ЕСИПОВА Об особенностях изучения китайской музыки в России в XXI веке

ЕСИПОВА МАРГАРИТА ВЛАДИМИРОВНА
Об особенностях изучения китайской музыки в
России в XXI веке
В настоящее время1 музыкальное искусство Китая — древнего и современного — представлено
в мировом музыкознании довольно солидным корпусом разножанровых трудов. Российская
музыкальная синология также располагает диссертациями, отдельными научными статьями
и единичными монографиями. История изучения китайской музыки восходит к началу XX в.
Отметим, что одна из первых статей, где затрагивается тема китайской музыки, принадлежала
дирижеру Императорских театров А.П. Асланову («Кое-что о современной японской и китайской
музыке»), она увидела свет в 1907 году, а первая брошюра о китайской музыке китайского автора
на русском языке была издана в Харбине в 1924 году [3].
Первыми, кто писал о китайской музыке в России, как правило, были не музыковеды,
а востоковеды-китаисты. Продолжают они эту традицию и сейчас. Анализ собранной мной
библиографии показывает, что с середины 1980-х годов работы о китайской музыке музыковедов
и востоковедов-китаистов публикуются параллельно. Однако эти две области знания
(музыковедение и синология) в России настолько далеки друг от друга, что почти
не соприкасаются. Российские востоковеды-китаисты (историки и филологи), всю жизнь
посвятившие изучению китайского языка, философии, истории и т.д., не владеют музыковедческой
терминологией и не обладают соответствующими познаниями, но профессиональных
музыковедов к своей работе не привлекают (и крайне редко цитируют их работы). Поэтому
зачастую их опубликованные писания о китайской музыкальной теории, безусловно, полезные,
далеко не всегда понятны музыкантам и нуждаются в специальных толкованиях или «переводах»
на музыковедческую лексику.
На сегодняшний день общее число работ о китайской музыке на русском языке (включая статьи
в разных энциклопедиях и словарях) превышает 140 позиций, из них свыше 80 опубликованы
в XXI в., то есть начиная с 2001 года (добавим к этому работы на русском языке, изданные
в Белоруссии, — свыше 20 — и на Украине на русском и украинском языках). К тому же
театроведами и филологами опубликовано около 50 работ о китайском театре, где музыке
посвящены отдельные страницы.
В XXI веке в России защищено около 40 диссертаций, посвященных музыкальной культуре Китая
или так или иначе касающихся музыки, театра и танца Китая. Около половины диссертаций
исследуют композиторскую китайскую музыку XX–XXI веков. Цифра довольно значительная.
Однако большинство диссертаций защищено в России не российскими, а китайскими
музыковедами, обучавшимися или стажировавшимися в нашей стране, это касается работ
и по традиционной, и по современной композиторской музыке Китая (см. Приложение).
По современной китайской музыке китайцами защищено в России 18 диссертаций (а также 3 —
в Белоруссии на русском языке и 8 — на Украине на украинском языке).
По традиционной музыке Китая, включая музыку традиционного театра и музыку национальных
меньшинств, в XXI веке в России защищено 10 кандидатских диссертаций китайских соискателей
(из них 7 — по специальности «музыкальное искусство», 1 — по специальности «театроведение»,
2 — по специальности «педагогические науки»), а также 1 диссертация по музыкальной
иконографии Дуньхуана. Добавим к этому 1 диссертацию по Пекинской музыкальной драме,
защищенную в Республике Беларусь на русском языке (2001).
Диссертаций российских ученых о музыке Восточной и Центральной Азии, защищенных в XXI веке,
насчитывается около 20 (в том числе 2 докторские), непосредственно китайской музыке посвящено
всего 4, еще 4 диссертации представляют исследования всего региона Восточной Азии, либо
сравнительные исследования Китая и Кореи (см. Приложение). Несколько кандидатских
диссертаций по специальности «культурология», посвященных культуре Китая в целом,
обязательно касаются проблем китайской музыки. Китайская музыка определенных исторических
периодов затрагивается в диссертациях, посвященных другим культурам Восточной
и Центральной Азии (Кореи, Японии, Монголии), испытавших сильное влияние Китая.
В России исследования, связанные с китайской традиционной музыкой, защищаются по разным
научным дисциплинам, утвержденным ВАК: искусствоведение (по специальностям «музыкальное
искусство» и «театроведение»), культурология, педагогические науки, иногда — филологические
науки, исторические науки, философские науки. Эта разбросанность музыкальной темы по разным
научным дисциплинам и специальностям обусловлена разными причинами, но в современных
условиях это явно мешает планомерному изучению китайской музыки и обобщению научного
материала.
Конечно, значительным препятствием для российских музыковедов является незнание (или
недостаточное знание) китайского языка (в области театроведения, как правило, работают
филологи и историки, владеющие китайским языком). Но это не единственное препятствие,
поскольку, например, по японской музыке диссертаций российских ученых значительно больше
(благодаря этим диссертациям в научный обиход попали сведения о китайской музыке эпохи Тан,
618–907 гг.). Японцы защищаются в России редко и занимаются либо музыкальноэтнографическими темами или проблемами отражения японской тематики и японской музыки
в русском композиторском творчестве. А вот благодаря южнокорейским диссертантам,
защищавшимся в России (их тоже немного), освещена тема китайской музыки эпохи сунн (960–
1279 гг.). Вьетнамские диссертанты, защищавшиеся в России, к сожалению, в своих работах, как
правило, избегали вопросов, связанных с влиянием китайской музыки на вьетнамскую, хотя
придворная музыка Вьетнама в течение многих веков была ориентирована на китайскую.
Вернемся к китайским диссертантам в России. Создается впечатление, что китайская сторона
направляет в Россию своих аспирантов не только для того, чтобы они осваивали наши
музыковедческие и диссертационные методики, но, параллельно, осознавая нашу ситуацию
дефицита знаний о музыке Китая, насыщает русскоязычную библиографию работами о китайской
музыке. Если это так, то такая позиция вызывает большую благодарность. К настоящему моменту
китайские русскоязычные кандидатские диссертации охватили большинство из важнейших для
музыкальной культуры Китая тем. Это — пекинская музыкальная драма (так называемая
пекинская опера), танцевальный жанр янгэ, китайская народная песня, китайские музыкальные
инструменты, Великий Шелковый путь и китайская музыка, китайская ладовая теория, музыка
крупных этносов Китая (уйгуров, чжуанов, монголов-ойратов). Более того, есть одна диссертация,
защищенная в Московском государственном гуманитарном университете (МГГУ) им. М.А.
Шолохова, где прямо поставлена цель: разработать спецкурс «Китайская народная музыка» для
музыкальных вузов [5].
Еще одна проблема. В некоторых российских музыкальных вузах такая университетская по сути
своей дисциплина как этномузыкология (сравнительное музыкознание, иногда в России
фигурирует под названием «этномузыковедение»), фактически приравнивается к музыкальной
фольклористике. А это означает, что «восточная» музыка высокой традиции (придворная,
религиозная храмовая и т.п.) обзорно изучается в рамках курса истории зарубежной музыки. А при
насыщенности этого курса уделить должное количество часов китайской музыке, имеющей
восьмитысячелетнюю историю, просто невозможно. К тому же курс истории китайской музыки
в полном объеме обязательно предполагает ее изучение в культурном контексте, то есть требует
не только знания китайского и древнекитайского языков, но и владения дополнительной
информацией из области китайской истории, философии, эстетики, изобразительных искусств
и каллиграфии (ведь именно два искусства — музыка и каллиграфия — занимают главное место
в иерархии всех древних китайских искусств). В России нет учебных пособий, посвященных
непосредственно китайской музыке, но есть три разнородных пособия для вузов по музыке
«Востока» (содержание и качество которых мы здесь не обсуждаем) [1; 2; 4] .
В настоящий момент музыкальная синология в России находится в энтропическом состоянии,
поскольку россыпь накопленных данных (в виде диссертаций, книг, переводов и научных статей)
практически никак и нигде не аккумулируется. Одна из причин состоит в том, что такие научные
специализации как искусствоведение, культурология, педагогические науки, философия и др.
редко соприкасаются, а малые тиражи изданий и дефекты современного библиотечного дела
России довершают картину (так что не только начинающий исследователь, но и дипломированный
специалист не всегда может сориентироваться в поиске необходимой литературы; анализ
диссертационных библиографий показывает, что в большинстве случаев далеко не вся
необходимая русскоязычная литература о китайской музыке осваивается диссертантами — как
россиянами, так и китайцами).
Вернувшись к вопросу тиражей, приведу говорящие сами за себя примеры: книга С. Образцова
«Театр китайского народа» в 1957 году была опубликована тиражом 10.000 экземпляров, брошюра
под редакцией И.З. Алендера «Музыкальные инструменты Китая. Иллюстрированный очерк»
опубликована в 1958 году тиражом 1.500 экземпляров, книга В.Ф. Сорокина «Китайская
классическая драма XIII–XIV вв.» опубликована в 1979 году тиражом 3.500 экземпляров. А ныне
(в XXI веке) тиражи публикаций о китайской (как и о другой «восточной») музыке и музыкальном
театре обычно не превышают 500 экземпляров и далеко не все попадают в интернет.
Мне представляется, что для дальнейшего развития российской музыкальной синологии
необходимы, во-первых, хорошо комментированные переводы на русский язык первоисточников
(трактатов о музыке), работ китайских исследователей о китайской музыке (включая справочноэнциклопедические) и переводы основных трудов по этой теме американских
и западноевропейских ученых, во-вторых, создание различных баз данных: библиографических,
терминологических (по китайской музыкальной терминологии) и т.д. Все это требует создания
какого-то единого центра, который объединил бы, аккумулировал разрозненные знания,
накопленные российскими музыковедами, востоковедами-китаистами и китайскими
диссертантами, защитившимися в России, выявил бы неизбежные лакуны и пробелы в общей
научной картине китайской музыкальной культуры (а их еще очень много) и разработал бы
дальнейшую стратегию исследовательской и научно-популяризаторской работы.
Примечания
1. Материал данной статьи является существенным дополнением к очерку В.Н.
Юнусовой [6, с. 780–788.]
Список литературы
1. Васильченко Е. Музыкальные культуры мира: Культура звука в традиционных
восточных цивилизациях (Ближний и Средний Восток, Южная Азия, Дальний Восток,
Юго-Восточная Азия): Учебное пособие. М., 2001.
2. Девятова О.Л. Музыкальная культура стран Востока (Индия, Китай, Япония): Учебное
пособие. Екатеринбург, 2009.
3. Лю Да-цзюнь. Китайская музыка / Пер. с примеч., доп. И.Г. Баранова. Рис. Е Хун-няня
// Вестник Азии. Харбин, 1923. № 51, переиздание в виде брошюры — Харбин, 1924.
4. У Ген Ир. История музыки Восточной Азии (Китай, Корея, Япония): Учебное пособие.
Санкт-Петербург: Планета музыки, 2011.
5. Чжан Цзюнь. Китайская народная музыка в профессиональной подготовке студентов
музыкальных факультетов. Дисс. ...канд. пед. наук: 13.00.02. М., 2008
6. Юнусова В.Н. Изучение китайской музыки в России: к проблеме становления
отечественной музыкальной синологии // Общество и государство в Китае. Т. XLIV. Ч.
2 / Ред. колл. А.И. Кобзев и др. — М.: ИВ РАН, 2014. (Ученые записки ИВ РАН. Отдела
Китая. Вып. 15 / Редколл.: А.И. Кобзев и др.).
ПРИЛОЖЕНИЕ
ДИССЕРТАЦИИ XXI ВЕКА (2001–2015 гг. в хронологическом порядке)
ДИССЕРТАЦИИ РОССИЙСКИХ УЧЕНЫХ ПО ТРАДИЦИОННОЙ КИТАЙСКОЙ МУЗЫКЕ, ТЕАТРУ,
ТАНЦУ (8)



Алкон Е.М. Музыкальное мышление Востока и Запада: континуальное и дискретное.
Дисс.... д. иск. Санкт-Петербург, 2002 (РИИИ).
Шульгина Е.В. Звуковысотная организация китайской музыки XII–XIII веков. Дисс. ... канд.
иск.: 17.00.02. Новосибирск, 2005.
Чжен И.А. Профессиональная музыкальная культура стран Дальнего Востока в контексте
межкультурных взаимодействий: Дисс. ...канд. культурологии. Чита, 2006 (Забайкальский
государственный гуманитарно-педагогический университет им. Н.Г. Чернышевского).





Ключко С.И. Специфика традиционной музыкальной письменности Восточной Азии
(на примере Китая и Кореи): Дисс. ... канд. иск.: 17.00.09. Владивосток, 2009
(Дальневосточная гос. академия искусств).
Будаева Т.Б. Музыка традиционного китайского театра цзинцзюй (Пекинская опера): Дисс...
канд. иск.:17.00.02. Москва, 2011 (Московская консерватория им. П.И. Чайковского).
У Ген-Ир. Традиционная музыка Дальнего Востока (Китай, Корея, Япония): историкотеоретический анализ: Дисс...д. иск. Санкт-Петербург, 2012 (РГПУ им. А.И. Герцена).
Вац А.Б. Религиозно-ритуальные аспекты китайского танцевального искусства: Дисс.....
канд. филос. наук: 09.00.14. Санкт-Петербург, 2014 (СПб ГУ).
Новосёлова А.В. Шелк и бамбук в музыкальной культуре традиционного Китая: Дисс.
...канд. иск.: 17.00.02. Москва, 2015 (Московская консерватория им. П.И. Чайковского).
КАНДИДАТСКИЕ ДИССЕРТАЦИИ КИТАЙСКИХ УЧЕНЫХ ПО ТРАДИЦИОННОЙ КИТАЙСКОЙ
МУЗЫКЕ, ТЕАТРУ, ТАНЦУ, МУЗЫКАЛЬНОЙ ИКОНОГРАФИИ (11)











Лии Чао. Роль танца и пантомимы в музыкальной композиции пекинской оперы: Дисс. ...
канд. иск. — 17.00.02, 17.00.01. Санкт-Петербург, 2001.
Ван Дон Мэй. Великий шелковый путь в истории китайской музыкальной культуры: Дисс. ...
канд. иск.: 17.00.02. Санкт-Петербург, 2004 (РИИИ).
Цзинь Мэй. Стенопись пещер Дуньхуана династии Тан (618–907): Дисс. ... канд. иск.:
17.00.04. Москва, 2004.
Ван Цюн. Национально-культурные традиции в вокально-сценическом искусстве:
на примере пекинской музыкальной драмы и русского оперного театра: Дисс. ... канд. иск.:
24.00.01. Санкт-Петербург, 2007 (РГПУ им. А.И. Герцена).
Чан Лиин. Народная песня как феномен китайской музыкальной культуры: Дисс. ... канд.
иск.: 17.00.02 (музыкальное искусство). Санкт-Петербург, 2007 (РГПУ им. А.И. Герцена).
Ван Гао Чао. Народная песня ойратов в историческом контексте: Дисс. ... канд. иск.:
17.00.02. Ростов-на-Дону, 2008.
Чжан Цзюнь. Китайская народная музыка в профессиональной подготовке студентов
музыкальных факультетов: Дисс. ... канд. пед. наук: 13.00.02, М., 2008.
Ян Сяо Сюй. Янгэ — жанр национального музыкально-хореографического искусства Китая:
Дисс. ... канд. иск. Санкт-Петербург, 2011.
Лю Гэ. Традиционные инструменты в общем музыкальном воспитании современного Китая:
Дисс. ... канд. пед. наук. Санкт-Петербург, 2012.
Лю, Ли. Чжуанская народная песня: жанрово-стилевые особенности: Дисс. ... канд. иск.:
17.00.02. Санкт-Петербург, 2012 (РГПУ им. А.И. Герцена).
Жуань Юнчэнь. Пекинская опера как синтетическое сценическое действо: Дисс. ... канд.
иск.: 17.00.01. Москва, 2013 (РАТИ — ГИТИС).
БЕЛОРУССИЯ (1)

Чен Линь. Пекинская опера: специфика и возможности актерского искусства: Магистерская
дисс. Белорусская государственная академия искусств. Минск, 2011.
ДИССЕРТАЦИИ КИТАЙСКИХ УЧЕНЫХ ПО СОВРЕМЕННОЙ КИТАЙСКОЙ МУЗЫКЕ XX–XXI веков
(17)






Ло Шии. Симфонические жанры в контексте китайской музыкальной культуры: Дисс.... канд.
иск.: 17.00.02. М., 2003 (РАМ им. Гнесиных).
Ван Сяо Тун. Московский композитор Цзо Чжень-Гуань: индивидуальный путь в музыке:
Дисс. ... канд. иск.: 17.00.02. Москва, 2007 (РАМ им. Гнесиных).
Лю Цин. Высшее музыкально-педагогическое образование в современном Китае: Дисс....
канд. пед. наук:13.00.02. Санкт-Петербург, 2008.
Хуан Пин. Влияние русского фортепианного искусства на формирование и развитие
китайской пианистической школы: Дисс.... канд. иск.: 17.00.02. Санкт-Петербург, 2008.
Ду Сывэй. Формирование певческих умений у вокалистов в высших учебных заведениях
КНР: Дисс... канд. пед. наук. М., 2008 (МГУКИ).
У На. Фортепианная музыка Дин Шан Дэ: сопряжение китайской национальной традиции
с современными приемами европейского письма: Дисс. ... канд. иск.: 17.00.02. СанктПетербург, 2009.











Хоу Юэ. Детское фортепианное образование в Китае и проблемы его развития: Дисс. ...
канд. иск.: 17.00.02. Санкт-Петербург, 2009.
Ван Ин. Претворение национальных традиций в фортепианной музыке китайских
композиторов ХХ—ХХI веков: Дисс. ... канд. иск.: 17.00.02. Санкт-Петербург, 2009
(Российский государственный педагогический университет).
Чжан Личжэнь. Современная китайская опера: Дисс.... канд. иск.— 17.00.02. СанктПетербург, 2010 (Санкт-Петербургская консерватория).
Лю Цзинь. Оперная культура современного Китая: проблема подготовки исполнительских
кадров: Дисс. ... канд. пед. наук. Санкт-Петербург, 2010.
Сюй Бо. Феномен фортепианного исполнительства в Китае на рубеже XX–XXI веков: Дисс.
... канд. иск.: 17 00.02. Ростов-на-Дону, 2011 (Ростовская консерватория им. С.В.
Рахманинова).
Пэн Чэн. Ладовая система китайской музыки и ее претворение в творчестве композиторов
XX века: Дисс. ... канд. иск.: 17.00.02. Нижний Новгород, 2011 (Нижегородская
консерватория им. М.И. Глинки).
Чэнь Го. Проблемы разработки учебных планов для факультетов музыки педагогических
университетов Китая: Дисс. ... канд. пед. наук: 13.00.02. Санкт-Петербург, 2012 (РГПУ им.
А.И. Герцена).
Цинь Цинь. Лю Шикунь, Чжоу Гуанжэнь и У Цзуцзян: три лика современного музыкального
искусства Китая: Дисс. ... канд. иск.: 17.00.02. Санкт-Петербург, 2013.
Чэнь Цзин. Педагогические основы развития национальных традиций хореографии Китая:
Дисс. ... канд. иск. Москва, 2012 (МГУКИ).
У Цзин Юй. Опера Дж. Пуччини «Турандот» сквозь призму китайской культуры: Дисс. ...
канд. иск. Санкт-Петербург, 2013.
Цюй Ва. Фортепианное творчество Чу Ванхуа в контексте китайской музыки ХХ века: Дисс.
... канд. иск: 17.00.02. Ростов-на-Дону, 2015.
БЕЛОРУССИЯ (3; на русском языке)



Сун Джуан. Фортепианная музыка для детей (детская музыка) в творчестве китайских
композитов XX столетия: Дисс. ... канд. иск. Минск, 2006.
Сунь Цзюань. Становление и развитие музыкального театра в Китае: Дисс. ... канд. иск.
Минск, 2013 (БГУКИ).
Гун Ли. Хоры а cappella в китайской музыкальной культуре XX — начала XXI вв.: история,
композиторское творчество и исполнительская практика: Дисс. ... канд. иск.: 17.00.02.
Минск, 2014.
УКРАИНА (7; на русском и украинском языках)







Хуан Чжулин. Пути развития детской фортепианной музыки в Китае: Дисс. ... канд. иск.:
17.00.03 — музыкальное искусство. Харьков, 2009 (Харьковский государственный
университет искусств им. И.П. Котляревского).
Цзя Шии. Предпосылки и направления развития фортепианной сюиты в творчестве
китайских композиторов 20 столетия: Дисс. ... канд. иск.: 17.00.03. Одесса, 2013 (Одесская
нац. муз. академия им. А.В. Неждановой) (на укр. яз.).
Ван Си. Аспекты интерпретации поэзии Китая в украинской камерно-вокальной лирике:
Дисс. ... канд. иск.: 17.00.03. Львов: [б. и.], 2013 (Львовская нац. муз. академия им. Н.В.
Лысенко).
Ху Пин. Развитие европейских и внеевропейских национальных традиций в камерноинструментальных ансамблях второй половины ХХ века (на примере украинской
и китайской музыки): Автореферат дисс. ... канд. иск.: 17.00.03. Львов, 2013 (Львовская нац.
муз. академия им. Н.В. Лысенко).
Чжен Цзин. Тема любви как эстетическая и музыкально-интонационная парадигма
оперного жанра: Дисс. ... канд. иск.: 17.00.03. Одесса, 2013 (Одесская нац. муз.
академия им. А.В. Неждановой) (на укр. яз.).
Ван Чуньмей. Героические женские характеры в операх Дж. Пуччини в контексте мирового
музыкального искусства: Дисс. ... канд. иск.: 17.00.03. Одесса, 2013 (Одесская нац. муз.
академия им. А.В. Неждановой) (на укр. яз.).
Сун Яньин. Интеграция европейских традиций пения в вокальную школу Китая: Дисс. ...
канд иск.: 17.00.03. Львов, 2016 (Львовская нац. муз. академия им. Н.В. Лысенко).