Загрузил nbsla 5b

Эл.теория

реклама
Правила по элементарной теории.
I.
Музыка как вид искусства.
Музыка как вид искусства выражает художественные эмоции, образы,
эстетические оценки в звуковой форме.
Специфика музыки
1. Музыка имеет интонационную природу
Интонация – смысловая единица музыкального тематизма, она обладает
обобщенным смыслом, который уточняется в конкретном произведении.
2. Музыка – искусство временнОе.
3. Музыка – искусство исполнительское. На пути от композитора к
слушателям является посредником.
4. Музыка – искусство более выразительное, чем изобразительное.
Средства передачи содержания – называют выразительными средствами. В музыке это:
мелодия, гармония, лад, тональность, метроритм, фактура. Эти средства являются
важнейшими в создании художественного образа и называются основными.
Дополнительными выразительными средствами являются: изменение темпа, громкосной
динамики, артикуляция (стаккато, лигато).
Стиль – совокупность выразительных средств, присущих данному автору, направлению,
эпохе.
Жанр – это разновидность музыкального произведения, обладающая характерными
выразительными средствами в зависимости от условия исполнения. Например: песня,
танец, марш.
Музыкальный звук и его свойства.
Музыкальный звук – это физическое явление, возникшее в результате колебания
(упругого тела) и воспринимающегося органом слуха. Для существования музыкального
слуха, как единицы музыкальной ткани требуется два фактора: 1. Объективный (источник
звука) 2. Субъективный (воспринимающий субъектом).
Музыкальный звук имеет четыре специфических свойства:
1. Высота (определяется частотой колебания источника звука, чем больше колебаний
в единицу времени, тем выше звук).
2. Громкость (зависит от амплитуды колебания). В музыке реализуется
динамическими оттенками.
3. Длительность (зависит от продолжительности колебаний)
4. Тембр – окраска звука.
Обертон – это призвук возникший в результате колебания части источника звука. Чем
меньше часть, тем выше звучит обертон. Расположение обертона в порядке высоты
образует натуральный звукоряд.
Музыкальная система, нотация звуков.
Нотное письмо. Нота – это знак обозначающий высоту и длительность звука.
Ключ – это знак фиксирующий точную высоту определенного звука на нотном стане.
Существует 3 системы ключей: соль, фа, до. Ключи соль обозначают соль 1 октавы – это
скрипичный ключ соль на 2 линейке и старо-французский ключ соль на 1 линейке.
Ключи фа – обозначают фа малой октавы на 3 линейке баритоновый, на 4 линейке –
басовый, на 5 линейке – басо-профундовый. Ключи обозначают ДО первой октавы
Партитура
Партитура – полная подробная запись произведения для симфонического оркестра.
Партитура каждого инструмента записывается на отдельном нотоносце (за исключением
струнных).
Порядок записи инструментов в партитуре (сверху вниз):
1. Деревянные духовые инструменты Fiati
 Флейта Flauti Fl
 Гобои Oboi Ob
 Кларнеты Clarinetti
 Фаготы Fagotti
Медные духовые инструменты Ottoni




Валторны Corni Cor
Трубы Trombe Tr-be
Тромбоны Tromboni Tr-ni
Туба Tuba Tuba
Ударные инструменты

Литавра Timpani Timp
Струнные инструменты Archi (arco – смычок)




Скрипки Violini V-ni
Альты Viole V-lr
Виолончели Violoncello V-c
Контрабасы Contrabassi C-b
Музыкальный синтаксис
Музыкальный синтаксис изучает строение музыкальной речи. Музыкальное произведение
делится на части – называются построениями. Границией между построениями служит
цезура. Признаки цезуры: 1.пауза 2. Тематический повтор 3. Тематический контраст
Примеры. Чайковский «Баркаролла», Чайковский «Утреннее размышление», Чайковский
«Игра в лошадки», Шуберт «Музыкальный момент» опус 94 №5.
Музыкальное построение содержащие законченную мысль называется периодом.
Признаки законченной мысли являются: ярко-выраженная цезура и отчетливые
разрешения в тонику.
Наибольшие части, на которые делится период – называются предложениями.
Предложения делятся на фразы, а фразы на мотивы.
Мотив – наименьшая структурная единица.
Фразы бывают различной протяженности и в зависимости от этого могут образовывать
разные синтаксические структуры.
Структуры:
1. Периодичность (образуется от сочетания одинаковых по размерам фраз)
Чайковский «Шарманщик поет» 4+4+4+4
2. Суммирование образуется от сочетания двух или нескольких коротких фраз или
одной протяженной. Чайковский «Старинная французская песня» 2+2+4
3. Дробление – одна или две протяженные фразы или несколько коротких.
Чайковский «Вальс» из «Детского альбома» 4+2+2
4. Дробление с замыканием (одно или две протяженные, две или несколько коротких
и вновь одна или две протяженные). Григ «Поэтическая картинка №3 2+2+1+1+2
Виды периодов
Периоды делятся по следующим признакам:
1. Строение. По строению периоды бывают квадратные и не квадратные.
 Квадратный период содержит 8, 16, 32…тактов и состоит из двух
одинаковых по размерам предложений (т.е 4+4, 8+8, 16+16 итд).
Чайковский «Шарманщик поет» 8+8
Это строение характерно для танцевальной музыки Чайковский «Вальс» 8+8
 Не квадратные периоды бывают:
- расширенный: второе предложение больше первого. Чайковский
«Баркарола» 4+6 (во втором предложении расширение за счет сиквенции).
- сокращенный (второе предложение меньше первого). (Григ Поэтическая
картинка №3 15 тактов 8+7
- симметричный период. Состоит из двух одинаковых по размерам
предложений, но общее количество тактов не соответствует нормам
квадрата. Чайковский «Русская песня» 12 тактов 6+6
- период из трех предложений Чайковский «Апрель. Подснежник» 8+8+8 24
такта
- период единого строения не делится на предложения. Шуберт опус 94 №5.
2. Тематическое содержание.
По тематическому содержанию периоды бывают повторного строения и не
повторного.
В периоде повторного строения предложения строятся на сходном
тематическом материале. Второе предложение точно повторяет материал
первого или с варьированием. Чайковский «Старинная французская
песенка», Григ «Поэтическая картинка №3, Чайковский «Русская песенка».
В периоде повторного строения предложения имеют различный тематизм,
обычно второе предложение служит продолжением и развитием первого.
Бетховен Соната №8 часть 2, 8 тактов 4+4
Чайковский «Октябрь» 9 тактов 4+5
3. Тональное завершение
По тональному разрешению периоды бывают моделирующие, если заканчиваются
в другой тональности; и не модулирующие, если заканчиваются в начальной
тональности.
Моделирующая Чайковский «Вальс» Es-dur – начало, B-dur – конец.
Метр
С древних времен музыка тесно была связана с движением. Равномерность,
характерная для движения, оказывала воздействие и на музыку. Важным
организующим фактором в музыке является пульсация (в пульсации и проявляется
равномерность). Единицей пульсации является доля. Доли не равноценные. Они
подразделяются на сильные и группируются под них слабые. Сильные доли
образуют метрический акцент. Акцент – это реальное или мысленное выделение
какого-либо звука. Акценты бывают: динамический (выделение громкостью),
ритмический (долгая длительность), метрический (сильная доля).
Чередование сильных и слабых долей называется метром.
Равномерное чередование образует строгую метрику. Неравномерное чередование
образуют свободную метрику.
Существуют две основное особенности метра: двухдольный и трехдольный.
Отрезок музыкального произведения от одной сильной доли до другой называют
тактом. Такты отделяются друг от друга тактовой чертой.
Размер – это числовое обозначение количества долей метра в такте и длительности
каждой доли.
Размеры бывают:
1. Простые (т.е. имеют одну сильную долю) 2/2, 3/2, 2/4, ¾, 3/8
2. Смешенные (образуются от сочетания двух или нескольких одинаковых
простых размеров). Например 4/2=2/2+2/2
4/4=2/4+2/4
6/4=3/4+3/4
6/8=3/8+3/8
9/8=3/8+3/8+3/8
Бах ХТК 2 том 6/10 фуга F-dur
Французская сюита 24/16
В сложных размерах первая доля будет сильной, а первая доля каждого
следующего простого размера будет относительно сильной.
Смешанный размер образуется от сочетания разных простых размеров.
5/4=2/4+3/4
5/4=3/4+2/4
5/8=2/8+3/8
5/8=3/8+5/8
7/8=2/8+2/8+3/8
7/4=2/4+2/4+3/4
7/8=2/8+3/8+2/8
7/4=3/4+2/4+2/4
Смешанные размеры часто встречаются в русской народной музыке и в
произведениях русских композиторов.
3. Переменный размер: образуется при изменении размера на протяжении
произведения. Если два размера чередуются закономерно, то они оба
выставляются при ключе. Например, Скрябин прелюдии опус 11 №16, 24.
Если же закономерности в смене размера нет, то новый размер выставляется по
мере необходимости. Одновременное сочетание разных метров называется
полиметрия (Моцарт Опера «Дон Жуан» сцена 20.
Метр тесно связан с синтаксисом. Окончание музыкальной мысли должно обязательно
совпадать с сильной или относительно сильной долью. Иначе возникает ощущение
незаконченности.
Шопен Прелюдия №20 c-moll. Заключительная тоника оказывается на четвертой слабой
доле произведения, звучит не завершенным, и композитор добавляет еще один такт с
тоникой. При этом нарушается структурная закономерность 4+4+4+1
Примеры:
1. Простые
2/2 Бетховен Соната №1 том1 опус 2
2/4 Бетховен Соната № 26 том 2 опус 81а
¾ Бетховен Соната №25 том 2
3/8 Бетховен Соната №12
3/2
2. Сложные
4/4 Мендельсон «Песни без слов» №38
6/4 Мендельсон «Песни без слов» №5
6/8 Чайковский «Детский альбом» Баба-Яга
9/8 Чайковский «Времена года» Май Белые ночи
6/16 Мендельсон «Песни без слов» №8
12/8 Мендельсон «Песни без слов» №
12/16 Мендельсон «Песни без слов» №32
9/16 Бах Инвенция двухголосная №18
2/8 Черни Этюд №
5/4
7/8= 3/8+3/8+2/8 Прокофьев Соната для фортепиано №7 3 часть
7/4 =3/4+2/4+2/4
7/4=3/4+4/4
5/4=3/4+2/4
9/4 Брамс Симфония №3 часть 1
Ритм. Виды ритмического рисунка.
Ритм – это чередование длительностей музыкальных звуков, организованных
метрически. За единицу ритмического деления принимается целая нота, остальные
длительности образуются в результате деления целой ноты на 2, 4, 16, 32 и т.д
частей. Такое деление называется основным, любое другое будет произвольным.
Графическое изображение ритма называется ритмическим рисунком. Ритмический
рисунок бывает однородным, если состоит из одинаковых длительностей или
разнородным, если состоит из разных длительностей.
К особым видам ритмического рисунка относится пунктирный ритм и синкопа.
Пунктирный ритм образуется при использовании точки в ритмическом рисунке. В
этом случае ритмический оборот содержит минимум две ноты. Пунктирный ритм
может быть двойным, редко тройным.
Шуман «Карнавал» вступление. Бетховен Соната №32 вступление.
Возможен также обратный пунктирный ритм. Шуман «Карновал» «…вальс» №16.
Синкопа возникает в результате несовпадения ритмического и динамического
акцентов с метрическим (или на сильную долю приходит короткая нота, то на
слабую долю - длинная нота).
Скачать