mhk_11_klass_rabochaya_programma

Пояснительная записка
к рабочей программе по учебному предмету «Мировая художественная культура» в средней
общеобразовательной школе (11 класс)
Рабочая программа по мировой художественной культуре для 11 класса составлена на основе федерального
государственного образовательного стандарта, примерной программы основного общего образования по МХК и с
учетом авторской программы по МХК Рапацкой Л. А.. Программа курса: 10-11 кл. / Мировая художественная
культура: Л. А. Рапацкая. – М.: Гуманитар. Изд. Центр ВЛАДОС, 2014. – 95 с.
Изучение МХК осуществляется в рамках базового курса, опирается на федеральный компонент государственного
стандарта общего образования и рассчитан на 1 час в неделю (34 часа в год).
В рамках изучения предмета используется следующий учебно – методический комплект:
1. Мировая художественная культура. 11 класс. Ч.1: (учебник)/ Л.А.Рапацкая. – М.: Гуманитар. изд. центр ВЛАДОС,
2010.
2. МХК. 10 11 класс. Поурочные планы по учебнику Л.А. Рапацкой «Мировая художественная культура. 10-11
класс.»/ Сост. А.В.Хорошенкова. – Волгоград: ИТД «Корифей», 2010/.
3. Электронное средство учебного назначения, разработанное к учебникам МХК для 10-11 классов (Министерство
образования Российской Федерации, ЗАО «Новый Диск», 2003).
Цели и задачи изучения курса МХК на базовом уровне:
Приоритетными задачами и целями изучения МХК на базовом уровне являются:
■ развитие чувств, эмоций, образно-ассоциативного мышления и художественно-творческих способностей;
■ воспитание художественно-эстетического вкуса, потребности в освоении ценностей мировой культуры;
■
освоение знаний о стилях и направлениях в мировой художественной культуре, их характерных особенностях; о
вершинах художественного творчества в отечественной и зарубежной культуре;
■ овладение умением анализировать произведения искусства, оценивать их художественные особенности, высказывать
о них собственное суждение;
■ использование приобретенных знаний и умений для расширения кругозора, осознанного формирования собственной
культурной среды.
Содержание курса:
Важнейшей особенностью содержания курса МХК в 11 классе является представленная в нем широкая панорама
развития мировой художественной культуры современности. Избранный исторический путь изучения позволяет
учащимся на качественно новом уровне обобщить ранее приобретенные знания, умения и навыки, а главное —
выработать устойчивые представления о художественной картине мира на всем протяжении ее развития. Кроме того,
такой путь изучения курса позволит учащимся выявить и осознать причины выдвижения на первый план того или иного
вида искусства в конкретную культурно-историческую эпоху, а также увидеть «прорастания» древних пластов культуры
в искусстве настоящего времени. Исторический путь изучения курса позволит также понять закономерности смены
художественных эпох, стилей и направлений в искусстве различных стран и народов мира.
Особое внимание уделяется знакомству с основными этапами развития отечественной (русской и национальной)
художественной культуры как с уникальным и самобытным явлением, имеющим непреходящее мировое значение. Эта
особенность построения курса МХК продиктована спецификой искусства, обладающего универсальным языком
общения между народами. Она позволяет в общем и мировом увидеть частное и индивидуальное, способствует
пониманию друг друга, воспитывает взаимное уважение с помощью вечных, непреходящих ценностей мировой
культуры.
Требования к уровню подготовки:
В результате изучения мировой художественной культуры на базовом уровне (11 класс) обучающийся должен
знать/понимать

основные виды и жанры искусства;

изученные направления и стили мировой художественной культуры;

шедевры мировой художественной культуры;

особенности языка различных видов искусства;




уметь
узнавать изученные произведения и соотносить их с определенной эпохой, стилем, направлением.
устанавливать стилевые и сюжетные связи между произведениями разных видов искусства;
пользоваться различными источниками информации о мировой художественной культуре;
выполнять учебные и творческие задания (доклады, сообщения);
использовать приобретенные знания и умения в практической деятельности и повседневной жизни для:

выбора путей своего культурного развития;



организации личного и коллективного досуга;
выражения собственного суждения о произведениях классики и современного искусства;
самостоятельного художественного творчества.
Критерии оценивания учащихся 10-11 классов.
КРИТЕРИИ
ОЦЕНИВАНИЯ
5 (отл.)
4 (хор.)
1. Организация
ответа (введения,
основная часть,
заключение)
Удачное исполнение
правильной структуры
ответа (введение –
основная часть –
заключение);
определение темы;
ораторское искусство
(умение говорить)
Исполнение структуры
ответа, но не всегда
удачное; определение
темы; в ходе изложения
встречаются паузы,
неудачно построенные
предложения, повторы
слов
2. Умение
анализировать и
делать выводы
Выводы опираются на
основные факты и
являются
обоснованными;
грамотное
сопоставление фактов,
понимание ключевой
проблемы и ее
элементов; способность
задавать разъясняющие
вопросы; понимание
Некоторые важные
факты упускаются, но
выводы правильны; не
всегда факты
сопоставляются и часть
не относится к проблеме;
ключевая проблема
выделяется, но не всегда
понимается глубоко; не
все вопросы удачны; не
все противоречия
3 (уд.)
Отсутствие некоторых
элементов ответа;
неудачное
определение темы или
ее определение после
наводящих вопросов;
сбивчивый рассказ,
незаконченные
предложения и фразы,
постоянная
необходимость в
помощи учителя
Упускаются важные
факты и многие
выводы неправильны;
факты сопоставляются
редко, многие из них
не относятся к
проблеме; ошибки в
выделении ключевой
проблемы; вопросы
неудачны или
задаются только с
2 (неуд.)
Неумение
сформулировать
вводную часть и
выводы; не может
определить даже с
помощью учителя,
рассказ распадается на
отдельные фрагменты
или фразы
Большинство важных
фактов отсутствует,
выводы не делаются;
факты не
соответствуют
рассматриваемой
проблеме, нет их
сопоставления;
неумение выделить
ключевую проблему
(даже ошибочно);
противоречий между
идеями
выделяются
3. Иллюстрация
своих мыслей
Теоретические
положения
подкрепляются
соответствующими
фактами
Теоретические
положения не всегда
подкрепляются
соответствующими
фактами
4. Научная
корректность
(точность в
использовании
фактического
материала)
Отсутствуют
фактические ошибки;
детали подразделяются
на значительные и
незначительные,
идентифицируются как
правдоподобные,
вымышленные, спорные,
сомнительные; факты
отделяются от мнений
Встречаются ошибки в
деталях или некоторых
фактах; детали не всегда
анализируется; факты
отделяются от мнений
5.Работа с
ключевыми
понятиями
Выделяются все понятия
и определяются
наиболее важные; четко
и полно определяются,
правильное и понятное
описание
Выделяются важные
понятия, но некоторые
другие упускаются;
определяются четко, но
не всегда полно;
правильное и доступное
описание
помощью учителя;
противоречия не
выделяются
Теоретические
положения и их
фактическое
подкрепление не
соответствуют друг
другу
Ошибки в ряде
ключевых фактов и
почти во всех деталях;
детали приводятся, но
не анализируются;
факты не всегда
отделяются от
мнений, но учащийся
понимает разницу
между ними
Нет разделения на
важные и
второстепенные
понятия;
определяются, но не
всегда четко и
правильно;
описываются часто
неправильно или
непонятно
неумение задать вопрос
даже с помощью
учителя; нет понимания
противоречий
Смешивается
теоретический и
фактический материал,
между ними нет
соответствия
Незнание фактов и
деталей, неумение
анализировать детали,
даже если они
подсказываются
учителем; факты и
мнения смешиваются и
нет понимания их
разницы
Неумение выделить
понятия, нет
определений понятий;
не могут описать или
не понимают
собственного описания
Тематическое планирование учебного материала по курсу Мировая художественная культура
в 11 классе при 1 уроке в неделю (34 часа) по учебнику Рапацкая Л. А. «Мировая художественная культура».
№
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Количество часов – 34 часа, 1 час в неделю.
Тема
Количество часов
Дата
Романтизм в художественной культуре 19
2
века
Эстетика импрессионизма
2
Художественные образы экспрессионизма
2
Эстетика реализма
1
Символизм
1
Эстетика постимпрессионизма
1
Нетрадиционные направления в искусстве
1
конца 19-начала 20 века
Русская культура первой половины 19
2
века
Русская литература первой половины 19
2
века
Русская литература второй половины 19
1
века
Развитие отечественной живописи в
1
пореформенный период
Русское музыкальное искусство 19 века
1
« Серебряный» век русской культуры
2
Русский авангард
2
Неоклассицизм и романтизм в русской
2
культуре начала 20 века
Музыкальная культура России начала 20
2
века
Музыкальная жизнь 20 века
Театр и кино в 20 веке
Социалистический романтизм
Отечественная культура в военные годы
Общечеловеческие ценности в советском
искусстве периода « оттепели»
22 Отечественная культура на пороге
третьего тысячелетия
23 Турнир знатоков МХК
24 Заключительный урок. Подведение
итогов.
17
18
19
20
21
1
1
1
1
2
1
1
1
Содержание программы учебного предмета
Раздел I. Основные течения европейской художественной XIX – начала XX веков
1. Романтизм в художественной культуре Европы XIX века: открытие «внутреннего человека»
Романтизм как многогранное направление в развитии европейской художественной культуры XIX в.
Художественная картина мира в романтическом искусстве разных видов. Несовпадение личного и общественного как
основа романтической рефлексии. Усиление психологического начала, проникновение во внутренний мир личности и
развитие лирической образности в произведениях романтиков.
Романтическое направление в европейской литературе(Э.Т.А. Гофман, Дж. Байрон, В.Гюго, В. Скотт, Г. Гейне).
Сказка в творчестве братьев Гримм, Х.К. Андерсена.
Расцвет музыки в эпоху романтизма. Национальные музыкальные школы, поиск самобытного музыкального
языка. Оперное творчество Дж. Верди, Ж. Бизе, Р. Вагнера. Фортепианная музыка Ф. Листа, Р. Шумана, Ф. Шопена.
Симфоническая музыка Г. Берлиоза, песенное и симфоническое наследие Ф. Шуберта.
Романтизм в изобразительном искусстве (Ф. Гойя, Т. Жерико, Э. Делакруа).
Соотношение романтической и реалистической образности в европейской литературе XIX века. Реалистические
романы Ч. Диккенса. Проза О. Бальзака (по выбору учителя).
2. Импрессионизм: поиск ускользающей красоты
Импрессионизм как предтеча нетрадиционных направлений в европейском искусстве XX века. Влияние эстетики
импрессионизма на изобразительное искусство, музыку, театр.
Рождение импрессионизма во французской живописи. Новое понимание цвета, света, пространства на полотне.
Пленер, его значение для развития импрессионистической образности. Творчество К.Моне, Э.Мане. Нарушение
привычного равновесия между цветом и формой предмета. Оптические эффекты, акцентировка цветовых пятен (А.
Сислей, П. Синьяк, К. Писарро). Полотна французских импрессионистов в Эрмитаже и Музее изобразительных искусств
им. АС. Пушкина.
Импрессионизм в музыкальном искусстве, эстетика передачи мимолетных впечатлений, тонких нюансов, чувств
и настроений. Изобразительное начало в музыкальных образах, программность. Исключение из музыкального
содержания сложных философских проблем, фиксация «внешних» примет окружающего мира. Творчество К. Дебюсси
(«Сады под дожем», «Море», «Послеполуденный отдых фавна»), М.Равеля («Болеро», «Скарбо»). Влияние русской
музыкальной классики на стилистику французского музыкального импрессионизма.
3. Действительность сквозь призму страха и писсимизма (экспрессионизм)
Экспрессионизм как одно из ведущих стилевых направлений в европейской художественной культуре конца
XIX – начала XX веков. Сущность экспрессионистической образности, отражение в экспрессионизме идеи утраты
гуманистических и религиозных идеалов, болезненной тоски, одиночества, страха, ненависти. Диструктивные,
антигармоничные начала бытия – главная тема экспрессионизма.
Предтечи экспрессионизма (творчество Ф.М. Достоевского, сочетающее экспрессионистическую образность с
духовными идеалами). Символика экспрессионизма в работе Э. Мунка «Крик». Изменение трактовки «вечных» тем в
европейском искусстве (ожидание как лирическое настроение уступает место ожиданию ужасного по смыслу события).
Сохранение в экспрессионизме некоторых традиционных черт европейского искусства предшествующего периода –
гиперболы, пафоса сострадания к бедному, беззащитному человеку. Изобразительное искусство (Э.Нольде, Ф. Марк, П.
Клее в Германии, О.Кокошка в Австрии).
Экспрессионизм в музыкальном искусстве, его предтечи (Г. Малер, Р. Штраус). Нововенская композиторская
школа. А. Шенберг, его додекафонная система композиторской техники. Отрицание в додекафонии эстетических
нормативов классической музыки, изменение мелодики, ритмики, ладовой организации. Новая художественная
образность. Шенберг как прототип главного героя романа Т. Манна «Доктор Фаустус». Контата «Свидетель из
Варшавы».
Экспрессионистический музыкальный театр (монодрама Шенберга «Ожидание», опера А. Берга «Воццек»).
Экспрессионистская образность в европейской музыке XX в. Отражение в ней духовной катастрофы и гибели
гуманистических ценностей. Образы войны, насилия, смерти (А. Онеггер. «Военные симфонии», К. Пендерецкий. «Плач
по жертвам Хиросимы»).
4. Мир реальности и мир «новой реальности»:
традиционные и нетрадиционные течения
в искусстве конца XIX — начала XX в.
Символизм как философская «сверхидея» искусства конца XIX — начала XX в. Влияние символизма на многие
стилевые направления и художественные течения. Предшественники символизма (Ш. Бодлер. «Цветы зла»). Символизм
в творчестве П. Верлена, А. Рембо, С. Малларме, М. Метерлинка. Вселенский пессимизм, отчаяние, бессилие человеческого разума — образы поэзии Э. Верхарна («Черные факелы»).
Развитие многожанровой литературы с традиционной художественной образностью. Творчество Р. Роллана.
«Книга джунглей» Дж.Р. Киплинга. Мастер психологической новеллы С. Цвейг.
Развитие скульптуры. О. Роден: новаторство и традиции в его творчестве («Бальзак», «Врата ада», «Граждане
Кале»).
Эстетические и инженерные новации в архитектуре. Основоположник функционализма В. Гропиус, его проекты
в XX в. («Баухауз»). Рационализм и функционализм проектов Ле Корбюзье (дом Центросоюза в Москве). Эйфелева
башня (проект А.Г.Эйфеля) в Париже как символ достижений технической эстетики конца XIX в.
Изобразительное искусство в поисках радикального обновления средств выразительности. «Новая реальность» на
полотне. Постимпрессионизм во французской живописи (П. Сезанн, В. ван Гог, А. Тулуз-Лотрек). Творчество П. Гогена;
влияние на образный мир художника неевропейских культурных традиций. Чистота и звучность цвета в работах Гогена,
выражение чувств героев с помощью сопоставления контрастных цветов (« А ты ревнуешь? »).
Фовизм в изобразительном искусстве французских мастеров. Открытие новых динамичных сочетаний цвета,
стихийной острой ритмики, резкого обобщения объемов (творчество А. Матисса: «Красная комната», «Танец»,
«Музыка»). Работы Матисса в Эрмитаже.
Кубизм как принципиально новое направление в живописи и скульптуре. Преобладание формальных задач в
логике кубизма: конструирование объемной формы на плоскости, выявление простейших устойчивых геометрических
пропорций модели (куб, конус, цилиндр), разложение сложных форм на простые элементы. Попытка преодолеть
статичность живописи (совмещение пространства и времени) в художественном образе (П. Синьяк, Ж. Брак, Ф. Л еже).
Творчество П. Пикассо. Кубистические элементы его живописи. «Голубой» и «розовый» периоды творчества Пикассо
(«Гитарист», «Двое», «Девочкана шаре», «Смерть арлекина»). Абстракционизм в работах Пикассо («Герника»).
Художественная культура Росси XIX —начала XX в.
5. Шедевры русской художественной культуры
первой половины XIX в. - фундамент национальной классики
Сопротивление идеологии крепостнического устройства России, усиление свободомыслия, идеи декабристов.
Завершение «дворянского этапа» развития культуры. Отражение противостояния мыслящей интеллигенции и
официальных консервативных кругов в развитии художественной культуры. Сохранение в искусстве первых
десятилетий классицистского рационализма. Характерное сочетание классицизма с новыми романтическими и
реалистическими идеалами. Европейская романтическая концепция свободной личности и ее преломление в русской художественной культуре. Отражение в искусстве наболевших социальных проблем. Рождение образа «маленького
человека» (А.С. Пушкин, Н.В. Гоголь).
А.С. Пушкин, его роль в развитии русской художественной культуры. Мировое значение поэзии Пушкина.
Богатство национального духовного опыта в его творчестве. Пушкин и музыка. М.И. Глинка, его роль в становлении
основных эстетических принципов русского музыкального классического искусства. Национальная характерность —
главная черта музыки М.И. Глинки. Новое воплощение «русской европейскости» в его творчестве. Оперное наследие
М.И. Глинки. Опера-драма «Жизнь за царя», ее патриотический пафос. Новаторская сущность эпической оперы «Руслан
и Людмила», противопоставление русской песенности и «восточного» инструментализма. Симфоническая музыка
Глинки («Вальс-фантазия», «Камаринская», «Арагонская хота»). Завершение этапа классицизма в русской архитектуре
(русский ампир). Проекты А.Н. Воронихина, А.Д. Захарова, Т. де Тома. Творчество К.И. Росси (Сенат, Синод,
Александрийский театр в Петербурге). Архитектурные проекты В.П. Стасова, О.И. Бове, Д. Жилярди.
М.Ю. Лермонтов и русский романтизм. Глубина и многогранность поэтического мира. Поэзия Лермонтова в
вокальном творчестве русских композиторов.
Романтическая образность в русской камерно-вокальной музыке. Расцвет классического романса ДМ.И. Глинка,
А.А. Алябьев, А.Е. Варламов, А.Л. Гурилев).
Сочетание классицистских и романтических образов в изобразительном искусстве. Обращенность живописи к
внутреннему миру человека (О.А. Кипренский). Развитие жанровой живописи, ее задушевная теплота и лиричность
(В.А. Тропинин, А.Г. Венецианов).
Творчество К. Брюллова. Высокий профессионализм, чувство формы, динамизм и красочность образов его
полотен. Творческий облик А.А. Иванова. Философские и духовные основы его главной работы «Явление Христа
народу».
«Гоголевское» направление и «натуральная школа» в русской художественной культуре. Традиции Н.В. Гоголя в
русском искусстве: соединение фантастики и гротеска, сатиры и сурового морализма, религиозности и социальной
утопии. Произведения Гоголя в русской музыке.
Становление идей критического реализма в изобразительном искусстве. Творчество П.А. Федотова. Влияние
эстетики «натуральной школы» на творчество последователя М.И. Глинки — А.С. Даргомыжского. Основа
декламационного стиля композитора: соединение музыкальных звуков с интонациями русской речи. Стремление
композитора к правдивому воплощению жизни. Опера «Русалка». Романсы-монологи.
6. Русская художественная культура
пореформенной эпохи: вера в высокую миссию русского народа
Отмена крепостного права и его культурные последствия. Непосредственное отражение в искусстве
общественных борений, идеалы народничества. Понятие «народ», его трактовка в художественных образах. Слияние
образа народа и героя. Опыт духовного наставничества в литературе, живописи, музыке, театральной драматургии.
Литература как ценностное ядро русской художественной культуры. «Литературоцентризм» и новые культурные
традиции. Просветительский, учительский пафос литературы. Нравственно-философские проблемы в творчестве Н.А.
Некрасова, И.С. Тургенева, И.А. Гончарова, А.Н. Островского, М.Е. Салтыкова-Щедрина, Ф.М. Достоевского, Л.Н.
Толстого (обобщение пройденного по литературе).
Русское музыкальное искусство. «Могучая кучка». Идеи национального самовыражения в эстетике «кучкистов».
М.А. Балакирев и В.В. Стасов. Эпический дар А.П. Бородина (опера «Князь Игорь», «Богатырская симфония»). Реализм
в музыке М.П. Мусоргского. Обращение композитора к сюжетам из истории русского народа («Борис Годунов»,
«Хованщина»). Песни Мусоргского. «Картинки с выставки» (по выбору учителя).
Поэтическое восприятие народной жизни в музыке Н.А. Римского-Корсакова. Национальные основы его
музыки, верность народническим идеалам. Оперное наследие композитора. Оперы-сказки «Снегурочка», «Сказка о
царе Салтане», «Кащей Бессмертный», «Золотой петушок». Опера-былина «Садко». Лирическая драма «Царская
невеста». Христианская образность «Сказания и невидимом граде Китеже и деве Февронии». Программная
симфоническая музыка (по выбору учителя).
Гуманистические идеалы П.И. Чайковского. Воплощение в его музыке «вечных» тем бытия, проблемы добра и
зла, жизни и смерти. Симфоническая музыка Чайковского (трилогия: Четвертая, Пятая, Шестая «Патетическая»
симфонии). Оперное творчество («Евгений Онегин», «Пиковая дама»). Концерт для фортепиано с оркестром № 1.
Балеты «Щелкунчик», «Лебединое озеро», «Спящая красавица» (по выбору учителя).
Реалистическая образность произведений художников-передвижников. Отказ живописи от функции
«украшения». Вера художников в общественную миссию изобразительного искусства. Просветительский характер
живописи передвижников. Работы В.Г. Перова, предвосхищение эстетики передвижничества. Творчество И.Я.
Крамского, Н.Н. Ге, В.В. Верещагина. Пейзажная живопись А.К. Саврасова, А.И. Куинджи, В.Д. Поленова.
Вершинные достижения русской живописи в творениях И.Я. Репина и В.И. Сурикова. «Былинный стиль» произведений В.М. Васнецова.
Закат классицистских традиций в архитектуре. Псевдорусский стиль зодчества. Соединение красочного барокко
с элементами народной архитектуры. Храм Христа Спасителя в Москве. Расцвет монументального ваяния. Памятники:
«Тысячелетию России» (М.О. Микешин), А.С.. Пушкину в Москве (A.M. Опекушин). Искусство М.М. Антокольского.
Романтическая образность изобразительного искусства; лирико-психологические настроения полотен И.И. Левитана,
К.А. Коровина.
Развитие музыкального искусства. Философско-нравственные искания СИ. Танеева (Симония № 4, кантата
«Иоанн Дамаскин»). Духовная насыщенность и национальная характерность музыки СВ. Рахманинова. Судьба
композитора, произведения, созданные в России (романсы, Второй концерт для фортепиано с оркестром). Зарубежный
период творчества, симфонические произведения.
Музыкальная жизнь 20 века.
Национальные композиторские школы XX века, рождение новых направлений в
музыкальном искусстве, музыкальный авангард (К. Орф, Г. Лорка, Ф. Пуленк и др.)
Театр и киноискусство ХХ в. Культурная дополняемость(1 час)
Поиск новых форм общения с аудиторией и новых средств художественной
выразительности (П. Брук, М. Рейнхард и др.).
Проблема элитарности и массовости в киноискусстве (Ч. Чаплин, А. Вайда, А. Куросава и
др.)
Смысл высокой трагедии: образы искусства военных лет. (1 час)
Литература военных лет и воплощение в ней чувств и переживаний защитников Родины (К.
Симонов, А. Ахматова, А. Твардовский и др.). Воссоздание событий фронтов ВОв
очевидцами-писателями (В. Гроссман, В. Некрасов, Ю. Бондарев и др.).
Кинематография военных лет. Ее роль в воспитании патриотизма, веры в победу над
фашизмом («Два бойца», «Жди меня» и др.).
Отражение подвига народа в киноискусстве военных лет («Баллада о солдате», «А зори здесь
тихие» и др.).
Изобразительное искусство военных лет, агитационные плакаты. Монументальное зодчество
(А. Пластов, С Герасимов, И. Тоидзе и др.).
Песни военных лет («Священная война» А. Александрова и др.).
Образы войны и победы в музыке послевоенных десятилетий («Реквием» Д. Кабалевского,
«День Победы» Д. Тухманова и др.).
«Русская тема» в советском искусстве (1 час)
Столкновение оптимистических настроений «общества победителей» с деспотическим
политическим режимом сталинской системы. Открытие «русской темы» в отечественном
искусстве XX века. Истоки возвращения исторической памяти (П. Корин. Триптих
«Александр Невский»; к\ф С. Эйзенштейна «Иван Грозный»).
«Деревенская тема» в русской литературе (Ф. Абрамов, В. Распутин, В. Астафьев и др.).
Национальные традиции живописи (А. Шилов, И. Глазунов и др.).
Музыкальная классика XX века (С. Прокофьев, Д, Шостакович, С. Свиридов).
Период «оттепели» в русской культуре (1 час)
Саморазоблачение сталинщины и «оттепель» 60-х годов. Процесс нравственного очищения
народа.
Традиции русской «книжной песни» и «авторская песня» поэтов – шестидесятников (Б.
Окуджава, В. Высоцкий и др. ).
Оптимизм и молодой задор в поэзии А. Вознесенского, Е. Евтушенко и Р. Рождественского.
Противоречия в отечественной художественной культуре последних десятилетий.
Диссидентское движение в период «отката оттепели». Новая волна эмиграции (И.
Бродский, А. Солженицын, М. Ростропович и др.).
Киноискусство (А. Тарковский, Э. Рязанов, М. Захаров и др.).
Перестройка 80-х годов. Усиление критических оценок социальной действительности в
искусстве (Ю. Поляков, В. Ерофеев, В. Пелевин, Т. Толстая и др.).
Развитие театральной режиссуры (П. Фоменко, Л. Додин, О. Табаков и др.).
Новые темы и идеи в кинематографе (Н. Михалков, П. Тодоровский, А. Герман и др.).
Живопись и скульптура (М. Шемякин, Э. Неизвестный и др.).
Музыкальное искусство. Сочетание традиционного и новаторского (А. Эшпай, А. Шнитке,
Р. Щедрин и др.).
Массовые музыкальные жанры, рок-ансамбли.
Разгул пропаганды вседозволенности, насилия в культурной жизни России 90-х годов.
Противостояние злу: возвращение к истокам традиционных духовно-нравственных
ценностей.
Итоговая проверочная работа по изученному за год.