Вадим Михайлов. В прямых зеркалах

Газета «Санкт-Петербурсгкие Ведомости», выпуск № 062 от 09.04.2010
Адрес в Интернете: http://www.spbvedomosti.ru/article.htm?id=10265726@SV_Articles
В прямых зеркалах
Эту выставку надо смотреть уже ради одного имени автора – Рене Магритт
Вадим МИХАЙЛОВ
И не важно, что в Музее Достоевского выставлены фотографии, а в этом
виде искусства знаменитый бельгийский сюрреалист не прославился. Тем
интереснее, как в почти домашних фотографиях, где моделями выступали
жена, родственники и друзья, хорошо видно парадоксальное мышление
художника.
Брюссельские кураторы передвижной выставки (из
Петербурга начинается ее российский тур) назвали
свой проект «Верность изображений». Это очевидный
намек на самую знаменитую картину Магритта. Она
была создана в 1929 году, изображает курительную
трубку, под которой написано: «Это не трубка».
Сейчас, в эпоху масс-медиа, которые могут сделать
любую реальность виртуальной, а мнимость –
подлинной, этот сюжет-предвидение художника
вспоминается часто.
В каждой из 62 представленных фотографий Магритт
играет либо на несоответствии изображения и
названия, либо с помощью названия пародирует
происходящее в кадре. Разумеется, все снимки
постановочные, все детали продуманы, композиции выстроены, хотя во
времена съемок, а это 1928 – 1955 годы, техника была небезупречной. И это
тоже заметно.
Каждый снимок – небольшая загадка для зрителя, необязательно требующая
разгадки, но всегда – внимательного взгляда. Посещение выставки фотографий
Магритта становится путешествием в мир сюрреализма. Снимок «Любовь»
зафиксировал Рене, стоящего с кистью перед изображением жены Жоржетт (на
снимке). Не сразу замечаешь, что рядом с художником не картина, а реальная
женщина. Этот снимок сделан в 1928 году, за год до появления «Трубки».
Одна из поздних фотографий – «Проповедывание» демонстрирует двух дам,
влезших на небольшой уличный фонарный столб. Достаточно чуть
1
приподняться над толпой, и ты уже властитель дум. Еще раньше Магритт
создает серию «Пришельцы»: надень маску повычурнее и сразу сойдешь за
мудрого и загадочного инопланетянина.
К пятидесятым годам относится «Изобретение огня». Магритт водружает на
небольшой пьедестал обычный дорожный велосипед. Если приподнять колесо,
покрутить вручную педали и приложить к шине деревянную палочку, то можно
добыть огонь. Своеобразная эволюция изобретений наоборот: велосипед –
огонь, человек – неандерталец. Тогда логичны «Каменный пир» – трое мужчин
грызут брусчатку, добытую из ближайшей мостовой.
Или «Гераклов труд» – попытка модной тросточкой удержать у причала
огромную баржу. Или «Затмение», где группа мужчин смотрит на затухающее
солнце, а двух женщин больше интересует фасон собственных чулок.
Магритт становится неожиданно серьезен в «Страшном суде» – фотографии
1935 года. Шесть человек поставлены спиной к кирпичной стенке. До лагерей
смерти осталось совсем немного. «На дороге Канзаса» – люди в туфлях и
ботиночках в начале большой пыльной дороги, это Путь, который они явно не
смогут пройти.
Пожалуй, дважды Магритт уходит от жестких обобщений. Вполне мирное
«Святое семейство» показывает его и жену, на руках женщины небольшая
собака, в руках художника – копия античного бюста. А на фотографии
«Птицелов» художник снял себя и свое отражение в оконном стекле.
Изображение действительно зеркальное. В отличие от еще одной знаменитой
картины – «Запрещенная копия». Мужчина стоит перед зеркалом затылком к
зрителю. Но в зеркале отражается точно такой же затылок.
2