к каталогам выставок (это покажет место и значение работ художника в кругу произведений, характерных для данного временного отрезка), а также — материалы специализированных конференций с выходом на теоретическое обобщение. Использованные в работе источники можно разделить на несколько групп: 1. Архивные материалы, изученные через публикации: оцифрованные и размещенные в сети Интернет периодические издания второй половины XIX - начала ХХ века («Нева», «Огонек», «Екатеринбургская неделя», «Урал», «Русский ювелир», «Горный журнал» «Art et Decoration»), содержащие исторические описания, статистические данные, статьи, посвященные исследуемым вопросам. 2. Каталоги, описания и официальные отчеты по факту проведения всемирных, всероссийских и специализированных выставок, проходивших в исследуемый период. 3. Монографии, посвященные ювелирному и камнерезному искусству России и Европы, а также отдельным направлениям творчества и представителяммастерам этого вида искусства. 4. Виртуальные каталоги ретроспективных и персональных выставок, содержащие иллюстративный материал для анализа стилистической эволюции ювелирного и камнерезного искусства России и Европы. 5. Материалы международных, всероссийских, региональных конференций: «Камнерезное искусство России. Горная Колывань», Барнаул, 2002; Вторая всероссийской научно-практическая конференция «Ювелирное и камнерезное искусство», Екатеринбург, 2002; Конференция «Метрополия и провинция. Художественная интерпретация другого», Екатеринбург, 2002; Вторые, третьи и четвертые всероссийские научные чтения памяти ильменского минералога В.О. Полякова, Миасс, 2001, 2002, 2003; «Человек в мире культуры» III Всероссийская научно-практическая конференция, Екатеринбург, 2004, «От частной коллекции - к государственному музею», Екатеринбург, 2002, а также материалы семинаров «Ювелирное искусство и материальная культура» в Государственном Эрмитаже (2002, 2003). 6. Современная специализированная искусствоведческая и краеведческая периодика, содержащая статьи по истории ювелирного и камнерезного искусства России и Урала («Антиквариатъ», «Наше наследие», «Ювелирный мир», «Вопросы искусствознания», «Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирование», «Урал»). 7. Камнерезные и ювелирные произведения, живописные работы А.К. Денисова-Уральского из собраний российских музеев и их «цифровые следы» в сети Интернет. Методы исследования: общенаучные методы – принцип диалектического подхода, историзма и целостности, методы анализа и синтеза, а также - структурно-аналитический и сравнительно-аналитический метод, принцип взаимосвязи исторического и логического, метод разрешения противоречий, метод постановки проблем, метод построения гипотез. Указанные методы реализуются и в конкретно-историческом анализе произведений живописи, камнерезного и ювелирного творчества А.К. Денисова-Уральского. При работе с архивными, литературными и научными источниками были использован метод сравнительного анализа. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК И АННОТАЦИИ Архивные материалы Группа архивных материалов содержит оцифрованные и размещенные в сети Интернет источники, содержащие подлинные свидетельства определенных этапов жизни и фактов биографии художника. Адрескалендарь содержит сведения о проживании Алексея Козьмича ДенисоваУральского и его жены (брак с 1894 г.) Александры Николаевны в С.Петербурге (прил.2). Каталоги и описания промышленных и художественно-промышленных выставок позволяют подтвердить факт участия художника, определить раздел выставки, общее количество и состав участников, а также — полученные по итогам поощрение или награду. Статьи из периодических изданий посвящены проходившим выставкам художника, они содержат бесценные ныне отзывы очевидцев. Каталоги собственных выставок Алексея Козьмича, обычно содержавших наряду с живописными работами ещё и минералогическую часть, как правило, составлялись и корректировались самим художником, прекрасно знавшим и любившим Урал. Каталоги содержат профессионально выполненные не только с художественной, но и с геологической, краеведческой точки зрения изображения и описания природных объектов. Каталоги представляют собой еще и библиографическую ценность, что подтверждается высокими ценами их на проходивших аукционах. Как самые ранние издания, касающиеся творчества Денисова-Уральского — каталоги, руководства к обзорам выставок, написанные самим художником, так и интервью мастера, данные известным изданиям в Петербурге-Петрограде в 1904–1916 годах, обладают внутренним единством и характеризуют автора как патриота своей Родины, эрудита и человека высокого культурного уровня. Апогеем гражданской позиции художника стала его деятельность во время Первой мировой войны. Благотворительная выставка, перевод мастерской на выпуск оборонного заказа, создание шедевра камнерезного искусства — аллегорической группы мировой войны. По замыслу художника, она объединяла пятнадцать композиций, выполненных из поделочных камней в сложнейшей технике объемной мозаики, и представляла собой своеобразное прочтение популярных в годы Первой мировой войны аллегорических географических карт. Состав серии и мотивы, которыми руководствовался А. К. Денисов-Уральский при создании образов, известны нам благодаря его статье «Кровь на камне», опубликованной в литературно-художественном альманахе «Аргус» в преддверии начала работы благотворительной выставки. Она была открыта 4 марта 1916 г. в магазине на улице Морской, в доме 27. 1. Адрес-календарь. Весь Петербург. 1900. СПб., 1900. - 76 с. 2. Выставка аллегорической группы мировой войны 1914-1916 гг. А.К. Денисова-Уральского в Петрограде//Огонек Петроград, 1916. - № 12 (20 марта). 3. Вторая всероссийская кустарная выставка под августейшим покровительством государыни императрицы Александры Федоровны, устроенная Главным управлением Землеустройства и Земледелия в 1913 году. СПб., 1913. - 218 с. 4. Горное дело и металлургия на Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде. Вып. 2ой. Группа" VII (63). Прочие полезные ископаемые. Статья П.П. Боклевского. СПб, 1897. - 61 с. 5. Горнозаводской отдел на Всероссийской художественно- промышленной выставке 1882 года в Москве//Горный журнал. -1882.-Т.З.СПб, 1882. 6. Денисов-Уральский А.К. Кровь на камне // «Аргус». Петроград,1916.- №5. -С. 47-55. 7. Денисов-Уральский А.К. Руководство к обзору картин Урала и его богатств. Изд-е 4е доп. М., 1904. - 172 с. 8. Денисов-Уральский А.К. Урал и его богатства. Руководство к обзору II-ой выставки, устроенной А.К. Денисовым-Уральским, автором выставленных картин и скульптур и собственником всех экспонатов. Изд-е 5е. СПб., 1911. - 120 с.: ил. 9. Зверев П.Н. Гранильный и каменнорезный кустарные промыслы в Екатеринбургском уезде. Екатеринбург: Издание Екатеринбургского Уездного Земства, 1909. 10. Иллюстрированное описание Всероссийской художественно- промышленной выставки в Москве, 1882 г. СПб. - М.: Изд-во Германа Гоппе, 1882. 11. Каталог Сибирско-Уральской научно-промышленной выставки 1887г. Уральского общества любителей естествознания в г. Екатеринбурге. Изд-е 1е, с приложением общего плана выставки. - Екатеринбург: Типография «Екатеринбургская неделя», 1887. 12. Мельников М. Обработка цветных камней в Екатеринбурге: современное состояние этого промысла и его будущее//Горный журнал. 1885. Т.2, май. - С. 176-196. 13. Минералы на выставке Императорской гранильной фабрики//Урал. — 1897.-№ 183. 14. Награды казанской выставки//Екатеринбургская неделя. 1890. - №33.- С. 731. 15. Официальный каталог Русского отдела Парижской выставки 1889 г.- Paris, 1889. 16. Подробный указатель по отделам Всероссийской промышленной и художественной выставки 1896 г. В Нижнем Новгороде. Отдел X Художественно-промышленный. М., 1896. - 84 с. 17. Список наград, присужденных русским экспонентам на Всемирной выставке в Париже, 1889 год. СПб., 1889. Каталоги музеев и выставок Каталоги современных постоянных экспозиций и выставок работ А.К. Денисова-Уральского представляют нашему вниманию чудом сохранившуюся, едва не одну сотую часть когда-то многочисленного, разнообразного живописного (более 400 картин, более 3000 этюдов), и камнерезного наследия (несколько тысяч изделий) мастера. Уникальные авторские коллекции минералов общим весом более 48 тонн, находившиеся в основном по адресу ул. Морская, 27, во время октябрьских событий 1917 года были просто уничтожены, лишь часть была собрана позже и передана в музей Горного института. Уцелевшие в те дни редкие изделия со вставками из серебра в 20-е гг. были уничтожены, серебро ушло в переплавку. Ситуацию с творческим наследием художника осложнил и тот факт, что до конца 1990-х хранящиеся в музеях Перми и Екатеринбурга произведения Денисова-Уральского не имели вообще никакой охраны. Многие утерянные к этому времени из-за ненадлежащего хранения уникальные изделия не имели даже фотографий. В то же время сохранившиеся произведения показывают, до какого совершенства было доведено мастерство камнерезного искусства — и в стилевом, художественном, и в технологическом проявлении. Эти экспонаты, будучи представленными даже в единичном экземпляре, в полной мере дают возможность составить полное представление о камнерезном и ювелирном искусстве конца XIX — начала XX века. Благодаря огромным усилиям лишь нескольких энтузиастов- искусствоведов — от Б.В. Павловского, С.В. Семеновой и до современных нам В.В. Скурлова и Л.А. Будриной — творчество Денисова-Уральского сейчас занимает заслуженное место практически в одном ряду с творчеством К. Фаберже. 1. Блестящая эпоха Фаберже. С.-Петербург Париж - Москва: Каталог выставки. - М.: Норд, 1992.-240 с.: ил. 2. Государственная Оружейная палата/Авт.-сост. И.А. Бобровницкая, . Л.П. Кириллова и др. Изд-е 2е. М.: Галарт,1990. - 432 с.: ил. 3. Историзм в России: стиль и эпоха в декоративном искусстве 1820- 1890х годов: Каталог выставки. СПб., 1996. - 430 с.: ил. 4. Историзм и модерн: Каталог выставки/Вступ. X. Ёдинг, А. Фон Зольдерн, X. Шпильман. Сост. каталога Б. Хофмейстер/МК СССР. Государственный Эрмитаж. Л.: Государственный Эрмитаж, 1986. – 86 с.: ил. 6. Мавродина Н.М. Искусство екатеринбургских камнерезов. Каталог.- СПб.: Издательство Государственного Эрмитажа, 2000. 136 с.: ил. Монографии Приведенные монографии — это исследования отдельных этапов, аспектов и персоналий истории развития камнерезного и ювелирного искусства в России в начале ХХ века. В России было три центра развития камнерезного искусства — Санкт-Петербург, Екатеринбург и Колывань на Алтае. По понятным причинам наблюдался значительный отрыв СанктПетербурга в художественном отношении, огромный спрос на продукцию высокохудожественной обработки камня. Наблюдалась нехватка мастеров: у Фаберже работало более 20 обработчиков чел., все — сверхурочно, но при этом часть простых заказов размещали в Екатеринбурге, а высокого качества — у Денисова-Уральского, который ещё раньше — с 1903-04 гг. выстраивал систему подготовки кадров. Денисов-Уральский был одним из организаторов классов рисования, открытых в Екатеринбурге, постоянно искал и перевозил в Санкт-Петербург лучших и талантливых мастеров, что позволило ему расширить производство при получении соответствующих заказов. В отношении установленных фактов биографии А. ДенисоваУральского: Семенова С.В. в 2011 г. выпустила в Екатеринбурге второе издание монографии, посвященной жизни и творчеству художника3. Поправленное и дополненное, второе издание все же содержит указание на происхождение А.К. Денисова из семьи старообрядцев (с. 3). Однако при изучении оцифрованных метрических книг Екатеринбургского уезда удалось найти запись (см. прил. 1) о рождении и крещении, где родители Алексея — « екатеринбургский мещанин Козьма Осипович и законная жена его Матрена Карповна, оба православные». Очевидно, что старообрядцы (беспоповцы или часовенные, общины которых были многочисленными в Екатеринбургском уезде в середине XIX в.) никак не могли быть занесены в метрическую книгу как православные. В ходе выполнения работы выяснился факт тайного приобретения Карлом Фаберже компании Карла Верфеля (данные г-жи Татьяны Фаберже, источник информации — В. Скурлов4) и, таким образом, имеет смысл уточнение списка трех лучших фирм — обработчиков камня: К. Фаберже, А. Денисов-Уральский, и, как предлагает В.В. Скурлов, по признаку статуса поставщика Двора ЕИВ, — фирма Авенира Сумина. Следует отметить тот факт, что вклад А.К. Денисова-Уральского в становление и развитие камнерезного и ювелирного искусства достаточно хорошо изучен, не подлежит сомнению и признается всеми исследователями, а произведения имеют непреходящую ценность в ряду лучших мировых произведений. В то же время совершенно недостаточно изучено творчество А.К. Денисова-Уральского как художника. В ряде изданий присутствует определение «художник-самоучка», а, из-за того, что большинство работ недоступно для анализа, невозможно сделать определенный вывод об отнесении конкретных произведений к какому-либо стилю или течению. Однако известно, что И.Шишкин был в числе приглашенных преподавателей 3 Семенова С.В. Алексей Денисов-Уральский. – Екатеринбург.: Сократ, 2011 г. - 388 с. 4 http://skurlov.blogspot.com/2019/10/blog-post_68.html в Рисовальной школе Общества поощрения художеств в Петербурге, где обучался А.Денисов в 1887-1888 гг. 1. Бенуа А. История русской живописи в XIX веке. Доступ: http://www.tphv-history.ru/books/benua-istoriya-russkoy-zhivopisi32.html 2. Бирбаум Ф.П. История фирмы Фаберже: по воспоминаниям главного мастера фирмы Ф. П. Бирбаума : Публ. Т. Ф. Фаберже, В. В. Скурлова: Посвящается 150-летию со дня основания фирмы, 1842-1992 3. Зайцев Г.Б. Ювелирное искусство дореволюционного Екатеринбурга. - Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2001. - 112 с. 4. Кириченко Е.И. Модерн. К вопросу об истоках и типологии// Советское искусствознание, 1978. Вып. 1. М.: «Советский художник», 1979. С. 249-283. 5. Лопато М.Н. Ювелиры Старого Петербурга. – СПб.: «Эрмитаж», 2006. – 272 с. 6. Мунтян Т.Н. Фаберже. Великие ювелиры России. Сокровища Изд-во Оружейной палаты. - М.: Издательство «Красная площадь», 2000. - 208 с.: ил. 7. Павловский Б.В. А.К. Денисов-Уральский. Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1953. 86 с.: вкл. 8. Павловский Б.В. Декоративно-прикладное искусство промышленного Урала. М.: Искусство, 1976. - 132 с.: вкл. 9. Павловский Б.В. Камнерезное искусство Урала. - Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1953. -152 с.: ил. 10. Сарабьянов Д.Б. Стиль модерн. - Москва: Искусство, 1989. - 294с 11. Семенова С.В. Алексей Денисов-Уральский. – Екатеринбург.: Сократ, 2011 г. - 388 с.: ил. 12. Скурлов В.В., Фаберже Т.Ф, Илюхин В.И. К. Фаберже и его продолжатели. - СПб.: Лики России, 2009. - 640 с. 13. Фаберже Т.Ф., Горыня А.С., Скурлов В.В. Фаберже и петербургские ювелиры (Под общ. ред. В.В. Скурлова). - СПб.: Журнал «Нива», 1997.-704 с.: ил., вкл. Учебные издания, альбомы 1. Алексей Козьмич Денисов-Уральский//Свердловск. Свердловск: ОГИЗ Свердловское областное государственное издательство, 1946.- 456 с. 2. Борисова Е.А., Стернин Г.Ю. Русский модерн. Альбом. М/. Галарт, 1994.-360 с.: ил. 3. Галанина Л., Грач Н., Торнеус М. Ювелирные изделия в. Эрмитаже. Особая кладовая. Изд-е Зе. Л.: Искусство, 1979. - 98 с.: ил. 4. Галюк В.А. В мире камня. Минералогический музей АН СССР им. А.Е. Ферсмана. М.: Реклама, 1971. - 48 с.: ил. 5. Гилодо А.А. Русское серебро. Вторая половина XIX - начало XX в.: Альбом. -М.: Береста, 1994. 172 с.: ил. Научные статьи в непериодических изданиях Л.А. Будрина отмечает5, что в каталоге Мюнхенской выставки (2003 г.) воспроизведена скульптура морского льва из обсидиана на основании-льдине из горного хрусталя из числа поставленных Денисовым-Уральским в декабре 1911 г. для «Картье». Автор же каталога указывает, что этот предмет есть на одной из фотографий в альбоме изделий фирмы Фаберже. Атрибуция анималистических фигур производства фирмы Фаберже с 1905-1906 гг., таким образом, — ещё один из актуальных и интересных для изучения вопросов. Ведь только в 1907 г. состоялся первый выпуск художниковкамнерезов, обучавшихся в Екатеринбургском художественно- промышленном училище, где преподавал выпускник ЦУТР барона Штиглица Федор Грюнберг, который уже сотрудничал с фирмой Фаберже, и лучшие выпускники пришли работать в мастерские к Фаберже. По данным Л.А. Будриной, поставки Денисова-Уральского в Париж продолжались с мая 1911 по июнь 1914 г., за это время для Картье было изготовлено около сотни предметов: фигурки животных, пепельницы, вазы, 5 https://www.km.ru/referats/335128-russkie-kamnerezy-firmy-karte пресс-папье. Очевидно, что Денисов-Уральский являлся ведущим российским поставщиком камнерезных предметов. Интересен ассортимент анималистики. Наряду с уникальными фигурками (шагающий тигр из тигрового глаза, дромадер и козел из нефрита, зубр из яшмы) были и серии предметов (три свинки из жадеита, восемь мышек из кварца, горного хрусталя, обсидиана и жада). 1. Бирюкова Н.Ю. К вопросу о тенденции развития западно-европейского прикладного искусства XIX века//Прикладное искусство Западной Европы и России: материалы и исследования. Сборник научных трудов. Л.: Государственный Эрмитаж, 1983. - 152 с.: ил. 2. Будрина Л.А. Камнерезные произведения из «Коллекции А.К. Денисова-Уральского» в собрании Минералогического музея ПГУ: вопросы атрибуции // Минералогия, геммология, искусство. Дополнения. - СПб.: Издво СПбГУ, 2003. - С. 1 - 2. 3. Скурлов В.В. Алексей Козьмич Денисов-Уральский - учредитель Общества «Русские самоцветы» // Фаберже и петербургские ювелиры. -СПб.: Изд-во журнала «Нева», 1997. - С. 296 - 312. Научные статьи в периодических изданиях Подтверждено документально (из приходных книг фирмы «Картье»), что пришедшая из России во Францию мода на интерьерные украшения из цветного камня стимулировала расширение собственного французского производства: поставляемая продукция российского камнерезного производства получала требуемые заказчиком изменения, дополнения и т.п. В связи с этим появляются крупные мастерские, идет налаживание технологии и перепрофилирование ограночных производств в камнерезные. Сотрудничество с уральскими мастерами, обеспечившее хорошее знание колористических возможностей природного камня, в совокупности с другими факторами послужило катализатором зарождения нового стилевого направления в прикладном искусстве межвоенной Европы. Опыт, приобретенный в годы сотрудничества с российским поставщиками, вывел в авангард ар деко именно фирму «Картье», в ателье которой еще в 1910-е гг. создаются предметы интерьерного декора в лаконичной стилистике этого направления. 1. Будрина Л.А. Русские камнерезы фирмы Картье. // Известия Уральского государственного университета. — Серия 2. Гуманитарные науки.-2011.-№ 1 (87).-С. 66-78. 2. Будрина Л.А. Объемная мозаика в камнерезном искусстве европейская традиция до и после Фаберже // Известия Уральского федерального университета. - Серия 2. Гуманитарные науки. - 2012. - № 1 (99).— С. 6-23. 3. Волдаева В. Бриллианты от модерна//Наше наследие. М., 2001.57.-С. 140-144. 4. Гончарова И. Русская эмаль//Ювелирный мир. М., 1998. - № 3-49.10).- С.31-33. 5. Зайцев Г.Б. Штрих за штрихом//Уральский следопыт. 1981. - № 3 март). 6. Килин В. Уральские горки//Уральский следопыт. 1959. - № 8 август). 7. Малаева 3. «Насыпные» иконы Денисова-Уральского //Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования. М., 2003. - № 3-4 (6), мартапрель. - С. 92-97. 8. Мунтян Т.Н. Патриотическое художество А.К. Денисова – Уральского // Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования. – 2006 - № 6 (38). – С. 66 – 74. 9. Скурлов В.В. Камнерезные фигурки от Фаберже // Петербургский художник. - 2005. - № 1,-С. 61 -63. 10. Скурлов В.В. Камнерезная композиция «Попугай» // Антиквариат. Специальный выпуск журнала. — СПб., 2000.-С. 28. Диссертации и авторефераты диссертаций Интересно, что в 1908 г. фирма Фаберже обратилась к камнерезному искусству, организовав собственную камнерезную мастерскую. А.К. Денисов-Уральский (в то время уже признанный знаток камня и мастер камнерезного искусства) в 1905 г. открывает магазин на ул. Мойка, 42 (вблизи Полицейского моста). Начинается конкуренция, послужившая источником для развития обеих фирм и формирующая реальный художественный рынок, постоянный спрос на высокохудожественную продукцию. Можно предположить, что имело место взаимовлияние художников описываемого периода времени, вполне доказано периодическое размещение К. Фаберже части заказов в мастерских конкурентов, в том числе — у Денисова-Уральского. 1. Алимова Л.Б. Художественные промыслы горнозаводского Урала в XVIII - начале XX века: историко-экономический аспект: Автореф. дис. канд. ист. наук . — Екатеринбург, 1997. - 24 с. 2. Будрина Л.А. Стилевая эволюция камнерезного и ювелирного искусства России второй половины 19 - начала 20 века. В тени имени Фаберже: камнерезное и ювелирное творчество А.К. Денисова-Уральского: Автореф. дис. канд. иск. — Екатеринбург, 2004. - 22 с. Материалы научных конференций Творчество Алексея Козьмича Денисова-Уральского прошло длинный путь эволюции от работ, созданных в рамках уральской ремесленной традиции обработки цветного камня, до произведений, конкурировавших по качеству исполнения и художественному замыслу с лучшими изделиями ведущих ювелирных и камнерезных фирм России рубежа XIX–XX вв Известный факт - в 1870 – 1900 гг. в Екатеринбурге процветало своеобразное искусство – изготовление картин и икон из минералов. Такие картины – от маленьких, в размер открытки, до крупных пейзажей, – украшенные сталактитами из селенита, красными кристаллами крокоита и изумрудом, находили широкий сбыт, несмотря на то, что расценивались довольно дорого: крупная картина стоила сотни рублей. Возможно, появление рельефных картин в творчестве уральских мастеров связано с деятельностью французских художников или подсказано путешественниками, видевшими один из этих шкафов в кабинете директора Лувра времен Второй империи графа Ньюверкера, куда он попал в составе коллекции, закупленной Французским государством в 1828 г. Творчество А. К. Денисова-Уральского теснейшим образом связано с уральской традицией обработки камня: в среде кустарей-камнерезов он вырос, в ней воспитывался, здесь получил не только технические, но и первые художественные навыки. Отчетливо в творческом наследии мастера выделяются работы, связанные с традиционным для Екатеринбурга производством рельефных картин и горок. Можно только сожалеть о том, что нам до сих пор не известны рельефные картины Денисова-Уральского. Об их существовании и о том, что они заслужили признание, свидетельствует строка в каталоге русского отдела Всемирной парижской выставки 1889 г.: в классе 41 «Горное дело и металлургия» под № 9 обозначен экспонент А. К. Денисов из Екатеринбурга, среди прочего представивший «три пейзажа из минералов (Северный Урал)» [Официальный каталог, 1989]. Работы художника были отмечены почетным отзывом Всемирной выставки в Париже [Список наград, 1989]. Долгое время исследователям творчества Алексея Козьмича была знакома только одна рельефная икона – «Вознесение Христово» (№ 1) из собрания Свердловского областного краеведческого музея (инв. № 10939). В настоящее время, благодаря публикации в журнале «Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования», подготовленной сотрудником Всероссийского музея декоративно-прикладного и народного искусства Замирой Малаевой [см.: Малаева, 2003], стали известны еще две иконы А. К. Денисова-Уральского, выполненные в той же технике. Речь идет о представленных на экспертизу предметах антикварного рынка – двух иконах с аналогичным сюжетом «Воскресение Христово» (№ 2, 3), различающихся по размеру и иконографическому решению. На выставке, посвященной столетию первой выставки работ А. К. Денисова-Уральского, состоявшейся в 2000 г. в Екатеринбурге, была представлена еще одна икона с тем же сюжетом («Воскресение Христово», № 4), хранящаяся в частной коллекции. Все известные на сегодняшний день рельефные иконы работы А. К. Денисова-Уральского датируются ранним (екатеринбургским) периодом его творчества – до 1900 г. 1. Боровкова Н.В., Полярная Ж.А., Попова Е.Е. Этапы формирования коллекции поделочного камня в Горном музее // Ювелирное и камнерезное искусство: Доклады участников научно-практических конференций в рамках I и III конкурса им. А.К. Денисова-Уральского (1999 - 2002 гг.) / Музей истории камнерезного и ювелирного искусства Министерства культуры Свердловской области. — Екатеринбург: Изд-во «Литера Д», 2004. - С. 19-21. 2. Будрина JI.А., Потапов С.С. Каменная горка П.Д. Баранова, слагающие ее камни и опалесцит в ней//Сборник материалов Третьих всероссийских научных чтений памяти ильменского минералога В.О. Полякова. Миасс, 2002. - С. 134-141. 3. Будрина Л.А. «Рельефные» иконы А.К. Денисова-Уральского // Человек в мире культуры: Материалы III Всероссийской научно- практической конференции 30 апреля 2004 г. — Екатеринбург, 2004. — С. 202-206. 4. Будрина Л.А. Образы литья в камне: к вопросу атрибуции камнерезных работ //Уральское художественное литье в музейных и частных собраниях: Сборник материалов региональной научной конференции 2010 г., посвященной 110-летию Каслинского чугунного павильона и Всемирной художественно-промышленной выставки в Париже. — Екатеринбург, 2012. С. 17 - 20. 5. Дереневская В. Новые материалы и технологии в ювелирном искусстве модерна (Венская школа)//Ювелирное искусство и материальная культура. Тезисы докладов участников 9 и 10 коллоквиумов. СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2002. -С. 68-74. 6. Зуйкова Т.Г., Пивоваров А.Я. Модерн в ювелирном искусстве. Ювелирное искусство и материальная культура. Тезисы докладов участников 12 коллоквиума. СПб.: Изд-во Государственного Эрмитажа, 2003. - С. 35-38. 7. Зуйкова Т.Г., Пивоваров А .Я. Эклектика в ювелирном искусстве / В тени «Больших стилей». Материалы VIII Царскосельской научной конференции. СПб., 2002. - С. 210-215. 8. Историзм в России: стиль и эпоха в декоративном искусстве 1820- 1890х годов. Материалы международной конференции. СПб.: Государственный Эрмитаж, 1996. - 144 с.: ил. 9. Модерн: Взгляд из провинции. Сборник докладов научно-практической конференции. — Челябинск: Изд-во «Челябинский Дом Печати», 1994. 200 с. 10. Творчество А.К. Денисова-Уральского и художественная культура Урала: европейский контекст и региональная самобытность. Сборник материалов Всероссийской научно-практический конференции. 18-19 февраля 2014 года. / Под ред. Л.А. Будриной. – Екатеринбург: Екатеринбургский музей изобразительных искусств, 2014. – С. 36-40 Справочно-энциклопедическая литература Создание камнеобрабатывающих предприятий на Урале и на Алтае было обусловлено, с одной стороны, модой на камнерезные художественные изделия как монументального, так и камерного характера, с другой — огромными запасами цветного поделочного камня, месторождения которого были открыты в этих районах. Поделочными камнями называют горные породы, применяемые в архитектуре при отделочных работах и употребляемые при изготовлении декоративно-художественных изделий (драгоценные и полудрагоценные камни к ним не относятся). По степени сложности и трудоемкости обработки в зависимости от механических свойств и структуры камня различают твердый камень, камень средней твердости и мягкий. Твердые поделочные камни имеют показатель твердости по шкале Мооса от 5,5 до 7, поверхность их нельзя поцарапать ножом; камни средней твердости имеют показатель твердости 3,5-4 и их легко можно поцарапать ножом; мягкие камни, имеющие показатель твердости 1,5-2,5, также можно легко царапать ногтем и резать ножом. К твердым камням относятся яшма, орлец (родонит), агат (халцедон), малахит, нефрит, лазурит, жадеит, амазонский камень и др. В группу камней средней твердости входят мрамор, порфир, оникс, мраморовидные известняки. К мягким камням относятся гипс, селенит, кальцит, серпентин, тальковый камень и др. До рубежа XVIII-XIX вв. в камнеобрабатывающей промышленности не было никаких механизмов и всю обработку вели вручную. Твердый камень сортировали по величине кусков, окраске и рисункам и обивали. Затем каменные болванки распиливали на части пилой с подсыпкой под нее абразивного порошка, чаще — корунда. Круглые отверстия в камне высверливали при помощи трубки из мягкого металла с подсыпкой абразива. 1. Большая иллюстрированная энциклопедия древностей. Прага:1. Артия, 1980.-496 с.: ил. 2. Геологический словарь. Т.1. А-Л. М.: Государственное научно- техническое издательство литературы по геологии и охране недр, 1955.-402 с. 3. Геологический словарь. Т.2. М-Я. М.: Государственное научно- техническое издательство литературы по геологии и охране недр, 1955.-448 с. 4. Иванов А.Н. Мастера золотого и серебряного дела в России (1600- 1926). Руководство для экспертов-искусствоведов. В 2-х томах. Т. I. М.: «Издательство Русский национальный музей», 2002. - 464 с.: ил. + CD 5. Иванов А.Н. Мастера золотого и серебряного дела в России (1600- 1926). Руководство для экспертов-искусствоведов. В 2-х томах. Т. И. М.: «Издательство Русский национальный музей», 2002. - 448 с,: ил. + CD 6. Иванов А.Н. Пробирное дело в России (1700-1946). Руководство для экспертов-искусствоведов. М.: «Издательство Русский национальный музей», 2002. - 752 с.: ил. + CD Электронные ресурсы Блог В. Скурлова https://skurlov.blogspot.com/2011/10/blog-post_4813.html Архив В. Скурлова https://skurlov.blogspot.com/2014/07/blog-post.html Всемирные и всероссийские выставки http://rus-antiques.ru/glavnaya/biblioteka/vsemirnye-i-vserossijskie-vystavki-xixnachala-xx-v/ РГАЛИ Письмо А.К. Денисова о передаче картины https://rgali.ru/obj/12292397# Весь Санкт-Петербург (адресно-справочная книга) http://nlr.ru/cont/v_p/about.php Сайты музеев г. Пермь ПГХГ https://permartmuseum.ru/event/406 г. Екатеринбург ЕМИИ http://www.emii.ru/vystavki/vozvrashenie-neizvestnye-proizvedeniya-a-kdenisova-uralskogo-iz-kollekcii-r-hasanova-sankt-peterburg-event-1269.html Музей истории камнерезного и ювелирного искусства http://mikji.ru/news/vystavka-karl-faberzhe-i-aleksey-denisov-uralski-s-14-iyunya/ УОЛЕ (Уральское общество любителей естествознания - форум) http://www.1723.ru/forums/index.php?showtopic=6009&st=0&p=78586& Ураловед https://uraloved.ru/kartini/denisov-uralskiy Сайты с объявленными аукционами открытка https://www.akpool.co.uk/postcards/27748529-kuenstler-postcard-denissoff-ouralsky-a-lerocher-ouzky-sur-le-fleuve-tchoussovaia-oural-central https://www.liveinternet.ru/users/5158259/post453728377/ http://www.art-drawing.ru/biographies/brief-biographies/3518-denisov-uralskij-aleksej-kuzmich книги (каталоги) https://www.litfund.ru/auction/230/157/ https://auction.ru/offer/denisov_uralskij_a_k_ural_i_ego_bogatstva-i110104311106396.html https://ru.bidspirit.com/ui/lotPage/source/catalog/auction/8408/lot/153535/%D0%94%D0%B5% D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%B2%D0%A3%D1%80%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9%D0%90-%D0%A3%D1%80%D0%B0%D0%BB-%D0%B8%D0%B5%D0%B3%D0%BE?lang=ru http://www.auction-imperia.ru/wdate.php?t=booklot&i=61252 УЧАСТИЕ ХУДОЖНИКА В ПРИЖИЗНЕННЫХ ВЫСТАВКАХ XV выставка Санкт-Петербургского общества художников, Москва, 1907 г.6 6. Серенький день. XVI выставка Санкт-Петербургского общества художников, Санкт-Петербург, 1908 г.7 198. Осень идет. 199. День уходит. XXVII выставка картин «Императорского общества русских акварелистов» Санкт-Петербург, 1908 г.8 255. Стынет (р. Чусовая) 258. Короткий день IV осенняя выставка картин Санкт-Петербург, 1909 г.9 166. Под осень. 167. Проглянуло солнышко. 6 Санкт-Петербургское общество художников: Иллюстрир. кат. XV выставки в Москве. СПб., 1907. С. 25. 7 Иллюстрированный каталог XVI выставки в Санкт-Петербурге. СПб., 1908. С. 21. 8 Каталог XXVII выставки картин Императорского общества русских акварелистов в залах Императорского общества поощрения художеств. Морская, 38. СПб. 1908. С. 24. 9 IV осенняя выставка картин: Каталог. СПб., 1909. С. 9. ПУБЛИКАЦИИ О ХУДОЖНИКЕ И РЕПРОДУКЦИИ ЕГО ПРОИЗВЕДЕНИЙ В начале ХХ столетия многие художники прибегали к публикации своих работ на открытых письмах («открытках») с целью популяризации своего творчества. Большой удачей для них было, если их творчеством заинтересовывались крупные издательства открытых писем, например, Община св. Евгении. Исследователь творчества художника С.В. Семенова характеризует ситуацию с изданием его работ на открытках следующим образом: «Сотнями тысяч экземпляров издаются открытки с репродукциями полюбившихся публике произведений Денисова-Уральского»10. Далее, опираясь на сведения, полученные от крупнейшего филокартиста советского времени Н.С. Тагрина, она называет три издательства, которые выпускали открытки художника: издательство Общины св. Евгении, Товарищество Р. Голике и А. Вильборг и без наименования издателя – две открытки к патриотической выставке картин «Война». Приведенный С.В. Семеновой перечень открыток А.К. ДенисоваУральского является наиболее полным. В издании Товарищества Голике и Вильборга (черно-белые репродукции): 1. Урал. Лесной пожар. 2. Урал. Февральский полдень. 3. Урал. Крестьянин В.М. Южаков. Добыватель аметистов. 4. Урал. Екатеринбург с юго-восточной стороны, с горы Обсерваторской – «Плешивой». 5. Урал. Остатки зимы. 6. Урал. С горы Иремель. 7. Урал. Сергей Южаков, крестьянин. Добыватель аметистов Урала. 8. Каменные ворота по реке Исети. 9. Урал. Добыча золота вымораживанием из реки Ивдель. 10 Семенова С.В. Алексей Денисов-Уральский. – Екатеринбург.: Сократ, 2011 г. - 388 с.: ил.; С.216 10. Урал. Под осень. 11. Уральский хребет с высоты птичьего полета. 12. Урал. Деревня Шайтанка. 13. Урал. Старатель Березовских заводов. 14. Урал. Вогул Васька Туйков у своего зимнего жилища. 15. Урал. Река Косьва. 16. Урал. Камень Высокий по реке Чусовой. 17. Урал. Каменные палатки. 18. Урал. Туманное утро над рекой Юрюзань. 19. Урал. Вид на город Златоуст с горы Уреньги. 20. Урал. Кушвинский завод. 21. Урал. Село Мурзинское. 22. Урал. Соймоновская долина. 23. Урал. Первый снег. 24. Урал. Глухой лес у реки Чусовой. 25. Урал. Река Тискос. 26. Урал. Ветряной камень на реке Вишере. 27. Урал. Камень Узкий на реке Чусовой. 28. Урал. Эффект облака близ Екатеринбурга в 1890 году, 10 июля. 29. Урал. Косачиный ток. 30. Урал. Полюдов камень. 31. Урал. Шихан. 32. Урал. Камень Тель-Поз-Из. 33. Урал. Буря над каменною кварцитовою россыпью. 34. Урал. Кварцитовые россыпи. 35. Урал. Месторождение топазов. Геологический разрез «Мокруша». 36. Урал. На вершине горы Иремель. 37. Каменный ров. Геологическая деталь. Добыча аметистов. В издании общины Святой Евгении (в трехцветном исполнении): 1. Вершина Полюда (Северный Урал). 2. На вершине Таганая (Южный Урал). 3. С горы Уреньги на город Златоуст (Южный Урал). 4. Лесной пожар. 8 января 1904 года. 5. Лесной пожар, 6-е изд.. 6. Типичные уральские кристаллы драгоценных и полудрагоценных минералов и благородных металлов из коллекции А.К. Денисова-Уральского (с перечислением двадцати девяти изображенных кристаллов пород и их месторождений). 7. Камень Косой по реке Чусовой (Средний Урал). 8. Камень Высокий по реке Чусовой (Средний Урал). 9. Камень Узкий по реке Чусовой (Средний Урал). Вертикально поставленные пласты известняка. В период с 1903 г. установлено сотрудничество А.К. ДенисоваУральского с основателем цветной фотографии в России С.М. ПрокудинымГорским, который 2 августа 1901 открыл в Санкт-Петербурге в доме, где он жил, по адресу Большая Подьяческая ул., 22, собственную типографию. Л.А. Будрина исследовала подробности изготовления партии открыток в этой типографии. Она же приводит и уточненные данные о количестве изготовленных копий, самым популярным была открытка с изображением картины «Лесной пожар», неоднократно переиздававшейся. Судя по обозначению номера издания на самой открытке, она выдержала шесть изданий, и в таком случае ее общий тираж мог составить 55.000 экземпляров.11 11 Творчество А.К. Денисова-Уральского и художественная культура Урала: европейский контекст и региональная самобытность. Сборник материалов Всероссийской научно-практический конференции. 18-19 февраля 2014 года. / Под ред. Л.А. Будриной. – Екатеринбург: Екатеринбургский музей изобразительных искусств, 2014. – С. 36-4 ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ТАБЛИЦА Таблица 1 Хронология событий приводится по: http://skurlov.blogspot.com/2011/10/blog-post_4813.html Дата Событие Источник* *в целях проверки приведенных данных 1864, родился Алексей Козьмич Денисов, 6 февраля Екатеринбург 1871 поступил в церковно-приходскую школу в См. приложение 1 Екатеринбурге 1882 вместе с отцом участвует во Всероссийской художественно-промышленной выставке в Москве. Работа отмечена почетным отзывом. После смерти отца становится хозяином камнерезной мастерской 1883 первая встреча с Д. Н. Маминым-Сибиряком 1884 получает от ремесленной управы Екатеринбурга звание «Мастер рельефного дела» 1887 камнерезные работы удостоены большой серебряной медали Сибирско-Уральской научнопромышленной выставки в Екатеринбурге 1887 поступает в Рисовальную школу Общества поощрения художеств в Петербурге, в числе преподавателей – И.Шишкин 1888 получает диплом скандинавской промышленной, сельскохозяйственной и художественной выставки в Копенгагене 1889 устраивает первую художественную выставку в Екатеринбурге в музее Уральского общества любителей естествознания. 1889 работы Денисова представлены на Всемирной выставке в Париже, где получают почетный отзыв 1890 награжден большой серебряной медалью на Казанской научно-промышленной технической выставке за камнерезные работы 1892, рисунки Денисова публикуются в журналах 1894 «Нива» и «Север» 1894 женитьба на А.Н. Березовской 1895 награжден почетным дипломом за декоративные работы и устройство кустарного отдела на выставке в Париже 1896, участвует в организации рисовальных классов Приложение 4 6 января Общества любителей изящных искусств в Екатеринбурге. Участвует в работе XVI выставки Общества русских акварелистов (Санкт-Петербург). IV выставке Санкт-Петербургского общества художников 1896, участие во Всероссийской выставке в Нижнем июнь- Новгороде (в составе работ сентябрь Общества поощрения Художеств) 1897, принимает участие в выставке изделий из камня, август организованной для членов VII Международного геологического конгресса в Екатеринбурге 1897, Художественная выставка, г. Екатеринбург ноябрь Выставляет 15 живописных работ, 9 акварелей 1898— участвует в III выставке Общества русских 1899 акварелистов в залах Строгановского училища в Москве, XVIII выставке Общества русских акварелистов в Санкт-Петербурге и выставке Императорской академии художеств в СанктПетербурге. Участвует в весенних выставках Императорской академии художеств. Выставляет «Лесной пожар» 1898— работы Денисова экспонируются на выставке в 1899 Париже 1900, Присоединяет к фамилии псевдоним ноябрь «Уральский» 1900, открывает первую персональную тематическую 5 ноября - выставку в Екатеринбурге «Урал в живописи» 10 декабря 1900, 26 открывает выставку декабря «Урал в живописи» в Перми 1902, май организует I передвижную выставку «Урал и его богатства» в Санкт-Петербурге. на Набережной реки Мойки, 42 1903,14 открывает в Санкт-Петербурге на Литейном февраля проспекте», 64 первое российское Горнопромышленное агентство по распространению полезных ископаемых России «А.К. Денисов-Уральский и К0». На международной выставке в Реймсе получает золотую медаль за минерало-петрографические См. приложение коллекции. Горнопромышленное агентство награждается Почетным дипломом. Принимает участие в работе I Всероссийского съезда деятелей по практике геологического и разведывательного дела в Санкт-Петербурге. 1904 Экспонирует часть петербургской выставки «Урал и его богатства» с подзаголовком «Русская Калифорния» на Международной выставке в Америке. Картина «Лесной пожар» в Сент-Луисе получает большую серебряную медаль 1904 на выставке «Детский мир» в Санкт-Петербурге награжден серебряной медалью за минералопетрографические коллекции 1907-1908 участвует в XV и XVI выставках СанктПетербургского общества художеств, в XXVII выставке Общества русских акварелистов 1909 участвует в XXIX выставке Общества русских акварелистов и XIV осенней выставке (СанктПетербург) 1911, 9 открывает в Санкт-Петербурге (Б.Конюшенная, 29) Руководство к обзору выставки января II передвижную выставку (Тип. Т-ва Р. Голике и А. Вильборг, «Урал и его богатства» 1911г.)** **https://auction.ru/offer/denisov_uralskij_a_k_ural_i_ego_bogatstva-i110104311106396.html 1911, 24 выставку посещает царская семья «Правительственный вестник» января 1912 (27 янв.- 7 февр., 1911 г., № 19) переводит петербургский ювелирный магазин http://nlr.ru/cont «Уральские камни» на Большую Морскую, 27 1912, (приложение 2) 1912, разрабатывает законопроект о льготах для добычи август драгоценных камней и в октябре передает их на рассмотрение съезда горнопромышленников в Екатеринбурге. 1912, организует в Санкт-Петербурге общество для https://russam.ru/kompaniya/istoriya/#1 август, содействия развитию и улучшению кустарного и 912 (13.08.12 г. шлифовального промысла «Русские самоцветы» – подписан устав) 1915 г. принимает участие в Патриотической выставке картин «Война» в пользу лазарета прихожан Кавалерского Князь-Владимирского собора 1916 г., 5 в Санкт-Петербурге на Большой Морской марта открывает выставку работ из камня «Аллегорические фигуры воюющих держав» 1917 г., обращается к Временному правительству с новым март ходатайством о разработке цветных камней 1918 г. оказался отрезанным от родины в Усекирке в связи с самоопределением Финляндии 1922 г. предлагает создать в Екатеринбурге художественный музей май телеграфировал УОЛЕ о передаче 400 полотен, об- 1924 г. ширной коллекции минералов и изделий из камня в дар Екатеринбургу КАТАЛОГ РАБОТ ХУДОЖНИКА Таблица 2 (подробный перечень работ художника по местам хранения — приложение 3) № (год) Изображение Наименование Зимний пейзаж 1. Год, размер, техника, подписи 1886 85х68 Холст, масло Современное местонахождение Екатеринбургский 2. Горящая трава (этюд) 1887 3. Лесной пожар 1888 Холст, масло Объединённый музей писателей Урала г. Екатеринбург Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург Пермская государственная художественная галерея г. Пермь Приме чания 4. Ветряной Камень на Вишере 1889 Холст, масло Пермская государственная художественная галерея г. Пермь 5. Пейзаж 1890 58х89 Холст, масло 6. Березка в бурю 1894 Бумага, акварель, Литературный музей им. МаминаСибиряка г. Екатеринбург 7. Октябрь на Урале 1894 85,5х124 Холст, масло Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург 8. Река Чусовая 1895 79,5х105 Холст, масло Объединённый музей писателей Урала г. Екатеринбург 9. Вид с Троицкой горы (Чердынь) 1896 34,5х50,5 Холст, масло Екатеринбургский 10. Утро на реке Чусовой 1896 Холст, масло 11. Лесной пожар 1897 190х128,5 Холст, масло Екатеринбургский Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург Екатеринбургский Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург Пермская государственная художественная галерея г. Пермь 12. Лесная чаща 1899 Холст, масло 13. Уральский пейзаж 1899 Холст, масло 14. Осенний пейзаж. Этюд. 1900-е Холст на картоне, масло ГРМ, г. СанктПетербург 15. Весна (Этюд) 1900 Холст, масло Екатеринбургский 16. Камень Высокий по Чусовой 1901 49,5х94 Холст на картоне, масло Частная Коллекция Рифхата Хасанова 17. Река Чусовая у железнодорож ной станции зимой (этюд) 1901 Холст, масло Екатеринбургский Моя лодка у высокого лесистого берега Чусовой 1901 69х87,5 Холст, картон, масло Частная Коллекция Рифхата Хасанова 1905 30х47,5 Бумага, акварель Частная Коллекция (Галерея Олд-арт) г. Екатеринбург 18. 19. Зимний пейзаж Екатеринбургский Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург Екатеринбургский Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург 20. Убегающий луч 1907 50,1х66,6 Бумага на картоне с филигрань ю, акварель Пермская государственная художественная галерея г. Пермь 21. Под осень 1907 71,2х88 Холст, масло Государственное музейное объединение «Художественная культура Русского Севера» г. Архангельск 22. Река Тискос 1909 94х121 Холст, масло Екатеринбургский 23. Первый снег 1909 Холст, масло Частная Коллекция Рифхата Хасанова 24. Холмы и леса (этюд) 1909 Холст, масло Частная Коллекция Рифхата Хасанова Горка Минералогическая 1900-е 105 × 85 × 54. Поделочные камни, Дерево, мрамор Иркутский технический университет (минералогический музей) 25. Музей Изобразительных Искусств (ЕМИИ) г. Екатеринбург 26. Насыпная икона «Вознесение Христово» 1900-е Дерево, Бумага, Поделочные камни Частная коллекция 27. Индюк 1900-е 11 × 11,2 × 8,8. Дымчатый Кварц, Гранит Топаз Лабрадорит Минералогичекий музей Пермского Гос. университета 28. Аллегория Франции 1915-16 28х14х9 Розовый кварц, морион, лазурит, яшма, нефрит, родонит, обсидиан (халцедон и др). ПГХГ 29. Аллегория Германии – Вильгельм II 36 × 22 × 52 Родонит, лабрадорит халцедон, лазурит, кварц, яшма, мрамор, обсидиан, хризопраз, раухтопаз ПГХГ 30. Аллегория Бельгии 12,6 × 22 × 15,8 Раухтопаз, морион, кварц. ПГХГ 31. Аллегория Турции 13 × 16,8 × 12,3 Морион, лазурит, пурпурин, яшма и др. ПГХГ 32. Аллегория Британии 18,4 × 31,5 × 16 Горный хрусталь, обсидиан, родонит, кварц, хризопраз ПГХГ Аллегория Японии 16,9 × 9,3 × 8,9 Малахит, горный хрусталь, письменный гранит, халцедон, кварц, бронза. ПГХГ 34. Аллегория Сербии 7,8 ×10 × 11,8 Раухтопаз, пегматит, кремень, яшма. ПГХГ 35. Ангел мира, попирающий наряд и змею Высота 20,5 ПГХГ 33. Гранит, ортоклаз, кварц, родонит и др. АУКЦИОННЫЕ ПРОДАЖИ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ* (приложение 4) Таблица 3 Аукционный Наименование № Основные дом сведения (год, (название, техника, наименование размер) и дата торгов, Цена Эстимейт Провенанс $3100-6000 н/д н/д н/д н/д GP13.200 н/д н/д GР27.500 продажи Примечания номер лота) 1 Фигура полированный гиппопотама агат, черный, 64х91 мм Bidsquare Лот 515 11.03.2019 глаза золото (кабошон) 2 Фигура гиппопотама 3 Картина «Моя лодка у высокого лесистого берега Чусовой» Агат bonhams 7.0х9.0 см Лот194 1901 69х87,5 см Холст, картон, масло Sothebys 3.06.2014 * полные данные недоступны В частной коллекции ЗАКЛЮЧЕНИЕ Выполнение работы почти полностью основано на изучении источников - работа с архивными материалами способом изучения публикаций из фондов Государственных архивов РФ, Пермской и Свердловской обл., использовался сравнительно-аналитический метод исследования, а также - монографий и публикаций исследователей культуры и искусства описываемого периода, исследователей биографии и творчества Денисова-Уральского - Б.В. Павловского, С.В. Семеновой, Л.А. Будриной., а также труды ведущих отечественных исследователей по вопросам минералогии, истории камнерезного и ювелирного искусства (труды А.Е. Ферсмана, М.Н. Лопато, Т.Н. Мунтян, В.В. Скурлова). В качестве теоретической основы для выполнения работы были привлечены труды теоретиков искусства периода модерна (А. Бенуа, Е.И. Кириченко, Д.Б. Сарабьянов). В процессе выполнения работы использовались следующие методы исследования: общенаучные методы — принцип диалектического подхода, историзма и целостности, а также — структурно-аналитический и сравнительно-аналитический метод, принцип взаимосвязи исторического и логического. Указанные методы реализованы и в подходе к анализу произведений живописи, камнерезного и ювелирного творчества А.К. Денисова-Уральского. При работе с архивными, литературными и научными источниками были использованы анализ, синтез и классификация полученной информации, библиографический анализ, метод сравнительного анализа. Выполнение работы подтвердило сложившееся представление о творчестве А.К. Денисова-Уральского как о выдающемся явлении в сфере промышленности, культуры и искусства России конца XIX — начала ХХ века. Можно считать установленным влияние поставок продукции камнерезных мастерских Денисова-Уральского на формирование стиля ар деко во Франции, что подтверждает опыт, приобретенный в годы сотрудничества с российским поставщиками. В результате полученного импульса в авангарде ар деко оказалась именно фирма «Картье», в ателье которой еще в 1910-е гг. создаются предметы интерьерного декора в лаконичной стилистике этого направления. В ходе выполнения работы были выявлены некоторые опубликованные ошибочные данные, не соответствующие действительности факты, спорные высказывания, содержание которых было специально проверено, уточнено и подтверждено информацией из первоисточников. Так, встретились частые искажения написания отчества — Кузьмич, (нужно – Козьмич); расхождения в дате рождения - ноябрь 1863, (нужно - февраль 1864), вероисповедании семьи – из семьи старообрядцев, (нужно – православных); отмечены разночтения в названиях картин, установлены не соответствующие действительности подписи названий работ на сайтах, в том числе – на сайте музея ПГХГ (приложение 5). Установлено, что в конце XIX — начале ХХ века в России сложились благоприятные условия для развития всех видов искусств, в том числе — декоративно-прикладного искусства, живописи, ювелирного дела. В числе причин можно с уверенностью назвать промышленную революцию, упрочение финансовой системы, развитие торговли, рост имущественного и культурного уровня, а также результаты специального художественного образования и создание доброжелательной атмосферы в отношении творческих экспериментов. В 1900–1910-е гг. художественный рынок России и особенно — столицы получил наивысшее развитие. В Санкт-Петербурге возникли новые формы организации художественно-выставочной практики, в том числе художественные салоны. Проводились крупномасштабные выставки. Многие русские художники стали систематически участвовать и в отечественных, и в международных выставках, где часто устанавливались деловые отношения с зарубежными партнерами. Растущий спрос на высокохудожественную продукцию определил необходимую лояльность к творческим экспериментам, чем и обеспечил успешное формирование нового стиля — «модерн». При этом одним из решающих факторов развития стало инновационное взаимовлияние представителей различных сфер искусства. Так, установлено, что с фирмой Фаберже в начале ХХ века сотрудничали скульпторы, которые моделировали изделия в Петербурге — Артур Обер, Василий Грачев и Август Тимус, в Москве – Константин Клодт. В 1902 г. к ним присоединились Густав Скильтер и Федор Грюнберг, который затем уехал преподавать в Екатеринбург, где воспитал выдающихся мастеров обработки камня — Кремлева, Дербышева, Шадра и Чешуина, работавших впоследствии у Фаберже. Таким образом, традиционные уральские технологии и новаторский художественный подход определили уникальность творческого продукта фирмы. Одним из ярких представителей российских «художников- универсалов» эпохи модерна был и А.К. Денисов-Уральский — художник, камнерез, геммолог, ювелир, видный общественный деятель. По результатам успешного опыта организации собственных художественно-промышленных выставок А.К. Денисов-Уральский заключил договор на поставку продукции камнерезного искусства с фирмой «Картье». Данная работа подтвердила высказанное искусствоведом Л.А. Будриной (УрФУ, г. Екатеринбург) мнение о том, что практически до 20102012 гг. наблюдался существенный «дисбаланс в объеме исследований, посвященных разным представителям ювелирного и камнерезного искусства России конца XIX — начала XX веков»12. Несмотря на то, что в одно время, в одном городе, практически для одних клиентов (Императорский Дом, фирма «Cartier» и др.) в одном «стиле» работала целая группа ювелиров, ювелировкамнерезов, множество исследовательских работ посвящено лишь Карлу Фаберже, а обилие публикаций, связанных с его именем, создавало не соответствующее действительности представление о монополии его фирмы. 12 Будрина Л.А. Стилевая эволюция камнерезного и ювелирного искусства России второй половины 19 - начала 20 века…Автореферат диссертации…17.00.04: Екатеринбург, 2004 г.- 200 c. Только в последние годы (с 2014 г. — регулярно) стали проводиться выставки и появляться приуроченные к ним публикации, призванные познакомить заинтересованную публику с произведениями современников Фаберже: К. Болина, К. Верфеля, К. Гана, Авенира Сумина, И. Хлебникова, и — Денисова-Уральского. Установлено, что не получивший полноценного формального художественного образования, А.К. Денисов уже с конца XIX века регулярно и успешно участвует в российских и международных выставках (всего – в 25), сначала с насыпными картинами и минералогическими «горками», затем — с произведениями живописи. В начале ХХ века художник организует и персональные выставки, в том числе - передвижные. Установлено недостаточное исследование стилевого, идейного, цветового анализа сохранившихся произведений живописи, особенно акварельных работ художника. Не выяснен вопрос влияния на решение некоторых произведений А.К. Денисова-Уральского «форм» И. Шишкина и «цвета» А. Куинджи. Установлено, что И. Шишкин был среди преподавателей и давал уроки А. Денисову, установлен также факт знакомства А.К. Денисова-Уральского с творчеством и - лично с А. Куинджи. Более того, С.В. Семенова приводит слова художника об имевшем место «конфликте с «куинджистами», засевшими в Академии художеств»13. Требует дополнительного изучения творческое общение А.К. ДенисоваУральского с Ю.Ю. Клевером и М.Г. Малышевым. Итак, не вызывает сомнения выдающийся вклад творческой деятельности А.К. Денисова-Уральского в развитие российского искусства, в развитие художественной промышленность; многогранность личности и художественного дарования А.К. Денисова-Уральского, но с другой стороны, наблюдается наличие работ, посвященных лишь одному из проявлений творческой личности: для художника, искусствоведа Б.В. Павловского А.К. Денисов-Уральский, как и для современников — художник-краевед, «певец 13 Семенова С.В. Алексей Денисов-Уральский. – Екатеринбург.: Сократ, 2011 г. - 388 с.: ил.; С.235 уральских пейзажей»14; для филолога С.В. Семеновой — «разносторонняя одаренность, подобный стихийным силам уральской природы неукротимый дух, щедрость натуры и самоотверженная преданность России и ее страдающему люду»15; для эксперта камнерезного и ювелирного искусства, искусствоведа В.В. Скурлова – «выдающийся русский художник, камнерез, геммолог, предприниматель и общественный деятель»16; для Л.А. Будриной – «ювелир, живописец, график, коммерсант, просветитель и пропагандист родного края»17. 14 «Нива», 1902, №25, С.502 15 Семенова С.В. Алексей Денисов-Уральский. – Екатеринбург.: Сократ, 2011 г. - 388 с.: ил.; С.370 16 http://skurlov.blogspot.com/2014/01/blog-post.html 17 Будрина Л.А. Аллегорическая карта…// Уральский исторический вестник. № 1 (42), 2014. – С. 82-88. ПРИЛОЖЕНИЯ Приложение 1 Выписка из метрической книги Подтверждение факта рождения А.К. Денисова в феврале 1864 г. - день 6 В Интернете встречаются разные данные о дате рождения Указание на вероисповедание – родители «оба православные». Это опровергает иногда встречающиеся сведения о происхождении «из старообрядцев». Источник: http://metrics.tilda.ws/russia_nya#rec7556800 Приложение 2 Иллюстративный и другой материал по творчеству художника 2.1 Факты, подтверждающие размещение магазинов по указанным адресам Данные о владельцах: Набережная р. Мойки, д. 42: с 1897 до 1904 г. – ювелир Э.К. Шуберт Наб. р. Мойки, д. 42: с 1905 г. - «Уральские камни и коллекции» Наб. р. Мойки, д. 42: с 1906 г. «Денисов, А.К.» (уральск. драгоц. камни) йка М ой Наб. р. Мойки , д. 42: по 1911 г.: «Денисов, А.К.» («Уральскiе камни») С 1912 г.: ул. Морская, д.27 («Уральскiе камни») 1912 г.: адрес проживания А.К. Денисова-Уральского - 1917 г.: «Уральские камни» - ул. Морская, д.27 СПБ, ул. Казанская, д. 2 Данные о награждении «Список наградам, присужденным русским экспонентам на Всемирной парижской выставке 1889 г.» Стр. 16. Почетный отзыв Приложение 2.2 Конец декабря 1900 г. – январь 1901 г. Выставка А.К. Денисова-Уральского в г. Пермь Использование псевдонима «Уральский» - с ноября 1900 г.: https://www.uralstalker.com/pdf/us/2015/12/1512-chto-rasskazala-akvarel/mobile/index.html#p=2 Л.А. Будрина. Что рассказала акварель.// «Уральский следопыт», №12(702), 2015 г.. С. 45 Дом Н.В. Мешкова, г. Пермь Приложение 2.3 Подпись: Денисов-Уральский, Пермь, 1901.04.1 одна из первых подписей работ художника двойной фамилией Уральский пейзаж Приложение 2.4 Участие А.К. Денисова-Уральского в XXVII выставке картин «Императорского общества русских акварелистов» 1908 г. 255. «Стынет (р. Чусовая)», 258. «Короткий день» Приложение 3 Список произведений А.К. Денисова-Уральского, хранящихся в музеях России Живопись Государственный Русский музей Пейзаж с озером. Х. на к., м. 20 х 35. Сл. вн.: «Денисовъ-Уральский». Пост. в 1971 из финотдела Дзержинского района (собр. Б.А. Бланкенштейна), Ленинград. Инв. № Ж-8771. Пермская государственная художественная галерея Лесной пожар. Х., м. 190 х 128,5. Спр. вн.: «1897. А.Денисовъ». От Кропберга из штаба дивизии Перми в 1934 г. Инв. № Ж-386. 2. Ветряной камень на реке Вишере. Х., м., 809 х 120,5. Спр. вн.: «А. Денисовъ-Уральский. 1909 г.». Из Москвы от А.Г. Кузнецова в 1944 г. Инв. № Ж-777. 3. Набережная реки Камы в Перми зимой. 1901 г. Этюд, Х. на к., м. 33 х 46,5. Приобр. в Ленинграде в 1948 г. Инв. № Ж-863. 4. Пейзаж. Х, м. 24,5 х 40,5. Дар Т.А. Чирковой (Пермь). Инв. № Ж-1126. 5. Уральский пейзаж с рекой. Б., акв. 51,8 х 66. Сл. вн.: «1910 г. ДенисовъУральский». Приобр. в 1940 г. в Перми. 6. Пейзаж. Б., акв., 23,5 х 30,5. Сл. вн.: «1913 г. 31/Х, СПб. ДенисовъУральский». Приобр. в 1937 г. в Перми у Н.И. Топоркова. 7. Уральский пейзаж. Этюд. К., акв., 57,5 х 40. Сл. вн.: «ДенисовъУральский. Пермь, 1901. 4. I.» На обороте автограф тушью: «Дорогому Павлу Николаевичу въ знакъ признательности. Пермь, 1901, 1 апреля. ДенисовъУральский». Перед, в 1925 г. из Пермск. краеведч. музея. 8. Убегающий луч. Б. на к., акв. 66,7 х 50,5. Подпись: «ДенисовъУральский, 1907». Из Ленинграда от А.Н. Левичек в 1956 г. 1. Екатеринбургский музей изобразительных искусств Уральский пейзаж. Х., м. 85,5 х 124. Наклейка «Собственность Академии». Перед. в 1936 г. из Свердл. краеведч. музея. Инв. № 85-Ж9. 2. Пейзаж. 1890 г. Х., м. 58 х 89. Сл. вн.: «А. Денисовъ, 1890». Инв. № 149 — ж. р. 3. Лесной пожар. Х., м. 17,5 х 29. Вн. сл.: «А. Денисовъ», спр.: «1888 г.». На обороте маслом: «1888 г., 12 июля отъ А.К. Денисова А.И. Гаккель. Екатеринбурга». Из Свердл. краевед. музея в 1936 г. Инв. № 530 — ж. р. 4. Октябрь на Урале. Х., м. 75 х 115. Спр. вн.: «Денисовъ, 1894». Приобр. в 1947 г. в Свердловске у Е.М. Беренова. Инв. № 691 — ж. р. 1. Лесной пожар. Х., м. 77 х 50. «Передано из Сталинского райфо г. Свердловска в 1951 г.» Инв. № 895 — ж. р. 6. Горящая трава. 1887. Х., м. 19 х 31. Дар Г.П. Белякова из Москвы в 1957 г. Инв. № 960 — ж. р. 7. С Троицкой горы. Х. на к., м. 34,5 х 50,5. Вн. на кромке: «Чердынь с горы Троицкой над р. Колва и Камень Полюдовъ, 25 мая 1896 г.». Инв. № 970 — ж. р. 8. Река Тискос. Х., м. 94 х 121. Вн. спр. «1909, А. Денисовъ- Уральский». Приобр. в 1958 г. в Ленинграде у Н.И. Бондарева. Инв. № 995 — ж. р. 9. Река Чусовая зимой. Х. на к., м. 33 х 58. Вн.: «Р. Чусовая зимой, 1901, 12.1. Денисовъ-Уральскiй». Дар Г.П. Белякова из Москвы. Инв. № 1027 — ж. р. 10. Утро на реке Чусовой. Х., м. 117 х 77. Спр. вн.: «Денисовъ, 1896 г.». Приобр. в 1960 г. в Свердловске у В.Ф. Жильцова. Инв. № 1051 — ж. р. 11. Пейзаж. Х., м. 38 х 43. Приобр. у Сталинского райфо в 1951 г. Инв. № 887. 12. Лесной пожар. Х., м. 401 х 321. Приобр. у Л.Ф. Зеленской в Ленинграде в 1957 г. Инв. № 971 — ж. р. 13. Пейзаж. Х. на к., м., 51,4 х 65,7. р. Совместно с Ю.Ю. Клевером. Вн.: «Написано пальцами 21.1.1911». Приобр. из коллекции Л.Б. и Б.Б. Безобразовых в Санкт-Петербурге, в 1889 г. Инв. № 1778 - ж. 5. Свердловский областной краеведческий музей 1. Лесной пожар. Акв., б. 26,3 х 17,6. Вн. спр.: «Денисовъ, 1898 г.». Дар музею УОЛЕ О.Ф. Гувале в 1926 г. Инв. № СМ- 12189. 2. Окрестности Шарташа близ Екатеринбурга. Этюд. Х., м. 27 х 35. Приобр. в 1946 г. у В.И. Ушакова (Свердловск). Инв. № СМ-12190. 3. Осенний уральский пейзаж. Х., м. 77,0 х 46,0. Спр. вн.: «Денисовъ, 1894 г.». Дар музею УОЛЕ О.Ф. Гувале в 1926 г. Инв. № СМ-12188. 376 Екатеринбургский литературный музей им. Д.Н. Мамина- Сибиряка 1. Березка в бурю. 1894 г. Б., акв. 23 х 30. Из Свердл. краеведч. музея от Б.Д. Удинцева в 1946 г. Инв. № 220. 2. Река Чусовая. Х., м. 78 х 105. Сл. вн.: «От Ал. Денисова Дм. Нарк. Мамину. Спб.». Инв. № 3308. 3. Д.Н. Мамину-Сибиряку. 1912 г. Б., акв., 60 х 40. Юбилейный адрес к 60летию писателя. На титуле в левом углу: «Денисовъ-Уральский, 1912 г.». Из Свердл. краеведч. музея от Б.Д. Удинцева в 1946 г. Инв. № 186. 4. Зимний пейзаж. Х., м. 85 х 68. Вн.: «А. Денисовъ. 28 марта, 1886 г.» Поступила в музей в 1971 г. от В.С. Матвеева (Свердловск). Инв. № 6167. Иркутский художественный музей 1. Камень «Узкий» по реке Чусовой. Х., м. 94 х 123. Спр. вн.: «1909 г. Денисовъ-Уральский». Из коллекции Казанцевых (Иркутск) в 1920 г. Инв. № Ж-180. 2. Гроза прошла. Б., акв. 68 х 100. Спр. вн.: «1908. Уралъ. ДенисовъУральский». Из коллекции Казанцевых в 1920 г. (Иркутск). Инв. № ЖА-165. Декоративно-прикладное творчество, камнерезное и ювелирное искусство, минералогия Оружейная палата Государственного историко-культурного заповедника «Московский Кремль» Дымчатый топаз (самородок). Шлифовка и полировка. 19,0 х15,0. Мастерская А.К. Денисова-Уральского. Инв. № ДК-2. Минералогический музей им. А.Е. Ферсмана Российской Академии наук Минералогическая горка. Поделочные камни, дерево. Инв. № ПДК-2720. Горный музей Санкт-Петербургского государственного горного института им. Г.В. Плеханова Уральская подарочная горка с разрезом шахты и моделями горных машин. 90 х 70 х 60. С перед. стор. на камне: «Екатеринбурга Мастер Денисовъ». С тыльной стороны — «Шахта в разрезе». От горного инженеры А.А. Иоссы. Свердловский областной краеведческий музей Икона насыпная в киоте «Воскресение Христово». 66 х 54 х 15. Живопись, драгоценные и поделочные камни, бумага, дерево, стекло. Минералогический музей им. А.В. Сидорова Иркутского государственного технического университета Горка минералогическая. 105 х 85 х 54. Поделочные камни, дерево, мрамор. Пермская государственная художественная галерея Русский солдат. Халцедон, гранит, яшма, известняк. 24 х 8 х 7. Передан из Пермского госуниверситета в 1932 г. Инв. № С-116. 2. Индюк. Гранит, дымчатый кварц, топаз, лабродорит. 11 х 11,2 х 8,8. Передан из Пермск. госуниверситета в 1932 г. Инв. № С-129. Из серии «Аллегорические фигуры воюющих держав»: 1. Франция-победительница. Розовый кварц, морион, лазурит, яшма, нефрит, родонит, обсидиан и др. поделочные камни. 28 х 14 х 9. Передана из Пермского государственного университета в 1932 г. Инв. № С-119. 4. Британия. Обсидиан, горный хрусталь, родонит, хризопраз и др. поделочные камни. 18,4 х 31,5 х 16. Передана из Пермского государственного университета в 1932 г. Инв. № С-117. 5. Италия. Мрамор, гранит, кварц. 26 х 19,5 х 13,2. Передана из Пермского пединститута в 1934 г. Инв. № С-125; 6. Бельгия. Раухтопаз, морион, кварц. 12,6 х 22 х 15,8. Передана из Пермского пединститута в 1932 г. Инв. № С -120. 7. Германия — Вильгельм II. Родонит, лабродорит, халцедон, лазурит, кварц, яшма, мрамор, обсидиан, хризопраз, раухтопаз и др. 36 х 22 х 52. Передана из Пермского государственного университета в 1932 г. Инв. № С123. 8. Австро-Венгрия. Яшма, известняк, халцедон, кварц. 13,2 х 25,2 х 12,5. Передана из Пермского государственного университета в 1932 г. Инв. № С124. 9. Турция. Морион, лазурит, пурпурин, яшма и др. поделочные камни. 13 х 16,8 х 12,3. Передана из Пермского пединститута в 1934 г. Инв. № С-126. 10. Япония. Малахит, письменный гранит, халцедон и др. поделочные камни. 16,9 х 9,3 х 8,9. Передана из Пермского государственного университета в 1934 г. Инв. № С-127. 11. Болгария. Пурпурин, халцедон, родонит, лазурит, яшма. 8,7 х 14,4 х 9,2. Передана из Пермского государственного университета в 1932 г. Инв. № С118. 12. Сербия. Раухтопаз, кремень, яшма. 7,8 х10 х 11,8. Передана из Пермского государственного университета в 1932 г. Инв. № С-121. 13. Черногория. Изумруд, раухтопаз, сапфиры. 29 х 45,2 х 11,4. Передана из Пермского государственного университета в 1946 г. Инв. № С-474. 14. Ангел мира, попирающий снаряд и змею. Гранит, ортоклаз, кварц, родонит и др. поделочные камни. Высота 20,5. Передан из Пермского государственного университета в 1939 г. Инв. № С-128. 3. Минералогический музей Пермского госуниверситета 1. Пальмовая ветвь. Фрагмент композиции «Россия». Нефрит. 24,1 х 4,2 х 1,9. 2. Шар с картой Европы и Азии. Фрагмент композиции «Россия». Горный хрусталь, золото. Диаметр шара 8,2. 3. Орел двуглавый. Фрагмент композиции «Россия». Дымчатый кварц, аметист, металл. 5,1 х 5,2 х 4,3. 4. Российский герб. Фрагмент композиции «Россия». Золото, серебро, платина. 5. Бегущая свинья. Фрагмент композиции «Поражение Германии». Родонит. 6. Минералогическая горка. Малахит, талькохлорид, лимонит, гранат, орская яшма, лазурит, пирит, кварц, лиственит, дымчатый кварц, шерлы, дерево. 35 х 35 х 23. 7. Спичечница «Слон». Яшма калканская, нефрит, изумруд, бирюза, жемчуг, турмалин, жадеит, серебро. Слон 13,3 х 19,7 х10 8. Спичечница 15,3 х 7,6 х 6,4. Клейма: мастерской «Л.А.П.», тройник Московского окружного пробирного управления — женская головка в кокошнике, обращенная вправо, с шифром округа греческой буквой «дельта» и пробой «84», знак удостоверения — женская головка в кокошнике, обращенная вправо, с точкой сзади шеи, в круге. 9. Письменный прибор: подставка, две чернильницы с крышками, перочистка, спичечница, лоток, пресс-папье, прессбювар. Серебро, яшма. 10. Попугай на скале. Нефрит, жадеит, соколиный глаз, кварц, опал, цитрин, малахит. 11. Блюдо. Родонит, металл. 12. Голова поросенка в редьке. Родонит, кварц, кварцит, металл. 13. Голова слона в яйце. Горный хрусталь, яшма. 14. Яйцо с головой лысого щеголя. Родонит, нефрит, кварц, яшма, изумруд, демантоид. 15. Стакан с птенцами. Родонит, кварц, цитрин, демантоид. 16. Пингвин. Агат, обсидиан, кремень, рубин. 17. Орел с распростертыми крыльями. Орел со сложенными крыльями. Обсидиан. 18. Заяц. Нефрит. 19. Собака. 2 ед. Кварц. 20. Цыпленок. 29 ед. Пурпурин. 21. Кролик. 2 ед. Дымчатый кварц. 22. Уточка. 5 ед. Дымчатый кварц. 22. 23. Сова. 2 ед. Розовый кварц, аметист. 24. Птичка. 2 ед. Гелиодор. 25. Птичка. Аквамарин. 26. Птичка. 2 ед. Дымчатый кварц. 27. Птичка. 4 ед. Тигровый глаз. Рама для зеркала. Серебро, бронза, родонит, жадеит, лазурит. 29. Рамка для фотографий. Серебро, кварцит, стекло. 30. Рамка для фотографий. Серебро, байкальский лазурит, бериллы. 31. Рамка для фотографий. Серебро, родонит, берилл, позолота. 32. Рамка для фотографий. Серебро, родонит, аметист. Клейма: мастерской «Л.А. Пяновский», тройник Московского окружного пробирного управления — женская головка в кокошнике, обращенная вправо, с шифром округа греческой буквой «дельта» и пробой «84», знак удостоверения — женская головка в кокошнике, обращенная вправо, с точкой сзади шеи, в круге. 14,3 х 7,6. Между 1908-м и 1917 г. 33. Рамки для фотографий. 6 ед. Серебро, лазурит, байкальский нефрит, родонит, стекло. Клейма: мастерской «Л.А.П.», тройник Московского окружного пробирного управления — женская головка в кокошнике, обращенная вправо, с шифром округа греческой буквой «дельта» и пробой «84». 19,5 х 14. Между 1908-м и 1917 г. 34. Подвеска. Серебро, аквамарин. 35. Солдат и сестра милосердия. Пасхальный сувенир. Серебро, халцедон. 36. Сестра милосердия. Пасхальный сувенир. Серебро, родонит, эмаль. 37. Солдат и сестра милосердия. Пасхальный сувенир. Серебро, нефрит, эмаль. 38. Солдат и сестра милосердия. 2 ед. Пасхальный сувенир. Серебро, яшма, эмаль. 39. Военная символика. 2 ед. Пасхальный сувенир. Серебро, амазонит, лабрадорит. 40. Печать. Дымчатый кварц. 41. Печать. Кварцит. 42. Улитка. Кнопка электрического звонка. Горный хрусталь, яшма, гематит, обсидиан. 43. Заяц. Кнопка электрического звонка. Дымчатый кварц, изумруд, демантоид, гранат, металл. 44. Кнопки электрических звонков. 3 ед. Серебро, родонит. 45. Кнопки электрических звонков. 5 ед. Берилл, слюдит, серебро. 46. Голова кайзера Вильгельма. Набалдашник для трости. Дымчатый кварц. 47. Голова филина. Набалдашник для трости. Аметист, лазурит, кварц, нефрит, яшма. 48. Баранья голова. 5 ед. Набалдашник для трости. Аметист, лазурит, кварц, нефрит, яшма. 49. Кольца для салфеток. 2 ед. Нефрит. Частные коллекции 28. Попугай. Нефрит, лазурит, родонит, малахит, яшма, рубин, кварц. 33,0 х14,8 х 13,5. 2. Подвеска. Аквамарин, алмаз-роза, позолота, серебро. Приобр. на аукционе Сhristie’s. 1. Приложение 4 Приложение 5 https://permartmuseum.ru/exhibit/20381 нужно: Ветряной камень на реке Вишере. Х., м., 809 х 120,5. Спр. вн.: «А. ДенисовъУральский. 1909 г.». Из Москвы от А.Г. Кузнецова в 1944 г. Инв. № Ж-777.
